Adaiiistraeioi, lilfl de^pirteros, BDID. 5 .

2 de Marzo de I8S6.

Aflo H.
Preeioi de nueoon.
R. T.
M A D I : Al peridico, por nn mes
Por tres meses
Por cada aeccioa de msica
ER PROVINCIAS: Al peridico, por tres meses.
Por cada seccin de msica
Cada nmero vale dos reales.

MM,

6
18
t
30
i

9;

Preoiof de suaorioion.
RS. TM.

Ex CiTHAaiii: Al peridico, por seis meses.

Por cada seccin de msica
ER ELESTRANJEIO: Al peridico, por seis
meses

Por cada seccin de msica,

El peridico sale todos los domingos.

40
3
.10
4

fiAGETA MUSICAL
REDACTADA POR UNA SOCIEDAD DE PROFESORES.

y debe ser estudiada en sus mas mnimos detalles, fin de asimilarse todas las dificultades
y de hacrselas tan familiares, que vengan, por
decirlo asi, formar parte de la naturaleza del
artista, y no sean en ningn caso una traba
DE LA MELODA.
para su imaginacin. Bajo este punto de vista,
la meloda es un arte que merece fijar seriamenNOVENO ARTICULO
(i).
te la atencin, y cuyos elementos deben ser cuiEjercitarse en un arte, segn la espresion de dadosamente estudiados. Nosotros vamos proReicha, es familiarizarse con l, es investigar su poner algunos medios para lograr este fin, y
naturaleza y sus secretos. Todo en el arte es sus- dar algunas reglas para ejercitarse en la meloceptible de una perfeccin pn^remva; pero esta da, abstraccin hecha de la armona, cuyo obperfeccin no se consigue sin un estudio perseve- jeto formar la materia del presente artculo.'
rante y una larga esperiencia. Los artistas mas
La meloda no es mas que una sucesin de soclebres son, precisamente, los que tienen en su
nidos; pero si estos sonidos estuviesen colocados
arte mas slidos conocimientos, una instrui;cion
arbitrariamente, si su uniun enlace no hubiemas profunda y estensa. En msica todo debe
se presidido un orden, un pensamiento cualaprenderse, todo debe ser seria y constantemenquiera, lejos de produdr en nuestro nimo afectos
te practicado. Asi, pues, es un error lamentable
determinados, sea tan incomprensible para nosel creer que la meloda, cuya importancia es tan
otros, dice Rdcha, como las palabras de un
grande en la msica, pudiera esceptuarse de esidioma que no estuvieran unidas por las sintaxis
ta regla precisa y natural. Ciertamente que el
y dirigidas por la inteligencia. Lo que pone los
genio tiene una gran parte en la invencin me{ sonidos en relado lgica inmediata para forldica, por decirlo mejor, es lo que brilla mas
mar una verdadera meloda, lo que les da una
en esta parte del arte; pero este soplo vivificador
significacin clara y perceptible, ya como idea,
que anima las producciones del artista, para proya como espremon sentimental, es, como hemos
dudr su natural efe^o, ya lo hemos probado, ha
dicho en otra ocasin: i." latonalidad;2. la mode hallarse necesariamente secundado por el tadulacin; 3. el ritmo; i." las cadencias.
lento, a cuyo requito la imaginadon mas rica
El primer ejercicio que debe practicarse en el
y fecunda no brHaria jams. La meloda, como
estudio
de la meloda, es el del ritmo en sus disla armona, como todas las diversas partes de que
se compone el arte, es susceptible de ser analizada. tintas y variadas combinaciones. Elritmopuede,
cMno queda demostrado eo otro lugar, existir
por s solo y sin el aux^io de la meloda, como
(i) V&nse lot nmeros 5, 6,10,13, ii, 27,: 7 46
se <^serva en general en los instrumentos de
ll ao
ao de 1855.
del
SUMARIO
De la meloda, noveno articulo,por F. de A. Gil,Visitas
i la Esposlcion universal de Pars.Seccin biogritca : D. Juan Bros,
por X. X.Crnica de Madrid.Crnica de Provincias j del Estranjeio.Variedades.Erratas.Anuncios.

66

fitM^ Me)
percusin, y may especialinente en el tambor
(Ejemplo nin. 33)- La roas mnima alteracin
en el valor de las notas rtmicas de este ejemplo puede desfigurarlo completamente, y producir, por consiguiente, un ritmo de tiempo nuevo (Ejemp. nm. 34). El comps y sus divisiones son necesarias las meloda para su espresion particular, si ella ha de presentarnos un
sentido perecftiUe AUMr td^gitQMI Q
nuestro sentitanierto. Mehai ooa^we tennr-<
dos por \m cadwKia fowntn a frts, y liim
unin de Bvich l n s Q^ist^ye mk poitodo.
Las frases se dividen naturalmente en miembros
de 2, 3, 4, 5, 6 mas compases; los mejores
y los mas regulares son los que marchan en
nmero par. Los miembros de una frase deben
corresponderse exactamente por el ritmo y las
cadencias.

En posesin de estos datos, se empezar el

estudio prctico de la meloda, acostumbrjadose
formar miembros de cuatro compasea coi una
combinacin rtmica cualquiera (Ejemp. nmero 35); cuyo miembro asi construido, se har seguir inmediatamente de otro en un todo semejante, que unidos vendrn componer una frase
de ocho compases (Ejemp. nm. 36). En seguida, se dar un carcter meldico esta combinacin rtmica, tomando tres notas de una escala diatnica cualquiera, las cuales ofrezcan dos
medias cadencias y una cadencia perfecta, tales,
por ejemplo, como la tmea para la cadencia
perfecta, el segundo y el tercer grado para las
dos medias cadencias.
Este ejercicio deber hacerse por todos los to<
nos y con toda clase de compases y de movimientoS| procurando al mismo tiempo espresar con el
csU) diferentes caracteres. Deanes de ^t Iml)i||o se proceder hacer otro tanto con cuatro
notas dyTerentes, procur^md siempre que entre
la^ notas elegidas baya una parf h cad^ipa perfe(^ ^ dos para las mecUf c^^tenoias, y ^ se
guida se repetir el mismo ejercicio con aovo,
seas 4 ipas Qo^ diferentes: no olvidando, en las
diversas oombin^ci^nes que se biwerea, imprimir
constanteoieute al canto j aJl ritmo nn carc^
ter, que sea el refl^^ as; S4iromado posiWe
cb los divi^05 afete 4 yea que la msica est
destinada esparesar.
Lwgo que eos ejercicios k ^ M o suficienIstbeate ptHcado8, eonvMie dedkane crear
fmes y periodos meKfieos, tomandd por base
un dmf cudi^era^ que se repetir ewatei*

temente y sin variar su forma, procurando por

la disposicin simtrica de los miembros de la
frase, por la modolaeion, por el buen gusto, etc.,
hacerlo interesante bajo el punto de vista de la,
espresion de una idea de un afecto deter^
minado. Estos diseas, verdaderos pies mel'
dicos, pueden ser de dos, tres, cuatro, cinco
seis notas de un mismo valor de valores diferentes; esiMt eepe^Si de pie* meUdicos pueden
variarttt haiBta 1 i#iUo, ya per nefio de la diversil! de fcs compase, y per Mi diferente
maiMi de iraMias, Baje 1 punto de vista de
una utilidad inmediata, este ejercicio es sumamente interesante y rico en resultados para la
prctica, porque ensea sacar lodo el partido
posible de una sola idea, asunto en estremo importante en la msica y una de sus propiedades
especiales. El ejemplo nm. 37 presenta un modelo de esta clase de ejercicio, cuya prctica
aconsejamos constantemente.
Para dominar por completo todas las dificultades que presenta el estudio de la meloda, convendr asimismo ejercitarse en formar miembros
de dos, de tres, de cuatro y de cinco compases;
procurando al mismo tiempo encontrar el medio
de convertir el miembro ^ cuatro compases en
uno de cinco; el de cinco a uno de seis, divteible en dos partes iguales e tres compasea ewla
una; y d de seis en ooho^ diviable n dos 6 eu'
tro partes iguales. Hecho este trabap, se reunirn
estos diversos miembros de dos en dos, de tres en
tres de cuatro en euatn, en una sola teloda,
Ei^ ta-ab^ dw ccnooer, no solo la natnrale
eapeaitecadfrunoAeestQsiritmQe^siaoqtie en*
sear disponer eon acierto la oedemaa n^
ldicas, n las cuales, como se sabe, no pnede
haber verdadero sentido en k meloda.
Como la reuion de mwihas frases componen un periodo, a maclios periodos forman
un Rmtrso nmdeeil. Se comprende f^tcilmeote
que si el diseurso muswMt faera sieiKpro litnl
co, esto es, enccsrado dentro d fes IflMftes tnn
solo tono, carMeria de esa mrkkd, qe es, al
nnotiempoque latmidad, tan necesaria en toda
obra de arte. Asi, pues, Mreoordamosleqtteacetea
de las modufewones dijimos en nuestros prinaeoa
artfctA, se ver: k." qe oaa firasedebe^.
pexar y mantenerefe desde 9a prtntpio km^ m.
conduMOn en B solo toao; . * que una iraae
puede empear en un l o y terminar ett ifr.
Eo el primer paso, se puedcmodulr por cualqidera de los tonos relativos, procurando eon(^ir

iilaitii.
siempre ea el tono primitivo. Eti el segando,
que trece mayor novedad inters, puede empezar la segundft frase en el tono que ha terminado la primera, bien en otro cualqaier tono
relativo. Si kt frase eonsta de dos miembros, el
primero puede hacer una media cadencia en el
tono en que empez la frase, bien en el tono
en que ella deba terminar, y por consecuencia
en el que el segundo miembro debe tener htgar.
Estas modukdones loaitouM anlogos relativos, debern hacerse con la meloda aisladamente, esto es, o acompaamiento de ninguna
especie, .fin de acostumbrarse manejar el
canto sin el socorro dla armona, que es el objeto principal de este estudio. Guando se modula
meldicamente tonos lejanos, las modulaciones
no tienen verdadero valor HS iiaporlaBcia sin el
auxilio de la armona.
(Se continuar.')
FfiANCISCO DE A s s GlL.

Ystfts la Espasieion Ihuvecsal de Pars.

DOBearA VISITA.^Pianos de Mr. Her.^Piano con
pedales indepencBentes, de Mr. Lodd.Pianos de
Mr. Fraacba, da la asociaoioa de los fabricaotes,
de Mr. Gaa ioanat.BdwMneatas de Mr. Bar
' bier.Teclado e eaffialt; de Mr. Gouiiart.Piano de aQnacion constante de Mr. Laborde.Mr. Papa.Ebanistera de los piaoos.Cuerdas de tripa.Cnerdas acrteUtFi.Aros de lir. Lapaix.-
Croilarras oon doMs OMM^^^r-Clmi^es de ni09ii:
MM. Baamgartner, Lahansse d'&sy, Chev, Tapiau.iBstPoraeatos juguetes.Msica agujereada.
Los pecados qe se oometen con el pensamiento no
van mas lejos que el que los comete, y solo causjtn per
jaicio al onsmo: tos pecados con palabras y acciones
cansan con mnchx frecoencA males que el qoe los comete jams pncde reparar; hn pecados por olvido, si no
se ea|>era muco tiempo, son de aquellos de qne erfcil
descargar sn conciencia.
Voy tratar de probarlo, y sc^on cf deseo qtre Se
me ha manifestado , > <gB|iii>.<WPBr para esto mi
ltima visita. Qae no se crea, sin embargo, que ha sido
por olvido, si m habL haUd* ha^ta aluira de los obje
tos espaestos de %ue vo; hacer meaon: respecto de
la mayor parte de ellos, ha sido por la abuadaiteia de
materiales de que habla %ae tratar, y ea cuaat* los
restantes, por ao haiherlc pescibid eotco uaa owltitad
de productos diversos.
No se deben colocar en esta segonda, categora los
troduotoeda Mbr. Hez (Bsfosieioo, nm 9,5^219), entre
os cuales hay na gtan jano de cota, q ^ ha llamado
garticalarmenteltQaeM>a del jurad de recompensas,
ste piano, que han podid&oiclo ua graa noMro de
personas, pues que le tooaban dMM4eate variea artistas eminentes, posee una soaodad armoniosa y llena;
sobre todo, w>. se ha notado en l es, sequedad qoe mn<
chos profesores erisahai, esa fand^nsal>o iaia l, en
los pianos de la fabrica, de en. Los mismo elogios
merece-i pia vertieal ^ua hft deMdo^ Filiarse en l^eoneievtmdao por Mr. SnriqM ^ra 4 Iwiefioiode las
vietina* cte M
Jtkkaklm der' heraw
hennaso pina eba MtAmm sptaestoi por
el) ntaUeaiaieste t Bra*d,.nMMii<ntbat mi asntimiento de que estas contras, que debian hacer or a parte

proia de ellas, no fuese mas que un tirante apIi<tdA

a) teclado de las manos, y no tuviera una eonstruecioa
y un mecanismo enteramente ipdependientes. _Mr. Lodd de Orleana (Esposidon, nm. 9,543), me dispenturi
si no vi entonces uno de los pianos que haba remitido
f'aris. cuyo instrumento tenia las condiciones que yo
reclamaba. Mr. Lodd ha adaptado un piano vertical,
sin cambiar su forma, unas contras de veinte y siete no
tas, que representan y dnplieaa la serie correspondiente
del teclado.
Tiene el proyecto de aumentar esta estension coa
otra serie de otros tantos grados mas altos, pero que ea
ese caso, no teniendo cnerdas particulares, solo producirn el efesto del tirante. La disposicin adoptada para
esta construccin consiste en una tabla colocada detrs
de la de las cuerdas, perteneciente al teclado para las
ntanos; las teclas de las contras, pasando por debajo del
instrumento, ponen en movimiento los martillos que
hieren las cnerdas correspondientes en sentido inverso
de los martillos del teclado manual. Es digno de observacin que este sistema contribuye la solidez del piano, igualando por compensacin la tirantez de las cuer*
das. Esta tirantez, en efecto, oper'idose en sentido
opuesto, tiene por resultado mantener el equilibrio, que
no vara ya en rasan de lAfuoraa d debilidad de resis
tencia.
Adems de su piano con contras , ha sometido
Mr. Lodd al jurado su sistema de trasporte, que sube
baja una tercera las siete octavas, teniendo el teclado
inmvil siete octavas y media la vista. Cnand
Mr. Lodd baya aadido sus contras la manera de
duplicar la octava, habr facilitado los pianistas A
quienes les agrada ia ejecucin de la msica en que las
notas tenidas marcan un dibujo particular, mientras que
los dedos de las do manos ejecutan notas rpidas. No
hablo de los que prefieren la msica de rgano de los
grandes maestros, pues tendrn la ventaja de poder
ejercitarse con comodidad en el bello estilo que tan justamente los deleita.
Cunto tendr que hablar todava de los pianos!
Hay tantos! Sin eontraerme ciertos nombres que Pairis eoooee baew mo mano tiempo, y qae gozaa de an
reputacin justamente s^quiridA, meneionemos al me^
nos el stema de repeticin y de trasporte de Mr. Pranche (Elsposicion, nm. 9,515), que adapta los pianos
yertieales las barras de los pianos de cola, y obtiene la
repeticin en todas las profundidades de la tecla por
medio de un meeavisnaio nuiy seneUle, y que, por el precio de 30 60 francos, pueJe adaptarse un piano cut>
quiera.
Recurdese tambin qoe la asociacin de los fithticantes de pianos existe y prospera siempre, porque
contina fabricando instrumentos muy buenos (Esposlcroa, nm. 2,503).
Si alguno desea por easuaJidad divartirse en oompe>ner 1 mismo su piano, encontrar berramientas y todo
lo necesario en casa de Mr. Barbier (Esposieion , nmero 9,571), que presenta muestras perfectamente trabajadas.
Lo tectados de esmalte de Ifa'. OwtUart (BspoalcieB,
nn. 9 , ^ ^ 8 0 n n y brtUatas-y de un hermoso blaeo
inpervsptibtemcnte aaulado. Los lindos dedos y las)
uas, rosadas ds nuestras bcltas ejecutantes haran uu
agradable comtraster destruyend la igualdad del pa
de esas lustrosas teclas.
Dos lneas al nenas par Mr. Gaudoanet (Bspesieien.
nm. 9,5t9), que ha basea<fa> tambin la mianera de re
selva- et pvoblcm a obtener la proloaigaeion de loa
grados qne el pianista quiere eoservar en i oide de
sas oyentes, mieaitras qne le aturde inandi&n<b>l con
una muititoid de notas. Este efecto se obtiene aqu par
medio del pedal, y probablemeote no deja de tener
anailogia coa muel otras invenciones del mismo genere e qa asteriormeatei ee ha hech menetoa.
( ^ eontinuari.)

SECCIN BIOGRFIOA*
ApuaiM lua^fisM de 0 . ftum Brot.
8 . Joan Btesy swestrodeeapiUa y compositor, netd.
emlaeiadad de T^wtoaa/lidael aOo d* 177& fu nito
de coro en la catedral de la mma , y desde^alli pas>

18

Gaeet lisieal

i Barcelona coa objeto de estudiar la composicin

al lado del clebre Queralt y otros notables maestros. Su bella disposicin la demostr bien pronto,
haciendo pocos aos despus oposicin al magisterio segundo de la capilla de Santa Mara del Mar, con la que
fu agraciado, igualmente la de la plaza de organista de la iglesia de t a n Severo, en la misma ciudad de
Barcelona, la que tambin alcanz.
En el ao de 1807 hizo oposicin al magisterio de capilla de la santa iglesia catedral de Mlaga, la cual
se presentaron 19 individuos, entre los que se contaban
algunos de no pequea nombradla. Kl distinguido
maestro de la Capilla Real, D. Jos Lidon, al juzgar las obras de cada uno de los oyositores que
el cabildo hubia colocado en terna, dice: El opusi tor numero 82 (Bros), es el nico qae encuentro ha
desempeado con igualdad el todo de los ejercicios,
con un notable csceso los dos anteriores, y principlmente en los dos ejercicios primeros cientticos
magistrales del responsurio himno, que son en donde
debe manifestar un maestro de capilla si sabe serlo,
por reunir en si toda la parte cientfica de su arte,
unida al buen estilo del canto espresivo y significati vo, sin dejar de haber manifestado en el villancico el in
genio invencin que pide su carcter, asi por lo que
respecta la parte instrumental como la vocal: por
cuyas razones le juzgo muy digno de obtener eso ma gisterio de capilla. Este dictamen, como no poda
menos, le vali el que S. M. le agraciase con el refer
do iuagisterio, que renunci sin tomar siquiera posesin, por haber pasado desempear un ao antes el de
la santa iglesia de Len, en virtud de eleccin hecha
graciosamente su favor por aquel cabildo.
En el ao de 1S15, en que qued vacante el tnagisterio de Oviedo, por fallecimiento del Sr. D. Juan Prez,
se eligi tambin D. Ju<n Bros para este puesto, que
renunci igualmente que el de Mlaga, porque intereses de familia le obligaban permanecer en Len, en
donde continu hasta el ao de 1823, en que perseguido
por circunstancias polticas, y despus de haber sostenido con aquel cabildo un largo litigio que termin en
el supremo tribunal de la Hota, se retir Oviedo, por
estar enlazado con la seora doa Mara de los Dolores
Cnsul Villar, natural de esta ciudad, hija del sear
D. Juan Nepomuceno Cnsul Jove, individuo que fu
de la Sociedad Econmica de Amigos del pais de Asturias, en la qae se ha distinguido por su ilustracin y
por los eminentes servicios que ha prestado' su pa tria.
En el ao de 1834, habieado quedado de nuevo vacante el magisterio de esta ltima ciudad, y habindose llamado opositores para su provisin, se presentaroa
el maestro de la catedral de Leoo, el organista de la de
Zamora y el que es objeto de estas lineas, cuyos ejercicios versaron sobre puntos dificilsimos que se haban
encomendado al clebre organista y sabio compositor
D. Juan Escalona. Concluidas las obras de cada uno, se
enviaron la censura de los facultativos de la catedral
de Toledo, quienes desde luego, y sin embargo de las
maquiavlicas intrigas que contra Bros se haban mo
Tido, y acerca de las que guardamos profundo silencio
por no herir la susceptibilidad de nadie, no pudieron
menos de conocer el mrito del que apoyado ea la j u s ticia esperaba tianquilamente el fallo que le estaba
reservado. D. Juan Bros obtuvo el magisterio de capilla
de la catedral de Oviedo, porque el cabildo, algn tiempo ofuscado por maquinaciones siniestras, conoci al fia
el error que haba padecido, y supo recompensar los
verdaderos conocimientos.
D. Juan Bros no era precisamente un maestro sujeto
y cireanscripto su profeon, sin mas conocimientos
ni recursos que los de I msica. Era un hombre de una
educacin distinguida, de una capacidad nada comn,
de un trato afable y bondadoso y de una honradez y
pureza que le hacan brillar entre sus amigos; cualidades que hao servido para conquistars* ea la sociedad un
elevado puesto, como lo comprueba el haber sido dos
veces regidor del ayuntamiento de Len, precisamente
en el perodo mas difcil de nuestra historia constitucional; como lo comprueba el haber desempeado eomi
siones de suma importancia en el mencionado cargo, y
en las que demostraba su prudencia, su tino y su taleni<
to; y como lo comprueba, en fin, el haber sido individtto de la Sociedad Econmica de Amigos d ^ paii de
Len y Asturias, etc., etc.

Como profesor de msica, era frecuentemente elegido

juez por los cabildos de Espaa, para proponer y calificar los ejercicios de los oposicionistas, desempeando
siempre sus encargos con el mayor celo inteligencia,
y recibiendo cada paso de sus cohiitentes las ovaciones y elogios mas cumplidos.
Tuvo por amigos los mas notables profesores, entre
los que citaremos Doyage, Olivares, Vahus y Cue
llar, con quien llev siempre l:^s mas estrechas relaciones de familia, y en cuya correspondencia se encuentran de una y otra parte consultas continuas de puntos
dificilsimos de su profesin, que prueban la gran reputacin- que Bros debia gozar entre las eminencias del
arte de la msica.
.
i
Sus innumerables obras, no solamente eran cada
instante pedidas por todas las ciltedrales de Espaa, y
por todos los que aprecian en algo el divino arte de la
msfa, sino que tambin han traspasado alguna vez
los Pirineos solicitud de un profesor celebrrimo, Andrevi, maestro de capilla de la catedral de Burdeos (1).
Falleci el dia 12-de marzo de 1852, la avanzada
edad de 76 aos, legando su familia una pgina gloriosa de su buen nombre y de su fama imperecedera.
X. X.

CROMCA DE MADRID.
Si fueie posible aumentar la reputacin del bartono

Roncon, si qudale alguna duda de su relevante m

rito, nos detendramos hacer un anlisis minucioso de
la ejecucin de Maria di Rohan, la cual tuvo lugar el
martes 26 del corriente en nuestro teatro Real; pero no
pudiendo decir nada que no sea una repeticin de loque
todo el mundo sabe, nos limitaremos decir ^o jams
nos ha causado mayor placer que el que esperimentamos al oirle cantar esta pera. La romanza de salida la
cant con una delicadeza y naturalidad que embeles
cuantos le oyeron. Su aria del tercer acto la interpret
como l solo es capaz de hacerlo, y en el resto de la
pera se mostr digno de la alta reputacin de que tan
justamente goza en el mundo filarmnico.
El mircoles se cant Don l'asqwilef para la despedida
del Sr. Matioli, que pasa contratado Barcelona. El
pblico manifest su aprecio este simptico artista,
aplaudindole mucho en toda la pera, y hacindole salir al final.. Tenemos entendido que la empresa ha vuelto contratarle para la prxima temporada, por lo que
la fecilitamos, pues el Sr. Matioli rene cualidades
muy recomendables.
La Sra. Alajmo sigue obteniendo l favor del pblico en la Favorita. En la noche del jueves la obsequiaron con una preciosa corona, y se repartieron por el
teatro versos en su elogio.
^En la funeQn que & beneficile la Inclusa, y con
asistencia de S. M. l a Reina, tuvo lugar el sbado 23 del
corriente, y en la cual el eminente artista Qiorgio Roncon prest generosamente el concurso de su talento,
circularon por el teatro los versos siguientes, e loor
del ilustre cuanto filantrpico artista:

A RONGONI.
De las columnas de Hrcules la Fama
A las heladas mrgenes del Nevra
Por rey del canto sin rival te aclama,
Y el ronco aplauso de tus triunfos lleva.
Mas oh! que de repente nueva llama
Arde tu corazn, tu mente eleva,
Y sin que el riesgo de morir te asombre,
Gritas: sjel hombre sufre, y yo soy hombre!
Asi te ha visto la imperial Granada,
De caridad cristiana ejemplo dando,
Volar del pobre la infeliz morada.
El oro y los consuelos prodigando
Sublime actor! corona mas preciada
Que la que cies hoy te est esperando:
Una tu genio conquist en el suelo:
Otra mas noble te reserva el cielo.
(1) Las obras mejores que ha dejado, son tres Misereres y lamentaciones,, compuestos en Len; el TeDum, el Oficio de difuntos, otro Miserere qe tambin
hin> en Oviedo, con maltitad de misas y salmos en una
y otra catedral.

delairid.
A RONGONI.
Cundo es mas encantadora
Tu Toz, que hoy nos enagena:
Cuando brillante en la escena
Arrebata y enamora
Y el alma de encantos llena;
O cundo en particular
Y con piadoso desvelo
En horas de desconsuelo
Se complace en aliviar
Las miserias de este suelo?...
En Madrid, dndole aliento
A fantsticas pasiones,
Nos robas los corazones,
Y damoi tu nombra al viento
Con justas aclamaciones.
Mas en la orilla d^-l Dauro,
La voz de tu caridad
En momentos de ansiedad
Te ha adquirido un justo lauro
Y el amor de una ciudad.

A RONGONI.
A tu meica voz el pecho siente
Algo que el labio descifrar no sabe:
Ya es el rumor lejano del torrente.
El son del mar, el cntico del ave.
Es un raudal de plcida armona,
Que en nuestro pecho la tormenta calma;
Es el canto del ngel que estasa,
O el grito de dolor que rasga el alma.
Cuando lloras ficticias desventuras,
Brota del corazn llanto los ojos;
Y tu placer al publico torturas,
O disipas su pena y sus enojos.
Pero no solo encumbra tu talento
La multitud que aplaude alborozada,
Mas de tu pecho el generoso aliento,
En la afliccin de la oriental Granada.
Por eso, gran cantor, no es maravilla
Que cian tu frente doble lauro ,
Hoy en la alegre corte de Castilla,
Ayer sobre las mrgenes del Dauro.
Recibe mi cancin, cisne famoso:
Aunque homenaje de ignorada lira ,
Es el eco de un pueblo generoso ,
Que con tu genio tu virtud adnaira.
El jueves le ejecutaron en el teatro del Circo las zarzuelas Marina y el Vizconde. SS. MM. honraron con su
presencia esta representacin.
^Leemot en k Zarzuela lo guiente:
Parece que van ser puestas inmediatamente en escenaen el teatro Lrico-Espaol dos zarzuelas en un acto.
La primera pertenece los Sres. Navarrete y Saldoni.
Es obra la segunda del Sr. Dacarrete y del joven compositor Caballero, autor de la msica de la fergonzosa
en Palacio.
A estas dos seguir probablemente la que tenemos
anunciada con el ttulo de Entre dos aguas, n
El nsmo peridioo dice que el Sr. D. J. Etpin y
Guillen, autr de la msica de Carlos Broschi, zarzuela
de D. Teodoro Guerrero, muy aplaudida en algunos
de los primeros teatros de provincia, se ocupa a c tualmente de hacer lo mismo con la Qitanilla, obra de
D. Jos Mara de Andueza.
Thalberg, el famowt pianuta j oompolor, eajm venida
esta eapital anunciamos en nuestro nmero anterior,
r que ha guardado el mas rigoroso incgnito durante
os poqusimos dias que ha permanecido entre nosotros,
ha.salido mediados de la semana de esta corte para
el estranjero.
El difkiaguido pianla kAngaro Mr. Oaoar de la CUnna
acaba de llegar Madrid, de Vuelta de su triunfante escarsion en las provincias. Mr. Osear de la Cinna, cuyo
taleato en la interpretacin de los grandes maestros del
arte es bien coaoeuo entre nosotros, se propone, segn
parece, dar algunos conciertos en esta capital antes de
marchar al estranjero, en los cuales el distinguido pianicta se mostrar esta vez no solo como virtuoso sino
como compositor. Deseamos oirle y aplaudirle ba^o este

secundo aspecto, como lo hicimos ya en otra ocasin

bajo el primero.
^Tenemo* el entimiento de anunciar nuertroi leotore*
el fallecimiento del acreditado y laborioso construetor
de pianos D. VICSKTE FERREB, ocurrido en esta corte el
dia 17 de febrero, despus de una larga y dolorosa en fermedad. En nuestro prximo nmero dedicaremos aU
gunas lneas la memoria de este distinguido cuanto laborioso artista.
^ 8 e ha repartido la 4." entrega del Tratado elemental
terico-prctieo de Armona, de D. Francisco Asis Gil,
obra aprobada y adoptada para la enseanza en las clases del Conservatorio, y en uno de los dias de la presente
semana se repartir la 5." y ltima entrega de esta interesante publicacin.

CRNICA DE PROVINCIAS.
SEVILL.\,Leemos en el Correo de Teatros lo siguiente:
Teatro de San FernandoLa Lucrezia Borgia, por
la Sra. Vittadini y Sres. Laboecelta y Santarelli, ha te
nido buen resultado. H aqui la relacin que nos remite
nuestro corresponsal: Prlogo, introduccin, aplausos.
Romanza de la Sra. Vittadini, aplau^ida; do entre
esta y Laboccetta, grandes aplausos: final, aplaudido.
Acto 1." Aria de Santari'lli, aplausos: do y terceto entre la Vittaliui, Laboccetta y Santarelli, aplausos: do
de tiple y tenor , grandes aplausos. Se quiso la repeticin, y fueron llamados por dos veces al proscenio ambos artistas. Acto 2." Brindis, aplaudido; do entre Gennaro y Lucrecia, aplaudido; muerte de Gennaro, aplausos: rond de la Vittadini, grandes aplausos cada frase , y bajado el teln fueron obligados dichos artistas
presentarse al pblico.
Se ensaya el Nabuco.
VALENCIA.Teatro Principal.Estebanillo Gonzlez.
El Viseonde.
Despus de largos debatea entre la empresa del teatro Principal y el actor Garca, debates en los cuales el
pblico ha representado, como siempre, el papel de
victima, se ha puesto por n en escena la zarzuela Estebanillo.
Basta decir que el autor del libreto es el Sr. Vega,
para adivinar desde luego que la obra abunda en versos
lricos fciles y armoniosos.
La msica es de buen efecto, aunque no tiene en lo
general la gracia y la originalidad qrie han hecho tan
populares otras producciones de su genero.
La ejecucin en su conjunto deja bastante que desear,
y si algn elogio hay que tributar, se debe de justicia
la Samaniego, que canta y declama en el papel do reina
con una gracia perfecta.
El pblico del teatro Principal ha recibido con bastante frialdad esta zaizuela y la que con el ttulo del
Vizconde se habla representado antes.
En cualquiera otra circunstancia esta indiferencia glacial se hubiera considerado como ana derrota en el teatro Principal. En la actualidad es un triunfo para los
autores y para la empresa. Tal es la tempestad de silbidos que oye casi todas las noches.
La empresa se ha acostumbrado esta msica, y
cuando resuena muy desapaciblemente en sus oidos, la
neutraliza con otra msica que le es tambin muy familiar; la que producen los napoleones al caer en el sarcfago numismtico del Sr. Paulino.
{Diario mercantil).

CRNICA ESTRANJBRA.
PAHIS 24 de febrero.En la representacin que se dio
el mircoles en el teatro imperial de la Opera de Boberto
d Diablo, hizo su primera salida con el principal papel
el tenor Armandi, italiano de nacimiento, pero que ha
hecho su educacin musical en el Conservatorio de Pars. Mr. Armandi tiene una voz eatensa y poderosa, y
posee adems todas las ventajas que pueoe proporcionar
la naturaleza; pero le falta el arte de manejarlas y de
saber sacar de ellas el mejor partido posible. Como
actor, sobre todo, tiene mucho que aprender aun, i pe

GmH Mwtil
ntr 4a haber heeho ya i m praebM en Tsrios teatro*
estranjeros; pero en Paris se formar mejor qne en otra
IHMW pute, si cMdte tm. ui fHurte y persavirMite Tolwntaa.
Ayer sbado S I M dad en el teatro ds la Opera
Ctoiea la. fvimnk rcpreeeataaion de Manon Ligeaut, ea
la eoal ha heebo sa saRda eon e4 prioeipal pepel la clebre tNtntatria belga MOM. Cabel.
L'Assedio di Firense, la nueva pertt del ctebre
eostrabajista ^ director de or^aeeta del teatro Italiano,
Mr. Bottessim, se ha dado con an xito satisfactorio en
este teatro el 21 del corriente. B aqui el juicio que
la Gaceta mutical de Por bace acerca del mrito de
esta particin:
Diremos francamente Mr. Botteani, que si para
su de6ut de compositor no ha hecho una obra maestra,
al menos ha escrito una partttara recomendable y que
justifica la confianza que su director ha depositado en
l. Si la invenoioT y la erginalMad se haeen desear en
sus cantinelas, su instrumentacin es siempre ingeniosa
y nutrida, sin ser rebuscada ni ruidosa. Ahora que nosotros l'e conocemos y le estimamos bajo dos diferentes
aspectos, como director de orquesta y como compositor,
no nos falta mas que poderlo juzgar bajo el punto de
vista de su tercera cualidad, la de virtuoso estraordinario en el contrabajo, y aplaudirlo sin dada alguna, como
lo han hecho todos los que hasta ahora lo han oido.
. La ejecucin, confiada Mme. Penco, Mario, Graziani
y Angelini, que desempearon los papeles de Mara, de
Luovico MartclU, de Bandini y de Miguel ngel, fu
bastante regular. Los coros y la orquesta , dirigida por
el compositor mismo, estuvieron adoiirables.
Por orden del ministro de Esta4o acaba d ser
nombrado Mr. N. F. Bazin profesor de armona y de
composicin de la clase especial de alumnos mili'res
admitidos seguir el curso del Conservatorio. Por otra
orden semejante Mr. Forestier ha sido nombrado profesor de cornetn de pistn.
Emilio Prudent dar bien pronto un concierto en
los salones Her, B el coa! ef^entar varias composfciO'
nes nuevas. El gran artista ser secundado per Mme.
Viardot y Gardoni.
Meyerbeer ha salido de Venecia con direceion
Viena.
Mme. deLni^i, disepulft-de Rossini, va dar nn
concierto en el saln P ley el, en el cual cantar, entre
otras piezas, an nuevo romance, qne su ilustre maestro
ha compuesto espresaraente para ella, titulado la Separation.
L O U D B X S 20 d* fabnro.>E* raro {a* uaa obra

cal nueva escita tasto inters cerno el oratorio de Costa

tituUdo ElioH qoe ba sido ejecutado el 15 de este mes
en xter-Boll por la. Saeieai^ irmom nmaia, ea pc^->
sencia de la reina y d toda su ^inUia. C a o ^ i o a p
blica se haba pronunciado ya en favor de Costa y de su
obra, cuando la hizo oir el otoo pasado en el feaival de
Birminghan.
Sin separarse de los maestros alemanes, el compositor ha querido hacer pd?edoanat la melodia italiaaa; y
esto es precisaueate ea lo que su oratorio se distingue
de los que yaooaoeemos, y cuya admiracin se ba convertido va hbito. Los artistes haa interpretado la n sica de Costa raagistralosento. Mme. Rudeisdorff, Miss
Dolby, 3ims Reeves y Weiss haa sabido nwatenerse
la altura de su rcputaeioa. Nada ha &Uad& paca qae el
xito fuera completo, puea la rea bji mandada liwaat
Mr. Costa para felicitarlo y cumplimentar los artistas. El Elias debe repetirse el 29 de febrero, y esl
ya anunciado en muchas ciudades de provincia.
BHQSELAS SI de U U M * . El tener conoierto del

Conservatorio nos ha dado conocer una joven pianista de gran pAi^aHc,lib S m n a Sohaidt, discpula de
Mme. Plevel. Mlle. Schtaidt ha ejecutado el primer
concierto de Chopin como una verdadera artista.
l a seguridad de estSk J<yreir ptattc, ea preaeucia e
la formidable orquesta del O>nsi-rvatorio, nos prueba
que no solamente es capaz de ejecutar todas esa f m taaas que la. moda ha puesto al uso del dra, sino me
tKmbien est iniciada en los secreto d las obra dlos
grandes Aaertro. El xito qne la joven arHsta ha obtenido, ha sidb itwBenso, y el pbRco en m a a la ha llamad) eos eintaaasiao.
Las eiperansas que l jtivea Colljrns nos haba hecho
concebir al slft difr. Wey, eomo laareado de Gbtt-

servatorio, las ha nallskilo fBt it laanera distinguida

con que ha ejecutado un concertino de su profesor,
obra concienzuda, en la cual los progresos del arte
van unidos al mejor estilo, le ha valido uno de esos
xitos completos que presagian la Blgica, tan rica ya
bajo este punto de vista, nn buen violinista mas.
Mr. Despret ha dicho un aria de lafete eu village,
de Boietdieu.
Una obertura de concierto del clebre director del
Conservatorio, Mr. Fetis, la de Oberon, de Weber, y el
admirable poema de Beethoven la Sinfona pastoral,
constituan el fondo slido, por decirlo asi, de esta ter'>
cera sesin del Conservatorio.
El concierto de Mr. Jess de Monasterio, que tuvo
lugar ayer noche en el saln de Grande Armona, ha
puesto en relieve el talento tan completo ya del joven
violinista espaol. El cuarteto de Weber, el tercer concierto de De-Beriot, un fraga ento de la sonata en la
de Beethoven, y su ran fantasa de aires populares espaoles, le han dado ocasin para desplegar las escelentes cualidades que le son propias.
El distinguido concertante ha sido perfectamente se*
cundado por Mr. Andreoli, el hbil pianista italiano, y
por la no menos distinguida cantatriz Mlle. 6 . Sherringthon.
LIEJA,La tociedad de Emulacin ha comenzado la

serie de sus conciertos el 13 de febrero.

Mr. de Monasterio ha sido el hroe ds la soirt. Toca
el violin de una manera distinguidsima, y ha sabido
sacar con su bellsimo arco unnimes bravos y aplausos.
Su estilo es la vez elegante y gracioso, y resuelve las
dificultades con una facilidad y un aplomo notables.
Verdaderamente puede decirse qne est dotado de una
naturaleza de artista; y lo probar mejor, aun cuando
se haya asimlTdo de tal manera todos los procederes
de ejecucin, de modo que no tenga que preocuparse con
ellos.
MILN.Leemof en la Gaceta Musical: nVdi acaba
de recibir de S. M. el rey de Ceriea las condecoraciones de la orden de San Mauricio y Lzaro, por conducto
del ministro de Negocios Estranjeros de Parma. Esta es
una distincin que por su carcter nacional no dejar
de ser en estremo agradable al ilustre compositor.
Pronto tendr lugar la primera representacin del
Giovanni Ciseaa, del maestro G. Rossi, y empezarn
los ensayos de L' Assedio di Leida, del maestro Petrella.
Se prepara asimismo el gran baile nuevo del coregrafo
Briol, titulado Assasvero.
FLORENCIA.La ilrmonM , MMV* perUdico que le
publica en Florencia, anuncia una serie de conciertos
de msica clsica para sus abonados, en el primero de
los cuales se Secutar el clebre oratorio de HandeT,
titulado el Mesas.
Han empezad las j^paratives para poaei a escena la sicbra para d Meyerbeer, ttalada kiSf
treita M Norte.
SI0*JAIIEIRO.ra maedro de aapifc Moa^WaMtti,
escribe en la actualidad naa pera titulada MariaMorm
me; cuya principal papel est destinado para Mlle. La
Grau.

VAEIEMDES.
El Criador de este infbliz y mlseriable mnnito \A dO
tado infinitas aves de vistoso plumaje y de una toz
natoral 'y espontinea para el canto: al bmbre e ha
dado voz para el canto y para la palabra. Pero men'
tras qne las aves no necesitan de maestros para cantar
bren, supliendo ellos la madre naturaleza, son i n dispensables af hombre las regks y preceptos de titr
msico de profesin, para educar y modular una rar,
q sin 1 auKili del arl seria pee stefodiom^
Eb admirable ver cmo e enaaeha la dirannitR gar>
ganda de un anaro, y lanza notas agodisiraas y e tat
fuerza, que annqve sea ea va vasto local, prdices CM
cilaciones qae apena* poee resistir el oim>. AqmHa
eseah, aquellas medakelenes, aqtKHos ^rges y fBto>
nadislmes feriaos, no cesan mi' tnomenVa, y h i > o a d l
grados pajariK no por eso ae Xigti ai enromiace^
puesdteseansando^dseste l a r ^ ejeruct* al p e m n a e t

iJMili

o n a , y ver^U coa qo fratenal^CMiara se arrancan msol, vuelve i. empezar WB ah|pci0m8 desmataanente las plumaa.
tar el siguiente dia.
Tengo en'BU caaa, a alfargo, nna jaula llena de
La garganta del hooibre; por el contrario, no retiste
pjaros americanos, belUsUaoa pr su plumaje , pero
tan larga fatiga, taa pn^oagado ejerdeio: e arruma.
desgraciadsimos para el canto, los cuales, en medio de
pronto, y veces consecuencia de los largos estudios
otros muchos pjaros del pais, que viven en continua
destinados desarrollarla.
guerra, nunca me han proporcionado el desagradable
A pesar de esto, en vez de adoptar para las voces
espectculo de una discordia domstica. Viven juntos
humanas, casi siempre dbiles e inciertas, un canto
como buenos heriaaoM, no se disputan la comida, y se
tranquilo, melodioso y suave, hace ya algva tiempo
duermen plcidamente aobre el mismo travesano uno
que ciertos maestros tienden destmirlM y deseoncerjunto (Aio. Despus da comer, repiten juntos sus cantarlas; olvidando que en la eseasez actaat de buenas
tos, mejor diria, se comunican sus asuntos , murmuvoces, hay doble necesidad de cuidar y conservar las
rando soito oce, la manera que los fraUes rezan los
pucas que todava se desarrollan en la patria de la BaniMInea. f^tww, poripentaea,li pjarga ItnM.
ti, d ift Caltanj v la ijista.
la idlwnta. 4e la (encfioaM bistituctoqm 4 B m
Qmuo l pwws. wkk catimios, par OJCMIO, mriiwt
paj'natiw?... Ne4esebi que anta" > poi^ae paraee
enswdacen fmi s( cre$eimdos f siento en wl habita
inas bien que hay w apfcwlida ea la escuela, de iM nMl
cioB al pie ^ ta l e ^ asnillas (McilaeicHies de ^u.^ hamaestro, q^ae en la de la natoraka; pero a d o i i ^ |a
bl mas ari^b%, no i ^ d a DMMioa d peRS^ qoe los finadulzura, la bondad de sa carcter y su instinto pacfflco
les e<MMe<teirtM d alguna paras prodaeirian un
de fxmilia.
efecto mgico, si los hombres tuviesen n proporcin
Por qu Dios, que ha formado cosas tan magnficas
su cuerpo la voz de mis canarios, uno de los cuales,
y armnicas, habr criad feennosos pjaros, grandes
por ejemplo, ejecuta por imitacin cierta cavaleta que
y pequeos, cubiertos de plumas que no envidian sus
parece compuesta espresamentc para l, y que fu escolores al Iris, pero dotados de una voz ronca, rechicrita, sin embargo, para una jveu que se allaba en
nante desagradable, que no podran educar todos
la flor de ^'us aos, la cual, fuerza de repetirla, conlos eottservatorios musicales de la antigua y moderna
cluyo con su voz y consigo misma.
Europa? Este es un misterio, del cual nosotros, tomos
' En la familia de los pjaros encontramos coa la di de lo creado, no nos es permitido alzar el velo.
versidad de especies una cstraordinaria variedad <ie
El cuaroa, bello tambin por sus negras y brillantes
voces instintos. La calandria entona sus clasaorosos
plumas; el gailo, que tiene las suyas graciosamente abigorgeos, levantndose notable altiira y dewfiando
garradas de varias tintas; el papagayo, enriquecido con
los rayos del sol. Su canto es caprichoso como su vuelo.
los mas hermosos colores que un artista pueda sacar de
Nuestras campias, y en particular los bosquecillos,
su paleta, y otros pjaros no menos hermosos que esresuenan con sus volubles melodas. Es una ambiciosa
tos , desgarran el oido con su canto spero y dcsagraque procura hacerse oir desde lejos, y aspira los
ble. Pero, en cambio, si el oido padece, goza, la i^ta,
aplausos de sus oyentes, algunos de los cuales, conocecompensacin que no enoontraiaos siempre en el teadores de la ligereza y vanidad de esta incansab e cantro , donde veces vemos prlmas-donnas despojadas
tatriz, la cogen fcilmente con el cebo de las criaturas
de toda gracia y geatileza, las cuates cantan como
dbiles y vanas; es decir, por medio de unos espegrajos!...
juelos.
Algunos pjaros son capaces de educacin musical, y
Kl ruiseor, por el contrario, vive en la espesura, y
dan bnenos resulta los, siampre que el mtodo adoptado
no se entrega plenamente ana csUitos melanclicos y
para su enseanza no baya sido discutido ni ventilado
suaves, mas que en el silencio de la noche. Qu Mali
por profesores de ctedra ni de orquesta. Ei mtodo
bran ha tenido nunca una roz mas estensa, mas ento
de la imitacin es el que, bajo formas denominanada, que la del gentil cantor que ora interrumpe la
ciones variadas, tiene una vasta aplicacin, aunque
quietud de la campia, ora hace palpitar con suaves
distinto del mtodo ordinario de la enseanza muemociones el corazn de los enamorados, bien sea ensical.
tre las ranas de los rboles de nuestros jardines, bien
en la estrecha crcel de su jaula? Qu trovador ha
Desde ei papagayo de tas monjas de Neor$f que
ejecutado debajo la ventana de la se&ora de siui pensaeantba las oraciones de la ma&ana y de la taroet y que
mientos, canciones i|e puedan asemejarse por su inefadespus de su evasin volvi a! claustro espantosamente
ble dulzwa los saludos los lamentos de ese vago
blasfemo y cantante impdico y sin gracia, hasta el cay simptico pajarillo?
nario de la abadesa de Casglione , qUc ejecutaba muy
El pariUo canta en los rboles, como una monja
regularmente doce sonatas enseadas con edifcate padentro de las gradas del claustro, y parece que deplociencia por medio de ua organillo, y qu cuando ya
ra tambie humanas desdicha*; no aquella, sin embarcasi sabia la. dcima tercera mu d indigestin; desde
go, de su perdida libertad, no la infidelidad y traicin
el famoso pjaro de Lesbia hasta el mirlo Mi'Alfredar
de un amante, no el desengao de las mundanas ilusioigualmente clebres eq 0I habla, en el canto y en el
nes. Esos dolores, esos angustiosos recuerdos pueden
baile, /cuntos pjaros no {podramos citar,
w^g^ttet.
martirizar al que vive en la soledad de un ciostro; peportento* de Ba.hmix/d nuuipal, si nb tmi^Mi feri
ro nunca quien divaga su placer por el profundo sitar ciertas sosceptibuidadas, que tomaran a'al se<
lencio de kts selvas.
mejant0s eoaapaxaconea, y si no fuese' }ai tiempo d^
poner Sn esta ya demorado terg serie da seeBlxki.
Oh! (|u maestro ha eduad voCes d mas dura
dadesf
cion, mas fciles para la modulacin y mas delicioMayo 6 de 1855.
sas, que las del ruiseilot y del gilguero ? T qu artista
P.
ha, paaeido nunca el vigor, la constancia, laespaosioa,
el brio del canario y del pimon, verdaderas callantes
(jSas^tttK mumaie ii Milano.)
di tartMo^
Es sabido que los pjaros tienen sus temporadas dd
silencio, verbi gracia, la temporada ^ wivicrao, aque^
lias precisamente en que las voces de los hombres se
ERR.\TAS DEL NUMERO ANTERIOR.
^HP* HUA ^ft xo9 Miloncs y en los teatros; pero los
'pjaros callan entonces, por ao prpvQcar comparti
<kuirt9 f laaa, de 1% prnera .'l sgunda lnes que serian detsag^adahle* '^tti s miilos,; pues)
entre las dotes qtie distinguen esos bpedos con plunea, dice reacion, lase relacin.
mas, no es la menos notable la de la generosidad de ca>
Tercera placa, lnea 34, dice escej^iones, lase
rcter, poco comn entre los hOiXirdK
Una cualidad negativa, desgcaei^dMaeofte iguat, coa
pocas escepciones, entre los bpedos con plumas y los
bipadMiteplwnaft, nao Ptatoa llaoii ao dia sas semejantes , provocando ta^s* y la bwrte <el eiiiieo K MA.D]tIDlttli.
goafea, es la. da las i ^ e m n ii^aitiikwft. La ssnoorrfia 1.
iMmii^iisisariailHiite,pc>vert>ial Mifa Bosotros desde el
Imprenta J^t^oio Andr BaSL
siglo de Dante hasta el del vapor, est entre los voltiles la orden del da. RiesiM naida a s qpie (laa doeall to'SefVMites, nmero S9.

Gaee^ l i ^ a l

DE

MSICA Y PIANOS

DE HARTIN SAIAZAR
proveedor de SS. MM., calle de Esparteros, nmero 3.

MSICA RELIGIOSA.
AUTORES.

tEjau Tiuoi.

GORDIGIANI

Meloda sacra, cnatro roces y rgano

Nm. 1. Preludio y coro
Nni
2. Ave Mara, ri? en contralto
3. Terceto para dos tipies y tenor
,
4. Aria de bajo
5. Salve Regina, cuarteto de dos tiples, tenor, bajo y coros. . . .
6. Credo, coro
7. Padre nuestro, aria de tenor y coro.
8. Ave Maris Stella, dueto de tiple y tenor
9. Cuarteto para tipie, contralto, tenor y bajo
10. Aria de tiple y coro
En nn solo volumen
.
MANNA
La Seqaenza de morti, cuatro voces con rgano piano
CANNETf
TantDip ergo, seis voces y rgano,
O. BARBIERI
Strofa de la hora santifisada, tres voces y flauta, dos violas, violoncelo,
contrabajo T piano
NOVELLA
Invocacin Mara, para'toz de tiple y rgano
ALABK. . . . . . . . La Bedancien, misterio en eitteo partes
ROSSQn..
Qwmian, pum ocqueMa y bajo. .
SOLIVA
Ven Creator, tres voces con s o l o s . . . . , , . , . . . . . .
PCITTA
Mes de Mara, para voz sola y rgano.
LICHTENTHAL.. . . Ave vernm corpus, para Y. C. T. y B, con rgano

Ave Mara, id. id

SARMIENTO
Las tres horas de agona, para G. T. y B., viola y violoncelo
BUCHERON
La Oracin Dominical, euatro voces
ASIOLI. . . . . . . .
Ladate Dominum, tres voces con orqnesta
G BARBIBRl..... Himno Jess Corona, Virginum, tres voces y rgano
CHERBINI
O Salntaris, para vioHnes, violas y piano
GARANDE
Coros de iglesia, tres cuatro voces, para rgano;

14
8
14
10
18
18
12
11
6
20
72
60
24
48
12
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32
2&
28
8
16
48
5
14
8
18
72

Gfan fantasa para piano sobre motivos de Mara di Rohan, jwr el

maestro F. Lahoz.Prdo 14 rs.
CONWOIONES Y PUNTOS DE SSCKICION A LA.

(BMIM MIKJIIL m m i l i ) .
Con este fMidico se piMies ueunalment tres secciones de msica de cuatro lminas grandes cada
una: la primera de canto y piano, la segunda de piano solo, .y la tercera de msica religiosa,
Se ntMrilM a Madridi Almacn de msica de M. Sala(r, calla de Espaiteros, nm. 3; Garrafa, ealle
del Principe: Romero, calle de la Milicia Nacional; y en la libreras de Cuerta Monier, BailIy^Bimliere,
PuWyiiirra&pafiolayViHa.
. <
. , , . , ;
i . . "
EB piotinciM y VUcaoMn En los almacenes de msica j |irineipalM liwertas del t&no.