Subsdios para uma possvel classificao dos instrumentos Csound

por Pablo Sotuyo Blanco

Tpicos:
1. Introduo e objetivos
2. Reviso bibliogrfica
2.1 Sistemas histricos de classificao instrumental
2.2 Aproveitamento conceitual do trabalho de Herrera et al.
2.3 Estudo e crtica Tipologia dos Objetos Musicais (exemplificado no
Solfge de lObjet Sonore) de Pierre Schaeffer
2.4 Conjuntos de Instrumentos Csound e critrios de organizao
3. Consideraes preliminares e proposta de classificao
3.1 Etapas do processo experimental
3.2 Parmetros de classificao
3.3 Tabela proposta
4. Bibliografia

Subsdios para uma possvel classificao dos Instrumentos Csound

Pablo Sotuyo Blanco1

1. Introduo e Objetivos
Na criao musical, um dos problemas que o compositor pode se colocar o da
escolha instrumental. Embutido na sua prpria cultura, o sujeito apelaria, em termos
gerais, aos instrumentos que lhe permitam produzir os tipos de sons que a sua idia
requer.
No mbito da msica criada e/ou manipulada por computador, o Csound
talvez, a ferramenta mais potente no desenvolvimento de instrumentos que permitam a
sntese dos sons e a gerao dos eventos sonoro-musicais mais variados.
Visto o crescente nmero de Instrumentos Csound2 (IC) que vm surgindo nos
ltimos tempos e a maneira como eles so apresentados ao usurio final, prope-se
neste trabalho, estabelecer uma possvel classificao [surgida a partir do som
produzido, e no apenas da forma em que o referido som gerado, sintetizado ou

Formado em Composio pela Escola Universitria de Msica (Montevidu, Uruguai).

Doutorando em Composio pelo PPGMUS da UFBA.
2 Limita-se o termo Instrumento Csound (ou IC) para este trabalho, dupla de arquivos .orc e
.sco que so utilizados na sntese sonora, tendo cada um deles o mesmo nome (ex: violino.orc;
violino.sco), excluindo aqueles que foram desenvolvidos em contextos composicionais mais complexos
como as obras musicais realizadas com o Csound.

manipulado], para que a escolha do compositor iniciante no Csound, seja cada vez
menos penosa e menos afastada do pensamento musical.

2. Reviso Bibliogrfica
2.1 Sistemas de classificao instrumental
Na histria da cultura ocidental foram desenvolvidos vrios sistemas de
classificao dos instrumentos musicais, porm o critrio geral de classificao o do
material de construo do instrumento, o da forma com que o som produzido e o da
forma de execuo. A seguinte tabela mostra um panorama geral dos sistemas surgidos
a partir do sculo XIX:

Autores

Data

Mahillon

1893

Hornbostel-Sachs

1914

Schaeffner

1936

Drger

1948

Hood

1982

Se aplicados ao nosso objetivo, fica claro que os IC entrariam na categoria

electrfonos3, e dentro dessa classe, deveramos especificar a forma com que o som
produzido. Disto resultaria, aproximadamente, uma categoria para cada unidade
geradora de som e as suas possveis combinaes, o que deixaria uma extensa lista de
classes com pouco mais de um ou dois IC em cada uma delas. Deve-se ento procurar

Segundo o sistema geral ampliado a partir do proposto por Hornbostel e Sachs.

uma classificao cujo critrio seja o som produzido e no a forma com que esse som
produzido.
Neste ponto, ento, abrem-se duas possibilidades de dar forma ao nosso
trabalho, na procura de ferramentas para classificao de sons de uso e funo musical:
a) desenvolvimento e uso de ferramentas de classificao automticas (baseadas em
diversos processos computacionais); b) desenvolvimento e uso de ferramentas de
classificao no automticas (embora claramente sistemticas e baseadas em processos
empricos de observao e estudo das caractersticas de cada som produzido).
Na primeira opo surgem logo uma srie de trabalhos acadmicos entre os que
se destacam os desenvolvidos por Lejaren Hiller4; os desenvolvidos pela Universidade
de Waikato5; e por Herrera, Amatriain, Batlle e Serra, da Universidade Pompeu Fabra.6
mister destacar que, o trabalho desnvolvido no Instituto Audiovisual da Universidade
Pompeu Fabra, apresenta uma reviso crtica das tcnicas de classificao de sons
segundo os modelos desenvolvidos at hoje, e da que aproveitaremos alguns dos
conceitos colocados nele.
Na segunda opo, os trabalhos desenvolvidos por Pierre Schaeffer e a equipe do
atual Groupe des Recherches Musicales, surge como uma opo vlida a ser analisada,
criticada e eventualmente adaptada.

Veja-se a bibliografia do referido compositor e pesquisado, disponibilizado on-line pela

Universidade
de
Buffalo,
no
endereo
eletrnico
<
http://ublib.buffalo.edu/libraries/units/music/spcoll/lhbiblh.html>.
5
Disponveis
no
endereo
eletrnico
da
WEKA
Project
Publication:
<http://www.cs.waikato.ac.nz/~ml/publications/>.
6
Perfecto Herrera, Xavier Amatriain, Eloi Batlle e Xavier Serra. Towards Instrument
Segmentation for Music Content Description: A Critical Review of Instrument Classification
Techniques. Paper apresentado no Music IR 2000, e disponibilizado na Internet no endereo
<http://ciir.cs.umass.edu/music2000/papers/herrera_paper.pdf> [10 de Novembro de 2000].

2.2 Aproveitamento conceitual do trabalho de Herrera et al.

No artigo apresentado no congresso International Symposium on Music
Information Retrieval (Music IR 2000),7 os autores revisam em forma analtica as
diferentes tcnicas j propostas comunidade para a classificao automtica de
instrumentos musicais.8 Nessa procura, eles observam a existncia de classes
verdadeiras, aceitas com anterioridade classificao, e dentro dos limites do
culturalmente aceito, separando as tcnicas em funo de como o som se apresenta,
isto , em situaes do tipo monofnico ou outras mais complexas (polifnico, entre
outras). Como veremos, faremos uso dos conceitos em negrito, em diversas fases do
nosso trabalho.

2.3 Estudo e crtica Tipologia dos Objetos Musicais (exemplificado no

Solfge de lObjet Sonore) de Pierre Schaeffer
Na procura dos critrios tipolgicos que lhe permitiram estabelecer o quadro
geral da classificao dos objetos musicais presente no Captulo XIV item 16 do seu
Tratado de los Objetos Musicales, o prprio Schaeffer reconhece as limitaes e
arbitrariedades que toda tentativa neste sentido traz embutidas. Segundo ele:

La eleccin de estos criterios quiz sea lo ms difcil en

la aproximacin que intentamos. Hemos empleado muchos aos
y cambiado muchas veces de sistema, pero digamos de entrada
que esta eleccin slo puede ser arbitraria y dar lugar a una
tipologa entre otras.9

Organizado na cidade de Plymouth entre o 23 e o 25 de Outubro de 2000, pela Universidade de

Massachusetts (EUA).
8
Entendendo a idia de Instrumento Musical, como sinnimo do som produzido pelo
instrumento musical, j que o objeto de estudo any kind of sound file or sound stream.
9
Pierre Schaeffer. Tratado de los objetos musicales. Versin espaola de Araceli Cabezn de
Diego. Madrid: Alianza, 1988. p.228

Hemos abandonado la idea de una clasificacin fsica

basada en variables independientes y preferimos un juego a la
vez psicolgico y pragmtico, fundado en nociones ms
matizadas y directamente implicadas en la percepcin musical o
msica. Ahora proponemos un segundo abandono: el de la
esperanza de clasificar el objeto de una vez por todas en una
casilla determinada de nuestro futuro cuadro. De hecho pensamos
que el principio de nuestra clasificacin permite asignar al mismo
objeto diversas casillas, segn la intencin de la escucha. La
bsqueda de una tipologa absoluta es ilusoria10

Iniciando o seu trabalho a partir de um critrio essencialmente musical

(utilizando as mesmas palavras usadas por Schaeffer), estabelece como ponto de partida
o da altura segundo seja ela fixa, varivel, ou complexa, redefinindo e evidenciando
ento, toda uma srie de conceitos (como os de massa, feitura, durao, variabilidade,
equilbrio e originalidade, entre outros) e as inter-relaes existentes entre eles. Deve-se
reconhecer o carter cultural a priori da referida escolha, podendo a mesma recair, da
mesma maneira, sobre o timbre, a durao, ou mesmo a intensidade (amplitude).
Trabalhando ento a partir de trs critrios do tipo: a) morfolgico; b) temporal; e c)
estrutural, Schaeffer apresenta os eixos nos que cada um deles se desdobra. Para o
morfolgico, estabelece o eixo da massa-feitura; para o temporal o da durao-variao;
concluindo para o estrutural, com o do equilbrio-originalidade. com esses trs eixos
que constri um quadro multidimensional do tipo que apresenta o Exemplo 1:

10

idem, p.231

Exemplo 1: Quadro de recapitulao tipolgica proposta por Schaeffer

Da observao do quadro precedente, confirmamos que o epicentro do mesmo

le domaine des objets convenable, dont nous sentons instinctivement quils sont
propice au musical 11 (e que envolve as clulas dos N, dos X e dos Y) a partir do qual
definiu as fronteiras exteriores seguindo os critrios dos trs eixos mencionados
anteriormente.
No perdendo de vista o valor histrico dos resultados obtidos por Schaeffer,
eles apresentam certas limitaes em relao ao objetivo deste trabalho, pois se procura
estabelecer tipologias que permitam a classificao dos sons a partir de categorias
existentes e culturalmente aceitas, como as de Altura, Durao, Intensidade e Timbre.
11

Pierre Schaeffer et Guy Reibel. Solfge de lobjet sonore. 3me CD. Faixa 22. Paris: INAGRM, 1998.

Da observao e estudo acusmtico dos sons produzidos pelos diferentes IC, iremos
questionando as definies tradicionais e redimensionando o alcance de cada uma delas.
Quando faz meno aos objetos convenientes, deve-se fazer a ressalva de que
isso pode variar de compositor para compositor, de idia musical para idia musical,
sem deixar de conter, em cada caso, o grau de coerncia necessrio e suficiente para redefinir o quadro todo. Sem deixar de aproveitar as pesquisas desenvolvidas por
Schaeffer e a equipe do GRM assim como os conceitos expostos, aos fins do presente
trabalho, qualquer IC deveria poder-se classificar sem interessar uma finalidade musical
preconcebida.

2.4 Conjuntos de Instrumentos Csound e critrios de organizao

A linguagem Csound utiliza basicamente um programa compilador e dois
arquivos de texto com extenses predefinidas do tipo *.sco e *.orc. O primeiro deles
(.sco) foi batizado a partir da abreviatura da palavra que denomina a partitura em ingls
(score) enquanto o segundo (.orc) o foi a partir da que denomina a orquestra
(orchestra). Em termos gerais cada um deles contm a informao correspondente aos
conceitos tradicionais referidos. No arquivo .orc estabelecem-se as rotinas que
permitiro a gerao do sinal digital, enquanto no arquivo .sco se inserem aquelas que o
manipulam.

Levando em considerao o anterior, procurou-se informao sobre

trabalhos semelhantes ao presente, no se encontrando nenhum at hoje.

No universo dos IC existem basicamente trs tipos de conjuntos: a) as Colees
(como as de Cook, Mikelson, Comanjuncosas, entre outros) com critrios variveis
(porm no sistemticos) de organizao interna; b) os Catlogos (como o de Amsterd)
com critrios mais sistemticos de organizao; e c) os Tutoriais (como os da Eastman

School of Music; do Hamel ou do prprio Csound Book) com um critrio

fundamentalmente pedaggico.
Os critrios de organizao surgem a partir da observao de: a) as classes e
categorias propostas na disponibilizao dos conjuntos de IC; b) as ordens dos IC
propostas na disponibilizao; e c) o nome com que foram definidos os IC.
O Exemplo 2 apresenta a lista dos conjuntos de IC presentes nas fontes
pesquisadas12:
Exemplo 2: Lista das Colees e Catlogos
Conjunto de IC
Comanjuncosas
Pavan & Noorden
Eastman School
Perry Cook
Hamel
Hans Mikelson
DX7 13
Gather-ACCCI
Molyneux
Csound Book14
Eric Lyon
Dodge & Jerse
Risset
Sumy & Rossing
Pinkston
Smaragdis
Varo & Pinkston
Beck LSU (S)
Beerman BGSU (S)
Boulanger Berklee (S)
Miranda Glasgow (S)
Vercoe MIT (S)
Fredrics
Martin Dupras
Varga-Istvan
Pinkston Class Ex.
Spjut
Fischman

12

Tipo
Coleo (A)
A
Tutorial (B)
A
B
A
A
Catlogo (C)
A
B
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
A
A

Critrio de organizao
No Hierrquico (1)
1
Pedaggico (2)
1
2
1
1
Numrico Hierrquico (3)
1
2
1
Alfabtico (4)
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1

Foi exigido um mnimo de vinte IC para ser includo na lista anterior, pois so muitos os
nomes envolvidos com a criao musical em Csound. As fontes pesquisadas foram o Csound Book de
Richard Boulanger [Cambridge (Mass.): MIT Press, 2000] e as coletas de IC feitas por Pedro Krger,
tendo sido as duas, atualizadas por pesquisas feitas na Internet pelo autor deste trabalho, at o dia 30 de
Novembro de 2000.
13
Conjunto original desenvolvido por Jeff Harrington e modificado por Doug Walter e por
Sylvain Marchand.
14
Tutorial organizado por Richard Boulanger para o CD que acompanha o livro.

Sendo o nico caso encontrado, estudou-se o caso especfico do Catlogo de

Amsterd. O prprio Gather (que fez a atualizao do referido catlogo), em relao ao
critrio utilizado, expe que:
All instruments have been programmed adopting
one style, with strong emphasis on documentation and
transparency. The corpus of instruments is systematically
subdivided into a hierarchy of main groups and subgroups
according to synthesis technique or topic.

A verso 1.2 do referido catlogo contm aproximadamente 80 IC

documentados entre os que se incluem os vinte e cinco instrumentos desenvolvidos nos
Laboratrios Bell por Risset, e os aproximadamente outros cinqenta e cinco IC que
focalizam vrios aspectos da sntese de som por software. Estudando o critrio
explicitado, conferimos que ele nico, sendo do tipo hierrquico-numrico, frisando a
forma ou a tcnica como o som produzido ou controlado, caracterstica geral a todos
os conjuntos estudados.

3. Consideraes preliminares e proposta de classificao

3.1 Etapas do processo
O processo que foi estabelecido para o presente trabalho, toma como ponto de
partida o estudo de duas das trs caractersticas comuns a todos os instrumentos
musicais: a contruo e as suas possibilidades sonoras. A terceira caracterstica, isto , o
material do ressoador, no ser levado em considerao por ser nica a todos os
instrumentos: o alto-falante.
O estudo da construo dos IC passa pelo estudo das unidades de gerao e/ou
controle utilizadas no mesmo, assim como a forma em que elas se relacionam para
cumprir seu objetivo. Desta observao primria, podem-se separar dois tipos de IC: a)
os que produzem som; e b) os que apenas modificam um som pr-gravado ou pr-

gerado (i.e. reverbs, espacializadores, envelopes, entre outros). Estes ltimos, em geral,
utilizam um arquivo de som (i.e. .WAV; .AIFF, etc.) ou um arquivo de anlise (do tipo
PVOC ou PVANAL).
Uma vez estabelecido a qual dos tipos pertence o IC, define-se a rea de
incidncia, que estar limitada aos valores dos campos tipo P, presentes nos arquivos
.sco, pois deles que o compositor se aproveitar para produzir os sons musicais
necessrios para criar sua pea. Conseqentemente, define-se o arquivo .orc (por
inteiro) e as funes de tabela presentes no arquivo .sco, como reas intocveis pois
delas dependem as caractersticas gerais do IC.
Definida, ento, a rea de incidncia, se procede ao estudo das possibilidades
sonoras do IC. O mesmo se articulou segundo os passos seguintes:
1. compilao do IC, procurando-se corrigir os possveis erros de sintaxe. Se os
eventuais erros no forem corregveis, se rotula como possuidor de erros, e se
procura outro IC que no possua erros.
2. audio do som produzido pelo IC segundo foi apresentado comunidade
Csound pelo prprio autor do IC.
3. modificao dos diversos parmetros com a finalidade de observar o
comportamento sonoro do IC segundo o parmetro estudado, isto :
a. procurando os limites na produo de alturas, duraes (incluindo a
gerao de impulsos), timbres, intensidades, etc.
b. observando as eventuais relaes entre os parmetros modificveis.
4. registro dos resultados numa tabela na qual se incluem algumas das clulas do
quadro do Schaeffer (os centrais: X, N, Y).

3.2 Parmetros de classificao

Tendo estabelecido anteriormente os dois tipos gerais de IC (Musical e
Controle); e sendo o som o ponto focal do presente estudo, os quatro parmetros
tradicionais que o procuram definir, foram analisados em forma critica, como
conseqncia da observao dos sons produzidos. aqui onde se conjulgam os
trabalhos revisados anteriormente.
Partindo ento do conceito de feitura (Fei) proposto por Schaeffer, tem-se uma
diviso em duas categorias: a) sustentado (S); b) iterativo (It). Uma terceira categoria (a
dos impulsos e/ou os gros) segundo as pesquisas apresentadas por Schaeffer,
funcionaria como pivot entre as duas anteriores. Neste trabalho definiremos essa
categoria como uma potencialidade a ser estudada em todos os casos, isto , a
potencialidade do IC gerar um som o mais breve passvel de ser ouvido.
Eis ento que o parmetro Altura (Alt) (ponto inicial da tipologia proposto por
Schaffer para os objetos sonoros), perde a subdiviso tradicional de determinada e
indeterminada, assim como a de definida e complexa (segundo Schaeffer), para ganhar
as de: a) tonal (T) ou no tonal (N); e b) estvel (E) ou mvel (M). Tambm se
estudaram os limites da altura (superior e inferior) que cada IC pode gerar.
Por sua vez, o parmetro Timbre (Tim) se subdivide em: a) homogneo (Homo)
e heterogneo (Hete) (em funo da sensao geral de permanncia ou mudana que o
som apresenta). Em funo do modelo utilizado pelo criador de cada IC, se especifica se
ele acstico (Ac) ou eletrnico (El). Por sua vez, os que esto relacionados ao modelo
acstico, se subdividem em dois tipos: a) orquestral (O) (com a conseqente separao
nas famlias instrumentais, isto , Madeiras (Ma); Metais (Me); Percusso (P); Cordas
(Co); Vozes (Vo); e Teclados (Te)); e b) concreto (C) (que corresponde, por exemplo,
ao rudo do vento).

A Intensidade (Int), tradicionalmente expressa pela dinmica ou pela amplitude,

se subdivide em fixa (ou constante) (F) e varivel (V) (no sentido de controlvel ou
modificvel).
Finalmente, a Durao (Dur) se subdivide em fixa (ou constante) (F) e varivel
(ou controlvel) (V).
Quando qualquer dos parmetros anteriores apresente alguma dependncia ou
relao que condicione o prprio funcionamento, a mesma ser expressa oportunamente
(tipo durao dependente da altura, intensidade dependente do envelope, etc.).

3.3 Tabela proposta

Depois de ter testado os passos anteriores com um nmero de IC escolhidos em
forma randmica entre os conjuntos anteriormente definidos, chegou-se ao desenvolvimento de um banco de dados, cujo contedo est sendo apresentado sob forma de
FrontEnd que permite a escolha de um determinado subconjunto dos IC Musicais a
partir da escolha feita pelo usurio, das caractersticas dos parmetros tradicionais. A
figura seguinte mostra como trs IC tipo podem aparecer tabulados.

Fei

Dur

Int

S I F V F V
1 1
1
1
2
2 2
2
3 3 3 3 3 3

Alt

Tim
Homo
Ac
T N E M
O
C
Ma Me P Co Vo Te
1
1
1
2
2
2 2
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3

1 - IC do tipo instrumento de madeira (incluindo saxofones)

2 IC do tipo gerado pelo algoritmo desenvolvido por Karplus-Strong.
3 IC imaginrio que pode fazer praticamente tudo via campos p.

El

2
3

Hete

Como se pode observar, um mesmo IC pode deixar espaos em branco, sendo

apenas tabulado nas ocorrncias observadas, ou prencher todos os espaos, como no
caso imaginrio (porm possvel) do IC 3 da tabela.

4. Bibliografia

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