Diseñoparatodos

Diseo_para_todos:Libro Mobius_02 11/9/08 7:32 PM Page 1
Leonel Vera /GeorgeDunia
DISEO
PARATODOS
MINISTERIO DEL PODER POPULAR

PARA LA CIENCIA Y TECNOLOGA
Ministra
Nuris Orihuela
Viceministro de Planificacin en Ciencia y Tecnologa
Luis F. Marcano Gonzlez
Viceministra de Desarrollo para la Ciencia y Tecnologa
Gladys Maggi Villarroel
Director General de Despacho
Wadim Briceo Gonzlez
DISEO PARA TODOS
Autores
Leonel Vera y George Dunia
Coordinacin editorial
Mara Riera
Asistencia editorial
Luis Ernesto Navas
Diseo y diagramacin
Leonel Vera y George Dunia
Arquitectura y Diseo Mobius, C. A.
Fotos de la cubierta posterior
Jhon Ortz
Impresin
Grupo Intenso C. A.
Depsito Legal: lf 74620087204071
ISBN: 978-980-6889-31-6
El proceso de edicin de este libro
y las correcciones de estilo
han contado con la participacin
activa del equipo editorial:
Mara Riera
Luis Ernesto Navas
Mayra Pires
Elina Prez Urbaneja
Hctor Sanzana
Contenido
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Presentacin
Percepciones sobre una obra integral
Conversaciones que estructuran universos
Introduccin
Diseo desde una perspectiva integral
Diseo para todos
Instituto de Diseo
Acerca del diseo
Diseo integral
Consultores Cerveceros
Diageo Venezuela
Fundacin Francisco Narvez
ptica Caron
Plantagro
Gego
Arquitectura/Arquitectura interior
Casa La Abada
Los Corales
Gobernacin D.F.
Casa Puerto Encantado
Corpoturismo
Sistema modular comunitario
Plaza Zona Rental
Sanxenxo-Espaa
IPASME
Casa Punto Fijo
Weekends
Guardera
Parroquia Corpus Christi
Palacio Municipal
FAU-UCV
Apartamento de playa
Arquitectura interior
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Diseo industrial /exhibicin

Marchantica para helados
Marchantica para refrescos
Diseo industrial
Stand para Expoinformtica
Exhibicin
Diseo grfico
Revista Todos
Cuentos Ecolgicos
IBM
CIED
Lagoven
Metro de Caracas
Portadas Producto
Bayer de Venezuela
TUPERAC
Museo Nacional de Folklore
Mobius
Emblemtica
Grfica
Ilustracin
Diseo digital
Anexos
Docencia IDD
Tarma
CIDAP Ecuador
Publicaciones
Participaciones
Bibliografa
Autores
Cronologa de proyectos
Percepciones sobre una obra integral

Gonzalo Vlez Jahn
Arquitecto
Hay virtudes que parecieran ser propias de sociedades ms desarrolladas que la nuestra,
por su escasa incidencia en nuestro medio: una de ellas es la continuidad de acciones
y de propsitos, otra la constancia, otra, en fin, la tenacidad Todas ellas se integran admirablemente en esta obra muy especial de Leonel Vera y George Dunia que aqu
presenciamos.
Traspasar el umbral de esta obra compacta, repleta de imgenes, de informacin, de
arquitectura y de diseo; disfrutar de su estupenda diagramacin, impregnado todo ello
con esa misma mezcla de curiosidad y entusiasmo que se origina en los aos de estudios universitarios y que tantas veces se pierde -en muchos casos aun antes de abandonar las aulas acadmicas- me hace rememorar gratas pocas pasadas hoy lejanas,
pero siempre presentes, donde con Leonel, inicialmente como participante destacado de
mis cursos, y ms adelante obedeciendo yo a invitaciones a sus cursos en el inolvidable
ambiente del Instituto de Diseo, compartamos con sus talentosos, sensibles grupos de
estudiantes, la motivacin por la exploracin del volumen, de la forma, del espacio, y
nos maravillbamos con los misterios que develbamos con nuestro experimentar y de
cuya vivencia deriva luego, en el tiempo, el nombre de la empresa que forma conjuntamente con George: Mobius, y que constituye inspiracin para mantener en rumbo la
primera de las virtudes arriba mencionadas.
Para enfatizar la verdadera trascendencia que atribuyo al libro aqu comentado quisiera, por un instante, que visualizramos una estantera en una biblioteca repleta con ejemplares similares al aqu presentado, donde otros arquitectos venezolanos, siguiendo el
ejemplo aportado, hubieran procedido a producir recuentos de su trayectoria profesional y pre-profesional expresada, a travs del tiempo, en funcin de procesos y productos. Imagnense ustedes lo que significara para otros colegas y estudiantes el disponer
de esa tan interesante y til informacin para su anlisis en trminos comparativos.
Cuntos conocimientos ganados!, cuntas experiencias y vivencias decantadas y aprovechadas!, y qu valorizacin y apreciacin alcanzada en el caso de la trayectoria y
productos y del perfil profesional de los arquitectos autores de dichas obras!
Para todos los que han intentado alguna vez transmitir en forma de publicacin algn
fruto de su experiencia profesional y personal, no resulta un secreto el esfuerzo sostenido y sujeto a sacrificios y exigencias de tiempo que implica tal tarea: primero para
transmitirlo de la mente y del corazn al papel, segundo para su publicacin apropiada
y oportuna, y tercero para la divulgacin de los resultados producidos. Si dicho esfuerzo, que puede ir en su escala desde el artculo sencillo hasta el libro, se traduce en
una tarea de grandes proporciones y puede, en el tiempo, conducir a su diferimiento
o aun a su abandono, imagnense lo que significar compactar en forma coherente y ordenada y ampliamente ilustrada el producto profesional de una vida, que se extiende
desde sus comienzos acadmicos hasta la actualidad.
Si tenemos clara conciencia profesional y humana de que el legado que de esta forma
transmitimos, cuyos valores prohijamos y defendemos con la honestidad y la certidumbre de quienes tienen fe en los productos alcanzados, con el correr del tiempo
creemos que el medio escrito puede prevalecer sobre la obra construida.
Adelante, pues, con iniciativas tan interesantes como las que recoge la presente obra.
Conversaciones que estructuran universos

Rafael Pedraza
Comunicador Social
Trabajar con Mobius siempre ha sido una experiencia enriquecedora. Cada proyecto
ha significado adentrarse en la bsqueda de un modelo grfico que proyecte la identidad
corporativa.
Esa bsqueda no se limita a recrear una identidad visual, sino que se ha orientado,
de manera consistente, a encontrar una estructura bsica sobre la cual poder reflejar los
ms diversos contenidos, obedeciendo a una unidad sustancial comn. Una especie de
quintaesencia que subyace a la variedad, que hace ver cada contenido sujeto a diseo,
no slo como una familia, sino significante en s mismo y reflejo de una cultura.
Para llegar a esa estructura grfica, se impone una conversacin entre diseadores y productores de contenidos, donde necesariamente deben imponerse unas reglas que el
equipo de Mobius tiene particularmente claras: la naturaleza til del diseo, la necesidad
de satisfacer un objetivo de comunicacin, y una discusin honesta y transparente sobre
la realidad de la organizacin.
En este libro se puede observar uno de los primeros ejemplos de esta interaccin cuando
abordamos las comunicaciones del Grupo 1BC. Luego de una investigacin detallada
de los valores existentes en la empresa, un ejercicio de planificacin estratgica y una
compilacin exhaustiva de valores y conductas propias de la cultura organizacional
que se deseaba implantar; se lleg a una declaracin que Mobius llama, desde aquel entonces, lneas maestras, que no son sino los contenidos rectores de la comunicacin.
Para m se trataba de disear una especie de lenguaje artificial que privilegiara las conductas, las actitudes, los hechos, ejemplos y personajes que representaran de forma
y fondo aquella cultura corporativa basada en pionerismo, dinamismo, creatividad e integridad. El objetivo de comunicacin era dar corporeidad a un conglomerado de empresas
que parecan dispersas y poco identificadas entre s, en aquel entonces. Partimos del
rasgo que daba mayor diferenciacin a la corporacin: el logo de la planta televisora.
A partir de ese elemento, se construy una plataforma grfica que cre una ilusin de
colectividad y sinergia en todos los integrantes de las diversas empresas que formaban
parte de 1BC. Se aport adems una estructura nica para los soportes ms diversos
de comunicacin, como afiches, revistas, gacetillas y papelera. Pero lo ms significativo
fue el dilogo constructivo y el proceso de alineacin que dio como resultado un
lenguaje distintivo que tena una profunda correlacin con la realidad y con la cultura
organizacional que se quera alcanzar.
Experiencias parecidas se sucedieron en los materiales promocionales de Bayer, en las
portadas de Producto y en los empaques y comunicaciones internas de DIAGEO.
En mis primeros aos como profesional de la comunicacin, tuve el privilegio de trabajar con una plyade de diseadores grficos de quienes aprend mucho ms que un
oficio. Me atrevo a nombrar a algunos, como el maestro Nedo, de quien aprend lo que
es el rigor, una tica del diseo, el amor por la tipografa y a dibujar con los textos.
lvaro Sotillo, cuya actitud observadora, su voluptuosidad en la grfica y su necesidad de
salirse de la caja, representaron siempre un gran ejemplo. En este selecto grupo debo
incluir obligatoriamente a George y a Leonel. En nuestra colaboracin de ms de 20
aos me han demostrado su capacidad para encontrar soluciones grficas sencillas a los
contenidos ms intrincados. Su trabajo siempre ha sido creativo y osado, aun estando
sujetos a estrictas premisas corporativas. Pero mi mayor reconocimiento y agradecimiento son definitivamente personales, pues no slo hemos diseado juntos muchos proyectos interesantes, sino que a travs de ellos hemos estructurado universos.
introduccin
diseo integral
arquitectura/arquitectura interior
diseo industrial/exhibicin
diseo grfico
anexos
No espere saber pa ponerse a hacer,

pngase a hacer pa poder saber
Luis Zambrano
Diseo desde una perspectiva integral

Elina Prez Urbaneja
Comunicadora Social
Licenciada en Artes
Venezuela es un pas cuya economa se fundamenta en la monoexplotacin de un

recurso natural no renovable. Esto nos ha ofrecido pocos beneficios, en el sentido de
que la confianza en la riqueza que genera la venta del petrleo nos ha convertido
en dependientes para el desarrollo de la industria manufacturera. En el excepcional caso
de fabricarse algn producto, generalmente se hace con tecnologa y diseo importados, o se recurre al plagio de diseos creados en el exterior. Son contados los emprendedores que se atreven a invertir en esta rea.
Es fundamental comprender la dimensin de esta realidad para valorar el trabajo realizado por Mobius desde el ao 1988, no slo en diseo industrial, sino tambin en
comunicacin visual, diseo de interiores, arquitectura, sealizacin, ilustracin, fotografa
y hasta en la Web. Todo ello indica que estamos frente a profesionales que asumen el
diseo de forma integral.
Antes de la conformacin de Mobius, Leonel Vera trabaj junto a Ruth Auerbach.
Posteriormente se asoci a George Dunia. Sin embargo, los tres transitaron caminos coincidentes desde su poca de estudiantes en el Instituto de Diseo de la Fundacin
Neumann/INCE (IDD1), al que ingresaron justo en el momento del histrico cierre de
la Escuela de Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela.
Los tres se graduaron en diseo grfico y tridimensional, lo que les confiri una visin
amplia del proceso proyectual, la investigacin y la creatividad para la industria.
Al salir del instituto sus destinos se diversificaron: Vera se gradu de arquitecto en 1983,
Auerbach egres de la Escuela de Artes de la UCV, mientras que Dunia se entreg
a la experiencia del trabajo comunitario en Tarma, parroquia de Carayaca, estado Vargas.
En la segunda mitad de la dcada del setenta iniciaron el ejercicio profesional del diseo en empresas privadas, pero tambin en organismos pblicos. Sin embargo, el punto
de encuentro continu siendo el Instituto de Diseo, donde Vera y Dunia pasaron
a ejercer la docencia. Por su lado, Auerbach, despus de su paso por la Escuela de Artes,
se ha dedicado a la curadura en artes visuales y a la gerencia cultural.
A pesar de la experiencia acumulada durante aos y de su capacidad para resolver los
problemas de diseo planteados en sus distintas ramas, la labor de estos profesionales
siempre ha apostado a la excelencia sin vanidad. Incluso, el espritu que anima este
libro est investido de modestia.
La intencin por la que Leonel Vera y George Dunia decidieron publicar una seleccin
de sus obras es ofrecer a los estudiantes y profesionales del diseo una gua forjada
a travs de la experiencia obtenida con la prctica, la cual se emparenta con la vocacin
de formar a otros propia de quienes han ejercido la docencia.
La orientacin de esta obra es clara: por medio de ejemplos reales, ampliamente ilustrados, los autores definen qu es el diseo, cules son sus fundamentos y lneas maestras,
y cmo se aborda el proceso proyectual. Pero la enseanza no se limita a lo tcnico, sino
que tambin refleja valores entre los que resaltan la tica, la honestidad, la responsabilidad y la perseverancia.
La enseanza formal de hoy deja rezagado el campo de los valores, favoreciendo la
transmisin de conocimientos tericos, tcnicos e instrumentales. Por eso es admirable
constatar el cultivo de virtudes como la modestia en un mundo que clama hroes.
Desde el IDD
El Instituto de Diseo Fundacin Neumann/INCE 1 es el punto de partida. Tambin es la
referencia de la que se evocan ancdotas, vivencias y aprendizajes. Ello evidencia la
importancia que tuvo en las vidas de los autores, porque en l estudiaron, se desempearon como docentes y tuvieron la oportunidad de conocer a personalidades claves
para su crecimiento personal.
De Gego aprendieron a comprender las relaciones espaciales y la geometra. Bajo su

tutora acometieron una investigacin publicada en el libro ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2. Las clases de dibujo a mano suelta e ilustracin dictadas por Abilio
Padrn influenciaron los dibujos de humor elaborados por Leonel Vera para diferentes
publicaciones, mientras que en el profesor Argenis Madriz tuvieron un modelo de
humildad. Madriz fue el primer venezolano que estudi diseo industrial a principios de
los aos sesenta en los Estados Unidos. Fue llamado por Hans Neumann para dirigir
el IDD, cargo que inicialmente acept, pero que dejara al poco tiempo para dedicarse
slo a la docencia.
Asimismo, destaca el impacto que tuvieron en ellos las clases y seminarios de Hanni
Ossot, Luisa Palacios, Mnica Doppert, Elas Toro, Jos Cremades, Carlos Vicente Fabbiani,
Rudolf Stejskal, Dix Branch, Jess Enriquez Gudez y Manuel Espinoza, entre muchos
otros. Incluso dentro de su formacin se incluyeron experiencias de corte social como
el proyecto en Tarma y la realizacin de trabajos para empresas. Esto les ha permitido
tener una visin integral de su profesin.
Otra herencia del Instituto de Diseo fue la disciplina, cualidad indispensable en la realidad laboral, que les ha dado pie para sistematizar una metodologa de trabajo, con
el objetivo de solucionar el problema que tiene el cliente y satisfacer las necesidades
del usuario.
Tambin han definido una serie de fundamentos que toman en cuenta la cultura, la
relacin con el entorno y el mensaje que debe transmitir el producto arquitectnico,
industrial o grfico, considerando siempre que el diseo es comunicacin 2.
Lo grfico: slo lo necesario
El IDD cre un estilo que se observa en las piezas grficas elaboradas entre los aos setenta y finales de los ochenta, donde predominan las formas sintticas basadas en
estructuras geomtricas bastante limpias, sin ornamentaciones innecesarias.
Muestras del estilo Neumann se hallan en las marcas creadas por Auerbach, Vera y
Dunia, cuya produccin considerable muestra la transformacin o los cambios operados
desde los primeros bocetos hasta el resultado final.
En otros gneros grficos es notable la diversidad formal, aunque la geometra se
mantiene como una constante. Para entender esta afirmacin, basta con mirar la revista
Todos creada en 1989, que parte de una retcula para organizar el espacio.
Son notorias las habilidades manuales que fueron entrenadas por quienes pasaron por
los talleres del Instituto de Diseo. Numerosos artes finales de piezas que aparecen
en este libro fueron hechos originalmente a mano, una proeza para muchos diseadores
jvenes, quienes no conciben su quehacer sin el apoyo de la tecnologa digital. Por ejemplo, Cuentos Ecolgicos, editado por Corpoven -desaparecida filial de Petrleos de
Venezuela-, resalta entre las obras minuciosamente elaboradas. Su contenido est integrado por relatos escritos por nios, ilustrados con imgenes elaboradas con tcnica
mixta, y textos levantados a mano.
El mensaje en lo tridimensional
Leonel Vera reflexiona: quizs una de las caractersticas ms relevantes del diseo industrial en Venezuela es que tiende a lo semi-artesanal y a las piezas nicas. Por ello es
ms adecuado hablar de diseo tridimensional, ya que lo industrial implica produccin
mecanizada y en serie.
Las primeras experiencias de diseo tridimensional de Ruth Auerbach, George Dunia
En 1964 el empresario Hans Neumann fund el IDD, Instituto de Diseo Fundacin Neumann-INCE, con el apoyo del Instituto
Nacional de Cooperacin Educativa. En 1982 el INCE se retira y se crea la Fundacin Instituto de Diseo.
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Pgina 16.
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y Leonel Vera se remontan a los talleres del Instituto de Diseo, donde efectuaron prototipos de asientos y lmparas, lo que les permiti adquirir el entrenamiento para
entender la produccin objetual. Entre otros proyectos abordados en el IDD, destac
la carcaza de televisor creada en 1971 para la empresa Philco, diseada bajo la supervisin del profesor Carlos Vicente Fabbiani.
En su itinerario, Mobius cuenta con varios proyectos de diseo tridimensional. Se han
centrado en productos nicos (hechos a la medida) y fabricados en pequeas series.
Entre los objetos nicos se encuentran los muebles diseados para el Centro Tecnolgico Polar, que incluyen vitrinas, mesas, sillas en madera y una barra.
Por otro lado, se cuentan los productos fabricados en series limitadas, como las dos
marchanticas para la venta ambulante: una para refrescos y otra para helados.
Construccin y espacio interior
Algunos de los proyectos de arquitectura que se muestran en esta edicin fueron
realizados; otros quedaron en los planos. Unos fueron encargos privados, mientras que
otros fueron elaborados siguiendo las bases de concursos.
En el campo arquitectnico, Mobius tiende a aplicar nociones de diseo grfico y
tridimensional, arrojando resultados finales que incorporan aspectos que un arquitecto
a secas puede pasar por alto. De esta manera, retornamos aqu a la nocin de integracin de disciplinas que mencionamos al principio, que adems nos trae a la mente la
idea que tuvo Walter Gropius al erigir la sede de la Bauhaus en Weimar.
Los espacios habitacionales, as como los corporativos, no son considerados como
meros receptculos, sino que son concebidos atendiendo al modus vivendi de quienes
los ocuparn. Ellos prevn, inclusive, cmo van a ser ambientados y equipados internamente. De esta manera, los proyectos presentados en este libro trascienden a la condicin arquitectnica, pasando a ser ejercicios bastante completos de diseo.
El estado actual del diseo venezolano
El estilo del diseo en el siglo XXI luce globalizado, como resultado de la hibridacin
de las culturas, producto del alcance de las comunicaciones. El diseo venezolano
no ha escapado a este fenmeno, teniendo a nivel formal un estilo grfico que pudiera
ser generado y consumido en cualquier rincn del mundo, pero con algunos elementos
propios de nuestra identidad salpicada de tropicalismo caribeo.
En el siglo XXI los medios de comunicacin se han erigido en los grandes empleadores
del diseo, al que consideran como un valor agregado. Por su parte, el Estado venezolano, a travs de sus instituciones, ha reconocido en los ltimos aos el valor del diseo
como un elemento estratgico para la comunicacin.
La tendencia en lo que va del siglo XXI es la conformacin de colectivos creativos
que han suplantado la nocin de estudio. Otras reas ligadas a la comunicacin visual
que destacan durante este ltimo lustro en Venezuela han sido el diseo para televisin y la web.
Un fenmeno reciente es la organizacin de mercados de diseo y la consecuente aparicin de tiendas que se convierten en vitrinas que exhiben el talento nacional.
En estos espacios se ofrecen objetos diseados y fabricados artesanalmente en nuestro
pas, que se caracterizan por ser costosos y exclusivos, ya que se producen como
piezas nicas o en pequeas series. El diseo mercadeado en estos espacios que han
proliferado en nuestras grandes ciudades es adquirido por un pblico elitesco, afn
a lo fashion, pero en modo alguno refleja la realidad venezolana en su vasta extensin.
Mientras que el diseo grfico venezolano sobresale, el diseo industrial ha mantenido una situacin de rezago.
Quizs el avance de nuestro diseo industrial se halla en el rea de formacin, con la
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fundacin de las escuelas de Diseo Industrial de la Universidad de Los Andes y de

la Universidad Jos Mara Vargas, as como con la apertura de la carrera Diseo Integral en
la Universidad Nacional Experimental de Yaracuy (UNEY). Sus egresados se unen
a quienes salieron de las aulas del IDD y del Instituto de Diseo de Caracas, as como
a los tcnicos superiores del Instituto Universitario Antonio Jos de Sucre.
El rol social del diseo industrial
A mediados del ao 2008, a 44 aos del nacimiento del IDD, se suscit un hecho
indito: el Ministerio del Poder Popular para la Ciencia y Tecnologa (MPPCT), a travs
del Centro Nacional de Documentacin e Informacin, y la Fundacin Museos
Nacionales, representada por el Museo de la Estampa y del Diseo Carlos Cruz-Diez,
iniciaron acciones para el incentivo del diseo industrial en nuestro pas. Esta es la
primera vez que el Estado venezolano se ocupa de este tema y convoca a los actores
involucrados en el mismo.
Este inters surgi de la idea de utilizar el diseo industrial como herramienta para el
mejoramiento del prototipo ganador del Premio a la Inventiva Tecnolgica Popular
Luis Zambrano 2006: la desgranadora de maz, inventada por Francisco Jos Bastidas.
Para lograr ese cometido se invit a las escuelas de diseo industrial a nivel nacional, las
cuales estn asentadas en Tchira, Mrida, Zulia,Yaracuy, Carabobo y Caracas, para que
reinterpretaran el invento del seor Bastidas, incluyndole mejoras funcionales, ergonmicas, de seguridad y hasta estticas.
Con el norte de generar una propuesta adecuada para las instituciones educativas,
se organiz en el MPPCT una reunin con los diseadores industriales Hctor Sanzana,
de la Fundacin Instituto de Ingeniera, Antonio Garca, de Refactory, as como George
Dunia y Leonel Vera, de Mobius.
En este primer encuentro se concibi la figura del conversatorio como mecanismo
de consulta, reflexin y trazado de estrategias para la promocin del diseo industrial.
Se han realizado los conversatorios bajo el ttulo Disear para que la gente viva mejor.
En el primero se expres la preocupacin por la invisibilidad del diseo industrial
en Venezuela, que ha trado como consecuencia la invasin de productos, diseados en
otros pases, que no se ajustan a nuestras necesidades.
Para el segundo conversatorio, Leonel Vera y George Dunia presentaron el papel de
trabajo El rol social del diseo industrial, en el que trazaron las lneas fundamentales para
impulsar esta disciplina bajo una ptica tica, socialmente responsable y abocada a
nuestras necesidades reales. Este papel de trabajo refleja una visin humanstica que est
totalmente acorde con los principios manejados desde el MPPCT y el Museo Carlos
Cruz-Diez, y que est impresa en el presente libro, que inaugura la coleccin Disear para
vivir mejor.
La nota tnica de la trayectoria de Mobius es la diversidad, tanto por las reas que ha
cubierto, como por los conceptos que maneja y las formas que sus integrantes han
creado.
A travs de los proyectos que se analizan en las pginas que siguen es posible revisar
una historia particular: la de los aportes al diseo de Ruth Auerbach, Leonel Vera y
George Dunia, que permiten pulsar la historia del diseo venezolano. Este libro logra, a
travs de la microhistoria, reflejar el contexto que la engloba.
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Diseo para todos

Leonel Vera/George Dunia
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Fue antes de 1989 cuando naci la idea de recopilar la documentacin que desebamos
compartir con estudiantes, profesionales y pblico en general. Se trata de describir
una serie de proyectos en arquitectura y diseo, producto de la experiencia en Mobius,
as como tambin de nuestra poca de estudiantes en el Instituto de Diseo 1, junto a
Ruth Auerbach, con quien comenzamos a estructurar una forma de disear, que se
refleja en los ejemplos de este libro.
Las tertulias con nuestro amigo Rafael Pedraza, comunicador social con quien compartimos experiencias, significaron un gran aporte para el desarrollo conceptual de este
libro. A Rafael lo conocimos cuando fuimos presentados por Roger Stepsky 2, excelente
observador, quien correga con gran acierto todo lo que tena que ver con la imagen
de Plantagro, creada por el maestro Gerd Leufert y seguida por nosotros como
Mobius. Fue con Rafael que comenzamos a descubrir la ptica que tienen los comunicadores sociales sobre la cultura corporativa, y a entender y practicar el papel del
diseo dentro de un contexto integral y en relacin a la imagen como totalidad. Fue as
que comenzamos con el planteamiento del diagrama circular con las diferentes reas,
donde explicamos cmo el diseo se relaciona con el mundo de la imagen e identidad
de una institucin 3.
Nuestra experiencia profesional siempre se inclin principalmente hacia el diseo institucional, y particularmente con Rafael en Bayer; luego en 1BC, y hasta el 2008 en
el trabajo para Diageo 4. Esto se deriva, tal vez, de la influencia que recibimos durante
nuestra formacin en el Instituto de Diseo, donde para ese momento, el trabajo
para el mercado si se quiere comercial, nunca fue lo ms importante, y en donde la oportunidad del trabajo con la comunidad del pueblo de Tarma, en el litoral central, nos
inclin an ms hacia una bsqueda del diseo dirigido a un mundo de ideas y valores
en torno al hombre. Aunque entonces comenzaban algunas empresas a requerir los
servicios de egresados del Instituto, con atractivas ofertas remunerativas, en ningn momento reflejaron nuestros maestros en sus clases este aspecto del mercado de
trabajo real.
Esa era en realidad la tendencia en las aulas durante los setenta, y era el espritu de la
escuela que en 4 aos nos preparaba para salir de las aulas a la calle, donde siempre contamos con la experiencia de otros maestros, como los amigos del taller tipogrfico
de lvaro Sarria, el maestro en construccin Daro Rojas y sus hermanos, o el maestro
carpintero Csar Antonio Borges; la arquitecta Carmen Orsini y el ingeniero Rafael
Bayn, por nombrar slo algunos de los muchos compaeros que han participado en
los proyectos descritos en estas pginas.
As fue naciendo la idea de este resumen. Luego de publicar algunos artculos en la
revista de arquitectura Entre Rayas 5 y en la revista Logotipos, de nuestra participacin en
ENEA 2002 6 y en el evento 6 Visionarios de la Comunicacin 7, de realizar una ponencia
en la UNEY8 en 2006, y de participar con seis smbolos en la exposicin Marcas. Identificadores grficos en Venezuela 9, concretamos un primer borrador donde se materializaba la idea del libro. Sigui entonces la valiosa contribucin de Elina Prez Urbaneja,
Gonzalo Vlez y Rafael Pedraza, para acompaarnos con prlogos que nos animaron
an ms; y de nuestra querida compaera de estudios Ruth Auerbach, de quien tomamos
varios ejemplos del IDD y una muestra de su invaluable investigacin curatorial de
las exposiciones de Gego. A Elina la conocimos en 2002, cuando nos contact mientras
realizaba una investigacin sobre el diseo industrial en Venezuela. Fue tambin por
su invitacin que participamos en los conversatorios en torno al Saln de Inventiva Tecnolgica Popular Luis Zambrano, organizados por el Ministerio del Poder Popular para
la Ciencia y Tecnologa, donde pudimos apreciar el potencial de nuestros inventores y
percibir los grandes aportes que el diseo puede hacer en beneficio de este legado.
Estos conversatorios han contribuido a madurar la idea de esta publicacin, y a enfatizar
algunos conceptos referentes al oportuno papel que el Estado debera tomar como
promotor del desarrollo del diseo en el pas, junto a la pequea y mediana industria, y
con las pequeas unidades de produccin que se promueven hoy bajo la idea del
cambio social.
En estos conversatorios, que tienen como lema Disear para que la gente viva mejor,
organizados por el Centro de Documentacin e Informacin de este Ministerio, planteamos la utilizacin del diseo como herramienta de transformacin social al alcance
de todos, y como instrumento para la bsqueda del objetivo cierto de disear para que
la gente viva mejor.
Creemos que el equipo de trabajo de este Ministerio, junto con las personas interesadas, son los llamados a generar la propuesta idnea para coordinar un anlisis a nivel
nacional, a fin de identificar las necesidades de diseo y produccin en las reas de
alimentacin, salud, educacin, comunicacin, entre otras.
Fue durante los conversatorios cuando el Centro de Documentacin se interes en
la idea del libro, como apoyo al reto de disear en Venezuela, y cuando se hizo posible
su realizacin. Ojal contribuyan estas pginas al inicio de esta importante tarea.
La diversidad en las soluciones evidencia que cada propuesta responde a diferentes
culturas institucionales, que determinaron en gran medida su carcter y su imagen, en la
oportunidad en que fueron realizadas. Los proyectos seleccionados en este libro
son analizados sistemtica, grfica y didcticamente, para ofrecer informacin conceptual
y prctica a los amigos del interesante tema del diseo.
Por ltimo, esta obra est dedicada a nuestros maestros y a todos aquellos que dedican
su vida a crear.
1 Instituto de Diseo Fundacin Neumann-INCE.

2 Roger Von Stepski-Doliwa vino a Venezuela como Gerente de desarrollo y Promocin de Bayer; y era responsable del manejo de la
imagen que mantena con otros dos socios integrantes de la empresa Plantagro; Comercial Agropecuaria S.A. y Shell.
3 Presentado en este libro en la Pg. 18.
4 Gerencia de Relaciones Corporativas de Diageo de Venezuela S.A.
5 El arquitecto Jess Ypez dirige la revista de arquitectura Entre Rayas desde hace ms de quince aos. En un incansable trabajo
para la difusin de la arquitectura en Venezuela. Muchas han sido las ocasiones en que nos ha brindado su apoyo con la publicacin de
varios artculos.
6 ENEA- Mrida. Evento organizado por los estudiantes de arquitectura de la Universidad de Mrida, al que fuimos gentilmente
invitados para exponer nuestra experiencia sobre el proceso de diseo, interrogante principal del encuentro y tema central de nuestra
participacin.
7 El evento 6 Visionarios de la Comunicacin, organizado por Marco Pez, se realiza peridicamente y presenta conferencistas con
ponencias sobre todo lo que tiene que ver con el mundo de la comunicacin y el diseo.
8 Universidad Nacional Experimental de Yaracuy, UNEY.
9 La exposicin de Marcas identificadores grficos en Venezuela fue el resultado de una convocatoria abierta realizada a nivel
nacional. El Museo de la Estampa y el Diseo Carlos Cruz Diez, hizo un llamado en el 2005 a todos los diseadores e instituciones,
para que presentaran sus identificadores realizados entre 1980 y 2004. De un conjunto total de 264 marcas, el jurado seleccion
67 para presentarlas en la exposicin. Actuaron como jurados Carlos Cruz Diez, Joan Costa, Flix Beltrn y Rmulo Moya Peralta.
13
Instituto de Diseo
Profesores del IDD entre 1971 y 1975
Johann Ossott, Director
Manuel Espinoza, Departamento de Comunicaciones
Elas Toro, Departamento de Productos
Personal Docente
Abilio Padrn
Alberto Monteagudo
Alexis Prez Luna
Alirio Palacios
Argenis Madriz
Carlos Vicente Fabbiani
Clara Sujo
Daniel Robitschek
Dix Branch
Domnico Silvestro
Edgar Snchez
Enrique Prez
Esther Alzaibar
Francisco Oliva
Gego
Hanni Ossott
Hctor Chastres
Hermann Romaike
Horacio Gradim
Jess Gudez
Jess Trobo
Johann Ossott
John Lange
Jorge Blanco
Jos Cremades
Jos Gamboa
Jos Sigala
Luisa Palacios
Luisa Richter
Mara Fernanda Palacios
Miguel Renom
Mireya de Benatar
Mnica Doppert
Nstor Maldonado
Rafael Barrios
Reina Herrera
Roberto Guevara
Rudolf Stejskal
Rurik Grassi
Santiago Pol
Sol Bendayn
Tony Hulshoff
Ziad Hokche
Portada de la revista IDDEAS N 4
14
El Instituto de Diseo (IDD) fue creado en 1964 con el propsito de servir como centro
de formacin para profesionales que prestasen sus servicios a la industria. Para ese entonces,
el diseo en funcin de la industria era algo nuevo en Venezuela, y la labor del Instituto se
torn an ms compleja, ya que no slo tena que formar profesionales, sino que a la vez
tena que despertar la conciencia comunitaria respecto a la necesidad del diseador. Ambas
tareas forman parte vital de la labor del Instituto de Diseo en 1971. (...) para responder el
reto que plantea la educacin para el diseo, el Instituto cuenta con una plantilla de 34
profesores provenientes de diversas disciplinas y cuyas actividades se renen en dos reas
principales denominadas diseo de productos y diseo de comunicacin respectivamente.
Cada una de estas reas cuenta a su vez con un equipo tcnico que permite al alumno recibir equilibradamente las dosis de teora y prctica necesarias para su adiestramiento 1.
El primer nmero de la revista IDDEAS apareci en 1971 y se convirti en el rgano
divulgativo de profesores y alumnos del IDD. Era realizada por los alumnos del tercer
ao de comunicacin visual bajo la direccin del profesor de la materia. El material utilizado para la publicacin eran los ejercicios efectuados en clases y artculos de opinin
redactados por los docentes del Instituto y articulistas de otros pases.
Lo proyectado en los salones de clases se realizaba en los talleres de carpintera, herrera,
plstico, grabado, cermica, impresin y en el laboratorio de fotografa.
En 1972 se realiz una exposicin que mostr, entre otros proyectos hechos por los
alumnos de diseo de productos y de diseo grfico: lmparas, sillas realizadas en tubo
de acero y acrlico, sillas de cartn corrugado, una cubierta para un televisor en
fibra de vidrio, juegos para nios en cartn corrugado o con taparas, y marcas pintadas
Pginas interiores de la revista IDDEAS N 4. Profesor Manuel Espinoza
en las paredes. En el Seminario de Relaciones Espaciales, que dictaba la arquitecto y

artista Gego (Gertrud Goldschmidt), se desarrolla la investigacin que sirve de base para
la realizacin de los libros ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN, editado por el Instituto de Diseo, y ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2, publicado por Monte vila
Editores.
Luego este trabajo de investigacin se traslada a la casa de Gego y Gerd Leufert, que ya
era centro de reunin de artistas y diseadores, y se convierte en una extensin de
su especial seminario.
Otra experiencia interesante fue el proyecto de Tarma, propuesto al Instituto de Diseo para ser ejecutado por docentes y alumnos, como se describe en la publicacin Arte y vida: un proyecto pionero: Comenz como una experiencia de convivencia y colaboracin en funcin comunicativa, expresiva, recreativa y constructiva entre un grupo de estudiantes
del Instituto de Diseo, con un profesor gua y una comunidad semi-rural. Como tentativa de
una prctica creativa en funcin de la comunidad, como estmulo de auto-equipamiento y revalorizacin de materiales y tcnicas tradicionales de artesana, fuera del contexto mercantil 2.
La realizacin en los talleres de proyectos reales como logotipos, productos en fibra
de vidrio, pabellones de exhibicin, y la particular convivencia en esta comunidad, ofrecan
estmulo al estudiante y una experiencia que no se aprenda en los salones de clase.
Exposicin IDD, 1972
1 Revista IDDEAS N 1. Instituto de Diseo. Marzo 1971. Pg. 4. (Profesor de comunicacin visual: Manuel Espinoza.)
2 Arte y Vida: un proyecto pionero. Sntesis dos mil. C.A. Caracas, 1975.
Exposicin IDD. 1972
Seminario de Relaciones Espaciales
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Acerca del diseo

Fundamentos
Los diseos analizados en esta publicacin estn basados en los fundamentos que se describen a continuacin:
La diversidad, tanto en las soluciones como en las reas del diseo, producto de una
visin amplia de la cultura del cliente y del usuario final, hacia quienes va dirigida la propuesta de diseo.
La geometra, como estructura intangible presente en la gran mayora de las obras grficas y tridimensionales.
La relacin con el entorno, como expresin de pertenencia a un sistema social, fsico y
espiritual. En el caso de la arquitectura, es el entorno urbano y natural. En el diseo
grfico, la identidad institucional o corporativa. En el diseo industrial, esencialmente el
cuerpo humano.
La tica profesional, que se traduce en responsabilidad social, aplicada en el diseo
de productos que aporten soluciones e informacin, y en el trabajo de equipo durante
la etapa creativa y en el proceso de produccin con los obreros, maestros de obra y
tcnicos, adems de todas las personas que participan en su realizacin.
El diseo es comunicacin. Cada producto de arquitectura, diseo industrial o grfico proyecta una imagen, de ah la responsabilidad del diseador sobre el mensaje que se
transmitir al usuario.
El espacio
La materia prima del diseo es el espacio fsico. Bidimensional en el caso del diseo
grfico, a escala del ojo, manejando las relaciones de figura-fondo. Tridimensional en el diseo industrial, en relacin directa con el cuerpo humano (ergonoma), valorando por
igual los vacos y los llenos. Tridimensional habitable en la arquitectura y el diseo urbano,
en los que se desarrolla la correspondencia entre interior y exterior.
La percepcin del espacio fsico se modifica segn variables funcionales, sensoriales,
culturales, simblicas y sociales, tales como forma, color, materiales, iluminacin, significado, costumbres y usos pblicos o privados.
Proceso de diseo, edificio Gobernacin, D.F.
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Proceso de diseo
Para satisfacer una necesidad deben existir una o varias soluciones. El trnsito de la
necesidad a la solucin es el proceso de diseo, el cual se puede simplificar en: anlisis,
diseo y realizacin. Este proceso siempre es dinmico, ya que la revisin y relacin
entre sus partes est en todo momento activa.
Anlisis
El primer paso es la definicin del problema; luego la recoleccin de datos en cuanto
a los antecedentes, factibilidad econmica, determinantes funcionales y tecnolgicas, cultura institucional o corporativa, requisitos ergonmicos y normas legales para el
diseo industrial, y ordenanzas para la arquitectura. Esta informacin es procesada con
el fin de convertirla en organigramas y cuadros de relaciones, que nos conducirn
a la propuesta de las Lneas Maestras, referentes al carcter, geometra, estructura, materiales, tipografa y color, segn el rea de diseo correspondiente.
Diseo
Podemos decir que es la etapa ms creativa, comenzando con gran libertad en las ideas
iniciales, para luego decantar las que mejor se adaptan a los principios establecidos
en las Lneas Maestras. Es un proceso dinmico en el que utilizamos la retroalimentacin,
la tormenta cerebral y el pensamiento lateral como recursos para lograr ideas novedosas. Cada diseador tiene su propio mtodo de diseo, y en ste, las mejores ideas
pueden concebirse en los momentos ms inesperados.
Realizacin
En esta fase, la materializacin del diseo con los ajustes necesarios, se debe contar con
la participacin del diseador, para garantizar una adecuada culminacin del producto.
Proceso de diseo, marchantica para helados
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Imagen e identidad
El enfoque que utilizan los profesionales de la comunicacin social al estudiar la identidad
de una institucin o empresa para la generacin de la matriz de imagen, nos permite
ampliar y enriquecer el proceso de diseo. En el grfico dividido en tres sectores con diferentes colores, tratamos de interpretar cmo cada uno de ellos es generador de
imagen.
En el sector denominado elementos visuales se encuentran tres reas, correspondientes
al diseo industrial y grfico, a la arquitectura y a la arquitectura interior.
De la matriz de imagen emerge el inventario de valores, creencias y actitudes inherentes
a la cultura institucional o corporativa ideal de una organizacin.
Esta informacin puede ser utilizada por el diseador para definir las lneas maestras,
herramientas de trabajo que le permitirn abordar los aspectos sobre los cuales se
orientar el proceso de diseo en cada una de estas reas..
Lneas maestras
Se pueden establecer lneas maestras sobre diferentes aspectos del diseo:
Arquitectura
Carcter
Geometra
Color
Materiales
Acabados
Estructura
Iluminacin
Escala
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Diseo industrial
Carcter
Geometra
Color
Materiales
Acabados
Estructura
Escala
Diseo grfico
Carcter
Geometra
Tipogrfica
Formato
Color
Materiales
Idea predominante
El parti es la idea predominante del edificio, y abarca las caractersticas ms sobresalientes
del mismo. El diagrama del parti recoge el mnimo esencial del diseo, sin el cual no existira
el esquema, pero a partir del cual puede ser engendrada la forma 1.
Roger H. Clark y Michael Pause, en su libro Arquitectura: temas de composicin, hablan
sobre el concepto de parti, relacionndolo a un esquema, dibujo o smbolo grfico que
explica la esencia o idea predominante en un diseo arquitectnico.
En varios proyectos se utiliz este mismo concepto, para ilustrar la idea o concepto
bsico del ejemplo analizado.
1 Arquitectura: temas de composicin. Roger H Clark - Michael Pause. Pgina 201. Gustavo Gili. 1983.
Ejemplos de grficos de la idea predominante en arquitectura, diseo industrial y grfico
Color
El uso del color vara segn las diferentes reas del diseo. En arquitectura se trabaja con
el color natural de los materiales, tales como madera (1), madera con vidrio (2) y
rattan (3). La vegetacin tambin puede ser utilizada como masas de color (8), asi como
el estampado de telas en tapicera (3), la transparencia con los vitrales de colores (5),
y los acabados con pintura de paredes y techos. La iluminacin puede suministrar sutiles
matices de colores clidos y fros en los ambientes.
En el diseo grfico, el color se genera para la impresin principalmente con la cuatricroma de tramas de: amarillo, magenta, azul cian, negro y con el uso de colores planos
(4, 6 y 10). En la ilustracin se utilizan diferentes tcnicas: creyn (7), acuarela, pastel,
guache y otras de tipo artesanal o apoyadas en el uso de programas de computadoras.
Para la sealizacin de seguridad se deben utilizar colores establecidos por normas
como las COVENIN (9), y en algunos casos debe elaborarse con materiales que posean
caractersticas lumnicas o reflectantes.
10
19
Geometra
La geometra siempre ha estado presente en el proceso creativo de artistas plsticos,
arquitectos y diseadores. Es una herramienta de trabajo que ayuda al proceso de
diseo, a la vez que le otorga estructura visual y facilita la construccin del producto
bidimensional o tridimensional.
La arquitecta y artista Gego 1 desarroll la mayor parte de su obra en base a retculas
y volmenes geomtricos, producto de una profunda investigacin de los volmenes regulares, semi-regulares y las redes espaciales. M.C. Escher, pintor y grabador, concibi
espacios y formas imposibles, gracias al estudio de la geometra euclidiana y la topologa.
Le Corbusier, arquitecto moderno, cre el Modulor, que es un sistema reticular basado
en la proporcin urea y en las medidas del ser humano.
En estas pginas se analizan varios proyectos de arquitectura y diseo realizados por Mobius, en base a las retculas y a las relaciones geomtricas. Las retculas pueden tener
una gran variedad de formas: cuadrada, cuadrada alterna, triangular, rmbica, combinada
o distorsionada. Las relaciones geomtricas se establecen entre figuras sobre sus
ejes de simetra: crculos y cuadrados, cono irregular truncado, secciones de circunferencias empalmadas con rectas y el icosaedro.
Existen caminos abiertos por investigadores de la geometra y el espacio, como el realizado por el arquitecto Gonzalo Vlez acerca de la rectangularizacin de la cinta de
Mobius y los poliedros toroidales 2.
La geometra fractal, que se define como la geometra de la naturaleza, se presenta como
otra opcin para la investigacin creativa.
1 Gego. (Gertrud Goldschmidt. 1912-1994)
2 Vlez Jahn, Gonzalo. La cinta de Mobius. Facultad de Arquitectura y Urbanismo, U.C.V. Caracas. 1978.
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Asociacin
Algunos de los proyectos analizados poseen un significado que les otorga permanencia
en el tiempo. En la propuesta del edificio para la Gobernacin del Distrito Federal
(figura 1), se tom como referencia el propileo clsico que ha sido utilizado en el diseo
y construccin de edificios pblicos. Los fuertes elementos estructurales, as como el
remate curvo del techo, reflejan el carcter emblemtico e institucional de la Gobernacin; adems, invita a la comunidad a visitarla y a participar en actividades culturales,
ya que prev espacios abiertos en la planta baja.
Para el diseo de la marchantica para helados, se determin que el carrito deba recordar
a un helado cremoso, sin llegar a una representacin realista.
En la figura 2 se representa el proceso de asociacin de ideas para la forma.
La fachada del restaurante Weekends, ubicado en la urbanizacin Altamira, al este de
Caracas, se dise de manera que fuera un hito en la ciudad, un elemento urbano
de referencia. El volumen escalonado que remataba la edificacin, compuesto por listones
rojos y blancos, estuvo inspirado en los toldos con estas franjas utilizados tradicionalmente por los establecimientos de comida rpida. Las columnas doradas con capiteles
hechos de tubos metlicos son una simplificacin de las columnas clsicas, una clara
referencia al carcter eclctico del local, donde se mezcla el pasado con lo contemporneo (figura 3).
Familia tipogrfica
La letra tipogrfica es el medio para la comunicacin; el diseo tipogrfico es la
presentacin, la envoltura. El tipo de letra ha de ser legible, pero el diseo tipogrfico ha de
invitar a la lectura 1.
Uno de los elementos fundamentales para crear la identidad grfica es la tipografa, que
el diseador puede desarrollar en varios campos:
a- escogencia y uso de la familia tipogrfica (1), b- composicin a partir de una familia
tipogrfica existente (2 y 3), c- creacin de familias tipogrficas para texto corrido o
para logotipos, titulares u otros casos (4 y 5), y d- la caligrafa (6).
1 Disear programas. Karl Gerstner. G.G. 1979. Pag. N 54.
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22
introduccin
diseo integral
diseo grfico
anexos
Que cmo se me ocurri hacer as la capilla

grande? Hay gentes que le gustan las iglesias
parejitas, lustrosas, muy bonitas. Pero a yo le gustan
las cosas feas. Pa Dios, as sea una iglesia de oro,
es igual que una de piedra, y quizs agradezca ms
una iglesia sencilla, pero hecha con buen sentido.
Juan Flix Snchez
Lo Espiritual en el Arte. Juan Flix Snchez. Exposicin MAC. 1982
23
1987-1997
Consultores Cerveceros
Pantone 541
Pantone 185
Pantone 356
Pantone 873
Colores
Familia tipogrfica Optima
Los proyectos realizados para esta compaa de las Empresas Polar, dirigida principalmente por expertos maestros alemanes en la elaboracin de cerveza, abarcaron
una diversidad de disciplinas: arquitectura interior, diseo grfico, diseo industrial, sealizacin, ilustracin y fotografa. Todos dentro de una misma identidad corporativa que
deba reflejar la tradicin de la cultura cervecera, formando sistemas y subsistemas coherentes entre s.
Publicaciones. 1989-1993
Para su realizacin se utilizaron, dentro de los elementos grficos pertenecientes
a la identidad corporativa de la empresa: el emblema, los colores y la familia tipogrfica.
Las fotografas fueron tomadas de una manera natural, sin retoques ni artificios.
Las ilustraciones fueron realizadas en creyn, para que tuvieran un carcter clido y
realista.Teniendo como base estos criterios se cre la publicacin cincuentenaria, referente al proceso de elaboracin de la cerveza; dos folletos tcnicos para el adecuado
manejo de la cerveza, y un desplegable para el Centro Tecnolgico.
Diseo grfico e ilustracin: Mobius. Fotografa: Mobius y Rolando de la Fuente.
Idea predominante del folleto cincuentenario
Ilustracin
Desplegable
24
Pginas de la publicacin cincuentenaria sobre el proceso de elaboracin de la cerveza
Ilustracin
Pginas de la publicacin cincuentenaria sobre el proceso de elaboracin de la cerveza
Ilustracin para portada de publicacin cincuentenaria sobre el proceso de elaboracin de la cerveza
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Smbolo CTP
Madera caoba
Madera capure
Laminado decorativo
Laminado decorativo
Mrmol Travertino
Pintura
Materiales y colores
Centro Tecnolgico Polar (CTP). 1993-1995

Este edificio, ubicado dentro de las instalaciones de la Cervecera Polar en Los Cortijos
de Lourdes, en Caracas, comprende: una planta piloto para producir cerveza en pequea escala, un laboratorio corporativo, un laboratorio de biotecnologa, un laboratorio
de metrologa, el Centro Social Cervecero, oficinas, sala de reuniones y sala para degustacin. El proyecto realizado consisti en un sistema que incluy arquitectura interior,
diseo de muebles y sealizacin.
Un carcter acogedor y funcional se logr transmitir con el uso de madera natural, colores clidos e iluminacin arquitectnica. Los acabados de piso, seleccionados de
acuerdo al uso que tendra cada rea, fueron de mrmol travertino, madera y cermica
de alta resistencia. Los techos fueron realizados en drywall y en madera, con iluminacin
directa e indirecta. El techo de la sala de cocimiento fue elaborado con vigas de madera
suspendidas, que se adaptan a las diferentes alturas de los equipos de la planta piloto.
El Centro de Cultura Cervecera es un rea para degustacin y realizacin de eventos
especiales. Cuenta con un ambiente al estilo de las cerveceras alemanas, en el que se
incluyeron vitrinas, mesas, sillas en madera y una barra realizada con una antigua paila
de cocimiento; sala de reuniones y sala para degustacin.
Todos los muebles fueron diseados segn la funcin que deban cumplir y la ambientacin. Algunos estn revestidos de laminado decorativo y otros fueron realizados
en madera de caoba y cristal con iluminacin propia, para la exhibicin de una coleccin
de figuras de porcelana.
Para el Centro de Cultura Cervecera tambin se disearon vitrales y lmparas de
vidrio. Sobre los tableros de electricidad se dispusieron puertas murales con planos seriados realizados en madera.
Para la sealizacin de seguridad se aplicaron las indicaciones de las normas COVENIN.
En la sealizacin informativa, se seleccionaron los colores beige y verde como referencia
al lpulo y la cebada, ingredientes utilizados en la elaboracin de la cerveza.
Arquitectura interior, diseo y produccin de muebles y murales, diseo de vitrales, lmparas y sealizacin: Mobius.
Retcula techo sala de reuniones
Realizacin de vitrales: Leonel Durn. Realizacin de lmparas: Alberto Borges. Diseo smbolo CTP: Elizabeth Wittl.
Dibujo en computadora para el techo de la sala de cocimiento
Sala de cocimiento de la planta piloto con el techo de vigas de madera ya instalado
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Sala de reuniones
Dibujo a mano suelta para oficina de biotecnologa
Mural-puerta sobre tableros de electricidad
Recepcin oficina de biotecnologa
Oficina de biotecnologa
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Sealizacin
Dibujo sala de controles
Sala de controles
Mueble para exhibicin
Recepcin oficinas nivel 1
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Dibujo lmpara Centro Social Cervecero
Vitral Centro Social Cervecero
Dibujo silla bar Centro Social Cervecero
Dibujo corte Centro Social Cervecero
Barra Centro Social Cervecero
Centro Social Cervecero
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Idea predominante
Remolque para adiestramiento. 1990

El proyecto consiste en un remolque de entrenamiento para el adecuado manejo de
la cerveza, dirigido a las personas que tienen que ver con el expendio de este producto.
Incluy el diseo del remolque, nevera para sifn y mueble con fregadero y TV.
La estructura del chasis se proyect con perfiles IPN18 y con tubos rectangulares, sobre
la que se apoya una lmina acanalada que forma el piso del remolque.
La carrocera estara construida con tubos de 1, 2 y 3 pulgadas, cubiertos de lmina metlica calibre 0,2 mm. El mueble para la nevera fue realizado con perfiles tubulares
metlicos y cerramientos de compuesto de madera acabada con laminado decorativo.
El remolque incluye una rampa que se desplaza con el fin de bajar los muebles para
la sesin de adiestramiento.
Diseo industrial: Mobius. Asesora: Ing. Manuel Itriago Gimn.
Corte nevera sifn
Nevera sifn
Corte
30
Planta y fachadas
Detalle
Isometra de la estructura
Secuencia del montaje
31
Vehculos para expendio de alimentos y bebidas. 1989-1990

Esta serie de proyectos, cuyo primer diseo fue la adaptacin de un camin cava para
expendio de cerveza de sifn, fue concebida para su utilizacin en diversos eventos.
El objetivo ms importante de estos proyectos era mantener la calidad del producto
frente a las condiciones climticas, y permitir su adecuado manejo.
Se trata de diseos que pueden adaptarse fcilmente para la distribucin de cualquier
tipo de alimento o bebida que necesite conservarse a baja temperatura.
Diseo industrial camin cava y remolque convertible: George Dunia. Asesora: Ing. Manuel Itriago Gimn.
Diseo industrial de nevera porttil y remolques: Mobius. Asesora: Ing. Manuel Itriago Gimn.
Remolque convertible
Remolque para expendio de cerveza de sifn
Nevera porttil para sifn con dispensador
Tanque para eventos especiales
Vehculo cava refrigerado con mesones extendidos para servicio de cerveza de sifn
32
Vehculo cava refrigerado convertido para servicio de cerveza de sifn
Sealizacin. 1995
El proyecto incluy seales informativas y de seguridad ubicadas en el edificio Centro
Empresarial Polar. El sistema se desarroll sobre una retcula cuadrada, utilizando
materiales de fcil mantenimiento como acero, acrlico negro y vinilo, que a la vez le aportaron un carcter contemporneo y sobrio, integrndose a los acabados del edificio,
donde dominan los colores fros.
Diseo y produccin: Mobius. Realizacin: Anunciarte.
Geometra
Acrlico negro
Acero satinado
Bocetos de seales en acrlico y acero satinado
Directorio en planta tipo y seales de seguridad
Detalles constructivos
Directorio en planta baja
Seales de seguridad (segn Normas Covenin)
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2005-2007
Diageo Venezuela
El diseo para esta empresa se bas en las lneas maestras existentes en el manual de
identidad corporativa Diageo: Our identity. Siempre dentro del proceso de diseo
se plante que el resultado entre las propuestas realizadas y los lineamientos maestros
del manual mantuviera siempre coherencia, adems de que significaran, como nuevos
productos, elementos enriquecedores a la imagen institucional de Diageo.
Diseo grfico y tridimensional: Mobius. Impresin revista Our Passion: Grupo Imfinca. Fabricacin del exhibidor: Plasacril C.A.
Logotipo del manual de identidad visual de Diageo
Pantone 207
Pantone Warm Grey 11
Pantone 116
Pantone Rubine Red
Pantone 397
Pantone 158
Pantone 631
Pantone 518
Pantone 7516
Pantone 484
Tarjeta y bolsa para regalo
Pantone 5625
Colores
Familia tipogrfica Myriad
Imagen para Relaciones Corporativas
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Revista corporativa para Latinoamrica y el Caribe
Exhibidor porttil (dibujo computarizado)
Volumen para informacin institucional
Un empaque para tres envases
35
1986 -1992
Fundacin Francisco Narvez
Emblema inspirado en la escultura Gran Volumen de Amuay
Diferentes propuestas, diferentes profesionales: un solo sistema.

A partir de la obra emblemtica del escultor Francisco Narvez, Gran Volumen de Amuay,
fue realizado por el diseador George Dunia el emblema de esta institucin.
El edificio de la Fundacin, proyectado por el Arquitecto Luis Guillermo Marcano, tambin form parte del sistema al estar inspirado en la volumetra de la obra de Narvez.
La propuesta de Mobius para la arquitectura interior y el mobiliario responde al
mismo criterio, definido por una volumetra formada por elementos claramente delineados, donde cada diseo pertenece a una misma familia de formas.
Diseo de emblema y papelera: George Dunia. Diseo del mobiliario: Mobius.
Estudio para escultura Gran Volumen de Amuay1
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU
ABCDEFGHIJKLMNOPQRS
Familia tipogrfica Gill Sans
Folleto institucional
Idea predominante
Papelera bsica
Edificio de la Fundacin, arquitecto Luis Guillermo Marcano2
36
1 y 2 Imgenes tomadas de la publicacin El proceso creativo de Narvez visto a travs de la obra en custodia. Fundacin Francisco
Narvez. Maraven. Caracas.
Dibujos del proyecto para el mobiliario de la Fundacin
37
1976
ptica Caron
El proyecto incluy el diseo grfico del emblema y la realizacin del local comercial,
ubicado en una esquina del Centro Comercial Concresa. Los muebles fueron diseados
siguiendo un patrn de volmenes horizontales con esquinas curvas que definieron
los espacios contenedores y a la vez sirvieron de apoyo a los entrepaos de vidrio para
la exhibicin de los productos. En las paredes internas se pintaron franjas diagonales
con los colores del logotipo para que se conformara un todo coherente.
Con la combinacin de colores y materiales se busc reflejar un carcter moderno,
limpio y funcional.
Geometra
Arquitectura interior y diseo grfico: Ruth Auerbach/Leonel Vera. Aviso fachada: Anunciarte C.A.
Alfombra y pintura
Pintura
Laminado decorativo
Acero
Logotipo, familia tipogrfica Motter Tektura
Aviso de prensa
Vista posterior del mostrador
38
Fachada de acceso
Vitrina
Vistas internas
39
1987-1988
Plantagro
La referencia original para este conjunto de productos se bas en una serie de afiches
realizados por el diseador Gerd Leufert en 1985, de los que se adoptaron algunos elementos de identidad de la empresa, como el uso de planos con los colores verde y
negro sobre fondo blanco, el ngulo de inclinacin y la familia tipogrfica Helvtica.
El primer producto diseado fue un stand de exhibicin que mantuvo igual carcter que
el de los afiches, al conservar la fotografa, las franjas diagonales en verde y el negro
en el piso. Al stand se le incluy un espacio con plantas como parte de la ambientacin.
La experiencia, que se prolong por ms de un ao, incluy el diseo del personaje
Plantagro, adems de afiches, vallas, habladores, volantes y materiales promocionales.
Diseo grfico y tridimensional: Mobius.
Afiche. Diseado por Gerd Leufert
Geometra
Pantone 361
Negro Pantone
Blanco
Colores
Estudio isomtrico para stand

Familia tipogrfica Helvtica
Stand
40
Reloj
Personaje Plantagro
Calendario
Afiche
41
1971-2004
Gego
Visitar la casa de Gego era entrar a su mundo, donde todo era espacio, transparencia,
arte y diseo. Al llegar al edificio Loma Verde, ubicado en las Colinas de Bello Monte, en
Caracas, proyecto del arquitecto James Alcock, se acceda a un patio interno definido
entre la montaa y la edificacin, en donde flotaban los pasillos de circulacin a travs
de los cuales se llegaba al pent house B. Antes de entrar se senta la presencia de la
artista en obras suyas ubicadas en el pasillo. Con una sonrisa nos reciba Felicia.
El apartamento era un museo con paredes blancas y rieles en el techo que siempre
exhiban las ltimas obras de Gego y de Gerd Leufert, adems de otros artistas y
diseadores amigos. En unos muebles muy sencillos esperbamos en compaa de Tai
y Pax, sus dos gatos, hasta que aparecan Gego y Gerd, quienes cordialmente nos
reciban para dedicarnos a la investigacin del espacio o para celebrar el cumpleaos
de Gego algn primero de agosto. Con el consecuente intercambio de dulces,
acompaados del caf y del jerez, nos sentbamos a conversar en la terraza, un espacio
abierto que tena una vista al cerro y otra panormica espectacular de la ciudad y
del vila; en este lugar, debajo de la prgola, habitaban Reticulreas, Esferas y Troncos, en
armona con las plantas que complementaban el ambiente.
Esta introduccin tiene que ver con la forma de ser de Gego, como la recordamos sus
alumnos del Seminario de Relaciones Espaciales, dictado por ella en el Instituto de
Diseo entre 1971 y 1977.
El objetivo de este seminario era dotar al estudiante de conocimientos acerca de la
geometra y el espacio, por medio del estudio de volmenes regulares, semi-regulares, y
de redes bidimensionales y tridimensionales, para su futura aplicacin en el diseo
tridimensional, grfico y la arquitectura. Adems, se realizaron dos publicaciones en las
que se desarrollaron los temas del curso.
Otra de las proyecciones de esta investigacin se aprecia en las obras de la artista,
especialmente en las Esferas, los Troncos y la Reticulrea 75.
En estas pginas se presentan diversos trabajos que muestran la proyeccin que tuvo
Gego en nosotros, sus alumnos, desde nuestra poca de estudiantes en el Instituto
de Diseo hasta el presente. Su influencia se desborda en el tiempo y siempre ser una
referencia en el futuro.
1 Dibujo Gego. 1976

Ilustracin: Leonel Vera
2 Libro ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN
Instituto de Diseo. 1976
Autora: Gego
Diseo y realizacin: Leonel Vera/Pedro Mancilla
3 Mdulos infantiles
Alumna: Ruth Auerbach
4 Envase
Profesor: Jos Cremades
5 Fotografas
Profesor: Alexis Prez Luna
Alumno: Leonel Vera
En el libro Gego. Museo de Arte Contemporneo 1977
Paginas 126, 127, 128 y 129
2
42
43
Portada de la publicacin ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2

Impreso por Editorial Arte. Fotocomposicin: Sarria.
ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2
Los trabajos que aqu se publican constituyen una extensin de lo tratado en un seminario
que dict en el Instituto de Diseo Fundacin Neumann-Ince, Caracas, sobre Espacio,
Volumen y Organizacin. Al concluir ese seminario, los alumnos Leonel Vera y Pedro Mancilla
me propusieron reunir en una publicacin el resultado de nuestras investigaciones en
el campo del anlisis del espacio organizado, partiendo del tetraedro regular, como volumen
ms simple, hasta el ms complejo volumen semi-regular. La publicacin fue editada, en
1976, por el mismo Instituto, bajo el ttulo ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN.
Una vez graduados los diseadores Vera, Mancilla y Auerbach continuaron por s solos el
estudio de almacenamiento, investigndolo por la limitacin a redes cbicas y a redes
derivadas de la red cbica, por medio de lneas generadas sistemticamente dentro del cubo.
El producto de ese trabajo es el que ahora se publica. El inters de sus autores ha sido,
primordialmente, el de la visualizacin y proyeccin grfica de los resultados de su investigacin; por ello hay poco texto. Pienso que esta publicacin, junto a la hecha en 1976, servir
de estmulo y aporte al desarrollo consciente del diseo tridimensional en el campo de la ordenacin sistemtica.
Caracas, 1979 Gego 1
1 ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2. Leonel Vera/Pedro Mancilla/Ruth Auerbach. Monte vila Editores, Caracas, 1982.
Pginas del libro ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2
44
Pginas del libro ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2
45
Exposicin Gego. Obras recientes. Galera Sotavento. 1988

(tena su sede en la urbanizacin Las Mercedes, en Caracas).
Texto: Ruth Auerbach. Diseo grfico: Contexto, Waleska Belisario.
Fotos: Carlos Germn Rojas. Montaje: Camilo Betancourt.
Imagen de una obra de Gego, presente en el catlogo
46
Texto del catlogo para la exposicin: Gego. Obras recientes.

Galera Sotavento. 1988
Gego entre la estructura y el objeto (Fragmentos para una aproximacin a su juego)
l La lnea que articula
Presentar nuevamente a Gego es reafirmar la siempre activa presencia de una obra que
desde hace ms de tres dcadas ha dimensionado un slido y preeminente espacio en
el acontecer plstico venezolano. Un proceso creador continuo y coherente que ha explorado
los mbitos del dibujo, la acuarela, el grabado, la escultura, ambientaciones y su implantacin
en el espacio arquitectnico; una manera de vivir y de ser, de observar y ref lexionar su
entorno en franca armona con la Naturaleza; una esttica vital, que deviene en expresin
abierta y plenamente original. Desde sus inicios, sustentada por una formacin tcnica
basada en el rigor de los planteamientos constructivistas y bauhausianos, su opcin se demuestra en esencia como una respuesta sensible a la forma abstracta, liberada de todo
elemento imitativo y episdico. Su investigacin conceptual se vincula as al comportamiento
de la lnea en el espacio. Una lnea que lo activa y lo articula, eludiendo la forma cerrada
y el volumen para crear relaciones espaciales mltiples logrando un desconcertante encuentro
de planos o tramas que se intersectan para sugerir y otorgar efectos de transparencia,
sensaciones virtuales de movimiento y vibracin. De esta manera Gego ha desarrollado desde
las ms complejas construcciones tridimensionales hasta las mas sencillas soluciones, desmaterializando y fragmentando la forma. Obras escultricas que por lo dems, se afianzan en
una meditacin rigurosa que se nutre sobre s misma y cuya solucin a los planteamientos
tcnicos, determina los distintos sistemas estructurales de lneas paralelas, de tringulos, de lneas verticales o en base al cuadrado. Principios de organizacin, que luego se concretan
en formas definidas en el espacio: Cuerdas, Troncos, Mallas, Chorros, Esferas, Reticulreas o Dibujos sin Papel 1.
Para lograr sus estructuras Gego se sinceriza con el material, al punto que potencia al
mximo las propiedades fsicas y cualitativas del mismo sin ocultarlo con esteticismos innecesarios. Aluminio, hierro, acero inoxidable o alambre -materiales tecnolgicos por excelenciasern los que utiliza en sus trabajos; los experimenta, los manipula, inventa sistemas de enlace
y articulacin para obtener, no solo la respuesta a la organizacin formal sino la independencia de intermediarios en la ejecucin de la obra. En Gego se presenta esa maravillosa
cualidad de no depender de absolutos: Su propuesta es en esencia abstracta y al mismo
tiempo nunca se desliga de las formas orgnicas y mutantes de la naturaleza. Concepto, lgica, razn, tcnica, se ajustan en perfecta armona con los signos expresivos; la emocin,
lo intuitivo y lo potico que pueda desbordar el gesto lrico e imaginativo del creador.
La planificacin, el orden estructural y la geometra espacial son inherentes a la obra, pero
siempre compensados por el detalle de lo irregular, de lo inacabado, para optar por el
desconcierto o la sorpresa visual.
II Al borde
Sin embargo podramos preguntarnos. Cul es la vigencia de su obra? Cul su contemporaneidad? En Gego el concepto del arte no puede reducirse a esquemas precisos porque los
desborda e incluso los contradice. Su planteamiento es el reto estructural que se manifiesta
en invenciones sensibles. Se inicia bajo la ptica innovadora de los postulados de lo moderno
para deslizarse silenciosamente en direccin oblicua entre las diferentes manifestaciones
artsticas -desde el arte objetual, pasando por el arte conceptual, el povera y el minimal nada compromete su propio desarrollo. El contenido esttico y conceptual de su logro,
siempre ser contemporneo, incluso corriendo el riesgo de convertirse en un acontecimiento
al borde que no ha creado escuela, ni se alimenta de seguidores en el mbito artstico
de nuestro continente.
III Lo ambiguo y lo autnomo

Gego se aleja cada vez ms de la restriccin que impone el Cuadro o La Escultura
en trminos tradicionales. Su respuesta se formula a partir del cruce de medios, conceptos y
estructuras y en la libre eleccin de alternativas. Cuando en 1976 propone los Dibujos
sin Papel, la ambigedad del trmino y de su configuracin formal, no sorprende por la idea
preconcebida del soporte como plano inherente a la imagen, sino por la indefinicin de su
cualidad de escultura, objeto o dibujo propiamente dicho. Con el dibujo como medio expresivo
y mediante la utilizacin de materiales remanentes de sus obras anteriores, crea estas
nuevas superficies suspendidas verticalmente en el aire, frente al muro. En ellas, la lnea se
apropia del espacio, y libera todas sus posibilidades expresivas, formales y estructurales.
Desafa as la mxima libertad e ingenio, al trazar lneas de alambre y acero en el aire; rectas
continuas, fragmentadas, gestuales o punteadas, unidas por sistemas de enlace que generan
puntos de tensin y definen direcciones. Los Dibujos sin Papel los realiza sobre la
marcha, sin previa planificacin, desligndose progresivamente de una composicin cada vez
menos racional y lgica, en beneficio del azar, la invencin y la fantasa, y por que no, el
Divertimento. Las lneas que dibujan y construyen el espacio lo subordinan y al mismo tiempo se dejan someter en un juego de relaciones de todo orden; espontneas o en equilibrio,
austeras o gestuales; superficies construidas en las que el entrecruzamiento de geometras,
en algunos casos, y la superposicin de planos en otros, crean transparencias, volmenes
y situaciones virtuales sin limite, con o sin marco de referencia. La valorizacin de las lneas
as como la proyeccin de sombras en el muro definen superficies que no son estrictamente
bidimensionales, ni definitivamente tridimensionales. Sin embargo, en lo ambiguo y lo autnomo, en lo imprevisto y lo espontneo emocional de su condicin siempre subyace la
presencia de la estructura, an cuando intenta desaparecer. Son obras que permutan sin
repeticin de patrones, en las que lo experimental permite el libre ejercicio de la actividad
creadora, fundamentada esta vez por la capacidad ref lexiva y el conocimiento 2.
IV Mito y Ciencia La geometra recobrada.
Hoy, sus recientes e inditos trabajos (1986-88) se presentan como un conjunto heterogneo
de realizaciones que nos conducen al constante reto de nuestra capacidad ref lexiva.
Acumular, jugar, crear y estructurar son las premisas establecidas que le permiten lejos de
aferrarse a un solo medio, desarrollar un arte ligado a la vida y al entorno.
El principio estructura! que ahora utiliza, consiste en la permanente combinacin y enlace de
medios, procedimientos y conceptos. Principio que puede referirse al espacio de la creacin
en el que el origen del arte se encuentra en la integracin del mito primitivo con la habilidad
tcnica 3. Lo fundamental - en esta obra reciente- es que su trabajo siempre se inicia a
partir del material encontrado; retazos y despojos que reutiliza y reagrupa, combina o dispone,
en formas inditas: Bricolage que se realiza con las manos a partir de desechos.
Extendiendo su sentido, se dira que corresponde a un procedimiento o pauta que rene
diferentes elementos sin planificacin ni conceptos previamente desarrollados. Este mtodo
le distingue definitivamente del utilizado por el ingeniero. Mientras ste parte de leyes
cientficas para cuestionar el Universo, el artfice creador recoge y acumula los restos de
productos hechos por el hombre y por la cultura en una accin en la que dar forma y crear
con las manos a partir de desechos, demuestra sus capacidades e ideas 4.
1 Retrospectiva de Gego. Museo de Arte Contemporneo de Caracas. 1977.
2 Dibujos sin papel. Museo de Bellas Artes. Caracas. 1984. Museo de Barquisimeto. Estado Lara. 1985.
3 Hiptesis desarrollada por el conocido antroplogo Claude Lvi-Strauss (n.1908).
4 Asociado a lo que se conoce el pensamiento mtico, lo comn de su sistema es la elaboracin de unidades cimentadas sin el uso
de estructuras previas y completas. Por el contrario, su opcin desarrolla nuevas estructuras basadas en la acumulacin diacrnica de
fragmentos, fsiles de la historia de un individuo o de una sociedad. El cientfico, por contraste, establece hiptesis y comprueba
teoras con rigor, a travs de estructuras dadas. Sin embargo, estas dos posiciones no deben entenderse como estadios o fases separadas de un mismo desarrollo; existen paralelamente, dando lugar a dos posibilidades principales.
47
El principio del Bricolage y su comportamiento identificado con los lenguajes estticos

contemporneos hace visible un aspecto importante en la produccin artstica.
Es la inmediatez y espontaneidad a partir del cruce de medios y conceptos la base de su
potica. No obstante, estos conceptos no son privativos de lo actual en el arte.
La multiplicidad y mixtura de sistemas de representacin en el siglo XX han originado
el principio del montaje de materiales y entre ellos, el collage cubista y el object trouv
dadasta 5. El movimiento neodad de los aos 50 reforz nuevamente las fronteras entre
los gneros artsticos, mediante la combinacin de los diversos medios surgiendo as el arte
objetual y la acumulacin 6. Lo inslito es que en Gego, el reordenamiento de elementos
preexistentes dan origen a una nueva estructura formal que, a diferencia de todas estas
tendencias objetuales, se libera del sometimiento controlado del constructivismo tradicional
y no depende en lo absoluto de la calculada intervencin intelectual de las nostlgicas
asociaciones ni de los postulados crticos e ideolgicos. La segunda premisa que se observa
en esta obra reciente, es el juego como ref lejo del ingenio y la sabidura acumuladas.
La concepcin ldica -fundamento de numerosos movimientos de nuestro siglo y sobre todo
desde el arte abstracto- se manifiesta entre otras cosas, por la utilizacin de medios expresivos heterogneos, alejndose paulatinamente del ejercicio mimtico de la realidad.
Lo artstico y lo esttico se liberan as por el impulso de la imaginacin y del juego, conciliando
lo sensorial y lo racional. Lo novedoso en Gego es que pauta el construir en la acumulacin
improvisada de retazos que testimonian la naciente posibilidad de otro objeto. Sus Bichos
surgen, a diferencia de los dibujos sin soporte, de un ejercicio ntimo y divertido en los
que ensarta la mas inslita variedad de su abigarrada ferretera: resortes, arandelas y engranajes; tuercas y roscas; varillas de metal, perfiles de aluminio, tubos de cobre; pitillos plsticos,
canutillos de metal y de madera, tela metlica y plstica, zcates y switches, espirales de
encuadernacin, recortes de imprenta, cartn, esmalte industrial...
Es la inteligencia y clida lucidez que desmonta el mecanismo para otorgarle al objeto
el fro y calculado valor de la estructura: En la acumulacin por juego seala un proceso en
el que lo atesorado es mnimamente intervenido. Los secretos ntimos ofrecen sin temor,
lo pobre de la materia como valor potenciable. Las cuadrculas dislocadas descosen y
reintegran en mltiples visiones y con otra actitud su constante: la lnea y el espacio.
Finalmente, en los bichos tridimensionales moldea al azar y descarga en su mxima expresin de libertad y poesa, los despojos de rejillas metlicas planteando a la imaginacin
retculas habitables. No sabemos lo que Gego ofrecer luego de esta exposicin, el relativo
desconocimiento de su obra en el continente, enfrentado a su indudable aporte al arte
del siglo XX sustancian muy especialmente el inters por estas realizaciones que, al margen
y con una bsqueda solitaria han cifrado en la geometra, en la lnea, en el espacio, el
objeto encontrado. Al igual que Duchamp o Schwitters ella retoma; a diferencia de ellos, recobra en la construccin la libertad del espacio.
Ruth Auerbach
5 En ellos se establece la ambigedad entre la condicin fsica de los fragmentos u objetos integrados en las obras y su tendencia a
la abstraccin, favoreciendo una nueva configuracin. Tanto en el ready made duchampsiano como en los object trouv, al vaciarse
de sus funciones anteriores, evocan asociaciones inditas que los elevan a objetos estticos, experimentando un distanciamiento
irnico y crtico de la realidad.
6 Estos integran en la obra de arte el objeto prefabricado propio de la industria de consumo. As, el nuevo objeto realizado confiere
al elemento de uso diario una nueva significacin y propiedades estticas que les niega su aplicacin consumista.
48
Fragmento del texto para el catlogo de la exposicin

Gego. Anudamientos. Sala Mendoza. 2004
Una misma motivacin, un nuevo encuentro
La exposicin Gego:Anudamientos aspira ofrecer otra manera de aproximarse a la obra de
esta singular y original creadora venezolana de origen alemn -Gertrud Goldschmidt-,
arraigada desde 1939 en Venezuela; lugar que escogi para vivir y desarrollar una obra, un
proceso creativo, de magnitudes universales que junto a sus contemporneos inicia y
clausura los lenguajes del arte moderno en nuestro pas. As como las lneas de acero se
encuentran en los asombrosos anudamientos de Gego, un grupo de discpulos, amigos y seguidores coincidimos en unir voluntades para profundizar y penetrar, an ms, en los elementos
esenciales y en la estructuralidad de la obra de Gego; en el modo cmo se potencia su
prctica artstica en un ambiente especfico, y en cmo sta incide, mediante su fuerza y sus
virtudes, en las nuevas generaciones y audiencias. La muestra que proponemos se presenta
con la particularidad de ser una exposicin sin obras, que no exhibe materialmente el
objeto artstico. La lectura que planteamos se configura a partir del registro visual y textual
como objeto de la representacin; actividad de exploracin que paradjicamente la aleja del
modelo documental y motiva al espectador a un indito ejercicio visual en el que una imagen se enlaza con otra, para construir una mirada caleidoscpica, vasta y renovada.
El conjunto expositivo abarca 260 fotografas que reproducen y organizan, mediante una
aproximacin magnificada, los detalles constructivos (nudos, lazos, uniones, enlaces, conexiones o Anudamientos) de los diversos sistemas estructurales planteados en la obra tridimensional de Gego. Desde la ntida coherencia de las Lneas paralelas, Mallas, Esferas,Troncos
y Chorros, hasta las caticas libertades con las que Gego asumi la construccin de sus
Dibujos sin papel y, finalmente, de Los Bichos, estos encuentros -gnesis o principio de la obra
misma- fueron registrados sistemtica y minuciosamente por la diseadora Gabriela
Fontanillas para ilustrar la complejidad de los sistemas constructivos. Concebidos en estas
fotografas como los verdaderos protagonistas de las piezas de Gego, los Anudamientos
son vistos como los puntos de partida de las obras y de la direccin formal que stas toman.
A la muestra se incorpora una proyeccin de video que explora, a partir del fragmento
fotogrfico, la insondable espacialidad de la Reticulrea como ambientacin que configura
una potica del espacio, adems de los textos creados por Luis Prez Oramas para la
edicin de una publicacin esmerada, realizada especialmente a propsito de esta indagacin.
De esa primera aproximacin al detalle, a la mirada puntual sobre los anudamientos de la
obra, se revela la urgencia por compartir este pequeo gran hallazgo; una lectura ms
cercana a la sensibilidad de Gego, que nos puede conectar al propsito constructivo de estos
nudos y al gesto liberado de la estructura. He all el verdadero homenaje a la mirada despojada y desnuda de Gego, a su capacidad de hacer visible algo que no existe en la
naturaleza, como ella misma lo expresaba. Figura clave de la modernidad en Venezuela,
Gego y su obra se redimensionan continuamente, ocupando un lugar preeminente y legitimado en la escena del arte universal por sus indudables aportes a la creacin en el siglo XX.
Inclasificable, silenciosa, austera y de proporciones insospechadas ha sido, no obstante,
poco explorada por las generaciones recientes. Cmo afecta en estas particulares audiencias
las virtudes formales, estructurales y poticas de la obra de Gego, hoy cuando es urgencia
difundir sus aportes?
Ruth Auerbach
Exposicin Gego Anudamientos. Sala Mendoza. 2004. Antigua sede del Edificio Las Fundaciones en Caracas.
Concepcin y desarrollo del proyecto: lvaro Sotillo, Gabriela Fontanillas, Luis E. Prez Oramas y Sala Mendoza, con el respaldo
de la Fundacin Gego. Fotografas: Gabriela Fontanillas.
Video: Luis Eduardo Montenegro. Coordinacin general: Sofa Rodrguez. Museografa: Jos Luis Snchez y lvaro Sotillo.
Montaje: Ral Moreno. Texto de catlogo: Ruth Auerbach y Guadalupe Montenegro. Diseo grfico: Lab Tip CCS (Sotillo, Fontanillas). Asistencia en el retoque fotogrfico: Victoria Araujo.
49
50
introduccin
diseo integral
diseo grfico
anexos
La Arquitectura es Acto Social por excelencia.

Arte utilitario, como proyeccin de la vida misma,
ligada a problemas econmicos y sociales y no
nicamente a normas estticas.
Carlos Ral Villanueva (1967)
Punto N 55. FAU-UCV. Caracas. 1975
51
1998 -2000
Casa La Abada
Idea predominante
Geometra
Estructura
Granito blanco
Pintura verde
Pintura blanco durazno
Mrmol
Madera
La seguridad y la funcionalidad fueron dos de las principales determinantes del cuadro

de necesidades suministrado por el propietario, de ah la idea de hacer un amplio stano
para estacionamiento, al que le siguen un nivel de planta baja, el nivel 1 y el nivel 2, con
diferentes grados de privacidad.
La planta baja es un rea social para reuniones, estudio y oficina privada. El nivel 1, con ms
privacidad, cuenta con estar, bao de visitas, comedor, biblioteca con bao auxiliar y el
rea de servicio que incluye cocina, faena, dos habitaciones, despensa y bao.
El nivel 2, con mayor grado de privacidad, cuenta con estar familiar, cuatro dormitorios con
bao y un amplio espacio de estar cubierto por una bveda.
El ncleo de circulacin vertical, que contiene las escaleras y un ascensor, as como la circulacin horizontal, definen los espacios de una manera clara.
La volumetra de la vivienda est definida por slidos geomtricos sencillos, resaltados
por el color blanco dominante del acabado de granito natural con lneas color verde oscuro, en juntas a lo largo de todas las fachadas, como una piel continua que acenta la
horizontalidad de la edificacin. El dilogo dinmico que existe entre las formas curvas y
rectas hace que la casa se perciba como un sistema en donde cada una de las fachadas
responde a una condicin espacial y climtica diferente.
La fachada sur o principal, con una marcada volumetra, es a la vez abierta y con protectores solares hechos de ngulos de aluminio que tamizan las visuales hacia el interior
en los niveles bajos. El acceso principal est definido por volmenes curvos en ambos
lados y por el escalonamiento de los niveles superiores.
Se dej un retiro frontal superior a los seis metros exigidos, para tener un rea de recepcin amplia y agradable, adems de un tratamiento paisajista con formas curvas para
el jardn y plantas que forman masas de colores verde, rojo y amarillo, resaltando sobre
el blanco de las paredes. La fachada norte, con la mejor orientacin climtica, es abierta
y con las mejores vistas al amplio jardn posterior y al Parque Nacional El vila. De all la
respuesta volumtrica expresada por el volado del nivel superior, que se adentra en el
paisaje. Como contraste, las fachadas este y oeste son planas y menos abiertas; solamente
se interrumpen con dos jardineras que acentan la presencia de la bveda dispuesta
en direccin este-oeste.Ambas fachadas poseen paredes dobles, para que acten como un
aislante trmico. La vivienda mantiene una temperatura confortable debido a su orientacin
y a la ventilacin cruzada presente en todos los niveles.
Se encuentra ubicada en la urbanizacin El Marqus, en Caracas.
Arquitectura: Mobius. Estructura: Ing. Rafael Bayn. Instalaciones elctricas y sanitarias: Arq. Carmen Orsini.
Fachada este
52
Vista Jardn frontal
Fachada sur
Fachada norte
Detalle escalera
Nivel planta baja
Planta de conjunto
Nivel 1
Corte
Nivel 2
Fachada sur
53
1999
Los Corales
Idea predominante
Estructura
Este proyecto de vivienda multifamiliar fue realizado para una parcela con excelente
ubicacin en la urbanizacin Los Corales, en el estado Vargas, lo que permiti orientar el
edificio de manera que todos los apartamentos y las reas recreativas disfrutaran de la
vista hacia el mar por su fachada norte, la de menor insolacin durante todo el ao.
La edificacin se concentra hacia el lindero sur, dejando libre gran parte del terreno para
las reas recreativas. Cuenta con dos niveles de estacionamiento; planta baja con una
gran terraza donde estn ubicados la piscina rodeada por jardines, el gimnasio, el sauna
y la conserjera; una mezzanina ocupa parte de esta planta, anexa a un espacio de doble
altura para actividades recreativas, que define el acceso a la piscina. El edificio tendra
ocho plantas tipo, cada una con tres apartamentos. Los volmenes de dos penthouses
con terraza rematan el edificio. La circulacin vertical y los pasillos de acceso a los
apartamentos estn dispuestos hacia la fachada sur. El rea social de los apartamentos
cuenta con ventilacin cruzada, ideal para las zonas de playa. Los sanitarios se concentran formando grupos de dos y de cuatro. El edificio expresa claramente la jerarqua
de sus fachadas: la norte, que se abre hacia las vistas del mar, es la ms rica en volumetra; la sur, ms sencilla, ocupa los espacios de circulacin; y las fachadas este y oeste
son reducidas en tamao para que el rea asoleada sea menor. La urbanizacin, luego
del deslave de 1999, est en proceso de reconstruccin. La parcela del edificio se
encuentra en buenas condiciones, a la espera de la reparacin de las vas de acceso.
Relacin con el clima
Planta semi-stano
Vista interna
54
Planta baja
Planta mezzanina
Planta tipo
Perspectiva
Planta pent house
Fachada oeste
Fachada norte
55
1982
Gobernacin D.F.
Idea predominante
Estructura
Geometra
La ciudad de Caracas se desarrolla a partir de la retcula urbana colonial, representada

en un mapa del ao 1576, que an se mantiene en el casco central. Esta estructura fue
la base de referencia geomtrica para el diseo del proyecto.
La parcela tiene una ubicacin privilegiada en el centro histrico de la ciudad, frente a la
Plaza Bolvar y en la esquina del Boulevard que est ubicado sobre un eje que llega
hasta El Panten Nacional. Los edificios adyacentes a la parcela (el antiguo edificio de la
Gobernacin, proyectado por el Arquitecto Gustavo Wallis en 1935, y el edificio de la
Prefectura, obra del Arquitecto Alejandro Chataing, construido en 1906) estn
modulados con referencia a una sexta parte de los 84 metros de ancho de la Plaza
Bolvar. Esta medida de 14 metros abarca una vez la fachada de la Prefectura, dos veces
la de la antigua Gobernacin y en este proyecto ocupa tres veces esta dimensin.
De esta manera, el edificio se integra geomtricamente con su entorno como un edificio modular ms de la cuadra.
La simetra presente en los edificios vecinos es otra de las caractersticas tomada como
modelo para el diseo; igualmente, la altura de la edificacin no sobrepasa la de la
iglesia Catedral. Como referencia al patio y al corredor de las casas coloniales, se dise
un espacio central con iluminacin cenital y ventilacin natural, que se integra con el
espacio abierto de doble altura del nivel de acceso.
Primer plano de Caracas (1576)
Plano de Caracas (1775)
Circulacin peatonal
56
Vista de conjunto
Perspectiva
Relacin geomtrica
Modulacin de la Plaza Bolvar
Relacin simblica
Modulacin del edificio
57
Acceso pblico
Acceso semi-pblico
Acceso controlado
En el nivel planta baja se ubican el auditorio y una sala de exposiciones, relacionados

con un espacio pblico, un corredor de libre circulacin donde el arte se integra
a la arquitectura por medio de murales en las paredes del auditorio, y una estructura
de acero suspendida en el techo del espacio central.
El espacio de acceso en planta baja tiene un nivel ms elevado que la acera, lo que
le da un carcter de pertenencia a la edificacin, donde tambin se ubica el foyer del
auditorio, a una altura mayor, como una forma sutil de definicin de funciones.
Los fuertes elementos estructurales, as como el remate curvo del techo, reflejan
el carcter emblemtico e institucional de la Gobernacin. El espacio abierto de planta
baja invita a la comunidad a visitarla y a participar en actividades culturales.
Los niveles superiores, donde se ubican las oficinas, son de acceso controlado y se comunican con el edificio adyacente en el nivel dos y en planta baja. El stano sirve como
estacionamiento con acceso desde la calle lateral este. En el nivel techo est ubicado un
helipuerto.
Arquitectura: Leonel Vera. Tesis de grado FAU-UCV. Profesores: Arq. Alberto Enrquez/Arq. Gustavo Legrburu/Arq. Francisco Pimentel.
Apertura de la esquina
hacia la visual de la Plaza
Espacio central para

iluminacin y ventilacin natural
Planta baja
58
Espacio pblico de transicin entre el

exterior y el interior
Circulacin mnima
Visuales fachadas sur y este
Corte
Fachada sur
Fachada este
Isometra de la estructura
Planta tipo
Corte
59
2001

La base para el diseo de esta vivienda recreacional fue un sistema modular generado
a partir de una retcula de cuadrados de 30x30 cm, que es la medida de la seccin
de las columnas. Sobre esta cuadrcula se crearon los mdulos estructurales y funcionales
que conformaran los diferentes tipos de vivienda, cuyo proceso constructivo se
facilita con este sistema de mdulos.
La casa estara ubicada en la parcela de manera que las habitaciones principales y las
reas sociales tengan visuales hacia el canal y estn orientadas en direccin al norte.
Dadas las condiciones climticas del sitio, en el sistema se incluyen mdulos de corredores que actan como protectores contra la insolacin y a la vez sirven de espacios
para colgar hamacas; el mdulo de escalera y el de recepcin tienen ventanas con
romanilla en aluminio, que permiten, adems de la proteccin solar, la ventilacin natural
y la privacidad.
El programa presentado por el propietario inclua la construccin de un anexo con
cocina, para ser utilizado en reuniones sociales.
Idea predominante
Arquitectura: Mobius.
Geometra
Estructura
Retcula 30 x 30 cm
Planta de conjunto
Retcula 30 x 30 cm
Retcula 30 x 20 cm en las fachadas
60
Vista interior (virtual)
Planta baja, tipo 01
Planta alta, tipo 01
Perspectiva virtual de las fachadas sur y este, tipo 01
Mdulos estructurales y funcionales
Fachada oeste, tipo 01
Corte, tipo 01
Vista (virtual)
Planta y fachada del anexo
61
2001
Corpoturismo
Idea predominante
Geometra
Estos mdulos diseados para un concurso de Corpoturismo, son volmenes transparentes para informacin, que invitan al usuario a entrar y a la vez son hitos fcilmente
reconocibles. Las tres proposiciones conforman un sistema con una misma imagen institucional, y es posible elaborarlas con materiales producidos en el pas. La disposicin
de los paneles en ngulos de 90 y 135 grados le imparte estabilidad y rigidez a la estructura, y permite mltiples posibilidades de combinacin de acuerdo a las necesidades.
Para exteriores se propone una estructura con perfiles metlicos compuestos de cuatro
columnas de seccin cuadrada, con vigas en voladizo y techo en losacero. Los paneles
se fijan al piso y al techo sin tocar la estructura. Para el servicio sanitario se dise un
volumen cuadrado modulado con el mismo sistema de paneles o bastidores, que
puede repetirse en cualquiera de las esquinas, de acuerdo a los requerimientos espaciales
y las opciones de crecimiento del sistema. En el mdulo para exteriores, se prolongan
4 prismas de vidrio truncados por encima del techo, que en la noche reciben iluminacin desde el interior y sirven como un faro de orientacin para el pblico. Est equipado con ventilacin mecnica y ventanas proyectantes en la parte superior de los
paneles. Las persianas en los bastidores controlan la entrada de luz solar y dan privacidad.
Para proteger la fachada se utilizan puertas enrollables de lmina metlica perforada.
El espacio interior del mdulo es abierto. Un sector est destinado al uso de los empleados; el otro a la atencin de los visitantes, con esquinas interactivas, donde se encuentran los terminales de las computadoras de uso pblico.
Nodos y ngulos para acoplamiento de los paneles
Opciones de crecimiento
Tabiques y puertas modulares
62
Representacin virtual del mdulo de informacin bajo techo
Planta, corte y fachada
Vista interna (virtual)
Perspectiva virtual del mdulo para exteriores
63
2007
Sistema modular comunitario
Corte en isometra
Corte del mdulo de 8 x 12 m
El concepto principal de esta propuesta es reunir, en un mismo conjunto, varias organizaciones comunitarias prestadoras de servicio, como Mercal, Misin Barrio Adentro,
Infocentro y Consejos Comunales, a fin de beneficiar a los usuarios de una comunidad.
El conjunto est diseado a partir de un sistema constructivo formado por mdulos
estructurales y espaciales de 4 por 4 metros, y 2 metros por 4 metros para los pasillos
de circulacin. Esta trama permite una gran versatilidad arquitectnica, de acuerdo
a las necesidades y dimensiones de cada comunidad. Como respuesta a las condiciones
climticas, los mdulos se disponen separados por pasillos y patios internos con
vegetacin, para permitir una ventilacin natural cruzada, as como techos en voladizo
para la proteccin del conjunto contra la insolacin y la lluvia, lo que facilita la utilizacin de fachadas acristaladas que permiten la visin completa de los exteriores.
Las ventanas son basculantes y con rejillas metlicas en la parte superior, para la entrada
de luz y ventilacin natural. Solamente se contempla el uso de clima artificial en las
reas para la atencin de la salud y en los centros de comunicaciones. La estructura est
planteada con tubulares de acero para las columnas y vigas. Los techos del rea de usos
mltiples son de teja. Los techos de los otros mdulos se contemplan en losacero
vaciado en concreto con malla de acero. Todo fue pensado para realizarse con materiales producidos en Venezuela.
Este sistema modular permite desarrollar otras edificaciones como los centros recreativos
para personas de la tercera edad o Clubes de Los Abuelos.
Arquitectura: Mobius. Promotor: Ing. Manuel Pombo/Lic. Jos Ramn Rodrguez.
Plantas del mdulo de 4 x 4 m
Corte y fachada del mdulo de 4 x 4 m
Dibujo computarizado de proposicin para centro recreacional comunitario destinado al esparcimiento de los abuelos.
Isometra del rea de usos mltiples
64
Dibujo computarizado de proposicin para centro recreacional comunitario destinado al esparcimiento de los abuelos.
Plantas del mdulo de 4 x 4 m
Corte y fachada del centro comunitario
Planta de habitacin formada por dos mdulos de 4 x 4 m
Planta de consultorio formada por dos mdulos de 4 x 4 m
Planta del centro comunitario
Dibujo computarizado de proposicin para centro recreacional comunitario destinado al esparcimiento de los abuelos, ubicado en terreno de pendiente pronunciada
65
2004
Plaza Zona Rental
Geometra
Vista general del conjunto
La idea predominante del proyecto para el concurso La Gran Plaza Central era la
de crear un espacio pblico abierto para el rea de la Zona Rental de la Plaza Venezuela,
que adems se proyectara fuera de la parcela y representara un elemento emblemtico
e integrador para la ciudad. La propuesta es una plaza tridimensional, donde la edificacin del Centro Interactivo de Ciencia y Tecnologa conforma varios niveles de plaza
pblica, junto con el nivel de acceso en planta baja. El conjunto incluye una gran sala
de cine IMAX1, que posee un rea de 1390 m2, con una pantalla de 29 x 21 m, y con
capacidad para 340 personas; y dos salas de cine IMAX-MPX2, con pantallas de
14,5 x 11,5 m, y con capacidad para 262 puestos, que ocupan un rea de 730 m2 cada
una. Se proponen, adems, locales para comidas, salas interactivas didcticas y salas de
exposicin para las artes plsticas.
Todos los niveles son abiertos en sentido vertical y horizontal, lo que conforma una
relacin espacial y visual muy amplia. Esta condicin de transparencia permite tambin
que el viento fluya a travs del conjunto, complementado por el espejo de agua,
ubicado en el centro geomtrico del edificio debajo del IMAX, con la finalidad de que
al evaporarse el agua, sta ascienda dentro de los espacios abiertos y forme brisas.
Partiendo de la estructura del edificio diseado por el arquitecto Carlos Ral Villanueva,
con una retcula de 10 x 10 m que se repite en los stanos, y tomando las direcciones
en 45 propuestas en el plan general del concurso, se construy una retcula como
base geomtrica para el diseo de toda la propuesta, lo que permite una gran flexibilidad para futuros cambios.
Este concepto de plaza pblica tridimensional, integrada a un Centro Interactivo de
Ciencia y Tecnologa, puede ser desarrollado en otras ciudades para favorecer a una mayor
cantidad de personas.
1 IMAX (del ingls Image Maximum, Mxima imagen) es un sistema de proyeccin de teatro creado por IMAX Corporation, que
tiene la capacidad de proyectar las imgenes con mayor tamao y definicin que los sistemas convencionales.
2 IMAX MPX es un sistema ms pequeo que el IMAX, adaptado para salas de formato de cine con un rendimiento econmico.
Arquitectura: Mobius (Concurso La Gran Plaza Central, Zona Rental de la Plaza Venezuela).
Grafico de conceptos nivel calle
Planta de conjunto, nivel planta baja
66
Vista del acceso principal
Dibujo computarizado de la vista norte con el acceso principal
Plantas
Cortes en vista
Corte
Corte con usos de reas
Fachada norte
67
2007
Sanxenxo-Espaa
Vista computarizada de los apartamentos del sector oeste
El conjunto turstico est formado por 17 viviendas de tiempo compartido, con un

saln de recepcin y stano para estacionamiento. Adems, cuenta con un rea de esparcimiento en la parte superior del terreno, que incluye dos piscinas cubiertas,
cafetn, parque infantil y camineras. El ascenso a las viviendas se solucion por medio
de un funicular que se desplaza entre las dos escaleras que van desde el nivel planta
baja hasta el nivel seis. El acceso desde la vialidad se realiza a travs de una calle dentro
de la parcela, que desemboca en el stano de estacionamiento.
Las viviendas estn dispuestas en forma escalonada como respuesta a la fuerte pendiente del terreno, lo que genera amplias terrazas con vista hacia el mar, situado a una
distancia de 1,5 km. Tienen un rea de 66,50 m2, distribuidos en dos dormitorios, un
bao, cocina y estar comedor, adems de terraza y jardn.
Para la solucin de este proyecto fue importante seguir las estrictas ordenanzas referidas a personas con discapacidad, adems de las que tienen que ver con la conservacin
de la arquitectura tradicional de la regin de Galicia, carcter que se mantuvo con la
utilizacin de la piedra y la teja de arcilla.
En Venezuela, esta experiencia podra tomarse como referencia para la construccin de
viviendas populares en pendientes pronunciadas, utilizando transporte por funicular.
Arquitectura: Mobius. Arquitectura en Espaa: Estudio de Arquitectura Diz & Diz, S.L.
Perspectivas: Mobius.
Apartamento tipo 1
Promotor: Villasanxenxo S.L. Ing. Antonio Pombo/Ing. Manuel Pombo.
Apartamento tipo 2
Vista del conjunto adaptado a la topografa
68
Vista (virtual)
Corte
Fachada este
Planta de conjunto
Planta del stano
69
2004
IPASME
Dibujo en computadora de la planta del conjunto
Vista
El conjunto se proyect siguiendo la topografa del terreno. Las torres habitacionales van
disminuyendo en tamao para adaptarse al terreno y permitir mejores visuales.
Se conformaron reas en relacin a lo pblico y privado. El nivel plaza de acceso y
comercio es de uso pblico; el rea cultural es pblica controlada y las reas recreativas
y residenciales son privadas. Las torres de apartamentos se ubicaron en el permetro,
para definir espacios internos con jardines y camineras.
Los estacionamientos se ubicaron en semistanos para independizarlos de los espacios
peatonales. Los sectores comerciales, culturales y recreativos se disearon sobre un
eje de circulacin comn que los integra.
El rea residencial est conformada por 21 torres reunidas en tres grupos, con un total
de 452 apartamentos de 85 m2, con tres dormitorios y un puesto de estacionamiento
techado cada uno. Las torres van desde 6 niveles ms planta baja, hasta 16 niveles ms
planta baja. Cada piso tiene dos apartamentos. El rea de cada nivel, incluyendo el
ncleo de circulacin, es de 200 m2. En planta baja se ubica la conserjera y la sala de
reuniones. El ncleo de circulacin acta como una articulacin que permite configurar
las curvas de los edificios y simplificar su construccin.
Para la zona recreacional y residencial se proponen estructuras aporticadas de concreto
armado con tabiquera de bloque de arcilla. Para la comercial y cultural, se plantea una
estructura metlica de perfiles tubulares y losacero.
La parcela para el concurso Conjunto residencial recreativo y cultural del IPASME se
encuentra ubicada en la Avenida Presidente Medina, de la urbanizacin Las Acacias, en
Caracas.
Arquitectura: Mobius (Concurso conjunto residencial recreativo y cultural del IPASME).
Planta tipo de los apartamentos
Planta tipo 1
70
Vista del acceso principal al conjunto
Planta tipo 2
2004
Casa Punto Fijo

Las condiciones climticas y funcionales fueron las determinantes dominantes en esta
propuesta, que tiene como base tres reas bien definidas: servicio, dormitorios y
rea social. Los servicios estn ubicados hacia el acceso, independientes de la entrada
principal. Los dormitorios se colocaron en el nivel superior y las reas sociales hacia
el jardn posterior.
La casa se proyect a partir de un eje que comienza en el acceso y culmina en el retiro
posterior con un chorro de agua que descarga sobre una piscina.
La ventilacin natural cruzada est planteada en toda la vivienda, a travs de los ventanales con romanilla de aluminio color blanco. En sentido vertical, el aire circula ascendiendo por los espacios de doble altura hacia las ventanas de la bveda invertida,
cuya forma acenta el techo sobre el eje principal. Sobre ste se desarrolla la circulacin
principal y tambin la ventilacin artificial, ya que posee un cielo raso que oculta los
ductos para el aire acondicionado de las reas del recibo y el comedor, en la planta baja.
El paisajismo se basa en vegetacin de la zona de poco mantenimiento.
Grama y plantas anexas a las paredes medianeras dejan libre las reas centrales para no
interrumpir el paso del viento y para resaltar la piscina y el chorro de agua que cae
sobre ella.
Planta baja de la vivienda
Arquitectura: Mobius (Concurso vivienda unifamiliar urbanizacin Terrazas del Club de Golf en Punto Fijo. Estado Falcn).
Vista posterior de la vivienda (dibujo)
Dibujo con propuesta para los diferentes tipos de fachadas
Dibujo computarizado con vista de la fachada principal
71
1987
Weekends
Fachadas Restaurant Weekends
Arquitectura: Jos A. de la Guerra/Leonel Vera.
Asociacin
Geometra del capitel (corte)
Foto del acceso principal
Geometra
Vista general (foto)
72
2003
Guardera
Dibujo computarizado, con vista de la propuesta para guardera del Telefrico El vila. Arquitectura: Mobius
Vista interna (imagen computarizada)
73
1992
Parroquia Corpus Christi

El objetivo de este proyecto fue hacer ms acogedoras y funcionales las instalaciones
existentes y crear espacios semi-pblicos para los vecinos de esta parroquia, situada en
una parcela de la Avenida Principal o Calle 1 de la urbanizacin La Urbina, en Caracas.
Los espacios exteriores se disearon con un carcter pblico pero controlado, para que
la comunidad se rena en sus plazas y tenga un nuevo sitio de encuentro para el
descanso y el esparcimiento. La entrada principal se abri hacia la Avenida, ampliando el
ancho de la acera para otorgarle jerarqua al acceso frontal de la iglesia sobre el eje
central que conduce al altar.
A medida que se va ascendiendo encontramos la Plaza del Cristo, comunicada con otra
pequea plaza que sirve de antesala a un anfiteatro ubicado sobre un eje de 45 grados
con respecto al eje principal. Continuando el ascenso se llega a un espacio previo al
corredor frontal de la iglesia, emplazado varios escalones ms arriba.
Geometra
Arquitectura: Mobius.
Fachada este de la biblioteca
Fachada norte de la biblioteca
Acceso pblico
Acceso semi- pblico
Acceso controlado
Acceso privado
Planta de conjunto
74
1985
Palacio Municipal
Este concurso de ideas consisti en un proyecto para la construccin por etapas del
Palacio Municipal del Distrito Sucre, ubicado en un terreno adyacente a la Avenida
Principal de La Urbina, a 100 metros de la estacin del Metro de Petare. La propuesta
se desarroll en base a tres edificaciones diferentes, comenzando por el edificio para la
sede del Gobierno Municipal. Este edificio, el ms importante, estara ubicado en el
centro del terreno, con dos plazas que se comunican a travs del espacio de planta
baja, por el eje principal del conjunto.
Los tres edificios se proyectaron para funcionar de forma independiente, previendo que
se construya slo uno de ellos o que el tiempo de construccin entre uno y otro sea
muy prolongado, cambiando sus condiciones y necesidades. El conjunto se conecta con
el Metro a travs de una pasarela que lo comunica hasta su plaza sur, pasando por
debajo del puente de la Autopista Francisco Fajardo, en Petare.
Geometra
Arquitectura: Leonel Vera

Planta de conjunto
Acceso pblico
Acceso semi pblico
Acceso controlado
Acceso privado
Maqueta
75
1978 -1983
FAU-UCV
Ejercicios de clase de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
Central de Venezuela. (UCV)
Alumno: Leonel Vera
1 y 2 Venta de automviles. Profesor: Arq. Jos Leonardo Ynez
3 Auditorio. Profesor: Arq. Jos Leonardo Ynez
4 Conjunto residencial. Profesoras: Arq. Sonia Negrn y Arq. Maritza Rodrguez
5 Casa Tensegrity. Profesor: Arq. Jos Luis lvarez
6 y 7 Centro comercial. Profesoras: Arq. Sonia Negrn y Arq. Maritza Rodrguez
76
77
1989
Apartamento de playa
En este proyecto se unieron dos apartamentos, lo que permiti generar amplias reas
sociales con vista al mar, integradas en un solo espacio y delimitadas por los muebles
especialmente diseados para cada una de ellas.
El mobiliario del estar se fabric en mimbre. Se acentu el carcter contemporneo y
acogedor del apartamento utilizando colores clidos y formas curvas.
Para duplicar la vista panormica al mar del litoral central, desde cualquier punto del
rea social, la pared opuesta a las ventanas se cubri con espejos.
Arquitectura interior y diseo de mobiliario: Mobius.
Detalle
78
Arrimo en madera laqueada
Ceib en madera laqueada
Geometra
Vista general del rea social
Vista del rea de la cocina con muebles acabados en laminado decorativo
Recibo en mimbre
79
Arquitectura interior
1, 3 Discoteca Shock. Diseo de mobiliario: Jos Antonio de la Guerra/Leonel Vera
4 Local Honey Pink. Arquitectura interior y diseo de mobiliario: Ruth Auerbach/Leonel Vera
5, 6 Oficinas C.C. Binary. Arquitectura interior y diseo de mobiliario: George Dunia
7, 8 Bar. Diseo: George Dunia
9, 10 Bodegn Exquisitelia y MediSpa. Diseo: Mobius
80
10
81
82
introduccin
diseo integral
diseo grfico
anexos
Qu es un diseador?
Fundamentalmente, es un proyectista con sensibilidad
esttica, que requiere imaginacin, informacin
tcnica y el uso de principios cientficos, pues las
obras que se realizan en este campo no tienen una
finalidad contemplativa sino funcional y prctica
Argenis Madriz/A.Rodrguez Llamozas
Conceptos Bsicos sobre Artes Visuales. Caracas. 1972
83
1996
Marchantica para helados
Maqueta inicial escala 1:4
Asociacin
Para la fabricacin de esta marchantica se escogi como material la fibra de vidrio, por
su resistencia a la intemperie y al intenso trabajo en la calle. El concepto principal
implicaba producir una imagen que recordara a un helado cremoso, sin llegar a la representacin realista, y que adems fuera diferente a las propuestas existentes en el
mercado, derivadas de las primeras cavas metlicas que se utilizaron para la venta ambulante. Esta marchantica, cargada con helado y el refrigerante de hielo seco 1, puede
conservar la temperatura adecuada aun en condiciones climticas extremas, durante un
perodo mnimo de ocho horas, debido a la utilizacin de doble pared de fibra de
vidrio, entre las cuales se coloc el aislante de poliuretano expandido de 7 centmetros
de espesor, uno y medio centmetros ms que el de las cavas convencionales.
El diseo parte de un cono de base elptica truncado, lo que permiti una realizacin
en cartn y a escala real de la maqueta del pre-molde, y la fcil salida de las piezas
del molde para su posterior ensamblado.
En cuanto a los requisitos ergonmicos, se tom en consideracin la altura promedio
del expendedor, para ubicar el manubrio en la posicin ms adecuada y facilitar el
empuje, balanceo, equilibrio y maniobrabilidad del vehculo con su mxima carga, sobre
el tradicional tren de tres ruedas utilizado en este tipo de carritos.
La imagen grfica fue realizada por Helados Gilda, C.A.
1 Hielo seco es el estado slido del dixido de carbono. Su bajo punto de volatizacin o sublimacin (-78 C), es decir, su paso del
estado slido a gaseoso, y el no dejar residuo lquido, lo convierten en el refrigerante ideal para los carritos de helados.
Diseo industrial: Mobius. Fabricacin: Fibrapol C A.
Idea predominante
Maqueta en cartn escala 1:1
Geometra
84
Corte longitudinal
Vista lateral
Vista superior
Vista frontal
Corte transversal
Marchantica en uso por los expendedores
Prototipo para la realizacin de los moldes (pre-molde)
Vista interior del pre-molde
85
1995
Marchantica para refrescos
Maqueta. (Foto: Juan M. Silva, Notas Polarizadas N 251)
Idea predominante
Este proyecto consisti en la realizacin de una marchantica o carrito destinado a la

venta de refrescos en eventos especiales o en la calle, por medio de dos sistemas distintos: una versin para placa fra pre-mix, y otra para expendio directo de latas.
Fue fabricada en fibra de vidrio por su resistencia al trabajo en las calles y a la intemperie. El proyecto implic desarrollar el concepto de un volumen llamativo y reconocible.
La idea seleccionada fue la utilizacin de la forma del sixpack (paquete de seis latas
de refrescos). La marchantica para la venta de latas mantiene la temperatura por su doble pared de fibra de vidrio con aislante intermedio de poliuretano expandido de 7
centmetros de espesor.
La versin para placa fra 1 cuenta con un dispensador de dos surtidores. El lquido
es pre-mezclado y servido de manera semejante a la realizada en las ventas de comida
rpida (sistema pre-mix). Esta marchantica est construida con una sola pared de
fibra de vidrio sin aislante, ya que la placa y el hielo estn colocados en una pequea
cava que enfra el lquido al momento de ser impulsado hacia el dispensador, situado en
la parte superior de la cubierta del carrito. La estructura autoportante se consigui
con las formas curvas que semejan las seis latas.
En cuanto a los requisitos ergonmicos, se tom en consideracin la altura promedio
del operario para la colocacin del manubrio en el lugar ms conveniente, a fin
de facilitar el empuje, equilibrio y maniobrabilidad del vehculo cargado sobre un tren
de tres ruedas.
La imagen grfica de la marchantica fue desarrollada por Goldencup.
1 El sistema de enfriamiento por medio de placa fra permite la salida del lquido a travs de una tubera de cobre con forma de
serpentn, alojada dentro de una masa o placa enfriada con hielo. El lquido es pre-mezclado e impulsado con CO2.
Diseo industrial: Mobius. Fabricacin: Fibrapol C A.
Geometra
Pre-moldes (en construccin)
86
Corte
Vista lateral
Vista frontal
Corte transversal
Planta
87
Diseo industrial
Lmpara Cobra. Profesor: Rurik Grassi. IDD. 1971
Alumno: George Dunia
Silla tubular (prototipo). Profesor: Elas Toro. IDD. 1973
Silla de plstico reforzado. Profesor: Elas Toro. IDD. 1973
Alumnos: Elizabeth Brewer/George Dunia
Silla tubular y acrlico. Diseo industrial: Arq. Domnico Silvestro,
en colaboracin con George Dunia. 1974
88
Geometra lmpara Cobra
Lmpara Cobra
Silla tubular y lmina de acrlico
Silla tubular (prototipo)
Fabricacin de silla en plstico reforzado
Silla en plstico reforzado
89
Escudo protector para taxis. Diseo industrial: Mobius. 2000

Planeador de juguete Volarquete, para Corveplast. Diseo industrial: Leonel Vera. 1975
Mdulo para juegos infantiles. Alumna: Ruth Auerbach. 1973
Cubierta para televisor en fibra de vidrio. Profesor: Carlos Vicente Fabbiani. 1972
Alumno: Leonel Vera (en la foto a la derecha)
Dibujos del proyecto escudo protector para taxis
Maqueta de escudo protector para taxis
Mdulo infantil
Planeador de juguete
90
Cubierta para televisor realizada en fibra de vidrio
91
1998
Stand para Expoinformtica
Geometra
Pantone azul proceso
Blanco
Colores
Este stand de 60 m2 fue instalado en la exposicin Expoinformtica 98, que se efectu

en el Poliedro de Caracas. Fue diseado como un hito dentro de la exposicin, un lugar
abierto de atraccin y sorpresa.
El prtico central penetrable, desde donde fue suspendido un columpio con un maniqu,
tena seis metros de altura. El rea del stand era accesible desde cualquier punto de
llegada. Se contrataron maniques vivientes para integrarlos a los exhibidores como elemento sorpresa dentro del stand. La estructura aporticada contrastaba con los volmenes curvos en la base del stand y con los maniques vivos de color blanco.
Para atraer al visitante y facilitar su acceso, la entrada se acentu ubicando los exhibidores del stand en diagonal sobre el rea de exposicin.
La estructura se realiz con perfiles metlicos revestidos con chapa de madera pintada
en color blanco mate. Para las vitrinas se utiliz madera y acrlico.
La iluminacin destacaba los diferentes espacios del stand, y se logr dinamizar el
conjunto con el uso de proyecciones de rayos lser dentro y hacia el exterior del stand,
sobre el piso y techo del Poliedro. El proyecto fue solicitado por Conferesistemas C.A.,
con las especificaciones dictadas por Ericsson.
Diseo, concepcin del proyecto, supervisin de produccin y de montaje: Mobius.
Construccin: Conferesistemas C .A. Supervisin y produccin: Conferesistemas, C .A./Ericsson.
Familia tipogrfica Franklin Gothic
Maqueta virtual
Perspectiva en lnea
92
Vista general
Maniqu viviente
Maniqu suspendido del prtico
Vista general
93
Exhibicin
1- 8 Cajas de embalaje para stand itinerante. Dibujos para el
proyecto y fotografa del stand en exhibicin
9 -11 Stands itinerantes para espacios al aire libre. Banco de
Venezuela. 1979- 88
12 Stand desarmable, Sociedad Venezolana de Puericultura
y Pediatra, Argentina. Diseo: George Dunia. 3 e r premio. 1974
13 -15 Stands itinerantes Plantagro, Teive y Maprinca. 1988-91
17-18 Stands porttiles, Shell y Rodamientos Rovi
Diseo: Mobius. 1988-91
16 Stand en cartn corrugado para Latin Pack75. IDD 1975
Diseo: Prof. Dix Branch. Alumnos: Margarita Calvani/Leonel Vera
1
7
10
94
11
12
13
16
14
17
15
18
95
96
introduccin
diseo integral
diseo grfico
anexos
Disear es una cuestin de constitucin,

una disponibilidad qumica.
Gerd Leufert
La emblemtica de Gerd Leufert. GAN. 1984
97
1989-1994
Revista Todos
Para la campaa institucional identificada como Un Camino Claro, se dise un afiche
tomando como base el anlisis de misiones, valores y objetivos, suministrado por la
Gerencia Corporativa de Comunicaciones de empresas 1BC. El anlisis determin la
utilizacin del mensaje en forma clara, sobria y de fcil lectura.
El sistema grfico surgi a partir del diseo de este afiche y fue realizado en dos fases.
En la primera se desarroll un sistema de barras de colores azul y rojo, que se utilizaron para modular y acentuar la informacin. En la segunda se plante el diseo de un
sistema de cuadrados y barras, teniendo como base una retcula de 14x14 puntos.
El carcter arquitectnico de esta retcula permiti organizar el espacio grfico, crear
focos de atencin y definir reas para fotografas e ilustraciones. Las barras y el texto,
con un interlineado de 14 puntos, se construyeron sobre la retcula.
El logotipo Todos se cre con mdulos cuadrados y semicirculares, teniendo como base
la cuadrcula. La tipografa escogida para los titulares fue la Helvtica Black cursiva,
clara y de fcil lectura, y para los textos se eligi la familia Times. Las ilustraciones fueron
hechas a mano suelta, con un carcter orgnico, en contraste con la retcula.
Geometra retcula de 14 x 14 puntos
Diseo grfico e ilustracin: Mobius.
Familias tipogrficas: Helvtica Black Cursiva y Times Roman
Espacio para fotografas
98
Logotipo revista Todos
Formando planos
Azul Pantone 286
Rojo Pantone 199
Verde Pantone 361
Simplificacin del simbolo
Composicin tipogrfica diseada para el nmero 8 de 1994
Afiche, carpeta y hojas de uso interno
99
Ilustracin del actor Carlos Villamizar para la revista Todos N 4
Ilustracin revista Todos
100
Retcula revista Todos
Portada revista Todos
Artculo de Jess Rosas Marcano en pginas internas de la revista Todos
101
1992
Cuentos Ecolgicos
Esta publicacin de la empresa Corpoven contiene cuentos escritos por nios, inspirados
en temas ecolgicos. La propuesta consisti en realizar las ilustraciones con tcnica
mixta de tinta y creyn, para que tuvieran gran colorido. La tipografa fue hecha a mano.
Diseo grfico, ilustracin y caligrafa: Mobius. Impresin: Editorial Arte. Base para la caligrafa: Fotocomposicin Sarria.
Lneas simplificadas
Texto en caligrafa
Portada
Color
102
103
1996 -1998
IBM
Logotipo de ocho lneas, diseo Paul Rand
La serie de proyectos realizados para la empresa IBM es un ejemplo de diseo para

diferentes grupos de productos que forman sub-sistemas dentro de un sistema.
El sistema IBM da los lineamientos generales, como aplicaciones del logotipo y familia
tipogrfica, de acuerdo a su manual de identidad visual. El sub-sistema para los Asociados de Negocios IBM Andino tambin cont con directrices propias en cuanto a las
franjas de color y a la diagramacin, a partir de las cuales se disearon todos sus
elementos de identidad visual. Se crearon tambin otros sub-sistemas para el diseo de
los calendarios, desplegables, Workgroup y la campaa institucional para la Gerencia
Corporativa de Comunicaciones de IBM de Venezuela, llamada Visin.
Pantone 1151
Diseo grfico: Mobius. Ilustracin de afiche y boletn En Accin: Nicolay Punin, SIS.
Pantone 2718
Fotografa folletos Venezuela: Humberto Trejo.
Pantone 1935
Pantone 3282
Pantone 2602
Pantone 021
Pantone Warm Gray 3
Pantone Black
Colores
Familia tipogrfica Bertold Bodoni Antiqua
Carpeta campaa Asociados de Negocios IBM Andino
104
Sobre para desplegable de Asociados de Negocios
Desplegable de Asociados de Negocios IBM Andino, Venezuela
Cuadro para desplegable de Asociados de Negocios IBM Andino
105
Boletn interno
Boletn interno
Afiche
106
Folleto abierto (Cordillera de Oportunidades)
Portada del folleto Cordillera de Oportunidades para los Asociados de Negocios IBM Andino
107
Logotipo para campaa institucional de la Gerencia Corporativa de Comunicaciones de IBM de Venezuela
Geometra
Pantone 185
Pantone Process Blue
Pantone 354
Pantone 109
Colores
Familia tipogrfica Bertold Bodoni Antiqua
Hoja para impresin de boletn interno
Isometra de cartelera
108
Carteleras de uso institucional en cada nivel de oficinas
Tipografa para calendario
Smbolo para los 60 aos de IBM en Venezuela
Desplegable para evento Workgroup
Calendario programador
109
1996
CIED
El fortalecimiento de la identidad corporativa de una institucin depende de la correcta
aplicacin de un sistema grfico que permita su clara identificacin. El CIED, Centro
Internacional de Educacin y Desarrollo, consciente de la importancia de proyectar una
identidad corporativa que contribuyera al logro de estos objetivos, desarroll un
Manual de Identidad Visual, cuya funcin era ofrecer una gua prctica para el adecuado
uso de los distintos elementos que integraban su sistema grfico. Su realizacin fue
compleja, porque adems de la diagramacin del manual, se deba explicar grficamente
cmo se realizara cada una de las aplicaciones que pertenecan al mismo sistema.
En este caso, el emblema ya exista, y en el manual se incluy el proceso para su
construccin paso a paso, a partir de una retcula cuadrada, hasta su realizacin definitiva. Tambin se detallaron las posibilidades de ubicacin del smbolo respecto al
logotipo para formar el emblema, y sus diferentes aplicaciones en papelera, sealizacin
y en todas las publicaciones del CIED.
Portada
Desarrollo conceptual y grfico: Mobius. Produccin: Caligraphy Editores C.A. Concepto y desarrollo de identidad corporativa: CIED.
Pantone 281
Fotocomposicin: Sarria. Impresin: Grficas Acea C.A.
Pantone 877
Colores
Familia tipogrfica: Futura
Logotipo
Emblema apaisado
Construccin del smbolo
110
Emblema en bloque
Papel carta
Carpeta para eventos especiales
Banderines
Valla situacional y valla direccional
111
1993
Lagoven
El desarrollo conceptual y grfico de este manual para Lagoven1, estuvo principalmente
dirigido a ingenieros de seguridad industrial, responsables de la sealizacin en las
diferentes reas de trabajo de las refineras y dems instalaciones de nuestra industria
petrolera. Este manual fue utilizado para seleccionar la seal indicada de acuerdo
a cada necesidad, y contiene las indicaciones grficas y estructurales de tamao, color
y forma para construirlas en cualquier taller. La presentacin en forma de carpeta
de tres anillos permite su actualizacin y facilita su reproduccin. Es el primer manual
prctico de seguridad industrial realizado para la industria petrolera venezolana.
Autora y diseo grfico: Mobius. Transcripcin de textos y asesoramiento tipogrfico: Fotocomposicin Sarria.
Impresin: Artes Grficas Lagoven. Produccin: Departamento de Proteccin Integral de Lagoven S.A.
Smbolo existente, diseado por Barry Laughlin
Pantone 186
Pantone 286
Colores corporativos de Lagoven
Seal ambiental
Seal puntual
Flecha
Familia tipogrfica, Helvtica
Seal contra incendio, direccin hacia manguera
Seal de salvamento, direccin hacia escalera
Seal contra incendio, direccin hacia extintor
Seal de salvamento, direccin hacia puerta de emergencia
Relacin entre alturas e interlineado
Seal prohibitiva
112
Seal obligatoria
Seal de advertencia
Pgina sobre seales de advertencia
Pgina con indicaciones para la fabricacin de las seales prohibitivas
Pgina con indicaciones para la fabricacin de las seales direccionales
Pgina sobre seales prohibitivas
113
1998 -2001
Metro de Caracas
Emblema de la C.A. Metro de Caracas
Pantone 151
Pantone 172
Pantone 185
Pantone 293
Pantone 347
Pantone 358
Pantone 360
Pantone 475
En 1998 se inici este proyecto de la C.A. Metro de Caracas. La coordinacin estuvo

bajo la responsabilidad de Caligraphy Editores, C.A., quienes solicitaron los servicios
de Mobius para la realizacin del diseo. El objetivo de este trabajo, donde participaron
comunicadores sociales, diseadores grficos, arquitectos, urbanistas y tcnicos de
mercadeo, fue la realizacin de un nuevo plano para dar informacin al usuario sobre
las lneas de Metro y rutas de Metrobs. El plano que se vena utilizando para ese
momento mostraba informacin de las lneas del Metro, dispuesta en una representacin
cartogrfica de la ciudad.
Se realizaron dos propuestas iniciales. La primera planteaba la solucin desde un punto
de vista grfico, sin tomar en cuenta la escala y presentando la informacin de una
manera esquemtica, en forma de diagrama soportado por una retcula base. La segunda idea fue realizada a partir de un plano a escala de la ciudad.
En principio, la primera opcin cont con buena aceptacin, pero posteriormente
se consider que era diferente a la informacin que el pblico estaba acostumbrado a
consultar. En el caso de la segunda propuesta, los formatos de las carteleras de las
estaciones resultaban pequeos para el plano a escala, y el resultado arrojaba los mismos
inconvenientes que los planos existentes.
Haba que considerar varios elementos del problema para definir la solucin con la
debida propiedad: 1- La informacin deba ser de fcil lectura para todos los que
desearan consultarla. 2- El tamao de los elementos grficos de informacin deba adaptarse al formato de las carteleras existentes. 3- Los hitos de referencia de Caracas,
como calles, avenidas, monumentos, plazas y edificios, deban seguir visualizndose para
facilitar la ubicacin de la informacin.
Pantone Black
Colores
Smbolos
114
Detalle del mapa
Idea predominante
Mapa de mesa
Detalle del mapa
Mapa para las estaciones del Metro
115
Detalle del diagrama de Metrobs
Luego de definir el problema se aportaron nuevas ideas para encontrar una opcin
que contemplara estas conclusiones. La solucin propuesta refleja el carcter orgnico
de la ciudad, y los hitos de referencia mantienen su situacin sin conservar la escala
real, para conseguir un mayor tamao del elemento informativo dentro del espacio
existente en las carteleras de las estaciones. En esta primera etapa se completaron dos
mapas, uno para lneas de Metro y otro para rutas de Metrobs. Posteriormente,
en una segunda fase, el Metro de Caracas solicit una nueva propuesta, en la que toda
la informacin deba presentarse en un solo mapa. Actualmente, la informacin sobre
las lneas de Metro y rutas de Metrobs est dispuesta en un solo plano, diseado para
que el grfico del sistema Metro no interfiera con el del Metrobs.
En la creacin de los smbolos para lneas y rutas, se utilizaron algunos de los colores
de la franja que identifica al Metro, los que contrastan con los de fondo, de tonos
ms suaves. La tipografa seleccionada es la utilizada por el Metro, Helvtica, en todas
sus versiones. El resultado de este proceso de diseo es un sistema de informacin
que indica al usuario, de forma sencilla, cmo movilizarse en este importante medio de
transporte pblico.
Diseo grfico: Mobius. Produccin: C.A. Metro de Caracas. Coordinacin: Caligraphy Editores C.A.
Geometra
Diagrama de Lneas de Metro y Rutas de Metrobs (2001)
116
Geometra
Desplegable para la Lnea 4
117
1994
Portadas Producto
Disear una portada para la revista Producto siempre fue un reto para el diseador.
Generalmente se fundamenta en una fotografa que debe transmitir un mensaje dictado
por el editor, de una manera muy creativa e inesperada.
En la primera portada creada por Mobius, para el nmero 128 (1994), el mensaje
que se quera transmitir era la falta de relacin entre los diferentes medios de comunicacin del Estado, expresada grficamente con un rompecabezas cuyas piezas no encajan.
En la segunda, correspondiente al nmero 129 (1994), el tema era el periodismo
venezolano, que se encontraba en proceso de cambio y se diriga hacia la ruptura de
esquemas. Esta idea fue representada por una mano que sujeta una grabadora, libreta y
lpiz, con los que rompe la portada. La tercera, diseada para el nmero 131 (1994),
plante como tema la crisis que viva el pas. La imagen fue una boquilla de aspiradora
absorbiendo la palabra crisis, realizada con cuadrados independientes que sugeran
movimiento sobre el color rojo, como idea de una luz roja en el tablero, una llamada de
accin inmediata 1.
1 Revista Producto N 131, pgina 36, 1994.
Diseo conceptual y grfico: Mobius. Fotografas: Gustavo Dao.
118
Geometra
119
1989
Bayer de Venezuela
En la experiencia con esta empresa se conjugaron el diseo grfico, la sealizacin
y la exhibicin, tomando como punto de partida el manual de imagen visual de BAYER.
En la tarjeta de invitacin diseada para la celebracin de los 125 aos de la empresa,
se realiz una abstraccin de la torre BAYER, a la que se le agregaron las franjas de
color verde y azul corporativo, y se utilizaron las familias tipogrficas Helvtica y Times.
Paralelamente, se disearon otros productos: una revista corporativa y un programador
a cargo del diseador Nelson Sandoval, que se muestran como ejemplos de respeto
a las normas del manual de identidad visual.
En la sealizacin instalada en la fachada del edificio se utilizaron franjas con los colores
corporativos, y la familia tipogrfica Helvtica en color negro sobre la obra limpia
y en acero sobre negro. El proyecto del stand tambin era una muestra de integracin
al sistema, en el que se destacaban los beneficios del uso de los productos BAYER,
utlizando una estructura en diagonal abierta para favorecer el acceso.
Torre Bayer. Arq. Andrs Maciejowsky
Foto de Revista Enlace N 1-1989
Diseo de tarjeta, stand, e identificacin arquitectnica: Mobius. Taller de identificacin arquitectnica: Anunciarte.
Pantone 375
Pantone 361
Pantone 368
Pantone 801
Colores
Tarjeta de invitacin
Familia tipogrfica Times
Maqueta para proyecto de stand
Smbolo abstracin Torre Bayer de Venezuela
120
Programador. Diseado por Nelson Sandoval
Revista institucional. Diseada por Nelson Sandoval
Identificacin arquitectnica en la fachada de la Torre Bayer de Venezuela
121
1977
TUPERAC
El carcter fuerte de la compaa de tubos y perfiles de acero se transmiti utilizando
la inicial como si fueran perfiles metlicos, relacionados sobre una retcula de tringulos
equilteros, que arrojan como resultado una figura piramidal estable.
Asociacin de ideas
Diseo grfico: Ruth Auerbach/Leonel Vera.
Pantone 185
Pantone 540
Colores
Geometra
122
Papelera bsica
123
124
1972 -1979
Museo Nacional de Folklore

El smbolo es una simplificacin geomtrica de un hombre tocando guarura,
instrumento musical tradicional, que refleja el carcter de la institucin.
La figura se obtiene por medio de un sistema de empalmes entre secciones de
circunferencias y rectas.
Diseo grfico: George Dunia.
Asociacin de ideas
Cronograma interno de folleto para exposicin
Geometra
125
1988
Mobius
La inicial del nombre, la M tridimensional, se desplaza en el espacio sobre un eje
cuaternario, formando una figura estable y a la vez dinmica que refleja las reas de
arquitectura y diseo que desarrolla la compaa.
Diseo grfico: Mobius. Fotocomposicin: Sarria. Impresin: Impresos Minipres C.A.
Geometra
Pantone 293
Pantone 877
Colores
ABCDEFGHIJKLMNOPQRS
Familia tipogrfica: Gill Sans
Bocetos del proceso de diseo
126
Papelera bsica
127
Emblemtica
Una excelente oportunidad para revisar
todo lo referente a la imagen de una
institucin son los diseos de emblemas
y logotipos. Estos expresan, con el mnimo
elemento grfico, el mximo grado de
comunicacin. En muchas ocasiones son
el punto de partida para nuevas propuestas de imagen, y deben caracterizar de
forma slida la cultura corporativa de una
institucin.
Entre las caractersticas ms importantes
que deben poseer los smbolos, logotipos
o emblemas, estn la sntesis de la forma
y el equilibrio entre la figura y el fondo,
donde al espacio vaco se le da igual importancia que a la figura, permitiendo una
mejor lectura al realizarse una ampliacin,
como en la fachada de un edificio, o en la
reduccin aplicada a una tarjeta de presentacin.
Partiendo de una simplificacin conceptual, pueden definirse los siguientes elementos que transmiten la cultura corporativa o institucional:
El Smbolo, es el grafismo que identifica a
la empresa o institucin.
El Logotipo, es el nombre de una empresa
o institucin escrito en un tipo de letra
especfica.
El Emblema, como elemento de identidad
visual, est integrado por el smbolo y
el logotipo.
128
10
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13
14
15
16
1- CORVEPLAST. 1975.
Fbrica de juguetes. A la imagen del nio
con brazos y piernas en ngulo recto
se le da una pequea inclinacin dinmica
mientras la cara permanece horizontal.
2- FUNDAMETAL. 1978.
Figura imposible, realizada con volmenes
virtuales que sugieren perfiles tubulares.
3- MINEICA. 1983.
Se presenta la mano ofreciendo la materia
prima.
4- Consejo Nacional de Educacin. 1980.
El ser humano social en accin comunicativa es el centro de este diseo.
5- ENGLISH IN COMPANY. 1997.
Compaa para la enseanza del idioma
ingls. Fusionando lo clsico con lo contemporneo, se expresa la E con serif, a

travs de una retcula de puntos redondos
y cuadrados.
6- ADARECO. 1977.
Oficina de arquitectura.
Sobre una retcula triangular, se asocia la
A con una casa, consiguindose la integracin en una imagen fuerte y estable,
por medio de la utilizacin del plano y
del tringulo.
7- GIAMBELY'S PUB. 1986.
Logotipo para bar, realizado incluyendo
como elementos grficos la copa y la nota
musical, para acentuar el mensaje de las
actividades del establecimiento.
8- Equis Editores. 1978.

Utilizando las iniciales del nombre, se relacionan dos crculos que sugieren movimiento. Adems, se establece una relacin
fluida entre interior y exterior.
9- Ubcate. 2006.
Logotipo para la pgina web ubcate.com
El acento en la i define el carcter digital de la empresa.
10- VIM. 1977.
Venezolana Industrial de Microondas, C.A.
El fraccionamiento de las letras en tres
tipos de mdulos permite integrarlas en
una sola imagen que recuerda los circuitos
impresos.
11- Pinturas. Ejercicio de clase. IDD. 1972.
Dos objetos, la brocha y el envase, se
fusionan en una sola figura, indicando la
accin de pintar por el movimiento sugerido con tres franjas que rematan en
una brocha.
12- GAPLAST. 1976.
El diseo es una G que se logra por
el espacio confinado en una espiral, definida por el contraste geomtrico entre
formas curvas y ngulos rectos.
13- Bituoil. 1975.
Compaa para recambio de aceite personalizado. El envase y la gota que cae
definen el tipo de servicio que presta la
empresa.
14- IMAINS Comunicaciones, C.A. 1993.
Emblema para una compaa de comunicacin social, cuyo punto de partida es
la i minscula, simplificada en un crculo
y un rectngulo.
Sobre una retcula cuadrada girada 45
se ubican los elementos que definen
el cuadrado del smbolo.
15- Orbital Qumica. 1986.
La O se repite formando una imagen
relacionada con la representacin de
los enlaces moleculares.
16- TROIKA. 1985.
Empresa para climatizacin artificial.
Relacionando la T con ductos de aire
acondicionado y utilizando una sola lnea
del mismo espesor que la del logotipo,
se logra integrar la imagen del emblema.
129
17- Smbolo personal. IDD. 1973.

Resultante de la relacin figura-fondo con
una plumilla de dibujo.
18- INVERCASA. 2003.
Siete elementos tridimensionales forman
una figura imposible, al superponerse
sugiriendo un movimiento circular.
19- Portada Revista IDDEAS. IDD. 1972.
Sensibilizacin de una superficie por
medio de lneas integradas a la tipografa.
20- ESCORPIO. 1976.
Una figura imposible se consigue a partir
de la unin de dos E, entre las que se
produce un juego visual dinmico.
21 y 23- Solucinate. 2004.
Pgina web para una empresa de ventas
por Internet. Se dise un smbolo corporativo que representa la S a travs de
una figura imposible.
El personaje es un pequeo robot amigable y dinmico que se desplaza por la
pgina web.
22- Smbolo personal. IDD. 1973.
Las iniciales del nombre se construyen
con un solo elemento grfico repetido
tres veces.
24- PAD. Pginas Azules Digitales. 2003.
Relacin del icono de pgina, muy comn
en el uso de las computadoras, con las
iniciales simplificadas.
130
17
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27
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30
25- Vera y Auerbach Diseadores. 1976.

Smbolo representado por una figura
imposible, definida por degradacin de
grises que sugieren el volumen.
26- Personaje para telefrico. 2003.
Simplificacin grfica de las gndolas del
telefrico, como smbolo para actividades
con los nios.
27, 28, 29 y 30- Serie. IDD.1973.
Ejercicio sobre diferentes posibilidades
grficas de figuras imposibles, o formas
que se pueden dibujar pero no construir
en tres dimensiones.
31 HONEY PINK. 1972.
Tienda para bisutera. Logotipo diseado
utilizando la familia tipogrfica Helvtica,
valorizando los espacios entre letras.
32 Lnea C. IDD. 1973.
Ejercicio de clase. Integracin de la C
con el mar.
Diseo grfico
19 y 22 Ruth Auerbach/Profesor: Manuel Espinoza
20, 27, 29, 30 y 32 George Dunia/Profesor: Manuel Espinoza
2, 3, 4 y 15 George Dunia
11 y 17 Leonel Vera/Profesor: Manuel Espinoza
1, 7 y 16 Leonel Vera
6, 8, 10, 12, 25, 28, y 31 Ruth Auerbach/Leonel Vera
5, 9, 13, 14, 18, 21, 23, 24 y 26 Mobius
31
32
131
Grfica
1 Seminario de Empaques. IDD. 1974
2, 3 y 4 Empaques Montana Grfica. 1975
Diseo: Ruth Auerbach
5 Seminario de Empaques. IDD. 1972
6 Empaques Corveplast. 1976
Diseo: Leonel Vera
7 Tarjeta de Navidad Cristallex. 2002
Diseo: Mobius
8 Diseo de portada. IDD. 1972
Profesora: Mnica Doppert
132
9 Folleto Bomberos del Distrito Metropolitano. 2002

Diseo grfico e ilustracin: Mobius
10 Folleto Oceana. Pering C.A. 2003
Diseo grfico e Ilustracin: Mobius
10
133
1, 2, 3 y 4 Diseo 2. IDD. 1972

Profesor: Manuel Espinoza
5, 6, 7 y 8 Diseo 2. IDD. 1972
Profesor: Manuel Espinoza
Alumno: Leonel Vera
9 Tarjeta de Navidad 1995
Liquid Carbonic
Diseo grfico: Mobius
2
5
134
10 Publicacin Memoria de Vargas. 2005

11 Afiche Fondo Pro-Salud. 2002
12 Boletines Cenamec. 1978-1986
Diseo grfico: Ruth Auerbach/Leonel Vera/George Dunia
13 Folleto, desplegable y valla Urbana. 1976
Diseo grfico: Ruth Auerbach/Leonel Vera
10
11
12
13
135
Ilustracin
1 Dibujo de manos. George Dunia. 1975
2 Dibujo a mano suelta. Profesor: Abilio Padrn. IDD. 1972
Alumno: George Dunia. Modelo: Claudette
Alumno: George Dunia. Dibujos del profesor Ziad Hokche
4 Dibujo: Leonel Vera. 1975
Alumno: Leonel Vera. Modelo: Claudette
6 Dibujo hombre pensando. George Dunia. 1975
1
136
137
1 Ilustracin. Profesor: Abilio Padrn. IDD. 1973

Alumno: Leonel Vera. Ilustracin de Einstein
2 Ilustracin para libro infantil. 1976
Ruth Auerbach/Leonel Vera
3 Ilustracin para Perfumessense. 1993. Mobius
4 Ilustracin. Profesor: Manuel Espinoza. IDD. 1972
Alumno: Leonel Vera. Ilustracin de Jos Ignacio Cabrujas
138
139
1 Dibujo con tinta china y plumilla, realizado para el afiche de la exposicin Fiestas
y Danzas Rituales de Venezuela, presentada en el Museo Nacional de Folklore
en 1981. (Cachero de los Pastores de San Joaqun, estado Carabobo,
celebracin del 24 de diciembre). Ilustracin: George Dunia
2 Historieta para la revista Tricolor. 1977
Ilustracin: Ruth Auerbach/Leonel Vera
3 y 4 Ilustracin. Profesor: Abilio Padrn. IDD. 1971-1975
Alumno: Leonel Vera. Dibujos de humor
140
141
1, 2, 3, 4 y 5 Ilustracin. Profesor: Abilio Padrn. IDD. 1971-75

Alumno: Leonel Vera. Dibujos de humor
142
143
2000 -2007
Diseo digital
Los procesos electrnicos van a reemplazar las tcnicas tradicionales de impresin,
vaticina Gerd Leufert ante la expectativa que le produce un mundo cambiante, y con el
desasosiego de que los instrumentos de su oficio comienzan a escaprsele de unas manos
hasta ahora expertas. Es una situacin para la que no estamos preparados. Fuimos formados bajo otro concepto, en otras tcnicas y hoy vemos que la nueva tecnologa excede
nuestra posibilidad de control profesional. No dejo de preguntarme ante esto cul ser
el papel del diseador en el futuro inmediato, futuro que, por otra parte, ya ha empezado 1.
Hace ms de treinta aos, Gerd Leufert haca esta reflexin. Actualmente, el diseo
digital representa una obligada herramienta para quienes deseen conocer los antecedentes o propuestas de cualquier institucin. Significa la materializacin del diseo
dentro del medio digital, marcado casi siempre por la consulta veloz. No obstante, no
deja de ser un valioso instrumento susceptible de moldearse en cualquier momento,
actualizarse y hasta renovarse ms rpidamente que cualquiera de los otros lenguajes
utilizados en el diseo.
1 Gerd Leufert. Diseador. Museo de Bellas Artes. Caracas.1976. Estudio: Gabriel Rodrguez. Pg. VII.
Diseo de pginas digitales: Mobius.
Inicio de la pgina de Mobius
Inicio de la pgina Arubas Oceania Residences
144
Inicio de la pgina Aspa
Inicio de la pgina Galera virtual de Daniel Skoczdopole (fotgrafo)
Pgina VistalValle
Inicio de la pgina ubcate.com
145
146
introduccin
diseo integral
diseo grfico
anexos
Creo en los poderes creadores del pueblo

Aquiles Nazoa
Fragmento del Credo
147
1982 -1988
Docencia IDD
1 Formas topolgicas
2 Formas orgnicas
3 Transformacin secuencial. Foto trptico exposicin IDD,
Sala Cadafe, MAC. 1986
4, 5 y 6 Modulacin del espacio
7, 8 y 9 Integracin
Ejercicios desarrollados para la materia Composicin Tridimensional, dictada en el Instituto

de Diseo desde 1983 hasta 1989.
El curso consista en un estudio prctico de procedimientos para la creacin de la
forma tridimensional, as como en el desarrollo de un enfoque sistemtico y ordenado
en el proceso creativo, formado por tres componentes: aspectos conceptuales, dibujo
descriptivo y dibujo tcnico.
El aprendizaje se realizaba por medio de ejercicios prcticos segn los siguientes temas:
Transformaciones. Conocimiento de mtodos sistemticos: giros, desplazamientos y
deformaciones para la creacin de la forma. Ejercicio 1: realizar una composicin secuencial por medio de transformaciones o deformaciones sucesivas de un cubo, utilizando
procedimientos de proyectacin controlada. Ejercicio 2: disear una superficie no orientada, superficie unilateral, a partir de una cinta de Mobius.
Modulacin del espacio. Conocimiento de los mtodos para el anlisis del espacio organizado y el almacenamiento de slidos. Ejercicio 1: realizar una composicin en base
a una red tridimensional formada por tetraedros regulares y octaedros regulares,
apoyada sobre una base reticulada con cuadrados.
Integracin. Capacidad para solucionar problemas de diseo de elementos ubicados
dentro de un entorno definido. Ejercicio 1: disear un elemento relacionador o integrador entre un cilindro y un cubo que conformen una totalidad coherente.
Formas orgnicas. Mejoramiento de la visin estructural y de la interpretacin creativa de
lo que se ha visto. Ejercicio 1: partiendo del anlisis binico de una forma orgnica, por
ejemplo una semilla, disear un modelo tridimensional de abstraccin geomtrica.
Diseo utilitario. Capacidad para la solucin de problemas de diseo con determinantes
reales. Ejercicio 1: disear un elemento de presentacin visual para ser colocado en una
vitrina, estante o mostrador, utilizando un cuarto de pliego de cartulina blanca.
Ejercicio 2: disear un logotipo tridimensional para la Asociacin Americana de Artistas,
que a su vez sirva de premio para los salones de arte. Ejercicio 3: disear las piezas para
un juego de ajedrez, utilizando perfiles industriales metlicos o de plstico, existentes
en el mercado. Ejercicio 4: disear una obra tridimensional para ser ubicada en la plaza
Brin de Chacato, integrada con el entorno y relacionada con el peatn. Ejercicio 5:
el proyecto consiste en el diseo de una exposicin de la Fundacin Instituto de Diseo, ubicada en el Museo de Arte Contemporneo de Caracas.
Profesor: Leonel Vera. Ejercicios realizados por estudiantes de primero y segundo ao del IDD.
148
149
1972 -1979
Tarma
Casa de los Pintores en Tarma
Nios con mueco de Judas
Nios tallando las taparas
150
El proyecto de Tarma comenz como una experiencia de convivencia y colaboracin en funcin

comunicativa, expresiva, recreativa y constructiva entre un grupo de estudiantes del Instituto
de Diseo (IDD), con un profesor gua y una comunidad semi-rural.
Se inici motivado y casi paralelamente al desarrollo del estudio de la Fundacin Arte y Vida 1,
como proyecto global, orgnico.
Apunta Mnica Doppert en un informe: Como cosa natural los primeros en acercarse cuando
bamos al pueblo, fueron los nios. Se metieron en las casas cuando todava estbamos
ocupados con la pintura del local. De forma espontnea y casi accidentalmente se empez
a trabajar con ellos; cuando uno de los estudiantes les dio creyones para que pintaran.
Los nios se entusiasmaron mucho con la pintura y desarrollaron una actividad increble.
Aparecieron en las siguientes semanas ms nios entre la edad de 4 y 12 aos.
En una ocasin se pint sobre taparas y patillas secas para convertirlas en mscaras.
El carnaval nos proporcion una buena oportunidad para hacer una experiencia, que result
un xito. Con bolsas de papel, pintura y retazos de tela, estopa o algodn pegados, se
hicieron sus caretas para el carnaval. Los nios trabajaron con gran entusiasmo y el hecho de
que las mscaras salieran a la calle y que los nios las llevaran a sus casas, nos ayud
para hacernos conocer. Empezaron a acercarse los adolescentes y los adultos se dirigieron a
nosotros para decirnos que les pareca muy bueno lo que hacamos...
La plaza y la iglesia
Mvil del artesano Juan Palacios
Puertas de la casa pintada por los nios
Casa de los Pintores en Tarma
151
El 20 de octubre de 1973 se hizo una reunin con los jvenes (muchachas y muchachos), y
algunos adultos participantes en las actividades del ncleo del taller, junto con los integrantes del equipo, para proponerles un plan de trabajo durante el mes de noviembre, con el
fin de hacer objetos diversos para venderlos en una feria-exposicin y crear una cooperativa
que permitiera el mantenimiento del taller y proporcionara una retribucin a las personas que
trabajaban en la casa. Se planific el trabajo, se escogieron los objetos a realizar, y se agregaron
otros a medida que el plan transcurra. Se hicieron blusas, bolsos, papagayos, sonajeros, vasos
de bamb, collares, jardineras, lmparas, totumas decoradas y trabajos bordados.
No pensamos que la feria-exposicin tuviera tanto xito. Dur desde esta maana a las 9:30,
cuando empez a llegar la gente, hasta las 6 de la tarde (...) Se fueron poco a poco con
nuestras blusas, vasos, sonajeros, collares, taparas, etc. La casa qued vaca de objetos.
De lo obtenido en la feria, los participantes del pueblo en los trabajos tomaron una parte,
y el resto se decidi usarlo en el mantenimiento del local y en materiales de trabajo. La casa
funciona desde entonces en base a la cooperativa. Pilln se encargar de los reales.
(Extractos del diario de Tarma, llevado por George Dunia.)
Son caractersticas de este programa: 1- El trabajo creador como centro de toda la actividad
humana, obviamente de toda educacin y de toda cultura. 2- Las relaciones sociales como
corporizacin, tanto de las vinculaciones sociales propiamente dichas, como de las que
derivan del contacto del hombre con las cosas y del hombre con la naturaleza. 3- Las fuerzas
productivas sociales entendidas, fundamentalmente, como aquellas fuerzas que enfatizan y
potencian las capacidades de transformacin y libre creacin por parte del hombre. 4- El
poder de la formacin esttica como uno con el de la tica 2.
1 El proyecto Arte y Vida, hacia un nuevo mundo, fue un experimento educacional que propona el aprendizaje para la convivencia
por la va del trabajo y del arte conjugados. Desarrollado por Violeta Roff, profesores del IDD, docentes y estudiantes, cont con la
colaboracin de instituciones pblicas y privadas.
2 Texto tomado de la publicacin Arte y Vida, un proyecto pionero. Sntesis Dos Mil C A 1975.
Profesoras gua en Tarma: Mnica Doppert y Gigliola Caneschi. George Dunia particip entre1972-79. Leonel Vera entre 1972-73.
Diseo grfico Arte y Vida, un proyecto pionero y revista Hacia la autogestin indgena: George Dunia. Programas del Proyecto
Arte y Vida: Ziad Hokche/Ileana Truneanu. Smbolo de la Fundacin Arte Vida: Manuel Espinoza.
Taparas trabajadas. Realizacin: George Dunia
Papagayos para la exposicin de artesanas
152
Excursin al Pozo, realizada por los jvenes en compaa de George Dunia
Ojo de Dios, del artesano Juan Palacios
Casa de los Pintores, rescate de la imagen de San Juan
Publicacines: Arte y Vida, un proyecto pionero, Programas del proyecto Arte y Vida, Hacia la autogestin indgena (revista de la Fundacin Arte y Vida)
153
1975 y 1978
CIDAP-Ecuador
Fuente inagotable de referencias para el diseo significa todo el legado de sabidura
popular tradicional. En el caso de la extraordinaria experiencia que vivimos en Ecuador,
donde este legado es realmente denso, el aprendizaje fue intenso y reafirm el reconocimiento y el respeto a estos verdaderos maestros del diseo, de quienes siempre
tenemos mucho que aprender. El dibujo signific, no slo la documentacin del momento, sino tambin, un medio de comunicacin con los artesanos, quienes siempre se
interesaron en ver las anotaciones que realizaba. Un recurso que facilit la relacin
con todos ellos.
Tejedor de macanas. Ecuador, Provincia Azuay,
Cantn Gualaceo, Bulzhun
Participante: George Dunia.
Apuntes realizados durante cursos para especialistas de Arte Popular Tradicional. CIDAP-OEA. Ecuador
154
155
Materiales publicados
Leonel Vera, Pedro Mancilla y Ruth Auerbach.
Ruth Auerbach. Gego, la construccin de una
George Dunia. Lmpara Cobra. En: IDDEAS,
ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2. Monte
didctica. En: Gego. Obra completa 1955-1990.
num. 1, p. 5, Instituto de Diseo, Caracas, 1971.
vila Editores, Caracas, 1982.
Fundacin Cisneros, Caracas, 2003.
Leonel Vera. Dibujo de humor. En: Coromotico,
Ruth Auerbach y Leonel Vera. Emblemas Equis
Mobius. Mapa Lneas de Metro y marchantica
num. 6, p. 14, Caracas, 1973.
Editores y Gaplast. Leonel Vera, Pedro Mancilla
Golden. En: Entrespacio, num. 2, p. 14, 15, 16 y
y Ruth Auerbach. Libro ESPACIOVOLUMENOR-
17, Caracas. 2003.
Ruth Auerbach, portada. George Dunia, em-
GANIZACIN 2. En: Diseo Grfico en Vene-
blemas, silla y empaque. Leonel Vera, dibujos
zuela. Armas Alfonso, Alfredo. Maraven, Cara-
Elina Prez Urbaneja. El Diseo Industrial
de humor. En: IDDEAS, num. 4, p. 22, 23, 24, 38,
cas, 1985.
segn Mobius. En: Logotipos, num. 10, p. 29, 30
39, 44 y 45, Instituto de Diseo, Caracas, 1973.
y 31, Caracas, 2003.

Ruth Auerbach. La Estatuaria de Caracas. Fun-
Leonel Vera. Ilustracin Jos Ignacio Cabrujas.
darte, Caracas, 1993.
Mobius. XIII Bienal de Arquitectura. Quito.
Mobius. Marchantica Golden. En: Notas Polari-
p. 54, Caracas, 2003.
En: Grficas Venezolanas, num. 4, p. XX,

Caracas. 1973.
2002. Casa La Abada. En: Entre Rayas, num. 45,

zadas, num. 251, p. 20, 21, 22, y 23, Empresas
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Fundacin Banco Mercantil, Coleccin Banco
Diseo al lmite 2008. Experiencia en Tarma,
Exposicin de trabajos realizados por alumnos
Mercantil, Ruth Auerbach, Caracas, 2002.
George Dunia, Mrida, 2008.
del Instituto de Diseo. Juegos para nios, Ruth

Auerbach; sillas tubulares, en fibra de vidrio,
II Simposio de arte contemporneo de la
y emblemas, George Dunia; cubierta para
Universidad de Las Amricas. Ruth Auerbach,
televisor en fibra de vidrio y emblemas, Leonel
Puebla, 2002.
Vera, Caracas, 1972.

Concurso vivienda unifamiliar Punto Fijo. Mobius,
XIV Congreso de Puericultura. Mencin especial
Punto Fijo, 2004.
por stand de exposicin, George Dunia, Buenos Aires. 1975
Megaexposicin. Arte Venezolano del Siglo 20.

Museo de Arte Contemporneo de Caracas,
Octava Exposicin Anual del Libro Ilustrado.
Sofa Imber. Marchantica para helados, mar-
Biblioteca Nacional, jurado: Leonel Vera,
chantica para refrescos, Mobius, Caracas, 2003.
Caracas, 1987.
Concurso conjunto residencial, recreativo y cultuNovena Exposicin Anual del Libro Ilustrado.
ral IPASME. Mobius, Caracas, 2004.
Biblioteca Nacional, jurado: Leonel Vera,

Caracas, 1988.
Concurso plaza Zona Rental. UCV. Mobius,

Caracas, 2004.
Exposicin de Dibujos Actuales. Concejo Municipal del Distrito Federal. Personaje urbano,
II Megaexposicin. Siglo 21. Museo Alejandro
Leonel Vera, Caracas, 1979.
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Marcas. Identificadores grficos en Venezuela.
Arquitectura y Urbanismo. UCV, primer
Museo de la Estampa y del Diseo. Carlos
premio de dibujo, personaje urbano, Leonel
Cruz-Diez. Emblemas seleccionados: George
Vera, Caracas, 1979.
Dunia: Fundacin Narvez y Orbital Qumica;

Leonel Vera: Troika; Mobius: English in Com-
Concurso edificio sede del Concejo Municipal del
pany, Imains y Visin, Caracas, 2005.
Distrito Sucre. Leonel Vera, Caracas, 1985.

6 Visionarios de la Comunicacin Visual. (produConcurso sistema modular de informacin Corpo-
cido por Marco Pez), girando en torno al
turismo. Mobius, Caracas,2001.
diseo, George Dunia, Caracas, 2006.
XVIII Encuentro Nacional de Estudiantes de
Girando en Torno al Diseo. Universidad Expe-
Arquitectura ULA. (ENEA), El Proceso de Dise-
rimental de Yaracuy, George Dunia y Leonel
o, Mobius, Mrida, 2002.
Vera, San Felipe, 2006.
XIII Bienal de Arquitectura de Quito. Casa La
Conversatorio. Gego Docente. Galera
Abada, Mobius, Quito, 2002.
Universitaria de Arte, UCV, Leonel Vera y

George Dunia, Caracas, 2008.
Programa mesas de debate ARCO. Nuevos

selectores de arte contemporneo internacional.
I Bienal Iberoamericana de Diseo. Proyecto
Ruth Auerbach, Madrid, 2002.
seleccionado: plano del Metro, participante:

Mobius, Madrid, 2008.
Foro narrativas locales: la especificidad vista

a travs de las estrategias expositivas.
Concurso Centro de Arte y Entretenimiento. Zona
Seminario: Reformulando el modelo expositivo.
Rental Plaza Venezuela. Mobius, Caracas, 2008.

157
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Leonel Vera
George Dunia
Ruth Auerbach
Arquitecto UCV, 1983.
Diseador industrial y grfico, Instituto de
Investigadora y curadora de arte contempo-
Diseador grfico y tridimensional, Instituto de
Diseo, Fundacin Neumann-INCE, 1973.
rneo.
Diseo, Fundacin Neumann-INCE, 1975.
Monitor de la Fundacin Arte y Vida en la
Realiz estudios en la Escuela de Artes de la
Diseador industrial CORVEPLAST, 1975-76.
comunidad de Tarma, 1972-79.
Universidad Central de Venezuela.
Entre 1972 y 1979 efectu investigaciones en
Especialista en Arte Popular Tradicional
Diseadora grfica y tridimensional. Instituto
el campo del anlisis del espacio organizado,
CIDAP-OEA. Cuenca-Ecuador, 1976 y 1978.
de Diseo, Fundacin Neumann-INCE, 1975.
con la arquitecto y artista Gego.
Profesor de Diseo Grfico I, Geometra
Socia fundadora de la Oficina de Diseo Vera
Socio fundador de la Oficina de Diseo Vera
Descriptiva y Empaques, IDD, Fundacin
y Auerbach Diseadores, 1976.
y Auerbach Diseadores, 1976.
Neumann-INCE, 1980-86.
Trabaj como investigadora en el Departa-
Profesor de Composicin Tridimensional II,
Musegrafo MNF-CONAC, 1983-85.
mento de Proyeccin Didctica de la GAN y
IDD, Fundacin Neumann-INCE, 1982-87.
Prctica profesional en las reas de diseo
en la Unidad de Investigacin y Documenta-
Trabaj como arquitecto y diseador de
grfico, diseo tridimensional, exhibicin y
cin para Exposiciones del Museo de Arte
mobiliario en la oficina de Jos Antonio de la
arquitectura interior.
Contemporneo de Caracas Sofa Imber.
Guerra, 1983-88.
Desde 1988, es socio fundador de Arquitec-
Entre 1999 y 2001 fue Directora de Museolo-
Desde 1988, es socio fundador de Arquitec-
tura y Diseo Mobius C.A., empresa dedicada
ga en el Museo Alejandro Otero, y durante
tura y Diseo Mobius C.A., empresa dedicada
al desarrollo de proyectos en las reas de
la dcada de 1990 se desempe como
al desarrollo de proyectos en las reas de
arquitectura, arquitectura interior, diseo indus-
curadora independiente.
arquitectura, arquitectura interior, diseo indus-
trial, diseo grfico, sealizacin y exhibicin.
Desde 2001 es Directora General y curadora
trial, diseo grfico, sealizacin y exhibicin.
de la Sala Mendoza.
159
Cronologa de proyectos
1
Lmpara Cobra. IDD
2
Cubierta para televisor en fibra de vidrio. IDD
3
Smbolo pinturas. IDD
4
Aplicaciones smbolo fbrica de pinturas. IDD
5
Dibujo. Mujer sentada. IDD
6
Dibujos. Estudio figura humana. IDD
7
Dibujos. Mujer sentada y parada. IDD
8
Ilustracin. Jos Ignacio Cabrujas. IDD
9
Dibujos de humor. IDD
10
Portada revista IDDEAS N 4. IDD
11
Silla en plstico reforzado. IDD
12
Mdulos infantiles. IDD
13
Smbolo personal. IDD
14
Smbolo personal. IDD
15
Serie Imposibilias. IDD
16
Emblema Lnea C. IDD
17
Dibujo Manos. IDD
18
Ilustracin. Einstein. IDD
19
Sillas tubulares. IDD
20
Empaque 7UP. IDD
21
Empaque PUIG. Montana Grfica
22
Empaque PUIG. Montana Grfica
23
Empaque Plumrose. Montana Grfica
24
Planeador de juguete Volarquete. Corveplast
25
Smbolo CORVEPLAST
26
Stand. Latin Pack75. IDD
27
Dibujo. Figura en movimiento
28
Dibujo. Figura en reposo
29
Stand. Pediatra Hoy
30
Emblema GAPLAST
31
Local comercial. ptica Caron
32
Smbolo Vera y Auerbach Diseadores
33
Emblema Escorpio
34
Empaque Corveplast.
35
Folleto, desplegable y valla. Urbana
36
Ilustraciones para libro infantil
37
Ilustracin. Gego
38
Local Honey Pink
39
Emblema TUPERAC
40
Emblema ADARECO
41
Emblema VIM
42
Logotipo Honey Pink
43
Ilustracin para revista Tricolor
44
Auditorio. FAU-UCV
45
Edificacin venta de automviles. FAU-UCV
46
Emblema Museo Nacional de Folklore
47
Emblema FUNDAMETAL
48
Emblema Equis Editores
49
Boletines Cenamec
160
1971
1971
1972
1972
1972
1972
1972
1972
1972
1973
1973
1973
1973
1973
1973
1973
1973
1973
1974
1974
1975
1975
1975
1975
1975
1975
1975
1975
1975
1976
1976
1976
1976
1976
1976
1976
1976
1977
1977
1977
1977
1977
1977
1978
1978
1978
1978
1978
1978
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
Conjunto residencial. FAU-UCV

Centro comercial. FAU-UCV
Stand. Banco de Venezuela.
Casa Tensegrity. FAU-UCV
Emblema Consejo Nacional de Educacin
Casa del Gobernador. FAU-UCV
Ilustracin para afiche. Cachero
Libro ESPACIOVOLUMENORGANIZACIN 2. Monte vila Editores
Edificio administrativo Gobernacin D.F.-FAU-UCV
Emblema MINEICA
Mobiliario Discoteca SHOCK
Mueble bar
Palacio Municipal Sucre
Emblema TROIKA
Emblema. Fundacin Narvez
Emblema Giambelys
Emblema Orbital Qumica
Restaurante WEEKENDS
Mobiliario C.C. Binari
Vehculo cava. Polar
Stand Plantagro
Tarjeta de aniversario, aplicaciones en fachada y stand. Bayer de Venezuela
Emblema Mobius
Stand. SHELL
Campaa grfica. Plantagro
Apartamento en Caraballeda
Afiche Un Camino Claro. Empresas 1BC
Libro 50 Aos de Empresas Polar
Remolque para adiestramiento. Polar
Casa Paracotos
Revista TODOS. Empresas 1BC
Mobiliario. Fundacin Narvez
Cuentos ecolgicos. Corpoven
Stand. TEIVE
Stand. MAPRINCA
Stand. ROVI
Curadura. Bienal Nacional de Arte de Guayana. MAM Jess Soto
Vehculos tipo remolque y tipo tanque. Polar
Ampliacin Iglesia Corpus Christi La Urbina
Manual de sealizacin industrial Lagoven
Emblema IMAINS
Ilustracin. Perfumessence
Nevera porttil. Polar
Portadas revistas Producto.
Curadura. La estatuaria de Caracas, GAN
Curadura. Transatlntica, the Amrica-Europa non representativa, MAO
Folletos manejo de la cerveza. Polar
Centro Tecnolgico Polar
Marchantica Golden. Empresas Polar
1979
1979
1979
1980
1980
1981
1981
1982
1982
1983
1984
1984
1985
1985
1986
1986
1986
1987
1987
1988
1988
1988
1988
1988
1989
1989
1989
1990
1990
1990
1990
1991
1991
1991
1991
1991
1991
1992
1992
1993
1993
1993
1994
1994
1994
1994
1995
1995
1995
161
99
100
101
102
103
104
105
106
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108
109
110
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112
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116
117
118
119
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130
131
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137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
162
El Mundo de Polar
Tarjeta de Navidad y afiche Liquid Carbonic
Marchantica para helados Gilda
Campaa grfica. IBM
Manual de identidad visual CIED
Imagen interna Visin. IBM
Emblema English in Company
Curadura. Hacer memoria. MAO
Stand. ERICSSON
Vivienda multifamiliar Los Corales
Emblema Bituoil
Pagina web. Daniel Skoczdopole, fotgrafo
Casa La Abada
Escudo protector para taxis
Desplegable para Lnea 4. C.A. Metro de Caracas
Pgina web, Mobius
Curadura. Desafios de la modernidad. Coleccin Museo Jess Soto. MAO
Sistema modular de informacin para Corpoturismo
Plano de Lneas de Metro y Rutas de Metrobs. C.A. Metro de Caracas
Curadura. Utpolis. La ciudad 2001. Galera de Arte Nacional
Tarjeta de Navidad Crystallex
Folleto Bomberos del Distrito Metropolitano
Afiche Fondo Pro-Salud
Curadura. Adn y Eva ya no viven aqu anymore. Fotofest 2002 .Houston
Guardera Telefrico de Caracas
Smbolo Funi
Emblema INVERCASA
Emblema Pginas Azules Digitales
Folleto e ilustraciones Oceana Resort Aruba. Pering C.A.
Pgina web. Pginas Azules Digitales
Pgina web. Oceana Resort Aruba
Curadura. Contra /sentido, nueva fotografa venezolana. Sala Mendoza
Curadura XIII Premio Mendoza. Sala Mendoza
Tienda MediSpa
Gran Plaza Central de la Zona Rental
Conjunto residencial y cultural IPASME
Casa Punto Fijo
Bodegn Exquisitelia
Emblema Solucinate
Ampliacin Colegio Universitario Francisco de Miranda
Curadura Anudamientos, Sala Mendoza
Publicacin Memoria de Vargas. FUNDEF
Publicaciones, tarjetas y bolsa. DIAGEO
Logotipo ubcate.com
Empaque, hablador y exhibidor DIAGEO
Apartamentos tursticos Sanxenxo, Espaa
Sistema modular de arquitectura
Centro de Arte y Entretenimiento. Zona Rental Plaza Venezuela
1995
1995
1996
1996
1996
1997
1997
1997
1998
1999
1999
1999
2000
2000
2000
2000
2000
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2001
2001
2001
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2002
2002
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2003
2003
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2003
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2004
2004
2004
2004
2004
2004
2004
2004
2005
2005
2006
2006
2007
2007
2008
Diseo:
Ruth Auerbach: 3, 4, 10, 12, 13, 20, 21, 22, 23, 49, 86, 94, 95, 106, 115, 119, 123, 131, 132, 140.
George Dunia: 1, 5, 6, 11, 15, 16, 17, 19, 28, 29, 46, 47, 49, 52, 54, 56, 59, 61, 64, 66, 68.
Leonel Vera: 2, 3, 4, 7, 8, 9, 14, 18, 24, 25, 27, 34, 37, 44, 45, 49, 50, 51, 53, 55, 58, 62, 63, 65.
Ruth Auerbach/Leonel Vera. 30, 31, 32, 33, 35, 36, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 48.
Mobius: 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 87, 88, 89, 90, 91,
92, 93, 96, 97, 98, 99, 100 101, 102, 103, 104, 105, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114,
116, 117, 118, 120, 121, 122, 124, 125, 126, 127, 128, 129, 130, 133, 134, 135, 136, 137,
138, 139, 141, 142, 143, 144, 145, 146, 147.
Jos Antonio de La Guerra/Leonel Vera. 60, 67.
Leonel Vera/Pedro Mancilla/Ruth Auerbach. 57.
Profesor Dix Branch/Margarita Calvani/Leonel Vera. 26.
163
164

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Leonel Vera /GeorgeDunia

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MINISTERIO DEL PODER POPULAR

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Diseo industrial /exhibicin

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Percepciones sobre una obra integral

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Conversaciones que estructuran universos

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No espere saber pa ponerse a hacer,

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Diseo desde una perspectiva integral

Venezuela es un pas cuya economa se fundamenta en la monoexplotacin de un

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De Gego aprendieron a comprender las relaciones espaciales y la geometra. Bajo su

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fundacin de las escuelas de Diseo Industrial de la Universidad de Los Andes y de

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Diseo para todos

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1 Instituto de Diseo Fundacin Neumann-INCE.

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Portada de la revista IDDEAS N 4

Pginas interiores de la revista IDDEAS N 4. Profesor Manuel Espinoza

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en las paredes. En el Seminario de Relaciones Espaciales, que dictaba la arquitecto y

Exposicin IDD, 1972

Exposicin IDD. 1972

Seminario de Relaciones Espaciales

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Acerca del diseo

Proceso de diseo, edificio Gobernacin, D.F.

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Proceso de diseo, marchantica para helados

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Ejemplos de grficos de la idea predominante en arquitectura, diseo industrial y grfico

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Que cmo se me ocurri hacer as la capilla

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Familia tipogrfica Optima

Idea predominante del folleto cincuentenario

Pginas de la publicacin cincuentenaria sobre el proceso de elaboracin de la cerveza

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Pginas de la publicacin cincuentenaria sobre el proceso de elaboracin de la cerveza

Ilustracin para portada de publicacin cincuentenaria sobre el proceso de elaboracin de la cerveza

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Centro Tecnolgico Polar (CTP). 1993-1995

Retcula techo sala de reuniones

Dibujo en computadora para el techo de la sala de cocimiento

Sala de cocimiento de la planta piloto con el techo de vigas de madera ya instalado

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Dibujo a mano suelta para oficina de biotecnologa

Mural-puerta sobre tableros de electricidad

Recepcin oficina de biotecnologa

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