Martes,29deagostode2006

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ENTREVISTAAREINALDOLADDAGA

Hoyelarteviveunafasedecambio
Elinvestigadorydocente,participantedelEncuentrodePensamientoUrbano,
analizalasencrucijadasdelosartistasenelnuevosiglo.
PorS.F.
Parecemsfcilhablardelastransformaciones,deltipoquesean,
cuandoyaestnconsolidadas.Elproblemaesestudiarqusucede
enelentre,enlosmomentosbisagra,enlosperodosde
inestabilidadydenuevasconfiguracionesdondeprevaleceelcaos,
laconfusindepropuestasestticasylasustitucindesoportes
consagrados.ReinaldoLaddaga,investigadorydocenterosarino,
profesorenlaUniversidaddePennsylvania,noesunagitador
profesional,peroconsulibroEstticadelaemergencia(Adriana
Hidalgo)convulsionalambientedelasartesaldescribiryanalizarlo
quemuchosartistassienten:questaesunafasedecambioenlas
artescomparable,ensuextensinyprofundidad,conlatransicin
quetuvolugarentrefinesdelsigloXVIIIymediadosdelsigloXIX.El
comndenominadorseralaexpansindeiniciativasartsticasde
gruposdepersonasdiversas,queconectanlacreacindeficciones
oimgenesconlaocupacindeespaciospropiosylaexploracinde
modosexperimentalesdesocializacin.Porprimeravezenla
Entrelosartistashaymenosansiedad
historia,laexistenciaesfundamentalmenteurbana,unaexperiencia
porlaautorayporlapreservacin.
tanparadigmticaqueseraextravagantequelosartistasno
interviniesenenelespaciourbano,sealaLaddaga,participantedel
SegundoEncuentroInternacionaldePensamientoUrbanoenelTeatroSanMartn.
Cmoafectanlasnuevastecnologasalarte?
Detantasmaneras,queseradifcilenumerar.Hayartistasquetrabajancontecnologasdigitales,como
FabinMarcaccio,demodoquelodigitaltocaalarteporlosmodosdeproduccin.Pero,porotraparte,los
proyectosenloscualesseensayaunaintervencinenlavidadelasciudades,queimplicalamovilizacinde
genteytecnologasdigitales,especialmenteInternet,sonunmediodecomunicacin,deorganizacin.Los
proyectosqueestudioenellibro,trabajenonoconproduccindigitaldeimgenes,soninconcebibles,en
trminosdeorganizacin,sinmediosdigitales.Eluniversodelacomunicacinylaconexindigitalproduce
modelosdecoordinacindeacciones,formasdeproduccindediscursosydeimgenes,comoWilkipedia,que
esinspiradoraparamuchosartistas.
Cadavezaumentamslagentequevisitamuseos.Hayunaestrategiadeaperturadelarte?
Esraroencontrarmuseosquefuncionenalviejoestilopatricio,comohastahacerelativamentepoco
funcionabaelMuseoNacionaldeBellasArtes.Losmuseosseconvirtieronenunaclasediferentedeanimal
tiendenaconcebirsemscomopartedelaindustriadelespectculoolaeducacin.Elmuseocomo
receptculodemonumentosdeculturapareceirconvirtindoseenunfenmenoresidualrespectodelmuseo
comoreceptordeespectculos.Losmuseoscomoinstitucinseestntransformandoenotracosa,queanno
conocemosonoestestabilizado.Losmuseosqueestninteresadosenseguirmsdecercalasprcticas
artsticasdevanguardiaseencuentranconunademandaparticulardereconstituirse,enlamedidaenqueparte
deestasprcticasnoresultanfundamentalmenteenobjetos.Ahapareceunanecesidaddetransformaral
museomenosenunaestructuraestableymsenunasuertedeprocesofluidoalasdemandasdelentornoya
losproyectosartsticosquenotienenlaformadelobjeto.
Cmosevanapreservarestosproyectossinobjetos?

Demodosvariados,entreotroscomoarchivosdeinformacin,perotambindiraquesepreservanbajola
formaderumores.Estacuestinesunainquietuddelosartistas.Perositantosseocupandeproducirprocesos
efmerosesporqueeldeseodepreservacinparecieramenor.
Aqusedebeestefenmeno?
Tengolaimpresindequehayalgoenlarelacinconeltiempoquehacequenuestraansiedadpor
preservarnosenlaformadelegadadeuncorpusdeobjetosseamenosfuerte.Estamosenunafasedecambio
profundodelohumanoensurelacinconelarteyconlanecesidaddereconocerseenunobjetoduradero.Hay
menosansiedadporlaautorayporlapreservacin.Nossiesbuenoomalo,perolosartistasjvenesbuscan
modularlavida,produciendoartefactosqueconectanflujosdeinformaciones,depersonas,decosas.
Cmoeslarelacindelarteconelespaciourbano?
Hayartistascuyoobjetivoescomunicaralgodeloqueexperimentancomopropiodelaexperienciahumana.
Otrosintervienenenlaciudadbajolafiguradelacrtica,parasealarinjusticias,exclusionesoloquesea.Este
seraelmodoclsicodeintervencinpolticaenlavidaurbana,yaseaporvadelaspintadasoen
manifestaciones.Unatendenciaemergenteesladeartistasqueseinteresanenlaintervencindeprocesosde
organizacindecomunidades,enlacreacindeformassocialesatpicas.Engenerallosartistasformadosenla
tradicindelartemodernoseinteresanmenosporintervenirenlaformacindecolectividadesdetipoclsicoy
muchomsenlaformacindecomunidadesexperimentales,expresinqueutilizaRobertoJacoby.
Quvisindefuturotienenestascomunidadesexperimentalesrespectodelaciudad?
Unapercepcincomnentreartistaseintelectualesesverlametrpoliscomounasuertedevastacatstrofe
odecatstrofeenvasdesuceder.Sihayalgoquesiguesiendointeresantedelartemodernoesla
ambivalenciarespectodelacatstrofe,eltemoryfascinacinquegenera,enlamedidaenquelacatstrofe
aparececomositiodeproduccindeposibilidadesnuevas.Detodosmodos,esacatstrofeeslacatstrofedel
estilodedesarrollonacionalsocial,caractersticohastahaceunpardedcadas.Elefectodecatstrofeesel
resultadodelasdificultadesquetienenlasestructurasqueconocamosparaalojarrealidadesinfinitamentems
complejas,variadasycambiantes.
Qudiferenciahayentreelartepolticocrticodelos60yeldeestostiempos,alquesesuelecalificarcomo
despolitizado?
Enelcontextodevanguardiadelos60,lapolticaqueseasumacomodeseableeraladelaizquierda
revolucionaria.Eldeseoderevolucineradominanteyseintentabaarticularconformasdeartequeapuntaban
alamanifestacinexplosiva,alacomunidadfusionalyalafiguradeunasuertedeviolenciasagrada.Cuando
sehabladeladespolitizacindelarte,enmuchoscasosseidentificapolticaconpolticarevolucionaria,yes
ciertoquelapolticarevolucionariasecontrajoenormementeenlaArgentina,dondenohayvirtualmente
espaciosparapracticarlademodoconvincente.Hayunproblemaparaelartecrtico:todossabemosloqueno
queremossabemosqueelpoderesoscuroyquelosintereseseconmicosdeterminanrealidadescomolas
guerras.Loquenosabemosesquhacerconeso,cmoreunirgenteyrecursosparaoperarenlacolectividad.
Dejamosdesaberelcmo,queenalgnmomentofueenunsindicatoounpartido.Estoparaunagrancantidad
deartistasesunapreguntacentral.Algunosintervienenenlainvencindeformasdeorganizacindenuevos
tiposdeinstituciones,conexionesymanerasdeincorporarindividuosencolectividadesparaqueseanms
dueasdesudestino.
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