Contrapunto de especies. Resumen de reglas.

V0.3
Sobre el Cantus Firmus
ejemplo de cantus firmus:

1. Se escribe con figuras de un mismo valor. Usualmente se escribe con redondas.

2. La longitud de un cantus firmus debe ser de no menos de 8 notas y no ms de 16.
3. El cantus firmus est escrito para ser cantado. No puede contener intervalos que sean
difciles de entonar.
4. En un cantus firmus la continuidad est dada por los pasos conjuntos, y la discontinuidad
por los saltos. En un cantus firmus debe haber un equilibrio entre ambos factores, pero
favoreciendo la continuidad sobre la discontinuidad. En consecuencia, en un cantus firmus
deben predominar los pasos conjuntos. Se recomienda no usar ms de 3 saltos en un cantus
firmus de una extensin de 8 a 10 notas.
5. El cantus firmus, sin embargo, no debe estar compuesto exclusivamente por pasos
conjuntos, pues sera muy aburrido.
6. El cantus firmus no debe contener saltos mayores a la octava.
7. El cantus firmus no debe contener saltos disonantes. Los saltos disonantes son las sptimas y
los trtonos (cuartas aumentadas y quintas disminuidas).
8. El cantus firmus no debe contener movimientos cromticos por semitono ni alteraciones
(salvo en el caso del modo menor)
9. Al mximo rango usado por el cantus firmus debe ser una dcima. Por lo general los cantus
no exceden la quinta o la sexta.
10. Para que haya fluidez en el cantus firmus, es necesario que haya movimiento. Para esto es
necesario que haya una cumbre (meta), y que no hayan excesivos "rodeos" o vacilaciones
dentro del cantus. La direccin de la meloda debe ser clara.
11. Cada salto debe ser compensado por un paso conjunto en direccin contraria al salto.
12. Las terceras son considerados "saltos pequeos", y no requieren compensacin por paso
conjunto en movimiento contrario.
13. En el cantus firmus ninguna nota debe recibir ms nfasis que las otras.
14. Es necesario tener cuidado de no seguir una misma direccin por demasiado tiempo. Variar
la direccin en que va la meloda es importante para lograr una lnea equilibrada.
15. El cantus firmus no debe contener disonancias en los extremos de un mismo movimiento
meldico.
16. El cantus firmus no debe contener repeticiones consecutivas de una misma nota.
Adicionalmente, el diseo meldico dentro del cantus firmus no debe favorecer que un
mismo sonido resalte ms que el resto de sonidos.
17. El cantus firmus no debe contener repeticiones de grupos de notas, pues afectan la fluidez.
Anlogamente, el cantus firmus no debe contener "secuencias", o repeticiones de motivos.
18. El cantus firmus debe empezar y terminar en la tnica. La penltima nota antes de finalizar
el cantus debe ser o bien la sensible tonal o bien la sensible modal.

Sobre la primera especie

Ejemplo de contrapunto de primera especie:

1. Se agrega una linea meldica encima o debajo del cantus firmus. A esta lnea se llama
"contrapunto".
2. Intervalos consonantes entre ambas voces: unisono justo, tercera mayor y menor, quinta
justa, sexta mayor y menos, y octava justa.
3. Mxima distancia recomendada entre ambas voces: dcima.
4. Los intervalos mas estables son la octava y la quinta. La octava es ms estable que la quinta.
Las sextas y terceras, en contraste, son intervalos ms inestables. Los ejercicios empezarn y
terminarn en puntos de estabilidad, siendo el final ms estable que el inicio. En
consecuencia, los ejercicios se iniciarn en quinta o octava, y terminarn en octava. Durante
el ejercicio deben predominar los intervalos de tercera y sexta, pues darn movilidad a la
msica por su cualidad inestable.
5. La relacin entre ambas voces del contrapunto origina los siguientes tipos de movimiento:
movimiento directo (cuando ambas voces se desplazan en la misma direccin), movimiento
contrario (cuando ambas voces de desplazan en direcciones opuestas), movimiento oblicuo
(cuando una de las dos voces permanece esttica).
6. Todas las quintas y octavas paralelas y directas son movimientos prohibidos en todas las
especies del contrapunto a dos voces.
7. Es importante que ambas voces del ejercicio sean meldicamente independientes la una de
la otra. Por este motivo es importante sacar provecho de las oportunidades en que se puede
usar el movimiento contrario y oblicuo (la primera especie ofrece pocas posibilidades de
realizar movimientos oblicuos, pero las siguientes especies aprovecharn el movimiento
oblicuo ampliamente).
8. El movimiento paralelo entre sextas y terceras no est prohibido. Hay que tener cuidado, sin
embargo, en que haya una excesiva cantidad de terceras o sextas paralelas consecutivas,
pues ello afectara la variedad del ejercicio y la independencia de las voces.
9. Para que ambas voces sean independientes es importante adems que cada voz tenga un
contorno meldico propio, y que no haya coincidencias entre los puntos climticos
(cumbres) de ambas lneas.
10. El unsono, en contrapuntos a dos voces, puede ser utilizado exclusivamente en la ltima
nota del ejercicio.
11. Las voces del cantus firmus y del contrapunto no deben realizar saltos simultneos. En casos
muy excepcionales pueden darse saltos simultneos cuando el salto es menor a un intervalo
de cuarta, pero estos saltos deben ser preferentemente evitados.
12. No debe darse la "sobreposicin" de voces (overlaping). S es posible, si embargo, hacer
cruce de voces.
13. Si bien en el cantus firmus no es posible repetir una misma nota consecutivamente, en el
contrapunto es posible hacerlo, pero solamente una vez durante todo el ejercicio. Ambas
notas debern estar unidas por una ligadura de prolongacin.
14. Si el cantus firmus ha usado la sensible modal en el penltimo comps del ejercicio, el
contrapunto usar la sensible tonal, y viceversa.

Sobre la Segunda especie

Ejemplo de contrapunto de segunda especie:

1. En la segunda especie una de las voces contiene exclusivamente valores de blanca, que se
contraponen con las redondas del cantus firmus en relacin de dos notas contra una. Esto
implica la presencia de dos momentos dentro de cada comps, que corresponden con la
primera y la segunda mitad del comps. La primera mitad del comps es considerada
"fuerte", y la segunda "dbil".
2. Salzer permite que el primer comps del ejercicio contenga o bien dos notas blancas o
solamente una, precedida de un silencio de blanca. En este curso slo se permite la segunda
posibilidad.
3. En el ltimo comps del ejercicio el contrapunto tendr una redonda. Opcionalmente esto
puede pasar tambin en el penltimo comps del ejercicio.
4. A partir de esta especie es posible incluir disonancias en los ejercicios. La disonancia, sin
embargo, slo podr estar presente en la parte dbil de cada comps, y solamente si procede
de la nota anterior por paso conjunto y si continua a la siguiente nota tambin por paso
conjunto. Es decir, la disonancia slo es admitida como una nota de paso que comunica dos
notas consonantes.
5. La segunda parte del comps, no obstante, no tiene que ser obligatoriamente disonante.
Tambin es posible que ambas partes del comps sean consonantes. A diferencia de las
disonancias, las consonancias en tiempo dbil. pueden ser precedidas por un salto.
6. No debe haber saltos en el contrapunto desde la parte dbil del comps hacia la parte fuerte.
7. Para conservar la variedad las relaciones intervlicas entre los primeros tiempos del comps
no deben repetirse en ms de 3 compases consecutivos. Esto tambin se aplicar a las
especies siguientes.
Sobre la Tercera especie
Ejemplo de contrapunto de tercera especie:

1. En la tercera especie se contraponen cuatro figuras contra una.

2. El contrapunto en los ejercicios puede iniciarse o bien en un comps que presenta cuatro
negras, o bien con un comps que se inicia en un silencio de negra que es seguido por tres
negras. En ambos casos la primera nota del ejercicio debe ser consonante.
3. Las notas que se encuentran ubicadas en la primera negra de cada comps deben ser
consonantes. Al igual que en la segunda especie, las disonancias no deben ser alcanzadas por
salto ni deben ser abandonadas por salto. Las nicas excepciones a esta regla son la

"cambiata" y la doble bordadura.

4. Siguen estando prohibidas las quintas y octavas paralelas consecutivas. Se debe evitar
tambin las quintas y octavas intermitentes con menos de dos notas de separacin entre
ellas. Adems, no deben haber quintas u octavas paralelas en los primeros tiempos de cada
comps por ms de dos compases consecutivos.
Sobre la Cuarta especie
Ejemplo de contrapunto de cuarta especie:

1. En la cuarta especie se usan exclusivamente valores de blanca en el contrapunto. La segunda

blanca de cada comps es unida por una ligadura de prolongacin a la primera blanca del
siguiente comps, produciendo efectivamente una sncopa, que atraviesa la barra de comps.
2. El ejercicio se inicia con un silencia de blanca seguido de una blanca en el segundo tiempo.
El ejercicio finaliza en una redonda.
3. Cada una de estas notas prolongadas sern consonantes en el momento de su produccin. Al
cruzar la barra de comps pueden resultar tanto consonantes como disonantes. Si son
disonantes se resolvern en la siguiente blanca por paso conjunto descendente. Si son
consonantes, podrn ser abandonadas por salto.
4. La especie puede ser momentneamente abandonada a lo largo del ejercicio si es que existe
la necesidad de hacerlo ya sea por motivos estticos o por motivos prcticos. La especie
suele ser abandonada hacia el final de ejercicio.
5. Se debe evitar secuencias de retados que resuelvan repetidamente en intervalos justos, pues
se sentirn las quintas u octavas paralelas.
Sobre la Quinta especie
Ejemplo de contrapunto de seguda especie:

1. En la quinta especie el contrapunto puede usar todos los valores usados en las especies
anteriores. Cada comps puede usar alguna de las especies anteriores, pero no se puede usar
la primera especie.
2. Tambin es posible combinar especies dentro de un mismo comps, pero para no afectar la
fluidez del ejercicio se debe tener cuidado de no producir acentuaciones en las partes dbiles
del comps.
3. Los valores cortos que anteceden un valor largo producen un acento en el valor largo.
Cuando esto coincide con la acentuacin natural del comps no hay inconveniente.

4. En esta especie es posible usar adems corcheas, pero solamente como una ornamentacin
que resuelve un retardo.
Sobre la Primera especie a tres voces
Ejemplo de contrapunto a tres voces de primera especie:

1. El cantus firmus puede estar ubicado en cualquiera de las tres voces.

2. Lo predominante debe ser la conduccin meldica. Todas las consideraciones armnicas son
secundarias frente a las consideraciones meldicas.
3. Las tres voces del ejercicio siempre producirn un acorde consonante. Dicho acorde puede
tener o no tener la quinta omitida. Solo se admiten acordes en estado fundamental y en
primera inversin.
4. No se admite el uso de triadas aumentadas o disminuidas. Salzer autoriza el uso del acorde
disminuido cuando se da en primera inversin.
5. La cuarta justa, antes considerada armnicamente un intervalo disonante, puede ahora ser
usada cuando se produce entre la voz superior y la voz central. No se permite cuando est
entre la voz inferior y la voz central, pues ocasiona un acorde en segunda inversin.
6. Salzer permite el uso de acordes con la tercera omitida al inicio o final del ejercicio.
7. Una tercera con una de las notas duplicadas puede ser usada en cualquier parte del ejercicio.
8. Una sexta con cualquiera de sus notas duplicadas puede ser usada en cualquier parte del
ejercicio menos al inicio o al final.
9. No se admite el uso del unsono, salvo al inicio o al final del ejercicio.
10. En lineas generales, las voces extremas (voz superior y voz inferior) no deben exceder las
distancia de dos octavas.
11. Cuando la distancia entre las voces extremas es amplia, la voz de en medio debe estar ms
cerca de la voz superior que de la voz inferior.
12. Como norma general, las voces superiores deben estar dentro del rango de una octava, y las
voces inferiores pueden estar a una distancia mayor, sin exceder la dcima.
13. Las quintas y octavas directas paralelas ahora se permiten cuando una de las dos voces se
mueve por paso conjunto. La nica excepcin a esta regla es cuando el movimiento directo
se da entre las voces extremas y es la voz superior la que se mueve por salto.
14. La voz inferior debe usar la tnica al principio y al final del ejercicio.
15. En la primera especie, los nicos acordes posibles en el penltimo comps son la dominante
en primera inversin y el sptimo grado en primera inversin.

Sobre la Segunda especie a tres voces

Ejemplo de contrapunto a tres voces de primera especie:

1. Se observan las mismas reglas que en esta especie a dos voces, pero con algunas diferencias.
2. En los primeros tiempos se dan las mismas normas de consonancia que en la primera
especie.
3. Las notas ubicadas en el segundo tiempo pueden ser disonantes con una o ambas voces
restantes, siempre y cuando se presenten como notas de paso.
4. Los segundos tiempos pueden ser tambin notas consonantes, y en ese caso pueden ser
alcanzadas por salto, siempre y cuando sean consonantes con ambas voces. Es conveniente
recordar que la cuarta justa es considerada consonante cuando se da entre las voces
superiores.
5. En la segunda especie a tres voces es posible hacer unsonos, pero solamente en la segunda
blanca del comps.
Sobre la Tercera especie a tres voces
Ejemplo de contrapunto a tres voces de primera especie:

1. En la tercera especie a tres voces tambin es posible realizar unsonos, pero no deben
suceder en la primera negra de cada comps.
2. De manera similar a lo que sucede en la segunda especie, las consonancias deben darse entre
las tres voces. La cuarta justa entre la voz media y la voz superior es considerada una
consonancia. La cuarta justa entre la voz media y la voz del bajo es considerada una
disonancia.

Cuarta especie a tres voces

Ejemplo de contrapunto a tres voces de primera especie:

Se observan las mismas recomendaciones que en la especie a dos voces.

Sobre la Quinta especie a tres voces
Ejemplo de contrapunto a tres voces de primera especie:

Se observan las mismas recomendaciones que en la especie a dos voces.