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REVELANDO A CIDADE:
Imagens da modernidade no olhar fotogrfico de Osmar Micucci
(Jacobina 1955-1963)
Salvador Bahia
2007
REVELANDO A CIDADE:
Imagens da modernidade no olhar fotogrfico de Osmar Micucci
(Jacobina 19551955-1963)
UFBA - 2007
REVELANDO A CIDADE:
Imagens da modernidade no olhar fotogrfico de Osmar Micucci
(Jacobina 1955-1963)
Salvador Bahia
2007
_______________________________________________
Prof Dra. Lgia Bellini
_______________________________________________
Prof. Dr. Charles DAlmeida Santanna
_______________________________________________
Prof Dra. Heloisa Helena Fernandes Costa - Orientadora
AGRADECIMENTOS
A gratido como regar uma planta, preciso fazer constantemente se quiser v-la
crescer e dar bons frutos. A realizao desta dissertao contou com a colaborao,
direta e indireta, de muitas pessoas. Ainda que incorra na infelicidade de no citar
algum sou grato a todos por este fruto.
Pela minha formao como ser humano, agradeo em primeira mo ao Supremo
Deus e a toda minha famlia, sem a qual minha existncia no seria possvel. Ao
meu filho Dante, a minha companheira Nbia e a Sara, Iria, Beatriz e Breno. Vocs
so todos especiais para mim.
Dentro da Universidade do Estado da Bahia agradeo ao colegiado do qual fao
parte e a todos os colegas do departamento de Jacobina pela liberao das minhas
atividades docentes durante o perodo do mestrado. Agradecimentos especiais para
todos os colegas e alunos que compem o Ncleo de Estudos de Cultura e Cidade
(NECC), principalmente Alan Sampaio (pela parceria e leitura do projeto), Adriano
Menezes (pelos papos amigos e leitura final da redao), Washington Drummond
(pelos primeiros incentivos no tema), Luis Blumme, Antnio Muniz, Fabrcio Lyrio e o
aluno Ronaldo Almeida. A existncia deste Ncleo um forte estmulo para lutar
pela universidade que acreditamos. Pelo acesso de algumas fontes para a pesquisa,
agradeo ao Ncleo de Estudos Orais, Memria e iconografia (NEO), especialmente
a Jackson Ferreira, pela relao de confiana. Agradeo tambm a PPG da UNEB
pela concesso da bolsa de estudos para a realizao das minhas atividades
durante o programa do mestrado.
Fora da Academia meus agradecimentos s slidas amizades construdas em vrios
momentos da minha vida. A presena dos amigos sempre gratificante. Agradeo a
CMatos, Aurivone, Luna e Iure pela acolhida familiar em Salvador durante a
creditao do mestrado. A amiga Virgnia pelos apoios. A Fbio Carvalho e
Normando Neto, amigos de vida e de projetos fotogrficos. A Joelma, Jeane, Joel e
Daniela pelos bons momentos juntos. A Ari Jr. pela colaborao com o tratamento
de imagens. Aos fotgrafos Osmar Micucci e Lindencio Ribeiro pela abertura dos
acervos.
A cmara viajante
Que pode a cmara fotogrfica?
No pode nada.
Conta s que viu.
No pode mudar o que viu.
No tem responsabilidade no que viu.
A cmara, entretanto,
Ajuda a ver e rever, a multi-ver
O real nu, cru, triste, sujo.
Desvenda, espalha, universaliza.
A imagem que ela captou e distribui.
Obriga a sentir,
A, criticamente, julgar,
A querer bem ou a protestar,
A desejar mudana.
A cmara hoje passeia contigo pela Mata Atlntica.
No que resta ainda esplendor da Mata Atlntica
Apesar do declnio histrico, do massacre
De formas latejantes de vio e beleza.
Mostra o que ficou e amanh quem sabe? acabar?
Na infinita desolao de terra assassinada.
E pergunta: Podemos deixar
Que uma faixa imensa do Brasil se esterelize,
Vire deserto, assurio, tumba da natureza?
Este livro-cmara anseio de salvar
O que ainda pode ser salvo,
O que precisa ser salvo
Sem esperar pelo ano 2 mil.
RESUMO
A presente dissertao possui como tema a obra fotogrfica produzida por Osmar
Micucci entre os anos de 1955 a 1963 sobre a cidade de Jacobina. Nela o fotgrafo
visto como um espectador privilegiado no momento em que a cidade passou por
um conjunto de transformaes na sua paisagem urbana e nas prticas culturais de
sua populao, entendidas na poca como sintomas da modernidade. Trabalhando
como fotgrafo, Micucci produziu um conjunto de imagens urbanas, apontando
atravs delas seu olhar atento para diversos aspectos que revelam, tanto
panoramicamente quanto pontualmente, o acompanhamento das transformaes na
cidade. O estudo teve como objetivo analisar esse olhar fotogrfico e sua
importncia dentro daquele contexto em Jacobina.
Nesta pesquisa a fotografia foi tratada como documento histrico de primeira
grandeza, estabelecendo dilogos com outras fontes, como a imprensa, a oralidade
e escritos da poca. A fotografia analisada tanto como um artefato tcnico quanto
artstico e situada naquela realidade histrica especfica. O olhar urbano de Micucci
visto dentro do contexto interno e externo da histria da fotografia, de maneira que
sua obra pensada na relao entre a cultura fotogrfica local, nacional e mundial.
Por outro lado, as fotografias de Micucci tambm so tratadas como patrimnio
cultural da cidade, dado o valor histrico que elas cumpriram na construo daquela
memria social.
Palavras-chave: Fotografia, fotgrafos, cidade e memria.
ABSTRACT
The present dissertations theme is the photographic work produced by Osmar
Micucci between the years 1955 and 1963 about the city of Jacobina. Here the
photographer is seen as a privileged beholder at the time the city went through
several changes in its urban outlooks and in the cultural practices of its population,
which were understood then as symptoms of modernity. Working as a photographer,
Micucci produced a set of urban images, focusing through them his attentive look
onto several aspects which reveal, both panoramically and punctually, his following
of the changes in the city. The study aimed to analyze that photographic look and its
importance inside that context in Jacobina.
In this research, photography was treated as a historical document of first greatness,
establishing dialogues with other sources, as the press, orality and writings from that
time. Photography is analyzed as a both technical and artistical artifact and it is
situated in that specific historical reality. Micuccis urban look is seen inside history of
photographys internal and external contexts, thus his work is thought in the relation
among culture, local, national and worldwide photography. In the other hand,
Micuccis photographs are also treated as cultural patrimony of the city, given the
historical value they performed in the construction of that social memory.
Keywords: Photography, photographers, city and memory.
10
SUMRIO
20
25
31
33
11
CONSIDERAES INICIAIS
Cada vez mais valorizada e freqentada por profissionais e analistas da
cultura, a produo fotogrfica, de ontem e de hoje, muitas vezes motivada
por uma intricada rede de interesses materiais e simblicos, legou-nos uma
enorme massa documental. Desde meados de 1970 ela vem sendo coletada,
classificada e organizada nos arquivos pblicos e privados. Esses acervos
tm viabilizado o alargamento dos campos de investigao no apenas dos
profissionais da histria, mas tambm de outros campos das cincias
1
sociais .
1
2
BORGES, Maria Eliza Linhares. Histria & Fotografia. Belo Horizonte: Autntica, 2003, p. 87.
BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Traduo Vera Maria Xavier dos Santos;
reviso tcnica: Daniel Aaro Reis Filho. Bauru, SP: EDUSC, 2004, pp.43-56.
12
se
encarregaram
em
registrar
documentar
as
constantes
transformaes ocorridas nas cidades para onde direcionaram seus olhares. Como
em outros lugares, aqui no Brasil o mesmo fenmeno no ocorreu apenas nas
grandes cidades, os maiores alvos dos fotgrafos, mas tambm as pequenas
cidades tiveram suas histrias documentadas por estes espectadores urbanos.
A presente abordagem analisa o olhar fotogrfico de Osmar Micucci em Jacobina,
entre os anos de 1955 a 1963. Localizada no serto baiano, a 330 km de Salvador,
na regio hoje conhecida como Piemonte da Diamantina, a cidade viveu um
significativo processo de transformao na sua paisagem urbana e nos costumes
locais, como parte de um programa civilizatrio e progressista levado a cabo pelas
duas administraes do municpio durante o perodo em questo. Acompanhando
todo aquele processo, o fotgrafo conseguiu registrar, atravs das suas cmeras,
diversas imagens que carregam consigo forte referncia com o contexto de
transformaes na cidade. Osmar Micucci destaca-se entre os demais fotgrafos da
poca em Jacobina tanto pela sua intensa produo, como tambm pela extenso
de suas abordagens, aliado ao fato de que prestou importantes servios para
aquelas duas administraes.
A investigao histrica atravs de imagens fotogrficas exige, por sua vez, algumas
atenes do pesquisador. Apesar do registro fotogrfico ser fruto de um referente
externo, que garante autenticidade imagem, ele est longe de ser um produto
neutro, isento de subjetividade. A imagem final sempre o resultado de uma
vontade do fotgrafo que operou um recorte do espao e do tempo. importante
tambm ter em mente que o produto fotogrfico faz parte de uma trajetria histrica
da tecnologia empregada. Ao longo do desenvolvimento tecnolgico da fotografia
foram surgindo vrios formatos e padres de visualidade, que vlido o pesquisador
social ter noo, para que no se perca de vista os seus peculiares limites e
potencialidades enquanto documento. Esses conhecimentos so importantes para
melhor explorao do documento, extraindo dele informaes mais seguras.
O interesse histrico pessoal pela fotografia de cidade surgiu durante o perodo de
atuao como fotgrafo free-lancer em Jacobina, nos anos de 1992 a 1995. A partir
dali foi iniciado um processo de digitalizao de acervos de fotografias antigas. Em
13
14
15
A respeito da fotografia na Bahia, no final de 2006 foi lanado o livro A Fotografia na Bahia (1839 a
2006), importante antologia fotogrfica que colabora para preencher a grande lacuna sobre o tema no
Estado. Apesar do mrito desta obra, pouco ainda se sabe da trajetria histrica da fotografia no
vasto territrio das pequenas cidades baianas. Nesse sentido, existe uma contribuio foi feita por
este pesquisador no citado trabalho Arte e Cidade: imagens de Jacobina.
16
Neste trabalho a expresso indcio visual feita valendo-se do que sugere o historiador Gustaaf
Renier, quando chama a ateno para a utilidade do uso da idia de indcio em substituio ao de
fonte. utilizada aqui a expresso indcio visual para se referir exclusivamente a imagem
fotogrfica. O termo desperta para a presena de intermedirios em toda a cadeia de uso da
fotografia, desde o fotgrafo, autor da imagem, aos clientes, consumidores, ou demais pessoas e
instituies que a utilizaram. Ver: Peter Burke. Op. Cit., p. 16.
17
18
19
CAPTULO 1
ESPECTADOR FOTOGRFICO DA CIDADE
Introduo
Gosto de fotografar tudo! De preferncia gente, e aquilo que se mexe, porm
na sua forma mais natural, ou seja, quando no so percebidos que esto
sendo fotografados, porque exatamente assim flagramos o lado real dos seus
sentimentos, de suas aes, de seus olhares e do labor dirio. justamente
na fixao destes momentos que me sinto envolvido encontrando o essencial
das coisas, me descobrindo, me vendo, e, em sntese, conseguindo numa
simples fotografia mostrar um veiculo de comunicao.
Fotografando vou conhecendo gente e gravando estas verdades que me
sensibilizam, congelo para a humanidade o que se passa numa pequena vila,
6
cidade, estado ou pas .
Foi fotografando tudo, ou quase tudo, que Osmar Micucci deixou gravado seu
nome no imaginrio social de Jacobina. Atuando como fotgrafo durante as dcadas
de 1950 e 1980 ele produziu uma vasta obra que destaque no universo da
fotografia da cidade. Em diferentes formatos e suportes, ela composta de milhares
de imagens que demonstram, entre outras coisas, o processo de modernizao do
espao urbano e a afirmao da fotografia como veculo de comunicao bastante
utilizado por diversos segmentos sociais. Mais do que se descobrir Micucci revelou
em suas imagens uma poca em que a populao local se reconhecia vivendo
dentro da modernidade urbana, entre fins dos anos 50 e incio dos anos 60,
buscando na fotografia a fixao destes momentos.
As relaes entre os fotgrafos e as cidades remontam aos primrdios da fotografia.
No decurso do sculo XIX muitos fotgrafos produziram inmeras obras sobre as
cidades crescentes. O repertrio de imagens existentes enorme, uma vez que os
fotgrafos acompanharam tanto o cotidiano da grande cidade em vias de
modernizao, a exemplo de Paris e do Rio de Janeiro, como at seus efeitos em
pequenas cidades brasileiras. O significado do fotgrafo para as pequenas cidades
brasileiras pode ser compreendido pelo fato de que at meados do sculo passado,
o nmero de estdios instalados era um dos elementos para medir os seus nveis de
desenvolvimentos. Por outro lado, as obras produzidas por esses fotgrafos
Um dos raros escritos do fotgrafo Osmar Micucci encontrado em seu arquivo particular.
20
constituem
atualmente
fontes
importantes
para
se
conhecer
os
traos
O olho da Histria
Foi no ambiente urbano da Revoluo Industrial que surgiu a fotografia. Fruto das
constantes
pesquisas
ligadas
aos
conhecimentos
fsico-qumicos,
diversos
da
fotografia,
visto
que
muitos
asseguravam
ter
desenvolvido
21
BENJAMIN, Walter. Pequena Histria da Fotografia. In: Obras escolhidas I: Magia e Tcnica, Arte
e Poltica. Traduo Srgio Paulo Rouanet. Brasiliense: So Paulo, 1985, p.97.
8
FABRIS, Annateresa (org).Fotografia: Usos e Funes no Sculo XIX. So Paulo: Edusp, 1998, p.
20.
LIRA, Bertrand de Souza. Fotografia na Paraba: um inventrio dos fotgrafos atravs do retrato
(1850-1950). Joo Pessoa: Editora Universitria, 1997, p. 29.
22
O invento foi bem recebido pelas elites brasileiras, a comear pelo prprio imperador
D. Pedro II, admirador das inovaes tecnolgicas e tambm um amante da arte
fotogrfica. Aqui no Brasil, a fotografia ocupou um espao de grande relevncia,
inclusive muitos fotgrafos estrangeiros, durante todo o sculo XIX, vieram em
busca de conquistar fama e negcios no novo ramo artstico e comercial.
Durante o sculo XIX, o fotgrafo ganhou um status de testemunha privilegiada no
universo das imagens visuais. A crena vigente na poca era que no restava
dvida da fidedignidade da imagem fotogrfica em relao realidade copiada,
levando o fotgrafo Mathew Brady a afirmar que a cmara fotogrfica o olho da
histria 10.
Os novos profissionais prestaram inmeros servios dentro da sociedade, a exemplo
de retratos de indivduos em diversos rituais de passagens, de estudos cientficos
nas reas da botnica, da medicina, de expedies geolgicas, de registros de
guerras e de administraes pblicas das cidades.
Atualmente, esse enorme contingente de fotografias tem sido utilizado em diversas
pesquisas nas cincias sociais. Os historiadores que trabalham com estudos
urbanos, e que aceitam o alargamento da noo de fonte histrica para alm da
escrita, vm lanando mo dessa ferramenta, que tem ocupado um lugar de
destaque nas novas pesquisas histricas. A fotografia, nos seus quase duzentos
anos de existncia, considerada uma testemunha privilegiada das diversas
experincias urbanas nos quatro cantos do mundo.
Compreendida como uma linguagem visual, ela pode ser analisada a partir de seus
aspectos especficos de identificao. O primeiro aspecto considerado na imagem
fotogrfica o de que ela nos fornece um testemunho. Susan Sontag diz que uma
foto equivale a uma prova incontestvel de que determinada coisa aconteceu. A foto
pode distorcer; mas sempre existe o pressuposto de que algo existe, ou existiu, e
era semelhante ao que est na imagem
11
a cmera fotogrfica produz a sua imagem. O que no podemos dizer que tal
10
11
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Traduo Rubens Figueiredo. So Paulo: Cia. das Letras, 2004,
p. 16.
23
realidade seja da forma como ela nos indica. Como aponta Boris Kossoy, a
fotografia carrega consigo um misto de fico e realidade
12
14
uma realidade objetiva, que um dado externo, ainda que seu produto final passe
pelo filtro do fotgrafo, pela sua subjetividade. Por isso pode-se dizer que o
fotgrafo no o autor de um trabalho minucioso, e sim espectador da apario
autnoma e mgica de uma imagem qumica
15
KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3 ed. Ateli Editorial: So Paulo, 2002.
13
BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Traduo Manoela Torres. Lisboa: Edies 70, 1981, p 18.
14
15
16
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Traduo Marina Appenzeller. Campinas,
SP: Papirus, 1993, p. 74.
24
que ele possa ter controle sobre diversos aspectos tcnicos da sua produo,
existem muitos outros que passam despercebidos no momento do clic. Existe o
poder do acaso, manifestado em detalhes mnimos que fogem do controle
consciente do autor. Walter Benjamin chama a ateno para o inconsciente tico
que a fotografia revela: A natureza que fala cmara no a mesma que fala ao
olhar;
outra,
especialmente
porque
substitui
um
espao
trabalhado
18
GINZBURG, Carlo. Emblemas, Sinais e Mitos: Morfologia e Histria. Traduo Federico Carotti.
So Paulo: Cia das Letras, 1989, p.
19
MAUAD, Ana Maria e CARDOSO, Ciro Flamarion. Histria e Imagem: Os exemplos da fotografia e
do cinema. In. CARDOSO, Ciro Flamarion e VAINFAS, Ronaldo (orgs). Domnios da Histria:
Ensaios de teoria e metodologia. Rio de Janeiro: Campus, 1997, p. 405.
25
externos, como tambm prope Peter Burke, quando diz que, os historiadores
precisam da iconografia, porm, devem ir alm dela
20
fundamental que se faa uma crtica da fonte, e que ela seja contextualizada,
inclusive, dialogando com outros documentos da poca. O uso isolado da fotografia
no deve ser uma premissa na pesquisa histrica. Sem o dilogo com outras fontes,
muito da riqueza dessa documentao perde o seu valor.
Fotgrafos e cidades
Quando a fotografia foi inventada, no princpio do sculo XIX, os primeiros fotgrafos
direcionaram suas lentes para o ambiente das cidades. A primeira imagem obtida
pelo daguerretipo, em 1839, uma imagem de Paris. Assim, podemos dizer que a
fotografia um produto urbano. Ela fruto das experincias qumicas e fsicas que
se desenvolviam na atmosfera cientfica propalada pela Era das Luzes. No
obstante, as primeiras impresses sobre o invento giravam em torno de explicaes
que pendiam para as esferas do misticismo. Acreditando que o equipamento
demonaco roubaria a alma dos indivduos, ou que a imagem do homem,
semelhante de Deus, no poderia ser fixada por mecanismos humanos, a
fotografia foi alvo de teorizaes extremistas. Walter Benjamin fala deste momento
como tendo sido o primeiro embate enfrentado pela fotografia na busca pela sua
afirmao. Segundo ele estes debates no chegaram a quaisquer resultados
positivos, visto que eles tentaram justificar a fotografia diante do mesmo tribunal
que ela havia derrubado 21.
Foi nesse ambiente que a fotografia, dividindo-se entre as idias de magia, tcnica e
de arte, encontrou na cidade o espao de grande utilidade. Da por que
Entre fins do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX, muitos fotgrafos
se dedicaram produo de lbuns de cidades. Para alm da esttica de
cada fotgrafo, que personaliza sua obra, a montagem desses lbuns
revelava a fora de um padro fotogrfico prprio do seu tempo em que eles
foram produzidos. Interessados em obter lucro com a venda do lbum, o
fotgrafo escolhia as imagens e costurava uma narrativa urbana capaz de
20
BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Traduo Vera Maria Xavier dos Santos;
reviso tcnica: Daniel Aaro Reis Filho. Bauru, SP: EDUSC, 2004, p. 52.
21
26
MONDENARD, Anne de. A Emergncia de um Novo Olhar Sobre a Cidade: as fotografias urbanas
de 1870 a 1918. In: Projeto Histria: Revista do programa de estudos ps-graduados em histria da
PUC_SP. So Paulo: Educ, 1981, p. 107.
27
No incio do sculo XX, quando Paris j era reconhecida como uma metrpole, com
seus carros circulando em ritmos agitados nas avenidas, outro fotgrafo francs
resolveu percorrer de forma incessante esta cidade em busca das marcas da velha
Paris que estava desaparecendo. Eugne Atget (1857-1927), ator que abandonou a
carreira para se dedicar fotografia, produziu durante alguns anos uma coleo de
imagens urbanas onde impera a confluncia da Paris de duas pocas distintas.
Como diz Mondenard:
(...) Atget nos remete ao passado mas nos projeta na modernidade por que
ele se interessa, por exemplo, pelo fenmeno novo dos cartazes na cidade,
mas tambm porque, mostrando estes aspectos da velha Paris como
25
vestgios, ele nos fala igualmente de um mundo que muda (...)
24
25
28
Pelo que se sabe, Eugne Atget no foi contratado por nenhum administrador de
Paris para produzir sua obra. Ela foi fruto da iniciativa inquieta do fotgrafo, que no
deixou passar despercebida a cidade que estava diante dos seus olhos. A Paris das
fotografias de Atget, ao contrrio da de Marville, exala vida. Nela, as pessoas e
animais esto presentes, no apenas na cidade moderna com suas vitrines de lojas,
mas tambm na arcaica Paris com suas ruelas e casebres. Walter Benjamin diz, a
respeito deste fotgrafo, como tendo sido o responsvel por sanear a atmosfera
sufocante difundida pela fotografia convencional
26
27
29
Misso Artstica Francesa. Tendo passado uma temporada na Frana, o jovem Marc
Ferrez teve uma boa formao artstica, morando em Paris com o escultor e
gravador Alphe Dobois. Ao retornar ao Brasil, e depois de trabalhar no Rio de
Janeiro com George Leuzinger, eminente litgrafo, abre o seu estabelecimento
fotogrfico, a casa Marc Ferrez & Cia em 1867. Ao longo da sua brilhante carreira
como fotgrafo, Ferrez participou da Comisso Geolgica do Imprio, viajou por
muitas cidades do pas e participou de algumas exposies internacionais e
nacionais com muito sucesso. Ele produziu uma vasta obra fotogrfica que inclui
retratos, cartes-postais, paisagens e registros de muitas cidades, especialmente do
Rio de Janeiro.
O artista ilustrado fotografou o Rio de Janeiro sob vrios ngulos: do exterior ao
interior da cidade. Ferrez registrou os tipos humanos, a paisagem serrana, martima
e terrestre, acompanhou o crescimento do tecido urbano em fases importantes e foi
testemunha de momentos histricos na cidade, como a afirmao da Repblica e a
Revolta da Armada, o que lhe garantiu o ttulo de fotgrafo do Rio de Janeiro.
Como fez Atget na Frana, Ferrez investiu muito na profisso de fotgrafo,
disponibilizando sua obra venda em diversas mdias de circulao. As imagens
produzidas por Marc Ferrez tiveram uma difuso no seu pas e fora dele como a de
poucos fotgrafos da sua poca:
(...) Circulando em lbuns, postais e cdulas, as vistas e panoramas de
Ferrez passaram a ilustrar toda sorte de publicaes sobre o pas e, em
particular, a cidade do Rio de Janeiro: lbuns pitorescos, relatos de viagens,
relatrios tcnicos, guias tursticos, projetos arquitetnicos, catlogos de
28
exposies. (...)
28
TURAZZI, Maria Inez. Marc Ferrez. Espaos da arte brasileira. So Paulo: Cosac & Naify Edies,
2000, p. 46-7.
30
Augusto Malta no era fotgrafo de formao artstica; antes de entrar para o ofcio,
exerceu no final do sculo XIX, no Rio de Janeiro, diversas profisses, como guardalivros, vendedor ambulante, guarda municipal, entre outras, mas ao que tudo indica,
nada deu certo. Nesse perodo, adquire uma cmera fotogrfica e comea a exercer
a atividade. Aps indicao de Antnio Alves da Silva Jnior, amigo fornecedor da
prefeitura, em 1903 ele fez algumas fotografias para o ento prefeito Pereira Passos,
que o convidou para exercer o cargo de fotgrafo documentarista da prefeitura,
tornando-se o primeiro funcionrio pblico com cargo de fotgrafo do Rio de Janeiro.
Como fotgrafo oficial, ele trabalhou para dezenove prefeitos, produzindo muitos
registros da cidade onde imperava o olhar oficial. A exemplo do que fez o Baro de
Haussmann em Paris, e seguindo o seu modelo, o prefeito Pereira Passos
desenvolveu na cidade do Rio de Janeiro uma profunda reforma urbanstica, no
intuito de transform-la em uma metrpole moderna de feies europias. Cobrindo
tudo, Malta registrou milhares de imagens de ruas alargadas, construes de
avenidas, bairros populares com seus cortios, inauguraes de obras, visitas de
personalidades, enfim, deixou uma obra monumental desse perodo, e de outros, da
histria da cidade. Devido tanto extenso quanto importncia da obra de Malta,
muito difcil olhar para o Rio de Janeiro do incio do sculo XX sem se reportar s
suas imagens. Sem dvida, elas contriburam de forma inconteste para a memria
construda da cidade a partir de sua poca.
Uma caracterstica significativa na obra de Augusto Malta a valorizao da
fotografia como documento. Sua atitude de gravar a assinatura e inscrever legendas
nas suas fotos indica uma preocupao em deixar perpetuado seu nome, data e
local na memria e de conduzir a leitura da imagem. Isso um dado, no mnimo,
curioso para uma poca em que a autoria da fotografia no era levada a srio,
deixando crer que esse fotgrafo se preocupava com isso.
Observa-se, portanto, que a presena dos fotgrafos no universo das cidades uma
constante. Atualmente, muito do que se sabe ou conhece de determinados aspectos
29
OLIVEIRA JR., Antnio Ribeiro. O visvel e o invisvel: um fotgrafo e o Rio de Janeiro no incio do
sculo XX. In: SAMAIN, Etienne (org.). O fotogrfico. So Paulo: Hucitec, 1998, p. 74.
31
Profisso: fotgrafo
A presena da fotografia no cotidiano da sociedade contempornea uma
evidncia. Desde que foi criada, seu uso se deu em diversas reas: documentos
pessoais, criminologia, cincias, registros familiares, imprensa, administraes
pblicas e privadas, e em mais outros diversos campos. Pode-se dizer que o raio de
ao da fotografia atingiu praticamente todos os tipos sociais do planeta. A
historiadora Maria Inez Turazzi, ao se referir ao aspecto da fotografia no Brasil, fala
em cultura fotogrfica nacional por considerar a existncia de uma cultura
fotogrfica mundial. Conforme a autora
A cultura fotogrfica, portanto, tambm uma das formas da cultura, idia
reforada pelo argumento de que a fotografia foi e continua sendo um recurso
visual particularmente eficaz na formao do sentimento de identidade (pessoal ou
coletiva), materializando em si mesma uma viso de si, para si e para o outro,
30
como tambm uma viso do outro e das nossas diferenas.
TURAZZI, Maria Inez. Uma Cultura Fotogrfica in: Revista do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional. Fotografia. N 27. So Paulo: IPHAN, 1998, p. 9.
32
33
A cidade, desde os anos 30, atraiu um imenso contingente populacional, que para ali
correu em busca de melhores condies. Filhos de pais que no conseguiram lhes
garantir uma formao universitria na capital do Estado (como os mdicos,
advogados, engenheiros que compunham a sociedade local), mas tambm no
desprovidos de qualificao tcnica (como os diversos trabalhadores pobres que
partiam da zona rural para a cidade em busca de trabalho), os fotgrafos surgiram
como profissionais autnomos e autodidatas. Eles procuravam se firmar na profisso
por vrios meios, seja pelo aprimoramento na arte fotogrfica, pela afinidade que
possuam no meio social ou mesmo atravs de vinculaes polticas a determinados
grupos. A ascenso social e profissional tem muitas variveis, como disse Pierre
Bourdieu, ao analisar as trocas simblicas:
A posio de um indivduo ou de um grupo na estrutura social no pode jamais ser
definida apenas de um ponto de vista estritamente esttico, isto , como posio
relativa (superior, mdia ou inferior) numa dada estrutura e num dado
momento. O ponto da trajetria, que num corte sincrnico apreende, contm
33
sempre o sentido do trajeto social .
33
34
34
Foi este importante espectador da cidade aquele quem transitou por diversos
espaos da vida privada dos variados segmentos sociais, bem como dos eventos
pblicos, produzindo as imagens que muitos queriam ver materializadas nos
diferentes suportes fotogrficos. Na seqncia desse estudo veremos sua formao
profissional e sua importncia na cultura fotogrfica local.
cena
posando
com
para
dois
indivduos
fotografia
com
35
mais do que isto? Peter Burke chama a ateno para que se observe o olhar
atribudo por cada artista em suas obras. Para este historiador, imprudente atribuir
a eles um olhar inocente, destitudo de subjetivismo, preconceitos, expectativas.
Fotografias como esta de Carolino Filho, transmitem, tanto literalmente como
metaforicamente um ponto de vista
todas
as
formas)
desta
35
fotografia,
impede
que
se
possa
compreender
36
37
O jornal O Lidador foi um ardoroso divulgador das idias de progresso na cidade durante a dcada
de 1930. Em um dos seus diversos artigos sobre o tema aponta que a cidade vivia naqueles anos a
sua fase de realizaes. Cf. exemplar n 38, de 25 de maio de 1934, p. 1.(Jacobina progredindo).
38
A este respeito ver as dissertaes de mestrado em Histria de Vaniclia Silva Santos Sons,
danas e ritmos: A Micareta em Jacobina-Ba (1920-1950), PUC-SP, 2001 e de Zeneide Rios de
Jesus, Eldorado sertanejo: Garimpos e garimpeiros nas serras de Jacobina (1930-1940), UFBA,
2005.
37
38
Sobrinho, e na parte superior o Largo Dois de Julho, uma rea ainda sem infraestrutura urbana, formada por poucas casas de adobe. Na parte central avisa-se de
maneira imponente a torre da Igreja da Conceio, localizada na rea central da
cidade. O curioso que ao invs de registrar o grupo de pessoas em frente ao
edifcio do Hospital, smbolo do progresso da cidade na poca, o fotgrafo ocultou
sua arquitetura dando-lhe s costas.
(3) Vista do Largo 2 de Julho. Dcada de 1940. Foto: Carolino Figueiredo. Acervo particular de Osmar
Micucci. (Negativo 11x7cm).
39
39
Photographo - Ablio Cardozo Chegando nesta cidade, onde pretende demorar-se alguns dias
tira retrato de qualquer sistema, em casa de sua estadia e aceita chamados. Conforme notcia no
Jornal Ideal n 12, de 31 de julho de 1927.
41
42
Formato de apresentao de fotografias sobre papel que surgiu na Inglaterra em 1866 como uma
evoluo do formato carto de visita, tendo portanto o mesmo tipo de apresentao, mas num
tamanho maior, razo pela qual era dito de cabinet, de gabinete.
40
aspectos
em
na
trajetria
Jacobina.
Foi
da
ele,
(7) Carto-postal da construo da ponte Manoel Novais. 1937. Foto: Juventino Rodrigues.
Acervo do Centro Cultural Edmundo Isidoro dos Santos.
43
Natural da vizinha cidade de Piritiba, Juventino Rodrigues instalou seu primeiro estdio em
Jacobina, na antiga Avenida 24 de Outubro, conforme anncio publicitrio veiculado no jornal O
Lidador, n 96, de 14/07/1935.
44
A respeito do carto-postal e seus usos ver o captulo O Carto Postal: Entre a Nostalgia e a
Memria, do livro Realidades e Fices na Trama Fotogrfica, de Boris Kossoy, e o captulo A
fotografia na Parahyba: Era Nova e a construo imagtica da modernidade, do livro Fotografia na
Paraba, de Bertrand de Souza Lira.
41
46
47
48
A tcnica da colorao consiste em pintar a imagem com uso de variados tipos de pigmentos,
corantes e tintas, bem como instrumentos, como pincis, esfumadores, algodo, dedos, sprays,
aergrafos, etc.
42
Pelo visto, Juventino tambm fazia uso de alguns dos acessrios utilizados nas
grandes oficinas fotogrficas existentes no Brasil no sculo XIX. Ainda que no se
tenha detalhes de como era a estrutura do estdio de Juventino, pode-se ter noo
de como funcionava uma oficina fotogrfica em uma cidade como So Paulo, em
fins do sculo XIX. Segundo Cndido Grangeiro, existiam diversas formas de
oficinas fotogrficas, mas para se fixar em uma cidade por um bom tempo era
fundamental o uso de uma estrutura mnima, com um bom salo de poses, diversos
equipamentos, moblia, bibels etc. Isso representava, ento, um bom investimento
49
50
51
43
54
53
54
Jornal O Lidador, n 100, de 11 de agosto de 1935, p.4 (Club de retratos). (grifos do autor).
44
Considerando o fato de ter sido o profissional que mais tempo atuou em Jacobina, e
pela abrangncia da sua obra, Juventino Rodrigues foi um dos responsveis pela
promoo da fotografia nas dcadas de trinta e quarenta, enquanto arte e registro
documental da cidade.
Um outro fotgrafo atuante em Jacobina, desde os anos trinta, foi Aurelino Guedes.
Natural da cidade de Barra do Mendes, este fotgrafo circulou por muitos lugares e
tudo indica que no tenha se fixado, em definitivo, na cidade nos anos trinta. Alm
da informao observada no jornal O Lidador, sobre a parceria instituda com
Juventino Rodrigues, em 1938, para a realizao de um trabalho no Estado de
Minas Gerais56; foi possvel ter acesso tambm algumas fotografias, seguramente
das dcadas de quarenta e cinqenta, que fornecem informaes do seu Foto
Guedes; alm dos anncios publicitrios no jornal Vanguarda.
Aurelino Guedes produziu sobre Jacobina, principalmente nas dcadas de quarenta
e cinqenta, importantes imagens fotogrficas de eventos cvicos, feira-livre, vistas
panormicas, cenas de rua e da vida privada. No seu olhar para a cidade,
notadamente panormico, aborda o crescimento e desenvolvimento da urbe e as
principais ruas e praas do seu centro, ao tempo em que pela qualidade tcnica e
pelo formato instantneo57, conseguiu flagrar cenas da sociabilidade e dos detalhes
arquitetnicos em construes.
55
56
57
45
S foi possvel
Ele se associou com meu tio em muitos trabalhos. Trabalhava mais externo, o
servio de Aurelino era mais externo. Ele era o tipo de um reprter, inclusive,
no fim da vida dele, ele foi para Braslia e ele foi contratado pelo governo l
59
de Min... o governo l de Gois, ou no sei se foi em Braslia mesmo .
46
(9) Av. Cel. Teixeira. Dcada de 1940. Foto: Aurelino Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de
Jacobina. (Cpia digitalizada).
60
47
Como dito anteriormente, uma marca autoral das fotografias de Aurelino Guedes a
presena das legendas, pois foi possvel perceber muitas, inclusive, com seu nome
gravado como forma de identificao. Este tipo de recurso tcnico j era bastante
conhecido entre os fotgrafos brasileiros, como Marc Ferrez e Augusto Malta, no Rio
de Janeiro, ou Rosendo Borges e Juventino Rodrigues, em Jacobina. Nos anos
quarenta, quando a obra de autoria vinha se afirmando no Brasil, no cinema e na
fotografia, ele pelo visto, no quis que seu nome ficasse no anonimato.
Na dcada de cinqenta, quando Osmar Micucci surgiu no cenrio da fotografia em
Jacobina, a difuso e o consumo deste produto ainda eram restritos a poucos
segmentos da sociedade local, assim como a quantidade de profissionais nesta
rea.
48
Ver: OLIVEIRA, Valter Gomes Santos de. O espectador da cidade: a representao de Jacobina
nas fotografias de Amado Nunes. Artigo apresentado no I Seminrio de Estudos de Cidades. Caetit:
UNEB, 2 a 4 de setembro de 2002.
62
Walter Benjamin fala que a rua conduz o flanador a um tempo desaparecido. In: BENJAMIN,
Walter. Charles Baudelaire um lrico no auge do capitalismo. Traduo Jos Carlos Martins Barbosa e
Hermerson Alves Baptista. Obras escolhidas vol. III. 2 ed. So Paulo: Brasiliense, 1991, p. 185.
49
certamente foi para atender aos desejos de consumo da populao por lembranas
visuais da cidade. Os lbuns de cidade foram uma constante no Brasil do sculo
XIX. Lanados por fotgrafos ou atelis, eles funcionavam como souvenirs,
juntamente com os cartes-postais, na fase industrial da fotografia. A respeito do
lbum de cidade, as historiadoras Solange Ferraz e Vnia Carneiro informam que
ele um tipo de publicao iconogrfica na qual so aglutinadas, segundo um
arranjo especfico, fotografias que pretendem representar diversos aspectos da
cidade. 63
(11-14) O fotgrafo acompanhou durante anos as transformaes da via frrea ao alfalto. Fotos:
Amado Nunes. Anos 60 e 70. Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina. (Cpias digitalizadas).
Amado Nunes foi um dos ltimos fotgrafos representativos que produziu imagens
em negativos 6x6cm em preto e branco. Presente em diversos momentos
significativos da fase das grandes transformaes ocorridas no tecido urbano de
Jacobina, ele, como testemunha ocular produziu um conjunto de registros visuais em
que se destaca o olhar atento ao que estava acontecendo na cidade, enfocando
tanto suas mudanas quanto permanncias. Entre os vrios negativos encontrados
de sua produo, existem diversas imagens feitas sequencialmente como uma
atividade de perseguio das mudanas na paisagem urbana. Em algumas delas,
aps juntar as peas, como num quebra-cabea, percebemos que o autor tentou
estabelecer uma linha contnua, numa narrativa visual, da desativao da linha
63
Lima, Solange Ferraz de e CARVALHO, Vnia Carneiro de. Fotografia e cidade: da razo urbana
lgica do consumo: lbuns da cidade de So Paulo, 1887-1954. Campinas, SP: Mercado de Letras;
So Paulo: Fapesp, 1997, p. 19.
50
64
. O
formal
do
belo.
Os
COSTA, Helouise e RODRIGUES, Renato. A fotografia moderna no Brasil. Rio de Janeiro: UFRJ
Editor/ Funarte/IPHAN, 1995.
51
sade se debilitava, o rapaz de treze anos passou a colaborar com a renda familiar
trabalhando precocemente. No tendo sido um aluno aplicado na escola, o foi na
fotografia. Conforme informaes em seus apontamentos, os primeiros experimentos
fotogrficos foram feitos por ele em 1947, quando contava com apenas nove anos.
No seu arquivo particular foram encontrados os primeiros negativos, feitos durante
os festejos do desfile de Sete de Setembro de 1950, com as indicaes tcnicas
sobre abertura e exposio. Nos seus depoimentos, Osmar Micucci descreve com
muita empolgao os seus momentos iniciais com a cmera do pai, a Zeiss Icon, e
as anotaes que fazia a partir das orientaes do mesmo. Depois dos primeiros
experimentos com o seu pai, ele no largou mais uma cmera e passou a estudar a
fotografia como um aluno aplicado. Sempre inconformado com os erros, era a partir
deles que buscava melhorar, quando corrigia as fotografias que havia feito e no
aprovava.
Uma marca distinta na obra do fotgrafo Osmar Micucci a presena de registros
das informaes com relao s fotografias. Ainda que fosse indiferente quanto ao
ofcio do historiador, ele demonstrou na sua prtica a importncia em arquivar todos
os registros, como se acreditasse que um dia eles fossem fundamentais para a
escrita da histria local.
52
mencionar este aspecto porque ao optar por fazer uso dos negativos foram
considerados os formatos das imagens conforme ajustados na cmara, ou seja, sem
os recortes feitos quando a fotografia ampliada para o papel. Esse fato referenda
que toda fotografia pressupe o recurso da manipulao, tanto no momento do clic,
quando o fotgrafo j faz os devidos ajustes com o equipamento, quanto no
laboratrio, onde se faz a revelao do negativo e sua ampliao no papel
fotogrfico. No caso deste estudo, os negativos foram digitalizados atravs de
scanner e feitos apenas ajustes para realar imagens esmaecidas com o uso do
photoshop, programa especfico de tratamento de imagem em computador. Em
muitos casos, no houve acesso a nenhuma fotografia ampliada pelo fotgrafo na
poca, que pudesse dar uma idia quanto aos ajustes feitos por ele. Por outro lado,
no se sabe ao certo at se ele havia feito todas as ampliaes dos negativos aqui
utilizados.
Foram cerca de mil negativos digitalizados entre os perodos de 1954 - quando o
fotgrafo iniciava suas atividades comerciais na rea de fotografia - at 1963, limite
desta pesquisa (Imagem 7 do anexo). Na grande maioria ele utilizou cmeras com
negativos de formato 6x6cm, sendo alguns outros 6x9cm e tambm 4x4cm (Imagens
5 e 6 do anexo). O formato 6x6cm permite ampliar a imagem sem perder o corte
somente em papis de dimenses quadradas. Quando isso no acontece,
necessariamente perde-se alguma parte obtida no negativo, como no caso da
fotografia do trem abaixo, em 1957. A primeira imagem foi obtida a partir do negativo
enquanto a outra foi do formato ampliado pelo fotgrafo na poca. possvel notar
na foto ampliada que ele optou por privilegiar o elemento central da imagem,
desconsiderando todas as extremidades do negativo, onde se v um grupo de
pessoas no canto esquerdo, uma pessoa que caminha na frente do trilho e as
lavadeiras no rio, no canto direito da primeira imagem. Percebe-se que a imagem do
negativo foi redimensionada na ampliao feita pelo prprio autor, ou seja, aps a
primeira operao cirrgica de recorte da realidade externa ele promoveu um
segundo corte, o que demonstra que toda fotografia antes de ser um certificado de
presena tambm de ausncia. Como disse Jean Baudrillard: Cada objeto
53
(18-19) Vista parcial de Jacobina. 1957. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo e
Memria Fotogrfica de Jacobina. (Negativo 6x6cm e cpia digitalizada).
BAUDRILLARD, Jean. A arte da desapario. Traduo Anamaria Skinner. Rio de Janeiro: Editora
UFRJ/ N-Imagem, 1997, p. 41.
54
(20) Partida de futebol. 1955. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
Dos seus negativos de 1956, existem centenas de imagens distribudas entre vistas
externas da cidade, procisses religiosas e desfiles escolares pelas ruas, cenas
internas nas igrejas, retratos de pessoas e imagens que denotam o interesse
documental para as novidades surgidas, a exemplo de: o prdio do ginsio
Deocleciano Barbosa de Castro; a Praa Rio Branco, depois de pavimentada a
paraleleppedos naquele ano (Imagem 14 do captulo 2); a Avenida Beira-Rio em
construo, localizada em frente margem esquerda do Rio Itapicur-Mirim
(Imagens 9-12 do captulo 2); o prdio de correios e telgrafos, recentemente
construdo na Rua Senador Pedro Lago (Imagem 19 do captulo 3); o prdio das
instalaes do Hospital Regional (Imagem 23 dos anexos); o Posto de Sade
(Imagem 13 dos anexos), etc. Outras imagens tambm merecem ateno, como as
de residncias particulares em diversas ruas (Imagem 20 do captulo 3). Com estes
variados temas, percebe-se que o jovem profissional Osmar Micucci ampliava suas
abordagens como fotgrafo na cidade. Enquanto seus trabalhos anteriores ficaram
restritos aos retratos sociais, nestes se encontram, alm deste tipo de abordagem, a
de registros de patrimnios e reportagens de rua.
55
(21) Ginsio Deocleciano Barbosa de Castro. 1956. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo. (Negativo 6x6 cm).
Diversos cineastas vinham filmar no Bahia como tambm alguns novos cineastas
locais, e Leo Rozemberg empreendeu projetos nesta rea, alm de ser bem
conceituado como fotgrafo na sociedade soteropolitana. Ao visualizar o estdio
66
Cf. CARVALHO, Maria do Socorro Silva. Imagens de um tempo em movimento: Cinema e Cultura
na Bahia nos anos JK (1956-1961). Dissertao de mestrado. UFBA, 1992, p. 59.
67
FALCN, Gustavo. Notas, nomes e fatos da fotografia baiana (1950-2006 in: ALVES, Aristides
(Coord.) A fotografia na Bahia (1839-2006). Salvador: Secretaria da Cultura e Turismo; Funcultura;
Asa Foto, 2006, p. 83.
56
68
69
Jornal Vanguarda, n 386, de 23 de maro de 1957. (Os prejuzos causados pelas chuvas) p.1.
57
(22) Enchente. 1957. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo. (Negativo 6x6 cm).
(23) Juscelino Kubitschek em Jacobina. 1957. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
1958 foi o ano em que Osmar Micucci registrou importantes acontecimentos festivos
na cidade. Entre os arquivos de negativos apresentam-se imagens de procisses
religiosas, inaugurao de um cinema (Imagens 27-28 do captulo 2) e tambm dos
bailes da micareta, ocorridos nos clubes 2 de Janeiro e Aurora (Imagens 23-24 do
captulo 2). Neste ltimo, aconteceu naquele ano uma Festa de Roda Inglesa, onde
o fotgrafo registrou as diversas crianas participantes (Imagem 27 dos anexos). O
fotgrafo tambm deixou fixadas diversas cenas de uma Gincana de Lambreta,
quando um grupo de Salvador, presente na cidade, participou com suas mquinas
pelas principais ruas na poca. Entre elas, imagens descontradas e hilrias com
condutores de jegues desfilando pelas mesmas ruas.
58
(24) Corrida de jegue. 1958. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
sua
maior
cobertura
fotogrfica
em
uma
59
60
CAPTULO 2
IMAGENS DA MODERNIDADE EM JACOBINA
Introduo
(...) indiscutvel que a cidade se faz representar e se d a conhecer
concretamente pelas suas imagens. As imagens urbanas so signos da
70
cidade e atuam como mediadoras do conhecimento dela.
70
71
Essa pequena elite, formada por jornalistas, escritores, poetas, gozavam simbolicamente de certo
status na cidade, afinal, eram poucos os homens de letra. Seus artigos jornalsticos, textos e poemas,
na poca, circulavam principalmente atravs do Vanguarda, ou em outros veculos de difuso
estadual e nacional, como no caso de Afonso Costa. Alguns ainda tiveram suas memrias publicadas
de forma independente, para um pblico leitor particularmente local.
72
PESAVENTO, Sandra Jatahy. O Imaginrio da Cidade: vises literrias do urbano- Paris, Rio de
Janeiro, Porto Alegre. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 1999, p.9.
61
73
COSTA, Afonso. 200 anos depois (a ento vila de Jacobina). In: Revista do Instituto Geogrfico e
Histrico da Bahia. N. 48, 1923, p.280.
74
ANTONIL, Andr Joo. Cultura e opulncia do Brasil por suas drogas e minas; VARNHAGEN,
Franscisco Adolfo de. Histria Geral do Brasil; ABREU, J. Capistrano de. Captulos de histria
colonial; COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, pp. 235-319.
62
Resoluo n 8 de 7/10/1915 das Leis e Resolues do Conselho Municipal. Ano 1908 a 1915.
Arquivo Municipal de Jacobina.
63
cumprir o que determinava a resoluo. Afonso Costa ainda diz que somente
aqueles
que
possuam
mais
riquezas
puderam
rapidamente
promover
77
COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, p. 274.
64
(2) Largo da Matriz. Sem data. Fotgrafo no-identificado. Acervo Memria Fotogrfica de
Jacobina (cpia digitalizada).
Trata-se de outra rara imagem da rea central da cidade, inundada aps a enchente do Rio do
Ouro, ocorrida em 1914.
Quando Afonso Costa publicou o texto 200 anos depois ele j morava em
Salvador. Nascido na modesta aldeia de Palmeirinhas, em 1885, e aps passar
sua infncia entre Jacobina e Morro do Chapu, o jovem estudante mudou-se para a
capital a fim de prosseguir seus estudos e trabalhar. Em Salvador, ele trabalhou
intensamente como jornalista e iniciou suas pesquisas autodidatas como
historiador78. Nesse sentido, ser que poderamos considerar que Afonso Costa
estivesse comparando a pequena Jacobina cidade de Salvador quando afirma que
a primeira no tinha a esthetica das urbs modernas? possvel que para um jovem
78
GAMA e ABREU, Edith Mendes da. Afonso Costa. In: Revista do Instituto Genealgico da Bahia.
Ano X, n. 10. Salvador, 1958, pp. 4-19.
65
Ainda que no seja o propsito desta dissertao tratar dos aspectos urbansticos da
cidade do Salvador, at porque importantes estudos j foram feitos, faz-se
necessrio ter em mente algumas dessas questes, mesmo que seja apenas para
ter uma dimenso do que representava a Bahia e sua capital em relao a uma
pequena cidade do interior do Estado. Prosseguindo com Antnio Rubim, o autor
indica que Salvador, at a dcada de 50, no pde desfrutar das dimenses
positivas do progresso, ficando longe da modernidade, vista como nefasta pelos
setores da elite da sociedade, carregados de valores enraizados na tradio que,
por vezes, nostalgicamente lamentavam a perda de uma poca passada de
riquezas. Para Rubim, aquela Salvador, de sociabilidade
(...) quase comunitria de uma cidade de dimenses e populao reduzidas
(por volta de 200 mil habitantes em 1940), marcada pela convivialidade
cotidiana e severa de brancos e pretos, a comunicao interpessoal
encontra espao de realizao, apesar das fortes segregaes existentes.
(...) Um embrionrio rdio convive com jornais, de longos narizes de cera, de
linguagem mais literria que inscrita em uma formatao jornalstica
80
Ainda que a cidade viesse, ao longo de todo o sculo XX, sendo alvo de constantes
intervenes e reformas urbanas, como a empreendida pelo governo de J. J. Seabra
no incio do sculo, somente na dcada de 60, durante a gesto do ento prefeito
indicado Antnio Carlos Magalhes, foi que a cidade passou por suas maiores
79
RUBIM, Antnio Albino Canelas. Comunicao, mdia e cultura in: Bahia Anlise & Dados.
Leituras da Bahia I. Salvador, Vol. 9, n. 4, maro 2000, p. 75.
80
66
Enquanto a cidade de Salvador modernizava seu territrio e, por sua vez, seus
hbitos e costumes somente nos anos 50 e 60 do sculo passado, outras capitais,
como Rio de Janeiro, So Paulo ou Porto Alegre, j haviam empreendido essas
mudanas em pocas bem anteriores. Na Salvador dos anos 50, parte das questes
discutidas por polticos, intelectuais ou homens de negcio gravitava em torno do
grande dilema do enigma baiano82 em que se questionava os motivos do atraso
baiano e da sua no insero nos trilhos da economia mundial, leia-se do
capitalismo.
Partindo do pressuposto de que as primeiras reformas urbanas empreendidas na
capital baiana tenham ocorrido durante os anos de J.J. Seabra, quando se abriu a
grande Avenida Sete de Setembro, demolindo por sua vez inmeras edificaes
antigas83, a observao de Afonso Costa para a cidade de Jacobina, quer seja da
inexistncia da esthetica das urbs modernas, podia at ser comparada com a de
Salvador na poca em que ali morou. possvel at dizer que ele no pde viver
para perceber as transformaes por que passou a capital baiana nos anos 60 e
81
ALMEIDA, Gilberto Wildberger de. Poltica e Mdia na Bahia: a trajetria de Antnio Carlos
Magalhes. (tese de doutorado). Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura
Contemporneas. Universidade Federal da Bahia. Salvador, 1999, p. 224.
82
Acerca do enigma baiano ver: AGUIAR, Manoel Pinto de. Notas sobre o enigma baiano in:
Planejamento. Vol. 5, n 4, Salvador, 1977; OLIVEIRA, Nelson de. Sob o manto da concrdia: Bahia
como contrafao do moderno. In: OLIVEIRA, Nelson et alli (org). A outra face da moeda: violncia
na Bahia. Salvador, Comisso de Justia e Paz da Arquidiocese de Salvador, 2000; BORGES,
Eduardo Jos dos Santos. Modernidade negociada, cinema, autonomia poltica e vanguarda cultural
no contexto do desenvolvimentismo baiano (1956-1964). (dissertao de mestrado). Faculdade de
Filosofia e Cincias Sociais. Universidade Federal da Bahia. Salvador, 2003.
83
A este respeito ver: LEITE, Rinaldo Csar Nascimento. E a Bahia Civiliza-se... ideais de civilizao
e cenas de anti-civilidade em um contexto de modernizao urbana. Salvador, 1912-1916
(dissertao de mestrado). Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas. Universidade Federal da
Bahia. Salvador, 1996.
67
tampouco sua pequena cidade, mas pde ver os exemplos de urbs modernas, uma
vez que morou no Rio de Janeiro, a ento capital do pas, para onde foi transferido
em 1923 por fora do seu cargo federal e onde faleceu em 31 de dezembro de
195584. A cidade do Rio de Janeiro j havia passado pelos seus dias de reformas
durante a administrao do prefeito Pereira Passos desde a primeira dcada
daquele sculo.
Afonso Costa imaginava para a sua pequena cidade uma onda de progresso que
fosse acompanhada por uma preservao da sua feio tradicional:
Resta, para sua glria, que uma sequencia de administraes laboriosas e
honestas sem outra poltica que o congraamento de todos os jacobinenses
para a grandeza da terra natal, saiba tirar das terras e das gentes o concurso
85
maior para as sobrelevancias do progresso effectivo e seguro .
A despeito das idias do seu primeiro historiador, uma das marcas deixadas pela
seqncia dos administradores ao longo da dcada de 50 em diante, foi em grande
parte, fazer esquecer aquele passado que lembrava um vilarejo atrasado. Na
dcada de 1950, os administradores da cidade promoveram uma contnua srie de
transformaes, iniciada dcadas atrs, que alteraram aquela velha feio de vila, e
impulsionaram mudanas de hbitos que se fizeram sentir naquela tradicional
sociedade.
86
Jornal do Commercio. Rio de Janeiro, 2 e 3 de janeiro de 1956. in: Revista do Instituto Genealgico
da Bahia. Ano X, n. 10. Salvador, 1958, pp. 24-27.
85
86
68
69
90
70
viso dos
71
Benjamin foi buscar nos poemas de Baudelaire imagens da multido, dos bulevares,
do flneur, do dndi, da prostituta, da passante, do trapeiro, usando as lentes do
poeta para revelar a modernidade na Paris do Segundo Imprio, no sculo XIX. O
mtodo da histria empreendido por Benjamin foi de cunho investigativo e suas
fontes foram os poemas. Ele soube inquirir, com perspiccia de detetive, as
mensagens presentes na literatura, possibilitando-lhe enxergar imagens variadas
92
PESAVENTO, Sandra Jatahy. Muito alm do espao: Por uma histria cultural do urbano. In:
Revista Estudos Histricos. Rio de Janeiro, vol.8, n.16, 1995, p. 285.
93
94
72
urbana,
buscando
nas
construes
artsticas
as
marcas
da
73
4
2
3
(3) Vista rea de Jacobina. 1958. Autor no identificado. Acervo Laboratrio Cartogrfico (
UNEB-Jacobina).
1. Rio Itapicur-Mirim 2. Rio do Ouro 3. Praa Castro Alves 4. Ponte Manoel Novais 5. Praa Rio
Branco 6. Praa 2 de Julho 7. Largo da Estao 8. Ginsio Estadual 9. Ponte de madeira.
74
96
95
A palavra panorama foi orignalmente cunhada pelo pintor irlands Robert Barker para descrever
suas pinturas panormicas de Edimburgo. Mostradas em uma superfcie cilndrca e vistas de dentro,
elas eram exibidas em Londres, em 1792, como "O Panorama". No sculo XIX, pinturas e modelos
panormicos tornaram-se formas muito populares de representar paisagens e eventos histricos. In:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Fotografia_panor%C3%A2mica [acessado em 25/05/2007]
96
BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire: um lrico no auge do capitalismo. Obras escolhidas vol. III.
2 ed. Traduo Jos Carlos M. Barbosa e Hemerson Alves Baptista. So Paulo: Brasiliense, p. 33.
75
(4) Panorama de Jacobina. Dcada de 1940. Autor no identificado. Acervo do Centro Cultural Luis
Eduardo Magalhes. (Fotocpia).
(5) Panorama de Jacobina. 1948. Foto Juventino Rodrigues. Acervo particular Lindencio Ribeiro.
(Reprodues em cpias 10x15cm).
(6) Panorama de Jacobina. 1957. Foto Aurelino Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina.
(Cpia digitalizada)
(7) Panorama de Jacobina. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativos 6x6 cm).
76
(8) Panorama de Jacobina. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativos 6x6 cm).
Sugerindo uma comparao com as imagens precedentes, tudo indica que Micucci
quis demonstrar a evoluo urbana depois de mais de uma dcada na cidade.
Naqueles festivos anos de modernizao na cidade, os dilogos com o passado
feitos atravs das fotografias serviam tanto para demonstrar as alteraes da
fisionomia urbana, quanto a evoluo tcnica do prprio artefato fotogrfico.
Adentrando o espao interno da cidade naquele perodo, Osmar Micucci foi o autor
cuja obra pode-se considerar a mais panormica. Entre centenas de fotografias,
produzidas para prefeitura, terceiros ou at pela percepo espontnea, ele deixou
um grande conjunto de imagens que narram os aspectos das modernizaes vividas
pela cidade. Ele foi o fotgrafo mais atento s transformaes ali ocorridas, tanto no
aspecto pblico quanto particular, sendo tambm o que mais prestou servios para
as administraes municipais, a comear pela de Orlando Oliveira Pires, o dinmico
prefeito.
77
Em seu texto, Walter Benjamin deixa crer que dentro da aventura da modernidade a
figura do heri ocupa lugar de destaque. ele o verdadeiro objeto da modernidade.
Isso significa que, para viver a modernidade, preciso uma constituio herica97.
O autor enxergou, atravs dos escritores do sculo XIX, as figuras hericas nas
grandes cidades modernas, diferente dos antigos heris. Nelas, os heris estavam
entre o proletariado urbano, ou seja, entre aqueles que enfrentavam as dificuldades
oferecidas pela modernidade nas ruas e fbricas. No entanto, em uma cidade de
tradio social elitista e conservadora como Jacobina, a referncia dos heris no
imaginrio cultural foram encarnados entre os indivduos oriundos de famlias
tradicionais e que reunissem virtudes como a dinamicidade, a energia, a coragem e
a inteligncia. Enquanto nas suas origens o mito do heri foi personificado na figura
do bandeirante que, com sua atividade desbravadora, abriu caminhos para a
civilizao branca numa terra de selvagens, naqueles anos 50, setores da
populao local elegeram o prefeito Orlando Oliveira Pires como o heri daqueles
tempos. Na acepo da palavra, ele foi, para muito habitantes, o responsvel por
destravar as rodas do progresso na cidade.
Orlando Pires teve a seu favor vrios fatores que colaboraram para emplacar o
estigma de prefeito dinmico. Seu mandato foi exercido dentro da atmosfera
poltica dos anos dourados de JK, aps um perodo considerado de estagnao na
cidade. Como administrador, sua imagem foi associada, sub-repticiamente, do
presidente JK, visto como homem dinmico e de ao. Orlando Pires, durante sua
gesto, recebeu a visita do presidente na cidade, fato que contribuiu ainda mais para
o seu prestgio e a associao de idias. O jornal Vanguarda, durante os anos do
seu governo, foi uma mdia de comunicao aliada na promoo da sua imagem,
fazendo uso de sua fotografia oficial em vrias edies e de constantes elogios
sua administrao. A criao da personalidade herica de Orlando Pires pode ser
percebida, por exemplo, quando o poeta Humberto Soares atribuiu sua gesto um
divisor de guas na histria da cidade e sua ascenso ao poder como gerador de
mudanas por encanto. Deixando de lado os exageros, o prefeito teve tambm a
seu favor o fato de pertencer a uma famlia de tradio poltica na cidade. Foi
durante os anos de Orlando Pires como gestor pblico que Jacobina passou por
97
78
98
99
79
(9-12) Avenida Beira-Rio ao longo da segunda metade da dcada de 50. Fotos: Osmar Micucci.
Acervo particular do fotgrafo. (Negativos 6x6 cm).
A preocupao com a esttica das ruas e praas era sempre um imperativo entre os
defensores da modernizao em Jacobina, e naqueles anos 50 no foi diferente,
aludindo ao que afirmou Annateresa Fabris em seu estudo sobre os cenrios das
ruas no Rio de Janeiro do incio do sculo. Para a autora:
Se a modernidade sinnimo de aparncia, no admira que Joo do Rio faa
da rua o lugar por excelncia da vida nervosa. Lugar democratizador, no qual
80
inaugurou
calamento
com
101
81
administrador, como
sendo
aquele
dinmico
prefeito que
esteve
com
paralelepdedos,
de
Micucci
esto
em
105
82
107
Marshal Bermann diz que a experincia ambiental da modernidade anula todas as fronteiras
geogrficas e raciais, de classe e nacionalidade, de religio e ideologia: nesse sentido pode dizer-se
que a modernidade une a espcie humana. In: BERMANN, Marshall. Tudo o que slido se dissolve
no ar: a aventura da modernidade. Traduo Ana Tello. Lisboa: Edies 70, 1982, p. 15.
83
(15) Vista para a Avenida Cel. Teixeira. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
84
ruas
pavimentadas,
contribuindo
para
incremento
do
projeto
85
86
provvel que esse predomnio rural tenha sido um aspecto marcante na formao
cultural da cidade, pautado em costumes ligados ao universo agrrio e mineiro, com
suas histrias, prticas religiosas, festividades e sociabilidades. No entanto, ver-se-
que esses costumes estavam em permanente processo de mudanas e disputas no
espao da cidade. Foi neste sentido que Thompson, estudando os trabalhadores na
Inglaterra, disse que o costume era um campo para a mudana e a disputa, uma
arena na qual interesses opostos apresentavam reinvidicaes conflitantes 110. No
caso de Jacobina, ver-se- tambm que, enquanto uma elite letrada estava
preocupada em inserir a cidade nos moldes de uma urbe moderna, muitos dos seus
habitantes mantinham antigos costumes ligados ao universo rural.
108
110
87
(17) Cena em frente Igreja da Conceio e detalhe. 1956. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo. (Negativo 6x6 cm).
Esta fotografia pode ser considerada como um registro do cotidiano da Jacobina dos
anos cinqenta. Nela se nota que era dia de festa religiosa, provavelmente a de
Nossa Senhora da Conceio, data em que a Igreja da Conceio adornada para
as missas realizadas. Na imagem, grupos de pessoas descem e sobem as
escadarias da vetusta arquitetura religiosa; no entanto, chama a ateno dos
passantes, abaixo da escadaria, a cena do canto esquerdo da foto, com animais
transportando cargas, sendo conduzidos por uma pessoa. Cenas como esta, at
ento vistas como normal nas ruas da cidade, passaram a ser consideradas como
prticas de costumes que iam de encontro ao projeto civilizatrio e de modernidade
que a urbe se orgulhava de viver.
Durante os anos 50 era um costume a criao de animais na cidade. Como as casas
possuam quintais, era normal que seus moradores, muitos destes oriundos ou
ligados zona rural, criassem porcos, cabras, cavalos, jumentos e galinhas. Como a
cidade no contava com servios de gua encanada, contam seus habitantes mais
antigos que a populao se abastecia com a gua do Rio do Ouro, transportada em
88
vasilhames por jumentos111. Pelo visto, o condutor dos animais da fotografia era um
remanescente desses costumes. Provavelmente, ele habitava as ruas acima do
permetro da Igreja da Conceio, onde seus moradores eram provenientes, em sua
grande maioria, da zona rural. Quando assumiu a cadeira municipal e no decorrer de
sua administrao, o prefeito Orlando Oliveira Pires empreendeu uma intensa
campanha de combate s prticas de criao de animais no permetro urbano. No
Cdigo de Posturas do municpio, de 1933, existem diversos artigos que destacam a
preocupao com essa prtica recorrente, vista como contrria ao projeto de fazer
da pequena cidade um ambiente civilizado. O jornal Vanguarda foi um profundo
crtico de muitas destas posturas adotadas por esses habitantes na cidade. Desde a
sua instalao em Jacobina ele foi um ardoroso colaborador da campanha
promovida pela prefeitura. Entre os seus primeiros exemplares na cidade, existe um
destaque para a iniciativa da prefeitura em apreender os animais soltos na rua:
Depois de ter dado um prazo razovel aos donos de animais criados soltos
no permetro urbano, o dr. Orlando Pires, atual prefeito dste Municpio,
acaba de dar ordem aos auxiliares da fiscalizao no sentido de apreender
qualquer animal que seja encontrado slto nas ruas da nossa urbe, fazendo
cumprir, dste modo, o Cdigo de Posturas.
Esta sem dvida, uma das medidas teis que s.s. vem tomando em
112
benefcio da coletividade .
Conforme informao em entrevista com Benigno Neves, citado no trabalho de Neemias Oliveira
da Silva. O vivo demnio e o cotidiano: Jacobina em tempos de cinema 1950-1960. (monografia
de graduao) Jacobina UNEB, 2002, p.15.
112
89
113
Jornal Vanguarda, n 306, de 21 de agosto de 1955, p. 4. (Os animais continuam a pastar nas
ruas).
114
115
116
Jornal Vanguarda, n. 335, de 17 de maro de 1956, p. 1. (As vacas esto pastando no jardim!).
90
No somente nos subrbios, mas tambm nas suas ruas centrais os animais
117
fazem o seu footing diuturno sem que ningum os incomode...
(18) Vista para a Praa Rio Branco e detalhe. 1958. Foto: Osmar Micucci. Acervo do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
Na Jacobina da poca era comum encontrar cenas de animais nas ruas. Nesta imagem captada
pelo fotgrafo, possvel visualizar em dois momentos a presena deles. No detalhe existe um
animal em seu footing pela urbe.
117
Jornal Vanguarda, n. 399, de 29 de junho de 1957, p. 1. (Os animais tomam conta da cidade).
118
Jornal Vanguarda, n. 401, de 20 de julho de 1957, p.4. (Distrito Sanitrio de Jacobina - Avisos).
91
Em 1957, dois anos antes da construo da barragem que abastece a cidade com a
gua do Rio do Ouro, o jornal Vanguarda apoiou outra campanha em prol da
disciplinarizao dos hbitos de tomar banhos pblicos no rio120. O jornal tambm
faz constantes referncias s prticas de lavagens de roupas nas guas do Rio do
Ouro. Em nota, afirma que, segundo o Cdigo de Posturas, s permitida essa
prtica na confluncia do citado rio com o Itapicur-Mirim. Como se pode perceber
atravs dessas passagens, a cidade vinha enfrentando constantes disputas entre,
de um lado, a tentativa de normatizao do espao urbano por parte dos seus
dirigentes, que apelavam para os discursos da civilizao ou da higienizao, e, do
outro lado, os antigos costumes que a populao insistia em no perder.
Duas fotografias de Osmar Micucci, ambas do arquivo vistas 1958-1959 chamam
a ateno pelos temas e viso transmitida
pelo
fotgrafo
diante
do
projeto
imagem
existe
uma
cena
corriqueira
na
cidade,
120
Jornal Vanguarda, n. 399, de 29 de junho de 1957, p.1. (Continuam a tomar banho no Rio do
Ouro).
92
A segunda fotografia trata de uma cena das lavadeiras de roupa nas guas do Rio
do Ouro. Aquele era mais um costume comum entre os moradores pobres,
principalmente por no existir gua
encanada da cidade. Feita num
ngulo panormico de cima para
baixo, a imagem transmite uma
sensao de grandiosidade cena,
formada por dezenas de mulheres
em sua atividade de labor dirio.
Percebe-se com isso que na viso
panormica de Osmar Micucci pelas
suas caminhadas na cidade ele
estava
atento
questes
tambm
pertinentes
para
as
prticas
de
acontecimentos
do
93
Esse festejado ambiente cultural urbano dos anos 30, na viso da imprensa local, se
ampliou durante o clima dos anos dourados, na dcada de 50. As festas e ritos de
ruas ganharam novos elementos, dando-lhe mais vigor e energia, e novas salas de
cinemas foram abertas, ampliando o pblico de espectadores. Esse mesmo esprito
de evocao do progresso o que se percebe no olhar de Osmar Micucci.
Micucci foi um fotgrafo extremamente atuante na cobertura das festas populares de
ruas em Jacobina. Essas festas foram constantemente associadas ao discurso
civilizatrio imposto pelas elites letradas e econmicas da cidade. Existia, entre
meados dos anos cinqenta a sessenta, um festivo calendrio religioso e profano:
Festa do Divino Esprito Santo, Corpus Christi, Nossa Senhora da Conceio, Festa
da Misso, Micareta, Semana da Ptria e a Festa da Primavera. De todos esses
eventos, os mais abordados na obra do fotgrafo foram a Micareta e a Semana da
Ptria.
A Micareta era uma das festas mais concorridas do calendrio profano na Jacobina
dos anos 50. Vaniclia Santos, em sua dissertao de mestrado, mostrou que
existiam territrios especficos para os diferentes setores sociais brincarem o evento
anual entre os anos de 1920 a 1950. No seu estudo, a autora apontou a presena de
uma micarme das elites, organizada pelas sociedades filarmnicas 2 de Janeiro e
Aurora, de modelo importado, e outra micareta dos grupos populares, formada
por grupos de negros e pobres. Enquanto a primeira era aristocrata, burgus,
elitista, como no Rio de Janeiro, Salvador e So Paulo, a segunda estava
constantemente sendo alvo de tentativas de normatizao e controle social da
festa como, por exemplo, ao hbito do uso das mscaras e da presena das
mulheres de vida livre nos ambientes freqentados pelas famlias locais122.
Santos notou que fora uma tarefa muito complicada a elite tentar exercer controle
sobre os costumes da populao. Para a autora, Jacobina era uma cidade de
121
122
94
tradio agrria, embora com vcios urbanos, tpicos da poca, que permitia um
intenso trnsito cultural de diferentes matizes tnicas, sociais e culturais123.
Durante as dcadas de 50 e 60, as sedes das filarmnicas 2 de Janeiro e Aurora
funcionavam como os espaos das festas das elites. Participar dos bailes
promovidos pelas administraes destes clubes era um atrativo restrito apenas aos
scios ou queles que podiam pagar por seus ingressos. Nas pginas do jornal
Vanguarda os clubes faziam publicidades para divulgar o brilhantismo, confrto" e
tradio dos bailes organizados nos seus sales124. A cada ano eles apresentavam
suas novidades para a Micareta. Como cada um mantinha vnculos entre os dois
grupos polticos locais, a festa da Micareta representava um forte motivo para os
embates.
Ao lado dos bailes destinados s elites, existia o espao da Sociedade dos Artistas
Jacobinenses, freqentado por uma classe mdia local125. A respeito das festas
naquele ambiente o jornal Vanguarda traz poucas informaes, constatando a
valorizao para os eventos nos dois clubes freqentados pelas elites locais.
O espao das ruas era freqentado pelos folies de baixa renda que procuravam
criar suas diverses em blocos e cordes. Normalmente saiam durante o dia. Ali se
viam pessoas fantasiadas e mascaradas, como em uma imagem registrada por
Osmar Micucci na Micareta de 1956, onde se v quatro mascarados desfilando
sobre jumentos para a diverso de crianas e passantes que observam o espetculo
de rua. A tradio do uso de mscaras, ou caretas nas ruas era a parte do
espetculo que mais agradavam aos populares.
123
124
Jornal Vanguarda, n. 335, de 17 de maro de 1956, p.1. (Promete Ser Animada a Micareta em
Jacobina).
95
(21) Mascarados na Micareta. 1956. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
Foi na Micareta de 1960 que surgiu, pela primeira vez, nas ruas da cidade o Bloco
dos Cos, que at os dias de hoje se mantm nessas festas. O bloco formado de
vrios homens pintados de preto, com chifres e tridentes, e que saem cuspindo fogo
pelas ruas atrs de uma alma penada at o cemitrio local. Segundo conta seu
criador, Waldemar Pereira da Conceio, conhecido como Fecha-beco, folio de
origem humilde, a idia surgiu a partir de uma iconografia vista na Igreja do Bonfim.
Os cos surgiram como a atrao popular de maior destaque nas ruas da festa
daquele ano, contrariando por sua vez setores tradicionais da Igreja Catlica local
que no vira com bons olhos aquele espetculo126. Certamente a sada do grupo
chamou bastante s atenes da populao, visto que at o ano anterior as notas do
Vanguarda eram sempre atentando para a ordem e tranqilidade nos festejos de rua
das micaretas na cidade. No foi encontrada nas edies de 1960 do jornal
nenhuma abordagem a respeito daquele grupo popular. Mas, por sua vez, Micucci
produziu na poca uma fotografia do grupo, representando o que para ele era uma
importante manifestao cultural da cidade.
126
AQUINO, Ivanilton de Arajo. Histrias de um velho co. UNEB: Jacobina, 2001. (monografia de
graduao).
96
(22) Os Cos. Dcada de 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
127
97
Osmar Micucci, que tambm era um exmio folio, fotografou diversos bailes nos
dois clubes. Foram encontrados entre
seus negativos centenas de imagens
produzidas ao longo dos anos 50 e 60
em que apresentam folies e blocos
que brincavam nos sales internos.
Dentre as imagens, so poucas as de
rua e de populares, o que leva a crer
que para o profissional era mais
rentvel trabalhar nos espaos da
elite,
desejosas
de
se
verem
festivo
bastante
enaltecido
98
Jacobina e a Independncia
Se no mais aqui houvesse
As festas da Independncia,
Haveria quem dissesse:
povo sem persistncia!
Isto, porm no se nota,
Pois com alma varonil,
A terra de Afonso Costa
Homenageia o Brasil.
O velho, o moo, a criana
Presentes aqui esto,
Irmanados na lembrana
De nossa Emancipao!
Esta sala grande, embora,
Pra conter tda essa gente,
Tornou-se pequena, agora
- No tem vaga, infelizmente...
Nesta semana to linda,
De sublime evocao,
Todos sentem mais ainda
A Ptria no corao!
E fica bem manifesto
Que nesse amor bem febril,
JACOBINA est mais perto
128
Do corao do BRASIL!...
128
129
99
130
Jornal Vanguarda, n. 361, de 15 de setembro de 1956, p.1. (As Festividades do Dia da Ptria
Nesta Cidade).
100
(25) Desfile de 7 de Setembro. 1955. Foto: Aurelino Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de
Jacobina. (Cpia digitalizada).
(26) Desfile de 7 de Setembro. 1956. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
101
102
132
Jornal Vanguarda, n. 449, de 21 de junho de 1958, p.1. (A Nova Sede do Cine-Teatro S. Jorge).
134
135
136
SILVA, Neemias Oliveira da. O vivo demnio e o cotidiano: Jacobina em tempos de cinema
1950-1960. (Monografia de graduao). UNEB: Jacobina, 2002, p. 24.
103
(27-28) Instalaes do Cine So Jorge. 1958. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativos 6x6 cm).
137
. O Vanguarda acolheu
Jornal Vanguarda, n. 388, de 6 de abril de 1957, p.1. (Cine-Teatro Payay, uma Emprsa que
Merece o Apoio de todos os Jacobinenses.).
138
104
(29-30) Construo e inaugurao do Cine Payay. 1960. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do
fotgrafo. (Negativos 6x6 cm).
O fascnio exercido pelo cinema entre os jovens foi sensivelmente captado por
Osmar Micucci em algumas cenas de
ruas, onde possvel se ver murais com
cartazes dos filmes exibidos naquele
contexto.
Jacobinense.
Nos
cartazes
imagem,
encontrou
no
registro
105
(32) Praa Rio Branco. 1959. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativo 6x6 cm).
Cena onde se v uma pessoa observando o cartaz do filme O homem do Sputnik exibido
no Cine Trianon.
106
No incio, os bons filmes reunia ali a elite jacobinense. Com o passar dos
tempos a escolha de filmes ficou a desejar, havendo como conseqncia o
afastamento daqueles que buscavam aquele entretenimento. Os filmes
pornogrficos comearam a elevar quele cinema outra clientela,
140
tumultuando o ambiente em virtude das cenas erticas apresentadas .
aproxima-se
do
real,
142
apresentando
sinais
de
verossimilhana
140
LEMOS, Doracy Arajo. Jacobina, sua histria e sua gente. Jacobina, 1995, p.261 (transcrio
conforme o livro).
141
142
MORIN, Edgar. As estrelas: mito e seduo no cinema. Traduo Luciano Trigo. Rio de Janeiro:
Jos Olympio, 1989, pp. 6-21.
107
108
CAPTULO 3
FOTOGRAFIAS NAS FRONTEIRAS DA MEMRIA
Introduo
Preservar memrias parece ser inquestionavelmente uma motivao bsica
143
para a criao da fotografia .
A fora exercida pela fotografia na configurao da memria visual das cidades foi
uma constante ao longo dos sculos XIX e XX. Usada como recurso para registrar
as imagens de determinados acontecimentos, histrias ou das paisagens da cidade,
a fotografia garantiu para si um status de instrumento, por excelncia, da
preservao da memria. Atualmente, grande parte da memria urbana, edificada
ou humana, se perdeu, j no existe ou no mais lembrada, a no ser o que foi
preservado nas imagens fotogrficas, atualmente vistos como patrimnios histricos
e culturais da cidade. Durante esta pesquisa, o uso do recurso da fotografia para
pensar sobre determinados temas na cidade levaram alguns depoentes a falarem
no do que efetivamente viram dos acontecidos, mas das lembranas das imagens
que viram sobre o assunto. Miriam Moreira Leite, a respeito, fala que a memria da
imagem no s difere da memria da palavra como chega, em alguns casos, a
substituir a prpria memria144.
Neste captulo, o uso da documentao fotogrfica foi adquirido a partir de acervos
privados dos fotgrafos e de famlias que colecionam fotografias. No estudo, so
apontadas as evidncias de que em Jacobina, desde o incio do sculo XX, a
fotografia cumpriu diversas funes sociais a partir dos usos do seu artefato.
Tambm foi analisado como as fotografias de Osmar Micucci foram importantes na
configurao da memria social e identidade visual da cidade, identificadas tanto
nas prprias imagens quanto nos consumos, difuses e utilizaes do artefato
fotogrfico.
143
KOURY, Mauro Guilherme Pinheiro (org.) Imagem e Memria: ensaios de Antropologia Visual. Rio
de Janeiro: Garamond, 2001, p. 14.
144
LEITE, Miriam Moreira. Retratos de famlia: leitura da fotografia histrica. 2 ed. ver. So Paulo:
Editora da Universidade de So Paulo, 2000, p. 18.
109
LIMA, Solange Ferraz de. O circuito social da fotografia: estudo de caso II. In: FABRIS,
Annateresa (org.). Fotografia: Usos e funes no sculo XIX. 2 ed. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo, 1998, p. 66-7.
110
111
112
pelo jornal Lidador ao profissional que contribua para elevar o padro da fase de
progresso vivenciada na poca.
Com relao a este padro de imagens, Maria Eliza Linhares Borges chama a
ateno para o seu aspecto esttico:
147
148
113
construo
da
Ponte
1).
Aquele
monumento,
uma
obra
da
fase
das
fotgrafo
Euricles
Barreto
BORGES, Maria Eliza Linhares Borges. Histria & Fotografia. Belo Horizonte: Autntica, 2003, p.
59.
150
114
(4-5) Dois ngulos em momentos diferentes na Praa Rio Branco. Dcada de 40. Fotos: Aurelino
Guedes. Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina. (Cpias digitalizadas).
115
151
116
LIMA, Solange Ferraz de. Espaos Projetados: As representaes da cidade de So Paulo nos
lbuns fotogrficos do incio do sculo. In: Acervo: Revista do Arquivo Nacional. Vol. 6, n. 1-2,
(jan./dez. 1993). Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 1993.
117
153
Jornais Vanguarda, n 342, de 5 de maio de 1956, p.1. (Jacobina Ser Filmada, Amanh); n 352,
de 14 de julho de 1956, p.1. (A Primeira Exposio de Pintura e Desenho de Jacobina); n 359, de 1
de setembro de 1956, p.1 (Est Despertando Entusiasmo a 1 Exposio de Pintura); n 363, de 29
de setembro de 1956, p.1 (Escolhido o Local da 1 Exposio de Desenho e Pintura), e n 370, de 17
de novembro de 1956, p. 1. (Primeira Exposio de Pintura e Desenho Dilatado o Prazo Para
Entrega dos Trabalhos).
118
localidades.
Muitos
fotgrafos
foram
contratados
para
registrar
TURAZZI, Maria Inez. Uma Cultura Fotogrfica in: Revista do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional. Fotografia. N 27. So Paulo: IPHAN, 1998, p. 13.
119
155
LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Traduo Suzana Ferreira Borges [et. al.]. 4 ed.
Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 1996, p. 536.
120
mundo rural, os fotgrafos em grande parte eram profissionais ligados cidade. Por
ser a fotografia um produto notadamente urbano, era nas cidades que se
encontravam os atelis fotogrficos e ali estavam os maiores consumidores do
produto. o que se observa, por exemplo, nestes anncios nos jornais de Jacobina,
onde se percebe que seus fotgrafos circulavam por outras cidades e capitais, onde
buscavam seu aperfeioamento tcnico:
Depois de longa permanncia na capital do Estado e em Itabuna, onde foi
aperfeioar-se na arte photographica, nos atelieres da acreditada Photo
Allemo, encontra-se em nosso meio o Sr. Juventino Rodrigues, esforado e
157
caprichoso amador photographico .
Ou:
Aps uma excurso de vrios meses pelas capitais do sul e do centro do
pas, retornou, ultimamente, a esta cidade o nosso conterrneo, sr. Aurelino
Guedes, hbil e inteligente fotgrafo.
Com a volta dste competente profissional, esto Jacobina e a sua populao
158
bem servidas no que concerne arte fotogrfica .
(12) Prdio do Pao Municipal. Data e autor no identificados. Acervo Centro Cultural Edmundo
Isidoro dos Santos. (Fotocpia).
157
158
Jornal Vanguarda, n. 297, de 19 de junho de 1955, p.1. (Retornou o fotgrafo Aurelino Guedes).
121
Pela imagem possvel ter uma idia do que representava aquele monumento para
a populao local. A atitude do fotgrafo em compor a imagem unicamente com o
edifcio lembra o tipo de composio feita na Frana, com Charles Marville, ou pelos
tipos feitos nos estudos de arquitetura, o que leva a crer que a finalidade tenha sido
para fins de documentao. Pelo perfil de cidade que buscava a modernizao do
espao urbano, era imperativa a necessidade de reforma no prdio no intuito de
melhorar a esttica da cidade que se dizia progressista, ainda mais estando ele
localizado em uma de suas praas principais. O prdio era a sede da antiga Casa de
Cmara, edificado desde a fundao da Vila em princpio do sculo XVIII. Foram
encontrados nas resolues do Conselho Municipal, entre 1902 e 1913, referncias
s obras de reconstrues do edifcio. Pelo que consta, ele estava praticamente em
estado de runa. Afonso Costa, no seu artigo de 1916, aborda em tom de
desaprovao sobre a nova planta criada, onde segundo ele faltou bom gosto no
empreendimento160. Pelo visto esta fotografia data de poca posterior a esta
reconstruo.
No final dos anos 30, o prdio passou por uma ampla reforma quando foi inaugurado
na festiva data de 2 de julho de 1940,
em comemorao independncia da
Bahia. Na oportunidade, o jornal O
Lidador estampou uma fotografia na
sua
capa
com
mesmo
159
160
com
nova
fachada
do
Pao
CARVALHO, Maria C. W. de e WOLFF, Silvia F. S. In: FABRIS, Annateresa (org.) Op. Cit.p.151.
COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, p. 273.
122
encerra o texto parabenizando o prefeito Reinaldo Jacobina Vieira pela obra digna
de nota e esperando dele novas realizaes no sentido do melhoramento da
cidade161.
A atitude de registrar os estilos arquitetnicos dos antigos monumentos de Jacobina
levou o fotgrafo Juventino Rodrigues a produzir uma imagem da bissecular capela
do Bom Jesus da Glria. Na histrica fotografia (Imagem 14), o prdio foi tambm
enquadrado de maneira frontal e isolado do seu entorno urbano. Pelo visto, atravs
da imagem novamente se procurava chamar a ateno da comunidade para a
necessidade da reforma daquele que era o mais antigo monumento arquitetnico da
cidade.
A Capela do Bom Jesus da Glria foi construda depois da autorizao de um Alvar
Rgio de 1705, da Rainha Catarina, da Gr-Bretanha, ento regente de Portugal na
poca, permitindo a Antnio da Silva Pimentel, da famosa Casa da Ponte, construir
uma igreja missionria nas terras de Jacobina, serto da Bahia. A capela foi
construda e entregue aos missionrios franciscanos para a catequese dos ndios
Payay, no ano seguinte. A ento Vila de Santo Antnio da Jacobina, criada em
1720, possua neste perodo duas edificaes religiosas: a Igreja Matriz, erguida no
ncleo primitivo da Vila para ser freqentada pelos colonizadores que chegaram
regio e a capela da Misso, localizada em rea distante para atender aos ndios.
No decorrer do sculo XVIII, a Vila de Santo Antnio de Jacobina se desenvolveu a
partir do entorno da Igreja da Matriz enquanto a rea prxima da capela no alto da
Misso ficou restrita aos ndios e moradores pobres da regio. Ao fim dos trabalhos
missionrios dos franciscanos, em 1859, com a morte do Frei Jos da Encarnao,
tiveram incio as atividades da Irmandade do Bom Jesus da Pacincia. Nesse
perodo, a pequena igreja sofreu algumas transformaes na sua estrutura, com a
transformao do alpendre lateral direito em capela. No foi encontrada nenhuma
imagem que indique a feio da pequena igreja no sculo XIX, somente a fotografia
de Juventino Rodrigues, que apresenta indcios de como ela se encontrava nos anos
1930. possvel v-la com aspecto de abandono, como provavelmente deveria
161
123
estar, pois se confirma com o que diz uma matria de O Lidador de 4 de janeiro de
1938. Em fragmento do texto, o jornal comenta que
O 1. de janeiro na igrejinha da Misso, edificada em princpios do
sculo XVIII para a catequese dos selvcolas, um dos marcos que o
tradicionalismo fincou para perdurar ainda muitos anos. E por isso
que a festa do Bom Jesus da Glria se realisou num ambiente de
162
absoluta alegria, naquele templo rstico e velhinho .
(14) Igreja da Misso (Capela do Bom Jesus da Glria). Dcada de 1930. Foto: Juventino Rodrigues.
Acervo particular de Lindencio Ribeiro. (Negativo 6x6cm).
Provavelmente, teria sido o fotgrafo Juventino Rodrigues quem ainda deixou fixado
na memria fotogrfica dois importantes edifcios para a cidade, datados de 1935. O
primeiro foi o Hospital Antnio Teixeira Sobrinho e o outro foi o das Escolas
Reunidas Lus Anselmo da Fonseca163. Os dois prdios pblicos surgiram como
novidades no estilo arquitetnico caractersticos da cidade, influenciando outros por
ali, enquanto suas presenas promoviam a expanso urbana para o segmento
oeste, rea at ento pouco povoada. Nas duas imagens, extradas de um lbum de
famlia, encontram-se os dois edifcios fotografados frontalmente com a presena de
grupos de pessoas. Ali se percebe, pelos terrenos, que as reas ainda careciam de
infra-estrutura de pavimentao.
162
Jornal O Lidador, n 218, de 4 de janeiro de 1938, p.1 (Festa do Bom Jesus da Glria). (grifos do
autor)
163
124
(15) Hospital Antnio Teixeira Sobrinho. Dcada de 1930. Foto: Juventino Rodrigues? Acervo
particular da Famlia Barberino.
(16) Hospital Antnio Teixeira Sobrinho. Dcada de 1930. Foto: Juventino Rodrigues? Acervo
particular da Famlia Barberino.
125
164
Conforme texto Ligeiro Histrico das Igrejas de Jacobina, de Amado Barberino (datilografado).
165
126
(17-18) Igreja da Misso (Capela do Bom Jesus da Glria) e braso interno. Fotos: Osmar Micucci.
1959. Acervo particular do fotgrafo. (Negativos 6x6cm).
Nos anos 50, diversos novos prdios, pblicos e particulares, foram construdos,
modificando pouco a pouco a paisagem urbana de Jacobina. Pelo discurso
veiculado na imprensa, a cada novo prdio pblico surgido, crescia na populao o
sentimento de que a cidade estava se modernizando. Muitos daqueles espaos
foram fotografados na poca por Osmar Micucci. o caso, por exemplo, da agncia
dos Correios e Telgrafos, inaugurada em 1950 na Rua Senador Pedro Lago. At
aquele momento, os servios dos correios eram bastante precrios, como demonstra
Amado Barberino nas suas correspondncias, em 1948, onde constantemente
reclama dos deficientes servios prestados pelo senhor Correio166. O novo prdio
surgia como um alento de dias melhores. No se sabe se as mudanas atenderam
s exigncias do missivista Barberino. Seis anos aps a sua inaugurao, Osmar
Micucci registrou uma imagem isolada daquela arquitetura que passava a fazer parte
do cotidiano visual dos passantes no centro da cidade. Foram encontradas,
inclusive, nas fotografias do prdio, de Micucci e Nunes, constantes presenas de
pessoas em sua frente. A atitude, aparentemente simples, demonstra na prtica a
forma de uso do espao visual pela comunidade. Atribuindo ao monumento valor
esttico a populao deu a ele outro sentido, alm do funcional. Para o fotgrafo de
rua, ali estava mais um novo motivo e cenrio para as composies das imagens,
enquanto que para os fotografados ele valia como uma lembrana em frente ao
edifcio que remetia a novidade na cidade.
166
127
(19) Alunas em pose para fotografia em frente ao prdio dos Correios e Telgrafos. 1956. Foto:
Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo. (Negativo 6x6cm).
Os usos e valores que a populao faz e atribui cidade devem merecer a devida
ateno do pesquisador social. As fotografias de indivduos ou grupos diante dos
monumentos
pblicos
ou
privados
representam
indcios
dessas
relaes
167
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte como histria da cidade. Traduo Per Luigi Cabra. So
Paulo: Martins Fontes, 1995, p. 228.
128
como em uma foto onde Amado Barberino transmite o orgulho pela conquista
pessoal.
Junto envio uma fotografia do consultrio do Florivaldo, instalado em prdio
prprio, por mim construdo, na antiga Praa da Matriz, hoje Castro Alves, no
mesmo local onde tinha minha casa comercial.
Penso que o prdio no envergonha a terra de Afonso Costa
168
(20) Prdio residencial da Famlia Barberino. 1956. Foto: Osmar Micucci Acervo particular do
fotgrafo. (Negativo 6x6cm).
COSTA, Afonso. Minha terra (Jacobina de antanho e de agora). In: Anais do V Congresso
Brasileiro de Geografia. Vol. II, 1916, pp. 235-319.
129
clssicas,
destaca-se
na
170
130
Pelo que foi notado, em Jacobina o papel assumido pela fotografia nesta
semantizao dos monumentos foi tambm fundamental. Atravs de seus usos, a
fotografia despertou ateno dos seus contemporneos para os monumentos da
cidade e legou s geraes vindouras as imagens-sinais daqueles signos
arquitetnicos.
Os usos e funes da fotografia na poca foram alm dos registros de vistas
urbanas e monumentos. Na dcada de 50, Osmar Micucci contribua para o
desenvolvimento do fotojornalismo na cidade. o que se observa com a cobertura
fotogrfica da visita do presidente Juscelino Kubitschek a Jacobina. Um grande
nmero de polticos de diversas localidades da micro-regio e parte da populao
local foram ver de perto o chefe supremo da nao e sua grande comitiva que a
bordo de vrios avies pousaram no aeroporto local. Pelo que se ver, a fotografia
cumpriu tambm com a funo de monumentalizar eventos histricos na cidade.
172
171
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo Luciano Vieira Machado. 3 ed. So Paulo:
Estao Liberdade: UNESP, 2006, p. 22.
172
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Traduo Marina Appenzeller. Campinas,
SP: Papirus, 1993, p. 84.
131
Kubitschek Jacobina revelaram neste estudo, onde aps longas investigaes nos
jornais da poca pde ser confrontado com as imagens do evento.
Juscelino Kubitscheck simbolizou para o Brasil daqueles anos 50 o arauto do
desenvolvimentismo. Sua figura ficou marcada como a imagem do homem ao.
Sua presena em Jacobina foi interpretada pela populao como smbolo da fase
urea vivida pela cidade. Para a historiadora Vnia Maria Losada Moreira, JK foi,
dentre todos os presidentes eleitos da experincia democrtica dos anos 1946-1964,
aquele que mais se destacou como homem pblico de ao173. Governando dentro
dos limites constitucionais, ele realizou uma srie de obras e reformas dentro do
pas em um governo que, segundo a autora, se resumia com as idias de
movimento, ao e desenvolvimento. Apesar de centralizar as atenes na sua obra
sntese, que era a construo de Braslia, o presidente fez uma srie de viagens
pelo nordeste do pas entre os anos de 1957 e 1958, quando a regio atravessava
mais uma das suas secas assoladoras. JK colocou o Nordeste na sua agenda
procurando promover um projeto desenvolvimentista para a regio, que acabou
culminando na criao da Superintendncia do Desenvolvimento do Nordeste
(SUDENE), em 1959.
Em Jacobina, o jornal Vanguarda foi um grande defensor do governo JK. Por
diversas vezes o peridico publicou textos enaltecedores da figura do presidente
como grande administrador e de suas obras de governo, a exemplo da construo
de Braslia174. Em uma das colunas assinadas pelo pseudnimo Braz Cubas175 temse uma idia do tom eufrico da linha editorial do jornal.
Quando imagino o que ser o Brasil de amanh, com a Capital no centro do
pas, forando abertura de estradas para a periferia, formando um leque de
artrias por onde correr o sangue da terra, produzindo a riqueza da Nao,
tenho mpeto e anseios de sair pelo Brasil afora gritando Aleluias em todos os
ouvidos brasileiros, pela glria da terra que se vai levantar deixando de ser
173
Brs Cubas foi um personagem de Machado de Assis que valorizava e criticava a repblica
brasileira em seus primeiros anos, perodo de Floriano Peixoto, quando foi preso por aqueles que
defendiam.
132
gigante deitado
176
esplndido .
para
ser
gigante
erguido
altivamente
em
gesto
177
133
(22) JK e sua comitiva em pose para fotografia oficial no aeroporto de Jacobina. 1957. Foto: Osmar
Micucci. Acervo particular do fotgrafo. (Negativo 6x9 cm).
178
179
134
perguntas
conjecturas,
(re)explorao
levando
de
formulam
a
uma
outras
fontes
180
GUINZBURG, Carlo. Sinais: razes de um paradigma indicirio. In: Mitos, emblemas, sinais:
morfologia e histria. Traduo Federico Carotti. So Paulo: Companhia das Letras, 1989, pp. 143179.
135
(24-25) Praa Rio Branco durante a presena do presidente Jucelino Kubitschek. Fotos: Osmar
Micucci. Acervo particular do fotgrafo. (Negativos 6x9cm).
(26) JK discursando em palanque na Praa Rio Branco. 1957. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular
do fotgrafo. (Negativo 6x9cm).
As fotografias produzidas por Osmar Micucci daquele comcio na Praa Rio Branco
no foram veiculadas no jornal local e nem em outros da poca. Percebe-se que, ao
contrrio do que menciona o jornal Vanguarda, as imagens de Micucci demonstram
uma grande multido presente na cidade para assistir ao comcio de perto as falas
do presidente. Pelo enquadramento das suas fotos possvel enxergar a praa
totalmente preenchida de pessoas. Pelo visto, aquelas fotografias colaboraram para
fazer do evento uma festa mais brilhante do que poderia ter sido, ou do que os
jornais Vanguarda e A Tarde mencionaram.
Observa-se em uma fotografia (Imagem 25), onde o presidente discursa em
palanque armado, que uma pessoa da multido no canto esquerdo porta uma
136
bandeirola com o nome de Jango. Pelo que se nota, a segunda pessoa da direita
para a esquerda no palanque tambm segura uma daquelas bandeirolas, como foi
identificado em outras fotografias do mesmo dia. Joo Goulart, ento vice de
Juscelino, que embora anteriormente tenha sido divulgado pelo Vanguarda como
participante desta comitiva, por motivos que no foi possvel descobrir, no chegou a
acompanhar o presidente a Jacobina. No entanto, foi possvel descobrir que Jango
no era benquisto por muitos polticos na regio, afinal era o comunista temido
pelas oligarquias que apoiavam o governo de JK na cidade. Por sua vez, nota-se
que as presenas de partidrios seus ocuparam importante espao na cena poltica
daquele evento, com destaque para a deputada federal baiana Nita Costa, que
pronunciou efusivo discurso conforme noticiou o Vanguarda182. Pelo visto o nome de
Joo Goulart estava bem trabalhado na visita de JK embora nenhum dos jornais
abordasse o fato.
Em Jacobina, o que se conhece por janguismo esteve muito vinculado figura do
advogado Ivanilton Costa Santos. Segundo informe do jornal Vanguarda ele havia
instalado seu escritrio de advocacia na cidade em 1957. Associado pelas
oligarquias locais como homem vinculado ao comunismo, com sua imagem
dinmica, ao contrrio, atraiu adeptos entre vrias pessoas na cidade, inclusive
jovens estudantes motivados pela idia de mudana nas estruturas do poder local.
o que sugere o relato de uma atual liderana poltica de esquerda na cidade que na
poca foi aluno de Ivanilton no ginsio:
(...) O valor que teve Ivanilton em minha opinio foi de chacoalhar uma
estrutura que vinha desde os anos vinte, se no me falha a memria, com os
Pires e os Morais. Ento aquela coisa das famlias estava enraizada. Eu
183
entendo que o Ivanilton teve essa vantagem (...)
182
183
137
maneira expressiva na poltica local. Pela postura vacilante, seu nome figura entre
diversas anedotas da poltica local. o que aborda, por exemplo, o advogado e exprefeito Fernando Daltro com referncia ao golpe de 31 de maro de 1964:
(...) ns tnhamos um servio de auto- falante que divulgava as noticias por
toda a cidade. s oito horas do dia da revoluo, oito horas da manh, o
prefeito ngelo Brando passou um telegrama para o presidente da
repblica, dizendo que Jacobina hipotecava atravs deste toda a
solidariedade porque estava do lado da legalidade, e no poderia concordar
com aquilo. Quando a revoluo foi vitoriosa, ele passou um telegrama ao
comando revolucionrio, dizendo que Jacobina estava do lado da revoluo
184
porque realmente aquele regime no poderia continuar (...)
(27) O prefeito Orlando Pires e o presidente Juscelino Kubitschek cortando faixa de inaugurao de
obra. 1957. Foto: Autor no identificado. Acervo Memria Fotogrfica de Jacobina. (Cpia
digitalizada).
184
138
Em uma imagem daquele dia, ainda sem a devida identificao quanto a sua autoria,
o fotgrafo registrou o momento oficial de inaugurao da usina termoeltrica da
cidade, quando o presidente JK corta a faixa, tendo ao lado o prefeito Orlando
Oliveira Pires. Esta foi uma das poucas fotografias, at ento encontradas, onde se
v lado a lado aqueles que segundo o
Vanguarda eram os dois grandes
administradores pblicos da poca.
Uma imagem simblica, oficial, e
bastante difundida na cidade at os
dias de hoje como memria de uma
fase
de
glria
poltica.
No
foi
atuao
de
Aurelino
No
entanto,
pelas
evidncias da presena deste fotgrafo na cidade durante aquele perodo e por seu
perfil de reprter fotogrfico sempre presente nos grandes eventos pblicos, tudo
leva a crer que ele tambm produziu fotografias naquele dia. Em outra imagem,
recentemente encontrada, observa-se nela a presena da legenda de lembrana da
visita do presidente Jacobina. Esta caracterstica, da fotografia como souvenir, foi
uma marca constante na obra de Aurelino Guedes. Partindo deste pressuposto,
poderia se imaginar que aquela fotografia oficial seria uma das imagens de sua
autoria?
As imagens oficiais possuem normalmente uma caracterstica de exaltao do
governante. Orlando Oliveira Pires, administrador festejado, no ficou to presente
na memria fotogrfica da cidade como o seu sucessor Florivaldo Barberino.
Percebendo o poder da fotografia para a construo de sua imagem, o prefeito fez,
extensivamente, o uso deste veculo de comunicao como seu instrumento
privilegiado de propaganda poltica.
139
Semelhante atitude do prefeito Pereira Passos, no Rio de Janeiro, que era sempre
acompanhado oficialmente do fotgrafo Augusto Malta, pelo que se percebe nas
imagens de Florivaldo Barberino durante sua administrao, Osmar Micucci tambm
acompanhou passo a passo as obras promovidas e inauguradas pelo prefeito na
cidade.
185
BURKE, Peter. A Fabricao do Rei: a construo da imagem pblica de Lus XIV. Traduo Maria
Luiza X. de A. Borges. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994, p.14.
186
140
(29-30) Registros do acompanhamento de obras na Praa Rui Barbosa. 1959. Fotos: Osmar Micucci
Acervo particular da Famlia Barberino.
141
desenvolvidos
(Imagens
28
trabalhos
concludos,
29).
no
local
Depois
dos
prefeitura
WAGNER, Peter. Reading Iconotexts: From Swift to the Freench Revolution. London: Reaktion
Books, 1995. In: BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Traduo Vera Maria Xavier
dos Santos; reviso tcnica: Daniel Aaro Reis Filho. Bauru, SP: EDUSC, 2004, p.49.
142
que elas foram agrupadas ao longo dos quatro anos de mandato na seqncia
mensal das atividades na cidade. O fio condutor da narrativa da coleo fotogrfica
a presena permanente das aes do prefeito na cidade. Do incio ao final do
mandato, existem registros fotogrficos dos locais de servios e das inauguraes,
transmitindo uma mensagem visual da cidade como um canteiro de obras
promovidas por Florivaldo Barberino. Decerto era assim que o prefeito quis eternizar
seu nome na memria coletiva da cidade e a fotografia servia como prova inconteste
da existncia dos fatos.
Ao privilegiar as imagens com cenas de construes, onde em muitos momentos o
prefeito procurava estar presente, ou ento nas
inauguraes de obras realizadas, as fotografias
lhe serviram na formao de uma memria
oficial onde o que prevalecia era a ao.
Florivaldo Barberino precisava competir com a
imagem do prefeito dinmico, criada pelo
Vanguarda e por muitos contemporneos para o
nome de Orlando Pires, sob o risco de ficar
ofuscado na memria dos habitantes da cidade.
Existia uma inteno de auto-promoo de sua
imagem pessoal para a posteridade, e a mais
uma vez a fotografia lhe servia como guardi
(32) Prefeito fazendo a primeira
ligao no Servio Telefnico de
Jacobina. 1960. Foto: Osmar Micucci.
Acervo
particular
da
Famlia
Barberino.
188
143
Diferente da linguagem escrita do jornal, que era seletiva e elitista, a fotografia, cuja
mensagem era mais direta, atingiu por sua vez o enorme pblico de populares na
cidade.
(33) Prefeito e secretrio acompanhando o calamento da Rua Prof. Tavares. 1962. Foto: Osmar
Micucci. (Acervo particular da Famlia Barberino).
(34) Prefeito e esposa inauguram pedra fundamental da construo do Abrigo Cruzada do Bem.
1962. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.
144
(35) Prefeito em inaugurao dos jardins da Rua Frei Jos da Encarnao. 1962. Foto: Osmar
Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.
Jornal Vanguarda, n 505, de 15 de junho de 1960, p.1. (Denominar-se- Afonso Costa Biblioteca
Municipal).
145
principais lideranas polticas daquele contexto nacional, como Getlio Vargas, JK,
Adhemar de Barros ou Jnio Quadros. Os dois ltimos, por sinal, estiveram em
Jacobina durante o seu mandato. Em fotografias com fortes apelos simblicos ao
seu personalismo, o prefeito Florivaldo Barberino procurava estar sempre ao lado do
povo ou promovendo aes assistencialistas nas ruas.
(36) Prefeito e populares posam para foto em frente ao cruzeiro de concreto iluminado no alto da
serra. 1962. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.
(37) O prefeito, a esposa e o pai na oferta de uma ceia pblica a 398 trabalhadores da prefeitura em
plena praa. 1962. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.
146
147
148
(39-44) Jnio Quadro em Jacobina. 1960. Fotos: Osmar Micucci. Acervo particular do fotgrafo.
(Negativos 6x6cm).
149
(45) Juracy Magalhes, Manoel Novais e polticos locais aguardam o ministro Juarez Tvora no
aeroporto de Jacobina. 1961. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia Barberino.
(46) Florivaldo Barberino, Juracy Magalhes e Juarez Tvora. 1961. Foto: Osmar Micucci. Acervo
particular da Famlia Barberino.
150
(47) Vista noturna entre a Rua Senador Pedro Lago e Praa Rio Branco. 1962. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular da Famlia Barberino.
190
151
191
152
(48) Inaugurao do matadouro municipal. 1963. Foto: Osmar Micucci. Acervo particular da Famlia
Barberino.
(49) Comcio de inauguraes de obras no encerramento do mandato. 1963. Foto: Osmar Micucci.
Acervo particular da Famlia Barberino.
153
154
CONSIDERAES FINAIS
192
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Traduo Rubens Figueiredo. So Paulo: Cia. das Letras,
2004, p. 13.
193
194
KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3 ed. Ateli Editorial: So Paulo, 2002.
A este respeito ver alguns autores que trabalham com a semitica da imagem: DUBOIS, Philippe.
O ato fotogrfico e outros ensaios. Traduo Marina Appenzeller. Campinas, SP: Papirus, 1993, e
CARDOSO, Ciro F. e MAUAD, Ana Maria. Histria e Imagem: Os exemplos da Fotografia e do
Cinema. In: CARDOSO, Ciro F. e VAINFAS, Ronaldo (orgs). Domnios da Histria: Ensaios de teoria
e metodologia. Rio de Janeiro: Campus, 1997, pp. 401-416.
155
A fotografia vem sendo bastante utilizada como fonte privilegiada em outros Estados
do Brasil, onde as obras de fotgrafos tm merecido a ateno dos pesquisadores
em So Paulo, a exemplo da obra de Milito Augusto de Azevedo195; no Rio de
Janeiro, com Augusto Malta196; e na Paraba, com Walfredo Rodrguez197, para citar
apenas alguns exemplos. Na Bahia, o uso da fotografia como fonte privilegiada
ainda bastante incipiente nos estudos histricos. As contribuies que a Faculdade
de Comunicao da UFBA vem fazendo sobre o estatuto da fotografia enquanto
mdia comunicativa so interessantes, no entanto, para a pesquisa histrica, alm do
carter esttico, a fotografia reserva para o pesquisador as potencialidades e limites
de uma documentao de primeira grandeza.
Neste trabalho, o fotgrafo foi visto como um espectador privilegiado das cidades.
Apontando o caso especfico de Osmar Micucci como testemunha ocular da histria
em Jacobina, sua obra se revelou uma importante referncia para pensar a
experincia urbana no interior do Estado, ou seja, analisar no caso o contexto das
transformaes na fisionomia urbana e cultural da cidade, entre os anos de 1955 a
1963. Sua obra extensa e ampla. Abordando temas que vo desde o retrato social,
passando por eventos familiares, reportagens de rua, vistas da cidade at a
fotografia documental de administraes, ele descortinou atravs de suas lentes
quase quatro dcadas de histria em Jacobina. O olhar direcionado para a cidade,
em muitos aspectos, seguiu caminhos contrrios ao tom ufanista, geralmente
dedicado a ela pela pequena elite letrada da poca, pois puderam ser observadas
atitudes que sugerem pontos de vista relacionados com as questes culturais da
populao local. Atento ao novo e ao velho na cidade, Micucci deixou registradas
importantes pistas que levam a perceber tanto seu olhar sobre esses aspectos
citados quanto para referncias a momentos-chaves do contexto local, alm de ir
tambm em busca de temas latentes da histria baiana, nacional e mundial.
195
LIMA, Solange Ferraz de e CARVALHO, Vnia Carneiro de. Representaes urbanas: Milito
Augusto de Azevedo e a memria visual da cidade de So Paulo. In: Revista do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional. Fotografia. N 27. So Paulo: IPHAN, 1998, pp. 110-123.
196
GRALHA, Fernando. Augusto Malta e o olhar oficial: fotografia, cotidiano e memria no Rio de
Janeiro 1903/1936. In: Revista Histria, imagem e narrativas. N 2, ano I, abril/2006. Disponvel
em: www.simonsen.br/novo/revistadigital/augustomalta.pdf. Acessado em 7/6/20006.
197
KOURY, Mauro G. P. Provar o espao: fotografia e cidade atravs das lentes e das crnicas de
Walfredo Rodrguez. Joo Pessoa: Poltica & Trabalho 12, 1996, pp. 139-148. Disponvel em:
http://www.geocities.com/ptreview/12-koury.html. Acessado em 19/06/2007.
156
157
organizando
minuciosamente
seus
negativos
em
envelopes
158
que iniciou sua profisso nos 60, existe um importante inventrio visual da cidade no
perodo mais recente da sua histria.
As demais fontes impressas e manuscritas foram encontradas em alguns acervos
privados ou em domnio de particulares. As famlias mais antigas e abastadas da
cidade preservam uma rica documentao da cidade, que poderia ser utilizada por
pesquisadores de reas diversas caso estes acervos fossem disponibilizados para
consultas. Um desses acervos, e o mais consultado por esta pesquisa, foi o da
famlia Barberino, que j se encontrava em posse do Ncleo de Estudos Orais e
Iconogrficos, da UNEB, para os trabalhos de digitalizao. Nele foram encontrados
vrios exemplares de jornais que circularam na cidade em diversas pocas, lbuns
de
fotografias
da
famlia
da
administrao
de
Florivaldo
Barberino,
TURAZZI, Maria Inez. Uma cultura fotogrfica introduo in: Revista do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional. Op. Cit., p.7.
159
municipal e tambm como fonte para esta dissertao. Por outro lado, as fotografias
dos principais espectadores fotogrficos foram responsveis pela constituio de um
padro visual da cidade, notadamente moderno e higienizado, simbolizado atravs
de imagens dos locais que serviram de referncias para a cidade, sendo difundidas
e veiculadas em diferentes formatos e suportes, tanto localmente quanto
externamente. A pesquisa tambm demonstrou como a fotografia serviu para
evidenciar a arquitetura local, pblica e privada, em momentos de edificao,
apogeu e/ou decadncia.
Alm dos aspectos contributivos j apontados sobre este trabalho, ele tambm
poder servir de embrio para novos estudos. A seleo iconogrfica adquirida na
garimpagem dos arquivos constitui documentao importante para que outros
pesquisadores possam extrair dela outras respostas para suas inquietaes, ou
quem sabe, ampliar o painel de dvidas. Fica, portanto, o desejo que novos
caminhos possam ser trilhados para um maior conhecimento da Histria de Jacobina
ou, quem sabe, da fotografia na Bahia. Oxal isso possa acontecer!
160
REFERNCIAS
1. FONTES
Iconogrficas
Orais
Lindencio Flix Ribeiro - Nascido na zona rural em Piritiba atua como fotgrafo
em Jacobina desde a dcada de 60. Entrevistas realizadas em 7/10/2004,
22/09/2005 e 21/07/2006.
161
Manuscritas
162
Impressas
COSTA, Afonso. 200 anos depois (a ento vila de Jacobina). In: Revista do
Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia. N. 48, 1923.
GAMA e ABREU, Edith Mendes da. Afonso Costa. In: Revista do Instituto
Genealgico da Bahia. Ano X, n. 10. Salvador, 1958, pp. 4-19.
LEMOS, Doracy Arajo. Jacobina, sua histria e sua gente. Jacobina, 1995.
163
(dissertao de mestrado).
CARVALHO, Maria do Socorro Silva. Imagens de um tempo em movimento: Cinema
e Cultura na Bahia nos anos JK (1956-1961). Faculdade de Filosofia e Cincias
Humanas. UFBA: Salvador, 1992. (dissertao de mestrado).
CARVALHO, Telma Campanha de. Fotografia e cidade: So Paulo na dcada de
1930. PUC: So Paulo, 1999. (dissertao de mestrado).
FONSECA, Antnio ngelo Martins da. Poder, crise regional e novas estratgias de
desenvolvimento local: o caso de Jacobina/Bahia. Faculdade de Arquitetura. UFBA:
Salvador, 1995. (dissertao de mestrado).
JESUS, Zeneide Rios de. Eldorado sertanejo: Garimpos e garimpeiros nas serras de
Jacobina (1930-1940). Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas. UFBA, 2005.
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ANEXOS
Profisso: fotgrafo
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Vistas da cidade
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