Abdulai Sila nascera em 1 de abril de 1958 em Cati, Guin-Bissau. Quando
fora proclamada a independncia guineense em 24 de setembro de 1973, participa das brigadas de alfabetizao, onde conhece Paulo Freire. Formado em Engenharia Eletrotcnica pela Universidade de Dresden, na Alemanha; dedica-se aos estudos de Tecnologia da Informao e Comunicao. Ao lado de Fafali Koudawo fundou a primeira editora privada de seu pas: a Ku si mon Editora. Sua paixo pela Literatura surge atravs de uma professora do Liceu que o incentivou a escrever. Suas obras passeiam pelo romance: Eterna Paixo(1994), A ltima tragdia(1995) e Mistida(1997); contos: Contos da cor do tempo; teatro: As oraes de Mansata. Naturalmente, o exerccio do magistrio contribui para a construo do personagem Professor, dotado de um apurado senso crtico acerca da alfabetizao e alienao cultural de seu povo. Tambm relata o personagem algo que declarado pelo autor em inmeas entrevistas:a concepo de educao atrelada formao cidad, e, no como decodificao de palavras e propagao das ideologias das classes dominantes. Alm da recorrente afirmao do valor edificante da educao e do apelo aos flash-backs que um trao caracterstico de toda a produo literria posterior ao ps-guerra, Abdulai concebe em suas obras metforas que permeiam o imaginrio dos personagens com a filosofia e o conhecimento da natureza, regente de todos os destinos. Na obra A ltima tragdia percebemos um trao peculiar deste autor, que estaria em sua abertura de dimenses e perspectivas das personagens. Ndani uma jovem mucama que sai das entranhas de seu pas para a cidade grande em busca de emprego como domstica. Ao chegar na casa de dona Deolinda recebida de forma estpida: O jacto de gua que a apanhou na altura do peito provocou uma reaco inesperada na rapariga que, colada ao porto, esperava tudo menos aquela atitude da mulher branca, que de repente deixara de fazer o trabalho que estava fazendo, de regar plantas, para regar a ela, que s queria ser criado. A rapariga deu passos indecisos, afastando-se do porto. Sacudiu as gotas de gua que insistiam em penetrar no embrulho que trouxera consigo e que lhe tinham sido oferecidas pela madrasta.Roupa de indgena o patro branco no gosta, tinha ela dito naquele dia que parecia agora to longnquo. Aluno da disciplina Literaturas dos Pases Africanos de Lngua Portuguesa, ministrada pelo Prof. Dr. Stlio Torquato Lima, na Universidade Federal do Cear-UFC
Esta personagem possui um teor psicolgico riqussimo. A todo momento
Ndani observa as contradies da cultura branca e pelo vis de seu estrato cultural enxerga o cosmos mais apuradamente. O mais interessante a solidez de suas convices, pois quando dona Deolinda tenta a converter ao catolicismo, ela se mostra resoluta a no seguir a religio. Leia-se, o seu pensamento, traduzido em atitudes hesitantes. Seu casamento com o Rgulo baseia-se numa farsa bem arranjada para satisfazer os interesses do velho e acaba a colocando numa situao constrangedora, pois, percebe-se encantada pelo novo Professor de Quinhamel. At ento, Ndani amargara das maiores desgraas em sua vida; excluda desde o nascimento por uma superstio que rondava sua figura, considerada pelos seus como amaldioada e causadora de todas as tragdias da prpria vida. Por esse motivo a obra denominada A ltima tragdia. Em toda a obra o narrador onisciente e onipresente aos acontecimentos, excetuando-se algumas passagens de dilogo interior. O fato que esse narrador onisciente e onipresente se defronta com uma realidade oposta ao seu pensamento. V fora de si o curso dos acontecimentos que vo na contramo dos seus princpios e aspiraes. O pensamento, realmente, aparece como uma das mais latejantes metforas. Aparece em alguns momentos como fator de distino entre os homens: O branco est a dominar o preto s porque no h ningum a pensar. Ningum diz isto est bom, aquilo est mal e depois procura pensar o porqu. Tudo o que o branco faz porque est bom. O branco que estava a pensar no lugar do preto. Mas branco homem como qualquer outro homem. Em outras passagens da obra reaparece essa idia de que o pensamento simboliza o poder transformador do homem e do meio. Igualando opressores e oprimidos, bem influncia do pensamento de Paulo Freire sobre a obra de Abdulai Sila. O Professor aparece como figura traduzida em fora espiritual transgressora de todas as regras. Embora assimilado, ele titubeia em seu dilogo interior com os ensinamentos cristos e o real comportamento dos brancos adeptos. Essa incerteza ideolgica nos transporta para uma esttica barroca, bem ntida na oposio que o autor faz entre a essncia e a aparncia. Aluno da disciplina Literaturas dos Pases Africanos de Lngua Portuguesa, ministrada pelo Prof. Dr. Stlio Torquato Lima, na Universidade Federal do Cear-UFC
Chamemos a ateno para o encontro do Professor com Ndani. Ambos
rompem as amarras que os impediam de consumar o afeto transbordante em seus espritos. Primeiro se contemplavam com deleite, depois se desfrutaram com os sabores, aromas e calores que s o amor proporciona ao corpo. Os dois tinham semelhantes histrias:rfos, descriminados pela cor e cultura, apreciadores do ser humano em sua intimidade. Ater-nos-emos agora metfora do sol. Essa estrela que arde para cada um. Curioso notar que o autor faz uso do verbo arder, e,no, brilhar. Como se o sol figurasse na cultura daquele povo como detentor apenas de intensa temperatura e no de brilho, gerador de beleza e alegria. Mesmo assim, a expresso denota sucesso e bem-estar, j que o sol a arder tambm est ligada vida, ao ciclo do tempo de cada um. A vida, para Ndani, era seu bem mais precioso; a tragdia de sua vida, depois da descoberta do amor ganhara um outro sentido, pleno do prazer que sempre foi privada: Finalmenrte o seu sol ia comear a arder. Quanto tempo ia durar at o crepsculo chegar? No queria saber. Nunca iria pensar nisso. O sol estava a arder e iria aproveitar cada momento, cada isntante, para viver plenamente a vida e encher de amor e felicidade os coraes de seu homem e seus dois filhos. No iria nunca preocupar-se com o que os outros tinham Referente linguagem, Abdulai beneficia muitos vocbulos inexistentes na lnguan portuguesa(djambaku,mandjir,kanta-p,mancarra,lampran), bem como expresses usadas apenas em Guin-Bissau(pr sal sobre os acontecimentos). Ler semelhante obra no saber sobre uma realidade e intimidade, mas enxergar um mundo to distantes dos nossos olhos. Um mundo que no existe concretamente, com a crueza da nossa percepo. Mas um mundo inventado, etreo, sublimado de toda a fealdade dos relatos de jornais. Uma terra habitada por uma gente linda, intensa e apatxonada pelo ser humano. Um outro cosmos se pe diante de ns, paracendo contrastar com o caos do pensamento, sempre em ebulio, transformando realidades e sensaes. Reencontar a beleza ntima perdida num tempo nunca vivido, ou, inexistente.
Aluno da disciplina Literaturas dos Pases Africanos de Lngua Portuguesa,
ministrada pelo Prof. Dr. Stlio Torquato Lima, na Universidade Federal do Cear-UFC
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