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Cantes rondeo-gaditanos

V- POLICAAS (2 Parte) Y OTROS CANTES APOLAOS


Polo de la Soledad de Francisco El Fillo o Policaa (segunda homologacin meldica)
Volviendo al aludido librito escrito por el catedrtico jerezano Jos Snchez Romero y titulado
La Copla Andaluza (Flor de Cantares), su autor introduce el trmino Sole de Cambio o
apol, Polo (Medio Polo). Caa (Media Caa y Policaa).
Adems de los mencionados me parece particularmente interesante el Polo de la Soledad, del
que recoge o transcribe su meloda

(Del libro de Jos Snchez Romero La Copla Andaluza (Flor de Cantares), pg. 32)

El Polo de la Soledad, lo homologa Snchez Romero a esta letra:


Y adis desdichada crcel
sepultura de hombres vivos,
donde se amansan los guapos
donde se amansan los guapos, Soledad Ay!
Y se pierden los amigos.
Precisamente este Polo de la Soledad es el que adjudicaba Luis Cabaas Guevara a don
Antonio Chacn, recordndolo de la siguiente guisa en su Biografa del Paralelo (1894-1934):
Cmo vive an, en nosotros, el polo de la soledad, cantado por Chacn, con toda la
tradicin del polo adornado con grupo de melismas!: Adis desdichada crcel /
Sepultura de hombres vivos, / Donde se amansan los guapos / Soledad! Ay!... / Y se
pierden los amigos.. (*Nota pie de pgina 3)
Es curioso establecer que este trmino lo utiliza Eduardo Molina Fajardo en su libro El
Flamenco en Granada al referirse al cantaor y tocaor Nicols Martnez Garca El Tuerto de
Gran (1894-1954), cuando, en la pgina 111, dice:
3

(Luis Cabaas Guevara: Biografa del Paralelo (1894-1934). Barcelona, Ediciones Memphis; 1945, pg. 33).

Cantaba por siguiriyas y soleares, ajustado y con mucho gusto (...) grananas (...) y caas
y policaas, como la que ense a Manuel Salamanca:
Hermanito mo, tu no llores
mira que he sido soldado,
he pasado muchos ros,
sole y sole,
he pasado muchos ros
y me que dan muchos ms....

( verso neutro)

De este prrafo y recordando el concepto de policaa establecido por Antonio Mata, es posible
establecer que sta no fuese sino un cante ambivalente de transicin del polo a la caa, y por
dems como macho, esto es, usado como remate. Precisamente con esta letra (asumida a la
policaa) grab Jos Bedmar Contreras El Seco (1880-1970), cantaor de Puente Genil (mayor
que El Tuerto de Gran), una sole apol, posiblemente aprendida de El Tenazas de Morn, y que
se atribuye a Silverio. Frente a la letra apuntada por Molina Fajardo, sta intercala como primer
verso el Compaera de mi alma!, y concluye con ste: ...y he tanteao muchos vados.
Como se ve est muy prxima a lo que hoy conocemos por sole-petenera (que tanto influye en el
cuerpo principal de la serie de polos corridos rondeos ya escuchados), si bien los tonos de
transicin hacia ese estilo que se localizan en el tercer tercio se arrogan de muchos matices del
polo: he pasado muchos ros, oooo, oooo, oooo, tras el cual se presenta el preceptivo verso
neutro propio del Polo de la Soledad antes citado: Soledad, vida ma!. Oigamos al Seco:

CORTE

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(Esquema: A-0A-B-0-B-C-AA). De la ltima copla es curioso constatar dos vocablos presentes


o comunes en la tradicin del repertorio de los Fillos:
-Soldado = Estbanez Caldern describe a Antonio El Fillo con una gorrilla miliciana.
-Hermano = La constante alusin por parte de Antonio El Fillo a alguno de sus hermanos, ya sea
en seguiriyas (Mataste a mi hermano / no te he de perdon / t lo mataste liato en su capa / sin
jacerte n, o ya soleares apols. Este tipo de soleares, y a la vista de lo arriba escrito, pienso
honestamente que sera mejor tratar NO como soleares con aires de polos sino como un grupo
propio de SOLEARES ESCINDIDAS DE POLOS.
Precisamente entre stas se encuentra una sole que habla del hermano:
Si no fuera por mi hermano
me hubiera muerto de hambre
y siempre le queda a mi hermano
Sole y no puedo ms!
y siempre le queda a mi hermano
cachitos de pan que darme.

( verso neutro)

y que como la anterior es identificable en el verso neutro antes consignado que tena el Polo de
la Soledad de los ejemplos apuntados (Soledad! Ay!... y Sole y sole,) que grab
Naranjito de Triana (acompaado de Paco de Luca), quien la recogiera directamente de su to
Naranjito El Viejo quien a su vez la atribua a El Fillo. Observamos que la influencia de la
sole-petenera sigue presente hacia la mitad final del cante. (Esquema: B-A-B-C0-C-D-A-B):

CORTE

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Sole que me merece bastante credibilidad, ya que se canta con una letra aeja que impresion
Juan Breva en otra variante o estilo prximo al que acabamos de or, y que mis buenos amigos
Los Soler atribuye a El Fillo; concretamente como de El Fillo 2 (*Nota pie de pgina 4).
La escuchamos (Esquema: B-AB-CD-AB):

CORTE

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De este estilo hemos de destacar que los dos primeros tercios son concordantes con la sole
cantada por El Seco (se puede comprobar fcilmente volvindolas a escuchar), si bien en esta
versin de Juan Breva aunque cabra perfectamente-, se suprime el verso neutro preceptivo del
Polo de la Soledad. Esta versin de Juan Breva del cante de El Fillo tambin fue grabado de
forma casi idntica por El Tenazas de Morn en 1922, con la copla: A ti te se va a lograr (bis) /
divertirte con otro / que me haga a m piedras tirar (repite los dos ltimos versos).

Naranjito de Triana, El Seco de Puente Genil y Juan Breva, ofrecieron distintas variantes de soleares apols
(policaas?) atribuidas a El Fillo.

Es posible que estas primeras soleares apols (de transicin tanto a soleares como a caas=
policaas), fuesen no obstante ms propias de Francisco El Fillo, es decir El Fillo Hijo, quien a
pesar de seguir la tradicin de su padre Antonio El Fillo y de sus tos Curro Pabla y Juan
Encueros, cantaores de polos, se dejara influir notablemente por las maneras de su amante la
rondea Mara La Andonda.
Un inciso con respecto al metal de la voz de ambos Fillos, padre e hijo, que debi ser muy
distinto. El de Antonio el padre-, debi ser cra y del broncano, tal y como la califica El
Solitario en sus Escenas Andaluzas, es decir afill, mientras que la de Francisco el hijodebi ser menos gruesa o algo ms dulce y a propsito a los cantes arriba escuchados. Esto lo
deja entrever un artculo firmado por Rafael A. Gutirrez y publicado en el n. 11 del diario
4

Lo que Los Soler homologan a la sole de El Fillo 1 es el estilo cantado por Paco El de Montilla con la letra: En la
capilla los Reyes / amanec esta maana..., de la que como ya dej expresado en otra entrada en este mismo blog,
pudiera concretarse ms hacia un segundo estilo debido a Ramn El Ollero. Tampoco creo que dicha sole sea apol.

rondeo Ecos del Guadalevn en su edicin del domingo 15 de noviembre de 1874, al tratar la
actuacin que el da 8 hubo ofrecido en la localidad el cantaor Antonio Gimnez, de Osuna:
Aos haca y bastantes que los aficionados de Ronda no disfrutaban de un rato tan
agradable como el que nos proporcion el Sr. Gimnez. (...). Esos Cantaores Flamencos
de taberna que con aguardentosa, bronca y desentonada voz divierten a los borrachos,
podrn ser todo lo andaluces que ellos quieran, pero lo que se les oye es feo, desagradable
y achavacanado, y como por desgracia esto es lo que ms abunda hay muchas personas
que tienen una equivocada idea de esta msica. El Sr. Gimnez por el contrario, canta con
una voz clara, dulce, melodiosa; tiene mucho estilo y se ajusta bastante a la escuela del
Fillo. (...)..
Expongo a continuacin la transcripcin dada por el referido autor Jos Snchez Romero de la
Sole de Cambio o apol, por ser distinta a la expuesta del Polo de la Soledad:

(Del libro de Jos Snchez Romero La Copla Andaluza (Flor de Cantares), pg. 24)

Otra acepcin de este tipo de Sole de Cambio o apol, podra ser la de sole con cambio de
polo que demuestra Salvador Roldn en el transcurso de una entrevista que le realizan a este
bartono cordobs y gran aficionado flamenco, publicada en la pgina 4 del n. 1.830 del diario
grfico de informacin de Crdoba La Voz en su edicin del mircoles 11 de febrero de 1925,
cuando se dice:
...Ahora por lo flamenco! dice Julifer.
Y canta nuestro paisano una sole sencilla que pone de pie a los doce apstoles. Y
antes de que nos sentemos de nuevo se sale el maestro con una sole con cambio de
polo -la que anunciaba antes!:
Son tan grandes mis fatigas
que me tiran a ahogar,
se juntan unas con otras

como las olas del mar....


De lo dicho hasta ahora habra que sacar una serie de conclusiones:
Me afirmo en sealar que las soleares ms antiguas, las apols, son soleares ESCINDIDAS DE
POLOS, quiz de una variante o modo de cantar los mismos que se homologara al POLO DE
LA SOLEDAD o a algn tipo de POLICAA, por ser ste un cante apolao y de remate tanto de
polos como de caas. Uno de estos polos de la soledad, es o estara muy cercano musicalmente a
lo que se ha dado en llamar por distintas fuentes SOLE DE (FRANCISCO) EL FILLO, distinto
ya al de su padre que sera el polo natural o POLO DE (ANTONIO) EL FILLO.
Teniendo como patrn este nuevo polo de la soled de El Fillo, o policaa de El Fillo,
(actualmente concebido como SOLE APOL DEL FILLO), tiene unas caractersticas comunes
con otros cantes del mismo rango, que vuelvo a insistir se presentan como las soleares ms
antiguas conocidas.
Un repaso comparativo por las distintas soleares apols consideradas todas ellas trianeras- en la
pgina de mi buen amigo Norman Paul Kliman (http://canteytoque.es/solearec.htm), con los
mismos ejemplos all expuestos nos dara los siguientes datos:
-Sole apol de Paquirri (A-A-BC-BC) (recogida en dicha pgina como de Paquirri 4
(apol)) La versin ms antigua repite el primer verso redoblando su msica, en los mismos
trminos que el posible polo de Curro Pablas.
-Sole apol de Silverio 1 (A-B-C-D-AB) (en la pgina Silverio 1 (apol)) La versin de
Manolo Oliver de 1977 repite el primer verso y presenta un verso neutro al modo del Polo de la
soledad o sole del Fillo apuntada, mientras que las otras recogen la meloda de este verso
neutro en el 4 tercio.
-Sole apol de Silverio 2 (AB-AB-CD-AB) (AB-C0-AB) (en la pgina Silverio 2 (apol),
aunque es la que se reconoce ms comnmente como sole-petenera). Ya comentada: con
meloda del 4 tercio que se corresponde al verso neutro del Polo de la soledad o sole del Fillo
apuntada.
-Sole apol de Enrique Ortega (A-B-CD-0D) (A-B-CD-CD) (en la pgina Enrique
Ortega (apol)). Antiguamente llamada medio polo, ya comentada aunque volveremos sobre ella.
-Sole apol de Jos Lorente (AB-AB-CD-CD) (AB-AB-CD-0D) (en la pgina Jos
Lorente (apol)). Presenta un tercer verso que recoge parte de la meloda del verso neutro del
Polo de la soledad o sole del Fillo.
-Sole apol de El Portugus 1 (AB-B-CD-CD) (en la pgina El Portugus 1 (apol)).
Presenta un tercer verso que recoge parte de la meloda del verso neutro del Polo de la soledad
o sole del Fillo apuntada. Posiblemente de ella deriven las atribuidas a Ramn El Ollero.
-Sole apol de El Portugus 2 (a-Aa-BC-BC) (en la pgina El Portugus 2 (apol)).
Deriva de la sole apol de Silverio 1. Recogida nicamente por Cobitos que repite el primer
verso.
-Sole apol de Ribalta (AB-B-CD-CD) (AB-ABB-CD-AB) (en la pgina Ribalta
(apol)). Ya vista, posiblemente actuase como medio polo o policaa pues es una de las soleares
que ms se utiliz para rematar polos y caas. Lo creo porque la versin de Escacena tiene un
ayeo de encuadre, cercano al polo de La Mejorana.

-Sole apol de El Quino (A-A-BBC-0A) (AA-B-CD-CD) (en la pgina Charamusco). A


este cantaor se le adjudica otra sole no apol. Como se expresa, sta que tratamos es la que se
atribuye errneamente al cantaor jerezano Charamusco, pero la propia Nia de los Peines, segn
Juanito Valderrama, se obstinaba en atribuirlo al de Triana. Esta sole repite el primer verso
redoblando su msica, en los mismos trminos que el posible polo de Curro Pablas.
-Sole apola de El Tenazas de Morn (a-A-a-A-BC-BC) (AB-AB-CD-CD) (en la pgina
Triana annimo 1 (apol)). La grab el propio Diego Bermdez con la conocida letra: Correo
de Vlez.... Deriva de las soleares apols de Silverio. Esta sole repite el primer verso
redoblando su msica, en los mismos trminos que el posible polo de Curro Pablas.