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Doutoranda em Estudos Literrios, pela Faculdade de Cincias e Letras da UNESP, e bolsista CAPES.
Email: isabelleamorim@yahoo.com.br
em vista que tais recursos podem parecer inverossmeis aos olhos dos dramaturgos (e
espectadores) to preocupados com a aproximao mxima com a realidade.
A linguagem deste drama de caractersticas tradicionais simples e bem
prxima da fala coloquial, haja vista que deve ser um veculo facilitador da
compreenso da obra pelo pblico burgus.
No que toca montagem, interessante destacar, ainda, que tanto o cenrio
como a maquiagem e mesmo o vesturio dos atores possuem um carter artificial.
Numa tentativa de reproduo fiel do real, os objetos em cena so muitas vezes
pintados, a maquiagem dos artistas exagerada e suas roupas servem para reforar a
caracterizao dos sujeitos enquanto entes sociais.
Como dissemos, este tipo de drama tradicional invade os palcos portugueses j
no sculo XX, ficando aqum das renovaes estticas experimentadas pela narrativa e
pela poesia. Um caso tpico o do autor Mrio de S-Carneiro. Engajado com os
pressupostos inovadores do Modernismo da gerao do Orpheu, o autor elabora poemas
e textos em prosa com uma proposta esttica inovadora e bem diferente daquela
trabalhada pelos seus antecessores; contudo, o teatro de S-Carneiro, na contramo de
sua produo mais conhecida, ainda est bastante vinculado esttica naturalista.
A pea Amizade (1912), escrita em parceria com Toms Cabreira Jnior, a
primeira produo dramtica publicada do autor. Dividida em trs atos e estes em um
grande nmero de cenas, a pea inicia-se com uma epgrafe de Zola, a qual sugere que
toda relao entre um homem e uma mulher fatalmente tende para a posse carnal. Tal
epgrafe j anuncia o motivo da pea: a amizade entre pessoas de sexo oposto acaba,
inevitavelmente, sendo tomada pelos desejos da carne.
A temtica desenvolvida , com isso, a questo do destino que envolve uma
famlia sofredora dos mais srios problemas que possam afetar uma gerao familiar: o
adultrio e o incesto.
Toda a ao da pea se desenvolve numa propriedade rural burguesa, que
detalhada pela rubrica inicial:
Uma vasta sala. Decoraes de cores sombrias. Ao centro um bufete
de pau-santo; esquerda um piano. As portas necessrias e, ao fundo,
uma mais ampla dando para um jardim. Nos primeiros dias de maio.
Manh de sol. A ao decorre numa propriedade, a vivenda do Dr.
Afonso da Silveira, situada nos arredores de Lisboa. Atualidade. (SCARNEIRO, 1995, p. 635).
tal carta acaba por romper com a harmonia em que vivia a famlia. Um dos momentos
de maior tenso da pea quando Afonso comenta o contedo da correspondncia
Raquel:
A sua confiana e a sua boa-f que no podem conceber uma tal
aleivosia... Ah! Mas desengana-se, ela existe! Prevenes
traioeiras... cartas annimas a inform-lo de que ns somos
amantes... de que as nossas relaes datam de h longos anos... de
que j existiam em vida de meu irmo... Foi por isso mesmo que ele
fugiu para o Brasil... foi s essa a causa da sua morte... Numa
palavra: afirmam que o casamento dos nossos filhos seria um
sacrilgio... um incesto talvez! (S-CARNEIRO, 1995, p. 664).
A resoluo do conflito pattica. Cesrio sugere uma nova fuga para o casal
para que estes no sofram mais uma vez com o repdio da sociedade. Ambos aceitam o
conselho e a pea termina com o planejamento dos casamentos de Afonso e Raquel e de
Ricardo e Maria, os quais tero Cesrio como padrinho.
A grande tenso dramtica embasada pela dvida a respeito do adultrio e do
incesto minimizada, no desfecho da pea, em favor de um final feliz para os
personagens, conforme conclui Cesrio na fala que encerra o texto: Minha filha, pela
primeira vez, uma carta annima fez a felicidade dum lar!... (S-CARNEIRO, 1995, p.
679).
Como podemos notar, este texto dramtico de Mrio de S-Carneiro ainda est
bastante preso aos pressupostos da esttica naturalista. Tanto a temtica como as
unidades de tempo, ao e a prpria construo lingustica e dos personagens seguem
um modelo tradicional de teatro que predominou durante o sculo XIX e que continua a
resistir mesmo em autores to inovadores do sculo XX.
O teatro portugus do princpio do sculo XX, se comparado aos demais
gneros, encontra-se, como dissemos, atrasado esteticamente, tendo em vista que a
poesia e a narrativa j esto em processo de renovao, acompanhando as novas
tendncias vanguardistas europias. Durante este perodo, o drama comea a enfrentar
um momento de crise e, para se superar e se estabelecer novamente como um gnero
produtivo, vai precisar experimentar novas formas.
O drama esttico de Fernando Pessoa um exemplo das primeiras modificaes
que o gnero sofre em decorrncia da crise da forma dramtica que compreende o final
do sculo XIX. O marinheiro representa um perodo de transio do teatro naturalista
para o teatro de vanguarda, o qual finalmente consegue renovar a j desgastada forma
dramtica oitocentista e se firmar como teatro do Modernismo.
Peter Szondi, em sua Teoria do drama moderno (2001), comenta que o drama
europeu do perodo Renascentista at os finais do sculo XIX mantm uma forma
especfica baseada, essencialmente, em quatro categorias: o dilogo intersubjetivo e as
unidades de ao, tempo e espao.
Apesar da constante mudana temtica que envolvia os perodos artsticos em
questo, a forma dramtica permanecia praticamente imutvel ao longo dos sculos.
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Pessoa, o drama o reflexo da crise de uma forma que no atende mais aos anseios
expressos pela temtica.
Atento necessidade de renovao modernista para o teatro portugus,
Fernando Pessoa, com a pea O marinheiro, abre os caminhos para que o drama do
incio do sculo XX abandone os iderios estticos oitocentistas mais tradicionais que
ainda vigoravam em Portugal em favor de uma arte de vanguarda. Seu companheiro
de gerao Almada Negreiros o integrante do grupo que seguir a proposta inovadora
experimentada por Pessoa e exercitar o gnero com ousadia, fazendo com que o teatro
em Portugal acompanhe as tendncias vanguardistas do Modernismo.
Referncias Bibliogrficas
REBELLO, L. F. O teatro naturalista e neo-romntico (1970-1910). Lisboa: Instituto
de Cultura Portuguesa, 1978.
CRUZ, D. I. Introduo ao teatro portugus do sculo XX. Lisboa: Guimares editores,
1983.
S-CARNEIRO, M. Teatro. In: ___. Obra completa: volume nico. Introduo e
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SZONDI, P. Teoria do drama moderno: 1880-1950. Trad. Luiz Srgio Rpa. So Paulo:
Cosac & Naify Edies, 2001. Ttulo original: Theorie des modernen Dramas 18801950.
PESSOA, F. O marinheiro. In: ___. Poemas dramticos. 1. Volume. Lisboa: tica,
1979, p. 31-63.
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