Diego Anzorena Clases de Guitarra

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Sostenidos (#) y Bemoles (b).

Seguramente surja el interrogante de cmo se llaman los espacios intermedios entre los tonos definidos
anteriormente con las letras de la A a la G.
La respuesta es la siguiente: las notas que mencionadas como C D E F G A y B, las llamaremos notas
con nombre propio; entre ellas estn esos espacios intermedios que tambin son notas. Esas notas son
sostenidos y/o bemoles.

Sostenido:
Es la nota elevada un semitono (ms aguda). Se simboliza con el signo #.

Bemol:
Es la nota bajada un semitono (ms grave). Se simboliza con el signo b.
Por ejemplo, La nota que se encuentra en el tercer traste en la segunda cuerda es Re (D). Cuando la hacemos
sostenida avanzamos un semitono, y cuando la hacemos bemol nos retrasamos un semitono.
Veamos como se ve esto en un diagrama:

__
1
2
3
4
\
e ||-------|-------|-------|-------|
B ||-------|--Db---|---D---|--D#---|
G ||-------|-------|-------|-------|
D ||-------|-------|-------|-------|
A ||-------|-------|-------|-------|
E ||-------|-------|-------|-------|
__/

Ahora bien, que pasa si queremos hacer sostenida la nota Do (C) que se encuentra en el primer traste en la
segunda cuerda - a partir de su posicin avanzamos un semitono -. O sea que la nota del segundo traste en la
segunda cuerda tiene dos nombres: C# y Db (ambos totalmente vlidos). Es por eso que a las notas que no son
sostenidas ni bemoles les llamamos notas con nombre propio (nada ms tienen un nombre).
Veamos el siguiente diagrama:
__
1
2
3
4
\
e ||-------|-------|-------|-------|
B ||---C---|-C#/Db-|---D---|-------|
G ||-------|-------|-------|-------|
D ||-------|-------|-------|-------|
A ||-------|-------|-------|-------|
E ||-------|-------|-------|-------|
__/

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A continuacin describimos un diagrama que presenta las notas del diapasn incluyendo notas con nombre
propio (en negrita) y a las dems, pero slo hasta el 9no. traste:
__
1
2
3
4
5
6
7
8
9
\
e ||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|
B ||---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|
G ||-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|
D ||-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|
A ||-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|
E ||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|
__/

Doble Sostenido (##) y Doble Bemol (bb).

Existen casos que veremos mas adelante en detalle, en donde la escritura de las notas en diferentes tonalidades
requieren por su estructura y punto de partida, contener sostenidos bemoles de manera doble. Esto se debe a
la necesidad de mencionar a cada una de las notas de la escala, aun cuando el significado de cada una de ellas
pueda resolverse con su nota natural consecutiva.
Veamos un ejemplo:
Las notas de la escala mayor de La # seran las siguientes:

La # - Do Re Re # Fa Sol La La #
Sin embargo, podemos ver que por mas que esta escala suene armnica y correctamente y que est armada
siguiendo el patrn tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono, no estamos mencionando a todas las notas
e incluso algunas se presentan repetidas.
Para lograr la correcta mencin de tal escala, usamos el recurso del doble sostenido, quedando la misma escala
de tal modo:
La # - Si # - Do ## - Re # - Mi # - Fa ## - Sol ## - La #
Ocurre lo mismo con los bemoles. Veamos otro ejemplo para Re:

Re Mi Sol b Sol La Si Re b Re
Resultando su correcta escritura:
Mi bb Fa b Sol b La bb Si bb Do b Re b

Podemos ver entonces que existen armonas que al momento de escribirlas resulta muy engorroso. Mencionar a
Re como Do ##, resulta sonoramente igual pero tcnicamente al momento de leer y escribir muy molesto.

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Cuando veamos la estructura del crculo de quintas, podremos ver que a cada armona se la puede mencionar
desde el punto de vista de los [#] y de los [b], siendo uno de los dos casos cualesquiera sea, mas sencillo de
escribir que el otro. Veamos dos casos que sonoramente son iguales pero al momento de escribirlos resultan
ampliamente diferentes:
Labb Sibb Dob Rebb Mibb Fab Solb Labb
Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol

Intent tocar en la guitarra esta sucesin de notas y vas a ver que suenan exactamente igual y sin embargo el
segundo modo de escritura resulta ampliamente mas sencillo.
Podemos ver entonces que algunas armonas se usan y otras no, aunque ambas signifiquen lo mismo.

Becuadro ().
En la medida que comencemos a ver lectura y escritura en pentagrama, podremos ver conceptos tales como
armaduras de clave, tanto sostenidos como bemoles.
En este caso, lo nico que precisamos saber (solo por el momento), es que el smbolo becuadro () anula la
indiccin anterior de (#) y/o (b).
En la medida que avancemos tericamente retomaremos esta nomenclatura. Por lo pronto con saber para que
sirve, es suficiente.