Obra: Acidente Potico Fatal

Autor: Amrico Rodrigues

Editor: Edio de Autor
Data: Dezembro de 2011

A palavra essencial esquecida: acidente potico fatal, de Amrico Rodrigues

Afinal o que importa no ter medo: fechar os olhos
frente ao precipcio
e cair verticalmente no vcio

(Mrio Cesariny)

Do autor, Amrico Rodrigues (n. 1961), no haver pouco a dizer. um nome

incontornvel da histria cultural recente (dos anos 80 actualidade) da cidade da
Guarda e ser uma referncia nacional da literatura e das artes em geral. Podemos
chamar-lhe poeta, actor, dramaturgo, encenador, cronista ou, na nossa opinio,
performer. Todos estes nomes lhe esto ligados umbilicalmente e todos lhe assentam na
perfeio, basta observar com ateno a sua longa produo artstica. O seu trajecto
enquanto poeta j longo e a sua lista de publicaes extensa - Na nuca (1982), L
fora: o segredo (1986), A estreia de outro gesto (1989), Patrimnio de afectos (1995),
Vir ao nascedoiro e outras histrias (1996), Instante exacto (1997), Despertar do
funmbulo (2000), O mundo dos outros (2000), At o anjo da Guarda (2000),
Panfleto contra a Guarda (2002), Uma pedra na mo (2002), Obra completa revista
e aumentada (2002), O mal a incrvel estria do homem-macaco-portugus (2003), A
tremenda importncia do kazoo na evoluo da conscincia humana (2003),
Escatologia (2003), Os nomes da terra (2003), A fbrica de sais de rdio do Barraco
(2005), Aorta Tocante (2005), O cu da boca (2008), Escrevo-Risco (2009) e
Cicatriz:ando (2009) -, compreendendo obras que vo do vulgar livro at aos objectos
poticos nas suas mais diversas realizaes.
Das influncias do autor saberemos um pouco mais conforme o conhecimento
que tivermos das suas prprias produes. Se atentarmos neste seu percurso artstico e

potico, verificamos que recebe vrias influncias teatrais e performativas,

nomeadamente no que diz respeito ao trabalho experimental com a voz ao nvel do
teatro ( importante destacar o estgio que efectuou com Catherine Dast, em Paris, no
ano de 1979). Este trabalho com a voz completamente inovador no Portugal dos anos
80 e d-lhe, desde a at hoje, o estatuto de nico poeta sonoro portugus e um dos
principais elementos do movimento potico experimental dos ltimos trinta anos. Mas
interessa pressentir no s as influncias experimentais. Tambm ao nvel das
influncias poticas mais formais, a sua capacidade de absoro rege-se pelo caminho
mais marginal (em jeito de confisso, diz o autor que a culpa foi de um bibliotecrio
que trabalhava na antiga biblioteca itinerante a mtica carrinha vermelha da
Gulbenkian que lhe aconselhava sempre a leitura de poetas como Herberto Helder,
Mrio Cesariny, Ramos Rosa, entre outros). A sua poesia no segue a lgica dos poetas
presencistas ou neo-realistas, apesar de, em alguns momentos deste livro que
analisamos, se pressentirem algumas dessas temticas relacionadas com a denncia do
autoritarismo e da injustia social (no que ao neo-realismo diz respeito), e duma
presena constante do trao original (to querido aos presencistas). , sim, uma poesia
de influncia surrealista, mergulhada na ideia que lanada por Mrio Cesariny no
artigo Mensagem e iluso do acontecimento surrealista, inscrito no n. 1 da Revista
Pirmide: Tambm porque o surrealismo se inscreve numa zona de conhecimento que
mesmo nos pontos globais do seu percurso () ser sempre parcela e nunca soma, pois
das muitas coisas com que tem a ver tem a ver sobretudo com o amor do futuro, prova
de inquirio que cabe a cada homem para continuao de novo homem que vem.
Mas nem s de surrealismo se reveste, pois o esprito do movimento Dada
(consubstanciado no esprito reaccionrio perante injustias sociais protagonizadas pela
sociedade burguesa e pelo seu sistema racional) est presente como o rudo incmodo
que a sua poesia cria sociedade que se rege pela criao de um status quo que quer
permanecer intocvel. Estas, ltimas, sero as duas principais influncias de Amrico
Rodrigues ao nvel da poesia.
Algumas questes j comearam a ser afloradas nas linhas anteriores, sendo que
este acidente potico fatal retoma algumas das influncias j referidas, mas (e l vem o
cunho de originalidade que herdou, talvez, de Almada Negreiros) no s isso. Em
acidente potico fatal, Amrico Rodrigues apresenta aquilo a que poderemos chamar
poesia performativa, sabendo ns de antemo que um termo vago e, possivelmente,
impreciso ao nvel da to necessria objectividade da crtica de teor acadmico.

Voltaremos a ele no final. O ttulo sugestivo e aposta desde logo num recurso de
enriquecimento textual a adjectivao que cria na expresso uma curiosa relao de
dependncia entre o adjectivo potico e o nome acidente que pode desde logo ser
lido pelo absurdo criativo que proporciona. Como sabemos, no campo da poesia no
existem acidentes fatais. Pode haver imprecises, ms escolhas, maus poemas, maus
autores ou ms crticas, mas nunca se revelam fatais (no sentido ontognico do termo).
Logo, a escolha deste ttulo aposta na conjugao da estranheza e da sua utilidade para a
criao de universos simblicos e esteticamente ricos, e revela-se tremendamente
certeira. J ao nvel das relaes gramaticais entre os vrios constituintes do ttulo, a
escolha foi ainda mais acertada. Se tentarmos encontrar uma tabela que analise a
importncia das trs palavras na expresso que se constitui como ttulo, poderamos
considerar que o centro do grupo nominal de que a expresso se reveste , de facto, um
adjectivo. Isto, como sabemos, um erro ao nvel da anlise gramatical. Pensamos que
Amrico Rodrigues teve conscincia disso no poema que empresta o ttulo ao livro
(pg. 48):

Declarao
Para os devidos
efeitos
(e feitos)
declaro que em caso
de acidente potico fatal
deixo
dou
doo
()

Como se percebe, atravs da leitura atenta de todo o poema, o poeta d-nos a impresso
de estar a comunicar os seus ltimos desejos testamentrios, mas consciente de que o
faz apenas com elementos no usuais no tipo de texto que normalmente serve de
testamento. Ao nvel da aproximao esttica deste tipo de estratgia potica a outros
poetas portugueses, sabemos que a poesia de Herberto Helder curiosamente um dos
agraciados com os bens testamentrios tambm opta por este jogo de interseco de
planos diferenciados, ou, na expresso de Maria Lcia Dal Farra, pela opo dos

campos semnticos cruzados. Convm referir-se que esta estratgia, colada a Herberto
Helder, utilizada desde o primeiro modernismo portugus (por exemplo, Chuva
oblqua de Fernando Pessoa) e por todos os poetas e demais artistas que usaram o
surrealismo como ponto de origem da sua criao artstica. Depois desta primeira
incurso pelo texto, e usando-a ainda, pensamos que importante referir e estar atento
forma como o poeta trata o tema da morte. Neste poema (Declarao) encontramos
um testamento, que alude organizao do homem perante a inevitabilidade da morte.
Noutros poemas a morte surge associada ao suicdio (Os rapazes, pg. 6), ao anncio
da morte ou da celebrao dos mortos (Os mortos, pg. 10), aos epitfios que ho-de
encimar as pedras tumulares (Epitfios, pg.s 13 e 14), e outros (principalmente em
Poeta Local (pg. 17), Sete telefonemas (pg. 40) e Casas (pg. 57). No
pensemos no entanto que aqui a morte vista de forma literal, esperando a existncia de
uma encenao romntica. A morte antes um motivo de sarcasmo, de crtica ou de
stira, perante as motivaes de escrita do poema. O grande tema deste acidente potico
fatal, porm, outro: o humor, por vezes negro, que passa pelo conjunto de poemas e
que, de forma satrica ou sarcstica, aponta para a forma crtica como Amrico
Rodrigues olha o mundo que o rodeia. Como exemplo de crtica social e, tambm,
moral, leia-se (pg. 23)

Projecto
Do-me papas
Duas vezes por dia
Do-me remdios
Todos os dias
()
Leiam-se ainda Vm (pg. 12), Ninho (pg. 8), A entrega (pg. 18) e No H
(pg. 54), entre outros. Podemos verificar que existe neste ponto a aproximao ao
Cesariny da Nobilssima Viso, onde o humor seco e crtico se expande de uma forma
quase invisvel (leia-se o poema Pastelaria). Numa caracterstica que tem como
compromisso o humor crtico, verificamos outra das estratgias que foi tambm cara aos
surrealistas e que Amrico Rodrigues utiliza de forma bastante acutilante: os animais
(seres irracionais) como representao de uma realidade criticvel e negativa (pg. 5):

O pequeno boi
O pequeno boi
cinzento
claro
ruminando.
()

A este nvel, verificamos que existe uma correspondncia de utilizaes de figuras

animalescas como forma de intensificar sentidos, regra geral pejorativos, com outro dos
grandes autores portugueses que tiveram uma passagem pelo surrealismo: Alexandre
ONeill. Como exemplos da obra de ONeill, leiam-se Galo de Barcelos e Made in
Portugal. Na obra em anlise, verifiquem-se tambm Poemas da transumncia (pg.
42) e Visita guiada (pg. 27), onde a utilizao dos animais como forma de crtica
efectuada de forma singular.
Poderamos, ainda, aqui salientar um conjunto de estratgias que demonstram
bem a grande riqueza e o enorme valor literrio deste pequeno acidente potico fatal.
No entanto, deixaremos apenas, visto que importa aguar o apetite dos potenciais
leitores e no impor uma leitura, algumas pistas de leitura que podero ajudar
construo de horizontes significativos individuais. Atente-se ento nas vrias imagens
visuais criadas com mestria, observem-se algumas construes e desconstrues de
palavras que soam a msica, oiam-se alguns aspectos fnicos que lembram os travalnguas, visualize-se a explorao da poesia experimental e compreenda-se a utilizao
do calo como catarse da emoo violenta (quase um grito dadasta).
Existem ainda duas pequenas referncias que fazem com que a este livro de
Amrico Rodrigues possa ser visto como uma obra universal: a primeira demonstra-nos
essa validade universal da obra e a segunda d a explicao do termo poesia
performativa. Em primeiro lugar, Carl-Gustav Bjurstrm, tradutor de Lars Gustafsson
para a lngua francesa, no prefcio obra A morte de um apicultor, destaca uma
estratgia discursiva deste escritor sueco a que d o nome de trompe loeil. Este
termo, numa traduo muito livre e muito pouco literal, significa engano consciente e
consiste na apresentao de elementos que so demasiado estranhos e acutilantes para
no serem falsos. Pois bem, Amrico Rodrigues utiliza, neste livro, esta estratgia de
uma forma extremamente bem conseguida (pg. 16):

Abadia
Na abadia franciscana de Monteveglio
H um sistema inovador
()
Aqui, o trompe loeil surge nos versos eu prprio pedi que Frei Giovanni della
Annunziata/ ali me confessasse. Estaria o poeta a tentar redimir-se da imagem ridcula
que cola s vetustas catedrais catlicas do poema Ninho, que parece estar colocado,
de forma estratgica, trs pginas atrs? A estranheza apodera-se de ns no verso
referido, mas resolvido logo nos versos que o procedem. Depois esclarece por
completo a estranheza no poema Atendimento automtico que no mais do que uma
brilhante resoluo da questo com que o ser humano religioso se interroga sempre que
atingido por uma desgraa: mas onde que estava deus? Desta forma, este trompe
loeil vem adensar ainda mais a imagem iconoclasta deste sujeito potico, pois so
utilizadas as instituies de toda a ordem como elementos humorsticos atravs da
ironia e do sarcasmo. Em segundo lugar, e para elucidar a dvida que nos acompanha
desde o incio, pensamos que este livro que Amrico Rodrigues nos apresenta um
excelente exemplo da poesia performativa porque se situa no centro da viagem entre a
poesia sonora e a poesia lrica (iniciada a chegada a esta poesia mais literal a partir da
experincia potica que a obra Cicatriz:ando), contendo em doses bem medidas o
melhor das duas: a forma rtmica e musicada de uma, e o contedo simblico da outra.
Por fim, convm salientar um pequeno pormenor que tem grande importncia
para o conjunto da obra de Amrico Rodrigues. Esperava-se que o final do livro fosse
muito corrosivo e de um humor tremendamente sarcstico, visto que por todo o livro
esse o ingrediente principal. No entanto, e de forma surpreendente, o poeta oferece-nos
uma ponte de escape simblica para uma poesia de temtica mais intimista. Assim,
guarda os poemas Insnia (pg. 58) e No me acordes (pg. 59) para fazer uma
transferncia de planos entre este acidente potico fatal e a obra seguinte, que ter como
pontos de partida o stio hmido/ da noite e os interstcios da pele, ou seja, a
palavra essencial recuperada.

Guarda, 05 de Maio de 2012

Daniel Antnio Neto Rocha