Crtica

Publicadoporrevistaphilipeiaabril9,2014

LIMINARIDADE,MARGEMCRIATIVAEALGICACONSTITUTIVADAAPRECIAO
ESTTICA

BeanoRegenhaux*
Aopresenciarcomentriosdeespectadoresdefilmesemsitescomoofilmow,deparomecomexpresses
tipoformalismoehermetismoparacertasobrascomteorumtantoautoraleexperimental.Istome
provoca um ligeiro mal estar, pela disposio repetitiva de tais formulaes, munidas de nenhuma
explorao argumentativa a respeito das alegaes embutidas. So frmulas fceis para indicar
estranhamentoperanteaapreensodosdadosfilmicos,implicandoemumaquebradeexpectativasna
performance exigida para o momento de apreciao da obra. Devido a esta minha inquietao, decidi
escrever este texto para refletir a respeito da lgica constituinte dos juzos de apreciao esttica dos
espectadores,tantoleigosquantoestudiososdecinema,visandoexporocondicionamentoquepromove
talposturaconvergentedesuasdisposies.
Centralizando a discusso acerca dos libelos hermetismo e formalismo, gostaria de desconstruir
essas noes envolvidas no que tangem ao princpio de concepo artstica e a fenomenologia da
experincia de apreciao, uma vez que, segundo esta perspectiva, tanto a concepo quanto a
apreciao nunca sero esgotadas pelo autor, nem pelo pblico a despeito dos momentos histricos e
culturais especficos. E ulteriormente tomo de emprstimo as noes relativas liminaridade as
dimenses liminal e liminoide desenvolvidas pelo antroplogo Victor Turner, cujas formulaes
destacam as diferenas de experincia na lgica sintaxe e semntica da composio ritual nos
contextosdassociedadestradicionaisecomplexas.

Parto do pressuposto que a acusao de formalismo resulta da exigncia de certas formalidades

implcitas,quecondicionamaapreciaoestticapeloexercciodeexposiocontinuadaenaturalizao
e sob um monoplio tributrio de uma lgica que submete as sensaes e a cognio ao plano da
linguagemverbal.Taisprincpiosresponsveisporestalgicasoodanarrativalinear,sublinhadospela
coesoecoernciadoselementoscontidosnaobraaudiovisual,deformaqueofilmereproduzaealinhe
o seu processo de sua construo ao de um texto escrito; sinttica e semntica unilaterais, sentidos
direcionados para um mximo ndice de convergncia entre autor e pblico, o filme reduzido a um
simples veculo de mensagem e deslocado de suas propriedades criadoras. Tais configuraes
representamemgrandeparteotriunfodagramticahollywoodiananocinemasobreojugoestticodos
espectadoresedesetoresdacrticaespecializada
Discordo da atribuio de hermetismo, por alguns crticos, para a obra de Glauber Rocha, por
exemplo, pois o verdadeiro formalismo a formalidade proveniente da cristalizao pedaggica do
formato linear hollywoodiano, a partir de uma concepo nica que exige uma aproximao com o
formato do texto contnuo e horizontal da prosa, na qual a transmisso do contedo verbal e a
montagem se subjugam a esse ritmo uniforme, que visa uma doutrinao e condicionamento da
apreensoestticadosespectadores.
Overdadeirohermticoaquiloqueexigecortesnapesquisaformalenainspiraodoautor.Aobra
no pertence ao pblico, nem ao autor, este ltimo apenas apresenta um olhar sobre a realidade de
formaestilizada,expressandoviesespossveissobreoreal.Oessencialnocinemaoolharqueselana
sobre a realidade, como matriz expressiva e estilstica, e no a representao fiel, monoltica, de um
assuntoouasuareduonarrativaverbalchamoissodeumvciodeavaliaodaarte,queuma
expectativaouexignciacriadadiantedaobraquedesconsideratotalmentesuaespecificidade.
Quando a dimenso mercadolgica e profissional dos imperativos do sistema de produo e a de
alinhamento com a estrutura poltica e jurdica da sociedade determinam as disposies e aes dos
sujeitos, entra em vigor o que Victor Turner delimitou como a esfera liminal da atividade ritual, que
nestecasosubstitudapelasopesdelazereentretenimentonassociedadescomplexas.Adistino
entreasesferasliminaleliminoidesegundoTurnerconsistenocarterobrigatriodaprimeiraenode
opcional na segunda, sendo esta ltima despojada do compromisso com o reforo e a reproduo das
instituiessociais.Ainversotemporriadasregraseogrmenparainovaoesubversopresentesno
contextoritualpodemtantoreafirmaraestruturasocialeleisvigentes(comonocontextoliminal,ecitoo
exemplo de formas de expresso tributrias dos rituais sazonais como o carnaval), como apresentar
lgicasalternativasequestionamentosaosconstrutossociaiscontextoliminide).Odesenvolvimento
da esfera liminoide sublinhado pelo autor para as sociedades complexas, onde se disseminam o
individualismo ocidental, o pluralismo de contedos simblicos e informativos e em suas opes
expressivas de entretenimento e atividades de desopilao, quando envoltas em micropolticas do
sujeito.Fazendoainterfaceentreasesferasliminaleliminoideeaacusaodeformalismoquerepousa
em exigncias formais, percebo um exerccio obstrutivo do conceito liminal se inserindo na
potencialidadeexpressivaliminoide,presentenasvanguardasestticas.
Aindaarespeitodaintromissodadimensoliminalnaliminoidepresenteemvanguardasestticas,o
autorafirma:thesocalledhighcultureofcomplexsocietiesliminoidisnotonlyremovedfromariteofpassage
context,itisalsoindividualized.Thesolitaryartistcreatestheliminoidphenomena,thecollectivityexperiences
liminalsymbols.Thisdoesnotmeanthatthemakerofliminoidsymbols,ideas,images,etc.,doessoexnihilo;it
onlymeansthatheisprivilegedtomakefreehissocialheritageinawayimpossibletomembersofculturesinwhich
theliminalistoalargeextentthesacrosanct.Destaconestetrechotranscritoadisposioparaofatorde
consagraoesacralizaodaestruturasocial,frisadaparasociedadesempequenaescalaouemsetores
conservadores, o que est longe de atender a demandas e privilgios burgueses que preconizam e
valorizam a autonomia da arte por si mesma, sem funcionalidade social, segundo uma acusao
tipificadapropostaporumsupostobolchevismoesttico.Oataqueconservadoreliminalaplicados
vanguardasexpressivasdasociedadesoirradiadosdepreocupaesuniformizantesprovenientes,seja

desetoresestataiscomofoinaRssiabolchevique,sejadecorporativismosmercadolgicoseoligoplios
miditicosquevisamcristalizarumpadroformaldeestiloetransmissodecontedossimblicos.Tais
boicotesseaproximamderequisiesformaiserituaisdassociedadestradicionaisapartirdadimenso
liminal, os quais representam no uma falha comunicativa das vanguardas mas sim um temor pela
alteridadeexpressiva,umavezquesubestimamacapacidadedeapreciaoestticadosespectadoresou
so oportunistas por aproveitar de um contexto desprovido de informao variada, disputando ou
monopolizandoatenesepleiteandoumexclusivismocondicionantedasdisposiesdestesltimos.
Citao: TURNER, Victor. Liminal to Liminoid, in Play, Flow, and Ritual: An Essay in Comparative
Symbology.NewYork:PerformingArtsJournalPublications,1982.
*MestrandodoProgramadePsGraduaoemAntropologiadaUFPB.

Sobre estes anncios (https://wordpress.com/about-these-ads/)

LinkpermanenteDeixeumcomentrio
BlognoWordPress.com.
OtemaColumnist.
Seguir

SeguirRevistaPhilipeia
CrieumsitecomWordPress.com

Home