Вы находитесь на странице: 1из 20

ALGUNAS INTERPRETACIONES DE LA ICONOGRAFIA MARINA EN EL ANTIGUO PERU

Basadas en las representaciones de los estilos CHANCAY Y CHIMU

Vctor Luis Chang Joo


Agradecimiento: Este artculo ha sido posible gracias al apoyo incondicional prestado por el
Museo Yoshitaro Amano brindando todas las facilidades del caso y de manera muy especial a
Rosa Amano, Mario, y al selecto personal del museo.

El mar en el antiguo Per, ha sido y es actualmente de vital importancia para el desarrollo de las
civilizaciones en las costas del Per. Fuente renovable de protena animal, sales, y minerales
importantsimos para la salud humana como el yodo, magnesio etc. Que no se encuentra con esa
facilidad y cantidad en las zonas alto andinas del Per.
El mar es de naturaleza cambiante, pareciera que tiene vida propia y un carcter especial. El
hombre prehispnico, para sobrevivir y aprovechar sus riquezas, ha tenido que conocerlo a fondo,
no slo para su supervivencia, sino, como una fuente de vida, creacin e inspiracin.
El mar; siempre caprichoso y rebelde, nunca esttico, donde los colores de sus aguas cambian
constantemente con las mareas, influyendo con la presencia y ausencia de los cardmenes de
peces que se activan con las fases de la luna, y que tambin; influyen en el comportamiento de
sus mareas y olas.
El diario convivir con inmensidad de sus aguas le permiti identificar todas sus caractersticas
caprichosas, las que plasm artsticamente, como elementos decorativos y recordativos de
eventos que suelen ocurrir regularmente y excepcionalmente como el fenmeno del nio.
Los diseos iconogrficos estn realizados de diferentes maneras, en unos casos solamente se
remite a representar elementos sueltos como decoracin de vasijas, textiles cermicas y muchos
de ellos corresponde a diseos muy complejos que has sido sintetizados en base a un estudio de
su entorno, considerando cada uno de los elementos (iconogrficos), como parte de una lectura
que sirvi para la transmisin de ideas, eventos rutinarios y eventuales.
Estos diseos; muchas veces estn matemticamente planificado y con un dominio de la
geometra para la distribucin espacial.
Se han realizado en diferentes tipos de soportes como el textil la pintura mural, cermica pintada
y tambin en soportes tridimensionales como la cermica escultrica, y en las paredes de adobe
decoradas mediante la tcnica del friso en barro.

Cada uno de estos soportes tiene sus limitantes y los artistas que disearon las escenas
complejas y supo sobreponerse a ellos, mediante ingeniosas soluciones que muchas veces difieren
con lo que se conoce en el mundo occidental.
El estilo, es un sello caracterstico de cada cultura, muchas veces difcil de copiar para el profano.
El estilo se vive se lleva adentro de uno, el estilo es nico.
Los antiguos habitantes especialmente pertenecientes a las culturas Chancay y Chim, para
realizar sus obras necesitaron de muchos elementos plsticos las que poseen una caracterstica
sello que distinguen a estos estilos prehispnicos como una alternativa de soluciones prcticas.
Caractersticas de los elementos plsticos:
La perspectiva en las civilizaciones andinas, difiere sustancialmente desde la ptica occidental,
no existiendo la relacin de distancia y tamao, en otras palabras; el sentido de la proporcin
como se conoce en el mundo occidental. Tampoco existe el dibujo a tres cuartos,
El concepto de plano: que componen una escena; se lo representa como una sucesin de niveles
de elementos iconogrficos. Se limita a planos de frente y de perfil incluso diseos de planta estn
en realizados en perfil.
La Luz y sombra: desde el punto de vista occidental, una representacin grfica de una ola, lo
veramos como si fuera una fotografa, primeramente la cresta de la ola, el tubo que forma y el
tumbo o depresin que est en la parte trasera de la cresta en si todo esta fusionado pero con un
sentido de perspectiva con el auxilio de las luces y las sombras que le dan profundidad. En el
concepto andino no se utilizo este recurso tcnico por x razones, que no se va a ahondar en estas
apreciaciones.

Elementos iconogrficos:
En nuestro caso, corresponde a las representaciones de personajes, plantas, peces, aves, parajes y
elementos de la naturaleza que de una manera u otra estn interrelacionadas entre ellas,
especialmente cuando se quiera transmitir una idea significado.

La ola como elemento importante en la iconografa marina.


Las olas, pueden ser representadas de diferentes maneras de acuerdo al criterio del artista y en
funcin la lectura que le quiera imprimir pudiendo incluir otros elementos que forman parte de su
ecosistema (aves, peces).

La forma ms prctica de
representarla en el mundo andino
es el de perfil.

Se aprecia las diferentes alturas de las olas, indicando la secuencia de olas grandes y chicas.
Las olas estn representadas en diferentes tamaos demostrando un conocimiento de las
secuencias que ocurren en el mar, el espacio de tiempo entre ellas donde est ms calmo el mar

se denomina sajiro.
Las partes de una ola se le identifica como:
1.- Tubo espacio vaco donde se levanta la cresta de la ola.
2.- Vientre, espacio ocupada por la masa de agua antes de su colapso entre la base y cresta.
2.-Cresta, es el lmite mximo que alcanza de altura la ola antes de romperse.
3.-Tumbo es una columna de agua en movimiento que da inicio a la ola cuando llega a la playa.
Todos estos elementos conforman una ola, y se encuentran representados prolficamente en los
frisos del palacio Tshudy, complejo arqueolgico de Chan Chan.

El lenguaje de los iconos


Las imgenes o representaciones son smbolos que sustituye al objeto; en si mediante su
significacin, representacin analoga. Se halla situado en lo que se puede divisar con la vista y
lo trascendente. Desconoce el espacio tridimensional.
Ejemplo 1.
Representacin se secuencias de olas que discurren en forma diagonal, sea en condiciones
normales de la corriente de Humboldt donde la correntada discurre de izquierda a derecha.
La corriente se hace ms intensa en el invierno donde el mar coba el fondo marino disminuyendo
en verano debido a que el mar entra en una etapa denominada bonanza en que se pone manso.

Vase la estela de espuma en la foto que indica la direccin de la correntada.


Ejemplo 2.

La mar con chupinas (olas encontradas), (topografa irregular de la superficie del mar).
Vase las irregularidades en la distribucin del icono ola, similar cuando el mar est picado no
existe un orden o direccin especifica, el ave se siente protegida en una zona del mar donde es
calmo, vase la foto donde existe un rea calma rodeada de olas irregulares a todos lados.

x
x

Ejemplo 3.

La mar con tumbos: en secuencia homognea donde la direccin de las olas es paralela a la
playa. Ha sido representada en los frisos de Chan Chan asociada a la presencia de la nutria marina.
Se observa actualmente en las playas de rocas de la costa central y sur del Per.
Este tipo de oleaje es comn cuando se debilita la corriente de Humboldt, los pescadores lo llaman
corriente centro cuya caracterstica principal es; la escases de la pesca o la disminucin sustantiva
de ella, vase que las aves y nutrias estn replegados en pequeas secciones a los extremos de los
frisos. Puede ser considerado en la mayora de los casos como la antesala de un fenmeno Enzo o
la Nia.
Nota: la referida foto corresponde al verano del 2010 previo al friaje ocurrido a mediados del ao.

Ejemplo 4.

Ocaso en correntada centro: similar el comportamiento del mar como en el ejemplo anterior
pero la interpretacin iconogrfica corresponde a das ocurridos tomando la referencia de soles
sea cuantos das el mar estuvo con corriente centro, es indudable que afect a la vida de los
pobladores y fue plasmarlo como un recordatorio de que los ciclos se repiten.
Muchos opinan que son representaciones de la luna pero las comparaciones de las fotos son
precisas, si fueran lunas donde estaran los cuartos menguantes y crecientes si su ciclo es de 28
das (mes lunar). Adems la luna poco se observa de da salvo excepciones.
La ola como elemento gravitante en la iconografa marina.

LECTURAS ICONOGRFICAS EN FRISOS DE CHAN CHAN


Ejemplo 4-

FRISO MURR

El friso Murr, perteneciente al palacio Velarde, corresponde a un diseo iconogrfico


complejo realizado en adobe, donde todos los elementos iconogrficos estn distribuidos
en dos niveles definidos.
El primer nivel nivel inferior, corresponde a una escena mitolgica, que gira alrededor de un
personaje principal posiblemente una deidad del mar, flanqueados en un primer plano por dos
dragones mitolgicos (*) a manera de guardianes y el parte posterior se aprecia en segundo plano
un diseo de fondo marino donde los peces se distribuyen equitativamente a ambos flancos,
siendo el punto central representado por un cangrejo, los extremos rematan en un rectngulo a
manera de cobijo donde adems tienen peces en su interior. Toda esta escena est resguardada
adems por guardias armadas y tambin por las denominadas aves guardianas (el atributo que se
le asigna es la porra), ambos personajes los humanizados y las aves en mencin; simbolizan el
mantenimiento del orden establecido, cada elemento iconogrfico se mantiene en un lugar
definido.

El segundo nivel nivel superior, corresponde a tres franjas decorativas representando tres
columnas de peces desplazndose de derecha a izquierda, siendo las inferior y superior
representadas por una fila de bagres marinos, representando a los peces del fondo marino.

La franja central, es la ms importante y corresponde a un cardumen de peces posiblemente de


media agua y superficie por su forma que se desplazan en el mismo sentido que los cardmenes
de bagres situados a los lados del cardumen principal. En la parte superior son seguidas por las
aves que mantienen el orden de los cardmenes en su desplazamiento de norte a sur si es que
esta accin e observador lo ve desde la playa.

Esta escena del segundo nivel estara representando una gran migracin de peces bajo el orden
establecido por la deidad que habita en el fondo del mar donde se cran y prosperan los peces y
crustceos.
Un dato muy interesante es la representacin entre los mdulos de la deidad, a la langosta, esto
se repite en cada unin de mdulos como una constante.
Se conoce que la langosta (Panulirus ornatos), en un crustceo de aguas clidas,
coincidentemente, est asociada a estas grandes migraciones de peces por encima y el fondo
marino. Es un bioindicador que indica un gran evento en el mar..posiblemente un Enso?

Ejemplo 4Los Balseros


Este friso representa una escena de la vida cotidiana en el mar donde todas las especies marinas
comparten un mismo espacio, es en este espacio donde se desarrolla la trama de la vida
representada por los artistas del Imperio Chim en la ciudadela de Chan Chan (Palacio Velarde).
Corresponde a una narrativa de una escena de pesca realizada por dos pescadores embarcados en
balsa de totora donde se muestra las bondades del rico mar por los peces capturados descritos
dentro de la balsa y el conocimiento de estos pescadores de las zonas de pesca, especialmente las
denominadas bajas, donde muestran un respeto por las deidades que all habitan representada
en su iconografa y que les permite su sustento a base de protenas.
Otra de las observaciones que confirmaran la pesca en las bajas sera el uso de la nasa Chim o
zaca, que se realiza generalmente a pocas brazadas de profundidad lo que corrobora la narrativa.

La escena marina identificada se repite sucesivamente a lo largo del panel mural de manera
modular, y consta de tres elementos iconogrficos diferente.
Para una mejor lectura iconogrfica se identific las escenas ms importantes y dentro de estas; se
identific cada uno del elemento iconogrfico para su posterior interpretacin en conjunto.

Identificados como el elemento pescadores en la superficie del mar (1), y por otro lado el icono
que representa a un personaje del mundo marino (2) cuya descripcin detallada ser elemento
importantsimo para la lectura iconogrfica.
As mismo; se identific a los dems elementos iconogrficos secundarios que en la mayora de los
casos, no se repiten de igual forma ni tamao. Solamente estos iconos representando especies
marinas de diferentes variedades; llenan todos los espacios comprendidos entre los mdulos
considerados de primera importancia como una manera de llenar los vacios (terror al vaco).
Veamos entonces el porqu de la importancia del personaje representado debajo de la
embarcacin de totora con sus dos personajes en faena de pesca.
Primeramente desglosaremos en tres niveles la escena representada:

1 Nivel zona con vegetacin donde llegan las aves marinas


1.2 Nivel Deidad donde se produce las praderas de algas

3 Nivel diseos escalonados que indican alturas (profundidad)

Descripcin de cada uno de los niveles subdivididos de la escena del personaje o deidad
sosteniendo la vegetacin de algas marinas posiblemente se tratara de representar al ser
procreador protector que habita en las entraas del mar.
Nivel 1 Extremo superior de la escena donde llegan las algas marinas y tambin el punto donde
llegan las aves (estamos a un nivel donde llega la luz natural del sol que es bsica para la accin de
fotosntesis de la clorofila, entonces la profundidad representada es baja posiblemente oscila
entre 12 a 30 pies de profundidad (primera hiptesis).
Nivel 2 La deidad representada se encuentra sola sin la presencia de peces en su interno,
solamente tiene como atributo las plantas que emergen de la banqueta inferior donde se
encuentra y las algas que salen como una prolongacin de sus brazos, entonces podemos inferir
que es todo el entorno en base a dicha banqueta donde se produce la pradera submarina. Al
decir pradera implica que existe pastura para los peces de muchas especies de hbitos
vegetarianos y tambin sirve de soporte para mantener la cadena alimenticia del mar.
Nivel 3 Corresponde a una Banqueta donde se encuentra parado el personaje principal con los
atributos arriba descritos

Lo interesante, es que se encuentra en la base de la banqueta, el smbolo escalonado que indicara


presencia de altura y como tiene una serie de iconos escalonados implicara una serie de alturas
sobre el fondo del mar.
Segn la experiencia de los pescadores artesanales; los peces no se encuentran distribuidos de
manera homognea en el mar, existen desiertos dentro del mar y posiblemente estos ocupen ms
del 90% del rea total. El resto del rea corresponde a lugares y parajes aptos para la vida donde
los peces llegan a sitios especficos para protegerse, procrear para alimentarse.
Estos sitios elevados sobre las planicies del mar se les denominan bajas. All prosperan los
moluscos, lombrices peces pequeos y sobre todo la densa vegetacin que provee de alimento y
proteccin.
Todos estos iconos mantienen una direccin y ritmo determinado, no por el azar, estara
indicando presencias de correntadas ya que estas influyen en el comportamiento de los peces y
siempre nadan contra corriente. Por otro lado podremos observar la presencia de calamares
que van en sentido de la corriente marina (panel derecho parte superior izquierda), esto
confirmara la presencia de la corriente fra de Humboldt debido a que el calamar es una especie
que aparece solamente en invierno porque prefiere las aguas fras ya que se alimenta de
anchoveta y pequeos peces como el pejerrey.
En invierno la corriente marina se torna ms intensa y va decreciendo a medida que se acerca el la
temporada de verano, es all; donde predominan peces pequeos que forman parte de la dieta de
estos moluscos predadores. En cambio en invierno cuando el agua es ms fra y corrientosa
predominan los peces ms grandes y las grandes masas como la anchoveta y los pejerreyes que
llegan a las playas a desovar as como su predador; el lenguado. Esto se trunca cuando existe
corriente del nio donde el ambiente es invadido por peces exticos provenientes de aguas
clidas.

Calamares

Ejemplo 6.-

TEXTIL REPRESENTANDO UNA ESCENA MARINA

. Textil con diseos iconogrficos distribuidos en bandas conformadas por conjunto de mdulos
representando aves, manta rayas y tumbos de la mar. Donde los diseos estn realizados en hilo
de color crema tipo llana sobre un fondo contrastante
Desglosa miento de elementos iconogrficos del textil en estudio

Pelicano reposando en el agua del mar en bonanza, vase el reflejo del sol y compare con la
representacin del textil, donde el artesano ha acondicionado las dificultades de trazar una lnea
en diagonal del diseo en una tela twin tela llana de trama y urdiembre, dando la sensacin de
ser reflejada en el agua. El reflejo as simulado sobre el fondo de las tela est distribuido
armnicamente y permite realizar una lectura real de la escena as expuesta.
Por lo tanto; se puede afirmar que dicha escena corresponde a un estado de la mar calma, que
puede coincidir con periodos clidos como el verano o un Enso. Donde el mar entra en bonanza
permitiendo la procreacin de los peces por el aumento de temperatura.

Si se representa el mar en bonanza donde los tumbos del mar tienen un ritmo suave como se
puede apreciar en la foto correspondiente a una audiencia del palacio de Thsudy. En el detalle
del textil de la Foto, se aprecia esas mismas caractersticas con la indicacin que estas ondas
marinas tumbos estn cortados en secciones. Esto nos indica una ausencia de corriente de
Humboldt se ha producido el debilitamiento por las ondas marinas o tumbos a un nivel crtico
que puede conllevar a la aparicin de un evento Enzo.

Manta Raya Mobula Lucasa


La presencia de la manta raya evidenciada en el textil procedente de la costa central (Chancay), es
fortuita debido a que vive en las aguas tropicales de todos los ocanos (circuntropical), su hbitat
tpico son las aguas clidas ecuatoriales, su presencia es un Bio indicador de anomalas en el
ocano caracterizados por un fenmeno del nio Enzo. Este tipo de pez, pariente de los
tiburones estn compartiendo el mismo espacio con las aves marinas como el guanay y el
pelcano. Siendo este ltimo tambin un Bio indicador importante para determinar las anomalas
en el mar, porque esta ave es de hbitos costeros lo que indica que las manta rayas siendo una
especie pelgica llegan hasta los linderos de las costas en busca de alimento siendo su alimento
habitual el plancton y en determinadas ocasiones su dieta tambin se remite a pequeos peces y
calamares
Estas escenas han sido observadas por los pescadores prehispnicos y representadas como una
lectura de un evento ocurrido que cambi sus vidas por un periodo de tiempo.

Sumario: La lectura iconogrfica del textil est basada en el estudio de cada de los iconos
representados y su relacin con la mar, as como la representacin de las ondas marinas
denominadas comnmente como tumbos.
Todos estos indicios nos indican la presencia de un fenmeno Enzo. Durante este fenmeno
domina la correntada centro y norte, debilitndose la corriente de Humboldt que es la correntada
denominada sur.

Ejemplo 7.-

TEXTIL REPRESENTANDO UNA ESCENA MARINA

Corresponde un textil finamente elaborado en fibra de algodn marrn para las tramas y las
urdiembres, siendo los diseos realizados en fibra de camlidos teidas en color amarillo, rojo y
gris clido mediante la tcnica textil del brocado.
La escena marina, se suscribe en dos niveles ntimamente interrelacionados entre s, formando a
la vez el conjunto de mdulos repitindose sucesivamente cubriendo la tela a manera de franjas
de diseos modulares.
El anlisis iconogrfico y estilstico, nos evidencian un conocimiento depurado de las matemticas
en la disposicin de y distribucin de los hilos que conforman el diseos del brocado as como el
conocimiento de la geometra perfectamente diagramada, esto; nos permite realizar la lectura
clara y precisa de la iconogrfica plasmada en el textil, que a groso modo nos describe el
comportamiento del mar en un momento dado.

Metodologa de estudio del textil


1.- Separacin del diseo en tres niveles arbitrarios para su estudio

PRIMERNIVEL

SEGUNDO NIVEL

TERCEL NIVEL
Descripcin del mdulo que forma parte de la estructura iconogrfica del primer y tercer nivel.
Cada mdulo representa un smbolo o icono de forma romboidal que enmarca en su parte central
a su vez a dos rombos pequeos superpuestos. Todo este diseo se enmarca dentro de cada
mdulo estn ejecutados en colores amarillo, rojo y gris clido formando mdulos unitarios de
color amarillo, binarios de colores amarillo con rojo ternarios de gris clido con rojo. Este
conjunto de mdulos formando diseos geomtricos, estn distribuidos de manera horizontal
manteniendo un ritmo de manera armnico que se enlaza coordinadamente con el diseo
modular de la franja inferior. En general todo este conjunto de mdulos forman parte de un
diseo que representa los denominados tumbos del mar que dan origen a las olas cuando llegan a
la playa. Corresponde a un diseo escalonados formados por un conjunto de mdulos de forma
rectangular a manera de zigzag sobre una base textil color marrn homogneo.
La distribucin de los mdulos en colores; estn sujetas a la unin de dos, y de tres mdulos
simultneamente, conservando entre ellos; un ritmo homogneo que se repite en toda la
secuencia del diseo a manera de reflexin

El mismo diseo de una cara se refleja en la otra cara.


INTERPRETACIN ICONOGRAFICA:
El diseo del primer nivel y el tercero; representa los tumbos del mar (foto 3, y foto 5), que llegan
hasta a la zona de la rompiente donde la ola revienta desarrollando toda su energa cintica.
Las representaciones iconogrficas
de los denominados
tumbos; estn sincronizados
grficamente las alturas con los bajeros que se producen al formarse cresta de la ola y su
posterior reventazn. Estos diseos estn intercaladamente dispuestos a manera de tresbolillo las
pertenecientes al nivel 1 y el nivel 3, encajando perfectamente en la franja central donde se
representa la secuencia de olas, especialmente en los puntos crticos de una ola.

La perspectiva en los diseos de los estilos de La costa (Chim y Chancay)


Estos son representados a manera de un corte transversal con respecto al litoral lnea costera,
se aprecia fcilmente la parte ms alta del tumbo y la parte ms baja, ambos en color amarillo.
El desarrollo iconogrfico del segundo nivel, al igual que en el diseo de la primera y tercera; no
se representan las olas de frente, sino de costado (corte) por ser muy difcil su desarrollo grfico.
Ellos se han basado segn la forma simplificada de representacin del mundo andina.

Descripcin del segundo nivel


Descripcin del mdulo ola perteneciente al segundo nivel: es el mismo mdulo que se
representa comnmente en barro, textil y cermica, metal.

Esta se puede desglosar para una mayor comprensin en los siguientes elementos que la
conforman, con las variantes particulares del caso.
Empezando la lectura iconogrfica de izquierda a derecha tomando como referencia el mdulo
rojo, esta se inicia a partir de la reventazn de la ola, precisamente en la parte central
denominado tubo (1) y discurre hacia abajo por el vientre (2) de la ola, comenzndose la
levantarse la mar hasta su cresta (3), siendo est el lmite entre los mdulos entrelazados, lugar
donde se produce la reventazn de la mar (4), enlazndose simultneamente con el otro mdulo
en sentido inverso, esto indica el espacio dejado por la ola (el tubo) y como se levanta el tubo
hasta reventar formando otra ola , esto se repite en el textil formando una franja de olas a largo
de tejido.
Foto 21

Furnia

Modulo A

Pelicanos

Modulo B

Furnia

Nota: Se denomina Furnia al agua producida por la reventazn donde esta es de color blanquecina
por contener gran porcentaje de aire en su composicin (vase la similitud del diseo del mdulo
base donde estn los tumbos del mar (foto 18) .
Volviendo a la franja horizontal que representa las olas, entonces; tenemos dos tipos de mdulos,
unos en sentido de izquierda a derecha(A) y otro de de derecha a izquierda invertida (B) que se
entrelazar con otro opuesto sucesivamente. Difieren en color pero con la misma disposicin de
los iconos all diseados.
Uno de los cuestionamientos reside porque solamente en los diseos invertidos estn alternando
diferentes colores como marrn claro, rojo, marrn oscuro, En cambio los mdulos con diseos de
izquierda a derecha todos indiscutiblemente estn en color amarillo.
En un anlisis del comportamiento de la mar, segn recopilaciones verbales en pescadores de
playa, se refieren a que las olas vienen formando series y entre las series existe un momento de
calma donde baja la intensidad y fuerza de ellas, denominndolas sajiro, en base a este tipo de
informacin se puede deducir por lgica que todos los mdulos invertidos coincidentemente
estn en diferentes colores que pueden ser una suerte lgica de diferenciacin de alturas de las
olas que las caracterizar por venir en series.

Con respecto a los mdulos normales (B), estos estn en color amarillo, podra indicar solamente
el proceso normal de la reventazn de la mar.
Se han identificado dos Iconos insertos dentro de cada mdulo de olas uno corresponde a ave
posiblemente pelcano y/ pardela, localizado exclusivamente en el espacio comprendido
despus y antes de la rompiente lugar donde le permite estar descansando tranquilamente fuera
del alcance de la reventazn.
El otro con diseo consta de un cuadrado invertido formando una cadena geomtrica (hueca) que
se adscribe a la zona de la rompiente (4) donde existe un gran derroche de energa cintica y el
agua est agitada y con bastante produccin de espuma producida por el mar, denominada por
los pescadores como furnia).
Cmo se enlazan los tres niveles de diseos?

Distole de una ola (*)

Cadena de olas

Sstole de una ola (*)


Nota: se ha usado esos trminos arbitrariamente por la semejanza con los latidos de corazn.
Ambos diseos se complementan para darle fortaleza y movimiento a la representacin de una ola
que cobra altura a un mismo ritmo. Vase la coincidencia que existe entre el pico las alto de la
representacin de los tumbos, coincidiendo exactamente con la lnea de la rompiente de una de
las olas y viceversa.
Sumario: la lectura iconogrfica del textil en mencin corresponde a una narrativa muy precisa del
comportamiento del mar y como se adecuan armnicamente las aves en su entorno natural.
Cabe mencionar que la informacin iconogrfica coincide con un ciclo normal de la mar donde no
existen anomalas climticas por la ausencia en este caso de bio indicadores.
(*) Nota: se ha empleado los trminos sstoles y distoles de manera arbitraria pero tienen
semejanza el comportamiento del corazn cuando se hincha y cuando se contrae.

Ejemplo 8.-

TEXTIL REPRESENTANDO UNA ESCENA MARINA

Corresponde a un textil del estilo Chancay representando grficamente el comportamiento del


mar con todos sus elementos que a continuacin se han identificado y colocados en los lugares
para una mayor comprensin.

De izquierda a ------------------tumbos del mar ------------------derecha


Altura mxima

Altura Mnima

Ola 1
Pajarada

Ola 2

Pajarada
Ola 3
Furnia
Agua
Fondo

Interpretacin
La bicroma contrastante entre el fondo de color marrn y la superposicin de los diseos en color
blanco nos da una idea de superposicin mientras que el color marrn representa profundidad
de neutralidad.
Los espacios llenos de color blanco, representan una consecucin de elementos iconogrficos a
manera de lectura en diferentes niveles a maneras de expresar la perspectiva del punto de vista
prehispnico.

Comenzando la lectura desde abajo hacia arriba, tenemos el elemento altura


depresin.

Este diseo de encuentra tambin representado en los frisos de la ciudadela de Chan chan. Como
todos sabemos sus muros representan alegoras marinas.
La parte en color blanco representa en este caso el agua que se va a repetir en todos los niveles
desde abajo hacia arriba.
Delimita desde el fondo del mar y las olas un nivel de diseos a manera de crculos, representando
el agua en burbujas en si de una furnia que en trminos de los pescadores es la estela que deja el
mar cuando ha reventado.
Es el agua espumosa.
Sobre este nivel, indicando un segundo plano, se tiene un nivel representando aves marinas
descansando sobre el agua y a los costados una secuencia de olas ascendentes y descendentes
representadas por el diseo en zigzag en vertical, donde el sentido de la direccin de la olas van de
izquierda a derecha decreciendo a medida que para el punto de quiebre
Esta secuencia de olas se intercala con otro nivel de aves reposando, que indica los
diferentes planos espacios que se forman entre ola y ola. Ya que estas forman secuencias de
diferentes tamaos como puede apreciarse en las diferencias de la ola 1, ola 2 y ola 3; en que va
de Menor a mayor en una secuencia de tres, hasta que se invierte el diseo, consecuentemente la
secuencia va de mayor a menor, sumando al termino un total de seis olas por ciclo , esta relacin
es igual como ocurre en el mar, donde las secuencias generalmente son de seis olas,
producindose entre secuencias de olas una calma del mar denominada sajiro. Tambin en el mar
se forman espacios donde el agua es ms calma y pueden descansar las aves entre las olas.

Vase la similitud entre lo representado y la fotografa a la derecha.


SUMARIO
El referido textil, describe el comportamiento del mar como si fuera una radiografa que abarce
des el fondo de este hasta lo que pasa a nivel de su superficie, nos describe los ciclos de olas y su

intensidad as como las descripcin de los tumbos del mar, toda la secuencia va en total armona
rtmica.

Relacin de fotos
Foto1: San Bartolo Lima, foto 2: Museo Amano, foto3: mar agua dulce chorrillos, foto 4: palacio
Tshudy, foto 5 : Ocaso agua dulce chorrillos, foto6: audiencia de Tshudy, foto 7: audiencia 1
Tshudy, Foto 8: Agua dulce Chorrillos; Foto 9 , : Museo Amano, Lima, Foto: 10 San Bartolo, Lima,
Foto 11 Museo Amano, Foto 12: Tshudy, Foto 13: Museo Amano, Foto 14: Internet S/D, Foto 15:
detalle Museo Amano, Foto 16, 17, 18, 19, 20, 21,22, Foto 23, 24, 25 Palacio Velarde complejo
arqueolgico de Chan chan.
De igual manera a la Unidad de Gestion 110 Chan Chan en la persona de Cristbal Campana quin
me dio la oportunidad de profundizarme en el mundo marino del Chimor.

REFERENCIAS
CHANG VICTOR La Pesca con Saca en el Mundo Chimor. En PESCA, Woldwide circulation
magazine, julio de 2010, wwwrevistapescaperu.com.105-108 edicin digital.
CHANG VICTOR La pintadilla el ABC de su Pesca. En PESCA, Woldwide circulation magazine,
Noviembre de 2010, wwwrevistapescaperu.com. 74-85 edicin digital.
CHANG VICTOR Como iniciarse en la pesca con caa, En PESCA, Woldwide circulation magazine,
Diciembre de 2010, wwwrevistapescaperu.com. 65-84 edicin digital.
CHIRICHIGNO N. 1970. Lista de Crustceos del Per (Decapoda y Stomatopoda) con datos de su
distribucin geogrfica. Inf. Inst. Mar Per N35:95 pp.
CHIRICHIGNO N y VELEZ J. 1998. Clave para identificar los peces marinos del Per (Segunda
Edicin revisada y actualizada) Pub. Esp. Inf. Inst. Mar Per. 500 pp.
ELLIOTT, W.,F. PAREDES. 1996. Caractersticas del subsistema demersal durante el crucero de
evaluacin del recurso merluza (Cr.BIC SNP-1 9505-06).Inf. Ins. Mar Per 117:80-98
ESPINO, M., A. MENDIETA, R. GUEVARA-CARRASCO, J. CASTILLO., F. FERNANDEZ y A.
Catalogo de Imarpe julio 2006.
GALVEZ Y MORENO. 2008, en Archaeobios.
Gorriti, Manuel, Eekkout Peter, Barez Philippe
Primeras observaciones sobre el uso de invertebrados y peces marinos en
Pachacamac (Per) en el siglo XV (perodo Intermedio Tardo), Bull. Inst. fr. tudes andines, 2003,
32(1): 51-67

GONZALES. 199O. Situacin de los stocks de peces demersales en la primavera de 1989. Crucero
BIC Humboldt 8911-12 (24 de noviembre - 08 de diciembre 1989).Inf.Ins.Mar Per N97: 54 pp
VELEZ, J, M. ESPINO Y J. ZEBALLOS. 1985. Variacin de la ictiofauna demersal frente al Per entre
1981 y 1987, en "El Nio, su impacto en la fauna marina". Bol. Inst. Mar Per. vol. Extraordinario:
222:204-216.

Glosario
Bonanza: cuando el mar o la mar est calmo, y donde no existe olas ni correntadas que puedan
poner en peligro a los pescadores.
Baja: sectores de la mar, donde existe poca profundidad y por sus caractersticas de fondos de
rocas, permite que se establezca la vida marina a manera de un arrecife coralino, donde cohabitan
mucha especies ictiolgicas y son aprovechadas como zonas de pesca por los pescadores que
tienen que ubicarlos debajo del agua por bioindicadores que ellos solamente conocen como la
Mucra.

Furnia: al agua producida por la reventazn donde esta es de color blanquecina

Вам также может понравиться