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Introducción a la

Digitalización
Preimpresión digital en color, volumen cuatro
Esta guía Agfa de digitalización está pensada como una intro-
ducción para principiantes y como referencia útil para operadores
con experiencia. Las técnicas y la terminología relacionadas con la
digitalización en la preimpresión y en otras aplicaciones se explican
con claridad y se ilustran ampliamente.
El increíble aumento de la potencia de los ordenadores y de los
programas, junto con la proliferación de dispositivos de captura de
imágenes, nos dan a todos la posibilidad de manipular imágenes.
Los conocimientos sobre el color y las destrezas de un operador de
escáner experimentado son, sin embargo, mucho más difíciles
de adquirir.
La calidad de la imagen impresa depende en gran medida de la
precisión del color y del equilibrio tonal del proceso de digitalización
inicial. Si los detalles significativos de la imagen y las gamas
tonales están ausentes desde el principio, incluso el retocador
más experto encontrará difícil conseguir resultados aceptables.
Esta guía ofrece unas reglas sencillas que le permitirán obtener
los mejores resultados posibles en la digitalización de cualquier
original, teniendo en cuenta el dispositivo de salida previsto.
Para facilitar su identificación, se ilustran y comentan los
posibles errores durante la digitalización o durante el procesado
de la imagen. También se incluye una sección para quien esté
pensando en adquirir un equipo de captura de imágenes, con
consejos sobre los dispositivos más adecuados para diferentes
aplicaciones.
Aunque una guía de este tamaño no puede describir de forma
exhaustiva la tecnología y las técnicas de captura de imágenes,
hemos intentado proporcionar al lector la suficiente información
para obtener imágenes de la más alta calidad. Si utiliza esta guía
junto con las otras de la serie “Preimpresión digital en color”, que
tratan de los requisitos necesarios para realizar un buen trabajo de
preimpresión e impresión, obtendrá un conocimiento global del
proceso desde el original hasta la impresión.

En el glosario (página 38), podrá encontrar una definición de los


términos que aparecen en negrita.
1
ÍNDICE 1
INTRODUCCIÓN 2
Presentación de las técnicas actuales de digitalización y filmación de imágenes
ELECCIÓN DEL DISPOSITIVO DE ENTRADA 4
Consejos sobre los dispositivos de digitalización de imágenes más adecuados
TECNOLOGÍAS DE ESCÁNER 6
Comparación entre los dos métodos que se utilizan actualmente para leer datos
de imágenes
CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE EL COLOR 8
Percepción de los colores en la naturaleza, en los monitores y en la impresión
TEORÍA SOBRE OPACIDAD Y DENSIDAD 10
Comprensión de los principios de la medición de las densidades en película y papel
EVALUACIÓN DE LOS ORIGINALES 11
Cómo decidir si las imágenes necesitarán un tratamiento especial durante o después
de la digitalización
ELEMENTOS DE LA IMAGEN 12
La composición de imágenes digitales, con una introducción a los números binarios
MODIFICACIÓN DE LOS MAPAS DE BITS 14
Los efectos de aumentar o reducir el tamaño y la resolución de la imagen
CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE LA SALIDA 16
Posibilidades sobre reproducción de imágenes y explicación de la resolución
RESOLUCIÓN EN LOS TRABAJOS DE LÍNEA 18
Consejos sobre la digitalización de originales en blanco y negro, y normas sobre
la resolución
RESOLUCIÓN DE ESCALA DE GRISES 20
Consejos sobre digitalización de originales de escala de grises y normas sobre
la resolución
RESOLUCIÓN DEL COLOR 22
Consejos sobre digitalización de originales color y normas sobre la resolución
HISTOGRAMAS Y CURVAS TONALES 24
Cómo comprobar y ajustar las gamas tonales de las imágenes digitalizadas
CORRECCIONES TONALES LINEALES Y NO LINEALES 26
Varios métodos para cambiar el brillo y el contraste de la imagen
CONTROLES DE DENSIDAD DEL ESCÁNER 28
Utilización de los controles manuales y automáticos para obtener una densidad
óptima de imagen
CORRECCIONES CROMÁTICAS GLOBALES Y SELECTIVAS 29
Eliminación de las tonalidades dominantes no deseadas y modificación selectiva
de los colores
AUMENTO DE LA NITIDEZ 30
Explicación del proceso de aumento de nitidez, destacando sus posibles problemas
DEFINICIONES DEL COLOR 32
Descripciones exactas del color para mediciones y comunicaciones precisas
GESTIÓN DEL COLOR 34
Sistemas automáticos que aseguran la consistencia del color desde el original
a la impresión
FORMATOS Y ALMACENAMIENTO DE ARCHIVOS 36
Formatos más utilizados, técnicas de compresión, cálculo del tamaño y
métodos de almacenamiento
GLOSARIO 38
INTRODUCCIÓN
2 Los avances tecnológicos de la fotografía nos han permitido Una alternativa a la captura de imágenes en un departamento 3
registrar de forma económica escenas pintorescas, como el arco interno de cualquier empresa es la utilización de servicios de
de piedra de la ilustración, para ser vistas por otras personas. U Y I digitalización profesionales para transferir imágenes en película
Sin embargo, la reproducción de imágenes mediante película a discos compactos (CD). Los lectores de CD conectados a un
o papel sensible a la luz requiere mucho tiempo y técnicas ordenador (9) permiten un acceso rápido a estas bases de datos
de procesado precisas. La realización de múltiples copias de imágenes digitales con una gran capacidad de almacena-
fotográficas es cara y, con frecuencia, el color resultante difiere miento.
mucho del de la escena original.
Salida digital
Los procesos de impresión basados en tintas, como el offset, La conversión de los píxeles en pigmentos de impresión se trata
permiten la reproducción en grandes cantidades y con un coste en la sección “Conceptos básicos sobre la salida”, pero aquí se
reducido por copia de originales fotográficos o de otro tipo. incluye un resumen de los dispositivos de salida digital
Estos procesos requieren que las imágenes sean separadas en sus disponibles actualmente. Las presentaciones multimedia
componentes cián, magenta, amarillo y negro (CMYK), las Q W R E T interactivas requieren un sistema de proyección controlado por
cuatro tintas de cuatricromía utilizadas en la impresión. En el ordenador (10) o un monitor de color (11) y dispositivos audio
pasado, los métodos de separación CMYK utilizaban cámaras para llegar a la audiencia. Los dispositivos de impresión digital
reprográficas de gran formato (1) equipadas con filtros de color han proliferado para atender la creciente utilización de
o un escáner de tambor. programas de edición electrónica y de manipulación de
imágenes. Las cámaras digitales (12) exponen datos digitales
Los operadores de las cámaras de reprografía utilizaban filtros en transparencias de color para su utilización en presentaciones
RGB para registrar los componentes rojo, verde y azul de la con diapositivas o para obtener los segundos originales que se
imagen sobre películas en blanco y negro (monocromas). Era desee (copias de alta calidad de una imagen fotográfica
necesario realizar muchas películas intermedias positivas y original). Esta utilización digital de la fotografía permite crear,
negativas antes de obtener las separaciones CMYK. El escáner r modificar o restaurar digitalmente originales que pueden ser
de tambor más productivo empleaba tres amplificadores de O reproducidos en películas positivas o negativas para una
señal RGB denominados tubos fotomultiplicadores (PMT), adecuada distribución fotográfica o para su almacenamiento
para “leer” los valores de color RGB del original, que se en bancos de imágenes. Las impresoras láser (13) permiten
colocaba en un tambor giratorio. Estos valores se convertían en realizar múltiples copias en blanco y negro sobre papel; se
las separaciones de color CMYK y se exponían directamente en t { P basan en el sistema de las copiadoras xerográficas (tóner seco).
una película monocroma colocada sobre un segundo tambor La impresión de copias en papel con impresoras de color de
giratorio. Con ambos métodos se obtenían las películas de sobremesa (14), que utilizan tecnologías como la transferencia
separación de color a partir de las cuales se realizaban las térmica de cera o de sublimación del color, está restringida
planchas de impresión. Los nuevos métodos digitales de a la realización de pruebas o a la impresión de tiradas muy
exploración y registro han eclipsado a estos costosos sistemas reducidas, debido a su alto coste y a su baja velocidad.
que requerían una gran especialización y han abierto el mundo y u e w q } Las copiadoras/impresoras de color digitales (15) ofrecen una
del procesado de imágenes a muchas más personas. velocidad de impresión ligeramente más rápida, pero el coste
sigue siendo alto.
Entrada digital
Las modernas técnicas de entrada digital permiten manipular y Las separaciones en películas monocromas para los procesos de
retocar las imágenes en un ordenador, con un control preciso y impresión del color basados en tintas se realizan en filmadoras
una gran flexibilidad. Los resultados finales pueden reproducirse (16) de alta resolución. Algunos de estos dispositivos pueden
fácilmente las veces que se desee sin pérdida de calidad. En realizar la exposición directamente sobre las planchas de
contraste con la fragilidad de los originales fotográficos e ilustra- impresión (directo-a-plancha), eliminando así la necesidad
ciones, el almacenamiento de varias copias digitales en cinta de utilizar películas intermedias (17). Se está investigando para
magnética o en otros soportes digitales asegura la integridad de llegar a transferir los datos digitales directamente a cilindros de
los datos. La principal desventaja de las imágenes digitales es impresión offset especiales (18), lo que eliminaría los procesos
que su nivel de calidad generalmente se hace coincidir con el de realización de películas y planchas (directo-a-prensa).
tamaño de salida y el proceso de impresión que se piense El desarrollo más interesante en la reproducción de color digital
utilizar; sin prever posibles cambios que pueden requerir la Los escáneres se utilizan para convertir fotografías o dibujos en Las modernas cámaras digitales de foto fija (6) utilizan una matriz para tiradas pequeñas o medias es la introducción de máquinas
realización de una nueva digitalización a partir del original. datos digitales. Los escáneres de tambor recientes (3) incorporan bidimensional de CCD para registrar “instantáneas”. Los datos se de imprimir de bobina duplex (doble cara) de alta velocidad,
los sensores tradicionales PMT, pero están diseñados para propor- transfieren directamente a un ordenador o se almacenan en un basadas en las tecnologías de reproducción xerográfica
Las imágenes digitales están formadas por una rejilla de cionar únicamente datos digitales. También se han realizado disco extraíble. También existen respaldos de cámaras de matriz mejoradas (19). Estos sistemas del “ordenador-al-papel”
pequeños cuadrados, denominados elementos de la imagen o adaptaciones en los antiguos escáneres de tambor (4) para que de CCD que se pueden adaptar a las cámaras fotográficas producen copias de color a bajo coste en cualquier cantidad,
píxeles. Los dispositivos de entrada RGB reducen la gama de puedan suministrar datos digitales en vez de realizar la exposición profesionales (7). Las cámaras de vídeo digital (8) utilizan un sin necesidad de realizar las costosas preparaciones
color visible a una paleta limitada. A cada píxel se le asigna el directamente sobre película. La tecnología de sensores PMT no es matriz de CCD para registrar tomas consecutivas, que se (en tiempo y dinero) de la máquina de imprimir ni la
color de la paleta que más se parezca al de la imagen original. fácil de implementar en los escáneres planos compactos (5) ni en transfieren directamente a un ordenador o se almacenan en una limpieza entre trabajos.
Cuanto mayor sea la paleta, con más precisión se podrá las cámaras digitales, por lo que ha surgido una nueva tecnología. cinta magnética de vídeo de alta calidad. Los escáneres planos
digitalizar el original. El tamaño de la paleta se especifica Los dispositivos de carga acoplada (CCD), constan de miles de disponen normalmente de una hilera de CCD, en vez de una
en bits, concepto que se explica en la sección “Elementos receptores diminutos (elementos) sensibles a la luz, que con- matriz, para registrar las líneas sucesivas de datos de una imagen
de la imagen”. vierten las variaciones de los niveles de luz en señales digitales. y transferirlas al ordenador.
ELECCIÓN DEL DISPOSITIVO DE ENTRADA
4 Los distintos diseños de los dispositivos de captura de imágenes Escáner plano Escáner plano Escáner de Escáner plano Escáner de Cámara digital Cámara de vídeo Escáner de mano Escáneres de tambor 5
hacen que algunos sean más adecuados para ciertas tareas que blanco y negro de color transparencias profesional tambor Los tubos fotomultiplicadores utilizados en los escáneres de
otros. Una buena forma para decidir qué dispositivo se adapta tambor para detectar los valores de los colores RGB dan
mejor a sus necesidades es determinar el tipo de originales que va resultados de muy alta calidad. Los primeros escáneres de
a manejar y la forma en que utilizará los datos capturados. ¿Los tambor eran dispositivos complejos, que requerían operadores
originales serán planos o tridimensionales? ¿Los originales planos muy expertos para alcanzar todo su potencial. En los escáneres
serán flexibles o rígidos? ¿Qué tamaño tendrán los originales? ¿En de tambor, sólo pueden montarse originales flexibles sobre sus
qué proporción habrá que aumentar el tamaño de las imágenes cilindros de acrílico transparente, tarea que lleva cierto
Uso principal
capturadas? ¿Estarán las imágenes en materiales transparentes tiempo. Pueden explorar sin ningún problema originales
Oficina, OCR, FPO Oficina, FPO Oficina, OCR, FPO Impresión B/N y color Impresión en B/N y Comunicación Comunicación Oficina, OCR,
(película) u opacos (papel)? ¿Estarán compuestas exclusivamente Impresión B/N Impresión B/N y color Impresión B/N y color Fotografía digital color Audio/Visual Audio/Visual FPO opacos o transparentes, negativos o positivos.
Fotografía digital Impresión en B/N y
por zonas o líneas en blanco y negro (trabajo de línea)? ¿Serán color
imágenes de tono continuo, como las fotografías, que están
Originales
Cámaras digitales
formadas por colores o tonos de grises que se unen entre sí en Algunas cámaras CCD digitales están diseñadas exclusiva-
Op. Op., Tr. Tr. Op., Tr. Op., Tr. Op., Tr. Op. Op.
transiciones suaves? ¿Se utilizarán originales que ya han sido flexibles, rígidos flexibles, rígidos flexible flexibles, rígidos flexible, flexibles, rígidos flexibles, rígidos flexibles, rígidos mente para registrar datos digitales, no permiten la carga de
tramados? La opción de destramado para suavizar los puntos de pos. pos., neg. pos., neg. pos., neg. pos., neg. pos. pos. pos. películas tradicionales. Otras son cámaras de película estándar
Objetos 3-D Objetos 3-D Objetos 3-D escenas fijas de 3-D escenas de 3-D
los originales tramados no existe en todos los dispositivos de adaptadas mediante la adición de un respaldo digital. Las
captura de imágenes. cámaras digitales registran los datos en discos extraíbles. La
capacidad de estos discos y el número de elementos de la
Otros factores pueden influir en la decisión final, incluidos facili- matriz de CCD son los factores que limitan la resolución de
dad de manejo, flexibilidad, características del programa, robustez, las imágenes capturadas. El periodismo es un sector en el que
fiabilidad, eficacia del servicio y credibilidad del fabricante. La se pueden ver claramente las ventajas de estos sistemas: las
capacidad de captar una amplia gama de tonos, especialmente en imágenes digitales se transmiten inmediatamente a través
las zonas de sombras, es importante cuando se digitalizan transpa- de un módem o de un satélite para su publicación en los
rencias de color. Existen programas de interface bien diseñados periódicos. Las cámaras de película estándar con respaldos
que ofrecen características avanzadas, como la conversión de ne- Calidad digitales suelen capturar imágenes con mayor resolución.
gativos de color en imágenes positivas y la separación directa de Puede ser alta Puede ser alta Alta Alta-muy alta Alta-muy alta Media Baja-media Baja Transmiten los datos mediante un cable hasta discos duros
datos RGB en CMYK para procesos de impresión en cuatricromía. rápidos. Los colores primarios RGB se digitalizan simultá-
neamente o en tres pasadas, por lo que es necesario montar
Para introducir texto impreso en un programa de tratamiento la cámara sobre un trípode estable y que el tema que se esté
de textos, puede ser adecuado un escáner de mano con un fotografiando no se mueva. Aunque las cámaras de respaldo
programa de Reconocimiento Óptico de Caracteres (OCR). digital son más adecuadas para capturar objetos tridimen-
Para capturar imágenes de escala de grises o trabajos de línea, sionales, también pueden utilizarse como alternativa a los
puede ser suficiente un sencillo escáner plano para blanco y escáneres planos.
negro. Si necesita ampliar mucho imágenes en color con
abundantes detalles sin perder calidad, necesitará realizar Cámaras de vídeo
bastantes lecturas de porciones de las mismas. Los escáneres A partir de cámaras de vídeo CCD o de cintas de vídeo
planos o de tambor profesionales le proporcionarán la alta grabadas, es posible capturar directamente secuencias de
resolución necesaria para realizar este tipo de digitalizaciones. Funcionamiento* imágenes en movimiento o fotogramas fijos individuales
Sencillo, suele ser Sencillo, suele ser Sencillo, suele ser Sencillo, suele ser Complejo, suele Sencillo, suele ser Sencillo Sencillo pero mediante sistemas de captura de fotogramas basados en
Las resoluciones de los dispositivos de entrada se indican en automático automático automático automático requerir operadores automático inconsistente ordenador. Los programas de presentaciones multimedia
expertos
píxeles por pulgada (ppi), mientras que la resolución máxima de pueden utilizar y modificar fragmentos de estas imágenes en
Productividad*
los dispositivos de salida equivale al número de puntos (dots) movimiento, aunque la enorme cantidad de información
Media-alta Media-alta Alta Alta Media-alta Media-alta Media Media
que son capaces de imprimir o registrar por pulgada (dpi). La digital limita la calidad de la imagen, el tamaño y la duración.
resolución óptica verdadera de un dispositivo de entrada CCD Coste* Cuando un vídeo es el único registro de un suceso importante,
está determinada por la cantidad de lecturas de celdas CCD que Bajo-medio Medio Medio-alto Medio-alto Medio-alto Medio-alto Bajo-medio Bajo es posible aumentar la resolución de algunos fotogramas
se realizan por pulgada y por el sistema óptico. Cuando compare mediante el proceso de remuestreo, descrito en la sección
dispositivos de entrada, compruebe si las resoluciones ópticas * Aunque estos factores están parcialmente determinados por el diseño y fabricación de Abreviaturas Op.: Opaco “Modificación de los mapas de bits”, que permite obtener una
cada dispositivo, la calidad y flexibilidad de los interfaces de los programas de interface OCR: Reconocimiento Óptico de Caracteres Tr.: Transparente
han sido incrementadas por mejoras del programa (interpola- afectarán de forma significativa al rendimiento global. FPO: Sólo para posicionamiento pos.: positivo calidad aceptable.
ción). Este proceso evita que aparezcan píxeles visibles en (For Position Only) neg.: negativo
imágenes ampliadas pero no captura más detalles. Escáneres de mano
Existe una amplia variedad de escáneres planos, desde los econó- se encuentran sobre soportes rígidos de cualquier grosor, como Estos dispositivos CCD económicos se pasan manualmente
Escáneres planos micos escáneres de blanco y negro hasta los de color profesionales libros o maquetas montadas sobre cartón (arte final). sobre originales planos en color o en blanco y negro. No están
Los escáneres planos CCD son los dispositivos de captura de de alta calidad. Los escáneres planos de gama alta digitalizan diseñados para digitalizar transparencias y su anchura máxima
imágenes más utilizados en la autoedición (DTP) y en la preim- tanto originales opacos como transparentes, pero en los dispo- Escáneres de transparencias suele ser inferior a la del formato A4. Aunque algunos
presión profesional. Normalmente, pueden utilizarse desde los sitivos de gama media puede ser necesario comprar aparte una Estos dispositivos CCD se utilizan para digitalizar películas con escáneres de mano tienen resoluciones de hasta 800 ppi, su
programas de manipulación de imágenes estándar. Los programas unidad para digitalizar transparencias. Los escáneres planos profe- resoluciones altas. Son muy frecuentes en empresas de servicios, capacidad para producir resultados aceptables es bastante
de interface más avanzados que controlan los escáneres planos sionales son generalmente más económicos que los escáneres de imprentas, fotomecánicas, periódicos y revistas. Cuando el formato limitada. Estos escáneres pueden utilizarse como dispositivos
no exigen operarios expertos, ya que el equilibrio óptimo del tambor tradicionales, aunque son capaces de realizar digitalización de película es distinto a 35 mm, hará falta disponer de un soporte de OCR y de captura rápida de imágenes de tono continuo
color y la densidad correcta de la imagen se determinan auto- de calidad similar. Otra ventaja de los escáneres planos sobre los estándar. Algunos modelos permiten realizar la digitalización múltiple utilizadas sólo para marcar la posición de las ilustraciones
máticamente. de tambor es que los primeros permiten digitalizar imágenes que o en serie de varias transparencias montadas en el mismo soporte. (FPO) cuando se está realizando la maquetación de páginas.
TECNOLOGÍAS DE ESCÁNER
6 Los tubos fotomultiplicadores (PMT) y
Escáner de tambor PMT
los dispositivos de carga acoplada (CCD)
convierten los diferentes niveles de Espejo
luminosidad en voltajes analógicos o
de variación continua que, a su vez, son
convertidos en un determinado número Lente
de valores o niveles discretos mediante
Espejos dicroicos Original
un convertidor A/D (analógico/digital)
en un proceso denominado muestreo.
La pureza de las señales analógicas
pequeñas se ve fácilmente afectada por
Filtros de
interferencias eléctricas que producen color
ruidos o lecturas incorrectas. Una buena
relación señal/ruido es muy importante en
el diseño de los sensores y de la circuitería Tubos
fotomultipli- Fuente de luz
asociada. La mayoría de las fuentes de luz y cadores
de los dispositivos eléctricos analógicos Al convertidor A/D y al
(PMT) para
procesado de salida
requieren un período de tiempo para rojo, verde
y azul
alcanzar una temperatura o condición de
funcionamiento estable. Por tanto, es
aconsejable esperar unos minutos después
de encender el escáner antes de realizar la Luz filtrada

primera digitalización.

Sensores PMT
Los escáneres de tambor tradicionales
utilizan una fuente de luz halógena de Cátodo
tungsteno o xenón, enfocada a una
El fotomultiplicador
pequeña zona del original mediante fibras Un PMT es un sensor de luz al vacío en el
ópticas y lentes condensadoras. Las que los electrones se multiplican mediante
transparencias se iluminan desde el interior Dinodo emisiones secundarias. La luz (fotones)
que incide sobre el fotocátodo libera
del tambor y los materiales opacos desde electrones que son conducidos hasta los
fuera. La luz transmitida o reflejada desde dinodos. Cada dinodo libera más
un diminuto punto de la imagen incide en electrodos en un proceso denominado
emisión secundaria. Son necesarias varias
la unidad de sensores que se desplaza por la capas de dinodos para convertir una
parte exterior del tambor giratorio. Ánodo pequeña cantidad de luz en una señal
La luz se dirige sobre espejos dicroicos eléctrica utilizable. Las variaciones de la
corriente eléctrica se miden en el ánodo.
o semitransparentes, que tienen una
Después de la amplificación, la señal
angulación de 45° con respecto al haz. analógica se convierte en digital mediante
Parte de la luz es reflejada por cada espejo, un convertidor A/D.
mientras que el resto se transmite al
siguiente espejo. La luz reflejada pasa a Convertidores A/D
través de un filtro rojo, verde o azul y,
a continuación, a través de tres 255
Los voltajes analógicos de variación continua
son muestreados en una serie de “escalones”
amplificadores ópticos, denominados
o niveles, cada uno de ellos tendrá un valor
tubos fotomultiplicadores. Los conversores numérico específico (binario). El número de
A/D transforman los voltajes analógicos niveles depende del diseño del convertidor
en datos digitales. Un cuarto PMT puede A/D. Un convertidor A/D de 8 bits muestrea
256 niveles; 10 bits dan 1.024 niveles;
proporcionar información sobre el 12 bits, 4.096 niveles; y un convertidor
contraste de la imagen, aunque el programa de 14 bits, 16.384.
de contraste que se utiliza después de la Si la relación señal/ruido es pobre, muestreos
adicionales de un tamaño inferior no
digitalización ofrece una mayor flexibilidad. mejorarán la calidad de la imagen.
Los bits y los números binarios se explican
La tecnología PMT es capaz de registrar con más detalle en la sección “Elementos
tiempo
0 de la imagen”.
una amplia gama de densidades, pero su
Analógica Digital
complejidad hace que los costes de
fabricación y mantenimiento sean
superiores a los costes de los dispositivos
CCD. La gran cantidad de controles
manuales de la mayoría de los escáneres
carga analógica se pasa sistemáticamente 7
Escáner plano CCD
por cadenas de celdas hasta un convertidor
A/D, donde se muestrea en datos digitales.
A partir de este momento, el CCD está
listo para recibir la siguiente carga
inducida de luz.
Original
Los escáneres de niveles de grises efectúan
una sola lectura de intensidades de luz de
los originales. Los escáneres de color
capturan tres grupos de lecturas de los
originales de color gracias a la utilización
de tres filtros: rojo, verde y azul. Los
Espejo escáneres que disponen de una sola hilera
Fuente de luz de CCD suelen disponer de una rueda con
los filtros de colores RGB en la unidad de
lentes que se gira antes de realizar cada una
de las tres pasadas independientes por el
original. Los escáneres de una sola pasada
utilizan tres hileras de CCD, cada una de
ellas revestida individualmente para filtrar
Espejo Circuito CCD con capa RGB la luz roja, verde y azul. La misma informa-
ción de la imagen es dirigida de forma
simultánea a cada hilera de CCD.

Aunque la digitalización de tres pasadas es


Lente más lenta que la de una sola y el registro
entre colores es más crítico, tiene una serie
de ventajas. Los sensores CCD son menos
sensibles a la luz azul que a la luz verde y
son muy sensibles a luz roja. El enfoque
exacto de la luz roja, verde y azul tiene
lugar en puntos ligeramente diferentes.
Algunos escáneres de tres pasadas disponen
Al convertidor A/D
y al procesado de sistemas para mejorar la velocidad de
de salida digitalización y el enfoque de las lentes
dependiendo del color que estén leyendo.
Elementos CCD
para capturar la luz
Existen sensores CCD bien diseñados e
integrados que son capaces de leer una
gama de densidades de la imagen similar
PMT requieren la intervención de un originales que se van a digitalizar se a la de los sensores PMT, si se tiene en
operador experto para conseguir los colocan sobre una superficie de cristal. cuenta ciertas características. Cada
mejores resultados. Sólo pueden Las transparencias se iluminan unifor- elemento CCD de una serie tiene una
utilizarse originales flexibles, cuyo memente desde arriba y los originales sensibilidad ligeramente diferente, incluso
montaje lleva cierto tiempo. Los opacos desde abajo mediante una puede producir pequeñas cargas aunque no
originales rígidos deben reproducirse fuente de luz fluorescente o halógena. incida luz sobre él (corriente de oscuridad).
previamente sobre material flexible. El desplazamiento longitudinal de la Algunos dispositivos compensan estas
También puede ser necesario duplicar fuente de luz junto con un espejo dirige anomalías calibrando con precisión cada
los originales flexibles valiosos o las líneas consecutivas de datos de la elemento CCD. Cuando un exceso de luz
delicados para evitar posibles daños imagen sobre una serie de CCD incide sobre un elemento CCD, su carga
durante el proceso de montaje y estáticos, mediante un segundo espejo y puede dispersarse o reflejarse en los
exploración en tambor giratorio. una unidad de lentes de enfoque elementos adyacentes, ocasionando
sincronizada. lecturas incorrectas. El diseño de estado
Sensores CCD sólido de los sensores CCD los hace mucho
Los escáneres planos emplean una Todo el ancho de la imagen se lee a la más compactos y mecánicamente más
hilera de CCD, formada por varios vez como una línea. La luz de un color sencillos que los sensores PMT. Además,
miles de elementos de dispositivos de específico y la intensidad que incide son más baratos, más estables y requieren
carga acoplada dispuestos en una fila sobre cada elemento CCD crea en él voltajes inferiores a los de los PMT.
sobre un único chip de silicio. Los una carga eléctrica proporcional. Esta
CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE EL COLOR
8 Nuestra percepción del color en la está limitada por las características de los 9
El espectro visible Imagen natural
naturaleza está determinada por tres revestimientos de fósforo de la pantalla
factores: el tipo de fuente de luz, cómo que emiten la luz.
cambian las sustancias la luz reflejada o Violeta
transmitida y la sensibilidad de nuestros Colores sustractivos
Gamma
ojos a la luz resultante. Azul oscuro Todas las sustancias absorben, transmiten
o reflejan longitudes de onda específicas
Rayos X
El sol irradia una amplia variedad de ondas Azul de luz blanca. Cuando un objeto absorbe
electromagnéticas, cada una con una Ultravioleta parte de la luz, nuestros ojos sólo detectan
Espectro visible Verde
longitud de onda diferente. El ojo humano la mezcla resultante de las longitudes de
Infrarrojo
sólo es sensible a un pequeño intervalo de onda reflejadas o transmitidas.
Microondas/Radar Amarillo
esas longitudes de onda, denominado luz Un material blanco opaco refleja todas
blanca. T.V. las longitudes de onda, mientras que uno
Anaranjado Luz blanca Colores del negro las absorbe todas. Los materiales
Radio AM (espectro visible) espectro
El arco iris aparece cuando la luz blanca es translúcidos o transparentes absorben o
Rojo
descompuesta por pequeñas gotas de agua. sustraen determinadas longitudes de onda
Al pasar un rayo de luz blanca a través de de luz blanca y transmiten otras. Pueden
un prisma de cristal se obtiene un efecto Espectro Colores del obtenerse todos los colores del espectro
electromagnético espectro
similar. Las longitudes de onda más cortas haciendo pasar la luz blanca a través de
se curvan (se refractan) más que las largas, uno o dos filtros CMY. Es un proceso
descomponiendo la luz blanca en el Color aditivo Reproducción en el monitor sustractivo, puesto que la luz transmitida
espectro de los colores visibles. Cada color será menos intensa que la fuente de luz.
provoca una reacción específica en los Verde Un filtro cián, que transmite luz azul y
conos o receptores rojo, verde y azul del verde pero sustrae la luz roja, seguido de
ojo. Por ejemplo, el amarillo es percibido un filtro magenta, que sustrae la luz verde,
por los conos rojo y verde. trasmitirá únicamente luz azul. Si se
atenúa el filtro cián de modo que trans-
Los colores del espectro son los bloques mita parte de la luz roja, se obtendrá luz
básicos de un intervalo o gama de colores violeta.
mucho más amplio. Cuando selecciones de
estas longitudes de onda puras se mezclan Los materiales fotográficos de color incor-
o se juntan en diferentes proporciones, se Rojo Azul poran densidades variables, tintes
pueden percibir miles de sensaciones sustractivos CMY, que filtran la luz para
cromáticas diferentes. reproducir imágenes realistas. En técnicas
Los monitores muestran una gama de colores de impresión, como el offset, la densidad
La combinación de la luz emitida por más reducida que la del espectro visible.
Colores aditivos fuentes de luz coloreadas es un de las tintas de impresión CMY no puede
Los monitores y televisores de color imitan proceso aditivo. Añadiendo luz roja, variarse continuamente en una imagen,
el funcionamiento del ojo emitiendo los verde y azul es posible crear todos los por lo que una gama de colores se repro-
colores del espectro y la luz blanca.
colores rojo, verde y azul (RGB) - los tres duce mediante una técnica de tramado,
colores primarios de la luz. Todos los en la que los puntos CMY de tamaño
demás colores pueden crearse añadiendo variable se imprimen en rejillas solapadas.
estos tres colores en diferentes propor- Color sustractivo Reproducción impresa Cuanto más pequeño sea el punto, menos
ciones e intensidades, lo que da lugar a la luz absorberá, lo que hace disminuir la
expresión mezcla aditiva. La luz verde y densidad aparente al aumentar la cantidad
azul juntas crean el cián (C); la luz roja y de luz reflejada. Los pigmentos de las
°

Amarillo
45

azul, el magenta (M); y la luz roja y verde, 75° tintas de impresión son menos puros que
el amarillo (Y). Estos tres colores CMY 90° los colores fotográficos, por lo que no se
reciben el nombre de colores secunda- puede obtener el negro puro sobreimpri-
105°
rios de luz, o colorantes primarios cuando miendo tintas CMY sólidas. Por esta
se trata de pigmentos. La luz blanca se razón, se imprime además con tinta negra
obtiene al añadir rojo, verde y azul en las (K) o en lugar de combinaciones densas
mismas proporciones, mientras que el de CMY. Las impurezas de las tintas de
negro se obtiene a partir de la ausencia impresión junto con la reflectancia
total de estos colores. En realidad, el negro Cián Magenta incompleta del papel de impresión suelen
que se muestra en los monitores de color Las tintas de impresión también dar como resultado una gama de colores
Los filtros o pigmentos cián, magenta y En la impresión en color tramada producen una gama de colores más
es similar a un verde oscuro o verde ma- amarillo sustraen diferentes cantidades de normalmente se emplean cuatro retículas más reducida que la de los materiales
reducida que la del espectro visible,
rrón debido a emisiones de luz dispersas. rojo, verde y azul de la luz blanca para de puntos solapadas (CMYK), que sustraen pero no es la misma que la gama de
fotográficos.
La gama de colores que puede mostrarse ofrecer una gama limitada de colores del diferentes cantidades de luz RGB los monitores.
espectro. dependiendo del tamaño del punto.
en un monitor es más pequeña que la que
puede verse en la naturaleza debido a que
TEORÍA SOBRE OPACIDAD Y DENSIDAD EVALUACIÓN DE LOS ORIGINALES
10 La exposición de una película para Original B/N Antes de empezar la digitalización de un 11
Originales transparentes y opacos
aumentar los niveles de luz eleva la original, es importante comprobar si tiene
opacidad (O) o negrura de su emulsión una gama tonal restringida o un equilibrio
una vez revelada. La opacidad de una Dmax del color inusual. Intente localizar la zona
película está determinada por la cantidad de sombras más densa (Dmáx). Las imá-

10

10

10
0%

0%

0%
total de luz que incida sobre ella, dividida genes fotográficas sin sombras oscuras
por la cantidad de luz que transmita. Una Dmin pueden ser intencionalmente claras o estar
película transparente que transmita el sub-expuestas. Si la zona más clara (Dmín)
100% de la luz que recibe tendrá una es una zona de altas luces espectrales,
opacidad 1 (100% / 100%), aunque en la O=1 O=2 O = 10 probablemente no contendrá ningún
práctica siempre es absorbida una pequeña detalle. Las imágenes fotográficas sin zonas
proporción de luz. Cuando una película de altas luces pueden ser intencionalmente

10

50

10
0%

%
transmite sólo el 50% de la luz que incide oscuras o estar sobre-expuestas. Una
sobre ella, su opacidad es 2 (100% / 50%). imagen que contenga zonas de luces bri-
Un 10% de transmisión indica una llantes y de sombras profundas con pocos
opacidad 10 (100% / 10%). Exactamente tonos medios tiene un contraste alto. Una

10

10

10
los mismos cálculos pueden aplicarse a Original color gama tonal (Dmáx - Dmín) reducida que

0%

0%

0%
los materiales opacos. Si un zona impresa carezca de zonas de luces y de sombras

0%

%
en papel da una reflectancia de luz del extremas tiene un contraste bajo.

10

50

10
50% , su opacidad es 2. La opacidad es
el inverso de la transmisión (T) y es O=1 O=2 O = 10 Cuando cualquiera de estas características
también el inverso de la reflectancia (R). es intencionada, puede ser necesario
Dmin
Una opacidad de 2 indica una transmisión desactivar los controles de exposición
o reflectancia de 1/2 de la luz incidente. automáticos proporcionados por los
interfaces de algunos escáneres o realizar
Cuando se aumenta el grosor (masa) de Para que un dispositivo de captura de Los materiales opacos pueden tener Dmax los ajustes manualmente para evitar
un color de filtro o de una emulsión de imágenes reproduzca fielmente un una densidad de 2,0 D, pero en la cambios no deseados en las imágenes.
película expuesta, su opacidad aumenta original transparente u opaco, debe mayoría de los casos la gama se El original opaco en blanco y negro del
en una proporción mucho mayor. Por esta ser capaz de registrar toda la gama de aproxima más a 1,7 D. El hecho de hombre de las gafas de sol tiene una gama
razón, se introdujo el término densidad, densidades presente. Esta gama es la que una transparencia contenga una tonal amplia. Un círculo blanco en las
que corresponde directamente al grosor diferencia entre la zona más densa y la gama tonal diez veces más amplia que gafas de sol indica la posición de la Dmáx.
de la capa de filtrado. La densidad es menos densa, es decir, Dmáx - Dmín. los materiales opacos requiere que los El círculo negro en las gafas normales
proporcional al logaritmo de la opacidad, dispositivos destinados a digitalizar muestra la Dmín.
Original negativo color
tal como se explica en el apartado “La Las transparencias suelen tener una transparencias sean mucho más
densidad a fondo”. Dmáx de aproximadamente 3,3 y una sensibles. La transparencia color de la mujer tiene
Dmín de 0,3, lo que da una gama de una tonalidad dominante intencionada en
densidades de 3,0 D. toda la imagen. La localización automática
de la Dmín muestra el píxel que tiene los
valores de colores combinados más bri-
llantes. En este caso, la Dmín, en el ojo de
la mujer, no será un tono neutro debido a
La densidad a fondo Fórmulas de densidad la tonalidad dominante. Del mismo modo,
Si se proyecta una fuente de luz de 2.000 que se eleva la opacidad, es decir, al logaritmo Cantidad de luz transmitida la Dmáx, en el pelo, tampoco será una
unidades sobre una película expuesta de de la opacidad. Transmisión (T) = zona de sombras neutra. Determinados
opacidad 10, se transmitirán 200 unidades de luz Fuente de luz total
colores, como los rojos oscuros, son más
(2.000 / 10). Una película con una densidad de 1,0 D tiene
Si se añade una segunda película con la misma una opacidad de 101 o 10 y transmite el 10% Cantidad de luz reflejada difíciles de digitalizar que otros.
opacidad, la luz transmitida se reducirá otra vez de la luz incidente. Una película de 2,0 D tiene Reflectancia (R) =
Fuente de luz total
por un factor de 10, dejando pasar 20 unidades una opacidad de 102 o 100 y transmite el 1%. Los negativos de color tienen una fuerte
(200 / 10). La opacidad total de las dos películas Una película de 3,0 D tiene una opacidad de
1 1 máscara naranja, que algunos controla-
es de 10 x 10 = 100. Otra forma de escribir esto 103 o 1000, lo que significa que transmite Opacidad (O) = o
es 102, es decir, “diez elevado a una potencia de solamente el 0,1% de la luz que incide sobre T R dores de escáner avanzados eliminan antes
dos”. ella. Un aumento de 0,3 en la densidad dobla de invertir la imagen a su versión positiva.
La opacidad total de tres películas idénticas es de la opacidad. Una película de 3,3 D tiene el 1 1
10 x 10 x 10 = 1.000 o 103, que sólo transmitirá doble de variaciones tonales que una de 3,0 D Densidad (D) = log (Opacidad) = log = log
2 unidades de luz. (103.3 es aproximadamente 2.000). T R Los originales tramados tienen que ser
destramados durante el proceso de digitali-
La densidad indica el grosor o masa de un filtro Densidad D = log O 0 0,3 1 1,3 2 3 3,3 zación utilizando un programa de des-
de color o de una emulsión de película expuesta.
Puede verse, a partir de los sencillos cálculos enfoque o desenfocando los componentes
Opacidad O= 1 1 2 10 20 100 1000 2000
mostrados arriba, que duplicar el grosor de un
Película T ópticos del escáner. De esta forma se
filtro no dobla su opacidad, la eleva al cuadrado. transparente evitará el efecto moiré y los desplazamien-
(soporte) Emulsión
Transmisión T 100% 50% 10% 5% 1% 0,1% 0,05%
La densidad es proporcional a la potencia a la o reflectancia R tos de color en la copia impresa.
ELEMENTOS DE LA IMAGEN
12 Una imagen digitalizada está compuesta por Cuando se utiliza más de un bit para describir 13
una matriz o mapa de bits de píxeles adya- cada píxel, entre el blanco y el negro puede
centes (elementos de la imagen), que son situarse una gama de tonos o niveles de gris.
pequeños cuadrados negros, blancos, grises Una profundidad de dos bits añade dos tonos
(en diversos tonos de gris) o de colores de gris al blanco y al negro, es decir, cuatro
uniformes. Los mapas de bits pueden ser niveles en total. Los datos de 8 bits pro-
cuadrados o rectangulares. porcionan 256 niveles de gris diferentes
(incluyendo el blanco y el negro), lo que
Todas las imágenes digitales o de mapa de normalmente es suficiente para reproducir
bits tienen cuatro características básicas: gradaciones suaves desde el blanco al negro
resolución, dimensiones, profundidad de bits sin que se aprecien saltos o bandas tonales.
(número de bits por píxel) y modelo de
color. Cuando se digitaliza una imagen, Modelos de color
debe especificarse el número de muestreos Para poder registrar píxeles con colores, es
o lecturas que se van a realizar sobre una necesario obtener información tonal indivi-
distancia determinada. A esto se denomina dual para cada uno de los canales de los
resolución de digitalización y se especifica colores primarios. Las imágenes RGB suelen
normalmente en píxeles por pulgada (ppi) utilizar una profundidad de 24 bits (3 x 8
o muestreos por pulgada (spi). La utilización bits). Para imágenes CMYK, se necesita una
de resoluciones métricas está aumentando: profundidad de 32 bits (4 x 8 bits). Cuando
“Res 12” significa 12 píxeles por milímetro cada canal de color está definido para 8 bits,
(305 ppi). El tamaño físico de los píxeles se pueden obtener 256 niveles de
cambia según la resolución elegida. Las luminosidad por canal. La combi-
resoluciones correctas se indican en las nación de 256 niveles de rojo, verde
secciones “Resolución en los trabajos de y azul permite describir más de
línea, de escala de grises y del color”. 16 millones de colores.

Los mapas de bits constan siempre de Supermuestreo


números enteros de píxeles, por tanto, La mayoría de los escáneres de color son
aunque las dimensiones se den en pulgadas capaces de diferenciar 256 niveles tonales
o centímetros, las medidas se expresan de para cada uno de los colores primarios RGB.
una forma más sencilla en píxeles. Algunos están diseñados para registrar
Dividiendo el número de píxeles a lo alto y muchos más niveles, ampliando la profundi-
ancho de un mapa de bits por su resolución dad de bits a 10, 12, 14 o incluso 16 bits por
se obtiene el tamaño físico. Por ejemplo, si color. Esta información adicional o de
se digitaliza una imagen a 300 ppi y la supermuestreo se utiliza muy poco en los
anchura y la altura es de 900 píxeles, el dispositivos de salida, pero permite capturar
Dos niveles (binaria) Escala de grises
tamaño físico es de tres pulgadas cuadradas Blanco y negro 4 niveles de gris una gama más amplia de detalles en las
(900 / 300). Si la resolución se cambia a 1 bit 2 bits sombras y, por tanto, resaltarlas. Esto es
150 ppi, el tamaño físico será de seis pulga- especialmente importante al digitalizar
das cuadradas (900 / 150). El número de Sistema numérico binario transparencias de alta densidad, ya que
píxeles no ha cambiado, pero son cuatro Los ordenadores digitales utilizan millones de conmutadores electrónicos enlazados para realizar proporciona una mayor flexibilidad al
veces más grandes (el doble de anchura y cálculos y procesar todos los datos. Cada conmutador está activado o desactivado, lo que convertir las imágenes RGB en CMYK.
de altura). representa un valor de uno o cero, respectivamente. Para poder contar sólo con unos y ceros, es
necesario utilizar el sistema numérico binario. Cuando se cuenta en el sistema decimal estándar,
cada dígito aumenta de uno en uno desde cero a nueve antes de volver a empezar en cero e Algunos programas de manipulación de
La profundidad de bits (también denomi- incrementar el dígito de la izquierda (09 pasa a ser 10). En los dígitos binarios, denominados imágenes son capaces de trabajar interna-
nada profundidad de píxel) define el número bits, el aumento sólo se da desde cero a uno antes de incrementar el dígito de la izquierda. Un mente con datos de 16 bits, lo que propor-
número binario de 2 bits (22) tiene sólo cuatro valores posibles: 00, 01, 10, 11 (que representan Escala de grises
de tonos o colores que puede tener cada 0, 1, 2 y 3 en valor decimal). Un número binario de 8 bits (28) tiene 256 valores diferentes. 256 niveles de gris ciona una mayor flexibilidad a la hora de
8 bits
píxel de un mapa de bits. En otras palabras, realizar correcciones de color antes de
la cantidad (profundidad) de información Color RGB reducir el muestreo a datos de 8 bits para
256 x 256 x 256 colores
registrada durante el proceso de digitaliza- 3 x 8 bits la salida.
ción está limitada por la profundidad de bits Mapas de bits y tamaño del archivo Color RGB
65.536 x 65.536 x 65.536 colores
elegida. 3 x 16 bits
El hecho de que un escáner registre un
Las dimensiones, la resolución, la profundidad de bits y el modelo de color están relacionados
con el tamaño del archivo digital de una imagen, que determina el espacio de disco necesario número mayor de bits por color no significa
Si una imagen se digitaliza con una profun- para almacenarla. El tamaño del archivo tiene también una relación directa con el tiempo necesariamente que pueda diferenciar
didad de un bit, cada píxel sólo podrá tener necesario para los cálculos realizados por el procesador del ordenador durante las niveles tonales adicionales. Si los sensores y
modificaciones de la imagen. Si se duplica la resolución de una imagen, el tamaño del archivo se
dos estados: blanco o negro (cero o uno). incrementará por un factor de cuatro, ya que tendrá el doble número de píxeles tanto a lo la circuitería electrónica no están bien
Las imágenes con solo píxeles blancos o ancho como a lo alto. Un archivo CMYK de 32 bits es 32 veces más grande que una versión de diseñados, el escáner puede registrar
negros puros se denominan imágenes de dos 1 bit (trabajo de línea) de la misma imagen. incorrectamente el mismo valor numérico
niveles (binarias) o mapas de bits planos. para diferentes tonos.
MODIFICACIÓN DE LOS MAPAS DE BITS
outline pms witlijn pmslijn zwartvlak witlijn pmslijn pmslijn witlijn

14 Todas las imágenes de mapa de bits tienen Ampliación sin remuestreo Remuestreo 15
una resolución específica o número de Si es necesario cambiar las dimensiones de
píxeles por pulgada. Si se amplia una una imagen y no es posible volver a digita-
imagen sin añadir píxeles adicionales, el lizarla, deberán añadirse o eliminarse
tamaño de cada píxel también aumentará. píxeles para mantener la misma resolu-
zwartvlak
witlijn
pmslijn
pms outline
Esto significa que habrá menos píxeles por ción. Este proceso se denomina remues-
pulgada, por lo que la resolución será treo. La “eliminación de píxeles”,
menor. Aunque los píxeles sean mayores, denominada reducción del muestreo, es
su descripción en el archivo es idéntica, Tamaño original Escala: 200% un cálculo relativamente sencillo que
por lo que el tamaño del archivo será el Los píxeles son suele realizarse saltándose píxeles. Cuando
mismo. cuatro veces más se realiza una reducción excesiva, pueden
grandes que los de
la imagen original. aparecer escalones en las líneas diagonales
Cuando las imágenes se amplían dema- y perderse detalles pequeños.
siado, los píxeles se podrán ver claramente
a simple vista, produciendo los típicos Remuestrear una imagen añadiendo
outline pms witlijn pmslijn zwartvlak witlijn pmslijn pmslijn witlijn
dientes de sierra o “alias” en las líneas en Ampliación con remuestreo píxeles se denomina interpolación.
diagonal. Algunos dispositivos de captura de
imágenes incorporan software de
Cuando se reduce el tamaño de una interpolación para mejorar su resolución
imagen sin eliminar píxeles sucede justo lo óptica máxima. Aunque el aumento de la
zwartvlak
witlijn
pmslijn
pms outline
contrario. Los píxeles se hacen más resolución mediante la interpolación
pequeños, por tanto, la resolución ayuda a reducir el efecto de escalonado de
aumenta. Visualmente esto no es un las líneas diagonales, no añade detalles
problema, pero la resolución puede llegar a Tamaño original Los píxeles tienen el adicionales a las imágenes. De hecho, la
ser innecesariamente alta al compararla mismo tamaño que interpolación excesiva dará como
con los requisitos de salida. Mantener la los de la imagen resultado una imagen con apariencia
original.
resolución de la imagen en la relación borrosa y desenfocada. La posterior
correcta con el dispositivo de salida aplicación de un sistema denominado
previsto, permite utilizar siempre el máscara de definición (USM) devolverá
tamaño más idóneo del archivo y asegura la nitidez a la imagen hasta cierto punto.
outline pms witlijn pmslijn zwartvlak witlijn pmslijn pmslijn witlijn

un eficaz procesado e impresión. Las Reducción con reducción del muestreo


resoluciones apropiadas se indican en las Cuando una imagen se cambia de tamaño
secciones “Resolución de los trabajos de de forma desproporcionada, más en una
línea, de escala de grises y de color”. dirección que en la otra (distorsión
zwartvlak
witlijn
pmslijn
anamórfica), se deberán interpolar nuevos
pms outline
Si es necesario cambiar el tamaño de un píxeles o eliminar los redundantes. Esto
original, la resolución de digitalización también se aplica cuando las imágenes
deberá adaptarse al nuevo tamaño. Por están deformadas, inclinadas (distorsio-
ejemplo, una fotografía de 5 x 5 cm que Tamaño original El tamaño de los nadas) o colocadas en perspectiva.
tenga que digitalizarse y ampliarse a píxeles es el mismo,
20 x 20 cm tendrá un factor de ampliación pero la imagen es Siempre que sea posible, es mejor evitar el
más pequeña.
de 4 (20 / 5 cm), lo que significa que la remuestreo digitalizando las imágenes con
resolución de digitalización adaptada la resolución correcta. Si el escáner no
deberá ser cuatro veces superior a la reso- permite alcanzar la resolución requerida
lución final deseada para la imagen. Si se para realizar la ampliación, la inter-
necesita una resolución final de 200 ppi, la Adaptaciones de la resolución por cambio de tamaño Interpolación polación será la única solución.
fotografía original deberá digitalizarse a witlijn Los programas de interpolación determinan dónde se deben añadir
800 ppi (200 x 4). pmslijn nuevos píxeles en la imagen para obtener un aumento de la
Resolución de Resolución de witlijn resolución. Normalmente, utilizan uno de los tres métodos siguientes
Factor de
Algunos interfaces de escáner permiten digitalización = digitalización X pmslijn para determinar el color de los píxeles nuevos:
ampliación
especificar el tamaño y la resolución de la adaptada original La interpolación por vecindad es el método más rápido, pero también
salida, eliminando así la necesidad de el menos preciso. En este método, cada nuevo píxel toma el color del
calcular los factores de ampliación o píxel más próximo. La interpolación bilineal promedia los colores de
witlijn dos píxeles a cada lado del nuevo píxel, lo que proporciona un
reducción. Tamaño deseado resultado más preciso. El método más exacto, pero también el más
Factor de ampliación = witlijn lento es la interpolación bicúbica. En este método, se promedian
Tamaño original pmslijn todos los píxeles que rodean a cada nuevo píxel para determinar su
color.
pmslijn

Ampliación (%) = Factor de ampliación x 100


CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE LA SALIDA

16 En esta sección se explican brevemente las técnicas de salida Original Baja resolución Alta resolución pigmentos primarios CMY. La adición del 17
para poder entender su relación con la resolución de digitali- medio tono para el negro aumenta el
zación. Podrá encontrar más información en las guías Trabajo de línea contraste y reduce las cantidades de los
“Preimpresión digital en color” de Agfa. pigmentos CMY, que son más caros. Cada
trama de medio tono debe imprimirse con
La resolución de digitalización está determinada por el número un ángulo específico para evitar el efecto
de píxeles por pulgada (ppi) que se registren. Los dispositivos de moiré. Los puntos de medio tono CMYK
salida producen copias impresas a partir de la información adyacentes o solapados se funden entre sí
digital de la imagen aplicando pequeños puntos de pigmento cuando se miran desde cierta distancia,
sobre un sustrato, como el papel, o utilizando una fuente de luz creando una amplia gama de colores.
intermitente para exponer puntos sobre una emulsión sensible a
la luz. La resolución de un dispositivo de salida viene dada por el
300 dpi 1200 dpi
número de puntos que es capaz de reproducir por pulgada (dpi). El nuevo tramado estocástico o de
En la mayoría de los casos, la resolución de digitalización no es la frecuencia modulada (FM) utiliza puntos
Escala de grises
misma que la resolución de salida, por lo que la imagen de mapa de medio tono CMYK mucho más
tramada
de bits es muestreada para producir una nueva rejilla de salida. pequeños que los del método tradicional
y mantiene muchos más detalles de la
Los trabajos de línea están formados por píxeles blancos y imagen. Las variaciones tonales se obtienen
negros, que son fáciles de reproducir mediante puntos de cambiando el número en vez del tamaño de
pigmentos o de emulsión expuesta. Si la resolución de salida los puntos. Las digitalizaciones que se vayan
del trabajo de línea es demasiado baja, se producirá el efecto de a filmar con tramado FM pueden tener una
escalonado en los bordes en ángulo y se perderán los detalles resolución inferior que las que se realicen
finos. para tramados tradicionales, lo que
aumenta la productividad sin perder
Lineatura de trama baja: 50 lpi (20 lpcm) Lineatura de trama alta: 175 lpi (70 lpcm)
Un método para imprimir los 256 niveles tonales de una calidad.
imagen de escala de grises de 8 bits consiste en producir una
Color tramado
rejilla o cuadrícula de puntos de distintos tamaños, también Una alternativa a la reproducción de
llamada trama de medio tono. Si se observa desde cierta tramas de las imágenes de niveles de grises
distancia, los puntos de medio tono y el sustrato blanco se es la aplicación de pigmentos translúcidos
funden para crear diferentes tonos de gris. Cuanto más grandes de diferentes grosores para producir tonos
sean los puntos, más oscuro será el tono. La lineatura de trama de variación continua sin puntos
o frecuencia de trama es la distancia entre líneas de puntos de independientes. Esta impresión de tonos
medio tono, que normalmente se indica en líneas por pulgada continuos se obtiene con impresoras de
(lpi) o líneas por centímetro (lpcm). inyección de tinta al cambiar la duración
de las emisiones CMYK en las distintas
Puesto que la mayoría de los dispositivos de salida utilizan un Lineatura de trama baja: 100 lpi (40 lpcm) Lineatura de trama alta: 175 lpi (70 lpcm) posiciones para variar las densidades de las
tamaño de punto fijo, se emplean distintas cantidades de puntos tintas. Los dispositivos de sublimación
agrupados para producir puntos de medio tono mayores. Escala de grises térmica incorporan una serie de diminutos
El tamaño del punto láser de una filmadora de 2.400 dpi es de de tono continuo elementos calefactores que vaporizan
una centésima de milímetro aproximadamente. La resolución distintas cantidades de pigmentos con base
de la filmadora puede indicarse en elementos registrados o rels de cera de una película portadora,
por pulgada (rpi) en vez de dpi. Para imprimir gradaciones depositándolos suavemente sobre un
tonales suaves en una impresora láser es necesario un mínimo sustrato especial. Aunque la resolución de
de 64 niveles de gris. Esto significa que cada punto de trama 300 dpi de muchos de estos dispositivos
debe estar formado como mínimo por una matriz de 8 x 8 puntos parezca baja, la mezcla de pigmentos entre
láser (64 spots). Si se utiliza una impresora láser de 400 dpi, la los puntos da la impresión de una
lineatura de trama máxima que permitirá una matriz de 8 x 8 resolución mucho mayor.
será de 50 lpi (400 dpi/ 8 puntos láser (spots) = 50 lpi). Si se Impresora de tono continuo: 300 dpi Película negativa
especifica una lineatura de trama de 100 lpi para este dispositivo, Los métodos fotográficos de reproducción
se reducirán los posibles niveles de gris a 16, creando bandas Color de tono de imágenes permiten resoluciones mucho
tonales en las gradaciones. Las variaciones del ángulo de trama continuo más altas que los sistemas basados en
cambian ligeramente este cálculo de la lineatura. pigmentos. Las filmadoras emplean uno o
más haces de luz intermitente para exponer
En resumen, la resolución máxima de los dispositivos de salida los puntos. Las cámaras digitales exponen
de medio tono limita la claridad en los detalles y el número de los componentes rojo, verde y azul de una
niveles de gris que pueden reproducirse a partir de imágenes imagen en tres pasadas independientes.
de mapas de bits. Algunas cámaras digitales utilizan
resoluciones de hasta 5.000 dpi, lo que
Pueden imprimirse imágenes en color creando tramas de medio permite crear segundos originales de muy
tono independientes para cada uno de los colores de los Impresora de tono continuo: 300 dpi Película positiva alta calidad.
RESOLUCIÓN EN LOS TRABAJOS DE LÍNEA
18 Regla de la resolución 19
Res. de digitalización* = Res. dispositivo de salida x Factor de ampliación

*1.200 ppi es el límite máximo de la resolución de digitalización


(suponiendo que no se realice ningún cambio de tamaño) debido a que
las mejoras que se obtienen utilizando resoluciones más altas son
insignificantes.

Nota: Aunque no son definitivas, Agfa ha establecido estas reglas basándose en su experiencia práctica.

Cuando una imagen original está formada por líneas y zonas


uniformes de negro o de tonos oscuros, puede digitalizarse como
trabajo de línea. Si tiene algún color o tonos de gris, se
convertirán en negros y blancos puros, creando una imagen
de dos tonos. Los dibujos a bolígrafo o lápiz digitalizados como
trabajos de línea pueden convertirse en contornos para mani-
pularlos posteriormente con programas de dibujo (vectoriza-
ción). Los objetos dibujados con un solo color plano, como
algunos logotipos, también se denominan trabajos de línea.

Existen cuatro factores importantes que hay que tener en


cuenta al digitalizar trabajos de línea: el factor de ampliación
entre el formato del original y el de salida, la resolución de
salida, el aumento de nitidez y el valor del umbral de blanco-
negro. En los ejemplos que se muestran a continuación se
presupone que se mantiene el tamaño del original.
La resolución de digitalización debe multiplicarse por un factor
de ampliación si el formato de salida es distinto al del original.

La resolución de la digitalización del trabajo de línea depende


de lo que se piense hacer con él. Si se piensa convertir el
trabajo de línea en contornos para su posterior manipulación
con un programa de dibujo, deberá utilizarse la resolución
máxima del escáner. Si se va a imprimir sin ninguna
conversión, la resolución de digitalización deberá ser igual
a la del dispositivo de salida, a no ser que esta sea superior
a 1.200 ppi.
Puede verse en las muestras de salida realizadas con diferentes
resoluciones que la diferencia entre las digitalizaciones
realizadas a 1.200 ppi y 2.400 ppi es mínima. Sin embargo,
existe una considerable diferencia en el tamaño del archivo,
que hace que su manipulación sea más difícil y su
almacenamiento más costoso. No se obtendrá ninguna ventaja
por digitalizar una imagen a 1.200 ppi en vez de a 300 ppi si
la impresión se va a realizar en una impresora láser de 300 dpi.
Resolución de la imagen: 2.400 ppi Resolución de la imagen: 1.200 ppi Resolución de la imagen: 600 ppi Resolución de la imagen: 300 ppi
Tamaño del archivo: 2.130 Kb Tamaño del archivo: 547 Kb Tamaño del archivo: 137 Kb Tamaño del archivo: 35 Kb Si la resolución máxima de un escáner no es lo suficientemente
alta, puede realizarse una digitalización de escala de grises,
Falta de detalle en las sombras Buen detalle en las sombras Detalle en las sombras demasiado abierto Aumento de nitidez y umbral aumentar su nitidez y, a continuación, convertirla en un trabajo
Algunos escáneres permiten aplicar diversos de línea con un programa de manipulación de imágenes.
niveles de aumento de nitidez en una
imagen, elevando la definición de los detalles La conversión de los tonos de gris en blanco o negro está
en las zonas oscuras y en las claras, antes de
la conversión a blancos y negros puros. Esto determinada por un valor de umbral. Los píxeles que sean
es importante cuando los bordes o los más claros que el valor del umbral se convertirán a blanco
detalles finos están ligeramente borrosos, ya y los píxeles más oscuros, a negro. Para conservar los detalles
que, de lo contrario, se perderían.
del original de escala de grises, el umbral debe establecerse
El valor del umbral determina la cantidad de más o menos hacia la mitad de la gama tonal presente.
detalle que se mantendrá en las zonas de Aumentar la nitidez antes de la conversión también puede
altas luces y si se conservarán pequeñas luces
mejorar el resultado. La utilización de diferentes valores de
en las zonas de sombras.
umbral en las digitalizaciones de trabajos de línea permite
Altas luces demasiado densas Buen detalle en las altas luces Falta detalle en las altas luces
variar el grosor de las líneas.
RESOLUCIÓN DE ESCALA DE GRISES
20 Regla de resolución: Impresión con trama convencional 21
Res. de digit. = Lineatura de trama x Factor de calidad (fc) x Factor de ampliación*
fc = 2 si la lineatura de trama es ≤ 133 lpi
fc ≥ 1,5 si la lineatura de trama es > 133 lpi

Regla de resolución: Impresión con trama estocástica


Res. de digit. = lineatura de trama comparable x Factor de calidad (fc) x Factor de ampliación*
Para el tramado estocástico, una resolución de digitalización igual a la de la lineatura
equivalente en trama convencional, proporciona una calidad de impresión similar.
fc ≥ 1 para el tramado estocástico

Regla de resolución: Salida en papel de tono continuo


Res. de digit. = Res. dispositivo de salida x Factor ampliación*

Tamaño deseado
*Factor de ampliación =
Tamaño del original
Nota: Aunque no son definitivas, Agfa ha establecido estas reglas basándose en su experiencia práctica.

Al digitalizar imágenes de escala de grises para su reproducción


tramada, deben tenerse en cuenta cuatro aspectos: la lineatura
de trama, el factor de ampliación entre el formato del original y el
de salida, la gama tonal correcta y la nitidez. En la impresión de
tono continuo es importante la resolución del dispositivo de salida.

Cuando se convierte una imagen de escala de grises en un medio


tono, los píxeles grises se transforman en puntos negros de diversos
tamaños o en distintas cantidades de puntos. En el caso de que la
resolución de digitalización sea similar a la lineatura de trama, es
posible que las posiciones de los píxeles no coincidan siempre con
las posiciones de los puntos, lo que provoca densidades de puntos
incorrectas. Se obtienen mejores resultados si existe más de un píxel
para definir la densidad de los puntos. Por tanto, la resolución de
digitalización es igual a la resolución de salida multiplicada por un
factor de calidad (también denominado factor de tramado). Es
necesario un factor de calidad de 1,5 cuando se digitalicen imágenes
que deben reproducirse con más de 133 lpi. Las imágenes que estén
formadas por elementos geométricos, mejoran si el factor de calidad
se eleva a 2. Las tramas de 133 lpi o menos necesitan un factor de
calidad de 2, debido a que las densidades incorrectas de los puntos
de salida se notan más en lineaturas bajas. Limitar el factor de
calidad a un mínimo aceptable evita que los tamaños de los
archivos sean muy grandes. Una imagen que se vaya a filmar
utilizando 175 lpi al 75% de su tamaño original debe digitalizarse a
197 ppi (Res. de digitalización = Lineatura de trama x Factor de
calidad x Factor de ampliación = 175 lpi x 1,5 x 0,75 = 197 ppi).

Los dispositivos de filmación de diapositivas de tono continuo


ofrecen los mejores resultados cuando la resolución de la imagen es
Lineatura de trama: 175 lpi / Res. de la imagen: 263 ppi Lineatura de trama: 133 lpi / Res. de la imagen: 266 ppi Lineatura de trama: 85 lpi / Res. de la imagen: 170 ppi Lineatura de trama: 50 lpi / Res. de la imagen: 130 ppi
Tamaño del archivo: 210 Kb Tamaño del archivo: 263 Kb Tamaño del archivo: 88 Kb Tamaño del archivo: 52 Kb la misma que la del dispositivo (después de realizar los cambios de
tamaño). Las resoluciones de digitalización para cámaras digitales
se calculan como se describe en la sección “Resolución del color”.

La imagen digitalizada debe contener toda la gama de tonos pre-


sente en el original y estos deben distribuirse correctamente entre
el blanco y el negro para asegurar un buen contraste y una buena
luminosidad. Estos aspectos se explican en profundidad en las
secciones que tratan sobre los controles de densidad del escáner,
histogramas, curvas tonales, correcciones tonales lineales y no
lineales. El aumento de nitidez aplicado durante el proceso de
digitalización o con un programa de manipulación de imágenes
Técnica de tramado estocástico aumentará aparentemente el detalle de la imagen incrementando
Res. de la imagen: 300 ppi / Tamaño del archivo: 273 Kb
el contraste en los bordes del objeto. Para obtener más informa-
ción, consulte “Aumento de la nitidez”.
RESOLUCIÓN DEL COLOR
22 Regla de resolución: Impresión con trama convencional 23
Res. de digit. = Lineatura de trama x Factor de calidad (fc) x Factor de ampliación*
fc = 2 si la lineatura de trama es ≤ 133 lpi
fc ≥ 1,5 si la lineatura de trama es > 133 lpi

Regla de resolución: Impresión con trama estocástica


Res. de digit. = Lineatura de trama de ref. x Factor de calidad (fc) x Factor de ampliación*
Para el tramado estocástico, una resolución de digitalización igual a la de la lineatura
equivalente en trama convencional, proporciona una calidad de impresión similar.
fc ≥ 1 para el tramado estocástico

Regla de resolución: Salida en papel de tono continuo


Res. de digit. = Res. del dispositivo de salida x Factor de ampliación*

Regla de resolución: Salida en película de tono continuo


Res. de digit. = Res. del dispositivo de salida x Factor de ampliación*
Res. dispositivo de salida = Máximo número de píxeles direccionables
Lado más largo de la película de salida

*Factor de ampliación = Tamaño deseado


Tamaño del original

Nota: Aunque no son definitivas, Agfa ha establecido estas reglas basándose en su experiencia práctica.

Los cuatro criterios descritos para las imágenes de escala de


grises también se aplican a la digitalización de los originales de
color, pero hay que considerar otros dos más. El color y el
equilibrio de grises varían de una imagen a otra, lo que a
menudo requiere alguna modificación. Las digitalizaciones
RGB necesitan ser convertidas correctamente a separaciones
CMYK para la salida de medio tono.

Al igual que en las imágenes de escala de grises, se debe emplear


un factor de calidad de 1,5 en la resolución de digitalización
cuando se realicen impresiones en cuatricromía por encima de
las 133 lpi. Las imágenes que estén formadas por elementos
geométricos, incluidas las líneas rectas, texturas o diseños
repetidos, mejoran si el factor de calidad se eleva a 2. Las
tramas de 133 lpi o menos necesitan un factor de calidad de 2.
Los archivos RGB digitalizados necesitan un espacio de
almacenamiento tres veces más grande que el de las imágenes
de escala de grises; y los archivos CMYK, cuatro veces más.
Por tanto, cuando se trabaja con imágenes en color es aún más
importante mantener el factor de calidad en el nivel mínimo
aceptable. Las resoluciones de digitalización deben multipli-
carse por un factor de ampliación si el formato de salida no es
igual al del original.

El aumento de nitidez de las imágenes de color y de escala de


grises aumenta aparentemente el detalle al incrementar el
Lineatura de trama: 175 lpi / Res. de la imagen: 263 ppi Lineatura de trama: 150 lpi / Res. de la imagen: 225 ppi Lineatura de trama: 133 lpi / Res. de la imagen: 266 ppi Lineatura de trama: 100 lpi / Res. de la imagen: 200 ppi
Tamaño del archivo: 838 Kb Tamaño del archivo: 613 Kb Tamaño del archivo: 858 Kb Tamaño del archivo: 485 Kb contraste en los bordes de los objetos. Para obtener más
información, consulte “Aumento de la nitidez”.
Salida en película de tono continuo (fotografía digital)

Original en acuarela A3 digitalizado directamente con un escáner CCD plano de Agfa.


El color y el equilibrio de grises se ve afectado por la selección,
Los dispositivos de filmación de diapositivas de tono continuo ofrecen los mejores resultados cuando
las imágenes se digitalizan con una resolución idéntica a la suya, teniendo en cuenta el factor de automática o manual, de los tonos neutros más oscuros y más
ampliación. Normalmente, la resolución de las cámaras digitales se indica como 2K, 4K, 8K o 16K. claros de una imagen, denominados valores del punto negro y
Esta medida se refiere al número máximo de píxeles direccionables que pueden ser expuestos sobre blanco, respectivamente. Las correcciones de color pueden
una película, independientemente de su formato. El número de píxeles por pulgada debe calcularse
a partir de esta medida para indicar la resolución de digitalización. Por ejemplo, cuando se utiliza realizarse durante la digitalización o posteriormente con un
una cámara digital de 4K (4.096 píxeles) para realizar una diapositiva de 35 mm (definida como programa de manipulación de imágenes. Es aconsejable obtener
1,5” x 1”), la resolución resultante es de 2.731 ppi (4.096 / 1,5). Una diapositiva de 4”x 5” el mejor resultado posible durante el proceso de digitalización,
realizada con una cámara digital de 8K (8.192 píxeles) requiere una resolución de digitalización de
1.638 ppi (8.192 / 5). ya que existen más datos disponibles en esta etapa. Si la imagen
digitalizada no contiene la información necesaria, será muy
Técnica de tramado estocástico difícil crearla más adelante. En las secciones que tratan sobre
Res. de la imagen: 300 ppi / Tamaño del archivo: 1.060 Kb
los controles de densidad del escáner, histogramas, tono y
correcciones de color, se explica cómo obtener una gama tonal
bien distribuida con un correcto equilibrio cromático.
HISTOGRAMAS Y CURVAS TONALES
24 El histograma de una imagen de escala de Histograma
grises de 8 bits contiene 256 barras verticales
(0 a 255), cada una de ellas representa un Un histograma muestra la distribución de píxeles
nivel específico de gris. Las alturas de las a través de las gamas tonales de una imagen,
barras son proporcionales al número de resaltando las irregularidades.

píxeles por nivel de gris. En las imágenes


RGB, un histograma combinado indica la
luminosidad global, pero también pueden
verse histogramas independientes para cada
0 255
color primario.

La distribución de los píxeles en un Contraste bajo Posterización


histograma, especialmente en sus extremos,
proporciona una guía para las correcciones
tonales. La imagen digitalizada de la parte
superior izquierda tiene poco contraste,
puesto que no tiene prácticamente píxeles
en los extremos negro (0) y blanco (255) del
histograma. Al extender los datos para
rellenar el histograma, como se muestra en la
imagen de la parte superior derecha, se
aumenta el contraste, pero se producen
vacíos. Esta ausencia de píxeles en varios
niveles de grises consecutivos crea un efecto
de posterización o de bandas tonales que
sólo se hará evidente si se aplican
correcciones adicionales.

La utilización de valores incorrectos de luces Reducción Gama tonal correcta


y sombras en la digitalización de una imagen
que tenga una amplia gama tonal dará como
resultado un histograma que contenga
valores muy altos en ambos extremos.
El detalle en las sombras (a) de la imagen
situada en la parte central izquierda se han
convertido o reducido a negro, y las altas
luces (b) se han reducido a blanco, tal como
se muestra en los círculos.
(a) (b)
Los escáneres que disponen de control de
densidad automático crean histogramas
internos, después de una predigitalización,
a partir de los cuales determinan los valores
correctos de las luces y de las sombras.
A continuación, la digitalización final Imagen aclarada Imagen ensombrecida
captura la gama tonal completa sin efecto de
posterización ni pérdida de niveles de grises.

Un histograma distribuido de manera no


uniforme no indica necesariamente que la
imagen sea incorrecta. La imagen, intencio-
nalmente clara, de la parte inferior izquierda
contiene pocas sombras, tal como indica su
histograma. Por el contrario, el histograma
de la imagen oscura tiende hacia el extremo
de las sombras. La redistribución de estos
histogramas destruiría el efecto buscado.
La anterior sección “Evaluación de los
originales” ayuda a determinar las necesi-
dades de corrección de los originales.
Curva tonal Modificación de los histogramas 25
mediante curvas tonales
Un manera de redistribuir los tonos en
Los valores de entrada anteriores a los
Altas luces cambios se muestran en el eje horizontal. Los un histograma es utilizar curvas tonales,
valores de salida modificados se indican en el que permiten aplicar cambios suaves en
Tonos 1/4 eje vertical. Se muestran los tonos de los determinadas gamas tonales. Una sola curva
cuartos oscuro y claro (3/4 y 1/4) junto con la
Valores de salida

posición de los tonos medios (1/2). Algunos modifica los niveles de brillo globales de las
programas muestran invertidas las posiciones imágenes en color, mientras que curvas
Tonos medios del blanco y negro. La línea de 45° deja los tonales independientes cambian los colores
valores de salida sin modificar. Cualquier otra
curva provoca cambios tonales que son primarios de forma individual.
Tonos 3/4 evidentes cuando se comparan las cuñas de
escalas de grises de entrada y de salida. Normalmente, el eje horizontal de una curva
Sombras tonal indica las gamas tonales de una imagen
antes de los cambios (valores de entrada),
Valores de entrada y el eje vertical muestra el efecto de las
correcciones tonales (valores de salida).

Las modificaciones en la curva tonal provo-


Sin corrección Corrección tonal excesiva con can que la línea vertical de un valor de
posterización entrada específico cruce la curva en un
nuevo punto. Una línea horizontal desde
ese punto muestra en lo que se convertirá
el valor de salida.

La imagen de la parte superior izquierda


carece de detalle en las sombras, tal como
indican las barras de altura similar del
histograma, densamente agrupadas en esa
zona. El incremento drástico de los tonos de
la zona de tres cuartos y de los tonos medios
amplía las sombras de la entrada en una
extensa gama de niveles de grises de la
salida, amplificando variaciones tonales
sutiles (imagen de la parte superior derecha).
Esto comprime las altas luces y los tonos
un cuarto de la zona de entrada, con
pérdida de detalle en esas zonas.
La expansión excesiva de los datos de 8 bits
con un programa de manipulación de imá-
Corrección tonal aceptable Corrección tonal mejorada con la genes produce el efecto de posterización.
con poca posterización curva tonal del escáner
La imagen de la parte inferior izquierda tiene
un moderado estiramiento de los tonos de
la zona de tres cuartos, con una ligera caída
de los tonos de la zona de altas luces de un
cuarto, lo que mejora el detalle en la zona
de sombras, sin una pérdida excesiva del
detalle en la zona de altas luces ni efecto de
posterización. La corrección automática de
algunos escáneres aplica este tipo de curva.

La opción de cargar curvas tonales definidas


por el usuario en un escáner mediante un
programa adecuado, permite realizar
correcciones tonales en datos super-
muestreados con profundidades superiores
a los 8 bits, lo que evita la posterización
y mantiene gradaciones tonales suaves en
la imagen final (imagen de la parte
inferior derecha).
CORRECCIONES TONALES LINEALES Y NO LINEALES
26 Correcciones tonales lineales Imagen original
La modificación selectiva de puntos en
una curva tonal para cambiar algunas de
las gamas de salida más que otras se
denomina corrección no lineal. Un tipo de
corrección más básico es el lineal, en el
que se realizan cambios globales del brillo
y contraste de la imagen modificando la
posición de una curva tonal recta.

Ambos tipos de correcciones tonales,


lineales y no lineales, en archivos
predigitalizados eliminan parte de la
información de los niveles de grises para
ampliar o desplazar otras zonas. Las
correcciones lineales eliminan datos de Tonos 1/4 Sombras
una forma menos inteligente que las no Altas luces Tonos medios Tonos 3/4

lineales, por lo que deben utilizarse con


precaución. Las correcciones tonales
múltiples reducen la información en cada
etapa. Esta es otra razón para realizar las
Ajustes de luminosidad
correcciones durante el proceso de
digitalización.

Brillo
Al oscurecer una imagen, la curva de
tonos lineal de 45° se desplaza hacia la
derecha, es decir, hacia el extremo blanco
del eje de entrada. El detalle de la zona de
sombras de la entrada se pierde totalmente
debido a que los valores se reducen al
negro. No habrá blancos ni altas luces
luminosas en la imagen, lo que significa
que se ha reducido el contraste global.
El oscurecimiento lineal El aumento lineal de la
Aclarar la imagen desplaza la curva tonal de una imagen elimina luminosidad elimina los
hacia la izquierda, hacia el extremo negro detalles en las sombras al detalles en las altas luces
reducirlos a negro. al reducirlos a blanco.
del eje de entrada, sacrificando todo el
detalle de las altas luces al reducirlo a
blanco. Las sombras y los negros se pierden
totalmente, dando como resultado una
Ajustes del contraste
gama tonal más pequeña.

Contraste
Cuando se aumenta el contraste global de
una imagen, su curva tonal experimenta
un giro de forma que la entrada de tonos
medios se expande para rellenar toda la
gama de salida. El detalle de las sombras de
la entrada se reduce a negro y el de las
altas luces, a blanco. El efecto de
posterización puede hacerse visible si la
curva es demasiado pronunciada.

La reducción global del contraste gira la


El aumento lineal del La reducción lineal del
curva tonal en el sentido contrario, contraste reduce los contraste comprime la
comprimiendo toda la gama de entrada en detalles de las altas luces gama completa de la
la zona de los tonos medios de la salida, a a blanco y los de las entrada a una gama más
sombras a negro. pequeña de salida.
la vez que se eliminan los tonos de las altas
luces y sombras.
Imagen original Más detalle en las sombras Correcciones tonales no lineales 27
La corrección gamma, o corrección de
tono no lineal, es una expresión tomada de
la industria fotográfica. Una película con
gamma alta indica que es de alto contraste.
Los programas de tratamiento de imágenes
utilizan diferentes métodos para modificar
la gamma o las curvas tonales de una forma
no lineal. Algunos disponen de una herra-
mienta de dibujo a mano alzada que es
difícil de controlar con precisión, aunque
permite realizar un suavizado. Otros
ofrecen la posibilidad de dividir la curva
en puntos de control, que pueden moverse
La imagen original carece de detalle en las a nuevas posiciones manualmente o, en
sombras. El aumento de los tonos medios y algunos casos, numéricamente. También
de los tonos del primer cuarto enfatiza la
decoración de la bóveda de la iglesia que pueden disponer de deslizadores.
está mal iluminada.
En las imágenes de color, las correcciones
tonales se realizan normalmente antes de
las correcciones del color. Las curvas
Imagen original Más contraste en los tonos medios
tonales pueden guardarse para utilizarlas
con otras imágenes. La posibilidad de
cargar curvas tonales en un escáner
permite utilizar datos sobremuestreados
adicionales durante las correcciones
tonales que impliquen la expansión de
gamas tonales, como zonas de sombras.

Puede mejorarse un original oscuro


elevando las tonos de los cuartos y medios,
lo que aumenta el detalle en las sombras a
la vez que aclara la imagen. Prácticamente
no habrá detalles en las luces, por lo que la
La zona de tonos medios carece de contraste. compresión de esa zona no supondrá
Disminuyendo los tonos de la zona de tres ningún problema.
cuartos y aumentando los tonos del primer
cuarto, los detalles del hueso se
apreciarán mejor.
Disminuir los tonos de la zona de los tres
cuartos y aumentar los de un cuarto
produce una curva con forma de S que da
más “viveza” a una imagen de bajo
Imagen original Detalle en las altas luces/sombras
contraste. El contraste de los tonos medios
aumenta, a la vez que se comprimen los
detalles en las zonas de altas luces y de
sombras, pero sin llegar a perderse.

Puede mejorarse una imagen de alto


contraste que tenga pocos tonos medios
aumentando los tonos de los tres cuartos y
disminuyendo los tonos de un cuarto, y
expandiendo después estas zonas en la
gama de tonos medios de la salida. La
compresión de los pocos tonos medios pre-
sentes es un sacrificio que merece la pena.
Aumentando los tonos de la zona de tres
cuartos y disminuyendo los tonos de la zona La corrección gamma expande normal-
del primer cuarto, se aumenta el detalle en mente la alta densidad de las sombras de
ambos extremos de la gama tonal. las transparencias para mantener más
Los detalles de la puerta y la textura de
los muros de la iglesia se aprecian mejor. detalles.
CONTROLES DE DENSIDAD DEL ESCÁNER
28 Durante una predigitalización a baja Densitómetro en pantalla
resolución, algunos escáneres planos y de
tambor utilizan un control de densidad
automático para calcular los valores de
exposición específicos para los originales de
densidades variables, antes de realizar la
digitalización final. El tono más claro
(Dmín) y el más oscuro (Dmáx) se localizan
automáticamente, indicando la gama de
densidades presente. Esta configuración
automática es adecuada para originales con
luces brillantes neutras y sombras oscuras,
pero para algunos originales es mejor
seleccionar otros puntos de luz y sombra en
otras partes de la imagen. La selección
Muchos interfaces de escáner interactivos disponen de un densitómetro en pantalla, que muestra
manual de un nuevo punto blanco y de un los valores exactos de los colores de los píxeles. Unos pocos proporcionan valores CMYK además
punto negro puede utilizarse para mantener de RGB, dando una indicación de los resultados después de la separación. Estas lecturas identifi-
las gamas tonales intencionalmente limita- can cualquier tonalidad dominante que, de otra forma, no se apreciaría. Un gris neutro contiene
normalmente las mismas cantidades de magenta y de amarillo, con un porcentaje ligeramente
das de originales claros y oscuros, o para superior de cián.
corregir niveles de contraste o de brillo.
Estas modificaciones tienen un efecto
Reflejos brillantes
similar a las correcciones de tono lineales
descritas en la sección anterior.

En una imagen oscura, el punto blanco


localizado automáticamente será demasiado
oscuro, lo que hará que las sombras oscuras
se aclaren de forma poco realista. En un
original claro, el punto negro automático
será demasiado claro, lo que provocará un
oscurecimiento no deseado de la imagen.
Cuando las imágenes tengan una gama
tonal restringida, puede ser necesario digita-
lizar una cuña de escala de grises junto a la
imagen para establecer los puntos blanco y Valores automáticos incorrectos Valores ajustados manualmente
negro correctamente. Algunos interfaces de
La colocación automática del punto blanco en los reflejos brillantes puede provocar que otras
escáner incluyen una cuña de tonos para luces y los tonos medios se oscurezcan demasiado. En esta imagen, el punto blanco se ha
esta finalidad. desplazado a una zona de altas luces que contiene un tono no deseado. Al llevar este tono hacia
al blanco, la imagen se aclarará y los reflejos brillantes se quemarán correctamente.
Si una imagen tiene fuentes de luz directas o
reflejos brillantes, como los producidos por
Digitalización de ilustraciones
las superficies metálicas o de cristal, deben
mantenerse como blancos puros. El punto
blanco suele situarse automáticamente en
los reflejos brillantes, lo que no es correcto,
porque hace que las otras luces y los tonos
medios queden más oscuros. El objetivo
debe ser colocar un punto blanco en una luz
clara neutra en la que algunos detalles estén
todavía visibles. La colocación del punto
blanco en un gris claro provocará que los
grises más claros se conviertan en blancos
(reducción), haciendo desaparecer los
restantes tonos en el proceso. El valor del
punto negro es menos crítico que el del
punto blanco. El tono neutro más oscuro se Para asegurarse de que se mantienen los colores correctos cuando se reproduce una ilustración, a
deberá seleccionar en una zona en la que el menudo se incluye una tarjeta de referencia de colores en las fotografías, que puede medirse
durante la etapa de impresión. La imagen que se muestra arriba ha sido digitalizada directamente
detalle sea todavía visible. Si hay tonos más en un escáner plano con una referencia de colores y una cuña de tonos situadas a su lado, que
oscuros, se convertirán en negro puro, permiten situar con precisión los puntos blanco y negro, y evitar las tonalidades dominantes.
eliminando todos los detalles.
CORRECCIONES CROMÁTICAS GLOBALES Y SELECTIVAS
Corrección global del color Correcciones cromáticas globales 29
Las tonalidades dominantes irreales en
los originales también pueden eliminarse
(o añadirse por razones artísticas) mediante
la selección adecuada de los puntos blanco
y negro. Para eliminar la tonalidad
magenta global de la fotografía del lago,
se ha cambiado de lugar el punto blanco,
colocándolo sobre una luz magenta. Todo
el color presente en el punto seleccionado
se elimina, transformándose en blanco.
Este proceso de aclaramiento se aplica en
cantidades cada vez más pequeñas a medida
que se acerca al punto negro, reduciendo los
valores rojo y azul (magenta) más que el
La tonalidad magenta (rojo y azul) de este
original se elimina colocando los puntos gris, verde, para eliminar la tonalidad magenta
blanco y negro en zonas donde el magenta es dominante. La falta de equilibrio tonal en el
el color predominante. Las curvas tonales punto negro es menos visible, por lo que se
muestran cómo el rojo y el azul se aclaran en
relación al verde. puede utilizar un densitómetro en pantalla
Rojo Verde Azul
para ver los valores de los colores con exacti-
tud. Si el punto negro está situado en una
Corrección selectiva del color: cambiando el énfasis
sombra oscura en la que el rojo y el azul
(magenta) predominan, el verde experimen-
tará el mayor oscurecimiento cuando los
tres colores se lleven hacia el negro, redu-
ciendo la tonalidad magenta dominante en
proporciones cada vez más pequeñas a
medida que el proceso se acerca al punto
blanco. Para esta descripción, se ha utilizado
el espacio de color RGB, pero también se
pueden utilizar las lecturas del densitómetro
en CMYK.

En algunos casos, pueden indicarse uno o


más puntos grises adicionales para conseguir
un mayor control de las tonalidades domi-
nantes irregulares. Cualquier desequilibrio
La camisa del saxofonista era violeta en la fotografía original. Se ha eliminado la mayor parte del
magenta y se ha aclarado el cián para simular azul vaquero. cromático en el punto gris elegido es
promediado a un tono neutro y este cambio
se combina con los introducidos por los
valores de los puntos blanco y negro.
Corrección selectiva del color: añadiendo impacto
Correcciones cromáticas selectivas
En algunas ocasiones puede ser útil aplicar
correcciones locales a determinadas gamas
de color de una imagen para aumentar su
impacto o para cambiar totalmente las
relaciones de los colores. Existen numerosos
métodos para realizar correcciones selectivas
del color; para las más complejas, se utilizan
técnicas de enmascaramiento. Una forma
sencilla consiste en seleccionar algunos
píxeles de la gama que se vaya a cambiar y,
a continuación, especificar cuántos colores
adicionales se verán afectados al establecer
el ancho de la gama. Estas correcciones se
suelen llevar a cabo en el espacio de color
Se ha añadido magenta a la guitarra para que sea más anaranjada, mientras que a las camisas
CMYK para comprobar el impacto de los
rojas de las personas de la fila de atrás se les ha quitado amarillo y añadido magenta.
cambios en los procesos de impresión.
AUMENTO DE LA NITIDEZ
30 Mediante la aplicación de una máscara de
nitidez (USM) los originales borrosos dan la
impresión de ser más nítidos. Este proceso no
añade detalle, pero resalta el contraste en los
bordes de los objetos para hacerlos más
visibles.

Los programas de manipulación de imágenes


y la mayoría de los escáneres modernos llevan Niveles de gris 255 Este gráfico muestra en niveles de gris los
a cabo el proceso USM modificando con el pasos existentes en el original entre el borde
de un carácter claro y el casco oscuro del
software los píxeles digitalizados, aunque unos 98
barco de las imágenes de arriba.
pocos escáneres de tambor utilizan un cuarto (a)
PMT con esta finalidad. La técnica USM es 80 La flecha vertical (a) en el gráfico muestra el
salto tonal, que debe ser mayor que el valor
similar a los métodos de la fotografía tradicio- 0 del umbral para que se aplique el USM.
nal en los que se combina la imagen borrosa 80 98
con una copia todavía más borrosa (máscara) El primer paso del método USM consiste en
Niveles de gris 255
para producir el efecto de aumento de nitidez. (b) realizar una copia del original sobre la que se
aplica un filtro difuminador, lo que provoca
98 que se extienda el salto tonal por los píxeles
Para ilustrar cada etapa del proceso USM, se adyacentes.
muestra una ampliación de las letras del casco 80
de un barco junto con la imagen original. Los La flecha horizontal (b) muestra el tamaño
0 del kernel, que determina el número de
diagramas de los niveles de gris indican los 80 98 píxeles afectados por el USM.
cambios que se han producido en el borde de
uno de los caracteres pintados. El primer
diagrama muestra que existe un salto tonal de
18 niveles de gris entre el color del fondo y
los caracteres claros. Este salto es borroso
porque está difuminado por 2 píxeles inter-
medios.

Se realiza una copia aún más difuminada de Niveles de gris 255 La máscara (c) es en realidad una serie de
(c)
la imagen borrosa con un filtro de desenfoque; valores tonales positivos y negativos que se
por ejemplo, con un filtro difuminador obtiene al sustraer la copia difuminada del
98
original borroso. Los valores tonales
gausiano. Los cambios tonales en los bordes negativos no pueden verse, por lo que se ha
de los objetos ahora se extienden por 80 desplazado la línea cero hasta el nivel de gris
8 píxeles (9 pasos), tal como se muestra en del tono medio (128) para ilustrar el
0 contenido de la máscara.
el segundo diagrama. Cuando los valores 80 98
tonales de la copia difuminada se sustraigan
de los del original borroso, el resultado será
un conjunto de valores tonales positivos y
negativos, representados por las zonas verdes
del tercer diagrama. Una vez reorganizadas
estas zonas verdes a lo largo de una línea
horizontal, se obtendrá una máscara de
aumento de nitidez (c).
Niveles de gris
(c) 255 Los valores tonales positivos y negativos de la
La etapa final, mostrada en el cuarto dia- 104
máscara (c) se añaden o se sustraen de la
grama, consiste en añadir los valores de la imagen original. Los picos claros y oscuros
resultantes exageran el salto tonal del original,
máscara al original borroso. De esta forma se dando una apariencia de nitidez.
obtienen dos crestas o picos tonales, lo que
74
aumenta el salto tonal del original. Si se 0
observan de cerca, estos picos se verán como 80 74 104 98
líneas de luz y sombra adyacentes alrededor
de los bordes de los objetos.

Los métodos USM basados en software


proporcionan un control mayor que los
basados en métodos fotográficos. La anchura
del pico determina el número de píxeles
modificados. Tamaño del “kernel” y radio
son términos usados para designar la anchura 31
del pico. Cuando la anchura es demasiado
grande, aparecen molestos efectos de halo
alrededor de los objetos, modificando o
eliminando detalles de la imagen.

La altura de los picos o cantidad de aclarado


u oscurecimiento se cambia mediante un
valor de intensidad. Cuando a la intensidad
se le da un valor demasiado alto, los picos
Máscara de tonales alcanzan los límites del blanco y
aumento de negro puros, produciendo un efecto artificial.
nitidez: otro
punto de vista
Los métodos USM sólo se aplican cuando los
La acción del USM sobre los saltos tonales son mayores que el número de
bordes de los objetos se explica con claridad niveles de gris especificado por un valor de
mediante una combinación en 3 dimensiones de los dia-
gramas de niveles de gris de la página anterior. La superficie morada repre- umbral. Un umbral alto limita la aplicación
senta el salto tonal difuminado del original. Se difumina más para obtener la superficie roja. del USM a saltos tonales grandes, como el
Los valores tonales que se encuentran entre las superficies morada del original y roja de la copia del texto blanco sobre el casco del barco,
difuminada se sacan fuera de la superficie morada para crear la superficie verde más nítida. De esta
forma, se aclaran los tonos claros del original cerca de los bordes de los objetos, y los tonos oscuros evitando que se aplique en otras zonas que
se oscurecen, aumentando el salto tonal global. deben mantener gradaciones suaves.

Efectos no deseados del aumento de nitidez La mayoría de las imágenes digitalizadas


tienen variaciones tonales sutiles en zonas
de color plano. Si se aplica el USM en esas
variaciones, aparece una molesta textura
denominada moteado. Las sombras a veces
contienen unos pocos píxeles más claros
aislados, provocados por ruidos durante la
digitalización. El USM enfatiza estos píxeles,
produciendo un efecto de punteado. El
moteado y el punteado se evitan aumentando
Halo Moteado el valor del umbral. Algunos interfaces de
escáner permiten desconectar el USM en
zonas de sombras o en colores específicos,
como los tonos de piel.

El proceso USM exagera el efecto de esca-


lonado o de dientes de sierra en los bordes
angulosos. Esto sólo se apreciará cuando la
resolución de la imagen sea demasiado baja
en relación a la resolución final de salida.

Problemas relacionados con la imagen Punteado La aplicación del USM en imágenes que
contengan texturas o diseños finos puede
Los halos se producen cuando el tamaño del kernel es demasiado grande. Los efectos de moteado
producir resultados inesperados. Estos
y punteado se evitan elevando el umbral de la USM. El aumento de nitidez en zonas con texturas
o dibujos finos puede producir resultados inaceptables. Los originales tramados pueden ocasionar problemas relacionados con los tipos de
efecto moiré y desplazamientos del color en la impresión. Realizar un desenfoque durante la objetos de las imágenes son más difíciles de
exploración o una difuminación después ayudará a evitarlos. controlar.
Sin destramado Con destramado
Destramar originales de medio tono
El aumento de nitidez no mejorará en abso-
luto digitalizaciones de originales tramados
porque se producirán halos alrededor de cada
punto. Por el contrario, este tipo de originales
debe ser difuminado mediante un filtro de
software o desenfocando los componentes
ópticos del escáner para evitar el efecto moiré
y los desplazamientos del color durante la
salida.
DEFINICIONES DEL COLOR
32 La capacidad de medir y definir los colores Modelo de color 3-D Las longitudes de onda de luz pura se en- 33
con exactitud es esencial en la reproducción cuentran en los bordes curvados de la gama
de imágenes. Todos los colores visibles triangular de los colores visibles. El borde
pueden definirse mediante los tres factores recto inferior representa los colores obteni-
que se describen a continuación. Entre dos mezclando las longitudes de onda roja
paréntesis se muestran términos alternativos. y azul de ambos extremos del espectro.
Aunque las distancias entre los colores en
Tono - el color percibido cuando predomina este modelo no corresponden a las diferen-
uno o dos de los tres colores RGB de luz cias en las percepciones de los colores, nos
(color). permite mostrar las gamas relativas de los
monitores RGB y de diferentes conjuntos
Saturación - el nivel en que predomina uno de tintas de impresión.
o dos de los tres colores RGB. A medida que
se igualan las cantidades de RGB, el color es Las tintas del Sistema Pantone de homolo-
cada vez menos saturado y tiende hacia al gris gación del color (PMS) proporcionan una
o blanco (croma, pureza, intensidad, viveza). gama de colores mucha más amplia que las
tintas de cuatricromía CMYK, como el
Claridad - la intensidad o amplitud con que Espectro visible Tono Claridad Saturación Estándar para impresión en rotativa offset
las formas de onda RGB activan los (SWOP). A veces, se utiliza una quinta
receptores de los ojos (luminosidad, brillo, tinta especial para ampliar la gama CMYK.
valor, oscuridad).
Gamas de color El modelo de color CIE Yxy no lineal fue
Modelo CIE Yxy
Los términos siguientes se asocian frecuente- transformado matemáticamente en 1976
mente con estos tres factores: HSV (hue, para obtener el modelo CIE L*a*b*
saturation, value; tono saturación, valor), HSL uniforme, en el cual las distancias entre los
(hue, saturation, lightness; tono saturación, colores se acercan más a lo que percibimos.
claridad) y HVC (hue, value, croma; tono, Todos los colores con la misma claridad se
valor, croma). 520
encuentran en un plano circular, a través
del cual cruzan los ejes a* y b*. Los valores
0.8 530
Estas características pueden ilustrarse a* positivos son rojizos; los valores a*
mediante un modelo tridimensional formado 510 540 negativos, verdosos; los valores b* positivos,
por “discos” apilados. El movimiento circular 0.7 amarillentos; y los valores b* negativos,
alrededor de cada disco varía el tono. 550
Monitor SWOP-CMYK Pantone®
azulados. La claridad varía en la dirección
El movimiento hacia arriba desde un disco vertical.
560
a otro aumenta la claridad. El movimiento 0.6
radial desde el centro de cada disco hacia Para crear los gráficos de referencia para
570 Modelo CIE L*a*b*
fuera aumenta la saturación. El modelo tiene 500 opacos y transparencias IT8 (estándar de la
una forma irregular porque el ojo humano es 0.5 industria) se utilizan muestras del espacio de
580 Blanco
más sensible a unos colores que a otros. L* color CIE L*a*b* (también denominado
590
CIE LAB). Estos gráficos sirven como
El observador estándar 0.4 referencia para comparar y calibrar las
En 1931, la “Commission Internationale de 600 gamas de los dispositivos de entrada y salida
l’Eclairage” (CIE) definió con precisión los 610 mediante la utilización de los Sistemas de
tres colores primarios, o valores triestímulo, 0.3 620 gestión del color (CMS), descritos en la
490
630
denominados X (rojo), Y (verde) y Z (azul) 650 siguiente sección. Los espectrofotómetros
a partir de los cuales pueden crearse todos 700-750 Amarillo o colorímetros realizan medidas del color
0.2 +b*
los demás colores visibles para un observador precisas y suelen indicar sus valores
estándar. Más recientemente, se ha utilizando los modelos de color CIE Yxy y
480
introducido el modelo de color CIE Yxy. 0.1 CIE LAB.
Verde Rojo
-a* +a*
470
Todos los colores que tengan la misma 460
claridad están en un plano aproximadamente 450 Azul
0 400-380
Referencia de color IT8.7/2
-b*
triangular. El eje horizontal x de la ilustración
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7
del modelo CIE Yxy muestra la cantidad de
rojo de los colores y el eje vertical y indica la Pantone® Monitor SWOP-CMYK
cantidad de verde de los colores. El eje Y, que
representa el valor o claridad de los colores,
sólo puede mostrarse en una representación
tridimensional del modelo CIE Yxy, puesto
Negro
que se sale de la página.
GESTIÓN DEL COLOR
34 Hacer coincidir los colores de la salida Falta de equivalencia del color entre dispositivos
impresa con los del original no es una tarea
sencilla, debido a los numerosos factores
variables de la cadena de reproducción.
Los dispositivos de captura de imágenes
ofrecen diferentes valores al leer el mismo
original. Los ajustes de los controles del
monitor provocan amplias variaciones en los
colores. Las diferencias entre las gamas
cromáticas de los monitores y las de los
procesos de impresión pueden introducir
colores no imprimibles durante el retoque de
la imagen. La conversión de los datos RGB
digitalizados a separaciones CMYK es
diferente de un programa a otro.
Los equipos de pruebas tienen diferentes
interpretaciones cromáticas, debido a las
características de los pigmentos y del
sustrato. La visualización de las pruebas y de Los dispositivos de entrada y de
salida producen gamas de colores
los materiales impresos bajo condiciones de
distintas. La falta de compensa-
luz no estándar provoca errores en su ción para eliminar estas diferen-
valoración. Los ajustes en las máquinas de cias produce resultados poco
imprimir ocasionan variaciones en las fiables.

densidades de las tintas. Diferentes clases de


tinta y distintos tipos de papel afectan a las
interpretaciones cromáticas. El revestimien- Caracterización del dispositivo
to y la textura del papel afecta a la ganancia
de punto, lo que modifica los colores.

Intentar compensar todas estas variaciones Perfil específico del Perfil específico del
de los colores mediante el método de ensayo dispositivo dispositivo
y error es demasiado costoso (en tiempo y
materiales). Los Sistemas de gestión de color Los valores IT8 digitalizados Las mediciones de los valores IT8
(CMS) solucionan la falta de equivalencia comparados con los valores IT8 de impresos comparadas con los valores
referencia proporcionan un perfil IT8 de referencia permiten crear los
de los colores entre los dispositivos de entra- específico del dispositivo. perfiles de los dispositivos de salida.
da y de salida. Existen diferentes sistemas,
pero el procedimiento ideal que persiguen Colores equivalentes en toda la cadena del color
consiste en relacionar la gama de cada dispo-
sitivo de la cadena de reproducción del color
con un espacio de color estándar, como el
CIE LAB. Las variaciones respecto al están-
dar elegido se registran en una etiqueta o
perfil específico para el dispositivo. Las futu-
ras entradas y salidas de cada dispositivo se
hacen coincidir mediante la utilización de su
perfil, dando como resultado un color inde-
pendiente del dispositivo o color portable.
S
CM

El proceso de caracterización de la entrada


requiere la digitalización (utilizando los valo-
res normales) de modelos de referencia de
colores estándar para originales transparen-
tes (IT8.7/1) y opacos (IT8.7/2). Estos Al utilizarse los perfiles específicos
modelos de referencia contiene 264 parches de cada equipo, la equivalencia de
de color y de grises neutros, que representan color entre todos los que forman
la cadena de producción está
las gamas completas de los sistemas utilizados garantizada por el CMS. La
para crearlos. El CMS relaciona las lecturas impresión final reproducirá fiel-
digitalizadas de cada parche con las lecturas mente el original.
colorimétricas de la referencia IT8, que han
sido medidas con un espectrofotómetro.
Salida equivalente en diferentes dispositivos La caracterización del dispositivo de salida 35
se consigue imprimiendo un archivo de
Original Proceso de transferencia térmica referencia IT8.7/3, que contiene más
parches de colores que el IT8.7/2 utilizado
para los dispositivos de entrada.
Con un espectrofotómetro o un colorímetro
se realiza una lectura precisa del resultado
impreso que se introduce en el CMS para
crear perfiles exclusivos. Pueden realizarse
varios perfiles para los dispositivos que
utilicen más de un pigmento o tipo de papel.
También pueden realizarse perfiles de los
Proceso de sublimación Reproducción offset CMYK distintos niveles de ganancia de punto de los
sistemas basados en tintas.

Una vez realizados los perfiles de los colores


para los escáneres, dispositivos de prueba y
de impresión, los resultados finales deberán
coincidir con las colores del original,
asumiendo que los colores no se juzgan ni
se corrigen en la pantalla de un monitor.
El enlace final de la cadena es la correcta
calibración del monitor. Los perfiles de
determinadas marcas de monitores pueden
Modelos de referencia de colores IT8 ser creados y suministrados en forma de
El modelo de referencia IT8.7/2 Tonos medios Colores datos digitales por el fabricante del CMS.
es el estándar de la industria CMYK De esta forma, se obtiene una calibración
para la caracterización de la Tonos de Tonos de Colores aproximada, pero los valores pueden variar
entrada sombras altas luces RGB
de un monitor a otro. Los colores de la
pantalla pueden hacerse coincidir visual-
mente con los parches de color estándar.
Algunos monitores incluyen su propio
sensor de calibración, que realiza un ajuste
Tonos de piel y otros colores automático para coincidir con los perfiles del
que se dan frecuentemente CMS. La calibración del monitor completa
en la naturaleza la cadena, permitiendo realizar correcciones
fiables del color en la pantalla.

El éxito de un CMS depende de la estabili-


dad del color y del correcto calibrado de
todos los dispositivos de la cadena de repro-
El modelo de referencia IT8.7/3 Parches de alta Parches de Parches de color ducción. Mantener los resultados de la má-
es el estándar de la industria cantidad de tinta total color saturado saturado con
para la caracterización de la (TIA) para comprobar sin negro 20% de negro quina de imprimir idénticos a sus modelos
salida la superposición de la de referencia medidos es una tarea difícil,
tinta aunque las máquinas modernas son bas-
1 2 3 4 5 1 2 3 4
A
B
C
D
E
F

A
tantes estables una vez logrado el equilibrio
6
5

B
C
4

del color correcto para un trabajo específico.


3

D
2

E
1

Debido a la creciente demanda de impresión


de color de alta calidad y bajo coste, los
fabricantes de ordenadores y de dispositivos
de entrada y salida están trabajando junto
Parches CMY IT8.7/3

uniformes para
A
B
G
H a los desarrolladores de programas para
C I

comprobar la D
E
J
K
implementar funciones de gestión del color
densidad F
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
L
M en toda la cadena de diseño y producción.
N
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
Los sistemas operativos de los ordenadores
Tonos de Cuñas de Grises neutros ya han sido modificados para que todos los
sombras densidades CMYK impresos con CMY programas residentes que detecten colores
para estabilizar la (y K en algunos casos)
puedan acceder a los CMS más comunes.
ganancia de punto para comprobar el
equilibrio de grises
FORMATOS Y ALMACENAMIENTO DE ARCHIVOS
36 Los archivos de imágenes pueden almacenarse Original: 16 x 20 cm Calidad de la Requisitos de la Resolución TIFF TIFF EPS PICT JPEG JPEG aumentar la velocidad de funcionamiento. En el momento de 37
Trabajo de línea Salida: igual reproducción resolución de la imagen Normal Compr. Compuesto Compuesto Sin pérdida Con pérdida
en una amplia variedad de formatos. realizar la salida, los archivos de alta resolución sustituyen
Calidad de la imagen: Calidad de la imagen:
La elección depende en gran medida de cómo dpi ppi Tamaño en Kb excelente
Compresión: media
buena
Compresión: buena automáticamente al archivo maestro.
y dónde se van a utilizar las imágenes: ¿Será Impresión láser 300 300 560 446 594 513 n/a n/a
necesario importarlas a otros programas para Impresión láser 600 600 2195 842 2228 1749 n/a n/a El formato PICT 2, desarrollado por Apple, también dispone de
realizar montajes de página o manipulación de Impresión 1200(1) 1200 8729 2129 8762 5825 n/a n/a datos vectoriales y de mapa de bits, pero no lo admiten muchas
imágenes? ¿Será necesario guardarlas en un otras plataformas.
Impresión 2400(1) 2400 35726 5965 37924 32586 n/a n/a
formato comprimido para reducir el espacio de
almacenamiento o el tiempo de transmisión a Existen numerosos métodos de compresión de archivos para redu-
través de la red o de las líneas telefónicas? ¿Se cir los problemas de almacenamiento y transporte. Los archivos
notará en los dispositivos de salida elegidos una comprimidos deben ser descomprimidos para poder editarlos,
pérdida en la calidad debida a factores de EPS guardado con 1 bit para visualización aunque este proceso puede realizarse automáticamente al cargar el
compresión altos? Las tablas de esta doble archivo. Las técnicas de compresión se dividen en dos categorías:
página muestran los requisitos de resolución Original: 16 x 20 cm Calidad de la Lineatura Factor de la Resolución TIFF TIFF EPS PICT JPEG JPEG con pérdida y sin pérdida. La compresión con pérdida significa
Escala de grises Salida: igual reproducción trama calidad de la imagen Normal Compr. Compuesto Compuesto Sin pérdida Con pérdida
para varias aplicaciones de impresión, junto Calidad de la imagen: Calidad de la imagen:
que algunos datos se eliminan de forma definitiva durante el
con los formatos de archivos alternativos y los Tramado lpi fc ppi Tamaño en Kb excelente
Compresión: media
buena
Compresión: buena proceso de compresión, lo que provoca una merma en la calidad.
correspondientes tamaños de archivos. Periódico 85 2 170 1403 842 1607 1353 462 231 Cuando se utiliza una lineatura de trama gruesa y el papel es de
Revista 133 2 266 3515 1636 3722 3303 835 364 baja calidad, esta merma no se aprecia. La compresión LZW es una
Los formatos nativos propios de un fabricante Revista 150 1.5 225 2516 1171 2664 2364 598 260 técnica sin pérdida, que es particularmente eficaz cuando la imagen
de programas pueden ser muy eficaces en su que se comprime tiene dibujos de píxeles que se repiten mucho.
Revista de arte 175 1.5 263 3437 1599 3639 3230 816 356
propio entorno, pero proporcionan muy poca La compresión JPEG dispone de las versiones con pérdida y sin
Revista de arte Tramado estocástico(2) 300 4373 1832 4637 3993 957 463
compatibilidad o ninguna con otros sistemas. pérdida. La versión con pérdida es muy eficaz, utiliza solamente un
bit por píxel, en vez de ocho, para reproducir una imagen que es
Unos pocos formatos de imágenes son univer- prácticamente igual que la original. Para realizar la descompresión
salmente admitidos por la industria gráfica, EPS guardado con 8 bits previsualización de los archivos JPEG puede ser necesaria una utilidad especial
gracias a que son flexibles y abiertos. El for- además de los programas estándar.
mato TIFF es capaz de describir imágenes en Color RGB Original: 16 x 20 cm Calidad de la Lineatura Factor de la Resolución TIFF TIFF EPS PICT JPEG JPEG
Salida: igual reproducción trama calidad de la imagen Normal Compr. Compuesto Compuesto Sin pérdida Con pérdida
blanco y negro, escala de grises, RGB y CMYK Calidad de la imagen: Calidad de la imagen:
Tamaños de los archivos y almacenamiento
Medio tono lpi fc ppi Tamaño en Kb excelente buena
con más de diez técnicas de compresión dispo- Compresión: media Compresión: buena Los métodos tradicionales de reproducción fotográfica requieren el
nibles. Esta flexibilidad tiene un inconveniente: Periódico 100 2 200 5818 2821 7989 5324 1677 208 almacenamiento de las películas y planchas para su posible utiliza-
los programas diseñados para leer archivos TIFF Revista 133 2 266 10283 4739 13943 9172 2951 351 ción futura. Los métodos digitales de almacenamiento utilizan
deben disponer de la misma flexibilidad para Revista 150 1.5 225 7358 3491 10043 6669 2087 260 menos espacio y los datos pueden reproducirse repetidamente con
entender los datos contenidos en los archivos, Revista de arte 175 1.5 263 10056 4622 13637 8996 2776 345
la misma calidad.
lo que desafortunadamente no siempre es así.
Revista de arte Tramado estocástico(2) 300 13085 6097 17674 11525 3985 436
En las mayoría de los casos, será necesario transferir las imágenes de
El formato EPS es más amplio que el TIFF, Salida de tono continuo dpi ppi Tamaño en Kb un sistema a otro para manipularlas y darles salida. La utilización de
es capaz de describir datos de imágenes y Impresión en papel (prueba) 300(3) 300 13085 6097 17674 11525 3985 436 redes de área local (LAN) para transferir archivos de imágenes puede
vectoriales, junto con detalles del diseño de Película positiva 1600(4) 1600 146500 27510 198778 131154 6737 2228 resultar poco práctica debido a que hará que el resto de las activi-
página. Su mayor complejidad produce (segundo original) dades de la red sean más lentas. Las transferencias por módem a
EPS guardado con 8 bits para visualización en formato binario
archivos más grandes que los de formato TIFF, través de la línea telefónica tampoco son muy prácticas a no ser
pero también dispone de técnicas de Color CMYK Original: 16 x 20 cm Calidad de la Lineatura Factor de la Resolución TIFF TIFF DCS JPEG JPEG que los archivos estén muy comprimidos, ya que la velocidad de
Salida: igual reproducción trama calidad de la imagen Normal Compr. Sin pérdida Con pérdida
compresión de imágenes. Los archivos EPS Calidad de la imagen: Calidad de la imagen:
transferencia a través de una línea razonablemente buena (9.600
Tramado lpi fc ppi Tamaño en Kb excelente buena
están pensados para ser incluidos en otros Compresión: media Compresión: buena baudios) será de unos 15 minutos por megabyte (Mb). Una solu-
archivos PostScript, por lo que normalmente Periódico 100 2 200 7755 4550 9000 2581 429 ción al problema del transporte de archivos es la instalación de
tienen una imagen de mapa de bits de baja Revista 133 2 266 13715 7599 14800 4433 712 dispositivos de almacenamiento extraíbles en todos los sistemas
resolución para realizar manipulaciones rápidas Revista 150 1.5 225 9815 5610 11000 3179 520 que compartan imágenes.
en pantalla. Existen ficheros EPS compuestos
Revista de arte 175 1.5 263 13410 7300 14500 4121 676
RGB y CMYK. Para realizar copias de seguridad, las unidades de cinta son ideales
Revista de arte Tramado estocástico(2) 300 17440 9393 18400 5623 865
debido a su gran capacidad (8 gigabytes en algunos casos) y a su
Para poder reducir la cantidad de datos CMYK Salida de tono continuo dpi ppi Tamaño en Kb precio. Sin embargo, el acceso a los archivos es lento y estos deben
cargados en los programas de diseño de Impresión en papel 300(3) 300 17440 9393 18400 5623 865 cargarse en disco para poder utilizarlos. Los discos duros extraíbles
(prueba)
páginas, se ha desarrollado el formato DCS Syquest permiten modificar las imágenes “in situ” y están
(Desktop Colour Separations), también DCS guardado en código binario, con 8 bits (72 dpi) para disponibles en varias capacidades. Los Discos Magnético-Ópticos
visualización en el archivo maestro CMYK independiente
denominado EPS 5, que consta de cuatro (MOD) son cada vez más populares debido a su robustez y bajo
archivos, que contienen datos CMYK con toda (1) Existe una mínima diferencia visible entre las digitalizaciones realizadas a 1.200 ppi y las realizadas a 2.400 ppi. (3) Los dispositivos de salida de tono continuo normalmente ofrecen mejores resultados costo. Los discos de diámetro pequeño contienen 128 Mb,
su resolución, y de un quinto archivo maestro, cuando la resolución de digitalización es la misma que la resolución del dispositivo de mientras que los discos de formato más grande contienen 650 Mb
(2) La calidad del tramado estocástico es comparable a la del tramado convencional cuando las resoluciones de digita- salida. Este ejemplo ha sido tomado de una impresora de sublimación de color de 300 dpi.
que contiene una imagen de baja resolución. lización coinciden con las lineaturas convencionales. Estas no sobrepasan las 300 lpi por lo que una resolución de (325 por cara), 1,3 Gb o 2 Gb. Los tiempos de acceso de los MOD
En los programas de diseño de páginas, digitalización máxima de 300 ppi proporciona excelentes resultados para el tramado estocástico (suponiendo que no (4) El tamaño de entrada y de salida de este ejemplo es de 10 x 13 cm. En la sección son actualmente más lentos que los discos duros fijos. Los sistemas
existe factor de ampliación). “Resolución del color” (“salida de película de tono continuo”) se explica cómo se calcula
solamente se carga el archivo maestro para la resolución. mencionados son sólo una selección de los disponibles actual-
reducir así las necesidades de memoria y mente.
GLOSARIO
38 aditivos primarios CMYK densidad EPS
El rojo, verde y azul son los colores Cián, magenta, amarillo y negro son El grado de opacidad de un filtro, (Encapsulated PostScript; PostScript
primarios de luz y a partir de ellos se los colores base utilizados en los pigmento o emulsión fotográfica encapsulado) Formato estándar para
pueden obtener los demás colores. procesos de impresión. CMY son los expuesta que absorbe la luz. dibujos, imágenes o páginas comple-
colorantes primarios del modelo de tas, que permite colocarlos en otros
alias color sustractivo. densitómetro documentos. Normalmente, los
Escalones o dientes de sierra visibles Instrumento de medida que registra la archivos EPS incluyen una versión de
en las línea en ángulo o en los bordes color primario densidad de los materiales transpa- la imagen a baja resolución para
de los objetos, debidos a contrastes Color base utilizado para obtener rentes u opacos. Los colores se leen utilizarla en pantalla.
tonales duros entre los píxeles. otros colores. como información tonal. Véase
también colorímetro y espectro- EPS 5
altas luces color secundario fotómetro. Otro término para “DCS”.
Los tonos más claros de una imagen. Color que se obtiene mezclando dos
Una luz espectral es una fuente de luz colores primarios. Aunque se descompresión equilibrio de grises
brillante reflejada. conocen como colorantes primarios, La expansión de los archivos de El equilibrio entre los colorantes
el cián (C), el magenta (M) y el imagen comprimidos. Véase también CMY necesario para obtener grises
altas luces espectrales amarillo (Y) son los colores secun- “con pérdida” y “sin pérdida”. neutros sin una tonalidad de color
Una reflexión brillante de una fuente darios de luz. Por ejemplo, el rojo más dominante.
de luz que tiene muy poco o ningún el azul crean el amarillo. destramado
detalle. Eliminación de los puntos de la trama escala de grises
colorímetro desenfocando la imagen durante o Imagen de tono continuo que
analógico Dispositivo sensible a la luz para después de la digitalización de solamente tiene negros, blancos y
Señales o datos que varían de forma medir colores filtrando sus componen- materiales impresos. Evita el efecto grises.
continua. tes rojo, verde y azul, como en el ojo moiré y los desplazamientos de los
humano. Véase también espectro- colores en la impresión. escáner de tambor
baudio fotómetro. Dispositivo de exploración de
Bits por segundo. Medida utilizada en dientes de sierra imágenes en el que los originales se
la transferencia de datos a través de compresión Véase “alias”. colocan sobre un tambor giratorio.
las líneas telefónicas. La reducción del tamaño de un Los primeros escáneres de tambor
archivo. Véase también “con pér- digital separaban las exploraciones en datos
binaria dida” y “sin pérdida”. Datos o voltajes formados por etapas CMYK, registrándolas directamente
Tipo de imagen que sólo contiene o niveles concretos, opuesto a datos sobre películas colocadas en un
píxeles blancos y negros. con pérdida analógicos o continuos. segundo tambor giratorio.
Método de compresión de archivos
bit que elimina pequeñas variaciones digitalización en serie escáner plano
(Binary digit) La mínima unidad de tonales y/o de color, lo que provoca Digitalización secuencial de varios Dispositivo de digitalización que
información de un ordenador, un 1 o una pérdida visible de detalle cuando originales utilizando valores previa- incorpora una superficie transparente
un 0. Define una de dos condiciones el porcentaje de compresión es alto. mente definidos para cada uno de plana sobre la que se colocan las
posibles: activado o desactivado. ellos. imágenes originales que se van a
convertidor A/D digitalizar. El proceso de digitali-
byte Dispositivo que convierte datos digitalización múltiple zación es lineal en vez de giratorio.
Una unidad de medida equivalente a analógicos en datos digitales. Los Digitalización secuencial de varios
ocho bits de información digital. Es la datos analógicos varían continua- originales utilizando los mismos espectrofotómetro
unidad estándar para medir el tamaño mente, mientras que los datos valores de exposición previamente Dispositivo de medición del color
de los ficheros. Véase también kilo- digitales contienen niveles. definidos. muy preciso que utiliza una retícula
byte, megabyte y gigabyte. de difracción para separar la luz en las
corrección gamma directo-a-plancha longitudes de onda que la componen
Cámara digital Corrección de las gamas tonales de Exposición de los datos de la imagen y que son medidas por numerosos
Término utilizado para referirse a los un imagen, normalmente mediante el directamente sobre planchas de sensores de luz.
dispositivos digitales que realizan dia- ajuste de las curvas tonales. impresión, sin utilizar películas inter-
positivas y, a veces, a las filmadoras. medias. espejo dicroico
cuadrícula Un tipo especial de filtro de inter-
CCD Sinónimo de parrilla. A veces directo-a-prensa ferencia, que refleja una parte
(Charge-coupled device) Dispositivo utilizado para referirse a la rejilla de Eliminación de las películas y específica del espectro y transmite el
microelectrónico integrado sensible a posiciones direccionables de un planchas de impresión intermedias resto. Se utiliza en los escáneres para
la luz utilizado por algunos disposi- dispositivo de salida. mediante la transferencia directa de dividir un haz de luz en sus
tivos de captura de imágenes. los datos de la imagen a los cilindros componentes RGB.
cuatricromía de impresión de la prensa.
CIE Pigmentos CMYK utilizados en los etiqueta
(Commission Internationale de procesos de impresión, elegidos para Dmáx Véase “perfil”.
l’Eclairage) Organización que ha obtener la gama más amplia de El punto de máxima densidad de una
establecido una serie de estándares de mezclas de colores. imagen o del original. factor de calidad
definición del color muy utilizados. Factor multiplicador (entre 1 y 2) que
curvas tonales Dmín aplicado a la lineatura de trama que
CMS También denominadas curvas El punto de mínima densidad de una se va a utilizar, permite calcular la
(Colour Management System) gamma. Se utilizan para ajustar imagen o del original. resolución de digitalización óptima
Sistema de gestión que asegura la suavemente la gama tonal global de para obtener la mejor calidad de
uniformidad de los colores a través de una imagen o gamas tonales dpi salida. También se conoce como
los dispositivos de entrada y de salida, individuales de cada canal de color. (Dots per inch; Puntos por pulgada) factor de tramado.
de forma que el resultado impreso Medida de la resolución de los
final sea igual al original. Las caracte- DCS dispositivos de salida. Véase también factor de tramado
rísticas o perfiles de los dispositivos se (Desktop Colour Separation) “lpi”. Véase factor de calidad.
establecen normalmente comparán- Formato de imagen que consta de
dolos con modelos de colores IT8 cuatro archivos PostScript CMYK eliminar píxeles
estándar. independientes a plena resolución y Un sistema para reducir la resolución
de un quinto archivo maestro EPS de de la imagen que consiste simple-
baja resolución para la colocación de mente en eliminar píxeles de la
la imagen en los documentos. imagen.
filmadora kilobyte (Kb) niveles de grises punto negro 39
Dispositivo utilizado para filmar datos 1.024 bytes de datos digitales. Intervalos, incrementos o pasos Punto de referencia movible que
digitales (imágenes y texto) sobre una tonales discretos en una imagen de define la zona más oscura de una
película monocroma o sobre planchas LAN tono continuo propios de los datos imagen y que hace que el resto de las
de impresión offset mediante uno o Red (Network) de Área Local. digitales. La mayoría de las imágenes zonas se ajusten en relación a él.
varios haces de luz intermitente. Los Enlace mediante cableado o fibra de tono continuo tendrán 256 niveles
datos de cada color se registran como óptica para la transferencia de datos de gris por color. reducción
una serie de puntos ligeramente sola- entre ordenadores instalados en una Conversión de los tonos más claros
pados para producir zonas compactas misma ubicación. OCR que un nivel de gris determinado a
de línea o puntos de trama para la Reconocimiento Óptico de blanco, o de los más oscuros que un
impresión de tonos continuos. lineatura de trama Caracteres. El análisis de los datos nivel de gris determinado a negro, lo
El número de filas o líneas de puntos digitalizados para reconocer que provoca pérdida de detalle.
FPO por pulgada (lpi) o por centímetro caracteres de forma que puedan También se aplica a los canales indi-
(For Position Only) Imagen de baja (lpcm) en una imagen tramada. Una convertirse en texto editable. viduales de una imagen de color.
resolución colocada en un documen- lineatura de 200 lpi (80 lpcm) sólo
to utilizada únicamente para indicar podría usarse en una filmadora de alta offset reducción del muestreo
dónde se va a colocar la versión final. calidad. Proceso de impresión para grandes Reducción de la resolución de una
tiradas basado en tintas, en el que la imagen que necesita una pérdida en
frecuencia de trama lpi/lpcm tinta adherida a las zonas de imagen el detalle.
Otra expresión para lineatura de Líneas por pulgada o por centímetro. de una plancha litográfica se trans-
trama. Unidades de medida para la lineatura fiere (offset) a un cilindro portaman- rel
de trama. tilla antes de pasar al papel o a otro (Recorder element; Elemento de
gama soporte. filmación) La distancia mínima entre
Serie limitada de colores que propor- LZW dos puntos filmados (spots) en una
ciona un determinado dispositivo de La técnica de compresión de perfil filmadora.
entrada, de salida o un conjunto de imágenes Lempel-Ziv-Welch. Las características de color de un
pigmentos. dispositivo de entrada o de salida, remuestreo
mapa de bits utilizadas por un CMS para asegurar Aumento o reducción del número de
gigabyte (Gb) Imagen digitalizada transformada en la fidelidad del color. píxeles de una imagen, necesario para
1.024 megabytes o 1.048.576 kilo- una rejilla de píxeles. El color de cada cambiar su resolución sin modificar su
bytes de datos digitales. píxel está definido por un número PICT/PICT 2 tamaño. Véase también reducción del
específico de bits. Un formato común para definir muestreo e interpolación.
halo imágenes y dibujos en ordenadores
Línea de luz alrededor de los bordes matriz Macintosh. El formato PICT 2 res
de los objetos de una imagen Normalmente se refiere a una serie de admite color de 24 bits. Término utilizado para definir la
producida por la utilización de la elementos CCD de dos dimensiones. resolución de la imagen en vez de ppi.
técnica USM (aumento de nitidez). píxel Res 12 indica 12 píxeles por milí-
megabyte (Mb) (Picture element; elemento de metro.
histograma 1.024 kilobytes o 1.048.576 bytes de imagen) Las imágenes digitales están
Gráfico que muestra las gamas tonales datos digitales. formadas por píxeles adyacentes; cada resolución óptica
presentes en una imagen como una uno de ellos tiene un color o tono En el contexto de digitalización, esta
serie de barras verticales. módem específico. El ojo fusiona los diferen- expresión se refiere al número de
(Modulador/Demodulador) tes colores de los píxeles dando la lecturas reales independientes que se
imagen aclarada Dispositivo que convierte los datos impresión óptica de tonos continuos. realizan en un original por unidad de
Imagen que intencionalmente carece digitales de un ordenador en datos distancia. No hay que confundir la
de detalle en la sombras. analógicos modulados para trans- PMT resolución óptica con la que se
ferirlos a través de líneas telefónicas (Photomultiplier tubes) Tubos consigue mediante interpolación, que
imagen ensombrecida no digitales. fotomultiplicadores. Dispositivos aumenta la resolución pero no el
Imagen oscura que carece inten- sensibles a la luz utilizados en los detalle.
cionalmente de detalles en las luces. moiré escáneres de tambor.
Defecto de impresión por el cual RGB
Impresora láser puede verse el solapamiento de las posterización Rojo, Verde (green) y Azul (blue).
Aunque existen distintos tipos de retículas de puntos o líneas. Suele Conversión de tonos continuos en Los colores primarios de luz perci-
dispositivos que emplean la tecno- producirse por una mala colocación una serie de bandas o franjas tonales bidos por el ojo.
logía láser para imprimir imágenes, de las tramas de medio tono. visibles.
está expresión se utiliza normalmente rpi
para referirse a las impresoras láser de monocromo ppi/ppcm Rels (elementos de filmación) por
autoedición de blanco y negro, que Un solo color. Una imagen que sólo Píxeles por pulgada (inch) o píxeles pulgada (inch). Una medida del
utilizan procesos de impresión tiene blancos y negros o una escala de por centímetro. Unidades de medida número de unidades discretas de
xerográficos de tóner seco. grises. La escala de grises de un solo para imágenes digitalizadas. exposición que los dispositivos de
color también es monocroma. filmación pueden realizar por pulgada.
interpolación profundidad de bits
En el contexto de manipulación de moteado (mottling) El número de bits utilizado para ruido
imágenes, el aumento de la resolución Una textura similar a la piel de la representar cada píxel de una imagen; En digitalización, este término se
de la imagen mediante la adición de naranja provocada a veces por los determina su color o gama tonal. refiere a valores de píxeles leídos
nuevos píxeles, cuyos colores están sistemas de aumento de nitidez. Es incorrectamente a causa de
basados en los píxeles colindantes. especialmente visible en las zonas punteado interferencias eléctricas o a la
planas de la imagen, como en el cielo Píxeles claros aislados en zonas de la inestabilidad del dispositivo.
IT8 o en la piel. imagen predominantemente oscuras.
Modelo de referencia de colores Este efecto a veces lo provoca una saturación
estándar de la industria utilizado para muestreo lectura incorrecta o ruidos en el El grado en que uno o dos de los tres
calibrar los dispositivos de entrada y El proceso de conversión de la señal dispositivo de digitalización. colores primarios RGB predominan
de salida. analógica en datos digitales mediante en un color. A medida que las canti-
la captación de una serie de muestras punto blanco dades de RGB se igualan, el color va
JPEG o lecturas en intervalos de tiempo Punto de referencia desplazable que perdiendo saturación hasta conver-
(Joint Photographic Experts Group) iguales. define la zona más clara de una tirse en gris o blanco.
Organización que ha definido varias imagen. Todas las demás zonas de la
técnicas de compresión de archivos. imagen se ajustan con respecto a este
punto.
40 segundo original tono medio
Reproducción de alta calidad en tono La gama media de tonos de una
continuo de una imagen, con la inten- imagen.
ción de que sea idéntica al original.
tonos un cuarto
sin pérdida Los tonos entre la zona de sombras y
Método de compresión de imágenes los tonos medios se denominan tonos
sin pérdida de calidad. 3/4. Los tonos entre la zona de luces y
los tonos medios son los tonos 1/4.
sistema numérico binario
Sistema numérico utilizado por los trabajo de línea
ordenadores que sólo consta de unos Imágenes que sólo tienen píxeles
y ceros. blancos y negros, también denomi-
nadas imágenes binarias. La expresión
sistemas de captura de trabajo de línea se utiliza a veces para
fotogramas describir dibujos que contienen
Una combinación de equipos y colores planos sin variación tonal.
programas, diseñada para capturar
fotogramas individuales de un vídeo tramado
para su posterior manipulación digital Simulación de los tonos continuos
o para su reproducción en un mediante la utilización de puntos
ordenador. negros o de colores CMYK solapados
de distinto tamaño o número.
sombra
La zona más oscura de una imagen. transferencia térmica de cera
Proceso de impresión que utiliza
soporte pequeños elementos calefactores para
El material de base utilizado para una fundir puntos de pigmento de cera,
imagen; por ejemplo, papel o película. que se encuentran sobre una película
portadora, y transferirlos por contacto
sublimación del color a un papel o a una película transpa-
Proceso de impresión que utiliza rente. Se diferencia del proceso de
pequeños elementos calefactores para sublimación del color en que los
evaporar pigmentos de una película puntos individuales no se funden
portadora, depositándolos suave- entre sí, por lo que la transferencia
mente sobre un sustrato. térmica en cera parece tener menos
resolución.
supermuestreo
La captura de más niveles de gris por umbral
color que los necesarios para la mani- El punto en el que una acción em-
pulación o impresión de la imagen. pieza o cambia. El valor de umbral
Estos datos adicionales permiten utilizado en la digitalización de
resaltar los detalles de las sombras, trabajos de línea determina los
por ejemplo. píxeles que serán negros y los que
serán blancos.
sustractivos primarios El umbral definido en el proceso
Otra expresión para colores USM determina el grado de contraste
primarios. tonal necesario antes de aplicar el
aumento de nitidez.
tamaño “kernel”
El número de píxeles muestreados USM
como una unidad durante los (Unsharp masking) Proceso para
procesos de manipulación de aumentar la nitidez de las imágenes.
imágenes y de aumento de nitidez.
x<y
TIFF x es inferior que y.
(Tag Image File Format) Formato de
fichero de imagen disponible en la x≤y
mayoría de los programas de mani- x es inferior o igual que y.
pulación de imágenes y que es
compatible con diversas plataformas x>y
informáticas. x es mayor que y.

tonalidad dominante x≥y


Color global que desequilibra la x es mayor o igual que y.
tonalidad de la imagen, como si se
viera a través de un filtro de color.

tono
El color de un objeto percibido por el
ojo debido a que predominan uno o
dos de los colores primarios RGB.

tono continuo (CT)


Imagen de escala de grises o de color
con gamas tonales continuas, sin
saltos; opuesto a trabajo de línea.
OTRAS PUBLICACIONES TECNICAS EDITADAS POR AGFA:
Introducción a la 41
Preimpresión digital
en color
Digital Color Prep
Volume 2
ress
Referencia fundamental para
todos los que estén interesados en
el color PostScript. Explica los
conceptos básicos de una forma
clara, objetiva y muy visual. Ya está
disponible la quinta edición
actualizada, de la que se han impreso
más de 300.000 copias en ocho
idiomas. También está disponible una
versión para presentaciones con
diapositivas y guión (sólo en inglés).

Preimpresión digital en
color – Volumen dos
Complemento esencial de la “Introducción a la
preimpresión digital en color”. Esta publicación
proporciona un enfoque más avanzado sobre el
color PostScript, con un énfasis especial
en la reproducción de páginas de color
en la impresión. Disponible en todo el
mundo en ocho idiomas. También hay
una versión para presentaciones con
diapositivas y guión (sólo en inglés).

Servicios de filmación e
impresión.
Preimpresión digital en color
Volumen tres Guía Color PostScript
El último volumen de la reconocida serie Esta publicación de 52 páginas contiene más
“Preimpresión digital en color” (1994), esta de 17.000 combinaciones de colores de
publicación explica con claridad los elementos cuatricromía CMYK creados electrónicamen-
clave de las relaciones laborales entre los te (sobre papel satinado y sin satinar). Está
creadores de documentos y sus proveedores diseñada para ayudar a predecir la apariencia
de servicios más importantes. Contiene que tendrán los colores de la pantalla en la
consejos útiles que le ayudarán a ahorrar impresión. También incluye consejos sobre la
tiempo y a conseguir una óptima transición de producción, instrucciones de uso y plantillas
los proyectos desde el diseño hasta la impresión para ver colores especiales. Disponible para
final, pasando por la realización de películas. Europa en colores versión Euroestándar y
para EE. UU., normas SWOP.

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Agfa también ofrece una gama completa de soluciones de preimpresión AGFA y el rombo de Agfa son marcas
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electrónica y fotográfica. Para obtener más información sobre estos y marca comercial de Agfa-Gevaert AG,
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N.V., Bélgica. Adobe, Photoshop,
Illustrator y PostScript son marcas
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una marca registrada de Quark, Inc.
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Apple y QuickDraw son marcas
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Todas las marcas se han utilizado con
Sistemas de preimpresión Procesadores de imágenes una finalidad informativa sin ninguna
fotográfica rasterizadas PostScript intención de infringir ley alguna.
Ficha técnica Notas de producción
Gestión del proyecto Las imágenes de esta publicación El tramado Agfa CristalRaster™ se
Marc Pollaris, Jan Tas, han sido digitalizadas en escáneres ha utilizado para las imágenes
Martine Vandezande CCD de Agfa, utilizando el contro- siguientes: portada; pág 11 (todas
(Agfa-Gevaert N.V.) lador Agfa FotoLook con Adobe las imágenes); pág 16 (todas las
Photoshop. Las imágenes han sido imágenes “originales” excepto
Dirección técnica manipuladas con Adobe Photoshop trabajo de línea); pág 17 (imágenes
Jan Tas, Rudy Van Hoey y archivadas en ficheros EPS/DCS de “tono continuo”);
(Agfa-Gevaert N.V.) con QuarkXPress. Las ilustraciones pág 20-21 (imagen de fondo e
Patrick Gypen han sido dibujadas utilizando imagen de tramado estocástico);
(Image Building bvba, Adobe Illustrator, guardadas como pág 22-23 (imagen de fondo e
Amberes, Bélgica) archivos EPS y colocadas en el imagen de tramado estocástico);
mismo documento QuarkXPress. pág 35 (“Original”); Todas las
Dirección artística, diseño, Todas las páginas han sido filmadas demás imágenes y trabajos de línea
ilustración y preimpresión: sobre película positiva a 60 y han sido filmados utilizando la
Patrick Gypen, Bart Van Put, 70 lpcm (150-175 lpi) o con tecnología de tramado Agfa
Jean Oppalfens tramado estocástico Agfa Balanced Screening. El libro ha sido
(Image Building bvba, CristalRaster en una filmadora impreso sobre papel Profistar con
Amberes, Bélgica) PostScript Agfa SelectSet 7000. colores CMYK, PMS 421 y barniz.

Digitalización
Jan Tas, Mireille De Baere
(Agfa-Gevaert N.V.)
Filiales Agfa
Redacción y glosario
Tangent Design sc, Alemania, Agfa-Gevaert AG, Grafische Systeme, Tel.: 49-221-57170, Fax: 49-221-5717130.
Meerbeek, Bélgica Argentina, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: 54-1-981-0200, Fax: 54-1-953-4304
Australia, Agfa-Gevaert Ltd., Tel.: 613-264-7711, Fax: 613-264-7890.
Fotografía Austria, Agfa-Gevaert GmbH, Tel.: 43-1-89112.0, Fax: 43-1-89112204.
Richard Cox Bélgica, Agfa-Gevaert N.V., Verkooporganisatie Benelux, Tel.: 32-3-4509711, Fax: 32-3-4509898.
Roger Dijckmans Canadá, Agfa Division, Miles Inc., Tel.1-416-241-1110, Fax: 1-416-241-5409.
Karel Fonteyne Chile, Agfa-Gevaert Ltda., Tel.: 56-2-2383711, Fax: 56-2-2384507.
Patrick Gypen Corea del Sur, Agfa Korea Ltd., Tel.: 82-2-275-7181, Fax: 82-2-275-7187.
(todos los anteriores: Amberes, Dinamarca, Agfa-Gevaert A/S, Grafiske Systemer, Tel.: 45-43-96-6766, Fax: 45-43-96-3955.
Bélgica) España, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: 34-3-207-5411, Fax: 34-3-458-2503.
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Nueva Zelanda, Agfa Division, Tel.: 649-443-5500, Fax: 649-443-5487.
Copyright © 1994 Portugal, Agfa-Gevaert Lta, Tel.: 351-1-419-5558, Fax: 351-1-419-8165.
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Sudáfrica, Agfa Division, Tel.: 011-921-5563, Fax: 011-921-5548.
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sin previo permiso explícito por Taiwan, Agfa Division, Tel.: 886-2-503-9123, Fax: 886-2-504-4819.
escrito del editor. Venezuela, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: 58-2-238-2922, Fax: 58-2-239-0477.

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