Licenciatura en Educacin Artstica

Universidad Popular Autnoma de Veracruz

Asignatura: Fundamentos de la Actuacin
Profesor: William Villatoro
Alumno: Miguel ngel Damas Gmez

El mtodo de las acciones fsicas

No hay pequeos papeles, slo hay pequeos actores.
La importancia de la accin fsica en la construccin de los personajes
empez a constatarse en el plan de direccin de Otelo que Stanislavski
escribi a comienzos de los aos 30. Sin embargo fue hacia el final de su
vida cando el maestro ruso comenz a abordar el trabajo del actor sobre
el personaje. Los aspectos fundamentales de este mtodo quedaron
esbozados en el documento El Inspector que Stanislavski redact entre
1936 y 1937. El Mtodo de las Acciones Fsicas recoge los elementos de
la vivencia y de la encarnacin en donde el elemento que gua y que
sirve como rea de anlisis y de contraste es la accin fsica.

El anlisis activo es la primer etapa de acercamiento al texto, el actor

comienza el anlisis de su personaje improvisando las acciones respecto
a las sucesos descritos en la obra sin haber memorizado las palabras del
texto.
Conforme progresa el anlisis activo, se van incorporando nuevos
detalles en el relato de la obra, incluso pasajes del pasado y del futuro
que no aparecen en el texto (imaginacin). Este proceso de trabajo
exige que los actores pasen continuamente del escenario a la mesa para
ajustar y valorar crticamente las improvisaciones realizadas en relacin
a los sucesos, las circunstancias y las palabras del texto. El actor apunta
y guarda aquellos momentos de la fusin donde el actor y el personaje
se identifican y desecha aquellos momentos donde su actuacin no
corresponde con la del personaje, a este proceso se le denomina como
la percepcin del actor en el papel y la percepcin de ste dentro de uno
mismo.
Una vez que se han destilado y fijado las acciones fsicas mediante el
anlisis activo, todas ellas se acaban tejiendo de forma lgica y
coherente en un todo orgnico, es decir en una lnea ininterrumpida de
las acciones fsicas del personaje a los largo de toda la obra. Esta
partitura fsica, si se ha construido de forma rigurosa y precisa, condena

en su interior la lnea espiritual del personaje. Slo entonces, cuando se

ha definido sta lnea, se comienza el aprendizaje del texto. Las palabras
del autor se van incorporando paulatinamente en la partitura fsica y
vocal de manera orgnica, de modo que el texto queda supeditado a la
accin fsica, en lugar de volcarse de forma mecnica.
Una vez
ensamblado el texto y las acciones del personaje, el trabajo se sigue
desarrollando con los dems elementos como la caracterizacin externa,
el uso correcto de la palabra y el resto de los elementos del Sistema
hasta la consecucin final de la puesta en escena.
Extraido de :
http://directoresteatro.blogspot.mx/2011/11/el-metodo-de-las-accionesfisicas.html
Tiene su origen en las investigaciones en torno al trabajo del actor
realizadas por Stanislavsky en los ltimos aos de su vida y desarrollado
en distintas partes del mundo por maestros como Toporkov, Grotowsky y
Serrano.
El MAF parte del postulado que nuestras emociones son, en principio,
tan tmidas como los animales silvestres.
El estado emocional es importante pero no depende de nuestra
voluntad.
Quien intente condicionar sus acciones con sus estados emotivos, se
confunde.
En tal sentido, el actor no debe inmiscuirse en absoluto con las
emociones.
No debe siquiera preocuparse por ellas.
La clave de las acciones fsicas est en el proceso del cuerpo.
Debe slo hacer simplemente aquello que est haciendo
Dejar estar a las emociones.
Si no siente nada, no siente nada.
Las emociones son libres.
Lo que s el actor puede hacer , porque esto depende de su voluntad y
entra dentro de la rbita de su conciencia, es generar las condiciones
ms apropiadas posibles para la aparicin de las emociones, concentrar
su atencin en el modo ms eficaz de atraerlas.
De esta manera por intermedio de la accin fsica el actor comienza a
hacer para creer y va desatando el proceso de interaccin con el partner
y su entorno comprometiendo gradualmente sus niveles fsico,
intelectual y emotivo.

Es as como la emocin va surgiendo como resultado de la accin.

Para el actor, aprender cualquier cosa es conquistarla en la prctica.
Se aprende a travs del hacer y no memorizando ideas y teoras.
La teora slo la usamos cuando nos ayuda a resolver un problema
prctico.
Las acciones fsicas son un mtodo, es decir, una prctica que postula
los siguientes enunciados bsicos:
1- Los sentimientos no dependen de nuestra voluntad.
2- El actor debe desplazar su atencin a lo que hay que hacer, esto s
depende de su voluntad.
3- El personaje fuera del accionar del actor es slo un conjunto de
palabras.
En realidad, el personaje es lo que el actor hace.
4- Primero la experiencia fsica y despus la emocin.
La emocin es el resultado de la accin.
Para Stanislavsky, el eje del trabajo del actor es ir de lo conciente a lo
inconciente.
La emocin se ubica en el inconciente, sus apariciones son explosivas e
involuntarias.
Sin embargo, para acceder a esa perla, el actor debe desarrollar un
tcnica conciente:
el mtodo de las acciones fsicas.
La pequea verdad de las acciones fsicas pone en movimiento a la
gran verdad de los pensamientos, las emociones y las experiencias

Objetivo y Superobjetivo

http://www.actoresfamosos.com/el-metodo-stanislavski/