Portugus - Literatura

Vidas Secas - Graciliano Ramos

3.a Srie - F5452
Equipe de Portugus

ndice
Vidas Secas - Graciliano Ramos
Apresentao ......................................................................................................................................1
Estrutura e enredo ..............................................................................................................................2
Personagens........................................................................................................................................4
Espao ................................................................................................................................................6
Tempo ................................................................................................................................................6
Foco narrativo .....................................................................................................................................6
Linguagem e estilo ..............................................................................................................................7
Exerccios ............................................................................................................................................9
Gabarito ...........................................................................................................................................10

Vidas Secas - Graciliano Ramos

Apresentao
A segunda gerao modernista,
conhecida como gerao de 1930, voltou-se para a
literatura de cunho social. A conquista da liberdade
formal j havia sido promovida pela primeira gerao,
que realizou a Semana de Arte Moderna, e que ficou
conhecida como "gerao herica". Assim, a gerao
de 30 encontrou o caminho aberto no que diz
respeito s inovaes literrias caractersticas do
Modernismo. A temtica relacionada a aspectos
sociais, de crtica e denncia, tambm se explica
porque os anos 30 foram marcados por
acontecimentos polticos importantes, como a
Revoluo de 30, e por um desenvolvimento cultural e
intelectual de grande relevncia. Exemplo desse
desenvolvimento a publicao de obras inovadoras
no campo da sociologia e dos chamados "estudos
brasileiros", como Casa Grande e Senzala (1933), de
Gilberto Freyre, Razes do Brasil (1935), de Srgio
Buarque de Holanda, e Formao do Brasil
Contemporneo (1942), de Caio Prado Jnior. A
anlise crtica da formao cultural e social brasileira
Coleo Folha Fotos antigas do Brasil
ir determinar a necessidade, por parte dos escritores,
de engajar-se, de posicionar-se ideologicamente, ou seja, de "tomar partido" em algum tipo de causa.
A tomada de conscincia social e poltica influenciar diretamente a literatura. Artistas e intelectuais
so presos justamente por produzirem esse tipo de literatura crtica. o caso de Graciliano Ramos
(1892-1953), preso em Janeiro de 1936, acusado de subverso, sem nenhuma prova contra ele. (Dos
310 dias passados na priso resultaria a obra autobiogrfica Memrias do Crcere).
Especialmente o gnero romance, por possibilitar o desenvolvimento de grandes painis
humanos e sociais, passa a ser o veculo de denncia de problemas brasileiros. A m distribuio de
renda, as injustias sociais, a concentrao do poder, os obstculos naturais, como a seca, esto
presentes nas obras dos romancistas dessa gerao, composta principalmente por escritores
nordestinos. Jos Amrico de Almeida (A Bagaceira 1928), Rachel de Queirs (O Quinze 1930),
Jos Lins do Rego (Fogo Morto 1944 ), Jorge Amado (Seara Vermelha 1946) e Graciliano Ramos
(Vidas Secas 1938) so alguns desses escritores que abordaram as mazelas sociais da regio, motivo
pelo qual o movimento desses escritores tambm conhecido por Regionalismo de 301.
Vidas Secas legtimo representante do ciclo de romances regionalistas nordestinos por
apresentar o drama de uma famlia de retirantes submetidos pela seca e por uma sociedade injusta,
mas destaca-se pela originalidade estrutural e pela profunda articulao entre linguagem e assunto.
Sobre a obra, declara Graciliano Ramos:
"Fiz o livrinho, sem paisagens, sem dilogos. E sem amor. Nisso, pelo menos, ele deve ter
alguma originalidade. Ausncia de tabarus bem-falantes, queimadas, cheias e poentes vermelhos,
namoro de caboclos. A minha gente, quase muda, vive numa casa velha de fazenda. As pessoas
adultas, preocupadas com o estmago, no tm tempo de abraar-se (...)"
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1

A respeito do Regionalismo de 30, diz o crtico Antnio Cndido: "Trao interessante ligado s condies
especficas do decnio de 1930 foi a extenso das literaturas regionais e sua transformao em modalidades
expressivas cujo mbito e significado se tornaram nacionais, como se fossem coextensivos prpria literatura
brasileira. o caso do romance do nordeste, considerado naquela altura pela mdia da opinio como o romance
por excelncia. A sua voga provm (...) do fato de todo o pas ter tomado conscincia de uma parte vital, o
Nordeste, representado na sua realidade viva pela literatura."
CNDIDO, Antnio. "A revoluo de 1930 e a cultura" in: A educao pela noite e outros ensaios. So Paulo,
tica, 1989. p. 187.

O autor esclarece que teve a inteno de fugir a qualquer idealizao em sua concepo
de regionalismo. Pelo contrrio, sua abordagem da trajetria de Fabiano e sua famlia obedece a um
realismo cru (razo pela qual o estilo da obra pode ser chamado de neo-realista), em que no h
descries de paisagens exuberantes nem intrigas complicadas. Uma necessidade mais bsica marca o
destino das personagens do livro: a prpria sobrevivncia.

Estrutura e enredo
Vidas Secas divide-se em treze captulos que apresentam certa independncia entre si.
Essa independncia se explica pelo fato de que o livro no obedece a uma sequncia de enredo nos
moldes do romance tradicional, em que a ao de cada captulo depende do desenvolvimento do
captulo anterior. Os captulos de Vidas Secas so, na verdade, como "quadros" ou cenas agrestes
justapostas, que retratam cada uma das personagens ou situaes marcantes vividas por elas. A
fragmentao que caracteriza a estrutura da obra fez com o escritor Rubem Braga a classificasse como
"romance desmontvel", uma vez que certos captulos podem ser lidos em ordem diferente daquela
em que esto dispostos, sem prejuzo do entendimento geral. A estrutura fragmentada pode ainda ser
comparada ao mtodo cubista de composio, no qual a viso do todo fornecida pela colagem ou
justaposio das partes, de forma desordenada. Assim, o objeto revela-se sob perspectivas distintas,
simultaneamente. Em Vidas Secas, cada captulo parece fornecer um ponto de vista distinto sobre uma
mesma realidade, a do serto intratvel.
Tal organizao dos captulos deve-se, por um lado, prpria gnese da obra: Vidas
Secas originou-se de um conto sobre a morte de uma cachorra, publicado em alguns jornais em 1937.
A partir dele que foram surgindo os demais personagens e captulos do livro, escritos fora da ordem
em que aparecem no volume. Por outro lado, a fragmentao reflete, no nvel estrutural, a prpria
desorganizao do mundo interior das personagens. Estas tendem a ver o mundo em partes, e sofrem
por no conseguir achar o nexo entre as coisas. Alm disso, esto sujeitas a um modo de vida que
desconhece qualquer tipo de continuidade ou progresso, o que tambm fica indicado na
justaposio coordenada dos captulos.
Um outro aspecto a ser observado no que diz respeito ao enredo o fato de que a ao
comea e termina com a retirada, isto , com a fuga da seca. como se as personagens voltassem ao
ponto de partida, sem progresso linear, sem qualquer alterao substancial em seu destino. A
ausncia de linearidade e a volta situao inicial sugere um movimento circular, que enfatiza a ideia
de que essas vidas esto circunscritas, inexoravelmente, aos limites impostos por condies naturais e
sociais implacveis.
Segue um resumo dos captulos de Vidas Secas:
"Mudana"
Fabiano e sua famlia, constituda por sua mulher, Sinh Vitria, e os dois filhos do casal,
caminham pela caatinga, sob um sol escaldante, acompanhados da cachorra Baleia. Erram a esmo,
esgotados pelo cansao e pela fome. O narrador esclarece que, na vspera, eram "seis viventes", pois
havia um papagaio que fora, entretanto, devorado num momento extremo de fome e desespero.
"Fabiano"
A famlia chega, extenuada, a uma fazenda abandonada. Instalam-se, mas logo aparece
o dono do lugar. Fabiano recebe permisso para ficar, na condio de vaqueiro. Satisfeito por ter
acomodado a famlia, exclama que um homem. Em seguida, pensa que apenas um "cabra" (termo
regional que designa pessoa de nvel social inferior) cuja funo tomar conta das coisas dos outros, e
corrige-se: " Voc um bicho, Fabiano".

"Cadeia"
Fabiano vai feira da cidade fazer compras. Para num boteco para beber cachaa, e
aceita o convite de um soldado (o "soldado amarelo") para jogar cartas. Perde dinheiro e abandona a
mesa de jogo, sem dar explicaes. Enquanto, na feira, tenta inventar uma justificativa para apresentar
mulher, por ter perdido o dinheiro, empurrado e insultado pelo soldado amarelo. Fabiano revida o
insulto e recebe voz de priso. Na cadeia, apanha de faco, e passa a noite entre revoltado e confuso,
pois no atina com o que de fato ocorrera. Imagina ter sido preso por no saber falar direito, por ser
bruto.
"Sinh Vitria"
A esposa de Fabiano revolta-se contra a rotina domstica: ralha com Baleia e com os
filhos. No se conforma por ter de dormir em uma cama de varas, desconfortvel. Pensa que podiam
adquirir uma cama de couro, como a de seu Toms da Bolandeira2. Desentende-se com Fabiano: ele
perdera o dinheiro na bebida e no jogo; ela, gastara em sapatos de verniz, "caros e inteis", segundo o
vaqueiro.
"O menino mais novo"
O menino mais novo admira o pai, observa-o domando uma gua e imagina um dia
poder imit-lo. Ingnuo, tenta impressionar o irmo mais velho: monta um bode e cai numa
ribanceira, sob os risos do irmo e a censura de Baleia. Como consolo, v-se j na idade adulta, como
o pai, montando um cavalo bravo.
"O menino mais velho"
J em idade de querer descobrir o porqu das coisas, o menino mais velho fica intrigado
com a palavra "inferno": ouvira sinha Terta pronunci-la, e pergunta me o seu significado. Sinh
Vitria responde que era um lugar "ruim demais", cheio de fogueiras e espetos quentes. O menino
continua curioso: "A senhora viu?" Como resposta, leva da me um cascudo e expulso da cozinha.
Revoltado, refugia-se com Baleia na caatinga. Com ela o menino parece entender-se e consolar-se.
"Inverno"
Chega a estao das chuvas, e a famlia encontra-se reunida ao redor do fogo lenha.
Os meninos ouvem a conversa dos pais a respeito dos bons dias por que esto passando, com o gado
sobrevivendo graas vegetao verde, rapadura e feijo para comer. A seca parece um perigo
distante. Apenas Sinha Vitria mostra-se preocupada, pois percebe que h o perigo de uma enchente.
"Festa"
Natal, e a famlia vai cidade ver as festividades. Mandaram fazer roupas para a
ocasio, mas o tecido fora insuficiente, e elas ficaram curtas. O uso de sapatos completa a sensao de
desconforto e ridculo. Sinh Vitria at parece participar da missa, enquanto os meninos sentem-se
deslumbrados e apavorados diante do que lhes totalmente desconhecido. Baleia desaparece e
Fabiano observa as pessoas, sentindo-se inferiorizado em relao a elas. Vai a um boteco,
embriaga-se, comea a reclamar e a provocar outras pessoas. Todos o ignoram.
"Baleia"
Baleia adoece de hidrofobia, e Fabiano resolve sacrific-la. O primeiro tiro acerta-lhe a
pata traseira; ela ento vive momentos de agonia, narrados a partir daquele que seria seu ponto de
vista, ou seja, sob a perspectiva de um delrio. Neste, instantes de "lucidez" (percepo sensorial da
relidade) vo dando lugar a desvarios e recordaes. Nos ltimos instantes de vida, ela imagina um
mundo repleto de pres, ou seja, um lugar em que no h fome nem privaes. o captulo que mais
evidencia o processo de humanizao do animal.
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2

dono de uma mquina a bolandeira de moer cana-de-acar; consiste numa roda movida por
trao animal.

"Contas"
Fabiano precisava recorrer a emprstimos do patro para satisfazer necessidades bsicas
da famlia. Convocado a acertar as contas, Fabiano no entende como os valores cobrados pelo
fazendeiro so superiores aos calculados por Sinha Vitria (ela fazia os clculos de modo rudimentar,
usando sementes). Acontece que o patro acrescentava juros aos emprstimos, e de nada adiantara a
reclamao de Fabiano, que no tem argumentos para se defender. Na cidade, multado por tentar
vender um porco sem pagar os devidos impostos. Evidencia-se a dificuldade de expresso de Fabiano,
que resulta em incapacidade de se defender contra aqueles que julga superiores, os poderosos a quem
ele chama de "brancos" ou, genericamente, de "o governo".
"O soldado amarelo"
Ao sair em busca de recuperar gado fugido, Fabiano depara-se com o soldado amarelo,
perdido na caatinga. Fabiano recorda-se da humilhao sofrida na cadeia, e sente-se tomado por
desejo de vingana. A oportunidade era mais que propcia, pois estavam sozinhos, e o espao era
familiar a Fabiano, que domina a caatinga, ao contrrio do soldado. Entretanto, ele hesita, e acaba
concluindo que no valia a pena "inutilizar-se" (comprometer-se, sujar-se) por causa de "uma fraqueza
fardada que vadiava na feira e insultava os pobres". Parece ser um momento de grandeza de Fabiano,
mas em seguida ele mostra, mais uma vez, respeito autoridade abstrata do mundo dos brancos:
"Governo governo".
"O mundo coberto de penas"
Comeam a aparecer aves de arribao no cu, anunciando a proximidade de um novo
perodo de seca. Sinh Vitria prev que elas iro matar o gado, pois bebem a pouca gua existente.
Por outro lado, iro servir de alimento para a famlia, j que o gado comea a morrer. Fabiano
desespera-se, pensa que poderia ter sido cangaceiro, e no vaqueiro, "cabra safado, mole". Deixa-se
tomar por pensamentos de revolta e violncia, imaginando que deveria matar o soldado amarelo.
"Fuga"
Quando percebe que o gado continua morrendo, Fabiano decide abandonar a fazenda e
tentar a sobrevivncia em outro lugar. A famlia sai de madrugada, literalmente "fugida", para evitar
encontrar o patro, a quem deviam dinheiro. Comea a caminhada, sob um cu sem nuvens. Para
amenizar o sofrimento, passam a fazer alguns planos sobre o futuro. Sinh Vitria pensa em sua
desejada cama de couro. Fabiano sonha com os filhos aprendendo a ler, na cidade grande.

Personagens
Fabiano e sua famlia representam o sertanejo pobre, a quem no dado outro destino
seno a contnua retirada como meio de fugir da seca, ou seja, de evitar a morte. Por esse ngulo, as
personagens do livro poderiam ser consideradas tpicas, na medida em que simbolizam um grupo
social. Um fato que se associa a essa generalizao a ausncia de nome prprio na caracterizao
dos filhos de Fabiano. No que eles de fato no tivessem nome; apenas o narrador no os revela por
ser um dado irrelevante: so apenas mais dois meninos pobres no serto. uma forma de enfatizar
que a identidade individual dessas crianas pouco importa em meio s adversidades da vida que
levam.
Por outro lado, as personagens de Vidas Secas extrapolam a mera condio de tipos, pois
so concebidas com muita individualidade e at fora psicolgica. A descrio das personagens
aborda seu aspecto fsico, mas concentra-se principalmente em seu mundo interior, dando a conhecer
seus planos, aspiraes, dvidas, angstias e fraquezas. No apenas os seres humanos caracterizam-se
atravs dessa dimenso psicolgica, mas tambm o animal (a cachorra Baleia) concebido mais ou
menos do mesmo modo. justamente a abordagem do universo psicolgico que reala a

humanizao de Baleia, uma vez que um mpeto, um sentimento, um julgamento, uma censura,
parecem estar sempre por trs das atitudes da cachorra. Numa carta esposa, Graciliano Ramos
escreveu sobre Baleia:
"Procurei adivinhar o que se passa na alma duma cachorra. Ser que h mesmo alma em
cachorro? No me importo. O meu bicho morre desejando acordar num mundo cheio de pres.
Exatamente o que todos ns desejamos".
J com os seres humanos, o processo inverso: seu mundo psquico descrito de modo
a sugerir confuso, fragmentao, desorganizao das ideias. A incapacidade de raciocinar com
clareza e a tendncia a agir por instinto fazem com que elas, frequentemente, sofram um processo de
animalizao.
Fabiano: ruivo e tem olhos azuis. Embora seja branco, refere-se aos homens poderosos como os
"brancos". Intimida-se diante de qualquer tipo de "autoridade", seja a do soldado amarelo, a do
proprietrio das terras em que vive, a do fiscal da prefeitura, a dos homens alfabetizados, como seu
Toms da Bolandeira; a todo tipo de poder distante e incompreensvel, Fabiano chama de "governo".
Brutalizado pela vida rdua e pelo trato com o gado, relaciona-se melhor com os animais que com os
homens. Fabiano tem dificuldade de comunicar-se at mesmo com a mulher e com os filhos. No
primeiro captulo, o tratamento brutal que ele dispensa ao filho mais velho, que cai inerte de cansao,
ilustra essa falta de dilogo3. supersticioso, revoltado e tem esprito vingativo, mas sua revolta
advm justamente de no poder pr em prtica a vingana que gostaria de promover contra aqueles
que o oprimem.
Sinh Vitria: Mostra-se, normalmente, mais astuta que o marido; quem faz as contas das dvidas
da famlia, quem percebe as coisas de antemo, o que revela uma melhor capacidade de interpretao
dos fatos. Visualiza uma vida de mais conforto, que acredita possvel com um pouco mais de esforo e
economia. Essa vida simbolizada pelo desejo de ter uma cama de couro.
Menino Mais Velho: mostra indcios de um esprito investigativo, pois quer saber sobre o
funcionamento do mundo e aprender o significado das palavras. Entretanto, sua curiosidade esbarra
no mutismo da famlia, inbil para lhe fornecer respostas.
Menino Mais Novo: mostra-se mais ingnuo, pela prpria idade. Admira o trabalho do pai, o qual
exige fora e coragem no trato com animais.
Baleia: cachorra esperta, salva a famlia num momento de fome, caando um pre. Sobre a
inteligncia de Baleia, diz Graciliano Ramos: "Em 1937 escrevi algumas linhas sobre a morte duma
cachorra, um bicho que saiu inteligente demais, creio eu, e por isso um pouco diferente dos meus
bpedes". Aparece, com frequncia como um foco de conscincia na famlia: julga, censura ou aprova
as atitudes, como se tentasse fazer com que os donos agissem de modo ponderado. A "conscincia"
de Baleia ganha importncia no livro justamente na medida em que corresponde psicologia rude das
pessoas. Como afirma o crtico Antnio Cndido, "a presena da cachorra Baleia institui um parmetro
novo e quebra a hierarquia mental (...), pois permite ao narrador inventar a interioridade do animal,
prxima da criana rstica, prxima por sua vez do adulto esmagado e sem horizonte".4

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3

Como verbete de dicionrio, "Fabiano" aparece como substantivo comum:

fabiano: (Do Antr. M. Fabiano, decerto) Subst. M. Lus. 1. Indivduo inofensivo; pobre-diabo. 2. Indivduo
qualquer, desconhecido, Joo-ningum."(Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa).
4
CNDIDO, Antnio. "50 anos de Vidas Secas" in: Fico e Confisso ensaios sobre Graciliano Ramos. Rio de
Janeiro, Ed. 34, 1992. P. 106.

Soldado Amarelo: representa o poder e o abuso da autoridade. Prende Fabiano sem motivo. No
tem seu nome revelado, pois o que deve ser destacado a respeito dessa personagem no sua
individualidade, mas seu poder simblico: o amarelo a cor de sua farda, que serve sempre como um
sinal de alerta para Fabiano (farda amarela = autoridade).5
Seu Toms Da Bolandeira: dono de uma mquina de moer cana, no interfere diretamente na
narrativa; aparece apenas referido pelas demais personagens, sempre como um homem sbio, porque
alfabetizado, letrado. Entretanto, apesar de ler tantos livros e saber tantas coisas, no fora igualmente
poupado pela seca.
Fazendeiro: patro de Fabiano, por ser dono da fazenda onde habita o vaqueiro. Mostra-se distante
e insensvel aos problemas do empregado, cobrando-lhe juros aos emprstimos que fazia para que
Fabiano satisfizesse as necessidades mais bsicas da famlia.

Espao
Determina, muitas vezes o conflito. Dele dependem as aes das personagens , que se
movem condicionadas pelas caractersticas do ambiente. O serto rido, ao mesmo tempo em que
expulsa ciclicamente a famlia, impedindo-a de fixar-se, tambm se mostra como o espao a que
melhor os sertanejos se adaptam. Fabiano sente-se confortvel na caatinga , o que no ocorre no
meio urbano: a cidade revela-se um lugar inspito, por ser movido por regras que os sertanejos
desconhecem. At os nomes das coisas so desconhecidos, o que tambm intimida a famlia. Serto e
cidade aparecem, ento, como espaos contrastantes.

Tempo
A referncia temporal mais importante em Vidas Secas reside na ideia de ciclo, uma vez
que, tanto na abertura quanto no desfecho da obra, os sertanejos vem-se na contingncia fugir da
seca. A ideia de circularidade, portanto, que caracteriza a estrutura da obra, tambm se aplica a
categoria tempo, sugerindo que a famlia de Fabiano parece condenada a percorrer um crculo sem
possibilidade de fugas tangenciais. Embora no haja uma sequncia temporal muito explcita em
termos de desenvolvimento de enredo, pode-se concluir que a ao do livro acontece no perodo entre
duas secas, mais ou menos em um ano. A passagem de um ano indicada tambm pela referncia
ao inverno (estao das chuvas, entre as secas), e s festividades de Natal.

Foco narrativo
Vidas Secas o nico romance de Graciliano Ramos escrito em 3.a pessoa (Caets, 1933;
So Bernardo, 1934, Angstia, 1936, e Infncia, 1945 tm foco narrativo em 1.a pessoa). O narrador
onisciente, no interfere na narrativa. Pelo contrrio, os fatos do a impresso de se apresentarem
diretamente ao leitor. Um aspecto bastante caracterstico e at inovados do livro o fato de que os
acontecimentos so narrados como se passassem pelo ngulo de viso de cada uma das personagens.
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Simbolicamente, o amarelo representa o impacto, a intimidao: "Intenso, violento, agudo at a estridncia, ou

amplo e cegante como um fluxo de metal em fuso, o amarelo a mais quente, a mais expansiva, a mais
ardente das cores, difcil de atenuar e que extravasa sempre os limites emque o artista desejou encerr-la."
CHEVALIER, Jean e Alain Gheerbrant. Dicionrio de Smbolos. Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1991.
Nesse sentido, pode-se associar a opresso causada pela farda (elemento cultural) quela causada pela
inclemncia do sol (elemento natural).

Por esse motivo, o foco narrativo pode ser classificado como oniscincia multisseletiva, ou seja, um
narrador onisciente revela a realidade sertaneja atravs de perspectivas distintas. Na oniscincia
multisseletiva, os diferentes pontos de vista sobre uma mesma realidade surgem como efeito do
emprego do discurso indireto livre. Esse tipo de discurso revela o mundo interior das personagens, o
modo particular como cada uma interpreta aquilo que v. Como exemplo, pode-se observar o modo
particular de ver o mundo por parte do menino mais velho no trecho que segue:
"Levantou-se. Via a janela da cozinha, o coc de sinha Vitria, e isto lhe dava
pensamentos maus. Foi sentar-se debaixo de outra rvore, avistou a serra coberta de nuvens. Ao
escurecer a serra misturava-se com o cu e as estrelas andavam em cima dela. Como era possvel haver
estrelas na terra?
A cadelinha chegou-se aos pulos, cheirou-o, lambeu-lhe as mos e acomodou-se.
Como era possvel haver estrelas na terra?"
Deve-se observar que no h discurso direto, pois no se ouve explicitamente a "voz" da
personagem, manifestando-se em primeira pessoa. O discurso mantm-se em terceira pessoa, mas de
modo a sugerir o ponto de vista da criana, seu modo de interpretar o que v ("as estrelas andavam
em cima dela [da serra]"). Observa-se ainda, atravs do discurso indireto livre, um momento de
monlogo interior da personagem, em que a mesma questo se repete ("Como era possvel haver
estrelas na terra?"), indicando que se trata, para o menino, de uma pergunta sem resposta.
Como resultado, sabe-se o que as personagens pensam e temem, que desejam o que
sonham, graas investigao de seu universo psicolgico, mais do que s suas falas e dilogos.
Quase no h dilogos no livro, razo pela qual se costuma dizer que Vidas Secas um livro "mudo". A
comunicao entre as personagens costuma fazer-se atravs de gestos e sons guturais. Um fato que
atesta esse mutismo de modo significativo a incapacidade de falar do papagaio, que se limita a latir,
imitando Baleia, e aboiar, imitando os sons de Fabiano ao reunir o gado.
A precariedade da comunicao verbal se explica pelo fato de as personagens
encontrarem-se, quase sempre, em situaes-limite, em que a sobrevivncia a preocupao mais
iminente. Um discurso mais articulado seria, portanto, alm de inverossmil, por se tratar de pessoas
sem acesso a qualquer tipo de instruo formal, uma forma de comunicao sofisticada demais para
quem tem de pensar em defender a vida.

Linguagem e estilo
O estilo de Graciliano Ramos sbrio, sinttico. Seu poder de sntese advm do emprego
de frases diretas, de adjetivos precisos, que comunicam mais informaes de ordem objetiva que
subjetiva. Em outras palavras, suas descries de espao e personagens caracterizam-se pela
objetividade. Assim, o estilo do autor evita qualquer tipo de excesso, especialmente de apelos
sentimentais ou abusos de linguagem conotativa. O vocabulrio simples, a no ser pelo emprego de
termos regionais, que no chegam a dificultar o entendimento do sentido geral. Paradoxalmente, um
estilo to desprovido de figuras (metforas, ornamentos retricos) e sentimentalismos consegue
despertar a sensibilidade do leitor, justamente pelo modo direto, s vezes spero, com que os fatos
so narrados. Sirva de exemplo o incio do captulo "Baleia", um dos mais tocantes do livro, em que a
morte da cachorrinha narrada sem rodeios, exatamente da forma como Fabiano a sacrificara:
"A cachorra Baleia estava para morrer. Tinha emagrecido, o plo cara-lhe em vrios
pontos, as costelas avultavam num fundo rseo, onde manchas escuras supuravam e sangravam,
cobertas de moscas. As chagas da boca e a inchao dos beios dificultavam-lhe a comida e a bebida.
(...)
Ento Fabiano resolveu mat-la. Foi buscar a espingarda de pederneira, lixou-a, limpou-a
com o saca-trapo e fez teno de carreg-la bem para a cachorra no sofrer muito."

A conciso verbal e a linguagem marcada pela objetividade so as caractersticas do

estilo de Graciliano Ramos destacados no seguinte poema, de Joo Cabral de Melo Neto:
Graciliano Ramos:
Falo somente com o que falo:
com as mesmas vinte palavras
girando ao redor do sol
que as limpa do que no faca:
de toda uma crosta viscosa,
resto de janta abaianada,
que fica na lmina e cega
seu gosto de cicatriz clara.
***
Falo somente do que falo:
do seco e de suas paisagens,
Nordeste, debaixo de um sol
ali do mais quente vinagre:
que reduz tudo ao espinhao,
cresta o simplesmente folhagem,
folha prolixa, folharada,
onde possa esconder-se na fraude.
***
Falo somente por quem falo:
por quem existe nesses climas
condicionados pelo sol,
pelo gavio e outras rapinas:
e onde esto os solos inertes
de tantas condies caatinga
em que s cabe cultivar
o que sinnimo da mngua.
***
Falo somente para quem falo:
quem padece sono de morto
e precisa um despertador
acre, como o sol sobre o olho:
que quando o sol estridente,
a contrapelo, imperioso,
e bate nas plpebras como
se numa porta a socos.
Joo Cabral emprega dois pontos no ttulo, como se anunciasse uma fala de Graciliano,
em discurso direto. De fato, o poema escrito em primeira pessoa, e estabelece a "potica" do autor
de Vidas Secas. como se o prprio escritor descrevesse sua literatura atravs de imagens concretas,
com o predomnio da imagem do sol, aqui visto como smbolo no de vida, mas de calor rido e
sofrimento. Diz o poeta: na obra de Graciliano Ramos, o sol seca no s as paisagens e a vida de
modo geral, mas tambm a linguagem, despindo-a do que adorno, do que desnecessrio, e
reduzindo-a ao essencial. Assim, as imagens do poema referem-se a uma literatura marcada pela
conciso verbal (falo com as mesmas vinte palavras), pela temtica nordestina (falo somente do que
falo: do seco e de suas paisagens), pelo engajamento social (falo somente por quem falo) e pelo
carter de denncia, que visa despertar as pessoas da alienao, da apatia com que costumam tratar o
drama dos miserveis (falo somente para quem falo: / quem padece sono de morto/ e precisa um
despertador).
8

Exerccios
01. Considere os seguintes fragmentos de Vidas Secas:
"Fabiano curou no rasto a bicheira da novilha raposa. Levava no ai um frasco de
creolina, e se houvesse achado o animal, teria feito o curativo ordinrio. No o encontrou, mas sups
distinguir pisadas dele na areia, baixou-se, cruzou dois gravetos no cho e rezou. Se o bicho no
estivesse morto, voltaria para o curral, que a orao era forte."
"(...) Fabiano imaginara que ela estivesse com um princpio de hidrofobia e amarrara-lhe
no pescoo um rosrio de sabugos de milho queimados. Mas Baleia, sempre de mal a pior, roava-se
nas estacas do curral ou metia-se no mato, impaciente (...)."
a. Que caracterstica de Fabiano revelada nos dois trechos?
b. Transcreva um perodo que se caracteriza por apresentar, nitidamente, o ponto de vista de Fabiano.

Texto para as questes 02 a 05:

"O mulungu do bebedouro cobria-se de arribaes. Mau sinal, provavelmente o serto ia
pegar fogo. Vinham em bandos, arranchavam-se nas rvores da beira do rio, descansavam, bebiam e,
como em redor no havia comida, seguiam viagem para o sul. O casal agoniado sonhava desgraas. O
sol chupava os poos, e aquelas excomungadas levavam o resto da gua, queriam matar o gado.
Sinha Vitria falou assim, mas Fabiano resmungou, franziu a testa, achando a frase
extravagante. Aves matarem bois e cabras, que lembrana! Olhou a mulher, desconfiado, julgou que
ela estivesse tresvariando. Foi sentar-se no banco do copiar, examinou o cu limpo, cheio de claridades
de mau agouro, que a sombra das arribaes cortava. Um bicho de penas matar o gado!
Provavelmente sinha Vitria no estava regulando.
Fabiano estirou o beio e enrugou mais a testa suada: impossvel compreender a
inteno da mulher. No atinava. Um bicho to pequeno! Achou a coisa obscura e desistiu de
aprofund-la. Entrou em casa, trouxe o ai, preparou um cigarro (...).
Suspirou. Que havia de fazer? Fugir de novo, aboletar-se noutro lugar, recomear a vida.
Levantou a espingarda, puxou o gatilho sem pontaria. Cinco ou seis aves caram no cho (...). Tinha ali
comida para dois ou trs dias; se possusse munio, teria comida para semanas e meses."
02. Por que se pode afirmar que as aves de arribao so um smbolo ambguo?
03. O que as diferentes interpretaes de um mesmo signo (ou sinal, "as aves") revelam sobre Fabiano e
Sinha Vitria, respectivamente?
04. Por que se pode afirmar que, no texto, homens e aves tm condies semelhantes de vida?
05. Transcreva do trecho exemplos de
a. regionalismos.
b. emprego de discurso indireto livre.
c. linguagem conotativa.

Gabarito
01.
a. A caracterstica de Fabiano que sobressai nos dois trechos a superstio. Ele se vale, no primeiro
caso, de uma reza, e no segundo, de uma espcie de "simpatia" para solucionar seus problemas, em
atitudes que revelam a crena em foras sobrenaturais, de significado e funcionamento ininteligveis
(incompreensveis).
b. O perodo que revela o ponto de vista de Fabiano : "Se o bicho no estivesse morto, voltaria para o
curral, que a orao era forte." A crena no poder da orao uma caracterstica do personagem,
supersticioso e temente ao sobrenatural.
02. As aves de arribao constituem um smbolo ambguo porque, ao mesmo tempo em que
anunciam um novo perodo de seca (aparecem migrando para o sul) e, portanto de dificuldades,
representam tambm a possibilidade de a famlia obter algum alimento, ainda que
momentaneamente.
03. As diferentes interpretaes a respeito de um mesmo signo (as aves), revelam a dificuldade de
Fabiano em compreender as relaes entre as coisas de maneira mais abstrata. Seu raciocnio
funciona com base na observao de elementos concretos; assim, para ele, impossvel perceber
como um "bicho pequeno" (a ave), vai matar "bichos grandes" (o gado). J sinha Vitria demonstra
maior sutileza em seu modo de raciocinar, pois pensa em termos mais abstratos: as aves matam
indiretamente o gado, ao beberem o resto de gua existente.
04. Homens e aves so retratados, no texto, a partir de uma mesma condio: a sujeio aos fatores
naturais, como a proximidade da seca, que obrigam ao deslocamento, ao nomadismo cclico.
Assim como as aves migratrias "seguiam viagem para o sul", a famlia de Fabiano est prestes a
"fugir de novo, aboletar-se noutro lugar, recomear a vida".
05.
a. Os termos "mulungu" (rvore leguminosa) e "ai" (bolsa usada para caa) so exemplos de
vocabulrio regional.
b. Vrias passagens do texto constituem discurso indireto livre, pois o trecho ressalta a interpretao
dos sinais da chegada da seca a partir da perspectiva de Fabiano. Servem como exemplos: "Aves
matarem bois e cabras, que lembrana!" "Um bicho de penas matar o gado! Provavelmente sinha
Vitria no estava regulando." "Que havia de fazer? Fugir de novo, aboletar-se noutro lugar,
recomear a vida."
c. A linguagem conotativa ou metafrica no frequente em Vidas Secas, uma vez que o autor adota
um estilo mais direto e menos ornamental para retratar a vida no serto. Entretanto, no primeiro
pargrafo podem-se observar duas ocorrncias desse tipo de linguagem nas oraes "o serto ia
pegar fogo" e "o sol chupava os poos", referindo-se, ambas, inclemncia com que o sol incide
sobre a caatinga.

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