A TRAJETRIA DE UMA

MULHER FOTGRAFA EM
PANAMBI (RS)
Carmem Adriane Ribeiro
Doutoranda em Histria
Orientador: Dr. Charles
Monteiro

A presente comunicao contempla a trajetria

profissional de uma mulher na cultura fotogrfica em
Panambi (RS) nas dcadas de 1930 e 1940. A definio
do perodo corresponde ao momento em que a fotgrafa
Frieda Doeth Klos assume as atividades administrativas
e fotogrficas do estdio Foto Klos, fundado em 1913
em Panambi na Regio Noroeste do Rio Grande do Sul
pelo imigrante Adam Wilhem Klos. O estdio se mantm
como empreendimento familiar at os dias atuais,
contabilizando um sculo de existncia. Neste tempo de
existncia, o estdio concentrou um acervo documental
e imagtico significativo, constitudo de diversos
artefatos do estdio e imagens em negativos planos de
vidro e flexveis que possibilitam refletir acerca das
negociaes que envolvem a produo das imagens
fotogrficas e sua circulao.

O anonimato das fotgrafas e fotgrafos do

sculo XIX ocorria mesmo quando o estdio levava o
nome do fotgrafo. Salvo quando esse assinava os
exemplares, ocorrncia menos frequente, o nome do
estdio operava como uma marca que continuava a
ser usada mesmo aps esse ter sido vendido ou o
proprietrio ter falecido . Este anonimato vai
continuar nas primeiras dcadas do sculo XX,
momento em que a autoria comea a ser requisitada.
Isso geralmente ocorria quando o estdio ou o
fotgrafo eram destacados pela produo de imagens
com valor esttico singular que equivalia ao trabalho
artstico.
Tambm no sculo XIX, vrias mulheres se
dedicaram de forma amadora fotografia, o que no
significa menor qualidade, mas sim que elas no

As mulheres tambm influenciaram na forma

como a fotografia foi recebida e consumida na
sociedade, geralmente eram elas que se preocupavam
em exibir status, porque os lbuns fotogrficos
revelavam o grupo social a que pertencia, ou, ao qual
aspirava fazer parte. Mulheres da alta sociedade
britnica utilizaram fotografias para montar lbuns a
partir de desenhos, recortes de fotografias e colagens.
Utilizando
a
tcnica
da
fotocolagem,
elas
questionavam o realismo da fotografia e os
conceitos em voga. Assim, as mulheres que estavam
envolvidas com a icnografia visual, como produtoras
das imagens fotgrafas e artistas ou consumidoras
colecionadoras de fotografias e responsveis pela
confeco e organizao dos lbuns fotogrficos
familiares , contriburam para a difuso imagtica.
MICHELON, Francisca Ferreira; BEAL, Marisa Gonalves. Lembrar do

Observa-se que, no contexto mundial, as

mulheres estavam participando da produo das
denominadas imagens tcnicas, algumas como
fotgrafas profissionais, outras como amadoras,
algumas premiadas, outras participantes ativas dos
sales de fotografia, outras annimas. No Brasil, h
uma realidade que difere do contexto mundial no
sculo XIX, isto no significa que as mulheres no
estavam trabalhando nos estdios fotogrficos, que
no estavam ajudando pais, esposos ou irmos,
elas estavam atuando, mas de forma annima sob a
sombra dos nomes dos estdios - e, por muito tempo,
no foram mencionadas nos livros de histria da
fotografia.
Assim, no incio do sculo XX, as mulheres j
realizavam servios de laboratrio, acabamento e
fotopintura. Como exemplo de atuao profissional
pode ser mencionada Gioconda Rizzo, considerada a

Tambm denominado Rizzo Photografhia Central.

De acordo com Andr Lima, a fotgrafa atendia no
Ateli Rizzo principalmente as mulheres e as crianas,
se especializando mais nas fotos femininas. Ela era
muito procurada pelas mulheres, assim, o pai fundou o
ateli Photo Femina que funcionou entre 1914 e 1916,
porm Gioconda foi obrigada a fech-lo porque seu
irmo mais velho Vicente estudante de medicina um
dia visitou o estdio e percebeu que algumas clientes
eram cortess francesas e polonesas muito comuns
em So Paulo. Em uma sociedade tradicional e rgida,
ela precisou voltar a trabalhar com o pai no Ateli
Rizzo. Para ver mais informaes: LIMA, Andr. O
retrato da ousadia. Portal Photos - o seu Portal de
Fotografia,
26
maro
2004.
Disponvel
em:

Apesar do Cdigo Civil Brasileiro de 1916

considerar as mulheres inferiores e incapazes, elas
tiveram espao no ramo fotogrfico. As autoras
Francisca Ferreira Michelon e Marisa Gonalves Beal
em suas reflexes defendem que a fotografia desde
cedo ofereceu um campo de trabalho para as
mulheres, especialmente quando o retrato passou a
ser uma demanda das famlias, e que esse campo se
configurava sobre o anonimato associado ao trabalho
em casa . Mesmo esta sendo uma atividade
remunerada, nem sempre a mulher era declarada
como profissional.
MICHELON, Francisca Ferreira; BEAL, Marisa Gonalves. Lembrar do
tempo atravs dos olhos das mulheres: memria da fotografia em
histrias de fotgrafas. In: MICHELON, Francisca Ferreira; TAVARES,
Francine Silveira. Fotografia e memria: ensaios. Pelotas (RS): UFPel,
2008, p. 68.

Neste sentido, nas dcadas de 1930 e 1940, a

fotgrafa abordada neste trabalho de pesquisa Frieda
Doeth Klos - tambm ficou no anonimato atrs do nome
do estdio Estdio Ado W. Klos , mesmo aps o
divrcio e o afastamento do fotgrafo que emprestava o
nome ao estdio. Na documentao do estdio, o nome
da fotgrafa no aparece, tanto que, legalmente, quem
assume a direo da empresa o filho mais velho do
casal que no atuou no ramo fotogrfico. Vrias
questes devem ser consideradas, diante de uma
sociedade constituda em sua maioria por teutobrasileiros, uma mulher divorciada e profissional no era
bem vista.
No entanto, a tradio do estdio que havia sido
fundado em 1913, aliado facilidade de comunicao
da fotgrafa com os consumidores por falar a lngua
alem, deve ter motivado os clientes a continuarem a
produzir os retratos de famlia, individuais e de eventos
com a fotgrafa. Nem mesmo a famlia reconhece Frieda

Frieda Doeth Klos j estava envolvida com as

atividades do estdio e j era responsvel por este
desde 1935, pois Adam Klos j estava se dedicando a
outras atividades. Com o divrcio em 1936 e sua
legalizao alguns anos mais tarde, ela assumiu
definitivamente o estdio. Porm, legalmente o
estdio foi registrado em nome do filho mais velho
do casal Kunibert Klos embora este no tenha se
dedicado fotografia de fato em nenhum momento.
A pessoa que auxiliava Frieda no estdio e nos
processos laboratoriais de revelao e ampliao dos
negativos e das fotografias era o segundo filho do
casal - Ottmar Klos que, aps retornar do quartel e
se tornar maior de dezoito anos, assume legalmente
a partir de 1948 como responsvel pelo estdio. Aps
o divrcio, ela continuou residindo com os filhos na
mesma residncia anexada ao estdio. Adam Klos

A partir da anlise dos livros de registros e de

algumas imagens, assinala-se que a presena da
fotgrafa foi fundamental para a continuidade do
estdio fotogrfico que permanece funcionando at
os dias atuais com a terceira gerao de fotgrafos neto de Frieda: Andr Klos - e para o registro
imagtico da sociedade panambiense, visto que por
longo perodo foi o nico estdio local. Refletir
atravs da visualidade das imagens fotogrficas e da
invisibilidade social da fotgrafa instigante, na
medida em que, alm de sua letra nos livros de
registros e das memrias do filho e do neto, no h
registro documental de seu trabalho em seu nome,
diferentemente do estdio Kaefer em Marechal
Cndido Rondon com o trabalho de rica Kaefer no
Oeste do Paran, em que a fotgrafa reconhecida
pelo seu trabalho, porm, em um perodo posterior,

Negativo: 3062 1942

Fonte: Acervo Foto
Klos

Negativo: 757
Fonte: Acervo Foto Klos

Negativo: 3080 - 1943

Fonte: Acervo Foto Klos

Negativo: 3037 - 1943

Fonte: Acervo Foto Klos