Prefacio

No puede haber dogma cuando se reflexiona sobre el ensayo: no se deja

definir y, por lo inaferrable de sus leyes, est ligado a un saber accidental y
provisional.
Surge con la modernidad, con la necesidad de reunir gneros, disciplinas y
miradas para pensar y reinterpretar una y otra vez la realidad.
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Expresin de la subjetividad del autor, conciente de la capacidad

esttica de su obra. Divagacin del autor.
Deseo de dar respuesta al lector moderno que requiere un estmulo
intelectual y esttico condensado en pocas pginas.

Gnero transversal. Obra en continua progresin, comprometida con la

poca de su creacin.
Liminar
El ensayo no se rinde a ningn programa que busque aniquilar tradiciones a
favor de moldes nuevos de expresin.
Adquiere siempre el modo del esbozo, del bosquejo. Alumbrar intuicies con
el cincel de un escultor.
Alfonso Reyes: centauro de los gneros (pensamiento feraz del humano ms
energa creativa del animal.
Unidad de elementos mixtos y naturalezas diversas. Espacio laberntico.
Especulacin que se atreve a exponerse y a exponer. Se conforma con el
entusiasmo del intento, no se educe a la representacin acabada.
La voz ensayo fue usada por primea vez por Montaigne (estos ensayos que
estoy hacindo), quien deca que usa su juicio como instrumento para
todos los temas a travs de un mtodo no reglado.
Pedro Aulln de Haro
La teora retrica de Aristteles no alcanza para definir el ensayo: ni
narracin, ni descripcin, ni argumentacin. El ensayo, el poema en prosa y
el fragmento son tres gneros modernos.
Modo caracterstico de la reflexin moderna: hibridacin fluctuante y
permanente. Forma polidrica y cambiante. Superador de la escisin
histrica de espritu y razn.
Principios constitutivos el ensayo:
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Integracin de contrarios: pensamiento terico y arte.

Libertad: artstico/ideolgica carcter no utilitarista del gnero. (Kant:
finalidad sin fin. Hegel: fin en s mismo).

Adorno, Benjamin lo consideran no slo una determinacin formal sino un

modo de ser del pensamiento moderno. Por ejemplo, la construccin
asistemtica de Nietzsche. Algunos exponentes: crnica, libro de viajes,
biografa, autobiografa, aforismo, memorias, caracteres.
Tres autores han teorizado sobre el ensayo:
Lukacs: Sobre la esencia y forma del ensayo (1910)
En el ensayo la forma se hace destino.
El ensayista ha de meditar sobre s mismo, ha de encontrarse y construir
algo propio con lo propio
Es esencial no sacar cosas nuevas de una nada vaca, sino solo ordenar de
modo nuevo cosas que ya en algn momento han sido vivas.
Max Bense: Sobre el ensayo y su prosa. (1947)
Ensayo como expresin de un mtodo de experimentacin.
Hay un escribir experimental.
Escribe ensaysticamente quien compone experimentando, quien da vueltas
de ac para all, cuestiona, manosea, prueba, reflexiona, de tal modo que el
objeto es visto bajo las condiciones creadas en la escritura.
Adorno: El ensayo como forma (1967)
Autonoma formal.
Espontaneidad subjetiva.
Forma crtica por excelencia.

Para una filosofa del ensayo

Siguiendo a Lukcs:
El ensayo es radical en su no radicalismo, en la abstencin de reducir todo a
un principio, n la acentuacin de lo parcial frente a lo total, en su carcter
fragmentario.
Es la forma de la descomposicin de la unidad y de la reunificacin
hipottica de las partes.
Intencin del ensayo: dar forma al movimiento, ser punto de partida de
otras formas, otras posibilidades.
No oculta su dimensin errante. Vagabundeo del significado (Harold
Bloom).

Es un viaje permanentemente interrumpido por la accidentalidad. Este errar

acerca el ensayo a la vida.
Adorno: el errar de la forma del ensayo le permite al pensamiento liberarse
de la idea tradicional de verdad. El ensayo tiene que estructurarse como si
pudiera suspenderse en cualquier momento Discontinuidad esencial: lo
cambiante y lo efmero. El cmo de la expresin debe hacer fecundar el
pensamiento en una especie de trama o tapiz.
El ensayo piensa su objeto como descentrado, hipottico, regido por una
lgica incierta, borrosa, indeterminada. Su discurso es siempre
aproximacin. Ni su discurso ni su visin deben tomarse como la lectura
verdadera.
El objeto es tratado siempre oblicuamente.
Benjamin: mtodo del rodeo. Elegir un recorrido que aparentemente nos
aleja del objeto. Verdad del mito.
El ensayo tiene un procedimiento abstracto que decide tanto su estrategia
discursiva como la forma de conocimiento que le es propia.
La discontinuidad le es constitutiva y halla su unidad a travs de las
rupturas y suspensiones. Su orden es el de un conflicto detenido que vuelve
a abrirse en el discurrir de su escritura.
El ensayo se enfrenta al mundo con el mismo gesto que la obra de arte, es
decir, inventando un destino al mundo, un camino.
Musil: Sistema infinito de conexiones, cuyos significados independientes
dejaban de existir y lo que se presentaba como algo estable y definido
devena simple pretexto para muchos otros significados. Para el autor el
ensayo da respuesta a la crisis del pensamiento terico sistemtico y las
certezas de la ciencia.
Dimensin experimental y provisional del ensayo: actitud intelectual y
existencial que sospecha de la linealidad unvoca y conclusa. Valoracin de
lo incompleto y fragmentario..