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SUMMARY
The aim of this article is show how the methodological and structural music
nature leads the pupil to understanding, to estimating the cultural reality that wraps;
since music is a fruit of an exchange of theoretical-practical experiences in different
zones of the world and his methodology of learning is active and participative,
needing from collaboration and understanding between the interpreters. All this, it
leads to considering to be music an image of the time and of the company that has
produced it, and, due to it, turns into a suitable tool to be employed the interculture
at the classroom.
This article takes as there basses one of aims of the artistic education, to promote the expression of the cultural diversity to reinforce personal values, to show
how it is possible educate interculturally by means of music, that is to say, across
what has come naming educate for the music.
Key words: interculture, intercultural education, music, musical education.
SOMMAIRE
Lobjectif de cet article est de montrer comment la nature mthodologique
et structurelle de la musique amne lenfant de troupe comprender, apprcier
la ralit culturelle qui lenveloppe; puisque, la musique est fruit dun change
dexpriences thoriques-pratiques dans diffrentes zones du monde et sa mthodologie dapprentissage est active et participative, ayant besoin de la collaboration et
la comprhension entre les interprtes. Tout cela, il amne considrer la musique
comme image du temps et de la socit qui la produite, et grce cela, se convertit
en outil idal pour travailler linterculturel dans la salle.
Cet article prend comme base lun des objectifs de lducation artistique, le
fait de promouvoir lexpression de la diversit culturelle pour reforcer des valeurs
personnelles, pour montrer comment on peut interculturellement lever au moyen
de la musique cest--dire travers de ce quil a est dnomm une ducation par
la musique.
Mots cls: interculturel, ducation interculturel, musique, ducation musicale.
1. Introduccin
La msica es una manifestacin artstica, es un medio de expresin de ideas,
de emociones, de vivencias de una sociedad. El arte musical combina sus elementos
Ediciones Universidad de Salamanca
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propios de tal forma que acerca al oyente a la cultura del pueblo que la ha producido y a las emociones humanas. Por todo esto, podemos considerarla como una
base para el establecimiento del dilogo intercultural, como una herramienta ms
de trabajo de la interculturalidad. Para comenzar, podemos decir que la msica es
un proceso artstico; la enseanza de la msica, una forma de conocer elementos
propios de otras culturas; la educacin musical permite formarse como artista
puesto que contribuir a garantizar la competencia cultural y artstica, y la educacin a travs de la msica (por la msica), una forma de comunicarse con esas
culturas que puedan hallarse presentes en el aula porque garantiza el conocimiento
de stas, el respeto y favorece los momentos de intercambio. Y la interculturalidad
se caracteriza, precisamente, por reconocer la diferencia gracias al conocimiento
de la misma, que llevar a su aceptacin y al establecimiento de relaciones que
supondrn un intercambio, ya que convivir (que no coexistir, que no implica intercambio ni enriquecimiento) es intercambiar experiencias, aprender a partir de las
del otro. En estos conceptos insistiremos a lo largo de todo el artculo para mostrar
esa importancia de la msica (proceso artstico, enseanza y educacin) que debe
utilizarse como medio de comunicacin entre culturas en el proceso educativo
escolar de contextos pluriculturales.
La educacin por la msica es educacin en valores [] en la msica se
ensean valores y con la msica se aprende a elegir valores (Tourin y Longueira,
2010, 160). De modo que, de acuerdo con la legislacin vigente, el objetivo principal de la educacin musical es contribuir a la adquisicin de las competencias
bsicas que capaciten al alumnado para decidir y realizar su proyecto vital, resulta
lcito considerar que el proceso educativo musical es imprescindible para hacer
frente a las nuevas necesidades sociales derivadas de los contactos entre culturas.
Es decir, si queremos lograr que nuestros alumnos adquieran una competencia
intercultural para poder convivir pacficamente e intercambiar experiencias con
otras culturas, ese proceso educativo musical es el ms idneo para comenzar a
garantizar dicha competencia, porque la enseanza de la msica va a aportarles
el conocimiento de otras culturas y la reflexin de la propia necesarios para comprender al otro.
La educacin a travs de la msica aporta al educando la capacidad de aprender a escuchar al otro, gracias a que la enseanza de la msica implica una metodologa activa y participativa, en la que la improvisacin se convierte en un recurso
decisivo para garantizar el desarrollo de la empata. Con este tipo de actividades
participativas y activas se lograr no slo desarrollar la idea comentada de educacin a travs de la msica, en la que insistiremos en epgrafes posteriores, sino
tambin se podr mostrar cmo la educacin musical forma personas competentes
artsticamente, culturalmente y socialmente.
En este artculo se establece una comparacin entre el acto didctico y el acto
comunicativo, se intenta mostrar que la msica es un medio de comunicacin
intercultural por la riqueza que aporta, por la gran creatividad que implica. Si se
considera que comunicarse es esperar una respuesta por parte de la persona a
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quien va dirigido el mensaje, resulta obvio considerar que para conseguirla hay
que conocer y respetar las caractersticas del emisor; as, la labor de decodificacin
podr desarrollarse en las mejores condiciones, es decir, en condiciones de igualdad, de respeto. Es decir, que el lenguaje del emisor (docente, en este caso) debe
adaptarse al receptor (discente), a sus necesidades, a su situacin sociofamiliar
No debe olvidarse que la legislacin incluye referencias a una educacin de
calidad para todos los educandos, hecho que implica garantizar la inclusin
de contenidos con los que los educandos pertenecientes a otras culturas puedan
sentirse identificados.
Todo docente debe estar preparado para hacer frente a las preguntas y necesidades de sus alumnos, de forma que, a travs de esas preguntas y sus respuestas, de la comunicacin que entre ellos se establezca, el alumno pueda construir
su propio aprendizaje. De ah, la relevancia de la formacin del docente: debe
conseguir comunicarse con el alumno, siendo ese dilogo la base del proceso de
enseanza/aprendizaje y entendido, adems, como estrategia para disfrutar educando. La asignatura de msica en las diversas etapas educativas no debe limitarse
o, ms bien, quedar reducida a un mero proceso de transmisin y adquisicin de
conocimientos por parte de los agentes implicados en dicho proceso educativo
(comunicativo); sino que debe valorarse la vertiente artstica, creativa, que tiene la
msica, adems de aprovechar los recursos que ofrece su proceso de enseanza
para poder afirmar que se puede educar por medio de la msica, que se puede
conseguir la preciada interculturalidad por la que tanto parece abogar la legislacin
vigente a nivel educativo.
El proceso de creacin musical mediante el recurso de la improvisacin musical dar lugar a situaciones comunicativas que no quedarn limitadas a las palabras:
con este recurso se favorecer la comunicacin de emociones, los acercamientos
entre el alumnado basados en una primera toma de contacto con experiencias
musicales quiz desconocidas para todos ellos. Es decir, el proceso de creacin de
la msica puede contribuir a la apreciacin de la diversidad cultural y al respeto
de la libertad de expresin; de ah, la importancia de la msica como medio de
comunicacin entre culturas y, por extensin, la importancia de la educacin por la
msica. Sin embargo, debe sealarse que no slo la prctica musical en el mbito
formal puede favorecer la adquisicin de la denominada competencia intercultural
(Garca, Escarbajal de Haro y Escarbajal Frutos, 2007), que tan necesaria es para
convivir; ya que se puede proponer el estudio de las obras de arte, el contacto
directo con obras de arte y la participacin en actividades artsticas (unesco, 2006,
10). En definitiva, se pueden llevar a cabo otro tipo de actividades encuadradas en
mbitos diferentes al formal ya que son muchos los agentes sociales que participan de la sociedad actual y no se encuentran vinculados con l, pero s influyen
de algn modo en los educandos (por ejemplo, personas mayores, familiares sin
hijos). Por ello, las actividades (experiencias gastronmicas interculturales, festivales como Murcia tres culturas) organizadas por ayuntamientos y otras instituciones posibilitarn el sistematizar experiencias significativas que puedan servir para
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preparar indicadores de calidad para la educacin artstica y fomentar el intercambio de experiencias (unesco, 2006, 23).
2. Msica
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El arte musical va a ser algo ms que un generador del desarrollo de la creatividad natural del discente, ya que va a estimularlo socialmente con sus prcticas grupales, moralmente por lo que estas prcticas implican a nivel de cooperatividad, y
personalmente porque obtener un buen resultado aumentar su autoestima; todos
estos elementos resultan imprescindibles para garantizar el respeto del otro. No
debe olvidarse que el respeto al otro empieza por el respeto a uno mismo, y en
estos niveles iniciales debe potenciarse una buena autoestima, ya que generar
en dicha persona una confianza basada en la apreciacin profunda de su propia
cultura es el mejor punto de partida posible para explorar, respetar y apreciar
otras culturas (unesco, 2006, 5). Si se lleva a cabo un proceso educativo a travs
de la msica, sta podr convertirse en un medio de comunicacin intercultural,
puesto que el respeto a otras culturas parte del conocimiento del otro y del intercambio con el otro, y en este sentido la prctica musical y su proceso educativo
tienen mucho que aportar.
La msica es un proceso creativo que aportar al alumnado las siguientes
habilidades: perceptivas, comunicativas, imaginacin y creatividad [] apreciar
iniciativas y contribuciones ajenas, identificar los vnculos entre sociedad y manifestaciones culturales, valorar [] el derecho a la diversidad cultural (Bellido,
2010, 6). Por tanto, la creacin musical y la interpretacin musical, consideradas
desde el punto de vista de la educacin por la msica (Tourin y Longueira,
2010), aportarn al alumno la adquisicin de unos valores tales como el respeto a
todo proceso (sea creativo o no) desarrollado por otro ser humano, la valoracin/
apreciacin de dichos procesos, la capacidad de cooperacin En estas lneas no
se pretende insistir en la consideracin del resultado del proceso creativo-artstico
como un producto artstico, de mayor o menor calidad, ya que se quiere ir ms all;
puesto que lo que se espera como resultado de dicho proceso educativo musical
es la consecucin (a travs de la msica como instrumento educativo) de la interculturalidad, el desarrollo de un dilogo intercultural.
La msica, con sus prcticas grupales, con la necesidad del entendimiento
grupal para la consecucin de un resultado artstico final, va a favorecer la comunicacin afectiva entre sus participantes: El nio se enfrenta a mltiples ocasiones
de interrelacin en las que se conjugan el trabajo individual y el colectivo en un
continuo [] compartir, cooperar y comprender las otras individualidades con sus
diferencias y necesidades (Martn de Campo, 2000, 6). La creatividad se convierte
en un instrumento de conocimiento intercultural; puesto que la msica es tambin
un proceso creativo que no reduce a palabras (como hara la poesa) la expresin
de sentimientos y estados emocionales. Entonces, la educacin musical ayuda al
discente a observar, descubrir, analizar y valorar las realidades sonoras del mundo
(Fernndez, 2007, 4) y se convierte en una herramienta que posibilitar el cambio
de la realidad que envuelve al alumnado. La educacin musical, para que se convierta en medio de comunicacin intercultural, debe partir de un trabajo con unas
herramientas especficas (improvisacin, prcticas grupales) y de la inclusin de
un importante trabajo actitudinal.
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Podramos decir que todo proceso creativo artstico facilitar las experiencias
plurales, ya que la educacin hoy debe perseguir el desarrollo de individuos
multidimensionales, enormemente flexibles en su imaginacin y en su comprensin de la multiculturalidad (Ziegler y Bracho, 2000, 5). De esa celebracin de la
diversidad habla tambin la unesco (2006), que considera el valor y la aplicabilidad de las artes en el proceso de aprendizaje y desarrollo de las competencias
cognitivas y sociales. En el aula de msica se viven constantemente experiencias
plurales, puesto que el trabajo de la improvisacin musical supone garantizar el
conocimiento de aquello que el otro puede ofrecernos, adems de que permite
que asimilemos y reelaboremos los nuevos materiales que se nos han presentado hasta convertirlos en propios del grupo. En este caso no slo estaramos
ante un proceso de enseanza de elementos musicales especficos, sino que nos
enfrentaramos a un proceso educativo a travs de la msica por los valores que
se transmiten (construccin de una realidad conjunta y compartida, respeto a la
aportacin del otro).
El proceso de enseanza musical de las aulas de Secundaria y Primaria de
Espaa es, al mismo tiempo, un proceso artstico porque trata de favorecer la
libertad creativa, aunque suele caracterizarse ms por la ausencia de prcticas
educativas centradas en la improvisacin y ms en la interpretacin de partituras
preestablecidas y en la asimilacin de los conceptos propios del Lenguaje Musical. Pero nosotros estamos considerando la improvisacin como el mejor medio
de acercamiento a las emociones de los alumnos y, por tanto, como el medio de
comunicacin emocional ms adecuado entre ellos. La improvisacin es una herramienta ms con la que el alumnado puede desarrollar su capacidad creativa y, al
mismo tiempo, ayudarle a afrontar el cambio en las miradas hacia el otro; ya que
la creatividad musical aporta vivencias que ayudan a conformar el conocimiento
de la realidad y establece las bases necesarias para la maduracin individual y
social del educando. Entonces, podra decirse que el proceso de enseanza musical
entendido como un proceso artstico puede convertirse en un proceso educativo
en el que la msica es el medio: educacin a travs de la msica.
Todo arte, en concreto la msica, demuestra ser una fuente inagotable de
conocimiento que no requiere demasiados accesorios acadmicos para resultar
interesante (Ziegler y Bracho, 2000). Partiendo de esta perspectiva, la msica es un
proceso artstico que atrae a todo el alumnado y, desde ese punto de vista, puede
considerarse el mejor vehculo para el trabajo de la comunicacin intercultural;
obviamente, siempre que todos los agentes implicados contribuyan, es decir, que
familiares, alumnos y profesores entiendan la importancia de potenciar la educacin a travs de la msica en el aula para reforzar las culturas y la identidad locales
(unesco, 2006, 14) y favorecer el contacto entre las diferentes culturas presentes
en ese espacio. Ese contacto entre culturas debe caracterizarse por el intercambio
de experiencias, de conocimientos, por una intencin de aprendizaje del otro y a
travs del otro Aqu el proceso de interpretacin musical puede contribuir enormemente, puesto que herramientas como la comentada improvisacin permiten
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3. Proceso
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De acuerdo con la Real Academia Espaola de la Lengua el trmino Comunicar puede definirse como la accin de hacer a otro partcipe de lo que uno tiene,
transmitir seales mediante un cdigo comn al emisor y al receptor. Ahora bien,
comunicarse no es nicamente intercambiar informacin (Martn Rojo, 2003), sino
que implica una negociacin de las relaciones con los otros, la construccin de
la propia identidad y la de los otros, la transmisin de la imagen propia y la percepcin de la imagen del interlocutor. Hacer partcipes a otros de nuestros conocimientos, de nuestros pensamientos, es la definicin que ms prxima est a los
objetivos del dilogo intercultural, base de la educacin intercultural. Ese dilogo
que debe establecerse en todo proceso educativo intercultural debe caracterizarse
por un respeto a la opinin del otro.
Ante todo ese dilogo debera partir de unos supuestos universales para cualquier lengua (Habermas, 1998): la inteligibilidad de lo que se dice, la verdad de
aquello que se quiere transmitir, la rectitud del acto comunicativo y la veracidad
puesto que se expresa un pensamiento. Todo esto debera llevar a un proceso de
dilogo en el que todos los participantes respetasen el mensaje del otro.
El proceso comunicativo puede clasificarse no slo por la naturaleza de los
signos empleados durante ste (verbal o no verbal), sino tambin por su radio
de extensin: interpersonal (cara a cara), grupal y masiva. Y, dentro de cada
una de dichas posibilidades, son varios los factores que las determinan: las
individualidades de cada persona, el grupo de procedencia, los vnculos entre
las personas, los roles que tienen en la sociedad, las situaciones en las que se desarrolla la situacin comunicativa y el contexto sociocultural. Al fin y al cabo, como
afirma Martn Rojo (2003) las prcticas comunicativas se regulan socialmente como
cualquier otra prctica social; de manera que cuando se aprende una lengua se
adquieren de forma conjunta determinados conocimientos acerca de las situaciones
comunicativas y las formas de comportarse.
Obviamente, para que un proceso comunicativo tenga lugar con las mximas garantas de xito, son muchos los factores que lo determinarn y algunas
materias contribuirn en mayor grado a su consecucin: la msica, especialmente,
contribuye al establecimiento de procesos comunicativos no verbales que ayudan
al docente en la comprensin de estados de nimo y actitudes, sin necesidad de
la exteriorizacin verbal por parte del discente. Este hecho ayuda en situaciones
educativas con adolescentes, principalmente, o con nios de llegada reciente traumatizados en mayor medida por el proceso de cambio de geogrfico. Habermas
(1998) considera que si el proceso comunicativo presenta problemas debido a la
inexistencia de los supuestos anteriormente citados, se hace necesario el discurso
que implica interaccin reflexiva (que puede considerarse caracterstica de la interculturalidad) y que se garantice la simetra y una igualdad de oportunidades para
los participantes.
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que pueda conservar el uso de chilabas; otro ejemplo pero a la inversa puede verse
en muchas personas que no son de origen hind y que han adoptado el uso de
sharis porque les parece una prenda muy cmoda y es un elemento que cada vez
puede verse ms en la sociedad espaola. Adems, el contexto histrico se convierte en otro determinante de las culturas, ya que determina el comportamiento y
el pensamiento de cada pueblo, siendo el elemento que ms puede determinar el
desarrollo de modelos educativos que intenten garantizar situaciones multiculturales o situaciones interculturales; as como el contexto econmico ejerce si cabe una
mayor influencia, puesto que determina e influye en cada uno de los anteriores.
En segundo lugar, en el proceso educativo el docente se convierte en emisor de una informacin predeterminada, codificando la informacin para que el
receptor pueda asimilarla. Y, si ste se encuentra ante una clase con receptores
procedentes de otros contextos socioculturales, es su obligacin saber adaptarles
el mensaje; de ah, la importancia de la formacin del profesorado en situaciones
interculturales. Principalmente, el docente debe ser consciente de que la historia
pasada de un pas ha determinado cmo es en la actualidad, pero son muchos
los factores que continan ejerciendo influencia en ella y que deben hacer que
el docente se plantee no permanecer anclado en conceptos pasados, no tratar de
perpetuar situaciones que terminaron desembocando en otras que produjeron
cambios necesarios, en definitiva, el docente debe dar a conocer la historia pasada
para que sean conscientes de que el futuro lo construyen ellos con el momento
presente, es decir, que ellos deben construir la nueva realidad sin basarse ciegamente en conceptos pasados, sino construyendo una nueva sociedad que debera
caracterizarse por una cultura compartida en la que tenga cabida la expresin
compartida de cada una de las individualidades presentes. Por ejemplo: no podemos permanecer anclados en una idea de independencia territorial centrada en el
hecho de que durante un siglo concreto o unos siglos concretos se fue un reino
independiente, y defenderla como continuidad, cuando despus se sucedieron
otros reinos y otras situaciones totalmente diferentes, porque puestos a demandar
territorialidad, los griegos, los romanos y diferentes pueblos que en su da fueron
denominados brbaros podran solicitar tambin esos territorios con mayor derecho histrico que los que ahora lo hacen.
El receptor, en tercer lugar, debe tener inters en la recepcin del mensaje. De
manera que el receptor (sea educando o educador) debe caracterizarse por mostrar
unas actitudes ante el emisor, el contenido del mensaje y debe mostrarse atento
para evitar confusiones. Se puede decir que el emisor determina aquello que va a
comunicar, estructura el mensaje, selecciona el cdigo utilizado en su transmisin;
mientras que el receptor capta ese mensaje, lo decodifica, lo interpreta y lo enva
de retorno al emisor.
En cuarto lugar, el mensaje contiene la esencia de la comunicacin. Y, a
nivel didctico, se caracterizar por aportar informacin significativa para todos
los receptores, por apoyarse en unos conocimientos adquiridos, por redundar
en aspectos complejos para tratar de esclarecerlos Por supuesto, la legislacin
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finales :
msica
como
medio
de
comunicacin
intercultural
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semanticidad que implica una red discursiva y, por ello, precisa inscribirse en
diversos trayectos interpretativos.
Resulta posible considerar que la msica crea actitudes positivas de cara al
proceso de aprendizaje, ya sea intercultural o no, convirtindose en una actividad
participativa, creativa y divertida. La semitica ayuda a redefinir el proceso comunicativo de la msica: se cuenta con un cdigo (el lenguaje musical, propiamente
dicho), un canal, un receptor, un mensaje y un emisor. El receptor es algo ms
que un simple consumidor, ya que est implicado con el emisor para que el texto
musical no sea considerado como algo existente a priori, de una forma histrica
independiente. De esta manera, el proceso de recepcin en la comunicacin musical es activo porque cada receptor interpreta y pone en marcha, a su vez, nuevos
procesos comunicativos.
Se puede considerar la msica como la lengua ms antigua. El lenguaje de
la msica no se mueve en el terreno de lo abstracto, muestra una gramtica real,
desde que el discurso del compositor surge de su pensamiento hasta que llega al
pblico se suceden diversas fases a travs de un recorrido complejo, en el que se
desencadenan procesos comunicativos propios de este lenguaje, como el anlisis
de la obra, la interpretacin, la produccin, la percepcin y la comprensin (Palomares, 2004, 15). Aunque la msica no slo es un proceso creativo que muestra
otras realidades, su aprendizaje permite profundizar en ellas, su proceso educativo
posibilita la adquisicin de los valores y de una competencia especfica, pero, por
encima de todo, la educacin a travs de la msica o la educacin por la msica
supone un proceso educativo global en el que la adquisicin de la interculturalidad
puede tener lugar porque la msica puede considerarse un medio de comunicacin intercultural.
La msica, como parte de la cultura de cada pas, tiene su presencia en la educacin formal y el currculo ha tratado cada vez ms de recoger las manifestaciones
propias de cada zona del pas e incluso se han incluido las manifestaciones musicales propias de otras zonas del continente europeo y de zonas orientales, como,
por ejemplo, la msica africana. Todo esto debe agradecrsele a la presencia en
Europa de otras culturas no occidentales que, cada vez ms, reclaman la consideracin de su presencia de cara a la prctica educativa, principalmente, para que la
mencionada educacin de calidad sea una realidad para todo el alumnado. Debido
a esta situacin, el currculo ha incluido el trabajo de las canciones populares que
muestran ideas, sentimientos, situaciones y vivencias de un pueblo [] todos los
acercamientos que se pueden hacer a sta, estn ligados a la enseanza de civilizacin (historia, sociologa, cultura) [] adems de acercarnos a la comprensin
de la cultura de un pueblo determinado (Cruz, 2003, 11). Con esta inclusin se
pretende garantizar, al mismo tiempo, el conocimiento de la cultura tradicional
que puede resultar casi desconocida para muchos jvenes autctonos y el conocimiento de otras tradiciones ajenas.
Las canciones son melodas que a travs de su lenguaje [] transmiten todo
tipo de sentimientos [] (Blanco, 2005, 12), son sensaciones que pueden ser
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interpretadas en contextos sociales diferentes, puesto que son temas que aparecen todas las culturas, con similares o diferentes tratos. La msica encierra varias
posibilidades interpretativas, con significados abiertos y, al mismo tiempo, cerrados. La msica ofrece un lenguaje accesible para todos los intrpretes; puesto que,
normalmente, todos aprendern al mismo tiempo a comunicarse a travs de ella.
La msica despierta reacciones en las personas que la leen, influyendo positivamente en su proceso de aprendizaje. La msica, con sus estructuras repetitivas (en
ocasiones), facilita la comprensin y asimilacin del lenguaje que utiliza, ya sea la
lengua propiamente dicha o el lenguaje musical en s.
La presencia de la msica en el currculo puede traducirse como un intento
de crear un espacio de mutuo acercamiento, ya que todos los colectivos tienen
su presencia en esta aula: todo el alumnado acude a esta clase y participa de las
mismas actividades (en otras asignaturas desarrollan otras actividades o, directamente, acuden al gabinete de orientacin), con la intencin de crear un espacio
de comunicacin interpersonal a travs de la prctica musical. Debido a esto,
resulta lcito considerar que la msica pueda resultar ms til o adecuada que
otras asignaturas para tratar de garantizar la comunicacin intercultural entre
los educandos: en ese tiempo lectivo todos los alumnos conviven, comparten
la prctica musical, dependen los unos de los otros para conseguir transmitir el
mensaje musical, no hay alumnos excluidos, aquellos que en otras materias son
apartados para reforzarles, aqu son incluidos, todos los grupos que para otras
materias estn separados en niveles son unidos en este espacio. Y, por esto, esa
situacin especial (tambin tiene lugar en Educacin Fsica) que la legislacin
establece para el aula de msica la convierte en el escenario ideal para trabajar
la interculturalidad.
Retomemos la comunicacin como fenmeno. En la msica se agrupan todos
los parmetros de la comunicacin auditiva, como son la fsica del sonido, la formacin de Gestalt, la expresin emptica como significado, la gestin del tiempo y
del espacio sonoros, la comprensin simblica (Alcalde, 2003, 1). Al fin y al cabo,
la msica es un discurso sonoro, comparte signos con otros lenguajes (los fonemas
son como las notas musicales) y presenta caractersticas que pueden considerarse
gramaticales. Con esta idea solamente se pretende mostrar cmo la msica es un
lenguaje y, por tanto, puede convertirse en medio de comunicacin (intercultural)
en el proceso educativo.
Por todo lo comentado, la msica, tanto prctica como terica, se convierte
en un instrumento adecuado para relacionarse, comunicarse y apreciarse, a todos
los niveles posibles. A nivel intercultural, la msica es un instrumento que favorece el intercambio cultural y el contacto cultural, pudiendo trabajarse stos sin
provocar rupturas ni situaciones desagradables entre los diversos participantes
en el proceso de enseanza/aprendizaje. El acercamiento a otras culturas puede
propiciarse con la msica popular, tal y como puede deducirse tras la consulta
de cualquier referencia legislativa educativa vigente, elemento que forma parte
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Referencias
bibliogrficas
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