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TEORIA DE LA GESTALT

La teora de la Gestalt, afirma que el hombre tiene una inquietud permanente y que es encontrar
equilibrio a su entorno y en su bsqueda de coherencia y de dominio, el hombre da sentido a lo
que tiene, o ms bien, a lo mucho que podra tener. Una Gestalt es un conjunto significante, no
necesariamente por el mismo, sino ms bien para s mismo. 1
La psicologa Gestalt es una de las teoras ms relevantes para la comunicacin visual. 2
Su inters tal como la define Von Ehrehfels, afirma que; S tenemos doce observadores y
cada uno de ellos escucha uno de los doce tonos de una meloda, la suma de sus experiencias no
correspondera a lo que se percibira si alguien escuchase la meloda entera. 3
Ayuda a comprender cmo sucede el fenmeno de la percepcin ya que ha aportado
valiosos estudios y experimentos a este campo, recogiendo datos, buscando la significancia de los
patterns visuales y descubriendo cmo el organismo humano ve y organiza el input visual y
articula el output visual.4
Otra forma de denominar esta teora es Psicologa de la forma, en la cual se afirma que las
cosas de nuestro ambiente, tal y como ella son, han sido situadas en l por la naturaleza o por la
mano del hombre.5 Las que son situadas por el hombre tiene formas muy definidas y poseen un
matiz cromtico gracias a lo cual se pueden diferencias de otras cosas. la psicologa de la forma
admite que el organismo reacciona a una constelacin estimulativa dada con un proceso total. Se
afirma que las partes de la forma, son determinadas por la forma y no viceversa. 6
El presente trabajo desarrolla aspectos bsicos que nos ayudarn a comprender la
formulacin de las leyes de la Gestalt y por ello se parte de una exposicin general de lo que
defiende dicha teora. Posteriormente se exponen los pasos o elementos del proceso perceptivo
para ubicarnos y saber cundo es correcto hablar de sensibilidad a estmulos y el uso y
recuperacin de conocimiento adquirido en algn momento de nuestra vida. En seguida tenemos
algunos elementos bsicos para la comunicacin visual a fin de tener recursos conceptuales para
el diseo del tema-clase y poder generar as diferentes propuestas. Los elementos de la
composicin visual, son importantes para entender lo que es la buena forma, y la preferencia que
1

Ginger, Serge, Anne Ginger. La Gestalt: una terapia de contacto.Mxico: El manual moderno, 1993.
Presentacin de la profesora Ivette Rivera
3
Dondis, D. A. La sintaxis de la imagen. Espaa: Ediciones G. Gili. 1998. p.27
4
dem. p. 35
5
Katz, David. Psicologa de la forma.Espaa: Espasa-calpe, 1945. p.28
6
dem. p.54
2

tenemos hacia las formas que menos tensin nos provocan y finalmente se explican las leyes de
la gestalt que se resumen en tres y que dan pie a la explicacin del diseo que se propone para
este tema.
ELEMENTOS DEL PROCESO PERCEPTIVO.7
Sensacin
Son los estmulos simples que recibimos por medio de nuestros sentidos.
Percepcin
Es la interpretacin de los estmulos.
Cognicin
Es el almacenamiento, recuperacin y uso del conocimiento.
ALGUNOS ELEMENTOS BSICOS DE LA COMUNICACIN VISUAL 8:
El punto
Es la unidad ms simple, irreductiblemente mnima de comunicacin visual. Cualquier punto tiene
una fuerza visual grande de atraccin sobre el ojo, tanto si su existencia es natural como si ha sido
colocado all por el hombre con algn propsito.
Dos puntos constituyen una slida herramienta para la medicin del espacio en el entorno o en el
desarrollo de cualquier clase de plan visual.
Cuando los vemos, los puntos se conectan y por tanto son capaces de dirigir la mirada. En gran
cantidad y yuxtapuestos, los punto crean la ilusin de tono o color.
La capacidad nica de una serie de puntos para guiar el ojo se intensifica cuanto ms prximos
estn los puntos entre s.
La lnea
Cuando los puntos estn tan prximos entre s que no pueden reconocerse individualmente
aumenta la sensacin de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en otro elemento
visual distintivo: la lnea.
La lnea puede definirse tambin como un punto en movimiento o como la historia del movimiento
de un punto, pues cuando hacemos una marca continua o una lnea, lo conseguimos colocando

7
8

bidem. Presentacin
bidem. Dondis, pp. 53-61

un marcador puntual sobre un superficie y movindolo a lo largo de una determinada trayectoria,


de manera que la marca quede registrada.
El contorno
La lnea describe un contorno. Hay tres contornos bsicos: el cuadrado, el crculo y el tringulo
equilatero. A partir de estos contornos bsicos derivamos mediante combinaciones y variaciones
inacabables todas las formas fsicas de la naturaleza de la imaginacin del hombre.
Direccin
Todos los contornos bsicos expresan tres direcciones visuales bsicas y significativas: el
cuadrado, la horizontal y la vertical; el tringulo la diagonal, que es la formulacin visual ms
provocadora; el crculo la curva.
ELEMENTOS DE COMPOSICIN VISUAL 9
Equilibrio
Es la influencia psicolgica y fsica ms importante sobre la percepcin humana, es la referencia
visual ms fuerte y firme del hombre. El constructo horizontal vertical es la relacin bsica del
hombre con su entorno. Sin embargo ms all del equilibrio sencillo y esttico, est el proceso de
reajuste a cada variacin de peso que se verifica mediante una respuesta de contrapeso.
Tensin
Muchas cosas del entorno no parecen tener estabilidad. Cuando nos encontramos frente a un
triangulo, circulo o cuadrado es mas fcil encontrarles su equilibrio, pero cuando las formas son
irregulares el establecimiento de equilibrio es ms complejo. Se crea tensin en las formas
irregulares al tratar de establecer su punto de equilibrio o bien, si nos encontramos ante dos
crculos juntos, la atencin de la mayora de los observadores ser atrada por aque cuyo radio de
aparte ms del eje. Hemos dado un paso, de la relajacin a la tensin.
Nivelacin y aguzamiento
En un campo visual rectangular, un ejercicio sencillo de nivelacin sera colocar un punto en el
centro geomtrico de este lo cual no ofrece sorpresa visual; es armoniosa. La colocacin del punto
en la esquina derecha provoca aguzamiento. El punto es excntrico respecto de la estructura
vertical como de la horizontal. Una situacin de ambigedad se da cuando el punto no esta
9

dem. pp. 35-50

claramente en el centro ni claramente descentrado. La ley de la Gestalt es transgredida en gran


parte por este tipo de estados poco claros de diferenciacin.
Preferencia por el ngulo inferior izquierdo
El ojo favorece la zona inferior izquierda de cualquier campo visual, lo cual puede deberse en
parte a nuestra forma de lectura y escritura (izquierda a derecha): los elementos visuales situados
en reas de tensin tienen ms peso que los elementos nivelados.
Atraccin y agrupamiento
La fuerza de atraccin en las relaciones visuales constituye otro principio Gestlalt de gran valor
compositivo: cuanto ms prximos estn los puntos, ms fuerte es su atraccin. En el acto
espontneo de ver, las unidades visuales individuales crean otros contornos distintos. El ojo suple
los enlaces de conexin que hagan falta. El hombre a travs de sus percepciones, siente la
necesidad de construir conjuntos enteros de unidades: en este caso, de conectar los puntos en
concordancia con su atraccin.
Otra aportacin importante de esta ley, es que las figuras opuestas se repelen y los semejantes se
atraen.
Positivo y negativo
Lo que domina la mirada en la experiencia visual se considera elemento positivo y elemento
negativo a aquello que acta con mayor pasividad.
LEYES DE LA TEORA GESTALT
1) Ley de la agrupacin.
a) Proximidad: los objetos (imgenes o palabras) contiguos tienden a verse como uno
solo o como un conjunto.
b) Similitud: los objetos similares tienden a verse como unidad.
c) La buena continuacin: objetos ordenados en lnea recta o curva se ven como
unidad.
d) Ley del cierre: cuando una figura tiene una hendidura, nos inclinamos a verla como
una figura completa y cerrada.
e) Ley del destino comn: objetos en una sola direccin, las vemos como unidad
separada, sentido y sensacin de movimiento.

2) Ley de la pragnancia o bondad de las figuras.


De diversas organizaciones posibles, la ms adecuada es la que posea la forma ms estable,
simple y mejor.
3) Relacin figura y fondo.
Cuando dos reas comparten un lmite comn, la figura que tenga una forma bien definida ver
ms cerca y ser ms dominante e impresionante.