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Editorial 7
UNIVERSIDADE NMADE
Uma reflexo sobre o atual ciclo de lutas do comum no Brasil 15
Alexandre do Nascimento
O poder do Podemos
Ral Snchez
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Bruno Tarin
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Amanda Wanis
Laura Burocco
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Raluca Soreanu
NAVEGAES
Agenciamentos antropodigitais, subjetividades
e criatividade constituinte
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A mercantilizao educacional
e a ideologia do ensino espetacular
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Antonino Condorelli
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RESUMOS
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Toni Negri
Toni Negri
Editorial
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Universidade Nmade
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controlar, vigiar e punir alguns, preservar outros e manter o status quo. Contedos
que questionam tais valores e interesses, quando apresentados,aparecem quase
sempre acompanhados de crticas, condenaes morais e denominaes que buscam dar novos significados. Ativistas e manifestantes dos movimentos iniciados
em maio de 2013, por exemplo, passaram a ser denominados de vndalos, baderneiros e at criminosos, num flagrante discurso de criminalizao do movimento social que questiona inclusive o papel da mdia corporativa na sociedade.
A sociedade brasileira viveu, e talvez ainda vida, um momento revelador
do quanto o capitalismo e o Estado no Brasil so racistas, autoritrios e violentos,
mesmo no mais longo perodo democrtico (leia-se, no mais longo perodo sem
golpes de Estado da nossa histria republicana). A forma com que o poder se comportou frente aos movimentos de contestao foi a violao de direitos e liberdades, pois que, lanando mo de estruturas represso, de acusao e de arbtrio, o
Estado Brasileiro mostrou-se agressivo a sua prpria Constituio, investindo do
contra os direitos e os princpios, definidos comodemocrticos, que o regem.
As instituies da mquina estatal que fazem a gesto do errio, que legislam e
que gozam das prerrogativas de monitorar, acusar, criminalizar, prender, condenar e at matar, em nome da Copa, das Olimpadas e outros empreendimentos,
tornaram ntido que o Estado Brasileiro estado de exceo quando interesses do
capital devem ser atendidos.
Em julho de 2013, precisamente no penltimo e no ltimo dia da copa do
mundo, no Rio de Janeiro3, uma nova investida autoritria de Ministrio Pblico,
Poder Judicirio e Polcias, apoiados pelas grandes Redes de Comunicao, elaboraram acusaes, decretaram e executaram prises preventivas ativistas, com
base em investigaes questionveis. Desse fascismo de novo tipo participaram
tambm partidos polticos que se apresentam como representantes das classes
populares, dos trabalhadores e dos ideais comunistas, mas que se mostram
apenas representantes do seu prprio interesse de ser/permanecer governo, mesmo que para isso tenham que fazer acordos corruptos com o conservadorismo e
bancar violaes de direitos. De maio de 2013 a julho de 2014, as instituies da
nossa democracia representativa, do nosso ponto de vista, demonstraram ser instituies de corrupo da democracia.
Penso que o desafio das lutas por dignidade (e entre elas destaco a luta
contra o racismo) muito grande, vai alm das manifestaes e demanda inter3 Mais detalhes em http://www.jb.com.br/rio/noticias/2014/07/12/na-vespera-da-final-da-copa-do-mundo-19-ativistas-sao-presos/. Tambm em: http://www.redebrasilatual.com.br/politica/2014/07/mandados-de-prisao-sao-executados-contra-militantes-e-ativistas-no-rio-8381.html.
Alexandre do Nascimento
venes em todos os espaos que atuamos: ruas, famlia, escolas, religies, mdia,
internet, empresas, instituies estatais, partidos polticos, movimentos sociais e
outros espaos especficos, que so espaos em que se produzem, se disseminam
e se repetem valores, medos, preconceitos, discriminaes, exploraes, desigualdades, tentativas de disciplinarizao e controle das singularidades.
Porm, a luta nesses espaos especficos precisa ser uma ao poltico-cultural para transform-los em espaos comuns, ou seja, espaos em que as singularidades, como tais, possam se expressar e se relacionar respeitosamente, num
constante processo de produo de bem estar, espaos em que todas e todos sejam
expresses pensantes e agentes, espaos de produes coletivas.
No enfrentamento desse desafio no vislumbro outro caminho seno o da
radicalizao da insurgncia antropofgica e criativa contra as muralhas do poder
constitudo. No sabemos previamente que instituies criar, mas podemos dizer
que precisamos devorar as atuais e produzir o novo sem as atuais elites vegetais
e catequeses (ANDRADE, 1990),pois o que nos interessa tornar comum o resultado da nossa produo, aquilo que nas relaes que vivemos a elite parasitria
se apropria e diz no ser direito nosso. Interessa-nos ocupar e produzir em comum
para o comum, nos apropriarmos da produo que nos expropriada pelas dinmicas da explorao.
Portanto, fortemente influenciado pela crena na educao como prtica
de liberdade (FREIRE, 1997), penso que parte importante da ao poltica a disseminao, nas ruas, nas redes, nas escolas e nos lugares comuns, de leituras crticas, reflexes, ideias, aes culturais e expresses afetuosas baseadas em valores
diferentes daqueles que hoje parecem prevalecer entre ns, que ajudem a motivar/
constituir experincias de produo de subjetividades, jeitos de ser, culturas e formas de vida em comum. No falo aqui de conscientizao, ou seja, do que alguns
chamam de elevao do nvel de conscincia das massas (SAVIANI, 2009).
Porm, do meu ponto de vista, h nesta luta pelo comum um trabalho pedaggico
a ser feito em conjunto, na relao que os encontros e as atuais possibilidades de
comunicao e cooperao proporcionam. Penso que a perspectiva das escrevivncias (EVARISTO, 2007) dos corpos indignados com a explorao, a violao
de dignidade, o racismo, a discriminao, deve ser, alm do vandalismo antropfago que se afirma nas ruas, a produo de experincias do comum de amor que
queremos viver e fazer prevalecer. E se aceitamos que as lutas determinam de
fato o ser, o constituem (NEGRI, 2003a), penso ser importante que esse vandalismo seja mais que resistncia em ato de protesto, mas tambm exerccio criativo
de reexistncia em comuma partir de outras perspectivas.
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Ncleo Temtico
General Creativity:
a criatividade e o comum
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Os textos aqui apresentados responderam a uma chamada reflexo sobre possveis articulaes entre criatividade e comum. A chamada foi publicada
no site da Universidade Nmade6 e presentemente retomada para nossos leitores. Os artigos agora publicados traam uma pequena cartografia em torno do
tema e de 11 subtemos. Gratos pelas qualificadas contribuies,
Barbara Szaniecki e Bruno Cava
Tema
O tema das indstrias criativas apareceu num estudo da Federao das
Indstrias do RJ (FIRJAN), de 2008, em que pela primeira vez se mapeava o
dito setor criativo. Desde ento, articulaes institucionais entre as esferas municipal, estadual e federal vm se realizado ao redor do discurso da economia
criativa. Em junho de 2012, foi criada a Secretaria de Economia Criativa, ligada
ao Ministrio da Cultura, assim como o Observatrio Brasileiro da Economia
Criativa (OBEC), em parceria com universidades federais. No Rio de Janeiro, a
Prefeitura assumiu o label cidade criativa e, no final de 2010, se integrou rede
Districs of creativity, formada por 13 cidades globais dentre as mais inovadoras e criativas do mundo. A elaborao das polticas orientadas pelas indstrias
ou economias criativas coincidiu com a chegada de uma srie de megaeventos e
megaequipamentos esportivos e culturais no pas.
As manifestaes de 2013 tiveram como estopim demandas de mobilidade urbana, de moradia, de sade e de educao, como tambm demandas por
qualidade de vida na cidade, no sentido da produo do comum [1], de fluxos
afetivos e redes colaborativas diretamente enervadas nos territrios produtivos e
biopolticos da metrpole uma criatividade difusa implicada no caldeamento
contnuo de singularidades. A economia criativa, tal como vem sendo aplicada
nas 12 cidades-sede da Copa do Mundo, no tem qualquer xito em nenhuma das
demandas citadas.
Nesse cenrio de descompasso entre as promessas da economia criativa
e a produo da metrpole por seus viventes, preciso pesquisar e praticar caminhos que no se restrinjam Economia Criativa atrelada a megaprojetos. preciso pensar e criar o comum da e na cidade. Como articular criatividade e comum?
http://uninomade.net/tenda/chamada-de-artigos-para-a-revista-lugar-comum-n-o-43/
6Universidade
Nmade:
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Economia criativa no Brasil e no mundo: marcos histricos, diferentes concepes ao redor do mundo, institucionalizao no Brasil (nos diferentes
nveis de governo, na universidade e na sociedade).
2.
3.
4.
Economia criativa, criatividade e propriedade privada: para alm do Creative commons, como ficam nessa economia, as formas de compartilhamento
como o copyleft entre outras formas mais experimentais? como as iniciativas
artsticas, culturais e criativas tm se relacionado com a propriedade privada
ou compartilhada? Qual a forma de lidar com a propriedade privada de
uma comunidade quilombola ou de uma comunidade indgena?
5.
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da cultura ao mercado reduz a potncia poltica de seus agentes? Que experimentaes produtivas e polticas tem sido possveis a partir da criatividade?
6.
7.
8.
9.
Economia criativa, criatividade e subjetividade: diferena da indstria cultural que, segundo a famosa critica de Adorno e Horkheimer (mas no apenas) aniquilava a subjetividade do produtor e do consumidor, as indstrias
criativas tendem a gerar uma excitao contnua seja na produo seja no
consumo. Que subjetividades correspondem e respondem a essa contnua
demanda da produo? e que subjetividades a ela resistem?
10. Economia criativa e criatividades alternativas e radicais: Desde 2013, as manifestaes nas ruas e nas redes de todo o Brasil mostram uma criatividade
generalizada, fruto da multido e seus processos colaborativos. Podemos
falar de uma General Creativity ( semelhana do conceito marxista de
General Intellect? [2]) que tensiona o capitalismo cognitivo, cultural e
criativo?
Introduo
Procura-se evidenciar, neste trabalho, que, atualmente, configuram-se
diferentes mquinas de criatividade. Como mquina no nos referimos somente
aos aparatos tcnicos, mas tambm a inovaes sociais, culturais, polticas e econmicas. Nesse sentido, estamos em confluncia com o pensamento de Deleuze
e Guattari que a tecnologia antes de ser tcnica social. Da mesma maneira,
Negri e outros operastas diziam que na base do desenvolvimento tecnolgico
esto as tenses sociais e as lutas. A mquina, dessa forma, pode ser vista como
uma reterritorializao das relaes de poder que a precedem, sempre em relao
e seguindo os contornos do trabalho vivo e dos conflitos sociais. As mquinas
sempre so um dispositivo para a amplificao e relao entre fluxos e foras:
seja energia, trabalho, informao, criatividade etc. (PASQUINELLI, 2011). Nesse sentido, sua operao a excedncia, em outras palavras, algo que desencadeia
um excedente de produtividade (NEGRI, 2012).
Com efeito, por um lado vivenciamos, atualmente, a apario de novas
mquinas de criatividade para o aumento de mais-valia e a revitalizao dos processos de acumulao. Por outro lado as mquinas de criatividade, potencialmente, so expresso e meios de autonomia, dado que na base da constituio das
mquinas esto as tenses sociais, assim como elas prprias mquinas se
tornam o campo de resistncia e luta. Nesse sentido, falar de mquinas de criatividade no plural implica em afirmar que existe, atualmente, no campo da cultura
e arte a produo de diferentes subjetividades e formas de conduo do exerccio
da criatividade que conflitam entre si, tendo funes, operaes e desdobramentos
distintos entre: a explorao e a autonomia; o morto e o vivo, o biopoder e
a biopoltica.
Neste contexto no se analisa, neste artigo, especificamente, a questo
dos impactos negativos do direito autoral na cibercultura, tema recorrente quando
se discute a cultura livre apesar dessa questo atravessar o trabalho como um
todo. Foca-se, antes, nas disputas que ocorrem sobre, e por dentro de, distintas
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1992), a prpria vida que posta a trabalhar, a prpria vida que se torna produtiva e que adquire valor dentro do sistema capitalista contemporneo.
O capitalismo cognitivo, podemos afirmar, est atrelado a uma tecnologia de poder distinta do fordismo, enquanto o segundo se atrela subjetividades
disciplinares, o capitalismo cognitivo encontra na tecnologia de controle, como
descrita por Deleuze (1992), seu ambiente de atuao mais sinrgico, tendo as
tecnologias digitais e a rede como alicerces de seu exerccio. Sistematicamente a
tecnologia de controle pode ser caracterizada, segundo Deleuze (1992), na passagem do modelo da fbrica para o da empresa: no se trata mais do disciplinamento
dos corpos e mentes em espaos fechados para a realizao de tarefas mecnicas,
e sim da modulao e mobilizao de afetividades, do intelecto e das capacidades
criativas articuladas de forma complexa em rede. O controle se exerce sobre e
dentro de uma gesto contnua dos fluxos e se lana sobre todas as dimenses da
vida, interpretando-a, assimilando-a e finalmente, se reproduzindo junto com ela
(PELBART, 2009). As barreiras entre trabalho, lazer e vida privada se borram.
No capitalismo cognitivo o que se explora so os atos criativos, o que
adquire valor no mais hegemonicamente o trabalho mecnico, e sim as inovaes que do forma aos produtos mas tambm e principalmente porque criam
novas formas de organizao do trabalho, novas relaes com o maquinrio e
novas tecnologias. Segundo Virno:
As metamorfoses dos sistemas sociais do Ocidente durante os anos 1980 e 1990
podem ser sintetizadas de modo mais ou menos pertinente com a expresso:
comunismo do capital. Isso significa que a iniciativa capitalista orquestra em
seu prprio benefcio precisamente quelas condies materiais e culturais que
asseguravam um calmo realismo perspectiva comunista. (VIRNO, 2003, p. 74,
grifo nosso)
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mas sim num conceito de trabalho que abrange as lutas por melhores condies
de vida e, principalmente, por diferentes modos de vida que se materializam na
desconstruo de certos tipos de relaes de poder codificadas, para a afirmao
de outras relaes mais horizontais e democrticas, relaes estas que tem na
manuteno e produo do comum sua finalidade e mtodo (NEGRI, 2003; LAZZARATO; NEGRI, 2001).
Dessa forma, a multido e o comum no podem ser desarticulados, so
conjuntamente partes constituintes da produo biopoltica que:
Deixa perfeitamente claro que o comum ao mesmo tempo pressuposio e resultado: no pode haver cooperao sem a vigncia de uma partilha; [...] A produo da multido projeta o comum numa espiral virtuosa expansiva (HARDT;
NEGRI, 2004, p. 437).
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A produo do comum, nessa perspectiva, deve sempre ter uma dimenso de luta poltica, ser uma prtica revolucionria baseada na autovalorizao
daqueles que so os produtores trabalhadores. Kleiner se refere ao comum como
o comum produtivo (productive commons), este termo mostra sua profunda preocupao que a produo do comum tenha uma utilidade, seja uma ferramenta
da luta de classes. O comum deve ser produtivo de riqueza para os trabalhadores,
nesse sentido o imaterial e o material no podem ser separados, a nfase na liberao do imaterial, deve ser vista, somente, como um caminho para a diminuio
da desigualdade material econmica e social e deve ser sempre acompanhada
de mecanismos que fujam da explorao capitalista. Como esta passagem deixa
claro, ao dizer que o copyfarleft tem como objetivo:
[] the creation of a productive commons that producers can use to accumulate
mutual wealth, and thus work towards realizing their historic role of creating
a society free of economic classes. [] When we employ a commons of productive assets, which have no individual owners but are collectively owned,
we retain the wealth we create, and thus the possibility for a new society is
within our grasp. (KLEINER, 2010, p. 50, grifo nosso)9
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Concluso
O capitalismo cognitivo, como apresentado no incio do artigo, fortemente baseado na captura da produo biopoltica e do comum, de fato, o papel
desenrolado pela produo de conhecimento e relaes afetivas, cada vez mais, se
transforma na fora produtiva fundamental dos modos de produo atuais. Afinal,
a inveno, a produo de conhecimento e as relaes afetivas, pode-se dizer, s
se efetivam num ambiente onde haja liberdade, cooperao e exerccio da criatividade, elementos e riquezas que o capital no consegue produzir (NEGRI, 2006).
O trabalho no capitalismo cognitivo se torna um evento, um Kairs, inveno
do tempo [] est ancorado na liberdade. (ibid.). A liberdade de criar em e o comum assume, dessa forma, um papel fundamental nos novos modos de produo
e trabalho, assim como nas novas formas de acumulao capitalsticas:
O comunismo do capital a forma assumida pela relao social capitalista na
poca em que esta se baseia inteiramente na captura do comum. Para diz-lo
em outros termos, cada vez menos o capital organiza a cooperao social com
antecedncia, de cima para baixo, e cada vez mais deve organizar sua captura a
posteriori (ROGGERO, 2012).
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material, Pasquinelli (2008a) afirma que somente uma ferramenta afiada como a
sabotagem10 pode revelar e conter a dimenso parasitria do comunismo do capital. Nesse contexto, o conflito portanto no deve ser evitado, e sim exacerbado. O
comum, nessa viso, se constitui, atualmente, como uma prtica subversiva, ou
seja, uma alterao da ordem e do poder estabelecidos, sendo dinmico e estando
em constante transformao, pois se ancora na produo biopoltica. Dessa forma,
no contexto da produo do comum, no h espao para uma viso utpica sobre a
cibercultura, o digital, a rede, a criatividade, a gerao de valor e o comum, antes
se tem claro que na produo biopoltica existe uma relao imanente entre criatividade, valor e conflito, podendo, inclusive, ir-se alm afirmando que criatividade
= valor = conflito e vice-versa (PASQUINELLI, 2008b).
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10 A sabotagem, segundo Negri (2005) assume uma dupla dimenso: por um lado ataque, por
outro criao de novos mundos. A sabotagem, enquanto autovalorizao e autodeterminao,
a separao com a totalidade do capital e a quebra da relao capitalista, uma fora criativa
para a produo de outras humanidades, uma ferramenta que atravs da destruio: liberta.
Bruno Tarin
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O enfoque aqui pretendido envolve a discusso sobre a mdia a fim de entender como essa dimenso miditica das cartografias incorpora-se no processo de
produo das cidades, de constituio dos sujeitos e de instaurao das polticas
de subjetivao na contemporaneidade. premente observar as inmeras lacunas
abertas nas pontuaes selecionadas e articuladas de forma segmentada, entretanto, elas se inserem na presente problematizao como disparadoras de reflexes.
As tenses entre hegemonia x emergncia e dominao x insurgncia,
so explicitadas na pergunta final de Serpa a gente est falando de mdia que
d acesso a todos para todos como produtor, ou s acesso como consumidor?
A oposio entre produo e consumo no condensa o emaranhado de sentidos
deflagrados com as transformaes em curso. Mesmo no contexto das mdias
massivas, em que De Certeau prope o conceito de tticas enquanto a operao
dos usurios, tal oposio no opera absoluta. O autor fala em produo dos consumidores, uma expresso paradoxal a fim de rejeitar a passividade do consumo
e apontar para as maneiras de fazer, as formas de apropriao imprevistas, um
tipo de astcia e combinatria capaz de reverter os seus sentidos previstos. Serpa
aponta uma pista quanto possibilidade de tensionar as representaes hegemnicas, referindo-se ao estabelecimento do conflito e da contraposio.
Lemos levanta as tecnologias informacionais e comunicacionais (TIC)
como potenciais utilitrios na promoo social, inovaes tcnicas e econmicas, renovao cultural e transformaes polticas. A passagem de leitor e usu
rio, como gestos mais afinados ao consumo para produtor e distribuidor de informaes espaciais urbanas, uma evidncia desses potenciais. Duas posies
especficas que nos instigam a pensar as polticas ativadas na dispersidade cartogrfica contempornea em que se imbricam espao virtual (internet) e espao
urbano. A tenso produo x consumo e a efetividade de tais potenciais requerem
uma abordagem especfica a fim de entender como em cada caso como se do tais
relaes.
A produo da cidade contempornea perpassa tais imbricaes num incessante conflito de regimes de visibilidade e ao, absolutamente centrais nos
modos de produo do capitalismo cognitivo. Tornar visvel, propagar as existncias, comunicar os processos urbanos assume um valor decisivo nas disputas pela
hegemonia do capital nas cidades e pela sua acumulao de natureza flexvel. O
capital simblico, em composio com o trabalho imaterial (NEGRI e HARDT,
2003), figura referentes culturais em cartografias insurgentes e hegemnicas
para citar apenas parcialmente as dominncias aqui perseguidas cujo acesso e
acumulao convertem capital de visibilidade em capital simblico (RIBEIRO,
2010).
Este processo operado pelos diversos modos do trabalho imaterial converter energias sociais, processos polticos, cotidiano, sujeitos, territorialidades,
legislaes em informao. Nesse nterim configura-se a dimenso miditica da
produo da cidade via produo cartogrfica, que no se restringe aos canais
miditicos notadamente sabidos, televiso, internet, rdio, jornal impresso; transfigura a prpria cidade e suas mltiplas territorialidades em mdia. Ela, a cidade,
a fonte da informao, mas tambm nela que discursos e imagens encontram canais de efetivao de sentidos, de saberes e de subjetivaes, inserindo-os
ora nas vertentes de carter insurgente e resistente, ora nas vertentes de carter
hegemnico.
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Fonte: http://www.solosculturais.org.br/
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A subjetivao solista enreda-se nos liames entre prticas culturais, juventude e protagonismo. O sujeito a implicado constitui-se pela passagem entre
jovem protagonista para profissional da cultura, mais particularmente produtores
autogestores (SANTOS, 2013, p.58), jovens da favela empoderados para habitar
13 Disponvel em http://www.solosculturais.org.br/.
14Depoimento de Gil Lira obtido a partir de contato estabelecido via facebook. Com a
localizao da comunidade Solos Culturais na rede social, foram contatados alguns participantes
do projeto (ao todo 20). Foi enviado um grupo de perguntas pelo chatda rede e apenas 2
enviaram respostas. Ambos encontram-se atualmente vinculados segunda fase do projeto, a
preparao do Guia Cultural de Favelas.
15 Depoimento de Wallace Bidu obtido de forma semelhante ao anterior.
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Complexo do Alemo. (...) O Solos Culturais potencializa a produo cultural local, a exemplo de aes patrocinadas pela SEC, como o Arrai da Paz,
organizado pelo Voz da Comunidade; o Sarau do Alemo, produzido pelo
Grupo Pensar; o Memrias do PAC, que promoveu o registro das obras desse
programa pelas lentes de jovens moradores das comunidades que passaram por
essas intervenes; ou como a Via Sacra da Rocinha; o Favela Festival,
promovido pela CUFA (Central nica de Favelas) e, ainda, iniciativas como os
festivais Tela Cine Brasil e o de artes cnicas, Tempo Festival. (RATTES,
2013, apresentao do projeto)16
Diante das pistas quanto noo de cartografia poltica da cidade, lanadas por Vera Telles (2014) definimos como abordagem metodolgica, pressionar
esta iniciativa pelo ngulo das conjunturas. Deslocar a perspectiva dos 6 territrios isoladamente e tentar vislumbr-los primeiro enquanto recorte qualificado
pela estratgias de pacificao e gesto do territrio (leia-se critrio de escolha:
implementao das UPPs); e segundo, como um amlgama de territorialidades
implicadas no intensivo processo de transformao urbana desencadeado no Rio
de Janeiro (pr Copa e Olimpadas).
Essa opo metodolgica desenquadra o foco das prticas e hbitos culturais per si, consideramos inquestionveis seus valores e sentidos e passamos a
perseguir as formas de propagao e legitimao do sentido de cultura na cidade
do Rio de Janeiro, inscrita em singular conjuntura. Esse passo reposiciona nossos argumentos e esse alerta pretende prevenir quanto associao direta entre
a anlise crtica do projeto Solos Culturais e seu rebatimento para o objeto de
mapeamento sobre o qual se debrua. Insistimos, o mapeamento das prticas e
hbitos culturais dos territrios populares absolutamente central no processo de
democratizao do acesso cidade. A nossa inquietao refere-se ao nexo entre
pacificao, mapeamento e legitimao das prticas existentes, com estreitos rebatimentos entre profissionalizao, mercado e gesto.
OBSERVATRIO DE FAVELAS: princpios centrados na formao e
fortalecimento de redes de estudantes e intelectuais, na promoo de indicadores
e outros repertrios de representao das favelas como forma de orientar polticas
pblicas. Quanto ao Solos Culturais e a composio dos sujeitos, os diretores
pontuam:
O nome Solos Culturais reflete essa viso compartilhada pela Secretaria e pelo
Observatrio de Favelas: busca promover o entendimento de que as favelas so
solos frteis de onde brotam diferentes saberes e prticas culturais. Solo remete a cho e cultivo, mas tambm s aes individuais dentro de um coletivo,
como o solo de um msico em uma orquestra. Solos e solistas so os protagonistas do projeto. (BARBOSA e DIAS, 2013, p.11)
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Fonte: http://www.solosculturais.org.br/
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Que venham os desafios dos grandes eventos no Rio, que os jovens dessas comunidades esto preparados para super-los! (PETROBRS, 2013)19
Eles vo se indagar: No temos cinema, teatros, bibliotecas, museus,
mas temos muitas coisas bacanas. A gente pensava que era pobre, mas era rico.20
Trs posies, distintas enunciaes quanto s formas de classificar e
nomear a pobreza urbana confrontada pelas novas injunes do capital. O empreendedorismo ressoa na tnica da superao da juventude defendida pela Petrobrs, conquistado com a aquisio de uma competncia, viabilizada pelo projeto
financiado por ela. O distintivo da superao associado por Telles a uma teologia
da redeno, calcada em desempenhos individuais ou fragmentrios, que despotencializam e despolitizam as formas de enfrentamento direto e conjunturais dos
impasses sociais.
A enunciao da Petrobrs, assim como a constatao de Barbosa, denotam faces desse lxico mercadolgico. O pobre que na verdade rico, faltava-lhe
apenas as lentes ideais para mapear seus valores; e tais lentes, neste caso de natureza cartogrfica, descortinariam a possibilidade de superar desafios da ordem dos
grandes eventos mundiais. Barbosa e Petrobrs apresentam direes convergentes
com sutis, mas relevantes diferenas.
A Petrobrs espelha o desejo de capitalizar a energia social da juventude num discurso supostamente vitorioso-virtuoso. Barbosa reverbera a tnica da
superao, com pretenses mais singelas. Admitimos alguns termos dessa superao, via transformao do entendimento de si, transformaes de estigmas pelos
veios da estima e do empoderamento. Ainda assim, ou mesmo diante dessa po19 Trecho extrado do texto de abertura do livro Solos Culturais, publicao sntese do projeto.
20Disponvel
em:
-7489814#ixzz38EDrR6yr).
http://oglobo.globo.com/cultura/o-mapa-da-cultura-na-favela-
Nessa mesma oficina sobre roteiro, Julia usou os filmes AmeaadoseCad os Amarildos? para exemplificar e auxiliar as suas explicaes. Outro
ponto que no foi deixado de lado foi a utilizao das cmeras de celular como
armasjurdicas e de denncia para a sociedade, e sobre os impactos dessa tecnologia para as mobilizaes sociais, dentro e fora das favelas. O debate seguiu em
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frente e teve tambm, como assunto,o Marco Civil da Internet e os impactos para
o uso da rede.21
Telles parece concluir sua analtica com a chegada das empresas e a fabricao dos mercados, via dispositivos de gesto de territrios e populaes. Uma
verificao fundamental para entender as lgicas de produo da prpria cidade
e orientar as suas prximas especulaes sobre o que denomina de cartografias
polticas da cidade. A citao de Barbosa recortada de uma discusso, pautada
pela voracidade e seduo do consumo dos territrios das classes C e D (2013,
p. 21-24). como se partisse da fabricao defendida por Telles, mas cercando a
questo pelo ngulo das reconfiguraes, dobraduras e apropriaes. Se adotarmos como guia a acepo de Certeau quanto s maneiras de fazer, de empregar
engendradas pelos consumidores, tomada por ele como um tipo de fabricao
(DE CERTEAU, 1994, p. 39), somos novamente interceptados pela encruzilhada.
A prpria coincidncia do termo fabricao detona ambivalncias desafiadoras no
plano da articulao terico-analtica.
O mapa de significaes culturais, defendido por Barbosa cujo correspondente por certo no se trata da materializao do Guia Cultural de Favelas
mas que pode reverberar elos do seu processo de construo, correlato ao processo de formao em pesquisa social e produo cultural opera pela noo de jogo
semiolgico. Na perspectiva de Barbosa, investir nesse jogo significa a afirmao
do sujeito ativo e criativo, a partir da contestao de invisibilidades e das disputas
simblicas de imaginrios e representaes. A ltima citao enuncia parte do
contedo trabalhado durante os workshops com os jovens para a etapa final de
elaborao do Guia Cultural de Favelas. A prpria fonte audiovisual, os filmes
Ameaados e Cad os Amarildos? embaam a tnica da fabricao de mercado,
como dado de dominncia estritamente regulatria (gesto e governabilidade).
De dentro de um curso viabilizado pela parceria com o projeto Favela Criativa e
com a UPP Social parte-se para a discusso da morte do pedreiro Amarildo Dias
de Souza no dia 14 de julho de 2013, cometida pela UPP, a mesma instituio que
crivou os territrios a serem mapeados pelo Guia Cultural de Favelas.
A convocao de Telles quanto a emergncia de articular essas questes
no plano terico-analtico, refere-se contundncia da violncia letal empreendida contra esses mesmos sujeitos, a mesma pobreza celebrada continua sendo morta e removida de forma violenta. Persiste a pergunta Cad os Amarildos? Na sua
viso, trata-se de mecanismos disparatados de composio do social. Este dispa21 Disponvel em: http://www.favelacriativa.rj.gov.br/guia-cultural-de-favelas-ta-rolando/.
22 Disponvel em http://observatoriodefavelas.org.br/projetos/guia-cultural-de-favelas-soloscuturais/.
23 Disponvel em http://www.favelacriativa.rj.gov.br/o-programa/oquee/.
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modo que situaes de mercado vem sendo produzidas e fabricadas como dispositivo de gesto da ordem. (TELLES, 2014)
As credenciais impem-se como arbtrio, regime de legitimidade e de visibilidade, operadores de autoridade e hierarquizao da prpria pobreza. A cartografia figura nessa trama como um dos acessrios ao processo de pacificao, para
viabilizar a incorporao de vastos e labirnticos territrios, seus sujeitos e modos
de vida. A cartografia poltica da cidade pressupe uma leitura conjuntural, impelindo nossa leitura do projeto Solos Culturais e do Guia Cultural de Favelas na
direo das associaes destes com uma rede mais abrangente de referncias. Um
espraiamento de linhas, sentidos polticos coletados desde a enunciao isolada
de um jovem envolvido no projeto at a enviesada trama que interpem a escalada
global do capital depreendido das agncias multilaterais.
O revs de uma cartografia enquanto escriturstica a contrapelo, pulveriza-se nas prticas cotidianas deslocadas para o campo da profissionalizao e for24Disponvel em http://observatoriodefavelas.org.br/projetos/politicas-urbanas-projetos/
territorio-criativo-da-mare-2/.
25 Trecho de depoimento do deputado federal Marcelo Freixo disponvel no documentrio
Domnio Pblico disponvel em http://catarse.me/pt/dominiopublico.
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Sites
http://www.solosculturais.org.br/
http://observatoriodefavelas.org.br/projetos/politicas-urbanas-projetos/territoriocriativo-da-mare-2/
http://observatoriodefavelas.org.br/projetos/guia-cultural-de-favelas-solos-cuturais/
http://www.favelacriativa.rj.gov.br/o-programa/oquee
http://oglobo.globo.com/cultura/o-mapa-da-cultura-na-favela7489814#ixzz38EDrR6yr
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A criatividade da multido:
redes, revoltas e afetos
Giuliano Djahjah Bonorandi
Desde 2010, com a ecloso da revolta egpcia na Praa Tahir, passando
pelos centros urbanos da Tunsia, Espanha, Estados Unidos, Turquia, Brasil e Mxico, podemos nos fazer a seguinte pergunta: como descrever o processo de mobilizao que faz movimentar uma srie de indivduos em direo a rua para ocupar
praas, realizar manifestaes massivas e inventar novas formas de contestao
sem um modelo centralizado de organizao poltica?
Essa pergunta pode se desdobrar em questes mais especficas que remetem s novas formas de organizao coletiva, crise da representao da forma-partido, ao papel dos afetos na conduo das crenas e desejos individuais, e na
anlise das interaes em rede entre atores dispersos no bojo de uma sociedade
extremamente midiatizada e conectada. E principalmente, que efeitos estes novos
arranjos produzem na sociedade. Seriam eles capazes de mudar a relao de foras dos poderes institudos?
Antes, porm, importante pensar em qual o papel que o uso das novas tecnologias da informao cumprem nesse processo, notadamente no arranjo
tcnico que hoje chamamos de Internet. muito significativo seu carter aberto,
onde historicamente, novos usos foram sendo criados para efetivar processos de
cooperao. Pois se nos anos 1980, a Internet, saindo de um contexto militar, integrou as universidades com o objetivo de alavancar a pesquisa cientfica, foram
os grupos de discusso que conseguiram levar adiante uma srie de conversas de
ONGs e movimentos sociais, povoando o ciberespao com conversas voltadas
para a organizao de protestos e coordenao de aes coletivas, que fizeram
emergir as comunidades virtuais perante um contexto miditico cada vez mais
concentrado nos oligoplios empresariais (ANTOUN, MALINI. 2013)
Se nos anos 1990 os EUA alavancaram a disseminao da Internet com
a sua Supervia da Informao, com o objetivo de expandir o comrcio eletrnico
e transformar o mundo em um grande mercado consumidor unificado diminuindo
as distncias entre a oferta e demanda; o uso criativo das ferramentas de comunicao foi capaz de produzir a solidariedade global ao movimento zapatista e
os enxames das manifestaes antiglobalizao. A Web foi capaz de reunir na
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26 E tambm, ainda mais crucial, que por estar a organizao em rede na realidade cotidiana
de todos, incluindo-se quem se ope a esta a princpio [] Para colocar de maneira mais dramtica: mesmo se um retorno a forma-partido fosse considerado uma soluo, o partido, sem
dvida, emergiria das redes existentes (traduo nossa)
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Para aprofundarmos o entendimento da topologia das redes e da liderana distribuda cabe identificarmos alguns pressupostos. Baran (1964) cunhou a
definio de trs topologias de redes para propor redes de comunicao que fossem menos vulnerveis a ataques nucleares. As redes centralizadas, as redes descentralizadas e as redes distribudas. A rede centralizada teria um n central que
intermediaria todas as relaes da rede, todo n passa por um centro para chegar
a outro n. As redes descentralizadas se caraterizariam pela presena de muitos
centros (hubs) onde ns perifricos precisam passar por estes para se conectarem
uns aos outros; e a redes distribudas seriam as redes em que no haveriam hubs,
mas uma topologia que possibilitasse a cada n se conectar um ao outro sem a
necessidade de passar por um intermedirio, um rede igualitria.
Barabasi (2005), ao analisar a rede de links entre websites no final dos
anos 1990, verificou que as redes que se auto-organizam aleatoriamente como a
Internet possuem a tendncia de, ao crescerem, se tornarem redes descentralizadas com um alto grau de criao de hubs: uma pequena quantidade de ns que
tende a concentrar a intermediao das conexes a partir da lei da potncia. Em
27 A discusso deixa de ser sobre como conquistar uma horizontalidade absoluta, que ser demonstrada como impossvel, ou como eliminar a liderana, a representao e o fechamento, e se
torna sobre como negocia-ls, que equilbrios a atingir entre abertura e fechamento, disperso e
unidade, ao estratgica e processos e assim em diante (Traduo nossa)
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lises, nos limites da abertura das arquiteturas das ferramentas utilizadas para interao. Nunes distingue o sistema-rede de movimento-rede para definir uma parte
do sistema-rede que se se reconhece e produz uma auto-reflexo, denominando e
criando meios de autoconhecimento. Na experincia espanhola necessrio dar
destaque para essa capacidade de parte do sistema-rede em se reconhecer, criar
conceitos sobre si, em suma, produzir uma narrativa a partir das prprias experincias e das anlises das interaes em rede.
Toret e o grupo Dataanalysis15M, no trabalho Tecnopoltica: la potencia de las multitudes conectadas, narram o processo de emergncia do 15M
como fenmeno poltico. Uma das principais concluses deste estudo o carter
extremamente afetivo das interaes. Atravs das anlises de rede e das construes semnticas das mensagens na rede social Twitter, constatou-se que os tweets
relacionados ao 15M possuam o dobro da carga emocional de uma mensagem
comum e isso lhes dava um poder de viralizao maior. Atravs de uma interface
on-line29 possvel ver os afetos envolvidos como empoderamento, medo, indignao, felicidade e tristeza no decorrer dos acontecimentos.
Este fato nos permite fazer uma associao do afeto aos modos de organizao, emergncia e transformao dos sistemas-rede de manifestaes como o
15-M na Espanha e de Junho de 2013 no Brasil. So movimentos que surgem por
contgio emocional a partir de determinados eventos que disparam determinadas
propagaes afetivas entre as camadas de interao. Essa dimenso rompe de uma
maneira abrupta com o modelo clssico de movimento social apoiado em convocaes, ideologias e afiliaes partidrias ou sindicais.
Essa ruptura, porm, no capaz por si s de dar uma forma e um nome,
mesmo que provisrio a estas conexes. necessria uma sincronizao afetiva
entre corpos e crebros. a que entra a capacidade tecno poltica da multido de
indivduos conectados pelas tecnologias da informao. A individuao de um
evento como o 15-M ou como o junho de 2013 no Brasil se desenvolve no uso
ttico e estratgico de ferramentas digitais para organizao e automodulao da
ao coletiva (Idem). Uma capacidade que se traduz no campo performtico para
produzir eventos, e de se adaptar e se modificar a partir ou em funo destes.
Toret, por exemplo, identifica as bandadas de hashtags, que relatam as
propores de como os ns da rede passavam de uma hashtag a outra durante as manifestaes. Podemos considerar a hashtag como um dos elementos de
sincronizao afetiva, que rene os ns na camada da Internet sob determinado
afeto. Uma prtica recorrente entre os ativistas espanhis foi a de criao de pads,
29http://assets.outliers.es/15memociones/
necessrio destacar a transformao que o capitalismo tardio desenvolve na passagem de um poder disciplinar para uma sociedade de controle (FOUCAULT, 1993; DELEUZE, 1992). A Multido e o Comum emergem como conceitos diante de um investimento na produo cognitiva de indivduos imersos
em redes de computadores, fluxos de informao instantneos e contnuos e circulao intensa de dados e imagens e so reflexo desse momento histrico onde
afetos, cdigos, ideias e formas de comunicao formas de vida comum so
alvo de expropriao. No por acaso que toda a indstria do entretenimento, da
publicidade, e da intermediao cria uma mquina poderosa de propagao de
afetos, de produo e captura de crenas e desejos.
notvel, portanto, que os sistemas-rede emergentes nas revoltas citadas
identifiquem e proponham modos organizativos de produo de afetos, e como
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uma contraposio a estas mquinas, criem suas mquinas, seus mtodos, suas
prprias tcnicas de produo. A capacidade de conectar, agrupar e sincronizar
corpos e mentes entre redes sociais na Internet e redes humanas nas ruas indicio de uma potncia desta Multido em investir na produo da sua prpria
subjetividade.
Our reading not only identifies biopolitcs with the localized productive powers
of life that is, the production of affects and languages through social cooperation and the interaction of bodies and desires, the invention of new forms of the
relation to the self and others, ans s forth but also affirms biopolitcs as the
creation of new subjectivities that are presented at once as resistance and de-subjectification. (HARDT, NEGRI, 2009, p. 58) 30
A ideia de produo maqunica da subjetividade que se expressa no pensamento de Deleuze e Guattari til para identificarmos nos arranjos tcnicos de
comunicao determinadas condies, determinadas linhas de fora, que operam
agenciamentos nas construes destas subjetividades e nas suas interaes.
As mquinas tecnolgicas de informao e de comunicao operam no ncleo
da subjetividade humana, no apenas no seio das suas memrias, da sua inteligencia, mas tambm da sua sensibilidade, dos seus afetos, dos seus fantasmas
inconscientes. A considerao dessas dimenses maquinicas de subjetivao nos
leva a insistir, em nossa tentativa de redefinio, na heterogeneidade dos componentes que concorrem para a produo de subjetividade (GUATTARI, 1992,
p. 11)
Guattari (1992) identifica nessa heterogeneidade a capacidade que as mquinas de subjetivao tm de produzir efeitos de individuao coletiva. Por isso
a centralidade dos meios de comunicao como elemento maqunico fundamental
na sociedade contempornea, e a abertura para possibilidades tanto homogeneiizantes de dominao como de experimentaes para criao de novos mundos.
Entretanto, tal evoluo maquinica no pode ser julgada nem positiva nem negativamente; tudo depende de como for sua articulao com os agenciamentos
coletivos de enunciao. 0 melhor a criao, a inveno de novos Universos
30 Nossa leitura no identifica a biopoltica com poderes localizados e produzidos sobre a
vida ou seja, a produo de afetos e linguagens atravs da cooperao social e da interao
dos corpos e desejos, a inveno de novas formas da relao entre o eu e os outros, e por a
em diante mas tambm afirma a biopoltica como a criao de novas subjetividades que so
apresentadas de uma s vez como resistncia e desubjetivao. (traduo nossa)
Essa noo tambm pode se traduzir na capacidade de produo de mundos a partir de uma filosofia do acontecimento que se distingue de uma filosofia
que se baseia na distino entre sujeito e objeto, indivduo e sociedade, mas identifica o acontecimento como elemento de transformao e de produo. Nesse
entendimento, o capitalismo, por exemplo, no vende produtos, mas produz e
mercantiliza mundos nos quais os produtos se inserem. Em contraposio a isso,
possibilidade de uma individuao coletiva , portanto, a capacidade de produzir
e efetuar novos mundos.
O mundo possvel existe, mas no existe mais fora daquilo que o exprime: os
slogans, as imagens capturadas por dezenas de cmeras, as palavras que fazem
circular aquilo que acaba de acontecer nos jornais, na internet, nos laptops,
como um contgio de vrus por todo o planeta. O acontecimento se expressa nas
almas, no sentido em que produz uma mudana de sensibilidade (transformao
incorporal) que cria uma nova avaliao: a distribuio dos desejos mudou.
Vemos agora tudo aquilo que nosso presente tem de intolervel, ao mesmo tempo
em que vislumbramos novas possibilidades de vida (so esses os dois sentidos da
globalizao que a luta fez aparecer). (LAZZARARO, 2006, p. 21)
O pensamento de Gabriel Tarde e sua monadologia e de Gilbert Simondon e os processos de individuao iluminam essa concepo ao retirar do individuo suas aspiraes universais e sua submisso s grandes estruturas. Isso
significa a possibilidade de pensar as relaes micro-polticas como constituintes
da produo de subjetividades, da construo de mundos, da criao de afetos. A
inveno ganha, portanto, centralidade, o que no elimina as foras que as linhas
molares exercem sobre estas, mas, pelo contrrio, modifica o olhar que podemos
investir sobre elas.
O universo no o resultado de uma composio de movimentos mecnicos, mas
de um vitalismo imanente da natureza. sobre tal base de materialismo espiritualizado que se deve compreender que toda coisa uma sociedade, ou seja,
todo indivduo (fsico, vital, humano) constitui a composio de uma infinidade
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de outros indivduos que se juntam, sob formas polticas sempre singulares, fundadas nos desejos e crenas. (LAZZARATO, 2006, p. 29)
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Referncias
ANTOUN, H.; MALINI, F. A Internet e a Rua. CiberAtivismo nas Redes Sociais.
Porto Alegre: Sulina, 2013.
BARABSI, A. Linked. So Paulo: Hemus, 2005.
FOUCAULT, M. Histria da Sexualidade I: A Vontade de Saber. Rio de Janeiro:
Graal, 1993.
GUATTARI, F. Caosmose, um novo paradigma esttico. So Paulo: Editora 43, 1992.
GUTIERREZ, B. Spains Micro-Utopias: The 15M Movement and its Prototypes.
Disponvel em: http://guerrillatranslation.com/2013/05/16/spains-micro-utopias-the15m-movement-and-its-prototypes/. Acesso em 14/07/2014.
HARDT, M. NEGRI, A. Commonwealth. Cambridge: Harvard University Press, 2009.
LAZZARATO, M. As Revolues do Capitalismo. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 2006.
NUNES, R. Organization of the Organizationless: Collective Action After Networks.
Londres: Mute Books, 2014.
TORET, J. Una mirada tecnopoltica sobre los primeros das del #15M In:
Tecnopoltica, Internet Y R-Evoluciones Sobre La Centralidad De Redes Digitales En
El #15M. Barcelona: Icaria Editorial, 2012.
Introduo
Ocupar os espaos pblicos, sejam eles fsicos ou virtuais, uma demanda preemente queles que desejam conduzir suas vidas com autonomia e tentam
resistir ao avassalador poder do capital financeiro. Multinacionais e governos estatais se apoderam do que pblico e agenciam uma estrutura de poder que oprime os menos abastados e mantm o privilgio dos poderosos.
A articulao de vrias pessoas neste contexto fundamental para que
no se sintam sozinhos em sua luta pela subsistncia e por uma vida mais autnoma. O ato de aglutinar envolve estabelecer um comum que faa com que todos
lancem mo de suas habilidades, seu capital intelectual e saibam utilizar as tecnologias disponveis a seu favor.
Neste artigo relataremos o caso do movimento Concha Ativa, movimento
de ocupao da concha acstica da UFPE. Um espao localizado dentro de um estabelecimento pblico federal, que se encontrava ocioso e que necessitava, urgentemente, da interveno de atores sociais, sejam ligados comunidade acadmica,
a comunidade do entorno ou a cena cultural do Estado.
Pretendemos apresentar este modelo de ocupao transcorrendo sobre a
aglutinao em torno deste comum, sobre quais tecnologias e recursos so aproveitados em nome desta articulao, quais os resultados at aqui deste movimento
e como ele est situado numa macroestrutura de ocupao de espaos pblicos, de
alternativas de sobrevivncia no mercado cultural e no resgate de valores como a
colaborao, a ancestralidade e a sustentabilidade num sentindo amplo, garantindo bem-estar e realizaes para alm do que est limitado por dinheiro em moeda
corrente.
Concha Acstica da UFPE
A Concha Acstica um espao que foi criado para atividades artsticas dentro da Universidade Federal de Pernambuco UFPE. O espao , dentro
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31 O nome iglu dado devido semelhana, no formato cncavo, com um iglu dos esquims.
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A ferramenta permite a diviso de tarefas especficas e estimula a colaborao, atravs de texto colaborativo, possibilitando a participao de atores
sociais presentes fisicamente ou virtualmente em espao e tempo distintos, dinamizando assim a produo. O Corais totalmente gratuito e constantemente
desenvolvido atravs de um projeto de metadesign38, que recebe as demandas de
aperfeioamento dos usurios.
O iTEIA um canal onde podem ser feitas a catalogao de material e a
divulgao de produo cultural nas mais diversas linguagens, como eventos culturais, encontros e congressos. No iTEIA cadastrado um usurio e um projeto,
ao qual este usurio est ligado, permitindo dar-se os crditos a cada participante
da obra e espalhar para os demais usurios do canal e para usurios de outras redes sociais39 como o Facebook e o Twitter. Os produtos culturais ainda podem ser
acessados e remixados livremente, via poltica de licenas do creative commons40.
O Pernambuco Nao Cultural um portal financiado pelo governo do
Estado de Pernambuco criado para funcionar como acervo cultural digital, direcionado para as produes do referido Estado. As suas funcionalidades e condies de uso e acesso so idnticas s do iTEIA.
O Escambo.org um ambiente virtual criado para estimular trocas entre
iniciativas culturais que compartilhem dos ideais de comrcio justo e economia
popular solidria. L, alm dos empreendedores culturais exporem seus produtos,
servios, saberes e demandas, ainda pode-se fazer o clculo do custo a preo
aberto que compe as ofertas e indicar as moedas sociais que cada coletivo aceita.
Contudo, no s a gesto pode ser organizada atravs de plataformas
livres, os softwares livres tambm so os mais indicados para projetos colaborativos e solidrios, pelos mesmos motivos indicados na introduo deste captulo.
Softwares Livres
O software livre proporciona liberdade para o desenvolvimento de ambientes criativos. Essa liberdade vai desde a no preocupao com licenas (ou a
preocupao com licenas que permitam a remixagem e o uso compartilhado da
obra) como tambm a possibilidade de executar programas eficazes em computadores de hardwares modestos. H possibilidades tambm de alteraes nos pro38 Projeto que abriga esforos em rede para o desenvolvimento da Plataforma Corais http://
corais.org/metadesign/
39 O iTEIA permite conexo com outras redes, onde o contudo postado compartilhado
automaticamente para as suas conexes.
40 Todas as licenas Creative Commons esto disponveis em http://corais.org/node/984/
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Como um todo o trabalho evolui sob esses prismas e assim so geridos todos os
recursos disponveis, de maneira coerente e garantindo a eficcia dos projetos.
Os conceitos de Economia Criativa e Economia Popular Solidria, so
guarda-chuvas conceituais que abrigam esta gama de recursos. Conceitu-lo-emos a seguir.
Economia Criativa
A economia criativa43 o arranjo econmico que contempla atividades
artsticas, tecnolgicas e educacionais, que visem sua sustentabilidade atravs de
solues que no sejam necessariamente a compra e venda de produtos e servios
nos moldes da economia de mercado (leia-se acumulo de capital e margem de
lucro).
Neste setor os empreendimentos valorizam a incorporao de capital humano unindo profissionais que empregam seu trabalho e seus saberes em torno de
processos colaborativos que geram resultados financeiros, mas tambm agregam
aprendizado e capacitao enquanto se est em pleno processo. Ou seja, o profissional se capacita enquanto faz e faz conforme se capacita.
Na economia criativa se emprega a poltica de degradar ao mnimo o
meio ambiente, de aproveitar e de ressignificar objetos em desuso, convertendo-os em produtos de valor simblico e econmico.
Para que o ambiente da economia criativa seja otimizado, apenas a congregao destes conceitos desejveis pode no ser suficiente. A sistematizao
dos processos, sobretudo os que dizem respeito a valorao de recursos materiais,
dentro do movimento Concha Ativa balizada pela metodologia da economia
popular solidria, destrinchada a seguir.
43 A economia criativa rene um conjunto de setores culturais cuja abrangncia varia entre
pases e vises polticas. Para a UNESCO, a economia criativa diz respeito economia voltada
ao patrimnio natural e cultural, aos espetculos e celebraes, s artes visuais e artesanato,
aos livros e peridicos, ao audiovisual e s mdias interativas e ao design e aos servios
criativos. Neste mergulho pelo Corais, contemplamos estes setores e tambm aqueles
originalmente vinculados economia da cultura (msica, dana, teatro, circo, etc.) e a produo
de infraestrutura tecnolgica, em especial, o software livre. A economia criativa tem relao
direta com a economia do conhecimento, a economia movimentada pelo exerccio do direito
de expresso criativa, o que refora a importncia de manter viva a possibilidade de troca livre,
direta e aberta entre as culturas. (FERREIRA FILHO, LUNNA et al., 2014).
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93
94
Referncias
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Turner (orgs.) Teoria Social Hoje, 1 edio, So Paulo: UNESP, 1999.
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em:
http://ulepiccbrasil4.com.br/anais/pdf/gt4/LUNA,_CABRAL,_MORAIS_a_
nova_configuracao_da_industria_da_cultura_e_o_papel_dos_agentes_na_gestao_de_
carreiras_e_politicas_para_a_cultura.pdf. Acessado em: 28 de agosto de 2014.
SINGER, P. Introduo economia solidria. 1 edio, So Paulo: Editora Fundao
Perseu Abramo, 2002.
TORRES, A. L. A tecnoututopia do software livre: uma histria do projeto tcnico e
poltico do GNU. Dissertao de Mestrado para o curso de Histria da Cincia e das
Tcnicas, Universidade de So Paulo, 2013.
Carlos Eduardo Falco Luna bacharel em Cincias Sociais pela UFRPE (Universidade Federal Rural de Pernambuco) e desempenha as atividades de articulao, comunicao, produo cultural e gesto de projetos no coletivo Tear Audiovisual. Desempenha tambm
atividades ligadas ao movimento #ConchaAtiva junto a Produtora Colaborativa.pe e demais
coletivos, telecentros, pontos de cultura, TV`s e Rdios Comunitrias inseridas na rede. Prestou
servios de pesquisa social para a Igreja Presbiteriana do Pina (Recife/PE) e Noar Linhas Areas. Participou do grupo de pesquisa em economia solidria na UFRPE, foi monitor no projeto
de extenso Arte e Linguagem na Zona da Mata Sul de Pernambuco e extensionsta da Ciranda
Filosfica, projeto ligado ps-graduao em direitos humanos da UFPE.
Isaac yzak Filho licenciado em Cincias Sociais (UFPE) e pesquisador independente em tecnologias livres. Atualmente tcnico em incluso digital no Centro de Recondicionamento de Computadores do Recife trabalhando com telecentros comunitrios e contedos de
formao em tecnologias livres. idealizador do Coletivo Marista de Tecnologias Livres. colaborador da rede PE Livre, rede MetaReciclagem, coletivo TearAudiovisual e Oxe HackLab.
Coordena oficinas sobre tecnologias livres, metareciclagem e desconstruo de tecnologia.
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Introduo
Em 2014, Luther Blissett (L. B.) completa 20 anos desde a sua primeira
utilizao. Nascido em Bolonha, na Itlia, o Projeto Luther Blissett dura de
1994 at 1999, ano em que o grupo que originou o Projeto realiza uma espcie
de suicdio simblico, renunciando o nome e formando o coletivo de escritores
Wu Ming Foundation. Estes, por sua vez, lanam romances de cunho histrico e
passam a travar uma luta contra os direitos autorais.
O artigo foca-se na primeira fase do Projeto50, pois nesse perodo que se
forma o nome mltiplo Luther Blissett, junto com a ideia de utiliz-lo para criar
situaes abertas. A identidade de L. B., portanto, era inclassificvel, uma vez que
qualquer pessoa poderia ser um Blissett, bastando nomear-se como tal. assim
que nascem aes de ativistas Itlianos sob a sua alcunha: histrias falsas foram
criadas, geralmente tendo o nome de Blissett como protagonista, e posteriormente
noticiadas, escancarando o jornalismo frgil praticado pela mdia da poca.
Em um primeiro momento, contextualizaremos o nascimento de L. B.
nos Centros Sociais Itlianos no incio da dcada de 1990. Aps, vamos considerar as influncias artsticas que permeiam a criao dos nomes mltiplos. Por fim,
analisamos duas peas criadas por Blissett contra um programa de TV Itliano e
um jornal da poca.
49 Este artigo baseado na monografia do autor (PAUL, 2013), orientado pela professora
Aline Roes Dalmolin.
50 Roberto Bui, um dos idealizadores do Projeto, explica a diferena entre o nome Luther
Blissett e o Projeto Luther Blissett: o Projeto era a network original, a network das pessoas que
comearam a usar o nome no meio dos 90. Enquanto, por exemplo, as pessoas que usam o nome
Luther Blissett agora no so parte do Projeto Luther Blisset, elas simplesmente so Luther
Blissett. O Projeto Luther Blissett era uma das possveis organizaes de Luther Blissett. De
qualquer maneira, o Projeto Luther Blissett estava planejado para terminar em 1999. Era uma
pardia, uma caricatura da economia sovitica, com os planos de cinco anos. E tambm porque
cinco anos era tempo suficiente para se conseguir resultados, conquistas concretas, e no era
tempo demais (SALVATTI, 2002, s/p).
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anotaes, ideias, fotografias e notcias. J nos anos 1970, pequenas listas de interessados nessas trocas cresciam, de modo que, progressivamente, milhares de
indivduos da Amrica do Norte, da Europa, do Japo passaram a se engajar
nessa nova forma cultural (HOME, 1999, p. 113) de distribuio de arte.
dentro da mail art que proliferam os usos dos nomes mltiplos. Embora a primeira utilizao no tenha ocorrido nesse meio, foi o nascimento de Monty
Cantsin por Al Ackerman e David Zack, dois mail artists, que popularizou a ideia
de criar personalidades compartilhadas.
A criao de Cantsin guarda algumas similaridades com Blissett, como,
por exemplo, o desejo de torn-lo famoso. Essa compreenso de Blissett como
um mito pop, de modo a utilizar lendas urbanas e estratgias publicitrias para
construir uma reputao e inseri-lo na cultura pop definida como mitopoese.
Tal narrativa aberta a todos se baseia no maior nmero possvel de retoques e
intervenes subjetivas (BLISSETT, 2001, p. 17).
A estrutura (tanto de Blissett como de Cantsin) funciona como uma network por seguir dois princpios (BAZZICHELLI, 2010): 1) o de abertura (openness, situaes abertas), em que os processos de deciso que levam s aes dos
nomes mltiplos so feitos coletivamente e no por uma autoridade central; e 2) o
faa-voc-mesmo (do-it-yourself ou DIY), a atitude de criar e construir de forma
independente. O segundo termo emprestado do movimento punk nos anos 1970,
tido como uma forte subcultura underground.
Monty Cantsin, portanto, foi um nome mltiplo criado por mail artists,
nascido nesse meio e espalhado principalmente por Montreal, no Canad, e
Baltimore, nos Estados Unidos. Cantsin foi tambm, simbolicamente, o fundador do Neosmo (BAZZICHELLI, 2008). Isto porque, segundo Home (1999),
esse movimento surge quando Istvan Kantor tem contato com o conceito de Monty Cantsin em 1978, e passa a desenvolv-lo na sua volta Montreal. Desde ento,
a mail art serve como canal de propaganda do Neosmo, difundindo-o pela Amrica, Europa e Austrlia (BAZZICHELLI, 2010; 2008).
Luther Blissett, operrio da arte: esttica neosta e psicogeografia
O Neosmo cujo nome uma brincadeira com as vanguardas artsticas,
juntando o prefixo neo com o sufixo ismo passa a ser conhecido principalmente
pelos textos de Stewart Home52, mesmo que eles estivessem muito relacionados
52 Home um autor britnico que participou do Neosmo durante certo tempo, at romper com
o movimento. Em 1994, funda a Aliana Neosta, uma network constituda somente por ele. Foi
atravs da Aliana que o autor colaborou com o Projeto Luther Blissett, escrevendo textos sobre
sua experincia pessoal com o movimento, de acordo com outros Neostas (BAZZICHELLI, 2008). Desse modo, no h exatamente uma definio ou histria
linear do movimento artstico.
Em entrevista, Home (2004), explica que o Neosmo era propagado
para as pessoas atravs da mail art, como j citamos, mas tambm por amigos
que divulgavam os chamados Festivais de Apartamento ou seja, eventos em
que artistas sem pblico se juntavam e faziam performances uns para os outros
(HOME, 2004, p. 74), acontecendo, geralmente, na casa das prprias pessoas,
com durao de uma semana. Apesar das performances e conferncias, o objetivo
principal, segundo Bazzichelli (2008), era simplesmente criar encontros pessoais
entre os colaboradores neostas. O cunho desses eventos, portanto, refere-se mais
celebrao do que performance em si.
Temos ento que uma das caractersticas centrais da esttica neosta
a adoo de pseudnimos coletivos: alm de Monty Cantsin, existiram outros,
como Karen Eliot frequentemente utilizado por Stewart Home , Coleman Healy e tENTATIVELY a cONVENIENCE. No entanto, outro elemento a ser destacado a importncia do plgio, reelaborado a partir do dtournement situacionista
e entendido como uma forma de atacar a propriedade privada (HOME, 2004,
p.47). Stewart Home, aps se afastar do Neosmo e fundar a sua prpria network,
a Aliana Neosta junta-se a Graham Hardwood e cria os Festivais do Plgio,
realizando sua primeira edio em Londres, no ano de 1988. Estes eventos eram
derivados dos Festivais de Apartamento, do Neosmo, com a diferena de que,
nos ltimos, o plgio era apenas um elemento da discusso nos festivais da
Aliana Neosta, eles so o tema principal. Discutiam-se questes como autoria
e originalidade.
Tais tpicos sero evidenciados com maior nfase no Wu Ming Foundation, o coletivo de escritores que sucede Luther Blissett e trata exclusivamente
de temas como direitos autorais. No entanto, o debate dessas ideias j era caro
L. B., como podemos atestar no seguinte trecho: evidente que toda a produo
textual (...) outra coisa no , nem pode ser, do que o produto de cruzamentos
o Neosmo e participando de pranks, como o que foi feito contra o programa Quem o Viu?. A
respeito de Blissett, Home (2004, p. 77) destaca: eu comecei a escrever como Luther Blissett
enquanto articulava uma crtica do anarquismo. Isso significa que Luther Blissett conseguiu
uma reputao bizarra na Inglaterra, onde estava mais associado ultra-esquerda metaleira do
que com a subcultura do punk rock, como aconteceu no resto da Europa. Eu tambm estive envolvido na traduo inglesa da crtica da faco debordista da Internacional Situacionista, Guy
Debord Est Realmente Morto. Assim, para ns da Inglaterra, Luther Blissett tinha uma ntima
relao com o processo de refazer a passagem entre teoria e prtica.
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intertextuais, de snteses entre produtos culturais diferentes (...) e que no podemos mais pretender ser autores de nada, exatamente porque somos autores de
tudo (BLISSETT, 2001, p. 70). A ideia por trs da linha de raciocnio expressa
por L.B. relaciona-se com a renncia do nome prprio, da identidade em outras
palavras, a formao de um nome mltiplo. Mas h uma diferena entre ele e o
plgio, conforme sublinha Nimus (2006, p. 33), pois o ltimo ainda pode ser entendido como uma forma de arte, ao passo que o nome mltiplo infere justamente
que no existem gnios, e, por isso, no existem proprietrios legtimos, existe apenas troca, reutilizao e aperfeioamento de ideias.
Nesse sentido, a crtica do nome mltiplo, no contexto de fala da autora,
refere-se ao universo artstico mas no seria exagero estendermos essa compreenso ao jornalismo. A ideia de que no h gnios serve como metfora para
uma crtica ao monoplio da fala por jornalistas e pessoas especializadas, legitimadas a adentrar o universo miditico uma questo cara Blissett e que ser
retomado em suas crticas.
Outra contribuio neosta e que tambm provm do situacionismo a
psicogeografia. Essa tcnica foi esboada primeiramente nos anos 1950 pelos Letristas, que viam na arquitetura uma ferramenta para a transformao da vida.
Para tanto, os situacionistas modificavam os mapas das cidades traando novas
rotas atravs de uma tcnica exploratria chamada deriva, cuja origem remonta
ao flneur e s deambulaes surrealistas. Debord (2007) explica que esse mtodo
consistia em vagar livremente pela cidade, guiando-se por caminhos desconhecidos e refletindo sobre os usos do seu espao social. Pretende-se compreend-la
de maneira diferente e quebrar seus cdigos de relacionamento impostos pelos
mecanismos de controle (RICARDO, 2012, p. 73).
Ao longo dos anos 1980, a psicogeografia ser renovada pela Associao
Psicogeogrfica de Londres53 (APL), que tinha membros em comum com o Projeto Luther Blissett, como, por exemplo, Stewart Home. A APL atualiza a verso
53 A Associao Psicogeogrfica de Londres (APL) foi uma inveno de Ralph Rumney durante a conferncia que formou a Internacional Situacionista, a partir da unificao de duas
vanguardas (Internacional Letrista e Movimento Internacional por uma Bauhaus Imaginista).
O nome foi inventando durante a prpria conveno para aumentar o internacionalismo do
evento, escreve Home (1999, p. 52), j que Rumney seria o nico ingls no local. No entanto,
a APL, com a dissoluo da IS, passa a ter vida prpria e ganha fora especialmente a partir dos
anos 1990, tendo como principal membro o prprio Stewart Home. Uma vez que este tambm
participava do Projeto Luther Blissett, podemos entender que as influncias da psicogeografia
no nome mltiplo partem do terico e ativista ingls.
54 Um trecho de udio com os tiros dos policiais pode ser escutado no site oficial da Wu Ming
Foundation, em <http://www.wumingfoundation.com/bus17061995.mp3>. Acesso em: 31 ago
2014.
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Estes momentos de fuga da realidade so uma ttica relacionada por Oliveira (2006) s Zonas Autnomas Temporrias (conhecidas como TAZ Temporary Autonomous Zone), conceito desenvolvido pelo terico libertrio Hakim Bey
em fins dos anos 1980 e amplamente difundido no meio underground. Consiste
em zonas de libertao que necessitam de um meio concreto para existir, valendo-se de um constante processo de reterritorializao. Elas prescindem da mediao, uma vez que desejam experimentar a existncia de forma imediata (BEY,
2011, p. 34). Se compararmos com Blissett, podemos entender que este explora
a mediao sendo que ela se refere aos jornalistas, onde a prpria instituio
miditica pode ser vista como TAZ, uma zona de experimentao.
Dentro desse contexto, Oliveira (2006, p. 45) classifica a TAZ como uma
forma de resistncia frente ao biopoder, uma vez que a desordem no prevista, a
indisciplina dos corpos, abala as estruturas da sociedade de controle. Nesse sentido, tambm podemos considerar a ao de Blissett como resistncia um ativismo, ainda que no no sentido clssico do termo, j que ele no representa a figura
de uma pessoa. Como o prprio se define, L. B. apenas um nome, uma marca
adotada por centenas de pessoas que muitas vezes sequer se conhecem ou se comunicam uma com as outras. L. B. no um grupo ou um movimento, mas um
pop star coletivo (BLISSETT, 2003, p. 93). A diferena no protesto de Blissett
em relao a outros que este no se d diretamente contra o sistema, porque ele/
ela trabalha dentro da mdia de massa, produzindo notcias falsas, lendas urbanas
e tentando colocar em curto-circuito as contradies internas do espetculo.
Dessa forma, concordamos com a caracterizao de Oliveira (2006) em
relao s resistncias: ao passo que os zapatistas, por exemplo, confrontam o
sistema de forma direta, temos tambm resistncias que se situam em uma esfera
paralela, como as raves, os CSOA, a criao das TAZ. Blissett resistncia hbrida: h confronto indireto com o sistema, pois se d dentro dele, e h criao de
esferas paralelas fora dele, como no caso do nibus Neosta. H a influncia do
movimento operasta dos anos 1970, atravs da colaborao entre trabalhadores
imateriais e a utilizao dos meios de comunicao. Mas h tambm as vanguardas artsticas, que buscam experimentos e derrubam a seriedade da militncia
poltica. Luther Blissett, portanto, um operrio da arte.
As narrativas falsas de Luther Blissett: tticas antimiditicas contra o
biopoder
Neste item, traremos dois pranks efetuados por Blissett e caracterizaremos suas aes como oriundas da mdia ttica, em oposio mdia alternativa.
O conceito de prank (trote) utilizado por Salvatti (2010) como um golpe que
rompe ordens autoritrias e hierrquicas, sendo dotado de aspectos artsticos, polticos e humorsticos.
Cada pea ser analisada a partir de duas dimenses55 propostas por Mazetti (2008a) a fim de diferenciar a mdia ttica da alternativa. Os relatos utilizados na anlise esto disponveis no site do Projeto Luther Blissett e foram
traduzidos56. De acordo com as dimenses de Mazetti (2008a), os pranks analisados sero: 1) prostituta soropositiva (dimenso espao-temporal e miditica); 2)
Quem o Viu? (dimenso discursiva e poltica).
Na primeira ao, Luther Blissett envia uma carta para o jornal Il Resto
del Carlino, o tabloide mais popular da Bolonha (DESERIIS, 2010, p. 85). No
relato da pea, L. B. explica que o ataque foi feito contra um jornal de direita
que continha discursos racistas e homofbicos contra gays, prostitutas africanas e
transexuais (BLISSETT, 1995).
A fim de ridiculariz-lo, Blissett cria uma histria fantasiosa de uma
prostituta soropositiva que contamina seus clientes furando camisinhas. A ideia
disseminar uma onda de pnico moral e observar at que ponto a mdia pode
contribuir na profuso do medo, especulando a respeito do fato sem chec-lo.
No dia 19 de outubro de 1995, Il Resto publica a carta57 enviada por
Blissett passando-se pela prostituta com o seguinte ttulo: Carta alarmante para o
nosso jornal. Comeam as investigaes oficiais. A matria enfatiza que o conselho editorial do jornal normalmente recusa cartas annimas, mas decidiu publicar
esta devido ao seu contedo chocante. O texto ainda adiciona que a notcia ser
publicada sem nenhum comentrio, pois no nosso dever verificar a verdade.
Antes, dentro da competncia da polcia, para o qual ns j entregamos a carta
original (BLISSETT, 1995, s/p) e que, se a histria for verdadeira, a autora da
carta uma disseminadora de pragas consciente. Por fim, matria consulta a
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te por se colocar fora da disputa de contedos entre mdia alternativa vs. mdia
hegemnica.
Vimos que a motivao inicial para a realizao do prank foram os discursos preconceituosos de Il Resto. Para contornar essa situao, L. B. no se foca
no contedo. Uma mdia alternativa poderia escrever matrias que denunciam
falhas na cobertura feita pelo peridico contra as prostitutas ou enviar cartas reivindicando as matrias preconceituosas. No entanto, o comunicado de Blissett
no diz como se deve tratar a cobertura de casos de pnico moral. Pelo contrrio:
deixa que a mdia aja por si mesma e assuma a importncia de um contedo sem
chec-lo, chamando a fala de especialistas. A revelao da farsa ridiculariza a
matria e o prprio jornal, tornando absurdas as anlises dos especialistas o
que leva ao questionamento de quem pode adentrar no universo miditico. Nesse
sentido, o prank parece querer demonstrar o quo fcil ludibriar os jornalistas
do Carlino qualquer um pode construir o furo de amanh, lembra Blissett
(1995, s/p). Sua relao com a mdia exploratria, pois valoriza os aspectos que
constroem e do significados notcia.
Quanto dimenso poltica do prank, ainda levando em considerao o
contexto da pea, podemos classific-la como uma ao de antipoder pois ele
uma mudana circunscrita na esfera cultural, nas relaes cotidianas e no desenvolvimento de uma nova potncia de vida, de forma que anule todas as formas
de autoritarismo e ative a participao. Um antipoder que no almeja qualquer
forma de poder. Aplicado Blissett, essa relao estende-se aos meios de comunicao e aos seus regimes de verdade que so esvaziados e no substitudos
por outros visto que no h uma busca por uma nova verdade e tampouco por
outro poder.
A anlise da relao de L. B. com o poder tambm se liga sua ideologia.
De acordo com Mazetti (2008a), a mdia ttica incerta quanto a esse aspecto: por
vezes, sua postura ideolgica no clara, pois ela busca mais confundir do que
denotar um ponto de vista explcito. Essa considerao aplicvel Blissett, pois
o prank da prostituta soropositiva no lana uma crtica formal que detalhe maneiras corretas de como cobrir alguma notcia relativa a minorias. No entanto,
nos parece inegvel que h uma postura ideolgica pelo fato de que L. B. se ope
a determinadas prticas sensacionalistas, o que motiva seus pranks. A diferena
que estes aspectos podem ser apreendidos nos seus relatos ou comunicados posteriores realizao das peas, e no nas aes propriamente ditas. Entendemos
que a finalidade das fraudes reside muito mais no seu processo de experimentar
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pedaram o artista em suas casas enquanto ele viajava. Uma das fontes sugere que
Kipper estava at mesmo em Londres, no que a equipe viaja at l e entrevista
Stewart Home, outro Blissett. Quem o Viu? chega a filmar na cidade o que seria
a casa velha de Kipper. No entanto, quando o programa estava prestes a ir ao
ar, a farsa descoberta pela equipe do reality devido a alguns boatos que davam
conta do caso ser fictcio. No entanto, o caso toma conta dos jornais, visto que um
release do episdio de Quem o Viu? sobre Kipper j tinha sido enviado imprensa
semanas antes.
A dimenso discursiva deste prank ser analisada a partir da produo
de discursos com efeitos de verdade. Nesse sentido, a mdia ttica ope-se a essa
prtica por estimular aes de desinformao isto porque ela questiona seu lugar de fala e no precisa se legitimar. J a mdia alternativa, baseada em prticas
jornalsticas, necessita dessa legitimao perante o seu pblico-leitor. Portanto,
ampara-se em uma concepo de verdade.
Os regimes de verdade, como caracterstica inerente a diferentes sociedades, vinculam-se ao exerccio de poder e so transmitidos por aparelhos polticos
e econmicos (FOUCAULT, 2007). No caso dos meios de comunicao, no se
trata de um processo unilateral verticalizado, pois h um reconhecimento do receptor do discurso o contrato paradigmtico fiducirio (ALSINA, 2009, p. 48)
entre mdia e pblico, onde o jornalista atua no esforo de angariar credibilidade.
Os efeitos de verdade baseiam-se na convico do leitor e funcionam quando o
direito palavra do jornalista validado (CHARAUDEAU, 2012).
Dentre as estratgias para se construir um discurso credvel ao pblico,
constam tcnicas jornalsticas, como a consulta a especialistas e a utilizao de
dados e aspas. Charaudeau (2012) enumera trs procedimentos para se obter um
efeito de autenticidade: a) designao identificadora, b) analogia e c) visualizao. O primeiro consiste em mostrar as provas dos fatos, seja atravs de testemunhas ou documentos (como a transcrio da carta da prostituta soropositiva). A
imagem, em especial, eleva o grau de realidade das provas. No caso da analogia,
utiliza-se a reconstituio dos fatos quando estes no so possveis de serem mostrados, com detalhamentos e comparaes. Por fim, a visualizao mostra o que
invisvel a olho nu ou o que geralmente no audvel. Estes procedimentos
acabam tambm por funcionar como um constante processo de autolegitimao
do jornalismo.
O prank de Quem o Viu? considerado por Blissett (1995) como a melhor prova do quo efetiva a ttica do nome mltiplo pode ser, por demonstrar a
eficcia da articulao em rede com os membros de Bolonha, Udine e Londres.
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quanto mdia processual, uma vez que enfatiza no os resultados concretos das
aes, mas o caminho percorrido. O objetivo se torna redistribuir e generalizar
a capacidade dos atores sociais de tomar posse dos meios de simbolizao e de
representao do seu mundo social (MAZETTI, 2008b, p. 10). No se almeja
uma reforma do sistema miditico ou uma transformao do jornalismo para que
represente mais fielmente a realidade, mas, sim, o estmulo apropriao coletiva
da mdia. De acordo com Cardon e Granjon (2003 apud MAZETTI, 2008a, p. 63),
o conceito de multido, desenvolvido por Hardt e Negri, encontra seu lugar neste
tipo de crtica, uma vez que se ope arquitetura de dominao e resistncia definida pela tradio marxista que d base crtica contra-hegemnica Trata-se de
singularidades mltiplas que no se veem representadas em nenhum formato e
Luther Blissett , justamente, uma multiplicidade; uma multido ao mesmo tempo
individualizada pelo anonimato e unida pela figura comum de L. B.
Nesse sentido, Deseriis (2010) considera Blissett como a figura do poder comum, justamente porque ele se baseia na cooperao e na fora-crebro
de diversos trabalhadores imateriais. Representa o excesso, a criatividade-alm
que o biopoder no consegue capturar, diludo em singularidades. Sendo assim,
mais do que um mero zombador da mdia, Luther Blissett e seu exrcito invisvel
configuram-se como resistncias biopolticas.
Referncias
ALSINA, Miquel Rodrigo. A construo da notcia. Petrpolis, RJ: Vozes, 2009.
BAZZICHELLI, Tatiana. Networking: the Net as Artwork. Digital Aesthetics Research
Center: Aarhus University, 2008.
___. Towards a critique of social networking: practices of networking in grassroots
communities from mail art to the case of Anna Adamolo. In: Interface: a journal for
and about social movements, Volume 2 (2): 68-78, 2010.
BEY, Hakim. TAZ: zona autnoma temporria. So Paulo: Conrad, 2011.
BLISSETT, Luther. Guerrilha psquica. So Paulo: Conrad, 2001.
___. How Luther Blissett held the homophobic hacks up to ridicule. 19 oct 1995.
CAETANO, Miguel Afonso. Tecnologias de resistncia: transgresso e solidariedade
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Superior de Cincias do Trabalho e da Empresa, Lisboa, 2006.
CAPORALE, Alesandra. Video activism and self representation in the Itlian socialmovements. In: Revista Interdisciplinar de Sociologia e Direito, pp. 02-11. Rio de
Janeiro, Editora PPGSD-UFF, 2006.
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Dairan Mathias Paul jornalista graduado pela Universidade Federal de Santa Maria. E-mail: dairanpaul@gmail.com.
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Introduo
Em recente encontro internacional de especialistas em polticas
culturais, uma funcionria da UNESCO lamentou o fato de que a
cultura invocada para resolver problemas que anteriormente eram da
competncia das reas econmica e poltica. No entanto, ela prosseguia,
o nico meio de convencer os lderes governamentais e empresariais de
que vale a pena apoiar a atividade cultural argumentando que ela
reduz os conflitos sociais e promove o desenvolvimento econmico.
Ydice, 2013
Nas ltimas dcadas, a cultura tem ganhado destaque nas agendas internacionais de atores pblicos principalmente no que se refere ao planejamento urbano e desenvolvimento econmico. Nessa perspectiva, a cultura deixa de ser um
fator neutro e passar a ser parte decisiva na gesto de cidades, que passa por nova
transformao para tentar se adequar realidade das produes imateriais. Desse
modo, as transformaes espaciais ultrapassam as dimenses fsico-territoriais e
passam a estar relacionadas mais diretamente com aspectos das culturas locais.
Os megaeventos esportivos tambm caminham nessa lgica e so utilizados como mola propulsora para a reestruturao e recuperao econmica dos
lugares. Neste cenrio, encontra-se tambm a cidade do Rio de Janeiro, sede dos
maiores eventos esportivos mundiais. Seus agentes pblicos e representantes da
coalizo local trazem a percepo do momento de oportunidade de Re construir
a imagem da cidade moldada nos novos paradigmas internacionais. Essa chamada Reconstruo simblica da cidade, no entanto, tem sido produzida revelia
da multiplicidade e complexidade da cidade, apoiada em conceitos e princpios
que pautam projetos e aes que, muitas vezes, vm impulsionando processos
59 awanis@gmail.com
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Amanda Wanis
Outro programa importante da pasta foram os Observatrios da Economia Criativa, em parceria com o CNPQ e as Universidades, a OBEC, foi crida em
2012 teve previso, segundo o portal oficial do governo, de 12,4 milhes de reais
em investimentos. A previso era implementar ainda no mesmo ano 14 observatrios priorizando tambm as cidades sedes da copa, dentre elas as que j contavam
com os escritrios referido acima.
Em 2013 foram lanados mais dois editais, o Edital de apoio a formao
para profissionais e empreendedores criativos com previso de investimento de 1
milho de reais, Edital de fomento a incubadoras de empreendimentos da economia criativa com previso oramentria de cinco milhes de reais e ainda o Termo
de Cooperao Ministrio do Desenvolvimento, Indstria e Comrcio Exterior
(MDIC) 27 Arranjos Produtivos Locais Intensivos em Cultura (APLs).
J em 2014, foram lanados trs editais, o Edital de seleo para participao de empreendedores criativos no I Mercado de Indstrias Culturais Do Sul
MICSUL, no qual foram selecionados iniciativas criativas a participar da evento com sede na Argentina, o oramento no foi divulgado. Foi lanado tambm
o Edital Vitrines Culturais com o objetivo de expor o artesanato brasileiro nos
showroons montado nas cidades sede da copa, o oramento para tal tambm no
foi informado. O outro edital chamado Concurso cultura 2014 prev 18 milhes
para a escolha de trabalhos artstico-culturais para promover a cultura brasileira
tambm no perodo da Copa do Mundo 2014.
Desse modo, percebemos como as ideias da economia criativa entraram
no apenas nas agendas dos gestores pblicos, mas tambm na plataforma de
poltica cultural do governo Federal. Observamos que na adoo de polticas
culturais como poltica voltada para economia criativa que as questes econmicas ganham papel central na sociedade contempornea brasileira e, para, alm
disso, como os megaeventos com sede no pas tem sido o motor para a insero da
economia no apenas no planejamento urbano, mas tambm na cultura, em uma
trade cultura-economia-cidade, sem que, no entanto esses trs aspectos sociais
tenham o mesmo poder, quando no, autonomia.
A relao cultura-economia-cidade no momento rio
Para entendermos a relao que se estabelece entre cultura-economia-cidade e, portanto, como a cultura tem servido de recurso para a adeso social do
projeto de cidade olmpica, percebemos, atravs de discursos de atores da gesto
municipal (WANIS, 2013), que h uma predominncia simblica no entendimento da cidade, neste chamado Momento Rio, como uma vitrine internacional de
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uma cidade reinventada sob as bases simblicas para atrao de negcios e talentos, cuja tendncia utilizar a cultura local e a criatividade regional para
promoo da cidade como vitrine para o mundo (WANIS, 2013).
Aps o anncio da vitria do Rio de Janeiro na disputa pela sede dos
Jogos Olmpicos de 2016, observamos uma srie de mudanas que objetivaram
promover transformaes no apenas na dimenso urbanstica, mas tambm imaterial da cidade, para tomar o posto virtuoso de cidade-sede. Esse processo, no
entanto, no constitui uma peculiaridade carioca. Os megaeventos esportivos tm
se tornado globais, sendo acompanhados de projees miditicas extraordinrias,
de modo que as coalizes de atores vinculados ao projeto olmpico percebem o
megaevento como um espetculo em escala mundial com vistas promoo da
cidade (GOMES, 2012), entendendo-o como grande janela de oportunidades.
Nessa perspectiva, a cidade passa a ser tratada como produto, difundido
com o objetivo de captar investimentos internacionais. O projeto de desenvolvimento da cidade se volta estritamente sua performance econmica, pautando
as aes na lgica do funcionamento de uma grande empresa (op. cit.). Portanto,
os megaeventos esto no centro da disputa de poder no mercado internacional de
cidades, utilizados como mola propulsora do desenvolvimento e da recuperao
econmica. Nesse sentido, os megaeventos se estendem a outras zonas que no
apenas a esportiva, e tambm aos mercados imobilirios, de entretenimento e turismo. Nessa estratgia de promoo e venda da cidade, a criao de imagens-sntese
fundamental, e de forma conexa a outras imagens acaba por construir a marca da
cidade ou a cidade-marca, redefinindo representaes sobre o espao por meio
de transformao e construo de imaginrios em diversas escalas (op. cit.).
Nessa perspectiva, principalmente, a gesto municipal ir perseguir a
imagem de estabilidade poltica e econmica, inserindo a ideia de controle e segurana para investimentos: uma cidade pronta para receber o mundo, conforme evidenciado no dossi de campanha. A estratgia da gesto municipal, mas
tambm de outras instncias de governo e instituies privadas, passa a ser a de
aproveitar ao mximo as oportunidades que o momento Rio proporciona. sob
essa tica que a economia criativa ganha fora nas agendas dos atores polticos
tanto na esfera municipal do Rio de Janeiro, quanto nas esferas estadual e federal,
acelerando o processo do chamado urbanismo culturalista (WANIS, 2013).
Essa acelerao fica evidente quando analisamos as polticas culturais
criadas para a rea do Porto Maravilha, regio a qual passa por grandes transformaes, no apenas fsicas, mas tambm simblicas, e que o carro chefe no
projeto de requalificao da cidade.
Amanda Wanis
Alm de aes consorciadas e inmeras transformaes urbanas, que trazem consigo conflitos desde a ordem habitacional at a econmica, percebemos
a tentativa de construo de polticas culturais que corroborem o processo de legitimao das transformaes daquele territrio. O programa Porto Maravilha
Cultural, noticiado no site portomaravilha.com.br, mesmo sem um documento
oficial que indique quais so suas diretrizes, foi implementado pela Companhia
de Desenvolvimento Urbano da Regio do Porto do Rio (CDURP) com a funo
de articular aes do poder pblico e privado para fomentar e apoiar iniciativas
que promovam o desenvolvimento socioeconmico da populao e a valorizar o
patrimnio histrico local.
Este programa, que no nasce de uma secretaria de cultura, podendo,
portanto tomar outras conotaes alm da rea cultural, parece estar em consonncia com os esforos da gesto pblica municipal, em construir uma imagem
de cidade boa para os negcios utilizando a cultura como fator decisivo na
competio por investimentos, vale lembrar que nessa regio que esto sendo
implementados dois grandes equipamentos culturais de projees internacionais como o Museu MAR, inaugurado em 2013 e o Museu do Amanh, projeto arquitetnico do Espanhol Santiago Calatrava, usados como ncora para
reconstruo simblica do lugar.
Desde 2013 foram implementados trs editais, Prmio Porto Maravilha
Cultural totalizando 3,8 milhes para projetos realizados na regio; Edital de Restauro do Patrimnio Cultural Imvel totalizando 12 milhes exclusivamente para
recuperao de fachadas de edifcios privados; e Edital para pequenos Negcios
em parceria com o SEBRAE, sem divulgao do investimento disponvel para o
edital. Parte desses recursos proveniente da Lei Complementar 101/2009 determina a aplicao ao menos 3% dos recursos arrecadados com Certificados de
Potencial Adicional de Construo (Cepacs) na recuperao e valorizao desse
patrimnio e no fomento atividade cultural.
Esses editais, no entanto, esto a servio do processo de legitimao das
transformaes daquele territrio, conforme declara o presidente da CDURP:
A populao volta a frequentar a Regio Porturia atrada pelos novos equipamentos culturais, pelos eventos que ganharam espao nesta rea e pela redescoberta da importncia estratgica com suas razes histricas. A inaugurao do
Museu de Arte do Rio (MAR) e a criao do Circuito Histrico e Arqueolgico
da Celebrao da Herana Africana falam por si. A dimenso de nossas intervenes de mobilidade urbana em suas 34 frentes de obras comea a ser com-
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Amanda Wanis
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Amanda Wanis bacharel em Produo Cultural pela UFF, mestre em Arquitetura e Urbanismo pela UFF, doutoranda em Arquitetura e Urbanismo na mesma instituio.
tambm pesquisadora do grupo Grandes Projetos de Desenvolvimento Urbano (GPDU/UFF),
pesquisadora colaboradora do Grupo de Polticas Culturais da Fundao Casa de Rui Barbosa
e pesquisadora associada do OBEC/RJ UFF.
Introduo
Em uma evento ocorrido em maio de 2014 no Rio de Janeiro, uma palestrante comenta a tomada das ruas por parte dos manifestantes cariocas nas chamadas Jornadas de Junho (em referncia a junho de 2013) dizendo: O que a gente
que est na rua quer? Quer ter respeitado o prprio direito vida! Queremos viver
de forma tranquila, andar seguro nas ruas, no ter que trabalhar loucamente por
no ter tempo por nada. 64
Imediatamente, pensei nos primeiros anos da dcada de 2000, quando
da introduo do co.co.pro, o contrattodicollaborazione a progetto (contrato de
colaborao a projeto), sistema que mudava radicalmente as relaes de trabalho
na Itlia, pondo fim a uma srie de direitos trabalhistas e tambm trazendo a piora
das condies de vida de muitos jovens e no-trabalhadores em troca da to desejada flexibilidade que, apesar de ser vista como positiva em muitos aspectos e por
muitos jovens profissionais, acabou se revelando uma faca de dois gumes. Assim,
a frase pronunciada pela palestrante ecoava em mim mais que como uma reclamao do que como um grito de alarme, j escutado e vivenciado pessoalmente
em tantas conversas sobre tempo, qualidade de vida, reconhecimento, finanas e
felicidade em 2003, quando decidi sair da Itlia.
Alm disso, o que despertou a minha ateno foram as razes que levaram a palestrante, convidada para debater sobre a temtica de moradia como
explicitao do direito cidade, um argumento amplamente debatido nos ltimos
anos nas cidades brasileiras, iniciou a fala dela com uma colocao sobre trabalho, tempo, qualidade de vida.
64 A pergunta foi feita por Mariana Medeiros, ativista carioca, durante a conferncia A Cidade e o Levante da Multido realizada na Fundao Casa de Rui Barbosa (FCRB), no dia 28
de maio de 2014, com a participao de Antonio Negri. Muitas das observaes tratadas neste
artigo trazem apontamentos de uma srie de colquios com o socilogo italiano organizados
naquela semana de sua estada no Rio.
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O trabalho vai agora, alm do trabalho. Vai alm dos horrios predefinidos da fbrica. O que um trabalhador flexvel faz trabalhar sempre. No existe
mais sbado ou domingo, nem horrios dentro dos quais se pode ou no estar
disponvel. A disponibilidade, uma vez atribuda apenas a categorias especficas
de profissionais, parece agora ter se tornado a norma a ser oferecida por parte de
todos os trabalhadores aos prprios clientes, ou chefes. A liberdade do trabalhador trocada pelo celular, o carro da empresa. O trabalhador ganha o carro, mas
perde o tempo. Em relao ao pagamento, antes chamado salrio, a iluso do
trabalhador flexvel de ganhar mais, aparece apenas como distoro da realidade
quando, sendo verdade que os pagamentos so mais altos, mas no compensam
menos benefcios trabalhistas que a carteira assinada garantia (pensa-se, por
exemplo, na situao de mulheres com filhos, ou nos efeitos na empregabilidade
de mulheres em risco de engravidar). Os conceitos tratados remetem ao que o
filsofo francs Michel Foucault (1988) define como biopoder, ou seja, o controle
do Estado exercido no apenas sobre as ideologias e a conscincia, mas tambm
sobre o corpo dos indivduos.
Neste sentido, quando a palestrante declara querer ter respeitado o prprio direito vida, pode estar se referindo gesto do prprio tempo, da prpria
afetividade e, principalmente, do prprio corpo. Na minha experincia pessoal,
assim como aquela de pessoas prximas de mim, o grito de alarme foi lanado em
defesa de vidas que se viam reduzidas a uma quase exclusiva funo produtiva, e
no pelo prazer da criao/criatividade pessoal, mas para satisfazer um ritmo produtivo cada vez mais desumanizante, ou para dar conta de uma situao econmica que no oferecia escolha a no ser duplicar ou triplicar dentro de um, dois, trs
co.co.pro, a fim de conseguir pagar as prprias contas bsicas. No estamos longe
65 Antonio Negri, fala na conferncia A Cidade e o Levante da Multido, Rio de Janeiro,
maio de 2014.
Laura Burocco
da atual situao vivenciada por muitos trabalhadores que moram nas principais
cidades brasileiras.
Existe, contudo, uma diferena entre a viso de Foucault e a viso de Negri em relao ao biopoder. Se Foucault desenvolve uma viso pessimista de uma
sociedade formada por indivduos reprimidos e controlados, Negri reverte este
poder em uma potncia positiva que se manifesta nos xodos, nas formas alternativas de resposta que a multido, formada por um conjunto de singularidades, tem
a capacidade de criar como resposta. O biopoder e a biopoltica so pensados em
termos positivos, como fora vital, ontolgica e constitutiva. Assim, Negri afirma:
Quando as relaes pessoais do dia a dia vm sendo influenciadas e oprimidas
pelas regras do mercado, cria-se uma resistncia que no movida pela cons
cincia do bem que emerge, mas porque o mesmo desenvolvimento capitalista
em exigir uma convivncia forada acaba criando uma nova antropologia humana. (NEGRI, 2014)
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As crticas so direcionas as condies trabalhistas, (precrias ou flexveis dependendo da angulao que se quer olhar); falta de recursos pela realizao e pela pesquisa, que acaba forando os trabalhadores da arte a se autofinanciar
e de certa forma a elitizar o trabalho criativo e intelectual, ou at desistir ou ter
que sair do pas por causa da falta de reconhecimento do prprio capital cognitivo
( o caso da chamada fuga de crebros). As demandas so pelo reconhecimento
de uma economia que permita uma produo realmente independente, no respeito
da liberdade de expresso, fora de uma lgica de acumulo e de lucro, e se juntam
a uma vontade de denunciara desvalorizao da cultura italiana. Investimos para
manter o nosso papel e, em troca, recebemos o pagamento de uma infinidade de
subprodutos do que sabemos fazer. Subprodutos, que compem o verdadeiro mercado da indstria da cultura italiana.
A carta foi publicada cerca de um ms depois da ocupao do Teatro Valle em Roma (14 de junho de 2011) por parte de trabalhadores das artes e da cultura
que exigiam que o Teatro fosse mantido em funcionamento e pblico atravs da
participao popular com uma gesto transparente. O mesmo ato fsico de ocupar
considerado como uma prtica poltica coletiva, um gesto de reapropriao e
de estabelecimento de um espao pblico de discusso que quer propor um novo
processo constituinte: a ativao de outra forma de fazer poltica que no precisa
de delegao; a construo de outra maneira de trabalhar, criar e produzir e dar
vida a uma ideia de direito que vai alm do Estado de Direito.
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As declaraes de algumas pessoas que participam do Coletivo evidenciam um interesse maior nas questes relacionadas s transformaes urbanas,
utilizao e consumo de espao pblico e aos fenmenos de gentrificao de
bairros centrais populares (como Isola ou Calvairate), pelos quais a cidade de Milo est passando tambm em consequncia do megaevento previsto para 2015, a
Exposio Internacional.
Aps a expulso da Torre, no dia 15 de maio 2012 Macao continua seguindo uma vontade denunciatria das contradies que compem a cidade ocupando o Palazzo Citterio, um edifcio do sculo XVIII situado no centro histrico
de Milo e abandonado por 40 anos. O edifcio est includo no projeto Grande
Brera que quer transformar a Academia de Belas Artes e a Pinacoteca em um
70 Todas as declaraes foram extradas do website do M^C^O: http://www.macaomilano.org/.
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Nas assembleias destas ocupaes se discute principalmente sobre participao, democracia, e as regras que garantam a todos o direito de se expressar e
de contribuir para um crescimento comum. No h como entender cultura se no
como o aprimoramento da contribuio do conhecimento, da experincia mas, sobretudo, do vivido, dos sentimentos e paixes de todos que contribuem para um
resultado comum. Da mesma forma, no pode se entender democracia como um
mero conjunto de regras, mas deve-se entender como um sistema de partilha de
conhecimentos tanto especializado quanto prtico que requer que o individuo
coloque o prprio rosto, o prprio corpo, assim como a modalidade das ocupaes
deixa evidente. As mulheres e os homens (jovens, como so chamados pela mdia) que participam de Macao no esto procura de um espao aonde se fechar
e desenvolver as suas atividades; eles querem abrir aos cidados uma srie de
espaos na cidade que a propriedade, tanto pblica como privada, tem mantido
sequestrados por dcadas. Temos de tomar os espaos pblicos e transform-los
em um lugar poltico afirmam integrantes de Macao. O ponto de partida parece
ser a necessidade de minar a ideologia do individualismo e da propriedade privada. Por esta razo, essas prticas de reapropriao, cuidados e devoluo dos bens
comuns (ou seja, no individuais), representam uma forma de acesso no baseadas na propriedade, mas sobre o uso e sobre relaes coletivas e cooperativas.
Assim como o Teatro Valle organizou o encontro La Constituinte dei
Beni Comuni realizado em Npoles em maio 2014, para falar da definio de
novas formas jurdicas do comum Macao organizou uma pesquisa interna cujo
ttulo 69.300 horas faz referncia s horas de surplus de atividade que as
pessoas investiram na criao daquele espao. Os resultados da pesquisa foram
apresentados num seminrio pblico e oferecem uma identificao de quem so
as pessoas que estavam participando do processo coletivo71. Os resultados falam
que mais de 70% so agentes culturais; 30 a 35% deles recebe um salrio abaixo
da linha de pobreza (300,00 euros por ms), enquanto outros 30% acima de 2000
euros. O que deixa a pergunta sobre as razes da falta de uma faixa intermediria,
com salrios de cerca 800 euros por ms.
71 Mais informaes disponveis em: La costituente dei beni comuni, Napoli http://www.
exasilofilangieri.it/2014/05/10/sabato-10-5-fatti-bene-costituente-dei-beni-comuni-napoli/; e
La produzione artistica e culturale nella citt fabbrica, sistemi di cattura e pratiche di lotta,
Milano http://issuu.com/macaomilano/docs/69300_ore?e=6047552/8132068#search.
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Neste sentido, a gesto dos bens comuns deve ser compartilhada: todos
os potenciais utilizadores devem poder participar nas decises relativas forma
em que o bem utilizado. Esta forma de gesto exclui a propriedade privada e
envolve, tanto na reivindicao quanto no exerccio do direito adquirido, formas
de controle extenso e de gesto participativa, tornando evidentes os limites da
democracia representativa como entendida pelas instituies contemporneas.
Por isso, a defesa dos bens comuns, que hoje une muitos movimentos
sociais, culturais e acadmicos, no apenas na Itlia, mas no mundo,75 no se
qualifica como uma volta ao passado quando tudo ainda no precisava ser comercializado e privatizado em nome de um progresso entendido como sinnimo
de eficincia e lucro mas leva necessidade de pensar uma gesto completamente nova, que no seja reduzida a uma simples transferncia de propriedade
sob o controlo do estado. preciso afirmar a diferena marcante entre o pblico
e o comum: a propriedade pblica de um bem comum, especialmente se ela
vista como propriedade do Estado ou das suas articulaes territoriais, no oferece nenhuma garantia de compartilhamento entre os beneficirios. Comum no
sinnimo de pblico, especialmente quando pblico entendido como algo que
pertence ao Estado. preciso ir alm da definio das relaes entre pessoas e
bens, principalmente como uma relao regulada pelo direito de propriedade, esta
uma abordagem obsoleta que responde a um entendimento jurdico tradicional
que impede o desenvolvimento de qualquer caminho alternativo. Por estas razes,
a definio de novas formas jurdicas torna-se necessria pela fruio do bem
comum. preciso, portanto, definir novas formas, tambm jurdicas, pela fruio
do bem comum.
As ocupaes italianas expressam uma revolta inrcia do Estado, assim
como uma negao de confiana nas possibilidades de que o Estado possa mudar
a prpria atitude, posio que aparece evidente nos slogans presentes nas duas
ocupaes:
75 Vide por exemplo o caso do Equador com o Flok Society, um projeto de pesquisa, para desenvolver polticas pblicas e aes que promovam a economia do conhecimento social. Mais
informao disponvel em: http://floksociety.org/.
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Fotos: Palazzo Citterio, Milo A vossa poltica cria o vazio (no alto)
e Teatro Valle, Roma Como triste a prudncia, trabalhadores das artes (abaixo)
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por semana dentro do espao alm das horas de trabalho na sua rea de atuao.
So estas pessoas, representantes de uma nova classe trabalhadora, assim como
foram os artesos e muitos trabalhadores temporrios da Comuna de Paris no
sculo XIX, que produzem, decompem e reproduzem a vida urbana. Se muitas
fbricas desapareceram, junto com elas houve reduo da classe trabalhadora
industrial, assim como classicamente entendida. Pelo contrrio a classe criativa,
produtora de um capital cognitivo, alimentadora de uma poderosa economia criativa, principalmente urbana, est se definindo cada vez mais como nova classe
econmica e social. Segundo David Harvey: Muitos deles so precrios, muitas
vezes mveis, difcil de organizar, de se sindicalizar, uma populao que sofre
mudanas contnuas, mas que, no entanto, tem um enorme potencial poltico.
Concluses
Primeiramente com a ocupao do Teatro Valle em Roma, e mais tarde
com Macao em Milo e muitas outras ocupaes em cinemas, teatros e clubes, estamos assistindo em toda Itlia a uma tomada da palavra por parte da gerao dos
precrios, a chamada gerao TQ (a gerao dos Trinta-Quarenta anos). So
estes os trabalhadores flexveis e mveis resultantes da aplicao da Lei Biagi de
2003 que introduziu o co.co.pro (contrato de colaborao por projeto, mencionado no incio do artigo), que mudou bastante a organizao do trabalho na Itlia, a
maioria das pessoas que esto mobilizando estes espaos, com o apoio de pessoas
mais velhos, ou mais jovens.
Nas assembleias dessas novas agregaes so discutidas participao,
democracia direta; as regras e salvaguardas para garantir a todos a oportunidade
e o direito de se expressar e trazer a sua contribuio para o coletivo; assim como
estimulada uma reflexo sobre o significado constitucional da reconquista dos
bens das artes e da cultura como comum e a definio jurdica deles, o que parece constituir avertncia especfica italiana. Alm disso, estes vagalumes dentro
dos prprios encontros alegres nas reas obscuras da cidade esto trazendo
superfcie vrios elementos da vida urbana contempornea como confirma a
chamada ao seminrio nacional Fare Pubblici, forme di rappresentazione e nuove
cartografie della citt esposizione (Fare Pubblici Formas de representao e
novas cartografias da cidade Exposio) ocorrido em Milo em abril de 2014.
Tentamos entender como as pessoas, que constituem o pblico, lidam com uma
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Introduo
A msica passou no incio do sculo XXI por tenses sociais, econmicas e
polticas decorrentes da micronizao da tecnologia e a desintermediao dos meios
de difuso, encontrando-se em uma fase de transio. Enquanto as msicas regionais e independentes passam por uma forte ampliao da difuso na internet, do
outro lado, as gravadoras e artistas renomados acumulam prejuzos. Novos players
empresariais formados por setores de telefonia celular, sites e provedores disputam
os frutos dos criadores com os mdias tradicionais. Em meio aos debates, relacionados a sustentabilidade da cena independente em um ambiente desregulado, todos
procuram pela sobrevivncia, em uma atividade que, pelo excesso de produo,
teve substancial queda na taxa de lucro observada, comparada a enorme ampliao das atividades musicais, formando uma massa de criadores que se revela como
o precariado (COCCO, 2012, p. 20-22). Aparentemente, muito j foi dito sobre a
produo, difuso e consumo da msica, tendo sido, aps a internet, analisados os
aspectos da reproduo tcnica da msica, como fez Amadeu (2009) ao parafrasear
Benjamin (1936), da mesma forma foram refletidas as novas formas de consumo,
ou circulao livre, como fizeram Lessing (2004) e Anderson (2006). Porm, os
paradigmas surgidos ainda precisam ser aprofundados, descritos historicamente e
nominados, para que sejam verificados seus efeitos.
Mudana tecnolgica, popularizao dos meios de produo e difuso:
revoluo
Se a indstria fonogrfica, como uma srie de processos da Cadeia Produtiva da Economia da Msica81, formada pelas principais etapas de pr-produo,
81 Uma cadeia produtiva pode ser entendida como uma rede de interrelaes entre vrios atores de um sistema industrial, que permite a identificao do fluxo de bens e servios atravs dos
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unitrio do objeto musical teria por origem a super concorrncia84. O atual mercado simplesmente no fornece nveis de optimal prices para o lucro das majors,
considerando que existem novos consumidores ouvindo novos artistas independentes e que boa parte dos usurios de msica que ouvem o parco material das
majors usurio de servios gratuitos. Teses85 que, ao serem aplicadas, derrubam
argumentos de que a pirataria teria levado a indstria fonogrfica quase falncia,
sendo outras as razes da quebra (ALLEN, 2011), em especial, o excedente de
produo musical que no encontra o consumidor.
A velha revoluo do autor-produtor. A liberao dos meios e o nascimento
do precariado da msica.
Aquilo que se imagina novidade, no debate da cena de msica independente ps internet, chamada de cultura livre e seu brao na msica livre, derivam
do ideal da cena musical Punk e seu lema Do-it-yourself, que para a maioria surge nos anos 1970 (no Brasil tinha um equivalente na MPB dita independente).
Porm, j em 1934, Walter Benjamin (2011), identificando a mquina da indstria cultural capaz de distribuir msica em conserva como uma mercadoria,
eliminando seu carter revolucionrio, sugere conceitos como autor-produtor e
consumidores de arte como colaboradores inseridos na esfera de produo em
relao direta com os artistas sem atravessadores com vias a socializar os meios
de produo intelectual. Portanto, as tecnologias existentes na atualidade vm
sendo inspiradas por pensadores que acreditavam em uma arte com maior autonomia. Com a popularizao dos meios de produo e difuso ocorrida no incio do
sculo XXI, os lucros do setor da msica migraram para outras formas de entretenimento, para o mercado de nichos (ANDERSON, 2004), para as pontas, cenas/
artistas independentes (DE MARCHI, 2012) e para as cenas regionais (LEMOS,
2008; SOUZA NETO, 2004). Pode-se inferir que Benjamin j falava 80 anos
antes daquilo que se aplicaria msica na atualidade, gerando uma economia de
trocas simblicas atravs de financiamento coletivo (crowdfounding), gravaes
caseiras (homestudios), sites de downloads de arquivos digitais usados por artistas para divulgao em redes sociais onde so endossados e distribudos por seus
84 Somente o projeto Genome do site Pandora localizou at o comeo de 2014 mais de 130
milhes aps a internet, comparando com os parcos 3,5 milhes de obras musicais registradas
pela antiga indstria fonogrfica.
85 Oberholzer-Gee e Strumpf (2009) afirmam serem necessrios mais de 5.000 downloads de
uma msica para que se deixe de vender um nico CD, contrariando os discursos proferidos na
mdia e as decises judiciais que criminalizavam usurios de internet.
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Porm, anteriormente ao efeito da internet, outro fenmeno foi mais relevante com a micronizao tecnolgica, gerando o barateamento e popularizao dos meios de produo sendo possvel, atualmente, que: donos88 de i-phones,
androids, smartphones, que tenham acesso a sites de downloads, p2p, youtube89,
e tenham contas em redes e novos espaos de sinergia virtuais (LEMOS, 2003),
controlem mais ferramentas de produo e difuso musical do que a velha indstria fonogrfica e do audiovisual detinham no passado. Qualquer um que disponha
de um investimento baixo torna-se para alm de consumidor, como previsto por
Enzensberger (1970) em Baudrillard (1995, p. 1987), produtor/emissor de contedos de audiovisual e msica, revertendo os modos de produo, retomando o
papel do mestre arteso (MARX; ENGELS, 2001, p. 29-39) ou proletariado que
expropriado de seu posto com a revoluo industrial, reconquista os meios e sua
autonomia, diante das corporaes que se tornaram no sculo XX atravessadoras
das emisses e trocas (BAUDRILLARD, 1995, p. 174) de fluxos comunicacionais. O autor como produtor, previsto por Benjamin (1934).
Sobreviver de vento? Da fase ritual ao surgimento do precariado
Retornando a Atalli (1985), as fases anteriores de representao, repetio e ps-repetio ainda existem nos centros urbanos, enquanto nas sociedades
autctones, no podendo ser descartadas as hipteses da funo ritual sacrifical
ainda estarem presentes. Diferenciam-se as fases do desenvolvimento cultural,
econmico e social por ocorrerem de formas distintas e por no seguirem no mes88 Pesquisa realizada considerou que em 1991 os recursos existentes em um iPhone custariam por unidade mais de U$3,56 milhes, sendo estimados na atualidade desta pesquisa em
U$3.000 mil, portanto menos de 1.000 vezes menos se existisse algo similar 23 anos antes
(SWANSON, 2014).
89 32% dos vdeos consumidos no youtube seriam feitos pelos msicos amadores (SOUZA,
2012).
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A incapacidade de adaptao de alguns artistas vem levando a questionamentos, surgidos de artistas como David Byrne (2013). Outros como Santi (2010)
90 Ghosemajumder (2002, p. 35) afirma que a disposio do pblico para pagamento de servios de download de msica ilimitada legalizados no passam de dispndios de U$ 4,99/ms
(padres nos EUA e UE que no se aplicam ao restante do mundo). Diante disso onde fica a
distribuio de pagamentos de royalties de msica legal para o meio musical, considerando que
somente o Pandora j tem mais de 130 milhes de msica diferentes em catlogo? Quem vai
ganhar dinheiro com msica on-line?
91 Uma pergunta que remete ao conceito de Precariado Produtivo que seria um trabalhador
precrio, sem emprego, mas que produz. O precariado se difere muito pouco de outros conceitos como explorado, excludo ou escravo.
92 Fork Bomb uma tcnica de ataque a computadores na qual processos se replicam indefinidamente at esgotar a capacidade de processamento de um determinado sistema. (:(){:|:& };: )
uma sabotagem similar dos sistemas reguladores de propriedade intelectual (BELISRIO;
TARIN, 2012, p. 3).
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dade em rede, no pode ser destituda de seu significado poltico, revolta popular
(CHOMSKY, 2002, p. 67- 71).
No capitalismo cognitivo, essa dinmica comum se torna o campo de disputa
por excelncia. Sob a perspectiva marxista, o conceito de comum descende do
conceito de general intellect, mas para ir alm da dimenso intelectual e englobar a produtividade das relaes afetivas, de cuidado, lingusticas e mesmo antropolgicas. Mais que produzir objetos, no comum se produzem sujeitos, isto ,
formas de vida a partir de formas de vida. (BELISRIO; TARIN, 2012, p. 128)
Comparando a uma zomba da lgica mercantil demonstrados em hbitos de produo e consumo disfuncionais (CANCLINI, 1993, p. 78), estariam
efetivamente preocupados os msicos e ouvintes em realizar uma aco simblica? Seriam resistncias estes atos? Fica evidente o entusiasmo compartilhado
de alguns dos pensadores contemporneos com os subversivos coletivos culturais,
assim como Becker (1963) ao tratar da resistncia e conflitos de Mods e Rockers
nas praias de Kent na Inglaterra em meados dos anos 1960. Em oposio a qualquer uma dessas vises, Mattelart e Neveu questionam suas interpretaes, todas
de uma s vez, com uma pergunta simples:
preciso dar-lhes um valor subversivo? Sugerir mais modestamente que elas
contm uma crtica latente dos valores institudos? Ou no passam de inconseqentes passatempos que o capitalismo autoriza fora do tempo da escola e da
fbrica? (MATTELART; NEVEU, 2006, p. 66)
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ria de Rancire que o campo esttico, por constituir lugar privilegiado por onde
prosseguem lutas em outros tempos centradas nas ideias de emancipao, assume
papel privilegiado nas batalhas contemporneas. Segundo ele, a relao entre esttica e poltica coloca-se no nvel do recorte sensvel do comum da comunidade,
das formas de sua visibilidade e de sua disposio, sendo este, o ponto a partir do
qual se podem pensar as intervenes polticas dos artistas. Para ele, o incentivo
de mltiplas manifestaes artsticas dentro das comunidades seria caracterstica
inerente ao regime poltico democrtico.
Tambm no debate sobre uma arte (potente e crtica), destaca-se o pensamento de Chantal Mouffe (2007), que a compreende enquanto construtora de
formas de dissenso. A autora defende a ideia de que o espao pblico seria fundado essencialmente em antagonismos, e constituiria, por isso, um espao poltico.
Mouffe contribuiu, assim, para a discusso do espao pblico enquanto palco de
necessidades individuais conflitantes, e para o papel da arte crtica enquanto explicitadora das batalhas e tenses nele presentes. O reconhecimento dessas ideias
seria, segundo Rosalyn Deutsche (1998), essencial para o surgimento de uma poltica espacial democrtica. As consideraes de tais autoras mostram-se extremamente importantes na anlise das cidades contemporneas, que acabam por
apresentar, na maior parte dos casos, uma dinmica contrria e do papel da arte
critica enquanto instrumento de ressignificao de seus contextos. Nota-se, nos
grandes centros urbanos, uma ntida inteno pacificadora por parte das esferas
de poder. Inteno esta que engloba, segundo Paola Berenstein Jacques (2011),
alm da questo securitria, justamente o esvaziamento dos conflitos, citados por
Mouffe enquanto inerentes ao funcionamento do espao pblico. O movimento
que se observa nestes locais , assim, em direo construo de um espao e
de uma populao homogneos, baseados em uma realidade urbana pautada no
consenso. Ou seja, criam-se espaos pblicos desprovidos de seus elementos
bsicos: a diferena, e o inevitvel estado de tenso inerente existncia da mesma. Sem tais caractersticas a cidade torna-se um ambiente apoltico, um corpo
vazio, e, portanto, sem vida. O que se tem a prpria negao do conceito de plis que se baseia, justamente, na cidade enquanto local privilegiado da vivncia
poltica e a construo, em seu lugar, de um ambiente cenogrfico, falsamente
homogneo e consensual. Este espao-cenrio configura o que poderamos chamar de cidade-espetculo, em uma concepo na qual a cidade, em busca de
um lugar de destaque no contexto geopoltico global enquanto cidade turstica,
histrica ou cultural, implanta processos de pacificao e homogeneizao que
geram espacialidades extremamente ineficazes em termos de apropriao real.
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resposta ao processo de espetacularizao dos centros urbanos. A corpografia seria, ento, uma espcie de cartografia corporal, a partir da qual o projeto da cidade
e de seus edifcios seria constantemente atualizado pela experincia perceptiva de
seus usurios, sendo esta atualizao de alguma forma impressa no prprio corpo
que a gerou. A questo da experincia perceptiva, aqui, se mostra importante na
medida em que, acredita-se que ela seja condio fundamental para que os habitantes de um espao estabeleam uma apropriao efetiva do mesmo, e assim,
tenham condies de transform-lo.
J avanando sobre as discusses tericas envolvendo deslocamentos da
arte enquanto objeto do paradigma tico, Miwon Kwon aponta o grande passo dado pelos artistas site-specific nos anos 1960 frente concepo purista do
espao modernista, que dominou o universo artstico no incio do sculo XX.
A preocupao com o lugar encontra-se atrelada a uma ntida inteno de ampliar as possibilidades de interao corpo-objeto, enquanto parte de um escopo
mais abrangente de relao entre obra, indivduo e o contexto no qual se inserem.
Exemplo disso o texto escrito por Morris em 1966 Notes on sculpture, onde o
autor expe a sua teoria da esttica relacional. Segundo ele a simplicidade da
forma no se traduz necessariamente por uma igual simplicidade da experincia.
As formas unitrias no reduzem as relaes. Elas a ordenam (HUCHET, 2012,
p. 90). Como se pode observar, a sua anlise refere-se s diferentes formas de
percepo gestltica dos objetos unitrios, a partir do princpio de que a relao
corpo-objeto serviria de base para outras possveis relaes. Deve-se salientar
ainda, que grande parte das obras deste perodo dentre as quais as de artistas como Robert Smithson, Carl Andre, Richard Long, Serra, Christo e Jeanne-Claude enquadram-se no conceito de land art, ocorrendo, muitas vezes, em
ambientes naturais isolados, e atuando, assim, muito mais no sentido de promover
vivncias amplificadas da paisagem natural do que propriamente no de problematizar as questes conflitantes do ambiente urbano. Esse fato no diminui a eficcia
destes dispositivos enquanto catalizadores de novas sensaes corporais no nvel
da experincia imanente. Dentre os meios usados para tal, destaca-se o uso de
percursos, que relativizam a experincia da paisagem e estimulam o contato direto
com o solo, a partir do ato de caminhar.
Em paralelo s prticas da land art, alguns artistas dessa poca estabelecem no espao vvido da cidade o foco de suas aes. Dentre eles destaca-se o
norte-americano Gordon Matta-Clark, cuja ao se mostra especialmente relevante neste estudo, por suscitar questionamentos crticos a respeito da ocupao e da
apropriao do espao urbano. O interesse do artista pela cidade pode ser facil-
mente explicado pelo fato de que o ambiente mutvel que ele busca enfrentar, no
qual as relaes entre natureza e artfice tornam-se tensas, no qual se materializa
a dialtica de poder, linguagem e conveno e onde a histria coletiva estratificada e conglomerada, s pode ser o ambiente urbano (MOURE, 2006, p.10).
Matta-Clark ope-se deliberadamente prtica de isolamento dos land artists,
em prol de aes que se relacionem diretamente com as condies sociais presentes na cidade, seja por meio de construes fsicas ou atravs do envolvimento
direto com a comunidade.
A obra de Matta-Clark, por situar-se entre as esferas da arte e da arquitetura envolvendo a relao artstico-poltica na cidade, destaca-se o trabalho
Reality Properties: Fake States e Food. Destaca-se o fato de o artista tratar a
prpria cidade enquanto corpo, vivo e dinmico, em consonncia com a ideia
de sintoma analisada acima, a partir da qual o corpo urbano analisado a partir
da ideia do pathos, em suas frestas e interstcios. Reality Properties: Fake States
consiste, assim, na compra, por Matta-Clark, de 15 terrenos remanescentes da cidade de Nova York, 14 deles no bairro de Queens e 1 em Staten Island. As partes
de terra adquiridas pelo artista, cujo valor variou entre 25 e 75 dlares, consistiam
em frestas com formas ou dimenses inapropriadas ao uso formal, situadas entre
edifcios e, muitas vezes em locais inacessveis. O trabalho do artista consistiu
em documentar tais propriedades atravs de fotografias, textos e documentos
oficiais e seria a sua forma de intervir nas mesmas, e us-las enquanto fragmentos
de uma ao anarquitetural no espao urbano (CABINET MAGAZINE, 2009).
Tais frestas delimitavam as linhas de demarcao das diversas propriedades na
cidade, funcionando como uma espcie de seu negativo. Segundo Matta-Clark, a
caracterstica que mais o emocionava a respeito desses lotes seria justamente a sua
inacessibilidade. O seu objetivo era o de desenhar lugares no vistos, e portanto,
no habitados, contrariando a lgica vigente de relao entre propriedade e uso.
Essa ao no s traz tona questionamentos a respeito da questo do mercado de
terras, como conforma um retrato da cidade enquanto organismo, cujos sintomas
pontuais revelam formas perceptivas criticas, tanto fsicas quanto metafricas, do
corpo social frente ao corpo urbano.
No Brasil, na obra de Hlio Oiticica que encontramos os exemplos
mais emblemticos de questionamento da relao do corpo enquanto motor de
ao no ambiente. Em seus Penetrveis, criados a partir de 1960, Oiticica prope
uma srie de reflexes a respeito da desconstruo dos conceitos formais da arte,
especialmente no que tange o conceito de pintura, que passa a representar, para
ele, um modelo terico a partir do qual se pretende a ressemantizao do quadro
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gnese a busca pela prpria estruturao do objeto, sendo essa busca passvel de
ser ampliada aos prprios objetos arquitetnicos e cidade.
A vivncia do artista na comunidade e o seu contato com o samba
motivados, segundo ele, por uma busca pessoal de desintelectualizao e pela
necessidade de contato com uma forma mais livre de expresso refletiu-se na
prpria concepo do Parangol, que coincide, em muitos pontos, com a prpria
estrutura da favela. Segundo ele, na arquitetura da favela, p. ex., est implcito
um carter do Parangol, tal a organicidade estrutural entre os elementos que o
constituem. (OITICICA, 1996, p. 68) A ideia do Parangol, era assim, de uma
apropriao ampla, que ultrapassasse os limites do objetos em si (as capas), e
abarcasse o prprio territrio da cidade, priorizando a construo, na comunidade
da Mangueira, de moradias populares de carter provisrio (SILVA, 2006). Berenstein, em seu livro Esttica da Ginga discorre a respeito da experincia de
Oiticica e da sua relao com a arquitetura de tais construes. O Crelazer, concebido a partir de 1969, constitui o outro vetor da obra de Oiticica, e caracteriza-se
pela busca do artista no desenvolvimento do que seria o sonho comunitrio.
Esse vetor do pensamento oiticiquiano preconiza a ideia de que atividades no-repressivas, que se incluem na noo de lazer, seriam formas polticas por si s,
por representarem a no subestimao da vida cotidiana a instncias regulatrias,
ou ao que ele denomina dessublimao programada. Dentro dessa ideia, surge
a concepo do Mundo-abrigo (texto-obra escrito em 1973), e com ela, o projeto
Barraco, que parte do reconhecimento do espao urbano, principalmente o da
favela, enquanto experimentalmente apto a experincias de grupo, a partir de um
carter inventivo. O Barraco foi pensado, assim, a partir da arquitetura experimental das favelas, que representaria a potncia viva de uma cultura em formao,
em contraponto concepo folclorstica e populista que dominava, na dcada de
1970, os esquemas culturais, patriticos e opressores. Tal ideia comeou a concretizar-se enquanto prottipo para o desenvolvimento de estruturas-abrigo, que
enfatizavam o viver comunitrio inventivo. A clula Barraco 1 foi construda
em Sussex, na Inglaterra, junto aos estudantes da universidade, e era constituda
por uma srie de Ninhos, que funcionariam como abrigos, salas de recreao ou
commom room. A ideia de usar o Barraco enquanto princpio estruturador na
construo de uma comunidade no Rio de Janeiro no se concretizou, mas nota-se
nesta a ntida inteno de expanso da ideia iniciada com o Parangol, de expanso da para um contexto arquitetnico vivencial o problema da capa. Mais tarde, Oiticica transpe os princpios estruturadores desse projeto para a sua prpria
casa, a qual pretendia transformar em ambiente de experincia criativa total. Essa
ideia abrangente da arte seria, para Oiticica, o ponto de partida atravs do qual
seriamos capazes de derrubar a ordem vigente, e construir algo slido.
Arquitetura e novos modos de vida: entre a arte e a cidade
Alm do exemplo paradigmtico de Oiticica, seria importante retornarmos obra de Matta-Clark, de quem o artista brasileiro se aproximou na dcada
de 1970, durante a sua estada em Nova York. Em 1971, Matta-Clark participou
da fundao do restaurante Food, no Soho. Tal estabelecimento, que transformou-se em espao emblemtico de convergncia entre as esferas da arte e dos rituais
que envolvem a comida (em consonncia com a ampliao do sentido de arte
mencionada acima), tornou-se durante a dcada de 1970, uma espcie de campo
de batalha poltica do artista. Segundo ele, Food representava uma tentativa de
reinstaurar a arte de comer com amor, ao invs do medo. Medo este que teria
sido instaurado, segundo ele, pelo Cristianismo e pelos regimes de regulao aos
quais a sociedade encontra-se constantemente submetida. (MOURE, 2006) Nesse
sentido, Food poderia ser relacionado tentativa oiticiquiana de estabelecer espaos libertrios e no-repressivos, nos quais atividades de no submisso seriam
usadas enquanto alimento criativo de ao e critica. Food representava, assim,
o palco de desenvolvimento dos questionamentos de Matta-Clark a respeito da
sociedade de consumo norte-americana. Em um de seus trabalhos o artista critica
duramente o ideal do American Way of Life a partir da contraposio de imagens
das cozinhas de casas ideais norte-americanas, a fotos de experimentos como
o agar dinner, que fazem aluso aos processos qumicos de transformao do
resduo produzido na cidade a partir da chamada entropia social. No trabalho
do artista, tanto a comida, necessidade humana bsica, quanto a sua manipulao
e os detritos dela gerados, so utilizados enquanto explicitadores de um lado nada
espetacular da vida na cidade, bem como dos processos entrpicos resultantes do
quadro de coexistncia social nela presente.
Desde o fim da dcada de 1960, muitos artistas e arquitetos enfrentaram
a difcil tarefa de encontrar respostas para o universo efmero e incontrolvel das
cidades em vias de expanso e vm atuando com projetos que desafiam o campo
tradicional do pensamento arquitetnico e urbanstico, dentre eles esto Gordon
Matta-Clark (com suas incurses fsicas nos muros da cidade) e seu grupo Anarchitecture; Vito Acconci, importante representante da body art, da arte ativista
e da critica institucional na dcada de 1970, Acconci passa, nos anos 1990, a
trabalhar especificamente com a arquitetura.; grupo austraco de arquitetura Haus-Rucker-Co, fundado em 1967 por Laurids Ortner, Gunter Kelp (Zamp) e Klaus
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Pinter, que partia do pressuposto comum de que a arquitetura deveria deixar a sua
funo passiva e esttica para adquirir uma qualidade ativa e defendia o Mind-Expanding-Program trabalhando na produo de solues urbanas visionrias e
de prottipos que materializavam novas ideias de habitao.
Segundo Ricardo Rosas, a ideia de coletivo no pode ser atribuda apenas prtica artstica contempornea, j que a formao de agrupamentos artsticos teria ocorrido durante todo o sculo XX, atravessando as obras de artistas e
grupos como a Internacional Situacionista, Matta-Clark e o grupo Fluxus de Nova
York, para citar alguns exemplos. Apesar disso, a partir da dcada de 1990 que
os coletivos artsticos parecem atravessar a sua mais ampla expanso, impulsionados pelos novos meios de comunicao em rede e por motivaes que expressam
a crescente proximidade entre as esferas da arte e da poltica. , assim, em meio
a um contexto marcado pelo desenvolvimento do capitalismo tardio nos pases
emergentes, que insurgem, em um movimento contrrio, os coletivos artsticos
enquanto sistemas caracterizados pela ideia de cooperao e reciprocidade. Os
agrupamentos criados nessa poca apresentavam, normalmente, um carter hbrido, resultante da unio de prticas tanto artsticas quanto arquitetnicas (ROSAS,
apud LABRA, 2009).
A arquitetura, realizada no campo expandido da arte, tambm vem colaborando em processos de realinhamento entre intervenes artsticas em territrios, dentro de seus prprios meios e modos de fazer, e vm atuando enquanto
interveno no mundo que possu uma enorme potencialidade de transformao
social. Se considerarmos a arquitetura como uma cincia pblica por excelncia
e/ou um instrumento de construo de espaos nos quais o foco encontra-se no na
experincia coletiva do urbano, talvez ela tambm possa incorporar de maneira
efetiva, a frente da construo dos espaos enquanto carter colaborativo, diluindo a funo criativa autoral antes centrada somente na figura do arquiteto. Os centros urbanos enfrentaram, desde o fim da Segunda Guerra Mundial, um perodo
de crescimento espacial e demogrfico acelerados, que geravam, continuamente,
novas necessidades e programas. As flutuaes dos preos das propriedades influenciavam a vida til das edificaes, tornando o seu uso rapidamente obsoleto,
e a busca por menores custos e mais segurana esvaziava as reas centrais, alargando continuamente o permetro das cidades. Este ambiente urbano de dinmica
nunca antes vista, em que tudo parecia desmanchar-se com a mesma facilidade e
rapidez com que era concebido, tornou-se, por sua volatilidade, um suporte cada
vez mais complexo para as estruturas arquitetnicas, tradicionalmente concebidas
para representarem a eternidade. Tal contexto urbano catico impulsionar o in-
cio da discusso, hoje ampliada e dotada de novos elementos, sobre o que de fato
deveria representar o fazer arquitetnico em um mundo irremediavelmente fadado instabilidade e dotado de dinmicas cada vez mais complexas. (SCHULZ-DORNBURG, 2002).
Muitos coletivos de arquitetura (hbridos entre arquitetos, artistas, urbanistas, designers) vm se organizando, principalmente a partir da crise econmica
de 2008 na Espanha, para repensar formas de interveno em espaos pblicos
questionando a forma com que as cidades contemporneas vm sendo privatizadas em processos radicais de neoliberalizao dos espaos em geral. Alguns destes grupos de arquitetura se configuram enquanto coletivos que incluem designers
e artistas, e vm atuando no sentido de expandir as fronteiras da produo arquitetnica atrelada apenas ao mercado (seja projetos comerciais funcionais sem
caractersticas estticas singulares, sejam em projetos espetaculares). Destacam-se vrios coletivos que vm atuando em rede ibero-americana como o Recetas
Urbanas (Espanha), o Todo por la prxis (Espanha), o Arquitectura Expandida
(Colmbia), o Al Borde (Equador), o a77 (Argentina), e o prprio Basurama (Espanha, Brasil). Muitos deles vo se construindo dentro de um pensamento que
inclu a arquitetura num campo expandido da arte e do urbanismo. Militantes da
criao compartilhada e copyleft que a partir de processos produtores de intervenes no espao da cidade, geram zonas autnomas temporrias ou no, acabam
por gerar aes que agenciam novos modos de fazer arquitetura, potencializando
a experincia colaborativa e a apropriao efetiva da cidade por parte dosindivduos que dela usufruem.
Salienta-se portanto, que alguns coletivos que envolvem grupos de artistas, arquitetos e designers, vm adotando uma prtica que surge influenciada pela
ideia de coletividade e pela lgica do site-specific, gerando um novo tipo de produo arquitetnica que pressupe no s a efetiva ligao com o contexto urbano
fragmentado de nossas cidades e com o cotidiano de seus habitantes mas, principalmente, a participao comunitria na constituio do que podemos chamar
tambm de espaos-comum, espaos estes que so concebidos e realizados fora
da lgica do mercado e do Estado e se tornam aes moleculares independentes
do planejamento urbano majoritrio via desobedincia civil. Esta outra arquitetura produzida de forma independente e autnoma via utilizao e reutilizao de
objetos e materiais descartados encontrados em caambas e em terrenos baldios,
acabam por abrir um novo leque de possibilidades de interveno urbana que seja
capaz de adequar-se ao caos inerente vida contempornea nas metrpoles, de
forma no s a no inibir que manifestaes culturais de todos os tipos aconteam,
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mas a gerar condies para que elas se deem em toda a sua diversidade e potncia. Seria interessante compreender que a noo deste tipo de territrio comum e
autnomo, desde as experincias artsticas de site-specific e land art, vm sendo
construdas na contemporaneidade a partir da ideia de que possvel fugir lgica
da propriedade privada, dos limites museificados preparados para a arte dentro de
uma cidade-espetculo, to valorizada pela lgica da cidade criativa.
Concluso: apostando nas resistncias multitudinrias dos novos coletivos
de arte e arquitetura como produtoras de espaos do comum
Aposta-se, portanto, nas novas possibilidades de resistncia ao capitalismo contemporneo atravs, tambm, da constituio de prticas artsticas e
culturais que surgem de processos grupais, coletivos e colaborativos aos moldes
supracitados, que surgem de maneira independente dos programas culturais estabelecidos estrategicamente pelo Estado, no sentido de gentrificar reas ou de
produzir uma cidade mais rentvel e apropriada para o consumo.
Segundo Pelbart (2008) cada indivduo representaria um grau de potncia especfico, relacionado sua capacidade de afetar-se e de ser afetado.
A constituio de uma grupalidade, ou seja, de um corpo mltiplo, abarcaria
portanto todas essas singularidades, a partir de uma variao contnua entre
seus elementos heterogneos, como afetao recproca entre potncias singulares, numa certa composio de velocidade e lentido. (PELBART, 2008, p.34).
As ideias cunhadas por Pelbart aproximam-se, nesse sentido, do que Negri denomina multido enquanto conjunto de singularidades no representveis, que
sempre produtiva e est sempre em movimento. Esta multido poderia ser ento,
um ator social ativo, uma multiplicidade que age; seria tambm o conceito de
uma potncia que desconfia da representao e em contraste com de povo, porque uma multiplicidade singular, um universal concreto. O povo constitua um
corpo social; a multido, no, porque ela a carne da vida e, ao contrrio da pura
espontaneidade, como algo organizado num corpo sem rgos, fora da organizao do Aparelho de Estado, ou seja, um ator ativo de auto-organizao, nos
introduzindo num mundo completamente novo, dentro de uma revoluo que
est a realizar-se. A multido para o autor, ao mesmo tempo, sujeito e produto
da praxis coletiva, assim, como tambm, cada corpo multitudinrio, ou pode
tornar-se uma multido, formando redes e potencializando contaminaes que
desejam liberdade na coletividade. A multido projeto que se faz cruzando-se multido com multido, misturando corpos operando a mestiagem e a hibridao, j que o prprio corpo trabalho vivo e recusa, maquinicamente, a
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com.
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frente disseminao dos incmodos slogans no vai ter Copa, Copa para
quem?, Fora FIFA, etc. , a tarefa de viabilizar a Copa do Mundo deixou de
depender da produo ideolgica do consenso para respaldar-se na imposio policial da ordem. Se at 2012 a Copa do Mundo era majoritariamente experienciada
como uma ambgua mquina desejante que multiplicava esperanas e frustraes,
nos meses subsequentes foi possvel antever, com crua nitidez, os dispositivos
de controle e represso96 que assegurariam em ltima instncia a realizao do
megaevento.
O caso brasileiro sugere que os mesmos investimentos pblicos e privados tomados como emblema para a sedimentao de consensos sociais tambm
podem ocasionar acontecimentos disruptivos e inaugurar perodos de confrontao. Minha proposta no presente artigo recuperar alguns desses acontecimentos
e pens-los em relao aos dispositivos de poder que pretendem impotenciar sua
fora anticonsensual. Tomando por referncia documentos oficiais, fontes jornalsticas e registros pessoais, organizo uma anlise dividida em trs partes. Na primeira delas, retomo episdios de confrontao poltica vivenciados entre 2012 e
2013 na cidade de Porto Alegre, procurando sublinhar seu efeito propriamente
sublevatrio no que tange ao consenso mundialista. No segundo tpico, avano
a hiptese de que a articulao entre perseguio policial, apologia miditica da
represso e recomposio das tecnologias de segurana esto redefinindo os marcos de expresso da atual conflitividade social. Finalmente, reflito sobre como a
emergncia de novos sujeitos polticos e a proliferao de discursos autoritrios
configuram um cenrio de impasse no qual o que est em jogo prprio sentido
da democracia.
Antes de prosseguir, parece-me importante sublinhar que a onda de protestos observada no Brasil h quase dois anos movida por lutas heterogneas e
at certo ponto, bastante pontuais. Por esta razo, tentar estabelecer generalizaes escala nacional ou relaes mecanicistas de derivao do tipo os protestos
comearam aqui, espalharam-se para l e assim por diante, sem antes prestar
ateno trajetria especfica das expresses mais localizadas do antagonismos
96 Nos primeiros momentos da preparao do pas as Olimpadas e para a Copa do Mundo j
estavam comeando a ser redefinidos os regimes de vigilncia policial das grandes cidades (ver
CARDOSO, 2013). No entanto, foi durante e aps o auge dos grandes protestos populares que o
uso dessas tecnologias tornou-se mais visvel e esteve a ponto de ser recrudescido com a tentativa de instalao de novas figuras jurdicas como terrorista para dissuadir as manifestaes
em curso (GARREL; SILVA, 2014). Tais procedimentos de controle sero problematizados ao
longo do trabalho como expresses de uma estratgia do medo.
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Mundo com o mesmo registro de violncia e omisso histrica outrora representado pela apologia acrtica do descobrimento do Brasil. Nas suas teses Sobre o
Conceito de Histria, Walter Benjamin nos d alguns elementos para compreender como certos objetos podem ser convertidos em potenciais desencadeadores
da raiva coletiva. Para o autor, as evidncias mais palpveis de qualquer cultura
condensam em si uma dupla natureza: ao mesmo tempo em que do testemunho
de como as coisas realmente so, tambm constituem um indcio da negao violenta de outras possibilidades de existir, de outras experincias histricas e de
sociedade: nunca h um documento da cultura que no seja, ao mesmo tempo,
um documento da barbrie (BENJAMIN, 2005 [1940], p. 70). Nesta perspectiva,
os monumentos ao descobrimento do Brasil e Copa da FIFA constituem suportes para a expresso de um relato bastante particular sobre a realidade e, mais
do que isso, eles parecem nos convocar a assumir certa posio diante do mundo.
No caso do Relgio dos 500 anos, esta tomada de posio significava, em alguma
medida, reconhecer e celebrar os resultados do colonialismo portugus na Amrica. J no caso do Tatu Bola, tratava-se de aceitar e festejar as transformaes
que vinham sendo operadas sobre a vida cotidiana da cidade principalmente em
sua dimenso espacial no marco dos preparativos para o campeonato mundial
de futebol. Quero sugerir, portanto, que o relgio da Rede Globo e o mascote da
Coca-Cola tornaram-se objetos comparveis na medida em que puderam ser apresentados como obstrutores de outras possibilidades de figurar e narrar a realidade.
Para retornar aos termos de Walter Benjamin, foi possvel estabelecer uma analogia entre esses objetos porque ambos eram facilmente reconhecveis enquanto
ndices de um mesmo procedimento de monumentalizao da barbrie.
Todas as 12 cidades-sede da Copa do Mundo receberam exemplares do
Tatu Bola para serem instalados em zonas de grande fluxo de pessoas. Um desses
bonecos foi alojado em frente ao Mercado Pblico de Porto Alegre graas a uma
parceria pblico privada em que a Coca-Cola se comprometera em financiar a
valorizao do local mediante instalao de cmeras de segurana, fontes ornamentais e repavimentao em troca da autorizao para utiliz-lo com fins
publicitrios. Este acordo foi interpretado por certos grupos que faziam uso cotidiano do lugar como uma verdadeira privatizao, na medida em que diversas
atividades culturais e comerciais ali desenvolvidas terminariam restringidas em
benefcio da multinacional. Neste contexto, a Batalha do Tatu poderia ser concebida como a expresso visvel de um choque violento entre dois processos de
espacializao antagnicos: um deles privatista, promovido por poderes pblicos
e privados comprometidos com a rentabilizao do megaevento futebolstico da
FIFA; o outro, plurvoco e desestratificante, impulsionado por vontades e interesses que haviam sido alijados do debate poltico enquanto a cidade comeava a ser
preparada para receber a Copa do Mundo.
Relatos e notcias sobre a Batalha do Tatu repercutiram rapidamente nos
meios de comunicao corporativos e nas redes sociais, fomentando um intenso
debate coletivo a respeito das consequncias indesejveis da Copa do Mundo.
Este ambiente crtico proporcionou o surgimento de um bloco tico-poltico alternativo (cf. MAZZEO, 2006), ou seja, de uma nova arena de interlocuo na qual
puderam proliferar e circular narrativas e posicionamentos polticos irredutveis
s concepes hegemnicas sobre melhoramento urbano, bem-estar e progresso
social. Ao atacar o monumento da Copa do Mundo, a defesa da alegria criou as
condies para um redimensionamento da correlao de foras estabelecida em
Porto Alegre. Isto foi possvel na medida em que demandas parciais esgrimidas
por jovens ativistas vinculados, principalmente, ao meio estudantil puderam ser
conciliadas com outras demandas igualmente parciais que vinham sendo desenvolvidas em diferentes pontos da metrpole e do espectro das classes sociais98.
Em abril de 2013 o preo da passagem dos nibus municipais foi reajustado em Porto Alegre. Como j havia ocorrido em anos anteriores, o Bloco de
Luta pelo Transporte Pblico convocou mobilizaes contra o aumento. O Bloco
de Luta uma articulao heterognea de movimentos sociais protagonizados,
em sua maioria, por estudantes de ensino mdio e universitrio. No incio de 2013
este grupo de presso contemplava desde as juventudes do Partido dos Trabalhadores at agremiaes anarquistas de expresso local. Como praticamente todos
os coletivos que compunham o Bloco de Luta tambm haviam estado presentes na
Defesa Pblica da Alegria, a demanda pela reduo do preo da passagem pde se
articular facilmente com uma crtica mais abarcadora do modelo de cidade que as
obras da Copa pareciam reiterar.
O aumento da passagem de nibus nas principais cidades do pas, simultneo ao incremento dos efeitos de excluso ocasionados pelas obras da Copa do
Mundo99, potencializou e fez multiplicar mal-estares urbanos que no encontra98 Tal composio de foras veio a se expressar publicamente em circunstncias posteriores,
atravs de marchas conjuntas entre estudantes e moradores de bairros populares no auge dos
protestos de junho e julho de 2013.
99 A clere execuo de projetos urbanos destinados a atender exuberantes estruturas esportivas deixou um rastro de especulao imobiliria e remoes mal planejadas que evidenciou
disparidades radicais na distribuio dos benefcios de um megaevento que deveria favorecer
a todos.
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ram possibilidade de reconhecimento imediato na ordem de prioridades polticas pactuada entre as diferentes esferas de governo. A luta contra o aumento da
passagem por si s bastante transversal acoplou-se ao descontentamento com
variados processos de segregao espacial, abrindo um horizonte de articulao
entre diferentes formas de expresso do antagonismo social na cidade. A partir de
ento, representantes de movimentos de luta pelos direitos territoriais das comunidades negras, ecologistas, lideranas populares e sindicais passaram a frequentar as assembleias deliberativas do Bloco, fazendo com que este permanecesse
mobilizado inclusive depois de conquistar, no ms de maio e aps sucessivas
marchas , a reduo do preo da passagem. Em junho de 2013, aqueles agenciamentos relativamente circunscritos que oito meses antes deram origem Defesa
da Alegria j haviam entrado numa dinmica de bola de neve que convulsionaria
a libido dispersa no corpo social.
O Bloco de Luta e agrupaes semelhantes em outros estados, como o
Movimento Passe Livre de So Paulo, tornaram-se catalizadores do que Flix
Guattari (2013) denominara macro-agenciamento de enunciao, ou seja, uma
agitao social abrangente capaz de operar a negativa pragmtica do poder significante das gramaticalidades dominantes. Organizar ocupaes de terrenos pblicos em reas de franca valorizao imobiliria (como a Ocupao Copa do
Povo, protagonizada pelo Movimento dos Trabalhadores sem Teto em So Paulo),
tomar os parlamentos municipais e estaduais (como ocorreu em Belo Horizonte,
Porto Alegre, Rio de Janeiro), disputar os espaos da cidade atravs do enfrentamento direto com as foras policiais e atrever-se a questionar a prpria realizao
da Copa do Mundo foram meios de expresso de um pragmatismo sublevatrio
que recuperou o carter poltico de certas experincias sociais at ento inibidas pela gramtica do consenso. Sublevar vale lembrar trazer algo tona,
sub(embaixo)-levare(levantar), erguer o que est embaixo, o que no possua expresso audvel, o que existia como inexistncia, ou melhor, o que era produzido
como inexistente em razo de um suposto dever ser da Copa do Mundo, da
reconverso urbana e da rentabilidade das empresas de nibus.
A polifonia dos macro-agenciamentos de enunciao transbordou por
todos os lados a ordem de prioridades manejada pelos governos de turno e pelos partidos polticos que os respaldavam. A cooperao entre as agrupaes que
haviam sado s ruas, bem como o fortalecimento recproco de suas demandas,
acabaram se desdobrando mais alm dos espaos de aglutinao e articulao
da esquerda tradicional. Esta ltima, majoritariamente instalada em posies de
mando no governo federal, viu subitamente deslocada sua capacidade de condu-
o quando o programa de consenso que lhe servira de suporte legitimador terminou parcialmente diludo por uma agenda poltica selvagem. As foras sociais
que decidiram explorar as consequncias mais radicais abertas pela conjuntura
sublevatria foram justamente aquelas cujo projeto de emancipao, as demandas por reconhecimento e a prpria experincia de sociedade couberam cada vez
menos no horizonte pragmtico de uma esquerda institucionalizada. Esta mirade de movimentos que inclui agrupaes de juventude, tendncias socialistas
dos partidos no governo, agremiaes anarquistas, comits populares da Copa do
Mundo100, organizaes de comunidades tradicionais, movimentos pela igualdade
de gnero, alguns sindicatos, novos movimentos populares urbanos, etc. negou
o discurso tutelar da poltica oficial para exercer uma resoluta disposio em cuidar dos prprios assuntos.
A efervescncia social que extravasava os aparelhos partidrios e sindicais foi interpretada pelos meios de comunicao concentrados como uma oportunidade para desestabilizar o Governo Federal. A realizao desta estratgia de
captura respaldou-se na sobrecodificao dos protestos, ou seja, na tentativa de
re-apresentar as sublevaes mltiplas e localizadas que pululavam em todo o
pas como pseudo-acontecimentos esvaziados de singularidade: tudo se passava
como se um gigante 101 torpe e confuso as massas tivesse se despertado
para a vida poltica e aguardasse, impaciente, conselhos e consignas destinados a
sofisticar sua ao.
Se as pautas polticas esgrimidas pelos meios de comunicao hegemnicos denncia da corrupo, demanda por mais segurana, crticas abstratas
precariedade dos servios pblicos no eram exatamente as mesmas que haviam
desatado os primeiros protestos de rua, isto no impediu que elas conseguissem
dialogar com aqueles setores da classe mdia menos engajados politicamente102.
100 Uma reflexo sobre o surgimento dos Comits Populares da Copa do Mundo pode ser
encontrada em Araujo (2011).
101 Quando as manifestaes de rua tornaram-se multitudinrias e irromperam em diversas cidades brasileiras, era comum ouvir a consigna o gigante acordou para metaforizar a robustez
inaudita dos protestos.
102 Os dados estatsticos apresentados nesta nota e nas duas subsequentes esto baseados em
uma pesquisa de opinio realizada pelo IBOPE no dia 20 de junho de 2013 junto aos manifestantes que integraram os protestos organizados nas capitais de sete estados brasileiros (So
Paulo, Rio de Janeiro, Minas Gerais, Rio Grande do Sul, Pernambuco, Cear e Bahia). Segundo
este levantamento, antes das manifestaes de junho, 46% dos entrevistados nunca havia integrado protestos de rua. Quanto posio scio-econmica dos manifestantes, 26% possua
renda familiar entre 5 e 10 salrios mnimos e 23% possua renda familiar acima de dez salrios
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Estes setores reagiram interpelao das cadeias de televiso e dos jornais mais
importantes do pas103 afluindo s marchas em grande nmero. Quando bandeiras
nacionais comearam a tremular no meio da multido dividindo espao com cartazes que replicavam as problemticas difundidas na grande mdia, ficou claro que
uma linha de fuga regressiva havia sido instaurada na esfera pblica inaugurada
pelos protestos de rua104. As manifestaes populares desenvolvidas entre finais
de junho e durante boa parte do ms de julho eram mais pujantes do que suas
predecessoras, mas esta transformao quantitativa redefinira qualitativamente os
agenciamentos coletivos em curso, convertendo-nos em um terreno de intensas
disputas e polarizaes.
Conjurar a violncia, defender a ordem.
Em outro lugar (MORAES, 2014) discorri sobre a forma como alguns
sujeitos individuais e coletivos mobilizados ao longo de 2013 na cidade de Porto
Alegre desenvolveram formas originais de exercer a violncia poltica e a tomada
de decises. Neste tpico me interessa visibilizar as contrapartidas estatais e miditicas que procuraram neutralizar a experimentao poltica e normalizar o protesto social. Diferente de outros discursos antropolgicos a respeito das sublevaes de junho e julho (ver, por exemplo, ENNE, 2013), para mim a disputa sobre
os rumos e os significados de determinadas expresses do descontentamento popular no reflete a mera confrontao entre representaes sociais divergentes.
mnimos. O restante da amostra estava compreendido nas faixas de renda at 2 salrios mnimos (15%) e acima de 2 at 5 salrios (30%).
103 Apesar de a imensa maioria dos entrevistados afirmar terem sido informados sobre a manifestao atravs do Facebook (62%), um quarto da amostra (25%) soube dos protestos atravs
de jornais impressos, televiso, rdio ou jornais on-line.
104 A mesma pesquisa de opinio evocada nas notas anteriores convidou os manifestantes a
indicar trs razes que justificariam sua presena nos protestos. Considerando apenas a primeira resposta dada por cada manifestante, 37,6% dos entrevistados aludiram a reivindicaes
relacionadas com o transporte pblico, seguidos por 29,8% que manifestaram preocupaes
com o ambiente poltico (dos quais 24,2% disseram estar contra a corrupo/desvios de
dinheiro pblico). 12,1% reivindicavam melhorias/assuntos relacionados a Sade; 5,5% se
opunham PEC 37; 5,3% reivindicaram melhorias/assuntos relacionados educao; 4,5%
mencionaram os gastos com a Copa do Mundo/Copa das Confederaes; 1,3% disseram
estar reagindo ao violenta da polcia e outros 1,3% aludiram preocupaes com a justia/segurana pblica. Outras reivindicaes mencionadas pelos manifestantes representavam
2,2% da amostra. 0,1% no se referiu a nenhuma causa especfica. 0,2% dos entrevistados no
respondeu a esta pergunta.
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em questo o direito de manifestao como esclarece o texto da SSP de So Paulo reproduzido mais acima. O Brasil no est empreendendo o caminho de retorno
ditadura. A democracia controlada parece tolerar relativamente bem as expresses da diferena, do dissenso e do antagonismo, desde que estas no ocasionem
acidentes perigosos. Envolver os manifestantes num sistema generalizado de
interrogatrio, controlar as redes sociais, influenciar o curso das marchas mediante cercamento, determinar quando e onde elas devem comear e se dispersar o
mesmo que construir garantias ordem, antecipar-se disrupo. , no limite,
tentar evitar a necessidade de futuras medidas punitivas.
Por sua vez, as investigaes policiais, as prises temporrias e o indiciamento de ativistas polticos expressam algo que vai mais alm da pretenso de
punir delitos individualizados. Trata-se, nestes casos, do desdobramento de uma
estratgia do medo (FOUCAULT, 2012 [1994], p. 203). O carter amedrontador dos expedientes policiais e judiciais em curso identificvel, por exemplo,
na elaborao de denncias baseadas em escassa materialidade, em infraes mal
estabelecidas, em teorias do domnio do fato segundo as quais o mero exerccio
de liderana poltica num protesto em particular seria suficiente para imputar a
um sujeito todo tipo de responsabilidade penal. O que vemos, aqui, no a reao
da justia ao delito comprovado, mas sim seu rechao ao perigo real, aquele
representado por todas as marchas vindouras, por todas as potenciais inclinaes
violentas dessa populao-alvo difusa que comea a emergir no cenrio poltico
depois do esvaziamento de certos programas de consenso.
Concluses: o que nos espera?
As prticas sublevatrias que marcaram o ano de 2013 terminaram por
redefinir os horizontes da democracia brasileira. Se por um lado abriram-se linhas
de fuga com enorme potencial transformador, por outro lado velhos dispositivos
de controle institucional foram sofisticados e novos elementos jurdicos como a
lei antiterror aguardam ansiosos para ingressar nas dinmicas da vida coletiva.
Neste momento, estamos defrontados com uma disjuntiva entre a experimentao
poltica no terreno da incerteza e a democracia controlada no terreno da segurana. Segurana, aqui, no deve ser entendida como o oposto de incerteza, mas
sim como a pretenso de neutralizar tudo aquilo que, no marco de uma dada estratgia de poder, representado como incerto e, portanto, perigoso.
Neste trabalho, procurei diagnosticar, em linhas generalssimas, as consequncias do funcionamento daqueles dispositivos mobilizados para conjurar
quaisquer potncias desestruturantes, ou seja, para assegurar certa noo de de-
mocracia calcada nos imperativos de manuteno da ordem e exerccio sistemtico do controle. Estes dispositivos j entraram em vigor. De fato, ns estamos
sendo investidos por processos de assujeitamento que tendem a expurgar paulatinamente de nossas vidas aquelas reservas de expressividade que soubemos
cultivar e compartilhar no exerccio da sublevao. Com o pacto de segurana
posto sobre a mesa, trata-se, agora, de criar os sujeitos que justificariam sua promulgao: terroristas, vndalos, black blocs de um lado; o cidado amedrontado,
a vtima indefesa, o Estado ameaado de outro. A emergncia desse tipo de sujeito
impe uma inflexo semntica s noes de governo e poltica, descolando-as, definitivamente, de qualquer associao a priori com ideias mais tradicionais como
bem comum ou melhoramento das pessoas. Governo e poltica, nesta fase de
transio da democracia brasileira, se revelam como sinnimos de uma inteno
pura e surda de controle, como um desejo intenso de ordem que j no aponta no
sentido de ampliar, mas sim de reduzir as liberdades de uma populao-alvo
sinistra (cf. ESPOSITO, 2009).
A comunidade futura com que nos acenam os novos dispositivos de controle parece ser aquela erigida sobre o paradigma da imunidade, ou seja, da salvaguarda do corpo social atravs do controle preventivo e permanente; , em suma
e para utilizar a poderosa imagem construda por Roberto Esposito a exacerbao da comunidade dos que no tm comunidade, dos que partilham apenas a lei,
a dvida e a culpa (ibidem, p. 27). Ainda existe, no entanto, uma imensa fissura
entre os dispositivos de poder vigentes e a energia coletiva liberada no ltimo ano,
de modo que continuam abertas diversas perspectivas de inovao militante em
condies conferir s expresses polticas da dissidncia algum poder efetivo nas
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201
Introduo109
O presente artigo discute a esttica scio-poltica das manifestaes que
ocorreram no Brasil em 2013, a partir do entendimento guattariano da esttica
como o estudo das formas de contato entre os corpos. Primeiramente, apresento
os pontos cegos e excessos das anlises que focam nos aspectos violentos dos
protestos. Especifico esses pontos cegos em termos da onipresena do significante fascismo no imaginrio poltico brasileiro; e em termos dos impasses em
torno do significante revoluo. As anlises exacerbando a dimenso violenta
dos protestos falham em ver alguns modos de subjetivao emergentes, que so
centrados no cuidado e na conteno mtua. Para dar conta desses modos de subjetivao, comparo a ideia da rostidade capitalista de Guattari (a mquina com
quatro olhos), com a ideia de Freud do jogo do Fort-Da. Um novo olhar para
a proposio de Freud pode nos levar a um novo paradigma da poltica e a uma
nova semntica da proximidade social. A radicalidade na proposta de Freud consiste em falar de uma subjetividade no-rostificada e corporificada. Voltando-me
para episdios do levante brasileiro, proponho duas questes mutuamente elucidativas sobre a nova esttica do protesto: O que pode um rosto? e O que pode
107 Traduo para o portugus por Renata Gomes, Manuela Linck de Romero e Igor Peres.
108 Agradecimentos a Giuseppe Cocco, Carusa Gabriela Dutra Biliatto, Stephen Frosh, Renata Gomes, J Gondar, Manuela Linck de Romero, Igor Peres, Barbara Szaniecki.
109 Agradecimentos a Giuseppe Cocco, Carusa Gabriela Dutra Biliatto, Stephen
204
Raluca Soreanu,
cia de explicar tudo o que estava acontecendo nas ruas? O primeiro movimento
discursivo aqui a mistificao dos microfascismos enquanto macrofascismo, ou
o pressuposto implcito de que o fascismo seja um mero regime poltico esse
outro externo que se apossa de uma maneira violenta do pacificado, dcil e vitimizado corpo social. Em seu manifesto Tudo mundo quer ser fascista [Everybody Wants to Be a Fascist], Guattari (2009) esclarece como o fascismo se d por
uma operao micropoltica. Como ele escreve:
As mquinas totalitrias do capitalismo conseguem separar, particularizar, e
molecularizar os trabalhadores, esvaziando-os, entretanto, de seu potencial de
desejo. Essas mquinas se infiltram nas posies dos trabalhadores, suas famlias, suas parcerias, suas infncias; elas se instalam no corao da subjetividade
desses trabalhadores e suas vises de mundo. O capitalismo teme movimentos de
multides em larga escala. Seu objetivo ter sistemas automticos de regulao
em seu comando. Esse papel regulatrio dado ao Estado e aos mecanismos de
contratos entre as parcerias sociais. E quando um conflito pe em erupo os
enquadramentos pr-estabelecidos, o capitalismo busca confin-lo em guerras
econmicas ou locais. (p. 169)
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Raluca Soreanu,
ciam das aes de todos aqueles que se lanam enquanto criadores de histria sem se preocuparem com a direo da histria, uma vez que eles sabem
pertinentemente que no h nenhuma direo pr-estabelecida para a histria.
(ENRIQUEZ, 1989, p. 39)
Ao escrever sobre a dimenso horizontal da poltica, Castoriadis modifica a prpria finalidade da revoluo social: no se trata mais da abolio da
propriedade privada dos meios de produo, mas da eliminao das distines
definidas entre os lderes e os agentes na produo da vida social em geral (EGUCHI, 1989, p. 51). Castoriadis resgata a amplitude da ideia de revoluo: a preocupao principal que a humanidade tenha frente um futuro real, e esse futuro
no somente para ser pensado, mas sim para ser construdo. O contedo mesmo
do projeto revolucionrio o ato de chegar a um tipo de sociedade que possa
perpetuamente questionar o que est institudo, e, dessa forma, permanecer fundamentalmente aberta. A sociedade ps-revolucionria no ter destilado nenhum
princpio miraculoso de auto-regulao, mas continuar a instituir a si mesma de
maneira explcita e reflexiva.
A descrio apocalptica dos protestos nas ruas ento silenciosamente atravessada por esses dois movimentos: a mistificao do microfascismo em
macrofascismo; e a reduo de todas as polticas radicais ao golpe militar em
potencial. Em telas enormes, estamos todos nos tornando guerreiros niilistas fascinados com vidros quebrados. O fantasma translcido desse guerreiro niilista nos
assombra.
No que segue, reflito sobre a emergncia de subjetividades de cuidado
durante os protestos brasileiros. Plenamente devido aos movimentos do coletivo
e capaz de criar textura coletiva com seus movimentos, esse cuidadoso militante um pacificador complexo ou uma presena que d continncia violncia.
Atravessado por uma tica do cuidado pelo outro, esse militante re-rostificado,
profundamente corporificado, e capaz de mltiplas conexes, anunciando uma
nova esttica. Essa no uma descrio esperanosa, mas sim fenomenolgica.
Esttica e Distncia Social
Em seu ltimo livro, Caosmose, Flix Guattari fala de um novo paradigma esttico, pelo qual se refere s mutaes da sensibilidade, da epiderme,
das zonas de contato entre os corpos. O pensamento ocidental parou na ideia da
esttica como a cincia da beleza de um objeto. Mas quando ns nos libertamos da
ideia do belo como um objeto de contemplao, a preocupao central da esttica
passa a ser a forma como os corpos se percebem atravs do campo social. A es-
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ttica se torna uma cincia do contato. Contato entre as epidermes. Contato entre
corpos. Contato entre faces. Berardi (2008) se refere ao novo paradigma esttico de Guattari como semntica da proximidade social. Assim, quo prximos
estvamos, exatamente, antes de junho de 2013 e quo prximos nos tornamos,
aps essa data? Estamos indo da pele a pele de outras maneiras, depois de junho
de 2013? Pra comear: o capitalismo opera como uma patologia do contato. No
toque, apenas olhe. Epidermes so substitudas por telas. Faces so substitudas
por telas.
Para trazer uma questo epistemolgica, o que significaria anunciar uma
mudana na semntica da proximidade? Tudo comea com onde e como traamos
o simblico. Guattari recusa a diviso saussuriana do signo em duas partes constituintes, o significante material (a palavra) e o significado conceitual (a coisa que
referida pelo som). Para ele, as coisas significam em suas materialidades imediatas. O sentido no est descolado delas, situado em algum outro lugar em um
domnio abstrato ou conceitual da mente ou das semnticas. Instalar essa diviso
dentro do signo dividir o sentido em aqui e l, em uma presena da ordem da
materialidade e uma ausncia da ordem do significado pretendido; dividir o sentido em uma ordem inferior de materialidade, do mundo mortal em que estamos
vivendo, e em uma ordem elevada indefinvel de plenitude semntica um alm
que gostaramos de alcanar.
O simblico, portanto, no se reduz linguagem verbal. Corpos retornam
na equao simblica, enquanto uma semntica da proximidade social capaz de
entender ambas as distncias, entre estes corpos materiais e as qualidades destas
distncias. Como diz Guattari:
No h linguagem em si. O que especifica a linguagem humana precisamente
o fato de que ela nunca se refere a ela mesma, ela sempre permanece aberta a
todos os outros modos de semiotizao. Quando est fechada em uma lngua
nacional, uma dialtica, um dialeto, uma lngua especial ou delrio, sempre devido a um certo tipo de operao poltica ou micropoltica. (GUATTARI, 2011,
p. 27)
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Uma vez que entendemos da esttica enquanto uma cincia do contato, podemos especificar nossa questo. Como a distncia social atravessada?
Como o contato se d? De que maneira podemos decifrar as mltiplas trocas entre
indivduos-grupos-mquinas dos quais Guattari fala? Ou, como descrevemos as
qualidades relacionais do ps-pr-verbal? Para responder tais perguntas, retorno
a uma ideia freudiana que Guattari criticou fortemente (talvez demasiadamente),
em suas reflexes sobre os perigos das noes edipianas operando dentro (e fora)
da psicanlise. Trata-se da ideia do jogo do Fort/Da, escrita por Freud em 1920,
em Alm do princpio do prazer. Argumento que uma reapropriao criativa da
ideia freudiana do jogo do Fort/Da pode ser um passo importante para responder a questo a respeito de como a distncia social atravessada. Freud nos d um
exemplo convincente sobre o ensaio da distncia enquanto condio obrigatria
para a vida social em seus registros do jogo de infncia conhecido como Fort/
Da agora voc v, agora no ou mais literalmente, foi embora / est aqui
de novo.110 Para mim, todas as elaboraes psicanalticas postulando a existncia
110 Freud escreve: Esse bom menininho, contudo, tinha o hbito ocasional e perturbador de
apanhar quaisquer objetos que pudesse agarrar e atir-los longe para um canto, sob a cama,
de maneira que procurar seus brinquedos e apanh-los, quase sempre dava bom trabalho. Enquanto procedia assim, emitia um longo e arrastado o-o-o-, acompanhado por expresso de
interesse e satisfao. Sua me e o autor do presente relato concordaram em achar que isso no
constitua uma simples interjeio, mas representava a palavra alem fort. Acabei por compreender que se tratava de um jogo e que o nico uso que o menino fazia de seus brinquedos,
era brincar de ir embora com eles. Certo dia, fiz uma observao que confirmou meu ponto
de vista. O menino tinha um carretel de madeira com um pedao de cordo amarrado em volta
dele. Nunca lhe ocorrera pux-lo pelo cho atrs de si, por exemplo, e brincar com o carretel
como se fosse um carro. O que ele fazia era segurar o carretel pelo cordo e com muita percia
arremess-lo por sobre a borda de sua caminha encortinada, de maneira que aquele desaparecia
por entre as cortinas, ao mesmo tempo que o menino proferia seu expressivo o-o-. Puxava
ento o carretel para fora da cama novamente, por meio do cordo, e saudava o seu reapareci-
Raluca Soreanu,
de um terceiro ou de um terceiro espao (ver especialmente Donald Winnicott, Jessica Benjamin) se assentam na anlise de Freud acerca do Fort/Da.
Em sua tentativa de estabelecer sua prpria proposta esquizoanaltica,
contrastando-a com as psicanlises de Freud e Lacan, Guattari talvez no tenha
reconhecido o brilhantismo da descoberta de Freud sobre o jogo do Fort/Da, e
seu potencial em ser um ponto de partida radical para a compreenso da distncia
social. Nas suas palavras:
Ao contrrio de Freud, a esquizoanlise no faz o Fort-Da depender de um afeto
de frustrao em relao me e aos princpios universais da vida e da morte;
nem, parecido a Lacan, a uma ordem significante transcendente. Considera-o
como mquina desejante, trabalhando para a composio do eu verbal em
simbiose com as outras composies do eu emergente, do eu nuclear e do eu
subjetivo e, assim, inaugurando um novo domnio sobre objeto, sobre o toque,
de uma espacialidade diferente do espao transicional de Winnicott. (GUATTARI, 1995, p. 74-75)
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linguagem vai ser encenado), para usar os termos guattarianos. A criana tambm encontra o imprevisto: em seu ativo atravessamento do espao, ela abre um
mundo de possveis, cujos desdobramentos no so calculveis. H algo tanto
enigmtico quanto no-prescrito no jogo, embora concordemos que seja aparentemente uma sequncia de movimentos repetitivos. O jogo tem um vetor centrfugo
em seu ncleo: um alcanar o fora, em direo ao territrio imaginado onde um
outro comea.
Aps ter concedido criana a posio de sujeito (trata-se de um movimento temporrio, como vamos ver), vlido perceber que qualquer re-politizao da psicanlise ter pelo menos trs elementos de investimento, talvez mais.
Sigo aqui Jessica Benjamin em suas ideias do terceiro espao, onde o sujeito/
outro/terceiro espao so os elementos em questo, cada qual tratado com igual
interesse. O outro se refere a outro sujeito com sua prpria singularidade, e no
um simples objeto constitudo por fantasias inconscientes, por falta ou por defesa. Um objeto nunca escapa posio de um simples subordinado do sujeito e,
assim, no escapa onipotncia do sujeito. Para complexificar o esquema de Benjamin, o outro pode ser tambm uma composio de singularidades, um coletivo,
uma multiplicidade. O terceiro espao se refere a um tipo particular do espao
entre o sujeito e o outro, onde o reconhecimento mtuo possvel, com ambos os
sujeitos reconhecendo a subjetividade do outro. O terceiro espao assim concebido j uma qualidade da relacionalidade a intersubjetividade numa verso
qualificada, com uma referncia direta possibilidade de mutualidade: tanto o
sujeito quando o outro se alternam sendo ativos e passivos, fazendo e deixando o
outro fazer. Voltando nossa ideia de distncia social, o terceiro espao um
atravessamento horizontal da distncia, que reconhece o outro.
Em um acontecimento mais bem sucedido ainda, pode se dar um atravessamento oblquo da distncia social, onde sujeito e outro no somente se encontram enquanto parceiros iguais na troca, mas tambm criam um novo modo de se
relacionar em seu encontro. Este terceiro espao oblquo tem forte afinidade
com os agenciamentos coletivos de enunciao de Guattari; e com a transversalidade. Em Caosmose, Guattari escreve:
Novos agenciamentos coletivos de enunciao esto comeando a formar uma
identidade fora dos empreendimentos fragmentrios, em tempos de iniciativas
arriscadas, experimentos de caminhos e erros, diferentes formas de ver e fazer
o mundo, diferentes maneiras de ser e de trazer luz novas modalidades de ser
vo abrir possibilidades, irrigar e enriquecer uns aos outros. Trata-se menos
Raluca Soreanu,
O esquema tridico sujeito/outro/terceiro espao silenciosamente encapsula a temporalidade. O sujeito no eternizado, nunca est sendo engendrado
em um nico ponto de perspectiva a partir do qual uma nica histria contada.
O sujeito est fundamentalmente no lugar do outro em novo momento do desdobramento temporal. Em outro corte temporal, o terceiro espao se torna nosso
foco. De certa maneira, consideramos o terceiro espao enquanto um sujeito,
ou estamos preocupados com as qualidades da relao. Fazemos uma semntica
da proximidade social.
A reflexo sobre a esttica do atravessamento da distncia social no um
sinal de estetizao do social, mas uma forma de reconhecer que a emergncia
de uma subjetividade tem uma maneira de estabelecer contato entre epidermes,
entre corpos. O social tem uma esttica. Por isso que incurses no mundo da arte
podem desenvolver nossos sentidos enquanto observadores sociais. Em entrevista
dada no fim de sua vida, Guattari responde aos seus crticos, formulando trs reas
onde o retorno arte pode ser frutfero:
No pode haver nenhum mal-entendido: no estou propondo uma estetizao do
social. Refiro-me somente arte enquanto paradigma que sublinha trs tipos de
problemas: o da criatividade processual, o questionamento permanente acerca
da identidade do objeto; aquele da polifonia da enunciao; e finalmente, o da
autopoiesis, que quer dizer, a produo de ncleos [foyers] de subjetivao parcial. (GUATTARI, 1992, p. 30)
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No Inconsciente maqunico, Guattari (2011) introduz o par analtico rostidade significante/rostidade diagramtica, que j configure mais sadas da captura
pela rostidade do ano zero. A rostidade capitalista pertence primeira categoria:
trata-se de uma rostidade significante. Rostos impressos pelo capitalismo so rostos em que nada acontece; so benevolentes e binarizantes; so carregadores de
papis sociais. Para ele, no capitalismo, uma rostidade abstrata fala no corao
do discurso, vestindo buracos negros subjetivos, mascarando colapsos semiticos,
implementando estruturas personolgicas de poder (GUATTARI, 2011, p.76).
Isso leva individuao da enunciao afirmaes so sempre controladas e
censuradas sobre o pano de fundo de um medo constante de que o ego sucumba,
se exponha, perca o controle. A distncia social assim cancelada, j que o percurso muito curto: do eu ao eu, nunca do eu ao outro. Essa pequena viagem
do ego equivale abolio do socius. O rosto, o pnis e a autoconscincia fun-
Raluca Soreanu,
cionam juntos como uma srie: todos os trs esto envolvidos numa operao de
produo de um sentimento de apropriao. Temos poder sobre o rosto abstrado,
tambm temos poder sobre os outros abstrados. Assim, para Guattari, nenhuma
nova conjuno semitica concebvel, nenhum nomadismo criativo, nenhum
encontro surpreendente, nenhum brilho do desejo (2011, p. 98)
A constituio da rostidade abstrata tem uma caracterstica crucial: baseada na conexo de rostos primrios dois a dois. Isso resulta em uma mquina
com quatro olhos, funcionando de acordo com uma lgica de binarizao: enquanto parte da mquina, tudo e qualquer um, ou X ou Y, rosto de professora
e de aluno, de pai e de filho, de operrio e de patro, de policial e de cidado, de
acusado e de juiz (DELEUZE e GUATTARI, 1987).
Guattari e Deleuze se referem aqui a uma priso afetiva baseada na produo de infinitas instncias de um duplo olhar: o contato do olhar entre dois
participantes, excluindo o mundo em volta e constituindo um ao outro em um
binarismo. O poder flui atravs dessa mquina com quatro olhos: poder maternal
que passa pelo rosto no aleitamento; poder passional que passa pelo rosto do ser
amado num transe amoroso; poder poltico que passa pelo rosto do chefe [...];
poder do cinema que passa pelo rosto da star e pelo seu grande plano... (DELEUZE e GUATTARI, 1987, p. 42). Essa gaiola escpica empobrece e homogeniza o mundo e os nossos encontros possveis. Toda alteridade que cai fora do
esquema binrio deve ser extinta: Ah, no nem um homem nem uma mulher,
um travesti: a relao binria se estabelece entre o no de primeira categoria e
um sim de categoria seguinte que tanto pode marcar uma tolerncia sob certas
condies quanto indicar um inimigo que necessrio abater a qualquer preo
(ibidem, p.197). Em uma mquina com quatro olhos a distncia social zero. Os
dois participantes no tm intimidade um com o outro, esto somente espelhando
um ao outro. Esse tipo de par escpico tambm necessita silenciosamente ser visto (como, por exemplo, um casal no restaurante) caso contrrio, os componentes
deixam de existir.
Como eu havia sugerido, na obra Mil Plats de Guattari e Deleuze, o
paradigma da rostidade aparece mais aprisionadoro do que em O Inconsciente maqunico, de Guattari. Em Mil plats, a soluo proposta mais enigmtica: se o
homem tem um destino, esse ser mais o de escapar ao rosto, desfazer o rosto e as
rostificaes, tornar-se imperceptvel, tornar-se clandestino; e [o] programa, o
slogan da esquizoanlise vem a ser este: procurem seus buracos negros e seus muros brancos, os conheam, conheam seus rostos, de outro modo vocs no os desfaro, de outro modo no traaro suas linhas de fuga (DELEUZE e GUATTARI,
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1987, p. 208). Mas o que encontrar o buraco negro de cada um se a mquina com
quatro olhos o paradigma do Ocidente? Em O Inconsciente maqunico Guattari
introduz a ideia de uma rostidade diagramtica. Isso traz um rosto recado no
corpo; um rosto que est levando sua materialidade a srio; um rosto que poroso;
um rosto que est compondo e decompondo o tempo todo; um rosto que emite
signos-partculas numa rede (GUATTARI, 2011, p. 102); um rosto que no dependente de um espelhamento constante. Movemo-nos da questo o que um
rosto? para a questo o que pode um rosto?.
Aqui, percebemos a radicalidade do paradigma da relacionalidade contida no jogo do Fort/Da de Freud, onde o rosto j diagramtico, j re-corporificado e equalizado com outras partes do corpo com respeito ao quanto de sentido
esperamos emanar dali. O rosto da criana desejante, e no se autoconsome
com um espelhamento perfeito. O outro pode estar ou no estar materialmente no
recinto! Ainda que o outro esteja no mesmo ambiente, a criana e ele estariam ou
demasiadamente prximos ou demasiadamente distantes assim o jogo no se
torna redundante. Sempre h algo para se jogar ao longo do espao como um ato
de demarcao desejante da boa distncia do outro.
Jogo do Fort/Da
[criana jogando um brinquedo para
frente e para trs]
corporificado
ativo
centrfugo
cria sentido
potencialmente inclui outros
no assume um ponto de vista externo
A virada esttico-poltica mais profunda de Junho de 2013 o movimento de uma rostidade que pode ser lida como uma mquina com quatro olhos,
para uma que pode ser melhor compreendida por meio do jogo do Fort/Da. Nos
protestos, o rosto no mais significante do que uma mo ou um joelho tudo
depende do que um rosto pode. O rosto ento democratizado, em relao s
outras partes ou rgos do corpo. Ele volta para a cabea e volta para o corpo. Ele
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co. Os restos dos mortos e desaparecidos da ditadura militar, cujo luto no pde
ser feito, assim como aqueles da democracia, comeam a migrar para um novo
lugar do imaginrio social. Agora parece que comeamos a conseguir falar sobre
o assunto. Enquanto Amarildo corre o risco de ser desfigurado pelas operaes
do inconsciente racista, seu rosto foi reconstrudo, no tanto atravs de imagens,
mas por vozes em coro, por ritmos dos cantos dos protestos. A nova ecologia
mental desliza para longe do visual: s vezes anti-escpica, auditiva e cinestsica. A partir da voz, reconstrumos um rosto em movimento. Nosso rosto. O
rosto do outro.
As correntes de semiotizao em torno de Amarildo so, muito simplesmente, uma imensido, no que diz respeito aos deslocamentos do imaginrio poltico. Algo aconteceu e, por algum tempo, seria bom refletir acerca de sua esttica
e sua potica. O smbolo poltico vem se tornando cada vez menor. delgado.
verstil. elptico. E seu sentido no est fechado. Ultimamente, uma questo
tem aparecido nos muros do Rio de Janeiro: Cad? Uma palavra de quatro letras, que j contm um verbo e uma referncia existncia. Essa palavra de quatro
letras parte de uma poltica ps-edipiana, que no traz referncia necessria ao
pai poltico a suas numerosas autorizaes e instituies, assim como a suas
mortes e destituies. Novas formas polticas emergem sem referncia necessria
Autoridade e Lei do Pai (Razo, Ordem, Estado e Mercado). Cad? opera
um corte na subjetividade e, ao operar esse corte, constitui a responsabilidade do
sujeito poltico. Onde est a dor? Onde esto os mortos da ditadura? Onde est
o luto? Onde est a memria? Cada sujeito poltico deve preencher a elipse de
forma diferente.
Finalmente, a pergunta Cad? marca uma radicalizao da abertura ao
outro, se lida luz do paradigma do Fort/Da. Ela indica que o sujeito sabe que
algo foi deslocado, escondido ou simplesmente perdido. Quando a pergunta se
torna to aberta em suas referncias, o outro encontrado em sua alteridade radical. Aps junho de 2013, fomos longe o suficiente em termos de criatividade poltica ao ponto de no ficarmos mais inseguros diante de uma questo em aberto,
diante de uma gramtica delgada ou diante da pequenez de nossos atos.
O que pode um brao?
At agora, vimos um inesperado retorno do rosto como um modo de fazer
do corpo: um rosto ativo recorporificado. Outras partes do corpo podem ser tambm democratizadas. No que segue, descrevo um episdio onde os protagonistas
so braos e mos. A pergunta aqui se torna: o que pode um brao?. Os braos
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no agem sozinhos, tampouco se rostificam sendo elevados a uma abstrao totalizadora; pelo contrrio, eles entram em um agenciamento criativo: braos-olhos-voz-multido em movimento.
O episdio ocorreu durante a manifestao de 20 de junho, no Rio de Janeiro, quando mais de um milho de manifestantes foram caminhando pela Avenida Presidente Vargas. Ao passar a Estao Central, os manifestantes encontraram
a primeira barreira policial, ouviram-se as primeiras exploses das bombas de
efeito moral, e sentiu-se o efeito das primeiras bombas de gs lacrimogneo em
suas narinas. A densidade da multido ao redor da Estao Central naquele momento era imensa. O encontro com a barricada fez a primeira parte do corpo coletivo engrossar consideravelmente, a medida que os manifestantes continuavam
chegando de trs. No momento em que as primeiras exploses foram ouvidas e o
gs sentido, a tenso elevou, e imediatamente vrios segmentos de manifestantes
comearam a circular dentro do mesmo espao, com frico corpo a corpo, na
medida em que alguns estavam decididos a avanar, enquanto outros queriam
retornar. Este poderoso novo trfego urbano das grandes manifestaes foi acumulando em termos de segundos em direo a um pnico geral, em que as pessoas
comeam a correr e arriscam pisotear umas aos outras.
Nesta hora de grande tenso, aconteceu um jogo de Fort/Da coletivo.
Um dos manifestantes se levantou em um bloco de cimento, ergueu os braos
longos obliquamente sobre a multido, movendo-os lentamente para cima e para
baixo, e pronunciou numa voz grave e forte, em sintonia com seus movimentos:
Sem correr! Sem correr!. Os cnticos repetidos pararam o corpo coletivo, que,
em seguida, deixou-se modulado pela voz-movimento que capais de dar continncia. Os fios irregulares de pessoas que estavam preparadas para fugir em pnico desaceleraram e voltaram a padres mais ordenados. Aqui a distncia social
atravessada obliquamente, por uma linha de som e movimento. Esta linha cria um
terceiro espao contenedor (BENJAMIN, 1988), onde o coletivo no devenha
em uma coleo de indivduos, mas mantenha suas modulaes sincronizadas.
A eficcia dos longos braos levantados, seu poder social no local, sua
criatividade oblqua possvel pelo tipo de corporificao-rostificaco do manifestante. Ao invs do que Guattari (2011, p. 80) chama da tela semitica vazia da
rostidade capitalista, baseada na individualizao da enunciao, e assombrada
por obsesses de colapso semitico, ns descobrimos aqui a rostidade do cuidado
kairtico para o tecido coletivo. Em vez do olho vazio da conscincia rostificada
do capitalismo, vemos o olho cuidadoso examinando o movimento de dezenas de
milhares de pessoas, e desenhando uma linha de som-movimento em direo a
Raluca Soreanu,
elas. Em vez de uma rostidade abstrata, temos uma voz rtmica profunda emanando de um corpo ondulante. Escapando do tringulo facializante olho-nariz-testa
que coleta, formaliza, neutraliza, e esmaga os traos especficos dos outros componentes (GUATTARI, 2011, p. 75), encontramos os braos longos levantados
como um novo local de significao e observamos um gesto de eficcia poltico-social. Os braos levantados obliquamente no reivindicam a autoria e no se
transformam em totalizao personalista. O rosto do militante no almeja se instituir a si mesmo como um Rosto (o rosto de um Homem Branco), mas, pelo contrrio, est investido na eficcia do agenciamento rosto-braos-olhos-voz-multido.
O rosto est ligado ao corpo e tambm a um coletivo.
Uma linha oblqua viaja para fora do corpo do indivduo para conter e
modular o ritmo do socius. Ao faz-lo, cria um novo socius, um novo complexo de subjetivao. O coletivo incorporou a obliquidade do cuidado. Um novo
conjunto semitico torna-se imaginvel atravs a obliquidade do agenciamento
braos-olhos-voz-multido em movimento.
Concluso
Ainda no sabemos o que pode um corpo, diz Espinosa. Essa descoberta
uma questo de experimentao, mas tambm uma questo de prudncia. A
tica surge justamente dessa tenso entre a necessidade de experimentao e a
necessidade de prudncia. As manifestaes de 2013 trouxeram novas composies de corpos, com diferentes velocidades e intensidades. Tambm trouxeram
novas composies do socius. Para observar as criatividades das manifestaes,
precisamos atravessar uma srie de fantasmas. o fantasma do indivduo enquanto sujeito da histria ou da poltica. o fantasma da dualidade entre o
indivduo e o social. o fantasma do social em si, entendido como fusional,
homogneo e constitudo atravs da lgica da identidade. Por fim, o fantasma da
violncia em potencial que pode se voltar para esse socius entendido em termos
de identidade e homogeneidade uma espcie de nostalgia da comunidade que
nunca existiu (PELBART, 2013). Nesse momento, nossas questes mais quentes
em teoria social e poltica so aquelas sobre como a distncia social atravessada.
A semntica da distncia social encontra uma maneira de qualificar e descrever
os surpreendentes modos singulares de atravessamento da distncia social. Aqui,
o jogo do Fort-Da de Freud abre novos caminhos. Este , entretanto, um Freud
que no teme o encontro com a crtica da rostificao, de Guattari. Assim, a distncia se torna o ponto umbilical da poltica.
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Agenciamentos antropodigitais,
subjetividades e criatividade constituinte
Antonino Condorelli
Introduo
Em junho de 2013, protestos populares eclodiram em dezenas de cidades
do Brasil. As manifestaes aconteceram de forma espontnea e auto-organizada,
se articularam via redes sociais da internet, no tiveram linhas de ao e lideranas unvocas e apresentaram uma pluralidade de bandeiras. O fenmeno surpreendeu atores sociais tradicionais (partidos de esquerda e de direita, movimentos populares, sindicatos, meios de comunicao de massa) e revelou uma insatisfao
difusa com estruturas clssicas de representao e participao poltica (partidos
e movimentos sociais organizados). A onda de protestos se desdobrou em feixes
de sentidos mltiplos, no reconduzveis a linhas nicas de pensamento e ao,
que (re)inventaram constantemente suas formas de ao, produziram comunidades temporrias e multiplicaram o tempo todo suas demandas.
Essas caractersticas fizeram com que alguns autores (PILATTI, COCCO
e NEGRI, 2014) enxergassem nas manifestaes uma expresso da multido, que
Antonio Negri (2012) conceitua como uma cooperao de singularidades que expressa uma imanncia (no redutvel a unidades abstratas que transcendam a
concretude de suas singularidades), uma dimenso de classe ( uma realidade produtiva, em devir incessante, explorada na cooperao111) e uma potncia (um todo
111 Escreve a esse respeito Negri: O conceito de classe aplicado multido deve ser visto de
um ngulo diferente do conceito de classe trabalhadora. Classe trabalhadora um conceito
limitado, tanto pelo aspecto da produo (j que necessariamente inclui operrios de fbrica),
quanto pelo lado da cooperao social (uma vez que compreende apenas uma pequena parcela
de trabalhadores que operam no conjunto da produo social). (...) Se postularmos a multido
como um conceito de classe, precisamos redefinir a noo de explorao como explorao
da cooperao: cooperao no de indivduos, mas de singularidades, explorao do conjunto
de singularidades, das redes que compem o conjunto e do conjunto que abarca estas redes e
assim por diante. Note-se que a moderna concepo de explorao (como descrita por Marx)
adequada ideia de produo em que os atores so os indivduos. somente porque existem
indivduos que atuam que o trabalho pode ser medido pela lei do valor. Tambm o conceito de
massa (como multiplicao indefinida dos indivduos) um conceito de medida, e mais ainda,
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foi construdo pela poltica econmica do trabalho com esta finalidade. Nesse sentido, a massa
o correlato do capital assim como o povo o correlato da soberania. (...) Por outro lado,
a explorao da multido incomensurvel; em outras palavras, um poder que se confronta
com o poder de singularidades fora de qualquer medida, singularidades que se encontram em
cooperao para alm do mensurvel (2004, p. 16).
112 Adoto aqui a ideia de diferena de Gilles Deleuze, que a subtrai do atrelamento representao ao qual o pensamento ocidental clssico a tinha submetido (vinculando-a s categorias de
identidade, oposio, semelhana e analogia), e a transforma no acontecimento maior do ser
(SCHPKE, 2004, p. 150, grifo da autora). Para Deleuze, pertence mais ao ser diferenciar-se do que igualar-se. O igualar-se um efeito, mas em profundidade, todo ser guarda um
diferencial algo que s diz respeito a ele mesmo. (...) a diferena pura, como expresso do
prprio ser, revela-se inacessvel representao que tende a subordinar todos os seres a um
nico fundamento e tende, sobretudo, a reduzir a diferena pura a manifestaes empricas.
Mas a diferena est no mago do prprio ser. O ser mo pode se dizer de outra maneira, uma
vez que existir j diferenciar-se. Trata-se de entender a diferena como um desdobramento do
prprio ser que se diz assim em todas as suas relaes. O ser no se apresenta, no se efetua
fora dessas relaes diferenciais. (...) Logo, falar do ser falar de todas as diferenas que o
expressam (Idem, p. 155-156, grifo da autora). Nessa perspectiva, toda subjetividade produto
de uma diferenciao relacional: procurar uma subjetividade diferente no consiste, portanto,
em buscar um diferencial ontolgico, j que este inerente, mas manifestaes mais ou menos
intensas dele. uma questo de intensidades, no de qualidades.
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A convivncia em redes no apenas digitais permite, segundo Bauman, viver a experincia da solidariedade sem relacion-la necessidade de qualquer compromisso duradouro: Solidariedade no tanto em compartilhar a causa
escolhida quanto em ter uma causa; voc e todo o resto de ns (ns, quer dizer,
as pessoas da praa) com um propsito, a vida com um significado (ibidem,
p.53).
Essa cooperao de individualidades, que se auto-experienciam como
disjuntas, dentro redes de solidariedade temporria no emergiu especificamente
com o surgimento das redes sociais digitais, como revelam fenmenos como as
Assembleias Populares que brotaram na Argentina durante a violenta crise econmica, social e poltica que o pas vivenciou entre o final de 2001 e o comeo de
2002118, ou a ttica de luta social anarquista conhecida como black bloc, surgida
em Seattle (Estados Unidos) em 1999 e que se disseminou rapidamente em muitos pases119. Porm, como sugere Bauman (2013), existe uma mtua imbricao
entre um fenmeno e outro: em um incessante movimento recursivo, as mdias
sociais so simultaneamente produto e produtor de relaes sociotcnicas e subjetividades, e as ecologias de inter-retroaes bio-psico-noo-tecno-socioculturais
118 No dia 25 de janeiro de 2002, os manifestantes nas ruas comeam a decidir seus rumos
em Assembleias Populares, sem presena de partidos polticos, sindicatos e organizaes populares j existentes. (...) As assembleias se multiplicaram. Muitas foram convocadas entre
vizinhos do mesmo bairro. (...) Estudantes, comerciantes, aposentados, empregados pblicos e
at produtores rurais se somaram em encontros coletivos para discutir sua situao e encontrar
algum rumo para a reconstruo do pas. (...) Manifestantes testemunham que comearam como
catarse. Desde o incio, foram marcaras pela horizontalidade (RICCI, 2014, p. 105-106). Tudo
isso aconteceu alguns anos antes do nascimento e a popularizao das tecnologias digitais de
comunicao peer-to-peer, que incluem as redes sociais da internet.
119 A ttica black bloc consiste na congregao temporria, sem hierarquias e lideranas, de
individualidades que se auto-organizam nas ruas, durante manifestaes, para destruir bens
materiais e confrontar violentamente a polcia vivenciando, no prprio ato de destruio e na
provisria solidariedade grupal assim criada e rapidamente desfeita no fim dos protestos, uma
catarse subjetiva.
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Portanto, se de um lado o sujeito independente, autnomo, autoconsciente e espontaneamente colaborativo pela simples interconexo de Lvy (2010a)
parece inadequado como operador conceitual para inteligir a complexidade das
ecologias digitais, por outro parece ser exatamente a experincia de si que os sujeitos que emergem dessas ecologias vivenciam.
Por outro lado, como venho enfatizando desde o incio, as subjetividades
que emergiram nas manifestaes de junho de 2013 no so um produto exclusivo, radicalmente novo dos agenciamentos antropodigitais contemporneos, mas
uma (re)configurao temporria, instvel, aberta e em incessante (re)modelao
que surge do entrecruzamento complexo de redes sociotcnicas com ecologias
antropo-scio-culturais brasileiras historicamente consolidadas, que como lembram as perspectivas culturalistas sobre o digital funcionam como dispositivos
de subjetivao to importantes quanto as teias digitais. Os traos identificados
por Ricci (2014) nas manifestaes podem ser atribudos simultaneamente s subjetivaes digitais contemporneas e s ecologias antropo-scio-tecno-culturais
brasileiras que, historicamente, tem produzido subjetividades marcadas pela inconstncia, pela construo de laos sociais centrada na afetividade e a emoo
mais do que no compartilhamento de projetos de longo prazo, pela hybris carnavalesca que incentiva um extravasamento controlado dos excedentes criativos,
substancialmente no ameaador para a ordem.
Tambm participou da configurao dos protestos um imaginrio juvenil permeado por signos, conceitos, sensorialidades e emoes construdos de
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O entrecruzamento das mensagens dos meios controlados pelos oligoplios da velha mdia com as produzidas pelas teias de interaes antropodigitais
geraram vetores de sentido mltiplos, por vezes antagnicos, que conviveram e se
miscigenaram nas ruas:
O que comeou como veemente condenao transformou-se, da noite para o dia,
no s em tentativa de cooptao, mas tambm de instigar e pautar as manifestaes, introduzindo bandeiras aparentemente alheias motivao original dos
manifestantes (ibidem, p. 92).
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120 Devemos enfatizar que o trabalho envolvido em toda produo imaterial continua sendo
material mobiliza nossos corpos e nossos crebros, como qualquer trabalho. O que imaterial o seu produto. Reconhecemos que a este respeito a expresso trabalho imaterial muito
ambgua. Talvez fosse melhor entender a nova forma hegemnica como trabalho biopoltico,
ou seja, trabalho que cria no apenas bens materiais, mas tambm relaes e, em ltima anlise,
a prpria vida social. O adjetivo biopoltico indica, assim, que as distines tradicionais entre
o econmico, o poltico, o social e o cultural tornam-se cada vez menos claras (NEGRI e
HARDT, 2005, p. 150).
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Por isso, concordo com os dois autores quando afirmam que as Jornadas de Junho demonstraram que a multido existe e excede. Desperta esperanas, estimula desejos, produz comunidade, devm insurgente. Multiplicidade
de singularidades em permanente recomposio (PILATTI e COCCO, 2014).
As formas criativas de auto-organizao (assembleias populares abertas a todos,
realizadas em espaos pblicos, sem lideranas reconhecidas e com carter deliberativo) que movimentos como o Passe Livre em So Paulo e o Revolta do Buso em Natal, entre outros, inventaram; a vivncia esttica de diversos protestos
expressa em mscaras, fantasias, danas, msicas, intervenes urbanas, performances e outras aes criativas; os acampamentos em espaos pblicos visando
a reapropriao destes pela cidadania e a ressignificao de suas formas de uso;
o surgimento de coletivos como o Ocupa Rede Globo, grupo auto-organizado de
ativistas sem estruturas hierrquicas que colocou em pauta a regulamentao das
comunicaes e inaugurou formas criativas de interveno como a projeo de
palavras de ordem em prdios pblicos e privados so manifestaes, entre muitas
que emergiram, de uma criatividade coletiva produto dos processos cooperativos
da multido.
Como disse, no percebo como antagnicas a emergncia, nas mobilizaes de 2013, de subjetividades impregnadas de tendncias perceptivo-cognitivo-relacionais e de imaginrios inscritos nas redes antropo-scio-tecno-culturais
das quais a juventude brasileira participa e a concepo dos protestos como expresses da multido. Enquanto cooperao de singularidades que, inevitvel e
inerentemente, surgem de ecologias de inter-retroaes bio-psico-noo-scio-tecno-culturais, a multido no pode deixar de estar impregnada dos modos de
subjetivao que essas ecologias promovem. Por sua vez, como defendem Negri
e Hardt (2005), a cooperao entre singularidades que institui uma multido pode
o que no implica que necessria ou inevitavelmente acontea: apenas um
potencial inerente reconfigurar essas ecologias. Da mesma forma, a multido
pode representar apenas uma centelha de criatividade constituinte, um potencial
(re)criador de novas possibilidades de real que, como uma chama fugaz, mingua e
se apaga primeira lufada de vento contrrio ou pela escassa fora de combusto
interna. As Jornadas de Junho parecem no ter reconfigurado as ecologias scio-tecno-culturais das quais emergiram e as tendncias de subjetivao que elas
estimulam (tendncias que, como mostrei, as permearam e contriburam para seu
surgimento e para as mltiplas configuraes que assumiram), nem produziram
subjetividades digitais alternativas s existentes, mas escancararam e transfor-
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do processo constitutivo que se torna explcita como potncia ontolgica dinamicamente estendida. (p. 246-247).
Admitindo essa possibilidade, a estreita relao que percebi nas manifestaes de junho de 2013 entre subjetividades rebeldes e mecanismos dominantes
de subjetivao no implica necessariamente que uma micropoltica digital efetivamente alternativa aos dispositivos contemporneos de produo de subjetividade seja inconcebvel. Junto autoconscincia das complexidades inerentes s
redes, penso ser possvel a partir da prpria (poli)lgica rizomtica e aberta delas
a emergncia de modos alternativos de subjetivao e de outras lgicas de constituio no apenas de uso das tecnologias digitais. Nesse sentido, acredito que
uma concepo do digital a partir da teoria ator-rede, proposta por Bruno Latour
(2008; 2012) para ampliar o conceito de social, ajude a esboar instigantes pistas
de reflexo. A antropologia de Latour (2008) concebe o humano, o no-humano
e as representaes como hbridos, conjuntos indissociveis de elementos simultaneamente materiais e simblicos sem caractersticas inerentes, que se reconfiguram reciprocamente o tempo todo dentro de mltiplas redes de associaes.
Nessa perspectiva, no h sujeitos e objetos, homem e natureza, realidade e representaes: os sujeitos so codefinidos pelos objetos e vice-versa, o humano
codefinido constantemente pelo no-humano e as representaes so emergncia
e elemento constitutivo desse devir incessante.
Se entendermos que as atividades dos atores de redes antropodigitais
consistem em fazer conexes e alianas com novos elementos de uma rede e,
com isso, ser capazes de redefinir e transformar os componentes dessa rede
(FELINTO, 2008, p. 38), podemos incluir nesse processo a dialtica entre foras biopolticas (simultaneamente materiais e imateriais, sociais e simblicas)
envolvidas na configurao das teias de inter-retroaes digitais. Isso transforma
esses elementos de estruturas, foras e materialidades, com a carga semntica de
rigidez que tais termos implicam, em atores cujo status e nvel de participao
na definio dos arranjos temporrios das redes so os mesmos de todos os demais atores envolvidos. Isto , nem as materialidades, nem os interesses, poderes,
projetos e foras sociais em jogo, nem os sujeitos, nem a cultura em todas suas
manifestaes, nem as conexes em si desempenhariam um papel mais ou menos determinante, mais ou menos decisivo do que o de todos os outros atores na
configurao do digital. E mais: nenhum desses atores possui qualquer essncia
fixa e pr-definida; o que define temporariamente algo como materialidade, como
interesse, como elemento cultural, etc. so as teias de agenciamentos das quais o
elemento considerado participa. O que no quer dizer que os agenciamentos no
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No se trata simplesmente de novos usos sociais e culturais das tecnologias digitais no programados pelos detentores do poder tecnolgico, como quer
Lemos (2010). Trata-se da instituio de novas lgicas estruturantes das formas
de acesso ao digital por parte de sujeitos proprioceptivos, isto , conscientes
pelo menos em certo grau dos condicionamentos das ecologias das quais participam e, por isso mesmo, em condio de estimular mudanas estruturais. Na perspectiva sobre o digital aberta pela teoria ator-rede, em articulao com o conceito
negriano de multido, os indivduos, as tecnologias e as lgicas e possiblidades
que as estruturam so produtos instveis de seus interagenciamentos. Isso mantm uma porta sempre aberta para a propriocepo que produz livre necessidade,
para a diferena, o desvio e a emergncia de subjetividades no encaixveis nas
tendncias perceptivo-cognitivo-relacionais e nas formas de auto-percepo dominantes na contemporaneidade. Fenmenos como o movimento internacional
pelo software livre; o movimento hacker; o movimento pelo copyleft121; o surgi-
121O copyleft uma forma de garantir a livre difuso de obras intelectuais, que se ope ao
conceito de propriedade intelectual. Pressupe como nica exigncia a autorizao por parte
do autor para a livre reproduo de sua obra, implicando que qualquer pessoa possa divulg-la
Antonino Condorelli
mento das chamas Dark Internet122 e Deep Web123; entre outros, parecem apontar
para a emergncia, entre os atores envolvidos na dialtica que permeia as redes
scio-tecno-culturais do mundo digital, de uma conscincia dos condicionamentos nos quais essas mesmas redes os envolvem e a instituio de novas maneiras
no apenas de utiliz-las, mas de concebe-as.
Consideraes finais
As redes bio-psico-noo-scio-tecnoculturais contemporneas, que envolvem agenciamentos antropodigitais, fizeram emergir subjetividades que se
auto-experienciam como autnomas, autoconscientes, separadas dos demais sujeitos e que (re)criam digitalmente vnculos baseados na afinidade e na ausncia
de compromissos de longo prazo. So subjetividades essencialmente crticas e
com um elevado potencial de mobilizao espontnea, mas impacientes e ansiosas por resultados imediatos. Subjetividades que como revelam, no Brasil, os
protestos de junho de 2013 tm se revelado hbeis em se auto-organizar por
meio de tecnologias digitais de comunicao, capazes de tecer relaes, prticas
sociais e micropolticas alternativas s dominantes nas ecologias sociotcnicas
atuais, mas ao mesmo tempo incapazes de manter vivas por longos perodos as
comunidades criadas e de refletir sobre as tendncias de subjetivao que permeiam suas percepes, sua cognio e suas tendncias de ao. Epistemologias
do digital tecnoutpicas, como a de Pierre Lvy (1998; 2010a; 2010b), refletem
bem essa subjetividade emergente, mas no ajudam a compreender os processos
que a configuram e ao aferrar-se a uma percepo fechada e slida do sujeito
os condicionamentos, as limitaes e as manipulaes desse mesmo sujeito nas
redes sociotcnicas, assim como no auxiliam na concepo de possibilidades de
subjetivao alternativas.
Por isso, sugiro a articulao de epistemologias no-humanistas do
digital como a que emerge da aplicao da teoria ator-rede de Bruno Latour
(2008; 2012) s redes digitais com o conceito de multido de Negri e Hardt
(2005) e o de livre necessidade spinozano recuperado por Negri (1993) pode
sem fins comerciais. O conceito de copyleft baseia-se na lgica de livre compartilhamento da
informao que emergiu das redes digitais.
122A Dark Internet constituda por servidores de rede inalcanveis por quaisquer meios
convencionais, o que dificulta sua localizao e, consequentemente, reduz as possibilidades de
interceptao de interaes digitais realizadas por meio deles.
123A Deep Web so contedos da internet no encontrveis por meio dos mecanismos de
busca padro.
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ajudar na explorao terica das condies de uma micropoltica digital alternativa aos mecanismos de subjetivao predominantes nas ecologias sociotcnicas
contemporneas.
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Antonio Condorelli Mestre em Educao e Doutorando em Cincias Sociais, Professor do Departamento de Comunicao Social, Universidade Federal do Rio Grande do Norte.
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A mercantilizao educacional e a
ideologia do ensino espetacular
Renato Nunes Bittencourt
Introduo
A proliferao de instituies superiores de ensino de fomento privado tornou-se
algo natural no cenrio educacional brasileiro. Grandes corporaes empresariais
investem maciamente nesse lucrativo segmento de mercado e aplicam em suas
prticas profissionais mtodos prprios do capitalismo neoliberal, tais como imposio da flexibilidade dos direitos trabalhistas e a precarizao da assistncia
profissional. Simultaneamente a tal processo de mercantilizao do sistema de
ensino, constata-se o estabelecimento de relaes educacionais cada vez mais
mediadas pelos signos espetaculares, em que se exige do professor capacidades
histrinicas para que se conquiste a adeso de um alunado que em geral se revela
incapaz de focar sua ateno para temas abstratos, reflexivos.
Uma vez que o sistema de ensino mercantilizado pressupe a plena satisfao dos interesses dos seus clientes, os alunos, os professores submissos ao
crivo das determinaes capitalistas neoliberais se encontram na necessidade de
se adequarem aos caprichos estudantis, tornando assim suas atividades docentes
mais agradveis, isto , divertidas, dinmicas. A consequncia maior desse
processo a infantilizao estudantil pela exaltao das suas disposies narcsicas, na qual se impede o florescimento da verdadeira autonomia existencial, o
desenvolvimento de uma genuna formao intelectual, assim como o preparo
para um mercado de trabalho extremamente competitivo, circunstncia que revela
o paradoxo de tal situao. Com efeito, ser que nosso modelo de ensino tecnocrtico visa de fato promover a emancipao cultural dos seus estudantes?
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No sistema comercialista de ensino, o aluno o consumidor por excelncia, perante o qual toda a estrutura pedaggica deve se inclinar, pois ele quem
sustenta as finanas da empresa, isto , da instituio educacional. Segue ainda
Ludwig von Mises em sua apologia da submisso do mercado aos imperativos do
consumidor:
O empresrio bem-sucedido aquele que consegue antever os futuros desejos dos
consumidores, melhor do que os seus competidores. Para o empresrio, na qualidade de vassalo do consumidor, irrelevante se os desejos e necessidades dos
consumidores decorrem de uma escolha, racional ou emocional, moral ou imoral.
O empresrio procura produzir o que o consumidor quer. Nesse sentido pode-se
dizer que ele amoral (VON MISES, 2010, p.22).
No mbito educacional a ideologia do capitalismo flexvel, ao afetar imediatamente o rigor acadmico proposto pelo professor promove a massificao da
conscincia estudantil e sua incompatibilidade com todo esforo de progresso da
inteligncia, da cultura e da conscincia crtica. Para Jos Contreras,
A escola comea a se movimentar para oferecer o que atrai a clientela. E a clientela se movimenta em funo do que sente como competitivo no mercado social.
Assim, enquanto escola e usurios no se sentarem para discutir o que acreditam que deveria ser a prtica educativa, ambos estaro fazendo movimentos de
ajuste a partir de demandas e necessidades que eles prprios no construram,
porque no atuam enquanto grupo que toma decises deliberativas e compartilhadas, seno como agentes isolados guiados por interesses individuais, no
sociais. No participam na definio coletiva da educao e de sua vinculao
com a sociedade, mas to somente em processos de escolha e de adequao a
partir de decises dos quais esto excludos, porque so decises tomadas pela
administrao (CONTRERAS, 2012, p. 285-286).
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O esprito crtico do Esclarecimento sucumbe perante a infantilizao sociocultural legitimada pela converso da educao em mercadoria acessvel para
todos que possam pagar por seus benefcios; eis assim a diluio do projeto iluminista e sua proposta de emancipao do homem perante toda forma de dominao
externa, tal como apresentada por Kant:
Esclarecimento [Aufklrung] a sada do homem de sua menoridade, da qual
ele prprio culpado. A menoridade a incapacidade de fazer uso de seu entendimento sem a direo de outro indivduo. O homem o prprio culpado dessa
menoridade se a causa dele no se encontra na falta de entendimento, mas na
falta de deciso e coragem de servir-se de si mesmo sem a direo de outrem.
Sapere Aude! Tem coragem de fazer uso de teu prprio entendimento, tal o
lema do esclarecimento [Aufklrung]. (KANT, 2005, p.63-64)
ponsabilidade, no h deciso. S h gestos que revelam passividade e domesticao do homem. Gestos e palavras (FREIRE, 2006, p. 66).
A introjeo de dispositivos capitalistas nas relaes pedaggicas certamente cria indivduos incapazes de promoverem em suas vidas o processo de
esclarecimento intelectual em sua mxima radicalidade. Conforme apontado por
Karl Mannheim, a comercializao mida do conhecimento em pacotes padronizados paralisa o impulso para questionar e inquirir (MANNHEIM, 2012,
p.136). Ironicamente, apesar de vislumbrarem a emancipao perante toda forma
de autoridade social (pais, professores, polticos, lderes religiosos), permanecem
atrelados ainda diante de uma autoridade, a do dinheiro, grande mediador de uma
existncia reificada incapaz de proporcionar qualquer exerccio de singularizao
existencial. Christian Laval, ratificando essa crtica, argumenta que na cultura
de mercado, a emancipao pelo conhecimento, velha herana das Luzes, passa
como uma ideia obsoleta (LAVAL, 2004, p. IX).
O estudante somente til aos ditames financeiros do regime comercialista de ensino na sua figura de consumidor-cliente, jamais na condio de um
futuro profissional que possa intervir positivamente na estrutura social atravs
do exerccio de sua competncia intelectual. Nesse contexto, a anlise que Marx
estabelece acerca da realidade fetichista do sistema capitalista, onde as relaes
sociais passam a ser mediadas por coisas que adquirem como que vida prpria,
fundamental para compreendermos o processo fetichista produzido pela insero
dos critrios monetrios na composio das modernas interaes interpessoais:
O que para mim pelo dinheiro, o que eu posso pagar, isto , o que o dinheiro
pode comprar, isto sou eu, o possuidor do prprio dinheiro. To grande quanto
a fora do dinheiro a minha fora. As qualidades do dinheiro so minhas de
seu possuidor qualidades e foras essenciais (MARX, 2004, p. 159).
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Na conjuntura do ensino mercantilista, professores academicamente exigentes so incitados pelos administradores-educacionais a que sejam razoavelmente flexveis nas suas avaliaes, tendo-se em vista a manuteno da massa
discente nos quadros de pagadores assduos da instituio de ensino, que funciona
assim como uma agncia de capitalizao econmica. Conforme destaca brilhantemente Paulo Freire, no contexto dessa realidade educacional norteada pelo primado economicista:
Nesta nsia irrefreada de posse, desenvolvem em si a convico de que lhes
possvel transformar tudo a seu poder de compra. Da a sua concepo estritamente materialista da existncia. O dinheiro a medida de todas as coisas, e o
lucro, seu objeto principal (FREIRE, 2005, p. 51).
importante destacar que de modo algum se trata de defender a retomada do iderio tradicionalista da autoridade absoluta do professor, pois tal dispositivo se caracteriza como supressor de toda capacidade de dilogo entre docente e
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A qualidade da educao posta de lado em prol da acelerao da transmisso de contedos visando pretensos resultados profissionais favorveis aos
alunos-clientes. Istvn Mszros elabora uma pertinente indagao:
O professor se torna responsvel por todo desinteresse e desateno cognitiva do estudante, e os resultados negativos das avaliaes so imputados diretamente ao docente que no foi capaz de seduzir pedagogicamente o alunado
para os contedos transmitidos. Quando ocorre uma reprovao, a culpa do
professor, quando o aluno no compreende o contedo da disciplina, a culpa do
professor, e assim sucessivamente. Para Gilda de Castro,
Atualmente, os alunos so encarados como clientes por escolas privadas; logo,
no podem sofrer qualquer contrariedade, embora todos saibam que muitos vo
s aulas sem interesse pela aprendizagem. Esto ali apenas para cumprir uma
determinao paterna ou exigncia legal/paternal, rebelando-se, principalmente, diante de atividades que classificam como mais difceis ou maantes. O mestre
torna-se, ento, uma figura desprezvel, porque cobra produo de quem deseja
impor contedo, mtodos, cronograma e normas de conduta, embora esses estudantes no tenham ainda condio para avaliar a relevncia que futuramente
tero os exerccios escolares na sua formao acadmica ou profissionalizante
nem pretender cumprir plenamente seu papel que implica assimilao das mensagens apresentadas pela escola (CASTRO, 2003, p. 16-17).
Cria-se, dessa maneira, uma relao social injusta e tendenciosa que torna o professor o bode expiatrio por toda degradao educacional, na qual o estudante no desenvolve a conscincia de autonomia na regulao de sua existncia,
projetando toda responsabilidade pedaggica apenas na pessoa do professor, sem
que haja na conscincia do estudante o desenvolvimento do senso crtico acerca
de sua prpria necessidade de participao ativa no processo de formao intelectual. Adorno apresenta um comentrio perspicaz acerca da crise de legitimao da
figura do professor na sociedade capitalista: O professor o herdeiro do monge;
depois que este perde a maior parte das suas funes, o dio ou a ambiguidade
que caracterizam o oficio do monge transferido para o professor (ADORNO,
1995, p. 102-103).
Os estudantes paulatinamente infantilizados pelo esprito do consumismo so ludibriados com as pretensas facilidades pedaggicas prometidas pelas
instituies educacionais privadas regidas pela lgica plutocrtica. Surgem assim
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vestibulares absurdamente flexveis onde se faz valer o infame ditame comercialista do pagou, passou, associada diretamente a um mtodo de ensino deficitrio
que no prepara efetivamente o alunado para o mercado de trabalho, tampouco
promove o desenvolvimento da conscincia cidad e da criticidade perante os
acontecimentos da realidade. Fernando Savater indaga:
A educao deve preparar gente apta a competir no mercado de trabalho ou
formar homens completos? Deve dar nfase autonomia de cada indivduo,
com frequncia crtica e dissidente, ou coeso social? Deve desenvolver a originalidade inovadora ou manter a identidade tradicional do grupo? Atendem
eficcia prtica ou apostam no risco criador? Reproduzir a ordem existente ou
instruir os rebeldes que possam derrub-la? (SAVATER, 2012, p. 17).
O professor sofre um processo de alienao em suas funes profissionais, circunstncia que acarreta inevitavelmente sua descartabilidade laboral, pois
quem no capaz de lutar por seus direitos bsicos progressivamente perde sua
representatividade existencial. Nesse contexto, as colocaes de Moacir Gadotti
demonstram sua pertinncia:
A escola tornou-se vlvula de escape da sociedade opressiva. E quem est suportando a presso o professor. Os professores deveriam, por isso, lutar por
um adicional no seu salrio, uma taxa de insalubridade, decorrente de um sistema social em decomposio (GADOTTI, 1987, p. 125).
Por conseguinte, toda atividade educacional reflexiva, que demande tempo de pensamento, anlise, amadurecimento, recebe da massa intelectualmente
alienada o estigma de chato, sem importncia, cansativo, alm de muitos
outros esteretipos que representam o empobrecimento da experincia de pensamento na era tecnocrtica. Conforme salienta Alain Finkielkraut,
No momento mesmo em que a tcnica, pela interposio da televiso e dos
computadores, parece capaz de introduzir nos lares todos os saberes, a lgica
do consumo destri a cultura. A palavra permanece, porm, esvaziada de toda
ideia de formao, de abertura ao mundo e de cuidado da alma. Doravante,
o princpio de prazer forma ps-moderna do interesse particular que rege
a vida espiritual. No se trata mais de fazer dos homens sujeitos autnomos,
trata-se de satisfazer seus desejos imediatos, de diverti-los pelo menor custo
(FINKIELKRAUT, 1988, p. 146).
Exige-se do professor capacidades histrinicas tendo-se em vista a seduo da conscincia dos estudantes, e que os contedos pedaggicos sejam transmitidos em revestimentos didticos agradveis para um alunado que sofre de um
embotamento cognitivo epidmico mediante a sua vivncia cotidiana em uma
estrutura social regida pelo despejo incessante de estmulos sensrios cada vez
mais intensos. Conforme Beatriz Sarlo destaca,
As escolas consideradas mais avanadas so aquelas que adulam os governos, e
que chegam a trat-los como clientes. Este vis mercantil progr fica evidente
quando se ouve falar, o que rotineiro, em prover a escola de contedos que
sejam interessantes para os alunos (SARLO, 2005, p. 107).
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O professor que aceita espetacularizar o seu discurso educacional contribui para a reificao da conscincia estudantil e para a manuteno da menoridade
existencial do mesmo. Conforme Guy Debord,
A conscincia espectadora, prisioneira de um universo achatado, limitado pela
tela do espetculo para trs da qual sua prpria vida foi deportada, s conhece
os interlocutores fictcios que a entretm unicamente com sua mercadoria e com
a poltica de sua mercadoria (DEBORD, 2006, p.140).
O professor se encontra cada vez mais acuado em suas atividades profissionais, tornando-se uma espcie de servidor incondicional dos desejos imbecilizantes de uma estrutura socioeconmica que identifica no sistema educacional
apenas um veculo para legitimao dos interesses das classes detentoras do poder
de consumo de bens materiais e de diplomas que permitam sua insero facilitada
no mercado de trabalho. Segundo Istvn Mszros,
Romper com a lgica do capital na rea da educao equivale, portanto, a substituir as formas onipresentes e profundamente enraizadas de internalizao mistificadora por uma alternativa concreta abrangente (MSZROS, 2008, p. 47).
Ocorre assim a morte da narrativa, fundamentada em uma relao dialgica de recepo e capacidade de acolhimento da fala do outro, na qual valorizamos o discurso de nosso interlocutor e aquilo que ele anseia nos dizer. Segundo
Claudine Harouche,
Outrora, o professor apontava a via da sabedoria e compartilhava sua experincia, distribua conselhos, indicava modelos a que se conformar, transmitia
conhecimentos. No conseguindo mais captar a ateno de seus alunos, ele no
mais ouvido nem compreendido: dirige-se, ento, a indivduos formados e desatentos (HAROUCHE, 2008, p. 183-184).
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A ampliao e democratizao do acesso a informao traz consigo o questionamento acerca da postura do professor diante dos seus alunos, pois deixa
de ser uma das nicas fontes de informao e o obriga a repensar sua prtica
pedaggica. Aspectos como flexibilidade e tolerncia no encontro com o aluno
tornam-se necessrios, principalmente no sentido de observar a realidade que
se apresenta e ver como vai administr-la para tornar sua aula possvel (CEREZER e OUTEIRAL, 2011, p. 37).
Por outro lado, caberia uma maior nfase no letramento estudantil, propondo-se cursos de aperfeioamento de Lngua Portuguesa, interpretao e redao de textos, circunstncia que permitiria o enriquecimento do vocabulrio e o
subsequente domnio apurado de nossa lngua verncula. Para Beatriz Sarlo,
As escolas podem usar as habilidades adquiridas pelos telespectadores apenas
at certo ponto. Os telespectadores tero um dia que virar leitores e uma pgina
muito simples ser capaz de oferecer dificuldades (SARLO, 2005, p. 99).
O analfabetismo funcional deve ser suprimido radicalmente dos espaos universitrios, e se o ensino secundrio no consegue elimin-lo dos quadros
educacionais pela ausncia de uma poltica pblica eficaz nesse empreendimento
cultural de cunho libertador, cabe ao professor universitrio se empenhar essa
tarefa, pois a alienao social muitas vezes se origina na incapacidade pessoal
de se compreender os prprios meandros e possibilidades discursivas do idioma.
Afinal, uma das formas mais basilares de dominao poltica da elite opressora
sobre a massa espoliada ocorre atravs de sua crnica incapacidade de conhecer
os recursos semiolgicos da linguagem, ao mesmo tempo em que esse mesmo
grupo social afirma seu discurso mediante suas intervenes sociais na luta por
reconhecimento dos seus direitos sociais.
Consideraes finais
A exposio crtica do presente artigo visa o estabelecimento de uma
reflexo radical sobre as relaes sociais no cotidiano educacional brasileiro. Em
uma era de mudanas e reivindicaes contundentes em nossa agenda poltica,
talvez o momento propcio debatermos com clareza o problema da desvalorizao
social e profissional do professor na dinmica econmica do modelo de trabalho
neoliberal e a crise de paradigmas pedaggicos concernente aos processos da espetacularizao da conscincia humana. Assim poderemos estabelecer uma linha
de frente contra a prpria degradao da esfera pblica, continuamente espoliada
pela ao autoritria da elite empresarial associada ao militarismo policial do Es-
tado Neoliberal que integra a espetacularizao da vida em suas mltiplas expresses com a inerente corrupo de toda experincia cidad.
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Tecnoxamanismo
I
A definio mais comum de ciberntica a elucida como um campo de
pesquisa transdisciplinar voltado ao estudo das funes de controle automatizado
e regulao entre fluxos de informao (comunicao) nas mquinas e nos seres
vivos. Mesmo to ampla, a noo de ciberntica hoje utilizada, em geral, para
indicar a relao de determinados fatos com a Internet: crimes cibernticos, guerra ciberntica, ataques cibernticos etc. Mais profcua que tais redues, outra
sobrevivncia do termo se deu por meio da fico cientfica nos conceitos de
ciberespao [espao ciberntico] e ciborgue [organismo ciberntico].
No entanto, tomando-a apenas como adjetivo ou prefixo, ignora-se a dimenso prpria da ciberntica. Aps uma rpida popularizao, parte das discusses que vieram tona nas pesquisas cibernticas sobre sistemas complexos, em
especial nas Conferncias Macy, foram desprovidas de seu carter transdisciplinar
e reincorporadas em suas reas especficas, deixando a suas marcas e vestgios.
Tal operao merece ateno, principalmente no contexto atual, onde uma srie de
ideias oriundas da chamada virada ciberntica permeiam as mais diversas reas
do saber. Assim, conceitos como informao, entropia, retroalimentao, controle
ou comunicao, so encontrados hoje da Fsica Administrao, passando pela
Filosofia, Computao e Biologia, entre outras disciplinas.
Entre tericos de esquerda, a ciberntica muitas vezes reduzida a uma
ideologia capitalista, fruto de uma cosmoviso burguesa, individualista e baseada
em um determinismo tecnolgico. De fato, no faltam fatos histricos que poderiam sustentar tal perspectiva, em especial o posicionamento poltico de alguns de
seus principais difusores no sculo XX. impossvel compreender as implicaes
polticas das teorias cibernticas sem mencionar a busca dos EUA pela hegemonia
blica mundial, aps a Segura Guerra e durante a Guerra Fria.
Porm, a identificao da ciberntica meramente como uma ideologia
capitalista nos parece obliterar alguns fatos importantes. Ignora, por exemplo, o
trabalho do filsofo russo Alexander Bogdanov (1873-1928), que desenvolveu a
noo de tectologia: uma espcie de cincia transdisciplinar e sistmica, que buscava explicar a organizao de seres vivos e no-vivos. Marxista no-ortodoxo,
Bogdanov foi expulso do Partido Comunista e teve sua obra censurada. Hoje, a
tectologia considerada uma precursora da ciberntica por trazer, alm de ideias
bsicas da Teoria Geral dos Sistemas e dos princpios da primeira ciberntica, noes desenvolvidas posteriormente, como a de desenvolvimento sistmico, a teoria da complexidade e da auto-produo (autopoiesis), que ser melhor elaborada
a seguir. Na Unio Sovitica, aps certa resistncia inicial, a ciberntica tambm
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Tecnoxamanismo
a entropia natural. Para ele, toda retroalimentao envolve uma entrada (input) e
sada (output), bem como um instrumento regulador, dando a capacidade do ente
em questo alterar seu comportamento futuro com base no desempenho pretrito.
Em organismos biolgicos, estas seriam as funes homeostticas do corpo. O
crebro faria as vezes de instrumento regulador de um sistema sensrio-motor
(input-output).
Com base nisto, Wiener estabelece uma analogia entre o funcionamento
dos indivduos vivos e as mquinas modernas. Segundo ele, a capacidade de retroalimentao justamente o critrio de distino com mquinas pr-modernas,
que apenas repetem um funcionamento pr-definido e em nada interagem com o
meio no qual esto. Por assim dizer, agem unidirecionalmente. Ao contrrio, as
mquinas modernas possuem rgos sensrios. Podem perceber o meio no qual
esto inseridas e modificar seu funcionamento de acordo com isto. O relgio ou
uma caixa de msica seriam exemplos do primeiro tipo, enquanto o mssil teleguiado, um ar-condicionado com termostato ou o regulador de velocidade de uma
mquina a vapor poderiam ilustrar o segundo. Tanto os reflexos condicionados,
instintivos, quanto os comportamentos humanos apreendidos tambm seriam apenas casos particulares de funcionamento deste mesmo mecanismo.
Para todas essas formas de comportamento e particularmente para as mais complicadas, mister possuirmos rgo decisrios centrais, que determinem o que
a mquina far a seguir, com base na informao que lhe foi retransmitida e
que ela armazena por meios anlogos aos da memria de um organismo vivo
[] O sistema nervoso e a mquina automtica so, pois, fundamentalmente semelhantes por constiturem, ambos, aparelhos que tomam decises com base em
decises feitas no passado. [] Este o fundamento da analogia entre mquinas
e organismos vivos (WIENER, op. cit., p. 34, grifo nosso)
Adriano Belisrio
de uma pedra, de uma forma mais que de um bocado de substncia. Deste ponto
de vista, a organizao prpria de um organismo pode ser compreendida tambm
como informao ou mensagem. Portanto, passvel de ser teletransmitida. Em
1950, Wiener afirmava: o fato de no podermos telegrafar [] o padro de um
homem, parece dever-se a dificuldades tcnicas [] A ideia, em si mesma, muito plausvel. (p. 101)
J para as mquinas, com a crescente incorporao de mecanismos de
feedback, abrem-se as possibilidades da nova era da automao. Diz-se que,
aos sete anos, Wiener j estava familiarizado com a obra de Darwin. De fato, o
pensamento evolucionista parece ter deixado marcas em suas reflexes sobre a
tecnologia. No raro, o cientista concebe o desenvolvimento tecnolgico como
um processo linear e progressivo: as mquinas automticas seriam como objetos
tcnicos superiores, capazes de desenvolverem at mesmo inteligncia artificial.
Pode parecer curioso ao leitor admitirmos mquinas ao campo da linguagem e,
no entanto, negarmos quase totalmente linguagem s formigas, diz. No entanto,
explica, na construo das mquinas estendemos a elas certos atributos humanos,
que no so encontrados entre os membros inferiores da comunidade animal.
E adverte: apesar de serem de extenses humanas, as mquinas modernas nos
ultrapassam, pois no pararo de funcionar quando tivermos deixado de dar-lhes
apoio humano. (ibidem, p. 76)
Rapidamente, as teorias cibernticas de Wiener suscitaram um imaginrio mgico, onde as possibilidades do desenvolvimento tecnolgico pareciam descortinar possibilidades outrora consideradas sobrenaturais. O prprio autor explorou o tema no livro Deus e Golem Inc., onde traa paralelos entre as mquinas
pensantes e a figura do Golem na magia judaica: um ser animado antropomrfico,
criado a partir de matria sem vida. As repercusses de suas ideias foram imediatas. Quando um dos primeiros computadores israelenses foi inaugurado, em Tel
Aviv, no dia 17 de junho de 1965, o historiador judaico Gersom Scholem solicitou
a formalizao das pesquisas sobre magia e computao, amparado em alguns dos
desdobramentos da ciberntica de Wiener: Todos os meus dias tenho me queixado de que o Instituto Weizmann no mobilizou os fundos para construir o Instituto
de Demonologia Experimental e Magia que tenho h muito tempo proposto. Eles
preferiram o que eles chamam de Matemtica Aplicada e suas possibilidades sinistras minha abordagem mais direta e mgica125.
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Entusiasta das novas tecnologias de comunicao em rede, o guru psicodlico Timothy Leary enfatizou tempos depois a relao entre cyberpunks e os
antigos alquimistas:
Os paralelos entre a cultura dos alquimistas e dos adeptos cyberpunks de computadores so muitos. Ambos empregam conhecimento de um arcano oculto desconhecido pela populao em geral, com smbolos secretos e palavras de poder.
Os smbolos secretos compem a linguagem dos computadores e matemtica,
e as palavras de poder instruem sistemas operacionais para realizarem tarefas hercleas. (LEARY; GULLISCHEN).126
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de uma unidade autopoitica so inseparveis, e isso constitui seu modo especfico de organizao (ibidem, p. 57).
Segundo eles, a auto-conscincia configura-se como a experincia mais
ntima do ser humano, mas est longe de ser uma experincia individual. Pelo
contrrio, sempre ocorre a partir dos acoplamentos que os corpos estabelecem
socialmente e no por alguma substancialidade privada. Por isto, dizem, somos
na linguagem, pois dentro da prpria linguagem que o ato de conhecer, na
coordenao comportamental que a linguagem, faz surgir um mundo (ibidem,
p. 257).
Maturana e Varela tambm criticam a noo do crebro como instncia decisria central no corpo. O comportamento dos seres vivos no uma
inveno do sistema nervoso e no est exclusivamente ligado a ele []. O que
a presena do sistema nervoso faz expandir o domnio de condutas possveis
(ibidem, p.154). Assim, os autores rejeitam a comparao do crebro com um
computador que comanda o corpo, a partir de inputs e outputs. O sistema nervoso no capta informaes do meio, como frequentemente se diz. Ao contrrio,
ele constri um mundo, ao especificar quais configuraes do meio so perturbaes e que mudanas desencadeiam no organismo. (ibidem, p. 188). Ou seja, a
experincia nunca passvel: no computamos e reagimos ao mundo, mas antes
o criamos incessantemente.
Passando s mquinas, vejamos alguns aspectos da filosofia elaborada
por Gilbert Simondon, para quem o sentido da ciberntica foi mal compreendido, pois esta tentativa eminentemente nova foi reduzida, julgada em funo
de noes ou tendncias antigas (SIMONDON, 2008, p. 165). Seu propsito
desfazer aquilo que chama de alienao pr-capitalista essencial, por meio de
elucidaes sobre a natureza dos objetos tcnicos e dos seres humanos. difcil
tornar se livre transferindo a escravido a outros seres, sejam homens, animais ou
mquinas; reinar sobre um povo de mquina que converte em servo o mundo inteiro segue sendo reinar, e todo reino supe a aceitao de esquemas de servido.
(SIMONDON, op. cit., p.21).
Enquanto para Wiener trata-se de uma organizao individual dada, Simondon concebe a informao como uma potncia relacional que fornece uma
resoluo a uma tenso pr-individual e viabiliza uma integrao. A informao
a singularidade real atravs da qual uma energia potencial se atualiza, atravs da qual uma incompatibilidade superada. [] A informao a instituio
de uma comunicao que contm uma quantidade energtica e uma qualidade
estrutural (SANTOS, s/d, p. 43).
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Enquanto a tcnica e a cincia pressupem sempre um objeto, a religio e a tica legislam sobre o sujeito. Anterior a esta distino, o pensamento
mgico seria equivalente experincia esttica, por esta implicar sempre uma
dimenso tanto subjetiva, quanto objetiva. Segundo Laymert Garcia, o paradig-
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Tal formulao do perspectivismo est associada a duas importantes caractersticas das sociedades da Amaznia: a valorizao simblica da caa, e a
importncia do xamanismo (ibidem, p. 357). De fato, os dois temas esto intimamente relacionados. A caa envolve sempre uma perspectiva, ou seja, posies relacionais de predador e presa. O xamanismo a continuao da guerra por outros
meios: mas isso nada tem a ver com a violncia em si mesma, e sim com a comunicao (ibidem, p. 469). J o xamanismo consiste na elaborao de correlaes
ou tradues entre os mundos respectivos de cada espcie natural, isto , na busca
de homologias e equivalncias entre os diferentes pontos de vista em confronto.
A cincia moderna opera pela desanimizao do mundo: para obter
um conhecimento objetivo, preciso remover qualquer vestgio de subjetividade. Pelo contrrio, o xam no s reconhece, como capaz de dialogar com as
subjetividades no-humanas, atribuindo a elas faculdades de intencionalidade e
agncia. Enquanto certa cosmologia cientfica moderna supe a unidade da natureza, objetiva e real, e a pluralidade subjetiva de culturas, o multinaturalismo do
perspectivismo amerndio supe uma unidade do esprito e uma diversidade de
corpos. (ibidem, p. 349) Na interpretao naturalista da modernidade, o sujeito
um objeto insuficientemente analisado. Para o pensamento amerndio, ocorre o
inverso: um objeto um sujeito incompletamente interpretado (ibidem, p. 360).
O xamanismo uma potncia (capacidade manifestada) de certos humanos de cruzar as barreiras corporais e adotar a perspectiva de subjetividades no-humanas e, principalmente, conseguir voltar perspectiva humana para estabelecer
uma comunicao com seus pares. Cruzar as fronteiras do corpo indica aqui menos
uma desencarnao espiritual, uma alma que sai do corpo e entra em outro, mas antes
uma encarnao de outras potncias de sentir e agir naquele corpo: uma metamorfose. O xam utiliza e literalmente, encarna as diferenas de potencial inerentes s
divergncias de perspectivas que constituem o cosmos: seu poder, e os limites de seu
poder, derivam dessas diferenas. (VIVEIROS DE CASTRO, 2002, p. 469)
Atravs de uma srie de relatos antropolgicos da relao entre tecnologia e xamanismo em diferentes sociedades, como os Barasana, Macus, os xams
tamus (Nepal) e os Arawet, o antroplogo Pedro Peixoto tece consideraes teis
sobre a relao xams e as mquinas. Sobre aquele ltimo povo, o pesquisador
retoma uma descrio de Viveiros de Castro, que relata uma associao direta entre potencialidades xamnicas e tecnolgicas: O xam um rdio, dizem. Com
isto [os Arawet] querem dizer que ele um veculo, e que o corpo-sujeito da voz
est alhures, que no est dentro do xam. (VIVEIROS DE CASTRO, 1986a,
p.543; sublinhado no original). Em seguida, Pedro Peixoto questiona:
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Nesta perspectiva, em consonncia com as observaes sobre o pensamento mgico e a tecnologia em Simondon, o xam pode ser considerado como
o primeiro tcnico, pois traz para sua comunidade um elemento novo e insubstituvel produzido num dilogo direto com o mundo, um elemento escondido e
inacessvel para a comunidade at ento (SANTOS, s/d, p. 45). Como a arte, o
xamanismo procede segundo o princpio de subjetivao do mundo.
IV
Tendo em vista a crtica ciberntica em Maturana, Varela e Simondon, bem como a noo de perspectivismo amerndio elaborada por Viveiros de
Castro, interessante notar o contexto onde se deu a emergncia de trabalhos
artsticos ou pesquisas sobre as noes de tecnoxamanismo ou tecnomagia na
Amrica Latina. Vejamos o relato do hacktivista espanhol Pedro Soler, acerca de
dois diferentes encontros sobre tecnologia e magia em que participou:
A linha entre magia e iluso muitas vezes confusa. O que entendemos por magia , geralmente, hoje, prestidigitao ou a capacidade de enganar o pblico.
Em 2007, Medialab Prado trabalhou no tema de magia e tecnologia a partir deste ponto de vista. No s eles fizeram uma srie de obras de arte, em particular
usando realidade aumentada, incluindo o trabalho com um mgico profissional,
mas tambm um seminrio. Um dos palestrantes do simpsio salientou que, a
magia do sculo 18 e 19 e a cincia no eram separadas, bem como parte de um
ramo independente do show business. [] O encontro Tecnomagias em maio de
2012 em Nuvem, um espao ecotech de pesquisa nas montanhas a 2 horas do Rio
de Janeiro, nasceu com um foco diferente. A reunio foi convocada para explorar as intersees entre tecnologia e magia a partir de uma viso mais ampla,
ecolgica, mstica e poltica (SOLER, s/d)
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Como discutir biotecnologia sem lembrar os saberes ancestrais das erveiras, ialorixs e xams? Quem delimita as fronteiras da cincia? Como a noo
de tecnoxamanismo pode ser til para prticas de descolonizao tecnopoltica
no sculo XXI? Poderia constituir-se como uma ciberntica insurgente de baixa
tecnologia? Enquanto a j citada mxima de Arthur Clarke parece resumir o imaginrio tecnomgico da alta tecnologia e futuros imaginrios, a frase de Viveiros
de Castro poderia muito bem sintetizar a inflexo low tech do tecnoxamanismo
em um presente urgente: O chocalho do xam um acelerador de partculas.
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Tecnoxamanismo
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Magia_e_Tecnologia.
VIVEIROS, EDUARDO. A inconstncia da alma selvagem e outros ensaios de
antropologia. Editora Cosac Naify, 2002.
WIENER, Norbert. Ciberntica e sociedade o uso humano de seres humanos.
Editora Cultrix, 1950.
Resenhas
282
Toni Negri127
A metafsica do comum128
Depois de seu livro juntos, Marx.
Prnom: Karl (ed. Gallimard, 2012),
Pierre Dardot e Christian Laval nos apresentam um Proudhon. Prnom: Pierre-Joseph. Na Itlia, tal ttulo fictcio bastaria para liquidar o livro, lembremos a
operao reacionria conduzida, entre
outros, por Pellicani e Coen na revista
Mondo Operaio nos anos 1970, sob inspirao de Bettino Craxi. Mas este livro
no est por certo do lado deles. Ele introduz na Frana e reabre, assim esperamos.
na Europa, o debate sobre o comum.
mar comuns mundiais e, nesta finalidade, inventar uma federao global dos
comuns.
283
284
Um roubo de mais-valor
Aqui, a posio de Dardot-Laval
parece esquecer, nos fogos da crtica, os
lineamentos mais elementares do pensamento marxista e, em particular, que o
capital no uma essncia independente, um Leviat, mas sempre uma relao
produtiva de explorao. E que, na condio atual, o capital financeiro investe
o mundo produtivo socialmente organizado, acumulando nos procedimentos de
extrao de mais-valor: quer a explorao
direta do trabalho operrio, quer o desapossamento de bens naturais, territrios e
estruturas de bem estar social [welfare],
quer a extrao indireta de mais-valor social, por meio do exerccio da dominao
monetria. Se quiserem chamar tudo isto
de roubo, no me escandalizarei no
se est sendo proudhoniano porque ao
usar tal ou tal palavra, desde que se d
a ela o significado que hoje o capital lhe
d: isto , um modo de acumulao diretamente enervado em novas formas do
processo laboral e de sua socializao
tanto na dimenso individual, quanto em
sua figura associativa. Quando Marx diz
que o capitalista se apropria do excedente
de valor que a cooperao entre dois ou
mais trabalhadores produz, no nega de-
certo ao mesmo tempo que o capital tambm seja apropriado pelo mais-valor dos
trabalhadores individuais. O roubo integra a explorao de mais-trabalho e torna o capital tanto mais indecente quanto
mais a produo se desenvolve.
No Marx de Dardot-Laval, se sentia pulsar uma veia foucaultiana (penso
com isto uma abordagem histrica atravessada pela ateno s subjetividades
agentes). Agora, essa veia floresceu
florescendo, ela conduzida em direo
frutificao, numa considerao vivaz
e dinmica da histria do capitalismo.
Aqui h na ausncia de uma metodologia historicamente reflexiva uma
abordagem, certamente, durkheimiana
(talvez diretamente categorial, kantiana)
ao desenvolvimento capitalista. O capital
fica parecendo uma mquina atemporal
e onipotente. A subsuno real no
mais vista como concluso de um processo histrico, mas considerada apenas
como figura do processo da reproduo
alargada do capital.
285
286
Toni Negri129
Dos textos reunidos no livro Junkspace, Bigness para mim o texto chave, formando, junto com Delirious New
York a base para a leitura e crtica da arquitetura de hoje.
A Bigness o ponto em que a arquitetura se torna ao mesmo tempo mxima e minimamente arquitetnica:
ao mximo por causa da enormidade
do objeto; minimamente por sua perda de autonomia ela se converte em
instrumento de outras foras, se torna
dependente. A Bigness impessoal: o
arquiteto j no est condenado ao estrelismo. (...) A Bigness j no precisa
da cidade, compete com ela, representa-a, apropria-se dela, ou melhor, a
cidade. Se o urbanismo gera potencialidades e a arquitetura as aproveita, a
Bigness desdobra a generosidade do
urbanismo contra a mesquinhez da arquitetura. Bigness = urbanismo contra
arquitetura.
imperial. Hoje, o espao e o tempo destroem a centralidade utpica. A complexidade do mercado mundial reconfigura
a forma da cidade: mais da metade da
populao mundial que vive nas cidades
afirma uma centralidade real. A Bigness
est presente, a desmedida da metrpole.
O que ento o corpo metropolitano?
O texto A cidade genrica complementa Bigness, ilustra e aprofunda suas
reflexes. Estou parcialmente de acordo
com o texto. Dos dezessete pargrafos
que o integram, estou de acordo com
mais da metade da primeira seo. Nela,
se desestruturam os conceitos de identidade metropolitana, da histria da cidade, do espao pblico. Os conceitos so
desconstrudos mostrando de que maneira a metrpole se fez fractal, anmica,
enorme, multinacional etc. Mas eu concordo menos com a metade restante do
texto, especialmente os ltimos pontos,
em que a metrpole aparece como uma
mquina que esvazia a cidade de realidade, como um campo sociolgico em que
a horizontalidade se apresenta em via de
desapario, em que qualquer estabilizao hipcrita e fugaz uma cidade
de espaos vazios, pnico e insegurana
contnua, gritos e alaridos, parasitismo
infraestrutural etc.
Aqui, o ps-moderno categoria
fundamental do pensamento de Koolhaas, j inaugurada plenamente no manifesto retroativo para Manhattan, que
foi Delirious New York se estabelece
como uma categoria irreversvel, como
um modo de ver o presente, mas ao mesmo tempo este presente se mostra a ns
perverso, corrupto, e se converte no ele-
287
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291
292
Resumos
295
O PODER DO PODEMOS
Raul Sanchez
RESUMO: O artigo se apoia em conceitos filosficos de Giambattista Vico para
elaborar a inovao que o Podemos traz ao cenrio representativo espanhol. O
Podemos se constituiu como partido de novo tipo ou partido-movimento, graas
capacidade de exprimir as singularidades atuantes nos processos de luta ao redor do
Movimento do 15 de Maio (15-M). O poder do Podemos reside na capacidade de
manter o tumulto constituinte em aberto, buscando a porosidade institucional.
Palavras Chave: Podemos; Crise da representao; Giambattista Vico
296
297
profit, as well as capture of the common that eases the property issue. On the other
hand this work focuses on the producing of the common as autonomy. To carry out
the cartography were analyzed three different perspectives: Creative Commons, free
art, and copyfarleft.
Keywords: Free Culture; Communism of Capital; Production of common
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300
especially the city of Rio de Janeiro, is host mega sporting events and seeks to enter
the international market of city. These moments, in which public management itself
understands as a window of opportunity, we see the acceleration of the process of
creating the so-called city-company-cultural.
Keywords: Creative Economy; culturalized urbanism; Cultural Policies; Mega
events; Rio de Janeiro
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thus point to forms of re-incorporation and re-democratisation of the face; and to the
de-facialisation of bodies.
Keywords: Flix Guattari; Sigmund Freud; Facialization; Corporality; Fort/Da
game
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308
NOTAS DE CONJUNTURA
As cidades visveis do Rio
Karl Erik Schllhammer e Micael Herschmann
Evita (nos) Madonna
uma histria do terceiro mundo
Sfia Tiscornia e Maria Victoria Pita
A co-produo da greve:
as greves de dezembro de 1995 na Frana
Giuseppe Cocco
A CULTURA DA PRODUO X
A PRODUO DA CULTURA
Linguagem e ps-fordismo
Christian Marazzi
O hibridismo do imprio
Michael Hardt
Espaos, corpos e cotidiano: uma explorao terica
Byrt Wammack
Runas modernistas
Beatriz Jaguaribe
CIBERESPAO
Notas sobre o conceito de cibernutica
Franco Berardi (Bifo)
CORPO E SEXUALIDADE
Procura-se um corpo desesperadamente
Nizia Villaa
Travesti: Eva num corpo de Ado... e eu fui expulso do paraso
Hugo Denizart
aids e comunicao: repensando campanhas e
estratgias
Antonio Fausto Neto
NAVEGAES
Nao em fluxo: Brasil e frica do sul
fernando Rosa Ribeiro
Comunidade, etnicismo e externalidades urbanas, handicap ou vantagem para o Brasil: da "longa durao" aos problemas contemporneos
Yann Moulier Boutang.
2/3
NOTAS DE CONJUNTURA
As escatologias do segundo milnio
Javier Lifschitz
As novas lutas sociais e a constituio do poltico
Giuseppe Cocco
Fala um policial
Carlos Alberto Messeder Pereira
CORRUPO
A mfia e a dinmica do capitalismo
Carlo Vercellone
Das propriedades ainda desconhecidas da corrupo universal
Ren Scherer
Da corrupo, do despotismo e de algumas incertezas: uma perspectiva ctica
Renato Lessa
CIBERESPAO
O manifesto do cyber
Coletivo Cyber
Um pesadelo do qual nada poder nos despertar/
Anders Michelsen
Cibercidades
Andr Parente
CORPO E SEXUALIDADE
Rituais de troca e prticas sexuais masculinas.
Sexo impessoal
P. de Busscher, R. Mends-Leite e B. Proth
Discursos sobre o masculino: um panorama da
masculinidade nos comerciais de TV
Benedito Medrado
NAVEGAES
Escravagismo ps-moderno
Yann Moulier Boutang
Os territrios da mundializao
Thierry Baudouin
MEDIAES
Equilbrio distante: fascnio pelo biogrfico, descuido da crtica
Anamaria Filizola e Elizabeth Rondelli.
309
NOTAS DE CONJUNTURA
As lutas dos desempregados na Frana
Entrevista com Laurent Guilloteau
Ps-fordismo verde e rosa
Pedro Cludio Cunca Bocayuva Cunha
Drogas e cidadania
Gilberta Acselrad
NOVOS REGIONALISMOS
Populaes de Estado:
Nao e regionalizao da economia
Mirtha Lischetti
Naes, racismo e nova universalidade
Toni Negri
Entre cooperao e hierarquia: sujeitos sociais e
conflitos no Nordeste italiano
Giuseppe Caccia
Carta aos federalistas do Nordeste italiano
Toni Negri
Velhos e novos regionalismos: o RS e o Brasil
Ruben George Oliven
O espao e o tempo no discurso zapatista
Manuela Feito
Novas paisagens urbanas e identidades scio-culturais
Edson Farias
CIBERESPAO
Zapatistas e a teia eletrnica da luta
Harry Cleaver
CORPO E SEXUALIDADE
A Aids na pornografia: entre fico e realidade
Alain Giami
NAVEGAES
A quem interessa o fim do trabalho
Glucia Anglica Campregher
MEDIAES
Espetculo e imagem na tautologia do capital
Giuseppe Cocco
5/6
NOTAS DE CONJUNTURA
1998 - A eleio que no houve
Luis Felipe Miguel
O significado poltico das eleies
Yves Lesbaupin
Entre um pacote e outro: entre a constituio formal e a constituio material
Giuseppe Cocco
NOVOS ESPAOS DE MASSIFICAO DO
CONSUMO E DE PRODUO CULTURAL
Televiso aberta e por assinatura
Elizabeth Rondelli
Funk: um circuito marginal/alternativo
de produo e consumo cultural
Micael Herschmann
Para uma definio do conceito de bio-poltica
Maurizio Lazzarato
Invaso de privacidade?
Maria Celeste Mira
Viver na cidade da Bahia
Antonio Albino Canelas Rubin
CORPO E SEXUALIDADE
Escrito sobre um corpo: linguagem e violncia na
cultura argentina
Juan Manuel Obarrio
Cultura, Gnero e Conjugalidade: as
transformaes da intimidade como desafio
Marlise Mriam de Matos Almeida
NAVEGAES
Entrevista com Andr Gorz: o fim do trabalho assalariado
Thomas Schaffroth e Charling Tao
MEDIAES
O evento modernista
Hayden White
Os grafites de Brassa
Suzana M. Dobal
Motoboy: o carniceiro da fama
Henrique Antoun
310
NOTAS DE CONJUNTURA
O novo Finanzkapital
Christian Marazzi
O cinema como folclore-mundo
Ivana Bentes
NOTAS DE CONJUNTURA
Universidade: crise tambm de crescimento
Ivo Barbieri
a vida sob o imprio
Michael Hardt
CIBERESPAO
Agentes na rede
Paulo Vaz
CORPO E SEXUALIDADE
Deleuze e a questo homossexual:
Uma via no platnica da verdade
Ren Schrer
NAVEGAES
A nao entre o esquecimento e a memria:
uma narrativa democrtica da nao
Hugo Achugar
MEDIAES
Sobre ratos e homens: a tentativa de
reconstruo da Histria em Maus
Andr Cardoso
CIBERESPAO
Hipertexto, fechamento e o uso do conceito
de no-linearidade discursiva
Marcos Palcios
CORPO E SEXUALIDADE
Do tabu ao totem: Bundas
Nzia Villaa
NAVEGAES
Imaginrios globais, medos locais:
a construo social do medo na cidade
Rossana Reguillo
MEDIAES
Adeus, AM/FM. o rdio nunca ser o mesmo
Marcelo Kischinhevsky
A respeito da questo do espao em the
emperor of the north pole
Jorge Luiz Mattar Villela
311
9 / 10
NOTAS DE CONJUNTURA
Poltica de segurana e cidadania
Pedro Cludio Cunca Bocayuva
MST: o julgamento das vtimas
Ignez Paulilo
Biopirataria ou bioprivatizao?
Richard Stallman
TRABALHO E TERRITRIO
Globalizao das economias, externalidades,
mobilidade, transformao da economia e da interveno pblica
Yann Moulier Boutang
A cidade policntrica e o trabalho da multido
Giuseppe Cocco
O valor da informao: trabalho e apropriao
no capitalismo contemporneo
Marcos Dantas
CIBERESPAO
Matrix. o fim do panptico
Katia Maciel
As novas tecnologias e a democratizao
da informao
Luis Felipe Miguel
CORPO E SEXUALIDADE
Somos todos travestis: o imaginrio Camp
e a crise do individualismo
Denilson Lopes
NAVEGAES
Rio de janeiro, cidade cinematogrfica.
A cidade como produo de sentido
Karl Erik Schllhammer
MEDIAES
Gattaca: sobre o governo totalitrio
das identidades
Srgio Oliveira
A vivel democratizao do acesso
ao conhecimento
Waldimir Pirr e Longo
11
NOTAS DE CONJUNTURA
Como bloqueamos a OMC
Starhawk
O paradigma das duas fronteiras do Brasil
Abdul-Karim Mustapha
ESTRATGIAS DA MEMRIA
A mdia e o lugar da histria
Ana Paula Goulart Ribeiro
Isso no um filme? dolos do
Brasil contemporneo
Micael Herschmann e Carlos Alberto Messeder Pereira
Museu da Tecnologia jurssica
Erick Felinto
Cidade de Deus: Memria e etnografia
em Paulo Lins
Paulo Jorge Ribeiro
CIBERESPAO
Cooperao e produo imaterial em softwares
livres.Elementos para uma leitura poltica
do fenmeno GNU/Linux
Laurent Moineau e Aris Papathodorou
CORPO E SEXUALIDADE
Navegar preciso, viver impreciso
Ieda Tucherman
NAVEGAES
Caminhando para uma renovao da economia
poltica. Conceitos antigos e inovao terica
Antonella Corsani
MEDIAES
Jos Oiticica filho e o avatar da fotografia brasileira
Antnio Fatorelli
O Joelho aprisionado: o caso Ronaldo como
construo das estratgias discursivas da mdia
Antnio Fausto Neto
312
12
NOTAS DE CONJUNTURA
Notas e impresses sobre as eleies
norte-americanas
Amrico Freire
Ps-modernismo.com e a gerao Y
Felipe Ehrengerb
INTENSIDADES ERTICAS
O homossexual no texto
Christopher Lane
O sadomasoquismo em dois tempos
Nzia Villaa
Prazeres desprezados: a pornografia,
seus consumidores e seus detratores
Joo Freire
Revistas masculinas e pluralizao da
masculinidade entre os anos 1960 e 1990
Marko Monteiro
CIBERESPAO
O samba em rede:
comunidades virtuais e carnaval carioca
Simone Pereira de S
CORPO E SEXUALIDADE
A Berlim imoral dos anos 30:
cinema homossexual pr-Hitler
Adriana Schryver Kurtz
NAVEGAES
Itinerrios recifenses
Angela Prysthon
Trfico:paisagens sexuais - Alguns comentrios
Anders Michelsen
MEDIAES
Imaginrio tecnolgico em David Cronemberg
Ivana Bentes
Tropiclia, pop cannica
Liv Sovik
Lars von Trier - Escapando do esttico
Bodil Marie Thomsen
13 / 14
NOTAS DE CONJUNTURA
Totalidades
Michael Hardt e Toni Negri
Minha luta no Imprio
Luca Casarini (entrevista)
Dirio de viagem da caravana pela dignidade indgena
Marco Rigamo
PROPRIEDADE INDUSTRIAL
E CAPITALISMO COGNITIVO
Riqueza, propriedade, liberdade e renda
no capitalismo cognitivo
Yann Moulier Boutang
A msica em rede: um magma contraditrio
Alessandro Ludovico
As Patentes e a sade pblica brasileira:
o caso da AIDS
Carlos Andr Passarelli e Veriano Terto Jr.
O Brasil e a quebra de patentes de medicamentos
anti-AIDS
Eloan dos Santos Pinheiro (entrevista)
CIBERESPAO
Cronologia da internet
Paulo Vaz
CORPO E SEXUALIDADE
A preferncia mais para a mulata
Natasha Pravaz
Estudos gays: panormica e proposta
Denilson Lopes
Cagar uma licena potica
Steven Butterman
NAVEGAES
Que negro esse na cultura popular negra?
Stuart Hall
MEDIAES
Etienne-Jules Marey
Suzana M. Dobal
Prozac, meios e mfia
Fernando Andacht
313
15 /16
NOTAS DE CONJUNTURA
Bem-vindo ao deserto do Real!
Slavoj Zizek
A Argentina na indiferena
Reinaldo Laddaga
A POLTICA DA MULTIDO
Comunidades virtuais, ativismo e
o combate pela informao
Henrique Antoun
Sem o macaco branco
Luca Casarini (por Benedetto Vecchi)
O contra-imprio ataca
Antonio Negri (por Marcelo Matellanes)
De Porto Alegre a Gnova,
a cidade na globalizao
Giuseppe Cocco
Transformar a guerra globalista
em seo ativa da inteligncia
Franco Berardi (Bifo)
CIBERESPAO
Capitalismo flexvel e educao em rede
Alberto Rodrigues
Histria, comunicao e sociedade
na era da informao
Gustavo Said
CORPO E SEXUALIDADE
O policial, o massagista e o garoto de programa:
figuras emblemticas de uma ertica gay?
Carlos Alberto Messeder Pereira
NAVEGAES
Geopoltica do conhecimento e diferena colonial
Walter Mignolo
MEDIAES
Msica da deriva, a MTV-Brasil
Luis Carlos Fridman
Afeto, autenticidade e socialidade:
uma abordagem do rock como fenmeno cultural
Jeder Janotti Junior
17
NOTAS DE CONJUNTURA
Porto Alegre 2002:
o trabalho das multides
Coletivo
Ao contra a guerra global:
a caravana internacional na Palestina
Luca Casarini
RESISTNCIAS
Resistir a qu?
Ou melhor, resistir o qu?
Tatiana Roque
Poder sobre a vida,
potncia da vida
Peter Pl Pelbart
Universidade e cidadania:
o movimento dos cursos
pr-vestibulares populares
Alexandre do Nascimento
Panelaos e rudos:
a multido em ao
Graciela Hopstein
O quilombo argentino
Gerardo Silva
Emprego, crescimento e renda:
histria de contedo
e forma de movimento
Antonella Corsani e Maurizio Lazzarato
UNIVERSIDADE NMADE
O copyright da misria e
os discursos da excluso
Ivana Bentes
Rdios livres, rdios comunitrias,
outras formas de fazer rdio e poltica
Mauro S Rego Costa e Wallace Hermann Jr
12 proposies:
resistncia, corpo, ao- estratgias e foras
na produo plstica atual
Ericson Pires
314
18
19 / 20
INTRODUO
Modulaes da resistncia
A POTNCIA DA MULTIDO
Para uma definio ontolgica da Multido
Antonio Negri
Multido e princpio de individuao
Paolo Virno
Poder constituinte em Maquiavel e Espinosa:
a perspectiva da imanncia
Francisco Guimaraens
O direito de resistncia na teoria poltica
contempornea
Thamy Pogrebinschi
Representaes do poder,
expresses de potncia
Barbara Szaniecki
O CAPITALISMO E A PRODUO DE
SUBJETIVIDADE
Trabalho e produo de subjetividade
Thiago Drummond
A clnica como prtica poltica
J Gondar
Pensando o contemporneo no fio da navalha:
entrelaces entre capital e desejo
Claudia E. Abbs Baeta Neves
Clnica, poltica e as modulaes do capitalismo
Eduardo Passos e Regina Benevides
REDES E MOVIMENTOS
Movimentos sociais, aes afirmativas e
universalizao dos direitos
Alexandre do Nascimento
As migraes e o trabalho da resistncia
Leonora Corsini
Piqueteros: dilemas e potencialidades
de um movimento que emergiu apesar do Estado
e margem do mercado
Graciela Hopstein
315
316
25 / 26
UNIVERSIDADE NMADE
Os novos manifestos sobre as cotas
Alexandre do Nascimento
Vida no e contra o trabalho: afetos, crtica
feminista
e poltica ps-fordista
Kathi Weeks
Os direitos humanos no contexto da globalizao:
trs precises conceituais
Joaqun Herrera Flores
Anlise da Nova Constituio Poltica do Estado
Ral Prada Alcoreza
MDIA E CULTURA
Mdia, Subjetividade e Poder: Construindo os
Cidados-Consumidores do Novo Milnio
Joo Freire Filho
Resistncias criativas: os coletivos artsticos e
ativistas no Brasil
Henrique Mazetti
Guerra Civil Imaterial: Prottipos de Conflito
dentro do Capitalismo Cognitivo
Matteo Pasquinelli
Midialivristas, uni-vos!
Adriano Belisrio, Gustavo Barreto, Leandro Uchoas,
Oona Castro e Ivana Bentes
CIDADE E METRPOLE
Cidade e Metrpole: a lio da barragem
Gerardo Silva
Potncias do samba, clichs do samba
linhas de fuga e capturas na cidade do Rio de
Janeiro
Rodrigo Guron
Trabalho operao artstica: expulses
Cristina Ribas
Cidades, cegueira e hospitalidade
Mrcia de N.S. Ferran
Dispositivo metrpole. A multido e a metrpole
Antonio Negri
A CULTURA MONSTRUOSA
A potncia da hibridao douard Glissant e a
creolizao
Leonora Corsini
27
UNIVERSIDADE NMADE
Thomas Jefferson ou a transio da democracia
Michael Hardt
Para meu Parceiro Vanderlei
Marta Peres
LUTAS, GOVERNOS E A CRISE GLOBAL
As categorias abertas da nova Constituio
boliviana. Formao do Estado Plurinacional:
alguns percursos intelectuais
Salvador Schavelzon
317
28
UNIVERSIDADE NMADE
Manifesto da Rede Universidade Nmade em apoio
luta dos trabalhadores pobres sem-teto da cidade
do Rio de Janeiro
Antonio Negri no Frum Livre do Direito Autoral
Conferncia de Abertura
Nada ser como antes: dez teses sobre a crise
financeira Para uma reflexo sobre a situao socioeconmica contempornea
Andrea Fumagalli
A revoluo inconclusa dos direitos humanos: pressupostos para uma nova concepo de cidadania
Alexandre Mendes
As novas formas de lutas ps-mdias digitais
Ivana Bentes
A crise da poltica a crise da representao e da
grande mdia
Giuseppe Cocco
O kirchnerismo e as ltimas eleies: uma leitura
crtica
Cesar Altamira
UNIVERSIDADE
Tecendo a democracia Reforma universitria,
governo e movimentos sociais
Pedro Barbosa Mendes
Todo o poder autoformao!
Coletivo edu-factory
Universidade Aberta
Paolo Do
Movimento Estudantil e Universidade: apontamentos
a partir da experincia da UFPB
Felipe de Oliveira Lopes Cavalcanti e Paulo Navarro de
Moraes
NAVEGAES
Educao na sade, sade coletiva e cincias
polticas: uma anlise da formao e desenvolvimento para o Sistema nico de Sade como poltica
pblica
Ricardo Burg Ceccim, Fbio Pereira Bravin e Alexandre
Andr dos Santos
Poder Viver
Simone Sobral Sampaio
Tecnologias, hacks e liberdade
Gilvan Vilarim
318
29
INTERSEES RAA/GNERO/CLASSE
Apresentao
O Devir-Mulher Negra: uma proposta ontolgica e
epistemolgica
Vanessa Santos do Canto
Devir mulher do trabalho e precarizao da
existncia. A centralidade dos componentes afetivos
e relacionais na anlise das transformaes do
trabalho
Lucia del Moral Espin e Manu Fernndez Garca
A discriminao do negro em Cuba: causas e
consequncias
Dimas Castellanos
A ideologia da miscigenao e as relaes
interraciais no Brasil
Otvio Velho
Os riscos da comunidade capturada X a plataforma
da favelania
Pedro Cludio Cunca Bocayuva
NAVEGAES
O desmoronamento da verdade social na Colmbia
de Camilo Torres
Alejandro Snchez Lopera
Trabalho Vivo em Ato na Defesa da Vida At na
Hora de Morrer
Magda de Souza Chagas e Emerson Elias Mehry
Poder constituinte e poder constitudo: os
conceitos de Antonio Negri aplicados s alteraes
constitucionais em Portugal e no Brasil
Mara Tito
Legados/efeitos de Flix Guattari
Sylvio Gadelha
ARTE, MDIA E CULTURA
Laroy Ex! O Trabalho de Ronald Duarte
Barbara Szaniecki
Proximidades Metropolitanas
Ceclia Cotrim
Imagem polida, imagem poluda: artifcio e evidncia
na linguagem visual contempornea
Marcos Martins
UNIVERSIDADE NMADE
Para introduzir Otimismo da Razo, de Perry
Anderson
Antonio Negri
O triunfo do crebro
Alberto De Nicola
As condicionalidades do Programa Bolsa Famlia:
o avesso da cidadania
Marina Bueno
Seis de dezembro de 2009: o porqu do voto
cidado
Oscar Vega Camacho
Porque Luiz Incio desagrada a Caetano Veloso
Marta Peres
RESENHAS
Segurana, Territrio, Populao (de Michel
Foucault)
Por Wanessa Canellas
A Peoples History of the United States (de Howard
Zinn)
Por Thaddeus Gregory Blanchette
319
30
31-32
UNIVERSIDADE NMADE
Liberdade Operasta (Homenagem a Romano
Alquati)
Gigi Roggero
UNIVERSIDADE NMADE
Megaeventos, pontos de cultura e novos direitos
(culturais) no Rio de Janeiro
Barbara Szaniecki e Gerardo Silva
MUNDO-BRASIL: GOVERNO/POLTICA/
MOVIMENTOS
Lutas cosmopolticas: Marx e Amrica Indgena
(Yanomami)
Jean Tible
Manifesto Poltico Cosmopolita Antropofgico
Carlos Enrique Ruiz Ferreira
Conversaes no impasse: dilemas polticos do
presente, parte 1
Colectivo Situaciones
Figuras da subjetividade e da governabilidade na
Amrica Latina
Enzo Del Bufalo
O caso Battisti e o caso dos refugiados congoleses:
a justia em termos de luta
Fabrcio Toledo de Souza
Os Cursos Pr-Vestibulares para Negros e as
Polticas de Cotas nas Instituies de Ensino
Superior no Brasil
Alexandre do Nascimento
Vivendo no limbo?
Projeto Turbulence
ARTE, MDIA E CULTURA
Biopoltica e teatro contemporneo
Jos da Costa
COMUNISMO
possvel ser comunista sem Marx?
Antonio Negri
Os bens comuns: um setor negligenciado da criao
de riqueza
David Bollier
Inquietaes no impasse Parte II
Coletivo Situaciones
Querela pela democracia: Sociedade em movimento
e processo constituinte
Oscar Vega Camacho
Fuga como resistncia: a pobreza criando
excedentes
Fabrcio Toledo de Souza
ARTE, MDIA E CULTURA
Revalorizar o plgio na criao
Leonardo F. Foletto e Marcelo de Franceschi
Narrativas no Twitter: o fenmeno no Brasil e as
suas implicaes na produo da verdade
Fbio Malini
O Cho nas Cidades Performance e populao
de rua
Andra Maciel Garcia
Contraponto Brown Sugar
Andr Gardel
NAVEGAES
Entre a representao e a revelao. Kevin Lynch e
a construo da imagem (do nomadismo) da cidade
Gerardo Silva
NAVEGAES
Acerca da moralidade do suicdio
Fermin Roland Schramm
320
33-34
UNIVERSIDADE NMADE
Manifesto Uninmade global: Revoluo 2.0
DIREITOS HUMANOS/
HOMENAGEM A JOAQUN HERRERA FLORES
Apresentao
Joaqun Herrera Flores e a dignidade da luta
Alexandre Mendes
Joaqun Herrera Flores e os Direitos Humanos a
partir da Escola de Budapeste
Andr Luiz Machado
Trabalho e Regulao: o Direito Capitalista do
Trabalho e as crises econmicas
Wilson Ramos Filho
Dilogos pertinentes: micropoltica do trabalho vivo
em ato e o trabalho imaterial: novas subjetivaes
e disputas por uma autopoiese anticapitalstica no
mundo da sade
Emerson Elias Merhy, Laura Camargo Macruz
Feuerwerker, Paula Cerqueira e Tulio Batista Franco
A persistncia da Escravido ilegal no Brasil
Ricardo Resende Figueira
Vestfalha A constituio do Imprio e as aporias da
Paz Perptua
Gerardo Silva Leonora Corsini
A influncia da esquerda e/ou do socialismo para
a afirmao dos Direitos Econmicos, Sociais e
Culturais e ideias para uma nova agenda, a avantgarde, dos Direitos Humanos
Carlos Enrique Ruiz Ferreira e Giuliana Dias Vieira
ARTE, MDIA E CULTURA
O animismo maqunico
Angela Melitopoulos e Maurizio Lazzarato
Entrevistas Agenciamentos
Projeto de pesquisa visual de Angela Melitopoulos e
Maurizio Lazzarato
35-36
UNIVERSIDADE NMADE
O comum e a explorao 2.0
Universidade Nmade
Do amor pela rua: aprendendo com o outro nos
cotidianos das cidades
Sarah Nery
Devir-ndio, devir-pobre
Bruno Cava
Na trama da sapucaia: geofilosofia e a floresta
hipertecnizada
Cleber Daniel Lambert da Silva
FOUCAULT E AS TECNOLOGIAS DO COMUM
Apresentao
Bio-economia e produo do comum: reflexes a
partir do pensamento de Michel Foucault
Alexandre Fabiano Mendes
Entre determinismo e liberdade: a construo do
comum como novo universal
Judith Revel
Resistncias, subjetividades, o comum
Judith Revel
Tecnologias do comum: reflexes sobre o psfordismo
Arianna Bove
tica e poltica na relao sujeito e verdade
Simone Sobral Sampaio
Potncia do Ser: o cuidado de si, o poltico e o comum
Ludmila Guimares
Pistas para a produo de experincias comunitrias
Adriana Rodrigues Domingues
ARTE, MDIA E CULTURA
Uma poltica cultural para as prticas criativas
Barbara Peccei Szaniecki
NAVEGAES
O nascimento da filosofia: uma pea em trs atos
Rodrigo Siqueira-Batista
RESENHAS
Esttica da multido (de Brbara Szaniecki)
Por Bruno Cava
Vida Capital: Ensaios de Biopoltica (de Peter Pl Pelbart)
Por Thais Mazzeo
NAVEGAES
O lugar do animal laborans e as transformaes no
mundo do trabalho
Mariangela Nascimento
321
RESENHAS
Il risveglio della storia: Filosofia delle nuove rivolte
mondiali (de Alain Badiou)
Por Gigi Roggero
NAVEGAES
Falsificar a moeda!
Michael Hardt
37-38
UNIVERSIDADE NMADE
A copesquisa nas lutas da cidade
Alexandre F. Mendes
A copesquisa militante no autonomismo operasta
Bruno Cava
RESENHAS
O anti-dipo: capitalismo e esquizofrenia
(de Gilles Deleuze e Flix Guattari)
Por Bruno Cava
Uma democracia a procura de radicalidade
(de tienne Balibar)
Por Sandro Mezzadra
39
UNIVERSIDADE NMADE
Capitalismo maqunico e mais-valia de rede: Notas
sobre a economia poltica da mquina de Turing
Matteo Pasquinelli
ReFavela (notas sobre a definio de favela)
Gerardo Silva
A fronteira como mtodo e como lugar de lutas
segundo Sandro Mezzadra
Pedro Cludio Cunca Bocayuva
Entrevista com Antonio Negri em viagem Amrica
do Sul
Occupy: a democracia real como construo da
indignao
Bruno Cava
DOSSI COPESQUISA
Apresentao
Breves notas sobre o mtodo. Produo de saber
e copesquisa
Gigi Roggero
Para fazer copesquisa: os lugares da luta de classe
Coletivo Universidade Nmade (Itlia)
Pesquisa-Cartografia e a Produo Desejante do
Espao Urbano
Simone Parrela Tostes
Homofobia e cartografia: marcas do medo na
Avenida Paulista
Luan Carpes Barros Cassal
322
RESENHAS
Estratgias de articulacin urbana: proyecto y
gestin de asentamientos perifricos en Amrica
latina; un enfoque transdisciplinario
(de Jorge Mario Juregui)
Por Pedro Cludio Cunca Bocayuva
ARTE E MDIA
40
UNIVERSIDADE NMADE
O PT se reduziu a um partido da ordem e pela
ordem?
DOSSI: A POTNCIA DOS POBRES
Apresentao
Lulismo e o fazer-se de uma nova classe
Jean Tible
Nova classe mdia ou nova composio de classe?
Giuseppe Cocco
323
41
UNIVERSIDADE NMADE
Nem Xenios, nem So Francisco de Assis. O milagre
pertence aos pobres.
Fabrcio Toledo de Souza
ECONOMIA E SUBJETIVIDADE: O
ACELERACIONISMO DO PONTO DE
VISTA DO MARXISMO
Apresentao
Bruno Cava
Cidades insurgentes
Ricardo Gomes
A favor de Althusser. Notas sobre a evoluo do
pensamento do ltimo Althusser
Antonio Negri
Sobre o aceleracionismo
Steven Shaviro
324
42
UNIVERSIDADE NMADE
Cinco teses sobre o comum
Gigi Roggero
OS EDITORES