Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Page 1 sur 23
1.1
1.2
POSITION
Il est trs important de savoir amener de lair correctement, en effet, le jeu complet demande
lindpendance des mains (chanter), du poignet (rgulators) et des bras, aussi il ne faut jamais, par
exemple, battre le rythme dun air avec le bras droit, ce qui est un dfaut rencontr chez des pipers
plus ou moins dbutants.
Pour bien utiliser le soufflet, il faut lactionner irrgulirement, et seulement lorsquil ny a presque
plus dair dans la poche, schmatiquement, le mouvement est celui-ci :
Page 2 sur 23
Au dbut vous naurez pas un son continu car vous synchronisez mal le passage de 2) 3)
(relchement de la poche et action du soufflet).
Pour vous entraner faites une note (A par exemple) continu. On y arrive en moyenne au bout de 3
semaines dentranement rgulier.
1.3
Un dessin sera plus clair que de longs discours pour vrifier si vous tenez le chanter en bonne
position ; pressez fort les doigts contre les trous de votre chanter (en R) et comparer avec le dessin
ci-dessous.
Les doigts doivent reposer sans se crisper sur le chanter (voir photo ci-dessous), il est important
dacqurir ds le dpart de bonnes habitudes afin de pouvoir excuter sans trop de problmes les
ornementations et tripls qui vont suivre. Le pouce gauche doit reposer bien plat. Le pouce droit
se situe entre le majeur et lindex droit.
Page 3 sur 23
LE DOIGTE STACCATO
Page 4 sur 23
Le doigt staccato est le plus frquemment utilis, cest le doigt de base de luilleann pipes. Une
fois quil sera matris, il sera combin avec deux autres doigts pour dvelopper le jeu complet de
linstrument.
Particularits :
Ce doigt est la base de ce que lon appelle closed style ou tipping , varit de jeu o les
notes sont dtaches les unes des autres par des silences trs brefs, ceux-ci tant provoqus en
plaquant le chanter sur la cuisse droite et en bouchant tous les trous. Il est noter que dans ce doigt,
deux trous au maximum sont dbouchs, do son nom de closed Fingering ou staccato
Fingering .
Passage au 2 octave :
Pour passer dune note quelconque du 1 octave au Mi (E) ou au Fa # (F#) du 2 octave, il suffit de
boucher un bref instant le chanter puis de presser plus fort sur la poche en effectuant la note dsire.
Pour passer des notes plus hautes que F#, il faut passer un trs bref instant par le Fa# avant
dexcuter la note voulue,
Ex : Sol du 2 octave : 1) faire Fa # du 2 octave
2) faire le Sol en retirant lindex de la main droite.
2.1
EXERCICES
Page 5 sur 23
2.3
NOTES PARTICULIERES
2.3.1
DO NATUREL (C )
Le doigt relatif cette note diffre suivant les diffrents chanters. Le Do naturel est pratiquement la
note la plus sensible et la plus expressive dans le jeu de pipes. La marche suivre pour lexcuter de
faon complte est la suivante :
FA NATUREL ( F )
Frquemment utilis dans les mlodies et parfois dans les danses, il seffectue de plusieurs
manires : (il seffectue toujours loctave)
HARD D :
De son nom R dur il donne de la pche aux airs (reels, jigs).Bien l obtenir (juste et net), est
la preuve dun bon chanter et une bonne anche. (le Hard D concerne le R du 1octave).
1) Effectuer un La.
2) Faire un R partir du La, sans faire de silence, en pressant un peu plus fort sur la poche ; le R qui
doit sortir doit tre plus agressif que lordinaire
2.3.4
EXERCICES :
Page 6 sur 23
LE DOIGTE LEGATO
Ces deux doigts doivent tre mlangs avec le premier (staccato) ; cest ce mlange qui
caractrisera votre style de pipes, suivant que vous optez pour un jeu franchement legato (open style)
ou staccato (closed style) mais lidal est darriver jongler sans difficults entre ces 3 doigts
dans nimporte quel air.
Page 7 sur 23
Particularits :
Legato ferm : permet deffectuer une succession rapide de notes avec un volume sonore plus
important que le legato, toujours utilis en combinaison avec le staccato afin de donner plus de
couleur sonore.
Legato ouvert : volume sonore encore plus ample, sa combinaison avec les deux autres accentue un
phras, souvent utilis dans les mlodies. Se joue le chanter lev du genou. A utiliser sans abuser.
3.1
EXERCICES :
Les mmes que prcdemment (2 feuilles prcdentes) avec ces deux doigts.
3.2
LES DOUBLES
Principe : note principale encadre par 2 battements brefs, lun situ avant la note, lautre aprs.
4.1
DOUBLES DE SOL ET FA #
4.1.1
DOUBLE DE SOL :
il sagit ici dencadrer un Sol par un battement de La situ avant, puis par un battement de Fa #. Il
faut procder de la manires suivante :
a)
b)
c)
d)
e)
Le mouvement est termin. Il sagit maintenant daller de plus en plus vite pour que lensemble des
mouvements seffectue en une fraction de seconde.
Page 8 sur 23
4.1.2
Ce procd pour apprendre ce doubl est applicable pour les autres. Veiller ce que le sol
intermdiaire ne soit pas touff par le Fa # et le La, en effectuant trop vite les oprations (tendance
trop rapprocher c) de d).
4.1.3 DOUBLE DE FA #
Il ne peut seffectuer quen doigt legato car il faut encadrer une Fa # par un La (battement de
lannulaire gauche et un Mi (battement du majeur droit). Mme type dopration que le doubl de
Sol, on peut galement remplacer le Mi par un R (il faut effectuer lopration en Legato Ouvert),
mme principe que prcdemment.
4.2
EXERCICE :
Page 9 sur 23
4.3
DOUBLE DE LA :
Ce doubl ne sexcute quen legato ou suivant le doigt indiqu ci-contre. Dans ce dernier cas le
doubl se compose dun battement du majeur gauche (Si) puis de lannulaire gauche Fa # (ce doigt
tant cre spcialement pour ce doubl).
Si vous le faites en legato ordinaire, alors vous faites comme prcdemment, et vous obtenez un
battement de (Si) suivi dun battement de Sol. La marche suivre pour apprendre est similaire ce
qui a t vu aux doubls prcdents.
4.4.2
DOUBLE DE RE AIGU:
Page 10 sur 23
4.4.4
POPPING ET GHOST D
Ce sont deux effets particuliers spcifiques au jeu de luillean pipes
Page 11 sur 23
5.1
POPPING
cet effet porte sur les 3 notes suivantes : E, F# et G, ces notes sont au 2 octave.
Pour effectuer un popping il faut faire une note au premier octave (le R aigu tant compris), puis en
mme temps on effectue la note considre et on soulve dun geste sec le chanter, puis on le repose
immdiatement aprs. Le chanter tant soulev peu de temps, on peut rester en staccato durant cet
instant.
Exemple : Popping de mi aigu :
1. faire le La grave.
2. faire le Mi : boucher tous les trous pour passer
loctave puis soulever le chanter et enlever
en mme temps lannulaire et lauriculaire
droit.
3. reposer le chanter sur le genou.
5.2
Popping sur le E, ou F# ou G:
GHOST D :
frquemment employ dans les mlodies, mais aussi dans les danses, cet effet est li au R aigu. Il
consiste le faire prcder dun Mi bmol (ou (R #) loctave. (auriculaire droit).
Exemple : Ghost D suivant un La :
1. faire le La grave.
2. boucher tous les trous, puis enlever
lauriculaire droit (1 trou)
3. reposer lauriculaire et enlever en mme
temps le pouce, ( noter que lon appelle
aussi Ghost D la seule note Eb).
Page 12 sur 23
5.3
EXERCICE :
5.3.1
5.3.2
5.4
CRANNING
I CRANNING :
Le cranning est lornementation la plus importante dans tout le jeu de pipes, car elle est
trs caractristique et utilise trs souvent dans les airs danser (reels, jigs, horn-pipes, etc. )
Cette ornementation porte sur 2 notes : le R grave et le Mi grave. Elle est assez difficile
excuter proprement, et demande beaucoup de patience
TRIPLES LA DO LA, SI DO SI
7.1
I TRIPLES :
Il sagit dun nouveau type dornementation, compos cette fois dalternantes entre
battements et silences. Ces ornementations sexcutent en doigt staccato.
Page 14 sur 23
8.1
I TRIPLES :
Bass sur le mme principe que les deux prcdents (La Do La, Si Do Si) ces deux tripls seffectuent
loctave, ils sont frquemment utiliss.
8.1.1
MI FA MI :
FA SOL FA :
EXERCICES :
9
9.1
Ces deux ornementations, bien que moins frquentes que les prcdentes se rencontrent assez souvent
dans le jigs et les reels.
Page 15 sur 23
Ce tripl seffectue loctave suprieur et est apparent aux deux prcdents (voir doubl prcdent) :
: faire le Sol loctave en gardant le majeur droit sur le trou (G)
: reposer lindex droit (1 silence)
: retirer le majeur droit (Fa #)
: reposer le majeur droit (2 silence)
: retirer lannulaire et lauriculaire droit (E)
Le mouvement est termin.
9.2
TRIPLE FA SOL LA :
on fait parfois prcder un Hard D par lornementation qui suit, ce qui a pour effet de souligner la
descente vers le R grave ; on lutilise aussi pour aller du Mi ou du R grave vers le La :
: faire le Fa # en staccato
: reposer le majeur droit sur le trou (1 silence)
: retirer lindex droit (mission du Sol)
: reposer lindex droit (2 silence)
retirer lauriculaire gauche (mission du La)
9.3
TRIPLE SI DO RE :
bien que moins souvent utilise, cette dernire ornementation mrite dtre souligne.
: faire un Si au 1 octave (staccato)
: boucher les deux trous avec le majeur et
lauriculaire gauche (1 silence)
: retirer lindex gauche (mission du Do)
: reposer lindex gauche (2 silence)
: retirer le pouce (mission du R)
Fin du mouvement.
Pour apprendre excuter proprement ces tripls, se reporter lexcution du LA DO
LA. Le procd est similaire.
Page 16 sur 23
10
Page 17 sur 23
. Assez usit.
VIBRATOS ET TRILLS
Page 18 sur 23
11 VIBRATOS ET TRILLS :
Ces deux effets ont pour principe de faire varier une note alternativement en labaissant.
Exemple : vibrato de La Sol # La Sol # La Sol # etc
11.1 VIBRATO :
Un vibrato doit tre lger Il est difficile de donner des indications ce sujet car un vibrato
dpend la fois du chanter (le mouvement alternatif dun doigt peut avoir des effets trs diffrents
suivant les chanters), du style de jeu du piper (certains aiment les vibratos rapides, lents, peu prononcs,
trs prononcs). Ce que lon peut tout de mme affirmer est quun vibrato nest pas une srie
dalternance entre trou dbouch et trou bouch, mais quil faut battre lair sortant des trous ; pour
cela il faut couvrir peine le trou, et provoquer laggravation de la note en approchant le(s) doigt(s) du
(ou des) trou (s) sans le (ou les) couvrir. Il est important de conserver une justesse globale de la note.
Toutefois, en exception, si vous aimez les vibratos trs prononcs, vous pouvez soit couvrir moiti soit
couvrir entirement les trous en effectuant le doigt legato ouvert.
Un vibrato intressant de La consiste effectuer un La en legato ferm, puis dalterner le
battement de lindex et du majeur droit.
11.2 TRILL :
A linverse du vibrato, le trill est trs prononc (variation du ton au ton) et doit tre
excut trs grande vitesse. Il sagit plus dun tremblement grande amplitude que dun battement
comme dans le cas prcdent. Il seffectue au second octave.
Le trill porte principalement sur le Mi (tremblement du majeur droit), sur le
Fa # (tremblement de lindex droit) sur le Sol (moins frquent) (tremblement de lannulaire gauche) et
parfois du La (tremblement du majeur gauche). Les trous sont, cette fois-ci, couverts. Le mouvement
demande une certaine dextrit.
Ce mouvement est principalement utilis dans les danses et est appliqu sur des noires ou
des croches.
couper lanche :
Le fait de couper une anche la rend plus aigu, et le timbre se charge dharmoniques aigus la
rendant plus criarde, elle devient aussi plus dure jouer.
Pour couper, voici comment procder : 1) prendre une lame (genre cutter moquette)et un
petit marteau ; poser la lame verticalement 1 mm du bord de lanche, prendre son marteau
(et son courage) deux mains, taper sur la lame. Surtout ne pas couper par mouvement
alternatif.
Page 20 sur 23
12.2.3.2
Cela a pour effet de la rendre plus douce et de laggraver un peu, utile lorsque le R est trop
aigu. Utiliser pour cela un papier de verre trs fin (320) et gratter lanche alternativement dans
le sens des fibres. (On peut aussi utiliser un couteau ou un rasoir, cest meilleur mais plus
dangereux (risque de couper lanche).
12.2.3.3
Cest viter car gratter sur la caisse de rsonance peut entraner la destruction de lanche
(anche trop molle), nanmoins si celle-ci est trop dure, la gratter prcautionneusement afin de
lamollir, et essayer souvent lanche afin de ne pas aller trop loin, cela a galement pour effet
dobtenir plus facilement le Hard D, mais on risque de ne plus avoir le Hard D.
NE JAMAIS PORTER UNE ANCHE A LA BOUCHE PENDANT UN TEMPS
PROLONGE, SINON IL SENSUIT UNE DESTRUCTION IRREMEDIABLE.
12.2.4 MARCHE A SUIVRE POUR REGLER UNE ANCHE SUR UN CHANTER :
On peut dfinir le rglage dune anche sur un chanter par une srie de points
test qui doivent tre vrifis les uns aprs les autres.
La note de base pour le rglage dune anche est le R grave. Sassurer tout
dabord quil sagit bien dun R, par comparaison avec un bourdon ou une flte, voir un
disque ou un pipe joue en R. Par principe il faut viter de modifier lanche (grattage ou
coupage), ne le faire que sil ny a pas dautre solution.
Points tests : ils seffectuent par comparaison avec un R (bourdon, flte, etc.), ils sont par
ordre dimportance :
R aigu
La (1 octave)
La (2 octave)
Fa # (1 octave)
Fa # (2 octave)
Sol (1 octave)
Hard D.
LANCHE QUI VERIFIE LA JUSTESSE DANS TOUTES CES CONDITIONS EST
IDEALE, LA LAISSER DANS LE CHANTER ET NE PLUS Y TOUCHER !
R aigu : cest le point le plus sensible. Si le R que vous obtenez est trop aigu ou trop grave
par rapport au R grave, et que la diffrence est trop grande, changez danche. Si le R aigu
nest pas trop loign faire la chose suivante :
R aigu trop grave : si lanche est trop dure, descendre la bride, si lanche est comme il faut,
lenfoncer dans le chanter, si elle est trop molle remonter la bride pour voir, dfaut, couper
la de 1 mm ou 2 dans ce dernier cas, ou mieux coupez du tube.
Page 21 sur 23
R aigu trop aigu : enrouler du fil la base du tube et remontez lanche. Si lanche est trop
molle (passe trop bien loctave) remontez la bride, si lanche est trop dure, remplacez l.
La (1 octave) : si le R aigu est juste, le La grave doit ltre aussi. Si ce nest pas le cas, le
chanter est probablement faux. (vrifiez avec plusieurs anches).
La trop grave : tarauder lgrement le trou du La (annulaire gauche).
La trop aigu : mettez du scotch sur le trou ou coulez un peu de cire pour diminuer le diamtre
du trou.
La (2 octave) : cest le deuxime point important, car cest lui qui va nous donner la justesse
du 2 octave par rapport au 1 :
La (2 octave) trop aigu : retirer lanche un peu du chanter (tout en essayant de conserver le
R aigu juste. Si cela ne marche pas, changer danche.
La (2 octave ) trop grave : enfoncer lanche dans le chanter (tout en essayant de conserver le
R aigu juste), si cela ne marche pas, changer danche.
Le principe est le suivant, le tube dune anche a un diamtre dfini pour chaque
chanter (de 3,8 4 mm). Si ce diamtre est plus petit que prvu, alors loctave aigu entier sera
trop aigu. Cest la raison pour laquelle il faut conserver les tubes des bonnes anches qui ont
t casses, et faire remonter dessus de nouvelles anches.
Fa # grave : rgler la fois (trs lgrement ) sur la bride et lanche dans le chanter pour
lavoir juste.
Fa # aigu : point un peu dlicat car cette note est souvent trop aigu, jouer aussi sur la bride et
le rglage dans le chanter. Si lon y arrive pas, pour laggraver, gratter trs lgrement sur la
caisse de rsonance (partie infrieure).
Sol grave : si les autres points sont vrifis, il devrait tre juste. A dfaut, il faut baisser un
peu la bride, ou gratter un peu en bout de lanche.
Hard D : Le Hard D est un peu le signe de bonne sant dune anche, en effet une bonne
anche a un beau Hard D ; celui-ci est juste avec le D Normal si les autres points sont vrifis,
ce dernier devrait normalement (ou plutt thoriquement) ltre. A dfaut, sil est difficile
obtenir gratter lgrement la caisse de rsonance.
TABLEAU RECAPITULATIF
DEFAUTS
REMEDES
Le R ne passe pas
Loctave ne passe
Page 22 sur 23
Le chanter chuinte
Le chanter ne claque pas assez.
Page 23 sur 23