PERA BUFA: ESCENA DE LE NOZZE DI FGARO

PERA BUFA: ANLISIS MUSICAL DE COSA SENTO! (LE NOZZE

DI FGARO)
La pera bufa, nace en el siglo XVIII en Npoles, en contraposicin a
las peras serias que reinaban en esta poca; se denomina como un
nuevo acercamiento al teatro, mediante temas cmicos, grotescos y
diversin en sus tramas.
El msico por excelencia que transform la pera bufa italiana, fue
Wolfgang Amadeus Mozart.
Mozart se deshace del Bell Canto, y caracteriza su msica, segn el
carcter de los personajes y de las intenciones de stos. Le da ms
importancia al texto que a la propia msica en s; ya que sta es un
mero acompaamiento de las situaciones en la obra.
Su canto se vuelve ms silbico, para mayor entendimiento del texto;
para ello utiliza silencios entre frase y frase.
Los temas de las peras bufas de Mozart, casi siempre sern los tros
amorosos, donde un hombre con poder intenta seducir a la mujer de
un sirviente: este hecho provocar el enredo de la obra. Se refleja, no
solo los conflictos de pareja, sino tambin los conflictos de estatus
entres seores y criados.
La funcin de la msica en este tipo de pieza es la de avance
argumental, donde la letra de la cancin es necesaria para el
entendimiento de la accin en escena.
Adems, introduce un mayor dinamismo en escena en las partes
musicales y se caracteriza sobre todo por la interrelacin entre
personajes mediante dos, tercetos, etc.
Un ejemplo claro, donde se dan todas estas caractersticas es el
Terzzeto llamado Cosa Sento!, de la pera Le nozze di Fgaro, en las
escenas VII y VIII del acto 1.

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El conde Almaviva , acompaado del maestro de msica y confidente

Basilio, va a casa de Susanna a perdirle una cita, ya que est
enamorada de ella; con tal mala suerte que dentro, se encuentra
Querubino escondido, lo que provoca los celos del Conde y quiera
desterrarlo.
A continuacin vamos a analizar la partitura de esta cancin,
destacando sus cambios en la estructura, las distintas
caracterizaciones que se dan en cada parte y como todo ello influye
en la escena.
Se trata de un Terzzeto cantado por el Conde, Basilio y Susanna.
Su estructura es de A-B-A, coincidiendo con el planteamiento, nudo y
desenlace de la escena. Tiene el Tempo allegro assai (bastante
deprisa), lo que nos est dando a entender el ritmo que va a llevar la
escena.
Comienza el Conde, donde se puede observar la dureza de sus
palabras, reflejadas en la msica seca y las indicaciones de f; y el
temperamento que tiene el personaje.
Utiliza silencios en medio de las frases, para darle ms naturalidad al
texto y a la interpretacin. Al Conde se le caracteriza con palabras
llanas, donde se ve su tono autoritario.
Basilio es ms agudo, pero con un deje de irona que se puede
observar tambin en la caracterizacin musical.
Susanna est caracterizada por frases largas, dado su estado de
agitacin; est nerviosa y esto se nota es su verborrea. Destacan en
ella las corcheas y las alteraciones en algunas notas, como
consecuencia de su inquietud.
El terzetto comienza en y termina en Si b Mayor, pero a lo largo de
ste, se van dando cambios conforme van sucediendo hechos. El
primer cambio se produce con la primera aparicin de Susanna, que
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expresa su preocupacin por que descubran a Cherubino con una

tonalidad menor, en este caso fa menor.
Otro cambio importante se da cuando el Conde y Basilio, van a
sujetar a Susanna porque est a punto de desmayarse. Este hecho
nos sugiere suavidad y por un momento vemos a un Conde menos
serio y fro; Basilio sigue con su irona, pero se intenta poner a la
altura de su seor. En este caso es Fa Mayor.
Comienza el desarrollo de la accin en escena con Sol menor;
Susanna reacciona, y la msica va en crescendo conforme se va
enojando.
Cambio a Mi b mayor, donde el Conde y Basilio intentan tranquilizar a
Susanna, es un contraste de p .
Vuelta otra vez a Si b mayor hasta el final, ya que en escena, el
Conde descubre a Cherubino y comienza otra vez el motivo de su
enfado. Se utiliza adems, el estilo narrativo, en simulacin a un
recitativo en el momento en el que el Conde relata lo sucedido con el
encuentro que tiene con Barbarina y Cherubino. El Conde se vuelve
cada vez ms amenazante, Basilio agudiza su irona y Susanna cada
vez est ms nerviosa; aqu todos los personajes van en aumento de
intensidad pero en la misma tonalidad; esto coincide con el desenlace
de la escena.
Al final con la decepcin de todos, se baja de intensidad y se modula
hasta pp. Termina la cancin con homorrtmo, pero en polifona,
donde cada uno expresa a su manera lo que acaba de ocurrir. Frases
destacadas finales: novit, che sar, come va.
Como conclusin dir que Mozart revolucion la pera bufa con sus
composiciones, otorgando de vida y matices a los personajes que
antao eran tipificados en escena. Caracteriz la msica para dar
importancia a la palabra sin dejar de escucharse bellos sonidos,

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consiguiendo as que el pblico pudiera disfrutar ms el mundo

operstico.