Eleodoro Marenco "De Gauchos y de Patria"

2 de octubre al 15 de noviembre de 2015
FUNDACIN LAS LILAS
MUSEO LAS LILAS
CATLOGO
Presidente
Octavio A. Caraballo
Direccin Ejecutiva
Armando Deferrari
Coordinacin editorial
Segundo Deferrari
Consejo Asesor
Marcos F. Bledel
Gonzalo F. Caraballo
Juan M. Ochoa
Direccin Administrativa
Trixie Kleine
Fotografa
Patricio Pueyrredn
Segundo Deferrari
Curadura
Marcos F. Bledel
Textos e investigacin
Braulio Emilio de la Fuente
Luciana Falibene
Segundo Deferrari
Correcciones
Luciana Falibene
Diseo
Segundo Deferrari
Agradecemos a
Ral Aquerreta y Sra.
Nicols Bledel
Marcos F. Bledel
Mariano Carman
Braulio Emilio de la Fuente
Marcelo Devoto
Marina Grau de Martnez
Fortn Pergamino
Gustavo Kagel
Ignacio Lartirigoyen y Sra.
Fabin Legari y Sra.
Francisco Madero Marenco

Guillermo Madero Marenco
Lucrecia Marenco
Mercedes Marenco
Enrique Martnez de Hoz
Nicodemo Vicente Massone
Emilio Gonzalez Moreno
Mariano Otamendi
Jorge Reyes
Sucesin Pereyra Iraola Mitre
quienes con su desinteresada colaboracin
hicieron posible esta muestra
Deferrari, Segundo
Eleodoro Marenco. De gauchos y de patria. - 1a ed.
Buenos Aires: Fundacin Las Lilas, 2015.
156 p.; 21x21 cm.
ISBN 978-987-26357-7-0
1. Arte. 2. Historia Argentina. 3. Costumbres y Tradiciones. I. Ttulo.
CDD 390
Copyright
Fundacin Las Lilas. Buenos Aires, Argentina.
Prohibida la reproduccin total o parcial.
Queda hecho el depsito que previene la ley 11723.
Impreso en Rosario, Argentina, 2015
Presentacin
por Armando Deferrari
Haber logrado realizar esta muestra en homenaje a un grande de nuestra cultura como fue don
Eleodoro Marenco, me llena de orgullo y satisfaccin. Los cien aos de su natalicio, cumplidos en 2014,
fueron el disparador de este homenaje a quien, a travs de su prolfica obra, nos leg una fuente de
conocimientos donde abrevarn las futuras generaciones.
El presente catlogo consta de tres partes: una biografa del artista, producto de una concienzuda
investigacin; los trabajos de ilustracin, realizados para distintas publicaciones, y su obra pictrica,
reunida gracias al entusiasmo y amabilidad de familiares y coleccionistas. Quisiera agradecer muy
especialmente al Sr. Braulio Emilio de la Fuente, gran amigo y colaborador del Museo Las Lilas, quien a
lo largo de casi treinta aos se dedic a recopilar cuanto material ilustr don Eleodoro, conformando
una coleccin nica en su estilo que hoy tambin es parte de esta muestra.
Me siento un privilegiado al haber accedido al mundo de quien fuera para m un referente, junto a las
figuras de don Luis Alberto Flores y Justo P. Senz (h), pilares de nuestras ms puras tradiciones.
ndice
Con Eleodoro Cacho Marenco por Marcos Bledel
Apuntes para una biografa ilustrada
11
Exposiciones realizadas en vida
50
Colaboracin en obras de teatro
51
Asesoramiento para pelculas
51
Libros ilustrados
52
Tapas ilustradas - Seleccin
57
Publicaciones peridicas ilustradas
65
Publicaciones peridicas ilustradas - Seleccin
66
Impresiones seriadas ilustradas
74
Impresiones seriadas ilustradas - Seleccin
76
Homenajes pstumos
104
Obras exhibidas
106
Fuentes 155
8 | E LEODORO M ARENCO
de Gauchos y de Patria | 9
Con Eleodoro Cacho Marenco
por Marcos Bledel
Mi primer contacto con don Cacho Marenco fue en su casa, en su entorno familiar, rodeado de
sus lpices, pinceles, dibujos y pinturas, sin duda, el lugar que l ms quera. Sorprendido por su
modestia e inconfundible esencia de hombre de campo, qued cautivo de su conversacin, tan amena,
enriquecida por su vasto conocimiento en temas histricos relacionados con el gaucho. Pens entonces
qu privilegio estar frente al gran Marenco!
Recuerdo que mencion a don Santiago Ham, un irlands ms gaucho que el zorrino, persona de mi
aprecio que fue mayordomo de los campos de mi familia. La conversacin gir alrededor de personajes
y quehaceres criollos; comprob que estaba frente a un profundo observador y un referente del pasado
de nuestra Patria.
Su extensa obra, baluarte de nuestro acervo tradicional, ha quedado triunfalmente plasmada en
infinidad de libros, publicaciones y en cada uno de los espacios donde present sus cuadros, en
especial, en la exposicin realizada en 1991 en la Casa Bullrich de la calle Posadas, donde comparti su
carisma y sapiencia con familiares y amigos.
Marenco emple diferentes tcnicas lpiz, tinta china, acuarela, leo, bolgrafo, e incluso, en la
ltima etapa de su vida, realiz esculturas que no han sido fundidas. Incursion en una gran diversidad
de temas, todos relacionados con su gran pasin, el campo argentino y sus habitantes. As, dibuj y
pint desde el inasible viento pampeano hasta la mirada del paisano que toma unos amargos mientras
observa el horizonte de la llanura. Con fidelidad retrat peones, domadores, reseros y milicos Y qu
decir del caballo y las faenas del hombre montado, grandes impulsores de su creacin.
Hoy el Museo Las Lilas tiene el orgullo de recibir parte de su legado artstico, gracias a la colaboracin
de herederos y coleccionistas que pusieron a nuestra disposicin, adems de documentos y ancdotas,
las obras que exhibimos en esta muestra.
No dudo que todava son muchos los trabajos que quedan por conocer, conservados con orgullo o
colgados en algunos hogares a lo largo y a lo ancho de nuestra querida Argentina. Ello constituye
un estmulo para seguir investigando, para reconstruir los pasos de este hombre puro, bondadoso,
que am como pocos las cosas de nuestra tierra y supo recrearlas con el rigor del investigador y la
sensibilidad del artista.
10 | E L E O D O R O M A R E N C O
d e G a u c h o s y d e P a t r i a | 11
Apuntes para una biografa ilustrada

El 13 de julio de 1914 nace en la ciudad de Buenos
Aires Eleodoro Ergasto Marenco. Sus padres fueron
el Dr. Sergio Ergasto Marenco y D. Lida Lezona de
Almagro, quienes transmitieron a sus cinco hijos el
amor por la patria y el campo. Adems de mdico, su
padre era concertista de guitarra; supo tener hasta
trece de estos instrumentos. Porteo de nacimiento,
Marenco conoci desde muy pequeo la vida en la
estancia de su abuelo Manuel Marenco del Castillo,
en Concordia, Entre Ros. As lo recuerda el pintor:
Desde chico el campo fue mi pasin, por ms que
haba nacido porteo, en Larrea y Arenales. O acaso
por eso mismo, no? Mi bautismo de llanura fue aqu
cerquita, en Billinghurst, pero despus pas mucho
tiempo en Entre Ros.
Su talento innato por el dibujo se vuelve una pasin
en Pars, Francia, a donde viaj con sus padres en
1928, a los 14 aos. Durante un ao recorri los
museos y galeras de la ciudad. All, aorando el
campo argentino, comienza a evocarlo con lpices
y pinceles. De regreso al pas esa vocacin por la
pampa lo llev a estudiar profundamente las cosas
nuestras, documentndolas en cuadros y dibujos
con gran detalle, respeto, y tambin, con pasin.
Fue alumno del Colegio del Salvador, y luego, de
la Escuela Argentina Modelo, donde retoma sus
estudios al regresar de Europa y obtiene el ttulo de
Bachiller. En las horas de clase, haca dibujos que
entregaba a sus compaeros, quienes lo apodaban
dibujito. El soguero don Luis A. Flores, amigo de
Marenco, tuvo en sus manos algunos cuadernos de
Eleodoro en su juventud
compaeros de estudio de Eleodoro y seal que

estos muestran entre cifras, problemas matemticos
y reglas gramaticales, a sus inconfundibles paisanos,
gauchos, a pie o montados, aguantando corcovos o
atajando lanzazos, dando pualadas en algn duelo
criollo o trabajando en soga, o jugando a los naipes
o a la taba. Cierto da Eleodoro es sorprendido por
uno de sus profesores y enviado a direccin donde
circunstancialmente se encontraba el poltico,
historiador y crtico de arte Alejo Gonzlez Garao
(1877-1946). Este, al verlo entrar con dibujos en la
mano, le pide verlos. Entusiasmado por la calidad
de los mismos, Gonzlez Garao recomienda a
Amigos del Arte (1924-1942) que le organice una
muestra. En 1933, a los 19 aos, Eleodoro Marenco
expone por primera vez su obra en los salones de
esa institucin cultural, una de las ms importantes
de la primera mitad del siglo XX en Argentina.
Ante la inquietud de su padre por su futuro

profesional, Cacho (tal como lo llamaban familiares
y amigos) decide inscribirse en la carrera de
Medicina, a la que pronto cambia por la de Derecho,
pensando forjarse un futuro como escribano. Sin
embargo, su vocacin artstica, su pasin por el
campo, por lo gauchesco, termin imponindose: Si
fui mal estudiante fue por lo mucho que me tiraba
el campo. Antes de pintarlo necesit internarme
en l, aprender a amarlo. Lo que importa nunca se
ve desde la ruta, hay que andar y andar, porque el
premio vale.
Autodidacta, busc sin descanso la perfeccin
de los trazos as como la rigurosidad histrica
de lo representado. El compromiso con su tierra,
la bsqueda por retratar con fidelidad el pasado
nacional determin que cada una de sus obras a
lpiz, tinta china, bolgrafo, carbonilla,
pluma, tmpera, acuarela y leo
estuviera precedida de un minucioso
trabajo de investigacin: () Recurr
a cuanta fuente de informacin tuve
acceso, oral o escrita, alentado por mi
admiracin y pasin por el pasado,
que tanto me
atraa.
Cuanto
ms se indaga y
se conoce, mucho
ms queda por
conocer y una
vida no alcanza
Ilustracin publicada en
Equitacin gaucha en la Pampa y
Mesopotamia, de Justo P. Senz (h)
El caballo y el hombre de a caballo fueron sus temas

primordiales. Marenco pint al caballo criollo, el
flete, el parejero, el reservado, sus pelajes, los aperos.
Recre domas, yerras, arreos, reflejando la destreza y
la identidad criolla. M. Estrada, en un prlogo indito,
dice al respecto: Marenco evidencia objetividad,
a cada momento. El dibujo es firme y sincero, las
figuras son precisas. l convierte al caballo criollo
su amor ms profundo en un diseo propio, que
aparece en sus pinturas con realismo. El periodista
y escritor Alfredo R. Burnet-Merlin, en Un criollo
en la fiesta del trazo: Marenco, nota publicada en
enero de 1957, una de las tantas que le dedica al
pintor en la seccin El caballo en el arte de la
revista El caballo, reflexiona sobre esta particular
maestra: (...) Es tanto su conocimiento, tan ajustada
su documentacin, que ella brilla ya en los ojos de
un caballo o en sus crines sueltas al viento.
Es precisamente en el
caballo donde surge todo
el bagaje documental de
este artista. Cada caballo
de Marenco es la conclusin
acrisolada de un cmulo de
aciertos. Cada caballo de
Marenco est ajustado a
su trazo, est preciso en su
ubicacin.
cuando galopa, el vuelo de un lazo, el arabesco de

un freno, etc., etc., porque si se incurre en errores
saltarn mil entendidos a reprochar la equivocacin
o la ignorancia en lo que respecta al contenido
Marenco llega con penetracin extraordinaria hasta
el retrato ntimo, como si entrase a lo ms recndito
del alma de los hombres de esta tierra.
El lenguaraz - 1870 (detalle) - Ilustracin indita realizada para Editorial Estrada
Inmortaliz al gaucho, al soldado, al indio y al pen

de campo, reproduciendo hasta en los ms nfimos
detalles la vestimenta de cada uno, segn las pocas.
Su dedicacin al estudio de los uniformes, desde los
usados en tercios y regimientos durante las invasiones
inglesas, es bien conocida, esta es una de las reas
en que su trabajo artstico muestra mayor precisin,
aunque no la nica. La objetividad, el registro
fidedigno del mundo rural y sus habitantes, son
algunas de las notas que definen su arte, destacadas
a lo largo de los aos por la crtica. Ya en 1955, un
artculo periodstico dedicado al pintor, publicado
en el diario Noticias Grficas, as lo expresa: (...)
No es difcil explicarse, pues, por qu Marenco ha
llegado al dominio completo del tema. Pero hay
algo ms, inherente ya al prodigio del creador. Y es
que si en la forma es perfecto, en cuanto registra con
fidelidad admirable el exterior de las figuras aqu
ser bueno remarcar la importancia fundamental
que tiene la exactitud en los detalles aparentemente
menos importantes: cmo se tercia el poncho, cmo
estriba el jinete, de qu manera coloca el rebenque
Respecto al modo de trabajar, el escritor

costumbrista Carlos Ral Risso cuenta que Marenco
jams tom apuntes, y pint exclusivamente en su
casa de bombacha y alpargatas, como se senta
cmodo, con la particularidad de que, aunque
escriba como diestro, toda su obra pictrica la
realiz con la mano izquierda. No pintaba en el
campo ni usaba fotografas, el nico modelo era su
memoria, los recuerdos de su vida en las estancias.
Eledoro en el atelier de su departamento de la calle Pea, en Capital Federal
En 1952 dise el isotipo de la revista Raza Criolla,

fundada en 1945 como sucesora de los Anales de la
Asociacin de Criadores de Caballos Criollos, para
la cual adems ilustr nueve portadas. Se trata de
una cabeza de caballo criollo, ms precisamente,
del mtico Yanquetruz, realizada con inusitada
rigurosidad zootcnica, que gan la aceptacin del
pblico y perdur hasta 1960, cuando se impuso una
renovacin grfica. En 1978 la asociacin la registr
en Patentes y Marcas como su imagen oficial. En 2015
la Comisin Directiva, con el propsito de preservar
su patrimonio cultural, establece que el cuadro de
Yanquetruz sea colgado en la sala de reuniones de
la asociacin.
Yanquetruz - 1952
En 1953 expone en el Centro Tradicionalista Fortn

de Azul, en Azul, provincia de Buenos Aires. El 15
de octubre de 1956 inaugura la muestra, presentada
por Justo P. Sanz, conformada por cuarenta obras
de temtica gauchesca en dos salas del Centro
Argentino de Ingenieros, en Capital Federal. Alfredo
R. Burnet-Merlin le dedica una nota en la seccin El
caballo en el arte de la revista El Caballo de enero de
1957, en la que destaca, a modo de sntesis: Marenco
trata de eludir la minucia pero no puede. (...) Todo
aparece impecable, justo, preciso. Las faenas del
campo, los milicos y las dulces expresiones del
folklore surgen claras en cada cartn. En agosto de
1959 expone cuarenta y un trabajos en la primera de
las salas de la Galera Witcomb, en la calle Florida.
Muchos son los libros cuyas tapas, sobrecubiertas

y pginas han sido ilustradas por Marenco a lo
largo de la dcada del cincuenta, libros que hoy son
clsicos de la literatura criollista, y cuyos autores, en
muchos casos, mantuvieron una relacin de amistad
o de camaradera con el pintor. Ejemplo de ello es
el dibujo para la sobrecubierta de Un hombre de
campo (1955), novela de Aaron Esevich ilustrada por
Tito Saubidet, realizado por Marenco en homenaje a
este ltimo luego de su fallecimiento en mayo de
1955.
Y tambin, Don Clemente Lpez (1950), de Mario

Lpez Osornio; Anselmo Coronel (1955), de
Guillermo House; Cancha larga (1958), de Eduardo
Acevedo Daz; El indio del desierto (1957) y
Alarido (1960), de Dionisio Schoo Lastra.
Portada de Un hombre de campo - 1955
Ilustracin publicada en Cancha larga, de Eduardo Acevedo Daz - 1958
Cada vez ms asiduas son sus colaboraciones

en publicaciones peridicas, como la revista
Continente, mensuario de arte, letras, ciencias,
humor, curiosidades e inters general, publicado
entre 1947 y 1955, que reprodujo una serie de
artculos y pinturas publicados en la carpeta
Evolucin histrica de los uniformes militares.
Para El Caballo, publicacin oficial de la Direccin

General de Remonta y Veterinaria del Ejrcito
especializada en equinos, realiz ciento cuarenta
dibujos, quince fueron reproducidos en la portada y
el resto como lminas interiores, muy apreciadas por
los coleccionistas, entre abril de 1952 y abril de 1965.
Posteriormente aparecen otras portadas, como la de

julio de 1978. En la seccin Espigando en el campo
y en la historia, el pintor presentaba fragmentos
de grandes textos de la historia argentina y de la
literatura criollista, a los que ilustraba y enriqueca
con una resea y notas que ponan de manifiesto su
erudicin.
Rivales - Portada de la revista El Caballo - Julio de 1955
San Luis del Palmar - El Caballo - 1955
Desde la seccin El caballo en el arte, el periodista y

escritor Alfredo R. Burnet-Merlin sigui la trayectoria
artstica, sobre todo las exposiciones realizadas por
el pintor, con elogiosas y acertadas reseas crticas.
En una oportunidad Eduardo J. Botta, director de
la revista, le devuelve a Marenco el original de la
edicin de octubre de 1961. Luis Flores, tambin
colaborador de la revista que estaba all presente, le
pregunta: Qu hace usted, Marenco, con las lminas
una vez publicadas? Alcanzndomela me dijo: Se las
regalo a mis amigos.
Entre agosto de 1953 y diciembre de 1955, siendo

miembro asesor del Instituto Nacional de la
Tradicin, dependiente de la Direccin Nacional de
Cultura del Ministerio de Educacin de La Nacin,
ilustr la contratapa de LRA Radio del Estado,
publicacin de la Compaa de Telfonos del
Estado y Correos y Telecomunicaciones. A partir del
ejemplar de agosto de 1953, y hasta diciembre de
1954, presenta la serie Indumentaria del Gaucho

Argentino, lminas acompaadas de textos escritos
por el pintor que retratan el atuendo del gaucho
de las distintas pocas y en las diferentes regiones
del pas. Le sigue en 1955, de enero a diciembre,
una serie de doce ilustraciones que recrean escenas
camperas agrupadas bajo el ttulo Trabajos del
Campo Argentino.
Gaucho federal (detalle) - Serie Indumentaria del Gaucho Argentino publicada en la revista LRA Radio del Estado - 1955
En 1980 ilustra la carpeta Gauchos. Baqueanos,

domadores,
payadores,
soldados,
gauchos
bonaerenses, litoraleos, chaqueos, de Cuyo y del
noroeste, todos, se dan encuentro en sus obras,
enmarcados por sus correspondientes paisajes:
fogones, corrales, ros, campo abierto. En esta
carpeta, a modo de prlogo, el pintor reflexiona
sobre su pasin, sobre sus comienzos y su devenir:
Han transcurrido largos cincuenta aos de aquel ya
lejano da en el que impulsado en un incontenible
entusiasmo y un acendrado amor por la Patria, a las
cosas de nuestra tierra empec a dibujar. Alguna
facilidad tena. De ah que, sin saberlo, buscaba ese
medio como un lenguaje para poder expresar mi
admiracin y mi pasin por todo aquel mundo de
ese pasado que desbordaba mi mente, en sucesivas
imgenes de gauchos, potros, indios, soldados,
fortines, arreos, estancias, yerras, boleadas
malones, entreveros.
(... ) Como resultado de esas bsquedas y andares por
lo mucho que encontr, advert con harta frecuencia
la figura, la estampa annima o no, de alguien que,
sin olvido de otras, me impresion grandemente:
fue la del GAUCHO. Creo no desconocer o ignorar
cunto se ha dicho de l, esa no es mi cuestin, yo
lo admiro. Hoy, en el atardecer de mi vida, deseo
dedicar en su recuerdo y memoria mi homenaje,
dedicndole este trabajo.
Un Gaucho (detalle) - Gauchos -1980
Ese ao expone sus obras en la Municipalidad de

Juan Jos Paso, y en 1983, en el Club Hpico Militar
San Jorge. El 1 de agosto de 1991 inaugura una
exposicin en los salones de la Galera Posadas en
la que se incluyeron dibujos de su nieto Francisco
Madero Marenco.
Portada del catlogo de la exposicin realizada en Galera Posadas en 1991
En 1992 realiza una muestra en el Fortn Pergamino

en homenaje a sus cincuenta aos, y en 1994, en el
Crculo Militar.
En 1995 se realiza su ltima exposicin en el Saln
de Arte de la Casa de Gobierno de Presidencia
de la Nacin, a la que asistieron 800 personas,
muchas de ellas, familiares y amigos, a la cual el
pintor por problemas de salud no pudo concurrir.
En el catlogo se reproduce el poema Mis sueos,
escrito por Marenco en marzo de 1989.
...
Mil recuerdos paran rodeo en mis memorias,
Son las cosas de mi Patria y de su Historia.
Envueltas en las leyendas y en las brumas
De un lejano ayer de un pasado inmenso.
En el alto azul del cielo

Brilla el lucero de la tarde
El sol rumbea hacia el ocaso
Silente llega la noche
Tendiendo sobre la quietud del campo
Sus largas y anchas sombras
A guisa de caronas, de matras y de ponchos
Donde all, el sol descansar su noche.
Rodeado de su esposa, hijos y nietos falleci el 17

de junio de 1996, a los 81 aos, en su domicilio de
la calle Anchorena. El sepelio se realiz en el Parque
Memorial, en Pilar.
Exposiciones realizadas en vida

1933 - Amigos del Arte
1938 - Galera Moody
1945 - Galera Peuser
1946 - Primer Saln de Costumbristas Argentinos
- Galera Mller
1948 - Galera Mller

- Crculo de Periodistas de La Plata
1949 - Galera Witcomb

- Sala de Exposiciones del Teatro Nacional Cervantes
1950 - Galera Mller
1953 - Centro Tradicionalista Fortn de Azul, Azul, provincia de Buenos Aires
1956 - Centro Argentino de Ingenieros
1958 - Centro Tradicionalista Fortn Azul, Azul
1963 - Crculo de Periodistas de Azul, Azul
1964 - Tres Arroyos, provincia de Buenos Aires

- Biblioteca Pblica Sarmiento, Tres Arroyos

- Crculo Militar
1965 - Exposicin homenaje, Galera Velzquez
1968 - Biblioteca Pblica Sarmiento, Tres Arroyos
1974 - Sociedad Rural de Bolvar, Bolvar, provincia de Buenos Aires
1976 - Casa de la Provincia de Buenos Aires

- Manzana de las Luces
1977 - Jockey Club
1978 - Fondo Nacional de las Artes
1979 - Primer Saln de Artes Plsticas sobre el Caballo
1983 - Club Militar San Jorge
1991 - Galera Posadas
1992 - Fortn Pergamino. Pergamino, provincia de Buenos Aires
1994 - Club Militar San Jorge, en el Crculo Militar
1995 - Saln de Arte de la Casa de Gobierno (Presidencia de la Nacin)
Colaboracin en obras de teatro

1940 - Facundo, de David Pea
- La casa de los Batalln, de Alberto Vaccarezza
1941 - El pual de los troveros, de Belisario Roldn
- Mam Culepina, de Enrique Garca Velloso
1951 - Antgona Vlez, de Leopoldo Marechal, dirigida por Enrique Santos
Discpolo
1952 - Calandria, de Martiniano Leguizamn, dirigida por Armando Discpolo
Asesoramiento para pelculas

1936 - Santos Vega, de Luis Moglia Barth
1951 - Way of a Gaucho, de Jacques Tourneur
Libros ilustrados
1939 - Crdoba, Alberto: Medallones de tierra, Buenos Aires, Edicin del Autor. Dibujos
interiores.
1941 - Senz, Justo P. (h): Cortando campo, Buenos Aires, Ediciones Anaconda. Dibujos
interiores.
1942 - Molina Massey, Carlos: Campu ajuera, Buenos Aires, Editorial Peuser. Tapa y dibujos
interiores.

- Senz, Justo P. (h): Equitacin Gaucha en la Pampa y la Mesopotamia, Buenos Aires,
Editorial Peuser. Tapa y dibujos interiores.
1943 - AA. VV.: Almanaque Peuser del mensajero, Buenos Aires, Editorial Peuser. Tapa.

- Del Campo, Estanislao: Fausto, Buenos Aires, Editorial Peuser. Tapa, lminas y dibujos
interiores.

- Caldcleugh, Alexander: Viajes por Amrica del Sud, Buenos Aires, Ediciones Solar.
Tapa.

- Pinto, Luis C.: El gaucho y sus detractores, Buenos Aires, Editorial El Ateneo. Tapa.

- Rocca, Santiago H.: Al taido del cencerro, Buenos Aires, Edicin del Autor. Tapa.
1946 - Echeverra, Esteban: La cautiva. El matadero, Buenos Aires, Editorial Peuser. Tapa,
lminas y dibujos interiores.

- Daireaux, Godofredo: Manual del agricultor: consideraciones prcticas generales
para la moderna direccin y explotacin de establecimientos agrcolas y granjeros,
Buenos Aires, Ediciones Agro. Sobrecubierta, tapa y dibujos interiores.

- Molina Massey, Carlos: De los tiempos de antes, Buenos Aires, Ediciones Agro.
Sobrecubierta, tapa y dibujos interiores.

- Molina Massey, Carlos: A punta de lanza, Buenos Aires, Ediciones Agro.
Sobrecubierta, tapa y dibujos interiores.

- Morales Torres, Sara Senz Cavia de Aparicio Altamirano: El ltimo bandolero
correntino, Buenos Aires, Ediciones Agro. Sobrecubierta, tapa y dibujos interiores.
1947 - Seymour, Richard Arthur: Un poblador de las pampas, Buenos Aires, Editorial del
Plata. Sobrecubierta, dibujos y vietas.
1949 - Hernndez, Jos: Martn Fierro, Buenos Aires, Ediciones Agro. Tapa, lminas y dibujos
interiores.

- Hernndez, Jos: Martn Fierro, Buenos Aires, Editorial Codex. Adaptacin infantil de
H. Sanchez Pujol. Tapa y dibujos troquelados en interior.
- Hernndez, Jos: Martn Fierro, Buenos Aires, Editorial Codex, Coleccin

Figuritas. Adaptacin infantil de H. Sanchez Pujol. Tapa y dibujos en el
interior.

- Monty Luro, Juan Mara: El gaucho Floro Corrales, Buenos Aires, Editorial
Guillermo Kraft. Tapa, lminas y dibujos interior.

- Smith, Herbert B.: El amor y la mujer a travs Don Segundo Sombra, La
Plata, Edicin del Autor.
1950 - Molina Massey, Carlos: La montonera de Ahuancruz, Buenos Aires, Editorial
Amrica Gaucha. Tapa y dibujos interiores.

- Pern, Juan Domingo: Toponimia patagnica de etimologa araucana,
Buenos Aires, Ministerio de Educacin. Lminas y vietas interiores.

- Lpez Osornio, Mario: Don Clemente Lpez (Vida del Abuelo de Rosas)
Sobrecubierta, portada y dibujos interiores.
1951 - Raffo de la Reta, Julio Csar (Comp.): Antologa sanmartiniana, Buenos
Aires, Editorial Estrada. Lminas.
1953 - Schoo Lastra, Dionisio: La lanza rota, Buenos Aires, Ediciones Peuser /
Santiago Rueda Editor. Tapa ilustrada y dibujos interiores.
1954 - Hogg, Ricardo: Yerba vieja. Compendio series 1940-1945-1953, Buenos
Aires. Dibujo interior.
1955 - Esevich, Aaron: Un hombre de campo, Buenos Aires, Santiago Rueda
Editor. Con cuarenta y cuatro ilustraciones de Tito Saubidet; vietas, tapa y
sobrecubierta de E. Marenco.

- House, Guillermo: Anselmo Coronel, Buenos Aires, Editorial La Posta. Tapa y
contratapa.
1956 - Franco, Luis: Hudson a caballo, Buenos Aires, Ediciones Alpe. Tapa.
1957 - Schoo Lastra, Dionisio: El indio del desierto, Buenos Aires, Ediciones Meridion
Sobrecubierta y dibujos interiores.
1958 - Esevich, Aaron: El padentrano, Buenos Aires, Editorial Peuser. Tapa y dibujos
interiores.

- Acevedo Daz, Eduardo: Cancha larga, Buenos Aires, Ediciones Meridion,
Sobrecubierta y dibujos interiores.

- Del Campo, Cupertino: Dcimas gauchas, Buenos Aires, Editorial Antonio
Zamora. Sobrecubierta y dibujos interiores.

- Ferrari, Julio M.: Cuentos del abuelo, Buenos Aires, Ediciones Peuser. Dibujo
interior.

Pedro Arancet
Consignataria
1964
Pedro Arancet
Consignataria
1964
Pedro Arancet
Consignataria
1965
Pedro Arancet
Consignataria
1965
Editorial Estrada S. A.
1965
Editorial Estrada S. A.
1965
Fiat
1965
Fiat
1965
Motivos Criollos
1955
Nuestro Campo
1956
Evolucin histrica de
los uniformes militares
argentinos
1950 / 1958
Obras exhibidas
Smbolos de la pampa
Acuarela sobre papel
13 x 19 cm
Firmado abajo, a la
derecha, E. M.
Obra reproducida en el libro
La lanza rota, de Dionisio
Schoo Lastra, Buenos Aires,
Ediciones Peuser, 1953, p 15.
El zaino...
Tinta china sobre papel
31 x 22,5 cm
Firmado abajo, a la derecha, E. M.
Obra reproducida en el libro La lanza rota,
de Dionisio Schoo Lastra, Buenos Aires,
Chasque
31 x 22,5 cm
Firmado abajo, a la
derecha, E. M.
Era un criollo de poca

estatura, liviano
31 x 22,5 cm
La tapera del Moro

Tmpera
24 x 28,5 cm
Firmado y fechado abajo, a la
derecha, E. Marenco 72.
Un federal
Tcnica mixta
Lpiz y acuarela
31 x 24,5 cm
Firmado y fechado
abajo, a la derecha,
E. Marenco 58.
Fuentes
Eleodoro Marenco lleva en s el campo y lo pinta fielmente, Noticias Grficas, 12 de abril de 1955, pp. 4-3
Burnet-Merlin, Alfredo R.: Un criollo en la fiesta del trazo: Marenco, El Caballo, enero de 1957
, Trazo: Marenco, El Caballo, enero 1958
, Marenco, El Caballo, agosto - septiembre 1959
, Homenaje a Marenco, El Caballo, agosto - septiembre 1965
Cendese, Jorge: Una muestra de Eleodoro Marenco, El Caballo, octubre de 1950
Flores, Luis Alberto: Eleodoro Marenco, El chasque surero, julio de 1996, pp. 22-23
, Recordando a Eleodoro Marenco, discurso pronunciado en el Banco Ciudad, Capital Federal, Buenos Aires, el 15 de
junio de 2006
Pereyra Iraola, Susana: Una pasin argentina, Seccin Cultura, La Nacin, Buenos Aires, domingo 21 de julio de 1996
Senz, Justo P. (h): Prlogo, en: Equitacin gaucha en la Pampa y la Mesopotamia, Buenos Aires, Peuser, 1942
Seibel, Beatriz: Historia del Teatro Nacional Cervantes (1921-2010), Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro, 2011
Xurxo, Ignacio: Eleodoro Marenco, en Primer plano, La Nacin, 1991
Madero, Guillermo (2006): Eleodoro Marenco, agosto 2006. Disponible en: http://www.revisionistas.com.ar/?p=3228
Risso, Carlos Ral (2014): Eleodoro Marenco, Don Cacho: su centenario, publicado el 21 de agosto de 2014 en el blog
Escritor costumbrista. Disponible en: http://carlosraulrisso-escritor.blogspot.com.ar/2014/08/eleodoro-marenco-doncacho-su-centenario.html
Risso, Carlos Ral (2013): Omar J. Menvielle, publicado el 23 de febrero de 2013 en el blog Escritor costumbrista.
Disponible en: http://carlosraulrisso-escritor.blogspot.com.ar/2013/02/omar-j-menvielle.html
E LEODORO M ARENCO

Eleodoro Marenco "De Gauchos y de Patria"

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