Elementos bsicos del teatro

El teatro como se ha podido observar, constituye un todo orgnico del que sus diferentes
elementos forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno
caractersticas y leyes propias y, en funcin de la poca, de la personalidad del director o de
otras circunstancias, es habitual que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del
conjunto. Estos elementos son:

Texto
Vase tambin: Libreto

Las obras dramticas se escriben en dilogos y en primera persona, en el que existe las
acciones que van entre parntesis, (llamado lenguaje acotacional),
En la tradicin occidental, el texto, la obra dramtica, se ha considerado siempre la pieza
esencial del teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma ms matizada, esta
orientacin predomina tambin en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como
justificada tal primaca. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en
primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramtica no es teatro hasta
que se representa, lo que implica como mnimo el elemento de la actuacin; en segundo lugar,
son numerosas las formas dramticas arcaicas y los espectculos modernos que prescinden
por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual la mmica, la expresin corporal,
la danza, la msica, el despliegue escnico.
El hecho de que la obra slo adquiera plena vigencia en la representacin determina adems
el carcter distintivo de la escritura dramtica respecto a otros gneros literarios. La mayora
de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clsicos griegos al ingls William
Shakespeare, el francs Molire, el espaol Pedro Caldern de la Barca o el alemn Bertolt
Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo y profundo de los recursos
escnicos e interpretativos y en una sabia utilizacin de sus posibilidades.

Direccin
Vase tambin: director de teatro

La personalidad del director como artista creativo se consolid a fines del siglo XIX, aunque su
figura ya exista como coordinador de los elementos teatrales, desde laescenografa a la
interpretacin. A l corresponde convertir el texto, si existe, en teatro, con los procedimientos y
objetivos que se precisen. Poderosos ejemplos de dicha tarea fueron los alemanes Bertolt
Brecht y Erwin Piscator, dedicando su energa a conseguir del espectador su mxima
capacidad de reflexin, o el ascetismo del polaco Jerzy Grotowski.

Actuacin

Artculo principal: Actuacin

Las tcnicas de actuacin han variado enormemente a lo largo de la historia y no siempre de

manera uniforme. En el teatro occidental clsico, por ejemplo los grandes actores, los
"monstruos sagrados", tendan a enfatizar las emociones con objeto de destacar el contenido
de la obra, en la comedia del arte el intrprete dejaba rienda suelta a su instinto; los actores
japoneses del N y kabuki, hacen patentes determinados estados de nimo por medio de
gestos simblicos, bien de gran sutileza o deliberadamente exagerados.
En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientacin naturalista, en que el actor
por medio de adquisicin de tcnicas corporales y psicolgicas y del estudio de s mismo y del
personaje, procura recrear en escena la personalidad de ste. Tal opcin, evolucionada en sus
rasgos fundamentales a partir de las enseanzas del rusoKonstantn Stanislavski y muy
extendida en el mbito cinematogrfico, no es desde luego la nica y en ltimo extremo la
eleccin de un estilo interpretativo depende de caractersticas del espectculo y de las
indicaciones del director.
Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuacin teatral con tendencia naturalista
est siendo replanteada seriamente. La teatralidad contempornea requiere una crtica del
naturalismo como simple reproduccin del comportamiento humano, pero sin lazos con su
entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo deStanislavski siendo
las ms importantes Antonin Artaud, Jerzy Grotowsky tienne Decroux y Eugenio Barba.
Estas tcnicas, llamadas actualmente extra cotidianas implican una compleja sntesis de los
signos escnicos.

Otros elementos

El balcn de Julieta, en Verona, de la obra creada por Shakespeare.

Vanse tambin: Escenografa y Vestuario.

De forma estricta, se entiende por decorado al ambiente en que se desarrolla una

representacin dramtica, y por escenografa, al arte de crear los decorados. Hoy en da,
tiende a introducirse en el concepto de "aparato escenogrfico" a todos los elementos que

permiten la creacin de ese ambiente, entre los que cabra destacar fundamentalmente a la
maquinaria o tramoya y la iluminacin.
En la antigedad, la escenografa se hallaba condicionada a limitaciones tcnicas y
arquitectnicas, circunstancia que se mantuvo durante toda la Edad Media. Fue ya a fines
del Renacimiento y, sobre todo, durante los siglos XVII y XVIII, cuando la escenografa
comenz a adquirir realce, gracias al perfeccionamiento de la perspectiva pictrica, que
permiti dotar de mayor apariencia de profundidad al decorado, y posteriormente al desarrollo
de la maquinaria teatral. En el siglo XIX, con la introduccin del drama realista, el decorado se
convirti en el elemento bsico de la representacin. El descubrimiento de la luz elctrica, en
fin, dio pie al auge de la iluminacin. Las candilejas, que en principio eran un elemento
accesorio, se consideran poticamente un smbolo del arte teatral.
Estrechamente vinculado con la concepcin escnica, se ha hallado siempre el vestuario. En
el teatro griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mscaras
trgicas o cmicas y las tnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar el
carcter arquetpico de los personajes. Durante el Barroco y el Neoclasicismo adquirieron
importancia el maquillaje y el vestuario, si bien ste se emple a menudo de forma anacrnica
se representaba por ejemplo una obra ambientada en Roma con ropajes franceses del siglo
XVII hasta la aparicin del realismo. En la actualidad, la eleccin del vestuario no es sino un
elemento ms dentro de la concepcin general del montaje.

Sala frente al escenario[editar]

Vase tambin: Teatro (arquitectura)

Sala frente al escenario en teatro contemporneo a la italiana. Teatro deBielefeld, Alemania.

En la disposicin tradicional a la italiana, la sala frente al escenario suele tener una forma de
herradura, en los teatros ms antiguos. La parte baja, la ms ampla, es la platea o patio de
butacas, donde los sillones o butacas se reparten en filas separadas por un pasillo central y
enmarcadas por dos pasillos laterales. En los teatros ms antiguos, el piso del patio de
butacas es plano y ligeramente inclinado para preservar un mnimo de visibilidad. En los
teatros contemporneos, detrs del patio de butacas se encuentran los palcos y

unanfiteatro en gradas que permite una buena visibilidad del escenario desde las filas ms
alejadas.
Para mayor aprovechamiento del espacio disponible en altura, la sala se estructura en varias
plantas. Sobre el patio de butacas pueden existir una o dos amplas plantas voladas y
retranqueadas. Los paramentos centrales y laterales se dedican a los palcos o a galeras
abalconadas que se reparten en varias plantas. Tradicionalmente, la parte ms alta del teatro
se denomina gallinero; es la de menor visibilidad y la ms econmica.
As, de mayor a menor precio de la entrada, el teatro se estructura en platea (planta baja),
palcos (situados en la entreplanta) y anfiteatro (situados en las plantas superiores). 2

Supersticiones[editar]
Son muchas las supersticiones que se han conservado en el medio teatral de la cultura
de Occidente, creencias y costumbres que han ido perdiendo fuerza en tiempos ms recientes
pero que an determinan el modus operandi en diferentes aspectos del espectculo. Tan
dispares como absurdas, de la larga lista de supersticiones se pueden mencionar: 3

Sobre los estrenos[editar]

1. El martes y viernes son das poco afortunados para un estreno.
2. Que te deseen buena suerte una noche de estreno es inaceptable, por lo que si
alguien lo hace, se le deber contestar con un simple "merde", siguiendo la tradicin
francesa . Al parecer el origen de esta supersticin se remonta a la poca en que los
espectadores asistan al teatro en coche de caballos: mucha bosta a las puertas del
teatro indicaba que la funcin haba tenido mucha concurrencia.
3. En un ensayo general son signos de mal agero: or un silbato; las plumas de pavo
real; y en general, colores gafes como el amarillo (la supuesta perdicin de Molire, a
pesar de que no muri en escena sino en su cama), el verde e incluso el violeta.
4. Un ensayo general sin ninguna equivocacin equivale a un fracaso en el estreno, de
ah que, si esto ocurre, el actor que interpreta el ltimo prrafo o rplica, no lo
pronunciar. Por el contrario, encontrar clavos olvidados por los tramoyistas, es buena
seal.
5. Que un anciano sea el primer espectador que saca su localidad en la taquilla del teatro
el da de estreno, es seal benigna pronstico de muchas representaciones.

Sobre los actores[editar]

1. A muchos actores les parece de mal gusto que, en pblico, se les llame por el nombre
del personaje que interpretan.
2. Por prudencia, un actor nunca debe silbar, si es necesario puede canturrear.
3. Engancharse el traje en el decorado es un aviso de equivocacin en el recitado de su
papel.
4. Da mala suerte mirar por detrs a alguien que se est maquillando.
5. Muchos actores todava salen a escena con alguna clase de objeto "mgico"
o amuleto. El ms tradicional ha sido la pata de conejo.
6. Da mala suerte poner los zapatos dentro de una caja o sobre la mesa.
7. Salvo en obras en las que se busca el guio o la implicacin del pblico, puede ser de
mal augurio mirar al patio de butacas.
8. Entre los ingleses, que una actriz haga punto durante un ensayo, incluso en el
camerino, garantizar un buen lo en la representacin. 4
9. Conviene empezar y terminar la temporada con el mismo traje o vestido (y no son
recomendables las telas "a lunares".
10. Durante mucho tiempo se consideraron gafes en el escenario: las flores naturales, los
nios y los caballos.5

Obras gafes[editar]
1. Macbeth de Shakespeare, y en especial su escena de las brujas, es una de las obras
con ms supersticiones negativas. Siempre se recuerda como ejemplo que en 1964
se quem un teatro nuevo de Lisboa donde se representaba la obra.6
2. En Espaa, en la dcada de 1930, era de mal agero representar la obra de Jacinto
Grau, El seor de Pigmalin.
3. Tambin en Espaa, ganar el Premio Lope de Vega poda suponer no volver a
estrenar.

Vase tambin[editar]

Oficios del teatro

Referencias[editar]
1.

Volver arriba teatro. Diccionario de la lengua espaola. Consultado el 29 de junio de

2015.

2.

Volver arriba http://teatroalcalamadrid.com/el-teatro/sala-1.html

3.

Volver arriba Flores Arroyuelo, Francisco J. (2000). Diccionario de supersticiones y

creencias populares. Madrid: Alianza Editorial. ISBN 84-206-3779-3.

4.

Volver arriba Schmitt, Jean-Claude (1992). Historia de la Supersticin. Madrid: Critica

Editorial. ISBN 9788474235586.

5.

Volver arriba Gmez Garca, Manuel (1997). Diccionario del teatro. Madrid, Ediciones
Akal. p. 795. ISBN 8446008270.

6.

Volver arriba Artculo en "Revista de artes". Consultado el 23 de octubre de 2013.