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(Del libro de Jos Snchez Romero La Copla Andaluza (Flor de Cantares), pg. 32)
(Luis Cabaas Guevara: Biografa del Paralelo (1894-1934). Barcelona, Ediciones Memphis; 1945, pg. 33).
Cantaba por siguiriyas y soleares, ajustado y con mucho gusto (...) grananas (...) y caas
y policaas, como la que ense a Manuel Salamanca:
Hermanito mo, tu no llores
mira que he sido soldado,
he pasado muchos ros,
sole y sole,
he pasado muchos ros
y me que dan muchos ms....
( verso neutro)
De este prrafo y recordando el concepto de policaa establecido por Antonio Mata, es posible
establecer que sta no fuese sino un cante ambivalente de transicin del polo a la caa, y por
dems como macho, esto es, usado como remate. Precisamente con esta letra (asumida a la
policaa) grab Jos Bedmar Contreras El Seco (1880-1970), cantaor de Puente Genil (mayor
que El Tuerto de Gran), una sole apol, posiblemente aprendida de El Tenazas de Morn, y que
se atribuye a Silverio. Frente a la letra apuntada por Molina Fajardo, sta intercala como primer
verso el Compaera de mi alma!, y concluye con ste: ...y he tanteao muchos vados.
Como se ve est muy prxima a lo que hoy conocemos por sole-petenera (que tanto influye en el
cuerpo principal de la serie de polos corridos rondeos ya escuchados), si bien los tonos de
transicin hacia ese estilo que se localizan en el tercer tercio se arrogan de muchos matices del
polo: he pasado muchos ros, oooo, oooo, oooo, tras el cual se presenta el preceptivo verso
neutro propio del Polo de la Soledad antes citado: Soledad, vida ma!. Oigamos al Seco:
CORTE
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( verso neutro)
y que como la anterior es identificable en el verso neutro antes consignado que tena el Polo de
la Soledad de los ejemplos apuntados (Soledad! Ay!... y Sole y sole,) que grab
Naranjito de Triana (acompaado de Paco de Luca), quien la recogiera directamente de su to
Naranjito El Viejo quien a su vez la atribua a El Fillo. Observamos que la influencia de la
sole-petenera sigue presente hacia la mitad final del cante. (Esquema: B-A-B-C0-C-D-A-B):
CORTE
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Sole que me merece bastante credibilidad, ya que se canta con una letra aeja que impresion
Juan Breva en otra variante o estilo prximo al que acabamos de or, y que mis buenos amigos
Los Soler atribuye a El Fillo; concretamente como de El Fillo 2 (*Nota pie de pgina 4).
La escuchamos (Esquema: B-AB-CD-AB):
CORTE
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De este estilo hemos de destacar que los dos primeros tercios son concordantes con la sole
cantada por El Seco (se puede comprobar fcilmente volvindolas a escuchar), si bien en esta
versin de Juan Breva aunque cabra perfectamente-, se suprime el verso neutro preceptivo del
Polo de la Soledad. Esta versin de Juan Breva del cante de El Fillo tambin fue grabado de
forma casi idntica por El Tenazas de Morn en 1922, con la copla: A ti te se va a lograr (bis) /
divertirte con otro / que me haga a m piedras tirar (repite los dos ltimos versos).
Naranjito de Triana, El Seco de Puente Genil y Juan Breva, ofrecieron distintas variantes de soleares apols
(policaas?) atribuidas a El Fillo.
Es posible que estas primeras soleares apols (de transicin tanto a soleares como a caas=
policaas), fuesen no obstante ms propias de Francisco El Fillo, es decir El Fillo Hijo, quien a
pesar de seguir la tradicin de su padre Antonio El Fillo y de sus tos Curro Pabla y Juan
Encueros, cantaores de polos, se dejara influir notablemente por las maneras de su amante la
rondea Mara La Andonda.
Un inciso con respecto al metal de la voz de ambos Fillos, padre e hijo, que debi ser muy
distinto. El de Antonio el padre-, debi ser cra y del broncano, tal y como la califica El
Solitario en sus Escenas Andaluzas, es decir afill, mientras que la de Francisco el hijodebi ser menos gruesa o algo ms dulce y a propsito a los cantes arriba escuchados. Esto lo
deja entrever un artculo firmado por Rafael A. Gutirrez y publicado en el n. 11 del diario
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Lo que Los Soler homologan a la sole de El Fillo 1 es el estilo cantado por Paco El de Montilla con la letra: En la
capilla los Reyes / amanec esta maana..., de la que como ya dej expresado en otra entrada en este mismo blog,
pudiera concretarse ms hacia un segundo estilo debido a Ramn El Ollero. Tampoco creo que dicha sole sea apol.
rondeo Ecos del Guadalevn en su edicin del domingo 15 de noviembre de 1874, al tratar la
actuacin que el da 8 hubo ofrecido en la localidad el cantaor Antonio Gimnez, de Osuna:
Aos haca y bastantes que los aficionados de Ronda no disfrutaban de un rato tan
agradable como el que nos proporcion el Sr. Gimnez. (...). Esos Cantaores Flamencos
de taberna que con aguardentosa, bronca y desentonada voz divierten a los borrachos,
podrn ser todo lo andaluces que ellos quieran, pero lo que se les oye es feo, desagradable
y achavacanado, y como por desgracia esto es lo que ms abunda hay muchas personas
que tienen una equivocada idea de esta msica. El Sr. Gimnez por el contrario, canta con
una voz clara, dulce, melodiosa; tiene mucho estilo y se ajusta bastante a la escuela del
Fillo. (...)..
Expongo a continuacin la transcripcin dada por el referido autor Jos Snchez Romero de la
Sole de Cambio o apol, por ser distinta a la expuesta del Polo de la Soledad:
(Del libro de Jos Snchez Romero La Copla Andaluza (Flor de Cantares), pg. 24)
Otra acepcin de este tipo de Sole de Cambio o apol, podra ser la de sole con cambio de
polo que demuestra Salvador Roldn en el transcurso de una entrevista que le realizan a este
bartono cordobs y gran aficionado flamenco, publicada en la pgina 4 del n. 1.830 del diario
grfico de informacin de Crdoba La Voz en su edicin del mircoles 11 de febrero de 1925,
cuando se dice:
...Ahora por lo flamenco! dice Julifer.
Y canta nuestro paisano una sole sencilla que pone de pie a los doce apstoles. Y
antes de que nos sentemos de nuevo se sale el maestro con una sole con cambio de
polo -la que anunciaba antes!:
Son tan grandes mis fatigas
que me tiran a ahogar,
se juntan unas con otras