Marilyn

Bobes titul Entre el largo desierto y la mar la seleccin antolgica de Alfonsina

Storni publicada por el fondo editorial Casa de las Amricas en 1999. Un recorrido por la
potica de Storni desde sus inicios, La inquietud del rosal (1916), hasta su ltima publicacin,
Mascarilla y trbol (1938). En esta edicin se recogen trabajos inditos de la poeta, el
prlogo realizado por la misma Storni para la antologa editada por Espasa-Calpe y una
Breve explicacin, prefacio de su ltima publicacin un ao antes de su suicidio.
Ms que una exponente de la poesa femenina del modernismo o el postmodernismo o una
vanguardia tarda, Alfonsina Storni es una fundadora. Su voz, nacida de la rebelin y el
desacato, descuella por su autenticidad y su valenta en medio de tantos artificios y
convenciones literarias y vitales.

Alfonsina Storni

Entre el largo desierto y la mar

ePub r1.0
T it ivillus 12.09.15

Alfonsina Storni, 1999

Seleccin y prlogo: Marilyn Bobes
Editor digital: Titivillus
ePub base r1.2

Sobre la presente edicin

Marilyn Bobes titul Entre el largo desierto y la mar la seleccin antolgica de Alfonsina Storni,
publicada por el fondo editorial Casa de las Amricas en 1999. Bobes, periodista, poeta y narradora
cubana (Premio Casa de las Amricas 1995) prologa y presenta el recorrido por la potica de Storni
desde sus inicios, La inquietud del rosal (1916), hasta su ltima publicacin, Mascarilla y trbol
(1938). En esta edicin se recogen trabajos inditos de la poeta, el prlogo realizado por la misma
Storni para la antologa editada por Espasa-Calpe y Una Breve Explicacin, prefacio de su ltima
publicacin un ao antes de su suicidio.
Es un honor para la coleccin Poesa del Mundo contar con la seleccin de la obra de una
escritora indispensable en el acontecer latinoamericano, smbolo mtico de nuestra cultura, cuyas
circunstancias han desbordado su poesa.
Los editores

Prlogo
La maana del 25 de octubre de 1938 las aguas ferruginosas de Mar del Plata devolvieron a la
orilla el cadver de una mujer menuda, de 46 aos, con los ojos claros y el rostro sereno. Aquella
insigne ahogada haba nacido tambin en el mar, pero el acontecimiento de su llegada al mundo
aparece registrado en una pequea aldea de la Suiza italiana conocida como Salla Capriesca. Nadie,
sin embargo, se atrevera a negar su condicin de argentina a la mtica poetisa Alfonsina Storni,
cuyas tempestuosas circunstancias vitales sobrepasan el estudio, en ocasiones superficial, de su obra
literaria para convertirla en leyenda: su hipottica muerte por amor la ha transformado en smbolo de
una esencia romntica que la propia autora intent rechazar desesperadamente, aun cuando su
denuedo no siempre se viera coronado por el xito, y su pblico y gran parte de su crtica prefirieran
todava hoy resaltar aquella parte de su obra que refuerza su pertenencia a una esttica
fundamentada en las sublimaciones y la subjetividad.
El camino recorrido por la Storni desde su primer libro La inquietud del rosal (1916) hasta
el ltimo Mascarilla y trbol (1938) delata una batalla desesperada por liberarse de aquel
primer modo, sobrecargado de mieles romnticas del que tmidamente reniega en un prlogo
realizado para una antologa personal que el mismo ao de su muerte voluntaria entregara a la
editorial argentina Espasa-Calpe. Difcil propsito si se piensa que en aquellas primeras dcadas de
nuestro siglo, como tambin en el anterior, una mujer apenas poda acercarse a la literatura en tonos
que desafiaran el orden establecido por el discurso patriarcal.
Caractersticas como la irona, el desacato e incluso la intelectualizacin, eran patrimonio de un
mundo exclusivamente masculino que slo se mostraba tolerante con las escritoras cuando estas
asuman una funcin decorativa en los salones, declamando, entre los peplos griegos que dejaban
traslucir sus encantos, la aceptacin de su debilidad y de su sometimiento, aquello que Jorge Luis
Borges, refirindose a la propia Storni, denominaba chillonera de comadrita. No andaba tan
desacertado el autor de El Aleph, ni era tan injusto como algunas feministas a ultranza aseguran, si
pensamos que, en 1925, cuando desde la revista Proa formula este reproche a Alfonsina, ella todava
no haba dado suficientes pruebas de querer desembarazarse de una cierta necesidad de aprobacin y
reconocimiento que la condujo reiteradamente a concesiones y le impidi, desde mi punto de vista,
un ms atrevido desenvolvimiento formal.
Quizs su sufrimiento era demasiado para que le exigiramos tanto. Mujer poco agraciada y muy
infeliz en sus amores, pobre, madre soltera que nunca revel, siquiera a su hijo, el nombre del
progenitor, qu otra compensacin poda tener en la vida que no fuese su relativo xito literario.
Relativo porque aunque obtuvo algunos premios importantes, fue traducida a cinco idiomas y recibi
los elogios de Alfonso Reyes y Jacinto Benavente, entre otros, se tropez tambin con molestos
objetores.
Intelectuales serios, como el ya citado Jorge Luis Borges, la acusaban de chillona. Otros, que
ensalzaban su primera etapa (la que se cierra con el cuaderno Ocre, en 1925), reprochan a sus libros
posteriores ser en exceso cerebrales. Incluso una defensora de la poesa femenina como la espaola
Carmen Conde, en su seleccin Once grandes poetisas americohispanas, publicada en Madrid en
1967, confiesa que no reacciona con Storni como lo hace con otras poetisas latinoamericanas. Le
molesta su irona.

Cuando Alfonsina habla con la severidad de quien abre su corazn sin lmites y lo entrega, pase
lo que pase, yo entro en su clima sin ninguna reserva. Respondo con lealtad. Mas si da un
papirotazo a su pena, se birla una lgrima con ademn de burla, me desconcierta y la abandono.
Afirma Conde inmediatamente antes de sugerir que quizs habra que buscar en esa actitud
irreverente la causa de la desventura personal de la poetisa, el motivo de que no la quisieran como
ella quera, por lo que no son el telfono aquel da de 1938.
Extraa reconvencin para una reivindicadora de los valores de la poesa escrita por mujeres en
Iberoamrica. Sin embargo, no resulta descabellada. La rebelin contra el hecho de asumir los
papeles tradicionales que, tanto en el orden esttico como en el vital, se le exigan, bien pudo haber
llevado a la Storni a un callejn sin salida. La Breve explicacin que coloca como prefacio a
Mascarilla y trbol y el mismo acto del suicidio son, ms que sus ltimos versos, a los que suele
otorgarse una importancia exagerada, el testimonio de la incomprensin generalizada a una postura y
un pensamiento difcilmente domesticables con esos buenos besos que ablandaran los labios de
suspiros que peda la contradictoria Carmen Conde para Alfonsina y para la uruguaya Delmira
Agustini.
Es evidente que el ao en que se suicida, cuando escribe las Palabras prologales a su antologa
personal y la Breve explicacin de Mascarilla y trbol, Alfonsina Storni se debata entre su
necesidad de experimentar utilizando un nuevo lenguaje y la exigencia de fidelidad a un antiguo
estilo que le haba asegurado un lugar, al menos en el tan habitual epgrafe consagrado a la poesa
femenina, de los panoramas e historias de la literatura que escriban y an escriben los
hombres a quienes les toc juzgarla.
En su Historia de la literatura hispanoamericana, Enrique Anderson Imbert advierte en la autora
un supuesto resentimiento contra el varn al que atribuye tanto la eficacia y el ardor de su poesa
como su endeblez esttica. Confunde la justa rebelin contra una jerarqua genrica inicua con un
asco por los hombres que Alfonsina estuvo muy lejos de experimentar. Finalmente concluye que la
Storni ha triunfado sobre el varn subrayando la tesis del malentendido antagonismo pero,
indica que a costa de su sensibilidad. La califica de compaera tarda de los vanguardistas
cuando se refiere a los poemas recogidos en Mundo de siete pozos y Mascarilla y trbol, aunque le
reconoce la valenta de haber renunciado a sus fciles xitos literarios para dedicarse a un nuevo
tipo de poesa que la alej de su viejo pblico y no le gan un pblico nuevo. Se saba gastada,
dice. Escribi sencillamente un soneto [] y se fue al mar a suicidarse.
La hiptesis de un agotamiento creador en una escritora que, a partir de 1934, comienza a abrirse
a nuevos temas y, quien despus de haber adoptado el verso libre en su Mundo de siete pozos, todava
replantea sus formas de expresin en una singular modalidad que ella misma llam antisonetos,
resulta muy poco plausible. No creo que Alfonsina se supiera gastada porque no lo estaba.
Sus Palabras prologales a la antologa de EspasaCalpe revelan a una autora muy consciente de
su oficio, dispuesta a no seguir repitindose pues consideraba que lo peor que le puede acontecer a
un poeta es tener, forzadamente, que imitarse. Lcida para valorarse a s misma, se reconoce, sobre
todo, el mrito de haber adoptado en toda su obra de la primera etapa la posicin crtica [] de una
mujer del siglo XX, frente a las tenazas todava dulces, y a la vez enfriadas, del patriarcado.
La explicacin que precede a Mascarilla y trbol es un intento inteligente para ganarse a un lector
acostumbrado a las melifluas imprecaciones del corazn: didactismo que ella saba intil y que

revela eso s ms que el reconocimiento de un desgaste, su imperiosa necesidad de ser

comprendida y respaldada en sus nuevos empeos poticos.
Una enfermedad incurable, una falta de amor crnica y el cansancio vital que debi originarle su
denodada lucha contra las reglas y convenciones de la poca que le toc vivir, parecen ser causas de
mayor peso si tratramos de adivinar los motivos que la llevaron a tomar la trgica determinacin de
suicidarse. En sus ltimos versos indica que va a dormir para olvidar: a qu o a quin no lo
sabremos nunca con certeza, pero todo forma parte del mito, de la leyenda romntica.
La verdadera Alfonsina, la que nos interesa, vive en el espacio autnomo de su literatura cuya
importancia crece en la medida en que las escritoras argentinas y latinoamericanas buscan aquello
que la estudiosa Alicia Genovese ha denominado una genealoga y que requiere ser analizado fuera
de la historia literaria tradicional puesto que como bien seala la investigadora, se trata de autoras
que aunque manejen los procedimientos literarios cannicos [] algo les impide ser centro de ese
canon, como si hablasen otra lengua materna, como si tuviesen un acento extranjero.
En un artculo que forma parte del libro de ensayos La doble voz: poetas argentinas en los
ochenta, Genovese nos previene del peligro y la intencionalidad que subyacen en la lectura de la obra
literaria de Alfonsina (como tambin de otras autoras) bajo el prisma del suicidio como conclusin.
La textualidad filosa, fisuradora que hay en estas obras es absorbida, alisada de sus pliegues
transgresivos por la imagen trgica que el relato cultural ha enfatizado.
Y, efectivamente, es ostensible que canciones populares como la famosa Alfonsina y el mar o
monografas como la ya citada de la espaola Carmen Conde tienden a reemplazar la imagen valiente
de la mujer que con sus textos estaba inaugurando los fundamentos ideotemticos de una conciencia
de gnero para la literatura de lengua espaola, por otra mucho ms inofensiva, de acentos lnguidos
y romnticos: la de la poetisa que ha ido a buscar nuevos poemas al mar, la historia de una mujer
enamorada que en vano intent burlarse de lo que ms le dola: el corazn.
Si bien en su pera prima, La inquietud del rosal, Alfonsina Storni se nos muestra como la
sufrida dama objeto del desdn y el abandono masculino (quien, sin embargo, sospecha vagamente
que la llama del placer se apaga / poquito a poco en el camino humano) ya en El dulce dao (1918)
un poema como Capricho nos seala una toma de conciencia genrica que, valindose del recurso
de la irona, denuncia los estereotipos en los que el discurso patriarcal ha querido encasillar a la
mujer:
Las mujeres lloramos sin saber, porque s:
[]
Bien se ve que tenemos adentro un mar oculto,
Un mar un poco torpe, ligeramente estulto,
[]
Y hasta lo manejamos con una dctil ciencia.
[]
S, vanas mariposas sobre jardn de Enero,
Nuestro interior es todo sin equilibrio y huero.
[]
Decorado en escamas de serpientes del mal.
As somos, no es cierto? Ya lo dijo el poeta:

Movilidad absurda de inconsciente coqueta.

[]
Y en el cerebro tenemos de un poquito de estopa.
[]
Todos estos versos constituyen el principio de una rebelin contra los lugares comunes de la
discriminacin intelectual femenina que, en ese mismo libro, encontrara su apoteosis en el famoso
texto titulado T me quieres blanca. Aqu la autora se recrea en los smiles preferidos de la poesa
romntica (espumas, ncares, azucenas y castidades) para contraponerlos a la orga bquica en que se
manifiesta la conducta sexual masculina:
[]
T que el esqueleto
Conservas intacto
No s todava
Por cules milagros,
Me pretendes blanca
(Dios te lo perdone),
Me pretendes casta
(Dios te lo perdone),
Me pretendes alba.
[]
Alfonsina Storni reclama una igualdad de actuacin ante la pretendida solicitud de virginidad que
se impone secularmente a la mujer. Utilizando los recursos de la poesa romntica y modernista abre
paso a la transgresin e introduce un nuevo acento o un nuevo matiz dentro de unas estticas
caracterizadas por su imperturbabilidad en cuanto a los roles de gnero. Ya no habla la impasible
princesa de Daro que espera, sumisa, por la liblula vaga de una vaga ilusin sino una mujer real,
de carne y hueso, que exige un trato equitativo.
En este sentido, Alicia Genovese seala, en el caso de Alfonsina, la presencia de una segunda voz.
Su primera voz, dice, habla junto a Lugones y los nombres masculinos del Modernismo. La
segunda voz molesta es, en parte al menos, la que le hace marcar a Gonzlez Lanusa desde Sur un
elemento de impureza esttica, un residuo inorgnico no asimilado.
Genovese reconoce que, efectivamente, hay en Alfonsina una razn de ripio y de sobrante pero he
aqu que es, precisamente, en esa zona no transitada por la semantizacin potica donde se elabora
lo que la define como escritora.
Tal vez aadira yo los conversacionalistas y los antipoetas de los aos sesenta la hubieran
juzgado con mayor benevolencia de lo que lo hicieron sus contemporneos. La Storni utiliza con
frecuencia un tono coloquial totalmente suyo y que, lgicamente, no poda ser del agrado de los
puristas del modernismo, empeados en una esttica artificiosa que les haca juzgar como deficiente
toda irrupcin de lo cotidiano en el universo potico.
Es curioso que esta irrupcin de lo conversacional ocurra precisamente en los textos ms

transgresores de Alfonsina, como si lo no expresado hasta ahora buscara nuevas formas, nuevas vas
de comunicacin cada vez ms alejadas de ese lquido aroma que ella se reconoce en las venas
cuando habla a Rubn Daro, ese amante al que se vuelve como la vez primera.
Los dos libros posteriores a El dulce dao (Irremediablemente y Languidez) revelan esta lucha
entre las dos voces que se resuelve en textos muchas veces contradictorios. Alfonsina pasa con
facilidad del sometimiento al desacato como si librara una lucha entre su deber ser y su verdadero
yo.
Habr que esperar a Ocre (1925) que muchos crticos, y hasta ella misma, consideran su mejor
libro, para verla adoptar una postura ms libre. En este cuaderno se reconoce, se autodefine, se
instaura en su propia imagen sin importarle demasiado parecerse a las otras mujeres, pasa de una
posicin pasiva a una activa, reconoce la importancia de la palabra y decide romper el cordn
umbilical de la dependencia masculina cediendo irnicamente la supremaca: Omnvoro naciste para
llevar la cota / y yo el sexo pesado como carro de acero.
Ocre es tambin el encuentro con un sentimiento solidario hacia otras mujeres: su madre, la
novia, las musas de otros poetas. Parece reconfortarse con la idea de que las grandes mujeres
deben soportar un destino doloroso y comn, el de ser incomprendidas y luego abandonadas. La
fortuna en el amor es directamente proporcional a la vocacin de sometimiento:
[]
Cuida mejor la casa la mujer que es modesta
Y no tiene una vida mental imaginada.
Si del hombre que adora se comprende engaada
Recibe lo que sobra, y a su lado se acuesta.
[]
(Y agrega la tercera)
Dolorosas conclusiones que, sin embargo, conservan hoy una muy lamentable actualidad.
En este poemario Alfonsina Storni parece haber saldado cuentas con su propio yo y, al hacerlo,
nos entrega un valioso documento lrico, fundador de la ya citada lnea genealgica que las
escritoras posteriores casi todas preocupadas por los problemas de gnero pueden fcilmente
identificar. No hay en ninguna otra de sus contemporneas, a pesar de sus indiscutibles aportes, una
obra en la que el hecho de ser mujer pese tanto como en la de esta sarcstica y desdichada mujer.
En 1934, Mundo de siete pozos nos revela una Alfonsina ya mucho ms segura de s. Tal vez
desengaada pero con la osada suficiente para tomar al hombre como objeto, invertir la ecuacin.
Ensalza la belleza del cuerpo masculino, confiesa abiertamente su deseo:
[]
Mi cuerpo: estalla
Cadenas de corazones
le cien la cintura.
La serpiente inmortal
se le enrosca al cuello

(Ecuacin)
Su poesa, sin renunciar al motivo central de sus preocupaciones que es la relacin entre los
sexos, se expande lentamente hacia otras temticas: el mar, obstinado e invitador, pero tambin la
ciudad como centro opresivo y falsificador.
En Mascarilla y trbol el tema del amor desaparece la primera pgina cuando Alfonsina reconoce
haber cado en la trampa del sexo y quiere alejar a su poesa de toda exaltacin romntica. As, en el
antisoneto dedicado A Eros[1], confiesa:
[]
Como a un mueco destrip tu vientre
y examin sus ruedas engaosas
y muy envuelta en sus poleas de oro
hall una trampa que deca: sexo.
[]
De esta manera, su ltimo libro nos mostrar a una nueva Alfonsina, una experimentadora del
lenguaje, alguien empeada en contemplar cada detalle con exactitud impresionista como si fuera un
organismo independiente que toma personera por su cuenta.
Conjeturar hasta dnde hubiera llegado en sus empeos nuestra poetisa si no hubiera acabado con
su vida en aquel mismo ao, resulta superfluo. Alfonsina Storni tendr que ser estudiada por su obra
y no por lo que no pudo hacer.
Esta muestra de su poesa, que hemos querido ampliar, ofrecer al lector la oportunidad de
valorarla desde sus primeros balbuceos hasta sus truncadas metas reformuladoras.
Ms que una exponente de la poesa femenina del modernismo o el postmodernismo o una
vanguardia tarda, Alfonsina Storni es una fundadora. Su voz, nacida de la rebelin y el desacato,
descuella por su autenticidad y su valenta en medio de tantos artificios y convenciones literarias y
vitales. A ella tendremos que agradecerle el acento extranjero que la separa de las corrientes
poticas imperantes en las primeras dcadas de nuestro siglo porque es en l precisamente donde las
inquietudes femeninas laten con mayor fuerza y vehemencia desbrozando el camino.
En ese camino que no tiene por qu conducirnos fatalmente al mar, deberemos internarnos para
conocer la verdadera Alfonsina Storni: la de los libros y no la de las leyendas. Una poetisa que,
denostada o alabada, resultar siempre imposible pasar por alto.
Marilyn Bobes

Palabras prologales
Invitada gentilmente por la editorial Espasa-Calpe, Argentina, me decido, aunque a regaadientes,
a publicar esta antologa, la nica que hasta hoy se ha hecho de mis poesas, seleccionadas por m,
pues la que hace algunos aos imprimi en Barcelona otra casa, fue una pequea muestra, separada
all, de mis primeros libros.
La inteligencia de que cuando un escritor no pueda celar su obra se la desnudarn extraos, sin
atender a sus pudores, ha soplado mis reparos autocrticos, que son muchos.
Treinta aos es, entre nosotros, el plazo concedido a un muerto para que se estremezca, desde sus
neveras, por la coma de ms o el punto de menos de la edicin pstuma X de sus obras y destacar sus
ramas legales a reparar la falta de sentido del soneto Z.
Pasado este plazo, al cicln pblico pertenece su sembrado, y ya es mucho que podamos
agradecer a ste que su buen ojo plomal se digne enderezar hacia nuestros solares y alzarnos con
insectos, polillas y yerbajos.
Porque el verdadero antologador es el tiempo, mayoral que filtrar, si debe; o descargar sus
aluviones de tierra, bienvenidos.
El valor de los creadores, por lo dems, no se mide por sus cadas, sino por el alcance, a lo alto,
de sus catapultas y por lo insustituible de algunos de sus acentos, captaciones o alzamientos.
Y los temperamentos son diversos. Los hay que no han dado al pblico ms de lo que debieron,
son los menos y su actitud es muy urbana. Pero los hay mal educados, a lo Lope, que han puesto a
trabajar a toda la familia literaria, a fin de que esta les desnude sus crestas, de clima slo respirable
para ceidas minoras, sin que tal circunstancia haya disminuido sus valores trascendentales.
Dejando a unos y otros en sus empinadas ctedras, no est de ms que declare aqu que tengo
alguna preferencia por el sector de mi obra que se inicia con Ocre y, a contrapelo de la opinin de la
mayora lo s, marcada por el temperamento que se advierte en poesas incluidas en las pginas
finales de esta seleccin, en parte inditas, en parte pertenecientes a mi ltimo libro. (Por mucho que
renieguen de mi primer modo, sobrecargado de mieles romnticas, debo reconocer, sin embargo,
que trata aparejada la posicin crtica, hecho universalmente difundido, de una mujer del siglo XX,
frente a las tenazas todava dulces, y a la vez enfriadas, del patriarcado).
Pero retroceder a aquel, cuando ya la pluma lo ha desagotado, equivaldra a vivir plagindose a s
mismo por la dominadora razn de que un acento toc directamente a la mayora. Para quienes lo
estimen en circulacin est, que lo peor que le puede acontecer a un poeta es tener, forzadamente, que
imitarse.
El panorama total de una obra es, por otra parte, cosa buena para el atalayado, aunque sus colinas
sean desparejas, o documentales, ms que esplendores de tal o cual geografa, ya que desde el
horizonte se ven llegar iniciales cauces que mueren en la llanura o, tras correr subterrneamente,
reaparecen ensanchados en laguna. En este sentido, una ordenacin antolgica es, para el rastreador
crtico, un ahorrante y lindo belvedere.
Con mis cortesas, y muy finas, para el Mayoral, abro, pues, la ducha helada y me aguanto.
Alfonsina Storni

Breve explicacin
Por el juicio general no de minora recogido a raz de la publicacin de algn poema de este
libro en diarios y revistas, preveo que va a ser tildado de oscuro.
Yo pedira al dialogante amigo una lectura detenida de l: todo tiene aqu un sentido, una lgica,
aunque por momentos se apoye en conocimientos, ideas, smbolos, que, se supone, estn en la
alacena mental del lector.
Desde luego que alguna parte de este volumen necesita de la colaboracin imaginativa, en cierto
modo creadora, del que lo transita.
Pero acaso la sensibilidad y cultura medias del pblico no estn pidiendo eso: colaborar con el
escritor, el plstico, el msico, etctera? (Los movimientos vanguardistas en arte y poltica se apoyan
en el hecho social de esta colaboracin, cada vez ms exigida).
Distraccin sera sealar el temperamento de estos antisonetos de postura literaria: me han
brotado vitalmente en contenido y forma, casi en estado de trance (el empuje de la idea cre de por s
la manera suelta) ya que escrib la mayora en pocos minutos, a lpiz, en un lugar pblico, un
vehculo en movimiento, o en mi lecho despertando a deshora; aunque cepillarlos me haya
demandado meses.
En el ltimo par de aos cambios psquicos fundamentales se han operado en m: en ello hay que
buscar la clave de esta relativamente nueva direccin lrica y no en corrientes externas arrastradoras
de mi personalidad verdadera.
Ser necesario insinuar que poesas como Una lgrima, Una oreja, Un diente, que
contempla el detalle como si fuera un organismo independiente que toma personera por su cuenta,
podran equivaler a esas novelas, pongo por caso, que se desarrollan en unas cuantas horas en la
imaginacin del protagonista? Pero la exaltacin de aquel micromundo tampoco ha sido
deliberadamente pretendido.
Todo mundo, por otra parte, se expresa por s mismo, si no inmediata, mediatamente: y acaso este
introito est de ms. Es como si un corazn sensiblemente agitado y estallante se empeara en querer
certificar que las mareas que lo turban suben de sus legtimos torrentes.
Alfonsina Storni

Poesas
(1916-1921)

LA DULCE VISIN

nde estar lo que persigo ciega?

ardines encantados, mundos de oro
o lo que me cerca es incoloro.
otra vida. All cmo se llega?

perfume divino el alma anega:

r de estrellas, un rosado coro
Dianas fugitivas; el esporo
iente an de la delicia griega.

nde estar ese mundo que persigo?

ueo voluptuoso va conmigo
me cien las rosas de su brazo.

mientras danzo sobre csped fino

ra del alma acecha mi destino
Gran Cazadora mueve el lazo.

CONVERSACIN

s te perdone al fin tanta tortura;

n que a tu mano la movi el despecho
aga fina hundsteme en el pecho.
e no te sea la existencia dura.

e una vez ms conozca la amargura

orta poco; el corazn deshecho;
ende ms con tu impiedad. Bien hecho;
cias, amigo, que esto me depura.

teniendo una sospecha vaga

que la llama del placer se apaga
uito a poco en el camino humano.

mblaba acaso por su leve abrigo,

o inquietud me ahorras, buen amigo,
e de un golpe la ciegas con tu mano.

LA INTIL PRIMAVERA

ntiocho veces van que yo la veo

bajando capullos del rosal:
g cumpliendo ardiente mi deseo,
ndo la tuve todo ha sido igual.

par un himno y se muri en gorjeo,

ech a ser ro y termin canal.
n otra primavera Devaneo.
est de nuevo y sigo con mi mal.

ntiocho veces van. De diez ya guardo

moria triste de aquel paso tardo
n que los das del invierno van

lando el alma para hacerle casa.

ntiocho veces van que intil pasa.
ntas por verla an me faltarn?

TREN

cha el tren: apoyada

una ventanilla,
Sueo.

a:
les, plantas, gramilla,
aisaje risueo,
mueven mi mirada.

za el tren una curva

somo la cabeza:
lejos me turba,
nando mi tristeza,
visin esfumada
la ciudad dejada.

o mi amor El tren
mueve lentamente.
tan mi nombre. Quin?
ndono la frente
re mi brazo y digo:
Avanza ferozmente,
n, y acaba conmigo!

La inquietud del rosal

(1916)

LA INQUIETUD DEL ROSAL

osal en su inquieto modo de florecer

quemando la savia que alimenta su ser
aos en las rosas que caen del rosal:
tas son que la planta morir de este mal!
osal no es adulto y su vida impaciente
onsume al dar flores precipitadamente.

LO INACABABLE

tienes t la culpa si en tus manos

amor se deshoj como una rosa:
dr la primavera y habr flores
ronco seco dar nuevas hojas.

lgrimas vertidas se harn perlas

un collar nuevo; romper la sombra
ol precioso que dar a las venas
avia fresca, loca y bullidora.

seguirs tu ruta; yo la ma
mbos, libertos, como mariposas
deremos el polen de las alas
allaremos ms polen en la flora.

palabras se secan como ros

s besos se secan como rosas,
o por cada muerte siete vidas
can los labios demandando aurora.

s lo que fue? Jams se recupera!

oda primavera que se esboza
n cadver ms que adquiere vida
un capullo ms que se deshoja!

CLAROR LUNAR

os, lirios, ms lirios llueven lirios

noche es blanca como la ilusin
ota la dulzura del perdn
re el llanto de todos los martirios.

una vaga claridad de cirios

una es una hostia en comunin
alma se recoge con uncin
igada por todos los delirios.

s bajo el claro de la luna suave

ndo el poeta que medita sabe
tristezas enormes de Pierrot.

uando le asesina la agona

as nostalgias blancas de Mara
s nostalgias rojas de Margot.

El dulce dao
(1918)

ESTE GRAVE DAO

e grave dao que me da la vida

un dulce dao, porque la partida
e debe alejarme de la misma vida
s cerca tendr.

llevo las manos brotadas de rosas,

o estn libando tantas mariposas
e cuando por secas se acaben mis rosas
me secar.

SBADO

levant temprano y anduve descalza

los corredores; baj a los jardines
es las plantas;
orb los vahos limpios de la tierra,
ada en la grama;
ba en la fuente que verdes achiras
cundan. Ms tarde, mojados de agua
n mis cabellos. Perfum las manos
n zumo oloroso de diamelas. Garzas
squillosas, finas
mi falda hurtaron doradas migajas.
go puse traje de clarn ms leve
e la misma gasa.
un salto ligero llev hasta el vestbulo
silln de paja.
s en la verja mis ojos quedaron,
s en la verja.
eloj me dijo: diez de la maana.
ntro un sonido de loza y cristales:
medor en sombra; manos que aprestaban
nteles.
Afuera, sol como no he visto
re el mrmol blanco de la escalinata.
s en la verja siguieron mis ojos,
s. Te esperaba.

PRIMAVERA

ndrs t? Por mis jardines vuelan

as primeras mariposas
re las rosas.
Velan
noche los cocuyos
re los yuyos.
ren las estrellas
damente bellas.

vendrs t? Se cubren
gres, mis floreros
madreselvas.
da por los largos canteros
isa azul del nomeolvides
e cargan las vides.

Selvas
go en el corazn;
oles gruesos
etos de ramas;
os, retamas,
res de malvn,
aros en las ramas,
o eso tengo en el corazn.
vendrs t?
Mis manos
ricaron panales.
do de rosa en rosa cog miel;
e linos; no recuerdo de males.

echo mo es blanco
s Primavera. Huele
n, el alto barranco
jado por la ra.
de el mar que diviso
ndr tu vela?
la,
mavera es gacela
itiva
urtiva,

ela!

DIME

me al odo la palabra dulce;

moat zumbador,
letras que se asomen a tus labios
de oler a malvn,
mpacarn insectos en el rojo
al del corazn.
me al odo la palabra tenue,
a, bruma, vapor
eza de sus signos como leves
s de mariposa en la tensin
vuelo recto. Peligrosa tela
ida en los telares del amor.
que en los finos hilos de la malla,
de morir sin aire el corazn.
me al odo de palabras todas
palabra mejor.
uedes, que se escurra de los labios
dulada sin voz.
sica, de tu boca a mis odos
as las palabras son.
sica que adormece bajo el fino,
io velln,
los cabellos de la primavera:
cia y olor.

CAPRICHO

rtame los ojos, sorprndeme la boca,

eta entre tus manos esta cabeza loca;
me a beber, el malvado veneno
e te moja los labios a pesar de ser bueno.

o no me preguntes, no me preguntes nada

por qu llor tanto en la noche pasada;
mujeres lloramos sin saber, porque s:
esto de los llantos pasaje balad.

n se ve que tenemos adentro un mar oculto,

mar un poco torpe, ligeramente estulto,
e se asoma a los ojos con bastante frecuencia
asta lo manejamos con una dctil ciencia.

preguntes, amado, lo debes sospechar;

a noche pasada no estaba quieto el mar.
a ms. Tempestades que las trae y las lleva
viento que nos marca cada vez costa nueva.
vanas mariposas sobre jardn de Enero,
stro interior es todo sin equilibrio y huero.
de cristalera, fruto de carnaval
orado en escamas de serpientes del mal.
somos, no es cierto? Ya lo dijo el poeta:
vilidad absurda de inconsciente coqueta.
eamos y gustamos la miel de cada copa
n el cerebro tenemos un poquito de estopa.
n; no, no me preguntes. Torpeza de mujer,
richo, amado mo, capricho debe ser.
djame que ra No ves qu tarde hermosa?
nate las manos y crtame esa rosa.

EL LLAMADO

noche, tal silencio

e si Dios parpadeara
oyera. Yo paseo.
a selva, mis plantas
an la hierba fresca
e salpica roco.
estrellas me hablan
me beso los dedos,
os de luna blanca.

pronto soy herida

corazn se para,
enroscan mis cabellos,
espaldas se agrandan;
mis dedos florecen,
miembros echan alas,
a morir ahogada
luces y fragancias

que en medio a la selva

voz dulce me llama

T Y YO

casa est llena de mirtos,

uya est llena de rosas;
s visto a mis blancas ventanas
gar tus palomas?

casa est llena de lirios,

ma sonre amapolas.
s visto rondando en mis patios
mas de tus frondas?

mrmoles blancos y negros

casa vetusta se adorna,
mrmoles blancos y negros
van a mi alcoba.

uces enciende tu casa

casa de luz se corona.
sientes llegar de la ma
idos de loza?

da, de tarde, de noche

sigo por selvas y frondas.
hueles que exhalan mis labios
fundos aromas?

da, de tarde, de noche

sigo por selvas y frondas.
sientes que atrs de tus pasos
quiebran las hojas?

has visto regadas tus plantas,

frutas cargadas las moras,
matas las sendas, las ramas
chidas de pomas?

dando tu casa en silencio

encuentra despierta la aurora.

dando en silencio tus plantas,

ando tus rosas.

casa proyecta en mi casa

tarde, alargada, su sombra,
unca miraste sus muros
gados de rosas.

al a tus patios mis patios

e surcan iguales palomas,
unca has mirado mi casa,
tando mis rosas.

al a tus lirios mis lirios

e iguales octubres enfloran
unca has mirado mi casa,
tado mis rosas

DULCE TORTURA

vo de oro en tus manos fue mi melancola;

re tus manos largas desparram mi vida;
dulzuras quedaron a tus manos prendidas;
ora soy un nfora de perfumes vaca.

nta dulce tortura quietamente sufrida,

ndo, picada el alma de tristeza sombra,
edora de engaos, me pasaba los das
sando las dos manos que me ajaban la vida!

TU DULZURA

mino lentamente por la senda de acacias,

perfuman las manos sus ptalos de nieve,
cabellos se inquietan bajo cfiro leve
alma es como espuma de las aristocracias.

nio bueno: este da conmigo te congracias,

nas un suspiro me torna eterna y breve
y a volar acaso ya que el alma se mueve?
mis pies cobran alas y danzas las tres Gracias.

que anoche tus manos, en mis manos de fuego,

ron tantas dulzuras a mi sangre, que luego,
nseme la boca de mieles perfumadas.

frescas que en la limpia madrugada de Esto

cho temo volverme corriendo al casero
ndidas en mis labios mariposas doradas.

OH, T!

t que me subyugas. Por qu has llegado tarde?

r qu has venido ahora cuando el alma no arde,
ndo rosas no tengo para hacerte con ellas
alegre guirnalda salpicada de estrellas?

t, de la palabra dulce como el murmullo

agua de la fuente; dulce como el arrullo
la torcaza; dulce como besos dormidos
re dos manos plidas protectoras de nidos.

t, que con tus manos puedes tomar mi testa

acerle brotar flores como un rbol en fiesta
acer que entre mis labios se arquee la sonrisa
mo un cielo nublado que de pronto se irisa.

r qu has llegado tarde? Por qu has venido ahora

ndo he sido vencida por llama destructora,
ndo he sido arrasada por el fuego divino
oy, cegada y triste, por un negro camino?

quiero, Dios de dioses, que me hagan nueva toda.

e me tejan con lirios; me sometan a poda
manos del Misterio; que me resten maleza.
labios no se hicieron para curar tristeza.

a tus labios, agua de una pureza suma.

a tus labios, copas de cristal y la espuma
nqusima de un alma que no sepa de abejas,
de mieles, ni sepa de las flores bermejas.
a tus manos, esas que nunca amortajaron;
a tus ojos, esos, los que nunca lloraron;
a tus sueos, sueos como cisnes de oro;
a que tus pupilas persiguieran mis rastros,

si luego mis ptalos que estrujaran tus manos,

quirieran por magia poderes sobrehumanos
echos luz se aferraran a la luz de los astros
a que tus pupilas persiguieran mis rastros.

nvenida la muerte que al sorberme me dieras;

nvenido tu fuego que agosta primavera;
nvenido tu fuego que mata los rosales:
e todas las corolas se acerquen a tus males.

t, a quien idolatro por sobre la existencia,

t, por quien deseo renovada mi esencia,
r qu has llegado ahora cuando no he de lograr
ivino suplicio de verme deshojar?

VIAJE FINIDO

u hacen tus ojos largos de mirarme?

u hace tu lengua, de llamarme, larga?
u hacen tus manos largas de tenderse
Hasta mis llamas?

u hace tu sombra larga tras mi sombra?

r qu rondas mi casa?
el beso de ayer hice mi viaje.
Conozco tu alma.

ra qu ms? He terminado el viaje.

catacumbas inundadas de aguas
ertas, oscuras, cenagosas, fueron
Con mis manos palpadas.

manos ni se acerquen a las mas,

rtame tus ojos, tus palabras
mohos de tus zcalos secaron
Races de mis plantas.

o tus ojos largos.

o tus manos largas.
o tus catacumbas
nas de agua.

T ME QUIERES BLANCA

me quieres alba,
quieres de espumas,
quieres de ncar.
e sea azucena
re todas, casta.
perfume tenue.
ola cerrada.

un rayo de luna
rado me haya.
una margarita
diga mi hermana.
me quieres nvea,
me quieres blanca,
me quieres alba.

que hubiste todas

copas a mano,
frutos y mieles
labios morados.
que en el banquete
ierto de pmpanos
aste las carnes
tejando a Baco.

que en los jardines

ros del Engao
tido de rojo
riste al Estrago.

que el esqueleto
nservas intacto
s todava
cules milagros,
pretendes blanca
os te lo perdone),
pretendes casta
os te lo perdone),
pretendes alba.

ye hacia los bosques;

e a la montaa;
mpiate la boca;
e en las cabaas;
a con las manos
ierra mojada;
menta el cuerpo
n raz amarga;
e de las rocas;
rme sobre escarcha;
ueva tejidos
n salitre y agua;
la con los pjaros
vate al alba.
uando las carnes
sean tornadas,
uando hayas puesto
ellas el alma
e por las alcobas
qued enredada,
onces, buen hombre,
tndeme blanca,
tndeme nvea,
tndeme casta.

TENTACIN

era llueve; cae pesadamente el agua

e las gentes esquivan bajo abierto paragua.
verlos enfilados se acaba mi sosiego,
pesan las paredes y me seduce el riego
re la espalda libre. Mi antecesor, el hombre
e habitaba cavernas desprovisto de nombre,
ha venido esta noche a tentarme sin duda,
que, casta y desnuda,
ira por los campos bajo la lluvia fina,
cabellera alada como una golondrina.

QU DIRA?

u dira la gente, recortada y vaca,

n un da fortuito, por ultra fantasa,
tiera el cabello de plateado y violeta,
ra peplo griego, cambiara la peineta
cintilllo de flores; miosotis o jazmines,
tara por las calles al comps de violines,
ijera mis versos recorriendo las plazas
ertado mi gusto de vulgares mordazas?

an a mirarme cubriendo las aceras?

e quemaran como quemaron hechiceras?
mpanas tocaran para llamar a misa?

verdad que pensarlo me da un poco de risa.

CUADRADOS Y NGULOS

as enfiladas, casas enfiladas,

as enfiladas.
drados, cuadrados, cuadrados.
as enfiladas.
gentes ya tienen el alma cuadrada,
as en fila
ngulo en la espalda.
misma he vertido ayer una lgrima,
s mo, cuadrada.

ASPECTO

o dentro de cuatro paredes matemticas

neadas a metro. Me rodean apticas
millas que no saben ni un pice siquiera
esta fiebre azulada que nutre mi quimera.

to una piel postiza que la listo de gris.

ervo que bajo el ala guarda una flor de lis
causa cierta risa mi pico fiero y torvo,
e yo misma me creo para farsa y estorbo).

PRESENTIMIENTO

go el presentimiento que he de vivir muy poco.

a cabeza ma se parece al crisol,
ifica y consume.
o sin una queja, sin asomo de horror,
a acabarme quiero que una tarde sin nubes,
o el lmpido sol,
ca de un gran jazmn una vbora blanca
e dulce, dulcemente, me pique el corazn.

OVEJA DESCARRIADA

eja descarriada, dijeron por ah.

eja descarriada. Los hombros encog.

verdad descarriada. Que a los bosques sal;

ellas de los cielos en los bosques pac.

verdad descarriada. Que el oro que cog

me dur en las manos y a cualquiera lo di.

verdad descarriada, que tuve para m

ro de los cielos por cosa balad.

verdad descarriada, que estoy de paso aqu.

Irremediablemente
(1919)

ESTE LIBRO

vienen estas cosas del fondo de la vida:

mulado estaba, yo me vuelvo reflejo
ua continuamente cambiada y removida;
como las cosas, es mudable el espejo.

mentos de la vida aprision mi pluma,

mentos de la vida que se fugaron luego,
mentos que tuvieron la violencia del fuego
ueron ms livianos que los copos de espuma.

odos los momentos donde mi ser estuvo,

odo esto que cambia, en todo esto que muda,
oda la sustancia que el espejo retuvo,
ropajes, el alma est limpia y desnuda.

no estoy y estoy siempre en mis versos, viajero,

o puedes hallarme si por el libro avanzas
ando en los umbrales tus fieles y balanzas:
uieren mis jardines piedad de jardinero.

SILENCIO

da estar muerta, blanca como la nieve,

ce como los sueos en la tarde que llueve.

da estar muerta, fra como la piedra,

eta como el olvido, triste como la hiedra.

da habr logrado el sueo vespertino,

ueo bien amado donde acaba el camino.

da habr dormido con un sueo tan largo

e ni tus besos puedan avivar el letargo.

da estar sola, como est la montaa

re el largo desierto y la mar que la baa.

una tarde llena de dulzuras celestes,

n pjaros que callan, con trboles agrestes.

primavera, rosa, como un labio de infante,

rar por las puertas con su aliento fragante.

primavera rosa me pondr en las mejillas

La primavera rosa! dos rosas amarillas

primavera dulce, la que me puso rosas

arnadas y blancas en las manos sedosas.

primavera dulce que me enseara a amarte,

primavera misma que me ayud a lograrte.

la tarde postrera que imagino yo muerta

mo ciudad en ruinas, milenaria y desierta!

la tarde como esos silencios de laguna

arillos y quietos bajo el rayo de luna!

la tarde embriagada de armona perfecta:

n amarga es la vida! Y la muerte qu recta!

muerte justiciera que nos lleva al olvido

mo el pjaro errante lo acogen en el nido

aer en mis pupilas una luz bienhechora,

uz azul celeste de la ltima hora.

luz tamizada que bajando del cielo

pondr en las pupilas la dulzura de un velo.

luz tamizada que ha de cubrirme toda

n su velo impalpable como un velo de boda.

luz que en el alma musitar despacio:

vida es una cueva, la muerte es el espacio.

ue ha de deshacerme en calma lenta y suma

mo en la playa de oro se deshace la espuma.

silencio, silencio esta tarde es la tarde

que la sangre ma ya no corre ni arde.

silencio, silencio en torno de mi cama

boca bien amada dulcemente me llama.

silencio, silencio que tus besos sin ecos

pierden en mi alma temblorosos y secos.

silencio, silencio que la tarde se alarga

one sus tristezas en tu lgrima amarga.

 silencio, silencio que se callan las aves.

adormecen las flores, se detienen las naves.

silencio, silencio que una estrella ha cado

cemente a la tierra, dulcemente y sin ruido.

silencio, silencio que la noche se allega

n mi lecho se esconde, susurra, gime y ruega.

silencio, silencio que el Silencio me toca

me apaga los ojos, y me apaga la boca.

silencio, silencio que la calma destilan

manos cuyos dedos lentamente se afilan

MELANCOLA

muerte, yo te amo, pero te adoro, vida

ndo vaya en mi caja para siempre dormida,
que por vez postrera
etre en mis pupilas el sol de primavera.

ame algn momento bajo el calor del cielo,

a que el sol fecundo se estremezca en mi hielo
tan bueno el astro que en la aurora sala
ecirme: buen da.

me asusta el descanso, hace bien el reposo,

o antes que me bese el viajero piadoso
e todas las maanas,
gre como un nio, llegaba a mis ventanas.

SOY ESA FLOR

vida es un gran ro, va caudalosamente,

u orilla, invisible, yo broto dulcemente.
esa flor perdida entre juncos y achiras
e piadoso alimentas, pero acaso ni miras.

ndo creces me arrastras y me muero en tu seno,

ndo secas me muero poco a poco en el cieno;
o de nuevo vuelvo a brotar dulcemente
ndo en los das bellos vas caudalosamente.

esa flor perdida que brota en tus riberas

milde y silenciosa todas las primaveras.

PESO ANCESTRAL

me dijiste: no llor mi padre;

me dijiste: no llor mi abuelo;
han llorado los hombres de mi raza,
n de acero.

diciendo te brot una lgrima

me cay en la boca ms veneno
no he bebido nunca en otro vaso
pequeo.

il mujer, pobre mujer que entiende,

or de siglos conoc al beberlo;
el alma ma soportar no puede
o su peso.

DATE A VOLAR

da, date a volar, hazte una abeja;

el jardn florecen amapolas,
nctar fino colma las corolas;
ana el alma tuya estar vieja.

da, suelta a volar, hazte paloma,

orre el bosque y picotea granos,
me migajas en distintas manos,
pulpa muerde de fragante poma.

da, date a volar, s golondrina,

ca la playa de los soles de oro,
ta la primavera y su tesoro,
primavera es nica y divina.

eres de sed: no he de oprimirte tanto

da, camina por el mundo, sabe;
puesta sobre el mar est tu nave:
e a bogar hacia el mejor encanto.

re, camina ms, es poco aquello

n quedan cosas que tu mano anhela,
re, camina, gira, sube y vuela:
talo todo porque todo es bello.

a a volar mi amor no te detiene,

mo te entiendo, Bien, cmo te entiendo!
re mi vida el corazn se apene
e a volar, Amor, yo te comprendo.

lada el alma el corazn partido,

lto tus alas ve pero te espero.
mo traers el corazn, viajero?
dr piedad de un corazn vencido.

a que tanta sed bebiendo cures

numerosas sendas para ti

o se hace la noche; no te apures

as traen a m

SUBCONCIENCIA

hablado, has hablado y me he dormido,

o duermo y no duermo, porque siento
e estoy bajo el supremo pensamiento:
o, vivir siempre y he vivido.

hablado, has hablado y he cado

un marasmo cede hasta el aliento.
mpo atrs, en las sombras, me he perdido:
oy ciega. No tengo sentimiento.

mo el espacio soy, como el vaco,

una sombra todo el cuerpo mo
uedo como el humo levantarme:

o soplos etreos sobrehumanos

tame a la tierra con tus manos,
e si el viento se mueve ha de llevarme.

EL HOMBRE SOMBRO

vo ese que pasa, miradlo al hombre mo.

sus manos se advierten orgenes preclaros.
le miris la boca porque podis quemaros,
le miris los ojos, pues moriris de fro.

ndo va por los llanos tiembla el cauce del ro,

sombras de los bosques se convierten en claros,
cruzarlos, soberbio, jugueteando a disparos,
fieras se acurrucan bajo su aire sombro.

a a muchas mujeres, no domina su suerte,

una primavera lo alcanzar la muerte
onado de pmpanos, entre vinos y fruta.

s mi mano de amiga, que destrona sus galas,

nde aceros tena le mueve un brote de alas
ora como el nio que ha extraviado la ruta.

MODERNA

danzar en alfombra de verdura;

pronto el vino en el cristal sonoro,
beberemos el licor de oro
ebrando la noche y su frescura.

danzar como la tierra pura,

mo la tierra yo ser un tesoro,
n darme pura no hallar desdoro,
e darse es una forma de la Altura.

danzar para que todo olvides

abr de darte la embriaguez que pides
ta que Venus pase por los cielos.

s algo acaso te ser escondido,

e pagana de un siglo empobrecido
dejar caer todos los velos.

HOMBRE PEQUEITO

mbre pequeito, hombre pequeito,

lta a tu canario que quiere volar
soy el canario, hombre pequeito,
ame saltar.

uve en tu jaula, hombre pequeito,

mbre pequeito, que jaula me das.
o pequeito porque no me entiendes,
me entenders.

mpoco te entiendo, pero mientras tanto

eme la jaula que quiero escapar;
mbre pequeito, te am un cuarto de ala;
me pidas ms.

EL DIVINO AMOR

ando buscando, amor que nunca llegas,

ando buscando, amor que te mezquinas,
aguzo por saber si me adivinas,
doblo por saber si te me entregas.

tempestades mas, andariegas,

han aquietado sobre un haz de espinas;
gran mis carnes gotas purpurinas
que a salvarte, oh nio, te me niegas.

a que estoy de pie sobre los leos,

e a veces bastan unos pocos sueos
a encender la llama que me pierde.

vame, amor, y con tus manos puras

eca este fuego en lmpidas dulzuras
az de mis leos una rama verde.

VEINTE SIGLOS

a decirte, amor, que te deseo,

los rubores falsos del instinto,
uve atada como Prometeo,
o una tarde me sal del cinto.

veinte siglos que movi mi mano

a poder decirte sin rubores:
ue la luz edifique mis amores.
n veinte siglos los que alz mi mano!

an las flechas sobre mis cabellos,

an las flechas, aguzados dardos
n veinte siglos de terribles fardos!
t su peso al liberarme de ellos.

ODIO

primavera de las amapolas,

que floreces para bien mi casa,
go que enjoyes las corolas,
a.

o, la forma ms voraz del fuego,

va sin miedo tu endiablada espuela,
ema mi alma, pero luego,
la.

a de oro que movible y loca

ltas el alma, de las sombras, presa,
cuanto asomes a la boca,
a.

tima blanda del error amante

e a cada paso el corazn diluye,
lca tus mieles y al instante,
ye.

o tremendo, como nada fosco,

o que truecas en pual la seda,
o que apenas te conozco,
eda.

PIEDRA MISERABLE

piedra dura, miserable piedra,

te golpeo, te golpeo en vano,
s intil la fuerza de mi mano,
piedra dura, miserable piedra.

o haces bien, oh miserable piedra,

a que tiene un golpe sobrehumano,
a golpear, deja golpear mi mano,
piedra dura, miserable piedra.

me des nada, miserable piedra,

arda un silencio altivo y soberano,
te ablandes jams entre mi mano;
piedra dura, miserable piedra.

n tu impiedad, oh miserable piedra,

obro alientos y el deseo gano,
te dejes caer sobre mi mano,
zquina, estulta, miserable piedra.

n da torpe, miserable piedra,

venciera la fuerza del verano
ayeras a gotas en mi mano
te odiara, miserable piedra

BIEN PUDIERA SER

iera ser que todo lo que en verso he sentido

fuera ms que aquello que nunca pudo ser,
fuera ms que algo vedado y reprimido
familia en familia, de mujer en mujer.

en que en los solares de mi gente, medido

aba todo aquello que se deba hacer
en que silenciosas las mujeres han sido
mi casa materna Ah, bien pudiera ser

eces en mi madre apuntaron antojos

liberarse, pero, se le subi a los ojos
honda amargura, y en la sombra llor.

do eso mordiente, vencido, mutilado,

o eso que se hallaba en su alma encerrado,
nso que sin quererlo lo he libertado yo.

Languidez
(1920)

GOTA

a que te acerques
drn mujeres muchas,
drn morenas bellas
endrn dulces rubias.

isputarte; y ellas,
n, con donosura
elogio, por lograrte,
acertar ninguna.

o no tendr miedo
morenas ni rubias,
s cerrar los ojos
dir: Soy tuya.

EL LEN

re barrotes negros, la dorada melena

eas lentamente, y te tiendes por fin
cansando los tristes ojos sobre la arena
e brilla en los angostos senderos del jardn.

o el sol de la tarde te has quedado sereno

nte tus ojos pasa, fresca y primaveral,
nia de quince aos con su esponjado seno:
eas echarle garras, oh goloso animal?

o tus grandes uas, intiles y corvas;

abren tus fauces; veo el intil molar,
tiles como ellos van tus miradas torvas
morir en el hombre que te viene a mirar.

ombre que te mira tiene las manos finas,

ne los ojos fijos y claros como t.
onre al mirarte. Tiene las manos finas,
n, los ojos tiene como los tienes t.

da, suavemente, con sus corteses modos

o el hombre la jaula para encerrarte all,
hora te contempla, apoyado de codos,
re el hierro prudente que lo aparta de ti.
cede. Bien lo sabes. Diez veces en un da
cuerpo contra el hierro carcelario se fue:
z veces contra el hierro fue intil tu porfa.
ojos, muy lejanos, hoy dicen: para qu?

obstante, cuando corta el silencio nocturno

ugido salvaje de algn otro len,
crees en la selva, y el ojo, taciturno,
e vuelve en la sombra encendido carbn.

onces como otrora, se te afinan las uas,

garganta seca de una salvaje sed,

A Clemente Onelli

piedra de tu celda vanamente rasguas

zarpazo intil retumba en la pared.

hijos que te nazcan, bestia cada y triste,

la leona esclava que por hembra te dan,
rirn en tu carne lo mismo que sufriste,
o garras y dientes ms dbiles tendrn.

comprendes y ruges? Cundo esculido un gato

a junto a tu jaula huyendo de un mastn
las ramas se trepa, se te salta al olfato
e as puede tu prole ser de msera y ruin?

una vez te he visto durmiendo tu tristeza,

melena dorada sobre la piedra gris,
ndonado el cuerpo con la enorme pereza
e las siestas de fuego tienen en tu pas.

obre tu salvaje melena enmaraada

cuello delicado sinti la tentacin
abandonarse al tuyo, yo como t, cansada,
otra jaula ms vasta que la tuya, len.

mo t contra aquella mil veces he saltado.

veces, impotente, me volv a acurrucar.
rcel de los sentidos que las cosas me han dado!
yo del universo no me puedo escapar.

LA PIEDAD DEL CIPRS

jero: este ciprs que se levanta

n metro de tus pies y en cuya copa
pajarillo sus amores canta,
ne alma fina bajo dura ropa.

e eleva tan alto desde el suelo

darte una visin inmaculada,
s si busca su extremo tu mirada
ropiezas, humano, con el cielo.

LAS TRES ETAPAS

a dorada tarde rumorosa

e languidece en placidez de esto.
oy mirando este camino rosa
mo en el dulce verso de Daro.

s como en el verso del poeta,

, donde el camino rosa arranca,
avanzar una columna blanca
uelta en un vapor azul-violeta.

ece solamente alguna nube

dada en fino polvo de zafiros,
aterial columna de suspiros
e de la tierra a las estrellas sube.

dulce forma humana se desle

el tul blanco, inmaterial, sedeo,
n lejana y pura me sonre
e digo: esto es el sueo.

poco rato la columna pasa

cerca que, sin ilusin alguna,
do mirar las formas una a una
o la trampa dbil de la gasa.

nube se ha disuelto; ante mis ojos

inden ya las formas imperfectas:
ncos cre los pies, pero son rojos.
ciles formas vi, pero son rectas.

ul se ha vuelto tosca muselina,

guirnaldas perdieron su frescura,
tan cerca en una forma dura
uella forma que cre divina.

ma: dnde est el oro aquel que viste?

o ha cambiado cuando estuvo enfrente;

 ojos tocan realidad tan triste

e digo: es el presente.

s, ya de nuevo, bajo el huso de oro

sol, que hilando est la luz del da,
alejarse, lentas, por la va,
formas cobran su anterior decoro.

a misma ilusin: es ese mismo

derse de los cuerpos tras los tules
uelven a brillar piedras azules,
oro vuelve a darme su espejismo.

uando aquel sendero se termina

muy lejos, la columna blanca
ha convertido en esa nube fina
e a poco vi donde el camino arranca.

embriag de dulzor una abeja,

nuevo en la visin blanca me pierdo,
n inmaterial all se aleja
e digo: es el recuerdo.

LA CASA

nata romntica)

cundada por selvas, bajo el cielo

mpre azulado, nuestra casa era
o como el plumn y el terciopelo:
tibio corazn de primavera.

hablaba quedo en nuestra casa;

rto que cobijaba tantas aves,
e nos salan las palabras suaves
mo si las dijramos a un muerto.

o nada era triste: la dulzura

amos tan dcil armona
e hasta el suspiro tenue presenta
sus patios sombreados de verdura.

mrmol blanco de los corredores

eca dormir un sueo largo.
fuentes compartan su letargo.
aban las estatuas con amores.

an los sillones blandamente,

mo un pecho materno, y era fino,
y fino el aire, as como divino,
ndo filtraba el oro del poniente.

mo me acuerdo de la noche aquella

que entr sostenida por tu brazo!
ra casi bajo el doble abrazo
tu mirada y de la noche bella.

ra casi! Me llevaste tierno

largas escaleras silenciosas
i tuve conciencia de las cosas:
un cuerpo cansado y sin gobierno.

s cmo llegamos a una estancia.

penumbra interior, los pasos quedos,
besos que moran en mis dedos
tornaron el alma una fragancia.

iste una ventana: all, lejano,

eaba el ro y el silencio era
ce y enorme, y era primavera,
e mova el ro sobre el llano.

minaba hacia el mar con tal dulzura

e pareca una palabra buena.
a darse sin fin; la quieta arena
balo pasar con amargura.

mi alma tambin rod en el ro,

hundi con l en perfumadas frondas,
uindolo hasta el mar cay en sus ondas,
uyo fue el divino podero.

curv blanda en el enorme vaso,

all se desprendi como un suspiro,
endi por los buques y el retiro
otras mujeres sorprendi de paso.

i hasta las ciudades de otro mundo;

man todos, todo estaba blanco,
go vio cada mundo como un banco
arena muerta en el azul profundo.

esde aquel azul que todo abisma

en la tierra esta ventana abierta:
uin era esa criatura medio muerta?
e baj a mirar. Y era yo misma!

ndo volvi del viaje, envejecida

tanto haber vagado unos instantes
esperaban tus ojos suplicantes:
hundi por ellos y encontr la vida.

cuerdas t? La casa era un arrullo,

perfume infinito, un nido blando:
nca se dijo la palabra cundo.
deca, muy quedo: mo y tuyo.

LA CARICIA PERDIDA

me va de los dedos la caricia sin causa,

me va de los dedos En el viento, al pasar,
caricia que vaga sin destino ni objeto,
caricia perdida, quin la recoger?

e amar esta noche con piedad infinita,

e amar al primero que acertara a llegar.
ie llega. Estn solos los floridos senderos.
caricia perdida, rodar rodar

n los ojos te besan esta noche, viajero,

stremece las ramas un dulce suspirar,
e oprime los dedos una mano pequea
e te toma y te deja, que te logra y se va.

o ves esa mano, ni esa boca que besa,

n el aire quien teje la ilusin de besar,
viajero, que tienes como el cielo los ojos,
el viento fundida, me reconocers?

LANGUIDEZ

naciendo octubre
n sus maanas claras.

dejado mi alcoba
uelta en telas claras,
udado el cabello
descuido; mis plantas
res, desnudas, juegan.

he tendido en la hamaca,
y cerca de la puerta,
poco amodorrada.
ol que est subiendo
encontrado mis plantas
s tie de oro

ezosa, mi alma
sentido que, lento,
ol subiendo estaba
mis pies y tobillos
como buscndola.

sonro: este bueno

sol no ha de encontrarla,
s yo, que soy su duea,
s por dnde anda;
adora, ella parte
ae, azul, la caza
nio viene ahora,
cabeza dorada

ha sentado a mi lado
rada la palabra;

mo yo el cielo mira,
mo yo, sin ver nada.
acaricia los dedos.
los pies con la blanca

no; por los tobillos

yemas delicadas
sus dedos desliza
fin, sobre mis plantas,
puesto su mejilla
flor recin regada.

el sol dulcemente,
o voces lejanas,
el cielo muy lejos

sigo amodorrada
n la rubia cabeza
erta sobre mis plantas.

Un pjaro la arteria
e por su cuello pasa

UN DA

das por esos mundos como yo; no me digas

e no existes; existes, nos hemos de encontrar;
nos conoceremos, disfrazados y torpes
los mismos caminos echaremos a andar.

nos conoceremos, distantes uno de otro

tirs mis suspiros y te oir suspirar.
nde estar la boca, la boca que suspira?
emos, el camino volviendo a desandar.

zs nos encontremos frente a frente algn da.

zs nuestros disfraces nos logremos quitar.
hora me pregunto Cuando ocurra, si ocurre,
r yo de suspiros, sabrs t suspirar?

CARTA LRICA A OTRA MUJER

stro nombre no s, ni vuestro rostro

nozco yo, y os imagino blanca,
il como los brotes iniciales,
uea, dulce ya ni s
ina. En vuestros ojos placidez de lago
e se abandona al sol y dulcemente
absorbe su oro mientras todo calla.
uestras manos, finas, como es este
or, el mo, que se alarga, alarga
uego se me muere y se concluye
como lo veis, en algn verso.
sois as? Decidme si en la boca
is un rumoroso colmenero,
as orejas vuestras son a modo
ptalos de rosas ahuecados
idme si lloris, humildemente,
ando las estrellas tan lejanas
en las manos tibias se os aduermen
omas blancas y canarios de oro.
que todo eso y ms vos sois, sin duda;
, que tenis el hombre que adoraba
re las manos dulces, vos la bella
e habis matado, sin saberlo acaso,
a esperanza en m vos, su criatura.
que l es todo vuestro; cuerpo y alma
is gustando del amor secreto
e guard silencioso Dios lo sabe
qu, que yo no alcanzo a penetrarlo.
lo confieso que una vez estuvo
cerca de mi brazo, que, a extenderlo,
so ma aquella dicha vuestra
fuera ahora s!, acaso ma
s ved, estaba el alma tan gastada
e el brazo mo no alcanz a extenderse:
sed divina, contenida entonces,
puli el alma Y l ha sido vuestro!
mprendis bien? Ahora, en vuestros brazos
e adormece y le decs palabras
ueas y menudas que semejan
alos volanderos y muy blancos.
so un nio rubio vendr luego
opiar en los ojos inocentes

 ojos vuestros y los de l unidos

un espejo azul y cristalino
, ceidle la frente! Era tan amplia!
rancaban tan firmes los cabellos
randes ondas, que a tenerla cerca
hiciera yo otra cosa que ceirla!
go dejad que en vuestras manos vaguen
labios suyos; l me dijo un da
e nada era tan dulce al alma suya
mo besar las femeninas manos
caso, alguna vez, yo, la que anduve
ando por afuera de la vida
Como aquellos filsofos mendigos
e van a las ventanas seoriales
miran sin envidia toda fiesta
allegue humildemente a vuestro lado
on palabras quedas, susurrantes,
pida vuestras manos un momento
a besarlas, yo, como l las besa
cubrirlas, lenta, lentamente,
a pensando: aqu se aposentaron
nto tiempo, sus labios, cunto tiempo
as divinas manos que son suyas?
, qu amargo deleite, este deleite
buscar huellas suyas y seguirlas
re las manos vuestras tan sedosas,
finas, con sus venas tan azules!
que nada podra, ni ser suya,
dominarle el alma, ni tenerlo
dido aqu a mis pies, recompensarme
e horrible deleite de hacer mo
inefable, apasionado rastro.
ll en vos misma, s, pues sois barrera,
rera ardiente, viva, que al tocarla
me remueve este cansancio amargo,
e silencio de alma en que me escudo,
e dolor mortal en que me abismo,
a inmovilidad del sentimiento
e slo salta, bruscamente, cuando
a es posible!

HAN VENIDO

y han venido a verme

madre y mis hermanas.

e ya tiempo que yo estaba sola

n mis versos, mi orgullo; en suma, nada.

hermana, la ms grande, est crecida:

ubiecita; por sus ojos pasa
rimer sueo. He dicho a la pequea:
a vida es dulce. Todo mal acaba

madre ha sonredo como suelen

uellos que conocen bien las almas;
puesto sus dos manos en mis hombros.
ha mirado muy fijo
an saltado mis lgrimas.

mos comido juntas en la pieza

s tibia de la casa.
lo primaveral; para mirarlo
ron abiertas todas las ventanas.

mientras conversbamos tranquilas

tantas cosas viejas y olvidadas,
hermana, la menor, ha interrumpido:
as golondrinas pasan

ROSALES DE SUBURBIO

ro, como lleg la primavera,

re las pobres casas,
latas y maderas,
los suburbios, buen rosal que trepas,
has cubierto de rosas.
fueras
mo los hombres, oh, rosal, sin duda
mo ellos, prefirieras
a bien florecer las ricas casas,
esiertas
aras las paredes de los pobres.

Pero no eres as.

La dulce tierra
basta en cualquier parte y te es lo mismo:
a tu suerte, acaso, t prefieras
modestas casuchas donde luces
or, enredadera:
co adorno que no cuestas nada
agua, buenas rosas, todava
baja de los cielos sin gabelas).

as bellas maanas, cuando miras

ventanas abiertas,
brazos verdes y jugosos buscan
spacio sin vidrios y penetran
nterior del cuarto: Buenos das!
corolas intentan
ir con sus rosados labiezuelos.

go, si muy risueo

Se te acerca
io sucio de azulados ojos
Y carnes prietas,
haces el que no entiendes y no miras;
o entiendes y miras, y le sueltas
n mucho disimulo,
mo quien no quisiera,
re sus rizos de oro, una corola
iamente deshecha.

io, entonces, de suburbio, luce

a rubia cabeza
corona divina. No la siente
que nada le pesa,
omo un Eros haraposo canta
orriendo se aleja.

EL CLAMOR

una vez, andando por la vida,

piedad, por amor,
mo se da una fuente, sin reservas,
di mi corazn.

ije al que pasaba, sin malicia,

uiz con fervor:
Obedezco a la ley que nos gobierna:
dado el corazn.

n pronto lo dije, como un eco,

se corri la voz:
Ved la mala mujer esa que pasa:
dado el corazn.

boca en boca, sobre los tejados,

daba este clamor:
Echadle piedras, eh, sobre la cara;
dado el corazn!

est sangrando, s, la cara ma,

o no de rubor;
e me vuelvo a los hombres y repito:
dado el corazn!

LA QUE COMPRENDE

n la cabeza negra cada hacia adelante

la mujer bella, la de mediana edad,
trada de rodillas y un Cristo agonizante
de su duro leo la mira con piedad.

os ojos la carga de una enorme tristeza,

el seno la carga del hijo por nacer,
pie del blanco Cristo que est sangrando reza:
Seor, el hijo mo que no nazca mujer!

EL CANAL

a dulce fragancia
la dulce San Juan,
uerdos de mi infancia
edados estn.

casa hacia los fondos

da su vergel;
canales hondos
re abejas y miel.

enrojecidas ondas
equeo caudal
el mo, entre frondas,
dilecto canal.

as melancolas
vbanme a buscar
os oscuros das
uel dulce lugar.

quitos trabajaba
nevado papel
n el agua soltaba
menudo bajel.

avegaban hasta
e un recodo fugaz
nterpona: basta!
los vea ms.

perder mi barquito
anme embargar
as de infinito
ompa a llorar.

a: ya presentas
que ocurrir debi:

o, por otras vas,

ha ido y no volvi.

LA QUIMERA

mo los nios iba hacia oriente, creyendo

e con mis propias manos podra el sol tocar;
mo los nios iba, por la tierra redonda,
siguiendo, all lejos, la quimera solar.

aba a igual distancia del oriente de oro

ms que siempre andaba y que volva a andar;
e como los nios: viendo intil la marcha
g flores del suelo y me puse a jugar.

EL ENSAYO

l corazn me fuera percutido

iera ser que resonara a muerto,
o pudiera ser que diese ruido
pjaros cantores en un huerto.

verdad que a morir, desde nacido,

e buen corazn se va ensayando,
o, ensayos de un drama no aprendido,
vive, cayendo y levantando.

veces que ha cambiado de postura

son una por cierto, sino cien,
e el arte de morir es cosa dura:
ensaya mucho y no se aprende bien.

LA MISERIA

azn mo, dice: qu es aquello

e as defiendes de la humana feria
esconderlo tanto? Un sueo bello?
corazn responde: Mi miseria.

Oh, con tan fiero empeo no lo escondas:

seres que circulan a tu lado
obarn acaso dichas hondas
do sueo te ser robado.

s tu miseria no: cese tu lidia,

estra tranquilo el fondo que la encierra.
miseria es un bien que no se envidia;
ie te lo disputar sobre la tierra.

os celan su bien, pues por sus obras

men con el temor de las abejas.
ms feliz, ya puedes, sin zozobras,
ir tu solo bien, de qu te quejas?

LA PESCA

borde de la vida,
hombres, en pescar,
pasan todo el tiempo:
n menos y quin ms.

opellando vienen
puestos a ocupar,
en grandes carnadas
iensan: picarn.

iba el cielo limpio

y quietecito est
bajo, con su anzuelo,
os vienen y van.

cador: no te apures,
a el anzuelo en paz,
muerte, ten seguro,
se te escapar.

LA ARMADURA

er: t la virtuosa, y t la cnica,

la indiferente o la perversa;
monos sin miedo y a los ojos:
conocemos bien. Vamos a cuentas.

o armadura andamos: si nos sobra

lma, la cortamos; si nos llena,
mengua, la armadura, pues la henchimos:
n la armadura andamos siempre a cuestas.

madura feroz! Mas conservadla.

lgn da destruirla pretendierais,
solo esfuerzo de arrojarla lejos
quedarais como yo, bien muertas.

CHARLA

voz en mi odo graves palabras vierte:

Por qu, me dice, no eres, oh t, la mujer fuerte?

bella la figura de la mujer heroica

dando el fuego sacro con su mano de estoica.

o sonro y digo: la vida es una rueda.

o est bien. Lo malo con lo bueno se enreda.

nas no parecieran desertoras vestales,

fuga hacia las dulces, paganas bacanales,

otras no tendran valor de mujer fuerte:

vida, al fin de cuentas, se mide por la muerte.

ves: con mis locuras en verso yo he logrado

traerte un momento y hacerte ms amado

ino y blanco nombre de la mujer que quieres,

ervada y discreta: espuma de mujeres.

u ms pides? Con algo contribu a tu vida,

saste, comparaste; vol el tiempo en seguida.

s ni con eso tengo yo tu agradecimiento.

, buen gnero humano: nunca quedas contento!

FROS

fro crudo desat sus nuevas

gente apurada, a tropezones,
la ciudad y como los ratones
ca sus cuevas.

verlos por las calles enfilados,

llos y manos por el pao ocultos,
abrigos y pieles enfundados,
ecen bultos.

o all arriba, cielo azul y luna

nca tan limpios vio la vista ma.
ntras la gente tiembla, el cielo es una
la irona.

ece que una voz que descendiera

limpio azul desdeadora,
ndo de su dao les dijera:
Odme ahora!

BUENOS AIRES

nos Aires es un hombre

e tiene grandes las piernas,
ndes los pies y las manos
equea la cabeza.

gante que est sentado

n un ro a su derecha,
pies monstruosos movibles
mirada en pereza).

sus dos ojos, mosaicos

colores, se reflejan
cpulas y las luces
ciudades europeas.

o sus pies, todava

n calientes las huellas
los viejos querandes
boleadoras y flechas.

eso cuando los nervios

e ponen en tormenta
nte que los muertos indios
e suben por las piernas.

ca este soplo que sube

sus pies, desde la tierra,
n el mosaico europeo
e en los grandes ojos lleva.

onces sus duras manos

crispan, vacilan, tiemblan,
gual distancia tendidas
los pies y la cabeza!

da esta lucha por dentro

est restando sus fuerzas,

 eso sus ojos miran

ava con pereza.

o tras ellos, velados,

gua la inteligencia
a se le agranda el crneo
ando de adentro afuera.

mo de mujer encinta
fes en la indolencia
este hombre que est sentado
n el Plata a su derecha.

a que tiene en la boca

sonrisa traviesa,
barca en dos golpes de ojo
a la costa de Amrica.

le muy cerca el odo:

peando estn sus arterias:
si algn da le crece
mo los pies, la cabeza!

UN CEMENTERIO QUE MIRA AL MAR

id, oh muertos, quin os puso un da

acostados junto al mar sonoro?
mprenda quien fuera que los muertos
hastan ya del canto de las aves
s han puesto muy cerca de las olas
que sintis del mar azul, el ronco
mido que apavora?

estis junto al mar que no se calla

y quietecitos, con el muerto odo
endo cmo crece la marea,
quel mar que se mueve a vuestro lado,
a promesa no cumplida, de una
urreccin.

primavera, el viento, suavemente,

de la barca que all lejos pasa,
trae risas de mujeres Tibio
beso viene con la risa, filtra
piedra fra, y se acurruca, sabio,
vuestra boca y os consuela un poco
o en noches tremendas, cuando alla
iento sobre el mar y all a lo lejos
hombres vivos que navegan tiemblan
re los cascos dbiles, y el cielo
vuelca sobre el mar en aluviones,
otros, los eternos contenidos,
podis ms, y con esfuerzo enorme
antis las cabezas de la tierra.

n un lenguaje que ninguno entiende

tis: Venid, olas del mar, rodando,
id de golpe y envolvednos como
envolvieron, de pasin movidos,
zos amantes. Estrujadnos, olas,
vednos de este lecho donde estamos
izontales, viendo cmo pasan
mundos por el cielo, noche a noche
rad por nuestros ojos consumidos,
cad la lengua, la que habl, y movedla,

hadnos fuera del sepulcro a golpes!

caso el mar escuche, innumerable,

stro llamado, monte por la playa,
os cubra al fin terriblemente hinchado!

onces, como obreros que comprenden,

detendrn las olas y leyendo
lpidas inscriptas, poco a poco
movern a suaves golpes, hasta
e las desplacen, lentas, y os liberten.
, qu hondo grito el que daris, qu enorme
to de muerto, cuando el mar os coja
re sus brazos, y os arroje al seno
grande abismo que se mueve siempre!

zos cansados de guardar la misma

izontal postura; tibias largas,
averas sonrientes: elegantes
mures corvos, confundidos todos,
zarn bajo el rayo de la luna
milagrosa danza de las aguas.
gunas desprendidas cabelleras,
ias acaso, como el sol que baje
ioso a veros, islas delicadas
marn sobre el mar y acaso atraigan
os pequeos pjaros viajeros.

Ocre
(1925)

HUMILDAD

he sido aquella que pase orgullosa

ro falso de unas cuantas rimas
re su espalda, y se crey gloriosa,
cosechas opimas.

paciencia, mujer que eres oscura:

n da, la Forma Destructora
e todo lo devora,
rar mi figura.

bajar a mis libros, ya amarillos,

zndola en sus dedos, los carrillos
eramente inflados, con un modo

gran seor a quien lo aburre todo,

un cansado soplido
aventar al olvido.

SOY

suave y triste si idolatro, puedo

ar el cielo hasta mi mano cuando
lma de otro al alma ma enredo.
mn alguno no hallars ms blando.

guna como yo las manos besa,

e acurruca tanto en un ensueo,
cupo en otro cuerpo, as pequeo,
alma humana de mayor terneza.

ero sobre los ojos, si los siento

mo pjaros vivos, un momento,
tear bajo mis dedos blancos.

a frase que encanta y que comprende,

callar cuando la luna asciende
rme y roja sobre los barrancos.

PALABRAS A MI MADRE

las grandes verdades yo te pregunto, que

las contestaras; solamente investigo
cuando me gestaste, fue la luna testigo,
los oscuros patios en flor, pasendose.

, cuando, en tu seno de fervores latinos,

escuchando dorma, un ronco mar sonoro
adormeci las noches, y miraste, en el oro
crepsculo, hundirse los pjaros marinos.

que mi alma es toda fantstica, viajera,

envuelve una nube de locura ligera
ndo la luna nueva sube al cielo azulino.

usta, si el mar abre sus fuertes pebeteros,

ullada en un claro cantar de marineros
ar las grandes aves que pasan sin destino.

CUANDO LLEGU A LA VIDA

a sobre mi vida, mi grave amor inmenso:

ndo llegu a la vida yo traa en suspenso,
el alma y la carne, la locura enemiga,
apricho elegante y el deseo que hostiga.

encantaban los viajes por las almas humanas,

uz, los extranjeros, las abejas livianas,
cio, las palabras que inician el idilio,
cuerpos armoniosos, los versos de Virgilio.

ndo sobre tu pecho mi alma fue apaciguada,

dulce criatura, tuya y ma, deseada,
puse entre tus manos toda mi fantasa

dije humillada por estos pensamientos:

Viglame los ojos! Cuando cambian los vientos
lma femenina se trastorna y vara

CANCIN DE LA NOVIA

el corredor fresco, que los valles domina,

equeas puntadas coso la blanca tela;
vez en cuando miro la paloma que vuela
insecto de oro en la tenue cortina.

me acercan, descalzos, deliciosos chiquillos,

n su nariz pequea, de transparente cera,
dedal se introduce. Remos. Uno espera
mi lado con una canasta de membrillos.

ndes cactus sedientos sobre arenas doradas,

garras sonoras, y piedras calcinadas,
asoman a mis largas siestas, sin que concluya
e lento desfile de puntos por mis manos.
ratos, en el aire que impregnan los manzanos,
y vienen dos frases: Eres ma. Soy tuya.

T, QUE NUNCA SERS

ado fue y capricho el beso dado,

richo de varn, audaz y fino,
s fue dulce el capricho masculino
ste mi corazn, lobezno alado.

es que crea, no creo, si inclinado

re mis manos te senta divino
me embriagu, comprendo que este vino
es para m, mas juego y rueda el dado

soy la mujer que vive alerta,

el tremendo varn que se despierta
s un torrente que se ensancha en ro

ms se encrespa mientras corre y poda.

me resisto, mas me tienes toda,
que nunca sers del todo mo.

RESPUESTA DE LA MARQUESA
A LAS ESTANCIAS DE CORNEILLE

decs, gran talento, en palabras de mofa,

n una voz galante y perversa, que, un da,
lneas seductoras, mi desdn de vaca,
arn si no quedan en vuestra bella estrofa.

ligero despecho orgulloso refleja

stra finta a esta vana marquesita elegante
cambio de la estrofa, inmortal, que me cante,
proponis un beso a vuestra boca vieja.

nis una fe ciega en la vida del verso?

medito en que el Todo ser un da disperso
dejadme que mire distrada esa rosa;

mujer ante todo, del presente me encanto.

donadme, poeta, si a vuestro grave canto
fiero el beso joven de una boca jugosa.

LAS GRANDES MUJERES

as grandes mujeres repos el universo.

consumi el amor, como el fuego al estao,
nas; reinas, otras, sangraron su rebao.
triz y Lady Macbeth tienen genio diverso.

algunas, en el mrmol, queda el seno perverso.

lan las grandes madres de los grandes de antao.
s la carne perfecta, dadivosa del dao.
on las exaltadas que entretejen el verso.

los libros las tomo como de un escenario

tuoso Las envidias, corazn mercenario?
gloriosas y grandes, y eres nada, te arguyo.

Ay, rastreando en sus almas, como en selvas las lobas,

mirarlas de cerca me baj a sus alcobas
un bostezo enorme que se parece al tuyo.

DE MI PADRE SE CUENTA

mi padre se cuenta que de caza parta,

ndo rayaba el alba, seguido de su galgo,
n el largo camino, por divertirse en algo,
miraba a los ojos, y su perro gema.

e andaba por las selvas buscando una serpiente

caz, y al encontrarla, sobre la cola erguida,
asalto dispuesta, de un balazo insolente
gozaba en dejarle la cabeza partida.

e por das enteros, vagabundo y hurao,

volva a la casa, y, como un ermitao,
alimentaba de aves, dorma sobre el suelo.

lo cuando el Zonda, grandes masas ardientes

arenas y de insectos, levanta en los calientes
iertos sanjuaninos cantaba bajo el cielo.

DUERME TRANQUILO

ste la palabra que enamora

mis odos. Ya olvidaste. Bueno.
rme tranquilo. Debe estar sereno
ermoso el rostro tuyo a toda hora.

ndo encanta la boca seductora

e ser fresca, su decir ameno;
a tu oficio de amador no es bueno
ostro ardido del que mucho llora.
eclaman destinos ms gloriosos
e el de llevar, entre los negros pozos
las ojeras, la mirada en duelo.

bre de bellas vctimas el suelo!

s dao al mundo hizo la espada fatua
algn brbaro rey. Y tiene estatua.

FIESTA

to a la playa, nbiles criaturas,

ces y bellas, danzan, las cinturas
ndonadas en el brazo amigo.
s estrellas sirven de testigo.

en de azul, de blanco, plata, verde

mano pequea, que se pierde
re la grande, espera. Y la fingida,
a frase amorosa, ya es creda.

quien dice feliz: La vida es bella.

quien tiende su mano hacia una estrella
espera con dulce arrobamiento.

me vuelvo de espaldas. Desde un quiosco

ntemplo el mar lejano, negro y fosco,
nica la boca. Ruge el viento.

CARA COPIADA

a cara de un nio transparente, azulosa,

mo si entre los msculos y la piel de la cara
napa de leche lentamente rodara.
ella solamente la boca es una rosa.

etrs de ese cutis de lavada azucena

a cara se esconde, fuertemente esculpida;
aquella del hombre que le ha dado la vida
e mueve en sus rasgos y los gestos le ordena:

a con inocencia y es dura su mirada.

sonrisa es tranquila y en el fondo es taimada:
huellas en la fresca ternura de su pulpa.

en la boca se pinta la blandura redonda

e dan los besos largos y en su nariz la honda
dicia de la especie. Y carece de culpa!

OLVIDO

ia Rosa: hoy es martes y hace fro. En tu casa,

piedra gris, t duermes tu sueo en un costado
la ciudad. An guardas tu pecho enamorado,
que de amor moriste? Te dir lo que pasa:

ombre que adorabas, de grises ojos crueles,

a tarde de otoo fuma su cigarrillo.
rs de los cristales mira el cielo amarillo
calle en que vuelan desteidos papeles.

ma un libro, se acerca a la apagada

fa,
el tomacorriente al sentarse la enchufa
lo se oye un ruido de papel desgarrado.

cinco, t caas a esta hora en su pecho,

caso te recuerda Pero su blando lecho
iene el hueco tibio de otro cuerpo rosado.

ENCUENTRO

encontr en una esquina de la calle Florida

s plido que nunca, distrado como antes,
largos aos hubo posedo mi vida
mir sin sorpresa, jugando con mis guantes.

na pregunta ma, estpida, ligera,

un reproche tranquilo llen sus transparentes
s, ya que le dije de liviana manera:
Por qu tienes ahora amarillos los dientes?

abandon. De prisa le vi cruzar la calle

on su manga oscura rozar el blanco talle
alguna vagabunda que andaba por la va.

segu por un rato su sombrero que hua

pus fue, ya lejana, una mancha de herrumbre.
o engull de nuevo la espesa muchedumbre.

PALABRAS A RUBN DARO

o sus lomos rojos, en la oscura caoba,

libros duermen. Sigo los ltimos autores:
as formas me atraen, otros nuevos colores
tus fiestas paganas la corriente me roba.

zo de estilos fieros anchos dientes de loba.

otros sobrios, prolijos cipreses veladores.
otros blancos y finos columnas bajo flores.
otros cidos y ocres tempestades de alcoba.

e haba olvidado y al azar te retomo,

los primeros versos se levanta del tomo
fresco y fino aliento de mieles olorosas.

ante al que se vuelve como la vez primera:

s la boca dulce que all, en la primavera,
licuara en las venas todo un bosque de rosas.

I
RUEDA

casta y honda amiga me dice sus razones:

oy joven, no he vivido. Mi marido? Un engao.
go tres hijos, veo rodar ao tras ao
uno como lento sueo sin emociones.

eces descerrojo, tentada, mis balcones,

ver el hombre fino, el soberbio, el hurao.
il. Si pudiera curarme de este dao!
el amor no es juego que arregle desazones.

atena, acaso; mas los hombres, mi amiga,

me valen la pena de un ensayo; desliga
corazn, cercado, su ms viva lisonja.

go el cuerpo perfecto y la boca rosada,

a el amor ms alto yo fui seleccionada,
o escondo mi fuego bajo un velo de monja.

II
LA OTRA AMIGA

a amiga me dice: Las mujeres mentales

dedoras salimos en negocios de amores.
emos, ciertamente, muchos adoradores:
can pequeos sorbos en cadas vestales.

corazn lo ponen no en las espirituales,

e fatigan al cabo. Como cultivadores
oran lo que crean: piensan que las mejores
aquellas plegadas a sus modos carnales.

mujeres mentales somos las plataformas:

oramos los hombres, y pulimos sus normas,
inan en nosotras su instinto desatado.

uando, ya cansadas de esperar, les pedimos

orazn, en cambio del propio que le dimos,
leva la que pasa lo que hemos adorado.

III
Y AGREGA LA TERCERA

Acaso se lo lleva la que menos le cuesta.

l en ella ms fcil la vida ya pesada.
o cerebro activo lleva un alma quebrada
hombre, en las mujeres, busca un poco de fiesta.

da mejor la casa la mujer que es modesta

o tiene una vida mental imaginada.
el hombre que adora se comprende engaada
ibe lo que sobra, y a su lado se acuesta.

por eso posee la mujer, todo entero,

que, sin ser amante, puede ser compaero;
so l tambin suea lo mismo que soamos.
obre el nudo diario de su vida tranquila,
ulada, en su pecho luminoso vigila
ideal femenino, cuya clase ignoramos.

EL ENGAO

tuya, Dios lo sabe por qu, ya que comprendo

e habrs de abandonarme, framente, maana,
ue, bajo el encanto de mis ojos, te gana
o encanto el deseo, pero no me defiendo.

ero que esto un da cualquiera se concluya,

s intuyo, al instante, lo que piensas o quieres.
n voz indiferente te hablo de otras mujeres
asta ensayo el elogio de alguna que fue tuya.

o t sabes menos que yo, y algo orgulloso

que te pertenezca, en tu juego engaoso
sistes, con aire de actor del papel dueo.

te miro callada con mi dulce sonrisa,

uando te entusiasmas, pienso: no te des prisa,
eres t el que me engaa; quien me engaa es mi sueo.

VERSOS A LA TRISTEZA DE BUENOS AIRES

stes calles derechas, agrisadas e iguales,

donde asoma, a veces, un pedazo de cielo,
fachadas oscuras y el asfalto del suelo
apagaron los tibios sueos primaverales.

nto vagu por ellas, distrada, empapada

el vaho grisceo, lento, que las decora.
su monotona mi alma padece ahora.
Alfonsina! No llames. Ya no respondo a nada.

n una de tus casas, Buenos Aires, me muero

ndo en das de otoo tu cielo prisionero,
me ser sorpresa la lpida pesada.

e entre tus calles rectas, untadas de su ro

gado, brumoso, desolante y sombro,
ndo vagu por ellas, ya estaba yo enterrada.

INTIL SOY

seguir de las cosas el comps,

eces quise, en este siglo activo,
sar, luchar, vivir con lo que vivo,
en el mundo algn tornillo ms.

o, atada al ensueo seductor,

mi instinto volv al oscuro pozo,
s, como algn insecto perezoso
oraz, yo nac para el amor.

il soy, pesada, torpe, lenta,

cuerpo, al sol, tendido, se alimenta
lo vivo bien en el verano,

ndo la selva huele y la enroscada

piente duerme en tierra calcinada;
fruta se baja hasta mi mano.

PALABRAS A DELMIRA AGUSTINI

s muerta y tu cuerpo, bajo uruguayo manto,

cansa de su fuego, se limpia de su llama,
o desde tus libros tu roja lengua llama
mo cuando vivas, al amor y al encanto.

y, si un alma de tantas, sentenciosa y oscura,

n palabras pesadas va a sangrarte el odo,
ogida en tu pobre cajoncito rodo
puedes contestarle desde tu sepultura.

o sobre tu pecho, para siempre deshecho,

mprensivo vigila, todava, mi pecho,
i ofendida lloras por tus cuencas abiertas

lgrimas heladas, con mano tan liviana

e ms que mano amiga parece mano hermana,
enjugo dulcemente las tristes cuencas muertas.

TERNURA

tiembre. El duraznero, florecido, decora

ventanas del cuarto. Las manos de la madre
n blancas, exanges, y, sobre ellas, el padre
e los labios buenos, tibios, y los demora

jvenes, son bellos y se aman. El nio

diez das, desnudo, llora en el desalio
las telas nevadas y estampadas de flores.
arios de oro cantan bajo los corredores.

a siesta. La madre saca el seno jugoso,

nco y suave. Trasiega su lquido precioso
boca del dulce animalillo lerdo

e ejercita, al sorberlo, su delicia primera,

ogido en el brazo de amarillenta cera
e le cie la nuca. Yo miro y te recuerdo.

DE QU ME QUEJO?

qu me quejo? Es cierto que me baj hasta el fondo

alma del que amaba, y lleno de s mismo
hall, y al viento helado de su helado egosmo
d que el globo fuera, como dicen, redondo.

qu me quejo? Acaso porque el cuerpo, en su dao,

ebrado se arrastra en zig-zag por el suelo,
monstruo pecho hinchado le impide alzar el vuelo,
s dentro, el pulpo negro, crece, del desengao?

qu me quejo? Gracias! Mantengo todava

tebra sobre vrtebra. Hacia la meloda
fina red nerviosa an puede, con anhelo,

derse, or los dulces, inefables sonidos.

mis cuencas an giran los ojos, sostenidos,
unque pesados se alzan hacia tu luz, oh cielo!

A UN DESCONOCIDO

esta tarde de oro, dulce porque supongo

e la vida es eterna, mientras desde los pinos
dulces flautas suenan de alados inquilinos
nto, desconocido, que en tu ser me prolongo.

encantados ojos en tu recuerdo pongo:

uin te acu los rasgos en moldes aquilinos
n sol caliente y muerto te puso en los divinos
ellos, que se cien al recio casco oblongo?

uin eres t, el que tienes en los ojos lejanos

rillo verdinegro de los muertos pantanos,
a boca un gran arco de cansancio altanero,

mi pesar arrastras, colgante de tu espalda,

mo un manto purpreo o una roja guirnalda,
la ciudad del Plata mi corazn de acero?

PALABRAS A UN HABITANTE DE MARTE

r verdad que existes sobre el rojo planeta,

e, como yo, posees finas manos prehensiles,
a para la risa, corazn de poeta,
n alma administrada por los nervios sutiles?

o en tu mundo, acaso, se yerguen las ciudades

mo sepulcros tristes? Las asol la espada?
todo ha sido dicho? Con tu planeta aades
Vasta Armona otra copa vaciada?

res como un terrestre, qu podra importarme

e tu seal de vida bajara a visitarme?
co una estirpe nueva a travs de la altura.

rpos hermosos, dueos del secreto celeste

la dicha lograda. Mas si el tuyo no es ste,
odo se repite, calla, triste criatura!

ANTE UN HROE DE IVN MESTROVIC

ado en mrmol, la cintura fina,

muslos estallantes, la cabeza
lejadora de gigante empresa,
maravilla del cincel camina.

dnde va? La fiebre lo devora

vencer o morir de tal manera
e en el esfuerzo de avanzar pudiera
ndir el cuerpo en la lejana aurora.

mol del siglo XX desvado

uien un hombre psole el latido
iguo y fuerte de las grandes pruebas:

r qu, por un milagro, no te vuelves

mana forma, y al pasar me envuelves
re los brazos, y al azar me llevas?

UNA VOZ

horadante de mi espalda,
algn viaje a las afueras,
ntras caa de mi falda
ibro abierto, de quin eras?

abas clida y segura

mo de alguno que domina
hombre oscuro el alma oscura;
clara carne femenina.

me di vuelta a ver el hombre

el deseo que me fuera
ostro annimo y pudiera
voz ser msica sin nombre.

simpata de la vida!
comunin que me ha valido,
el encanto de un sonido
sin quererlo, poseda!

SALUDO AL HOMBRE

n mayscula escribo tu nombre y te saludo,

mbre, mientras depongo mi femenino escudo
sencilla y valiente confesin de derrota.
nvoro: naciste para llevar la cota
o el sexo, pesado como carro de acero,
umilde (se delata en funcin de granero).
ndo por tu adiestrada libertad, la soltura
n que te sientes hijo claro de la natura
ctor aplicado de aquel su abecedario
e ensea el solo verbo que es interplanetario.

s no con gesto humilde, instintivo, anhelante,

pecho se deforma en boca del lactante,
se ajusta a tu carne pasajera belleza
e se acrece con artes que lo son de pereza:
uventud, ms alta, se hace de pensamientos:
s ideas dan rosas y rosas los ungentos)
eres el Desligado, Sire, por excelencia?
ud! En versos te hago mi fina reverencia.

LA PALABRA

uraleza: gracias por este don supremo

verso, que me diste;
soy la mujer triste
uien Caronte ya mostr su remo.

u fuera de mi vida sin la dulce palabra?

mo el xido labra
arabescos ocres
me grab en los hombres, sublimes o mediocres.

ntras vaciaba el pomo candente de mi pecho

senta el acecho
vo y feroz de la sirena negra.

sal de mi carne, goc el goce ms alto:

oner una frase de basalto
genio oscuro que nos desintegra.

DIVERTIDAS ESTANCIAS A DON JUAN

ctmbulo mochuelo:
fortuna t ests
n dormido en el suelo
o despertars.

u sombra se alzara
a a la mujer
iendo con tu vara
aventura de ayer.

laca doa Elvira,

casta doa Ins,
y leen a Delmira
Stendhal, en francs.

alleros sin gloria,

capa y sin jubn,
niman tu memoria
avs de un saln.

escalan los balcones

s el prudente aviso;
a hurtar corazones
tan a Narciso.

muchachas ledas
este siglo de hervor
mueren de aburridas
un cosechador.

s que nunca preciosas,

gran goloso, estn,
s no ceden sus rosas;
despiertes, Don Juan,

e no ha parado en vano
aventurera luna:

castigante mano
hallara fortuna.

asta hay alguna artera,

uetona mujer,
e toma tu manera
nsaya tu poder.

EPITAFIO PARA MI TUMBA

u descanso yo: dice Alfonsina

pitafio claro al que se inclina.

u descanso yo, y en este pozo,

s que no siento, me solazo y gozo.

turbios ojos muertos ya no giran,

labios, desgranados, no suspiran.

rmo mi sueo eterno a pierna suelta;

llaman y no quiero darme vuelta.

go la tierra encima y no la siento,

ga el invierno y no me enfra el viento.

erano mis sueos no madura,

primavera el pulso no me apura.

orazn no tiembla, salta o late,

ra estoy de la lnea de combate.

u dice el ave aquella, caminante?

dceme su canto perturbante:

ce la luna nueva, el mar perfuma,

cuerpos bellos banse de espuma.
junto al mar un hombre que en la boca
va una abeja libadora y loca:

jo la blanca tela el torso quiere

tro torso que palpita y muere.

s marineros suean en las proas,

tan muchachas desde las canoas,

rpan los buques y en sus claras cuevas,

hombres parten hacia tierras nuevas.

mujer que en el suelo est dormida

n su epitafio re de la vida,

mo es mujer grab en su sepultura

mentira an: la de su hartura.

ROMANCE DE LA VENGANZA

ador alto y tan bello

mo en la tierra no hay dos,
ue de caza una tarde
los montes del Seor.

uro llevaba el paso,

o el plomo, el corazn
icando, la cabeza
uida y dulce la voz.

o el oro de la tarde
to el cazador caz,
e finas lgrimas rojas
puso a llorar el sol

ndo volva cantando

vemente a media voz
de un rbol, enroscada,
serpiente lo vio.

a vengar a las aves,

s, tremendo, el cazador
n hoja de firme acero
cabeza le cort.

o aguardndolo estaba
muy pocos pasos yo
at con mi cabellera
omin su furor.
maniatado le dije:
jaros matasteis vos,
oy a tomar venganza
ora que mo sois

s no lo mat con armas,

qu una muerte peor:
bes tan dulcemente
e le part el corazn!

Envo

ador: si vas de caza

los montes del Seor,
me que pjaros venguen
ndas heridas de amor.

EL PARQUE

el aire reseco, flota miel diluida,

los rboles bajan zumos de primavera,
sangre de los troncos su subida acelera.
abeja soberana va a quitar una vida.

el urbano parque de rojizos senderos,

itadas gramillas y artificiales fuentes,
eo. Las estatuas tienen tristes las frentes,
o a sus pies las flores saltan de los canteros.

quecillos de acacias, puestos de trecho en trecho,

an el horizonte, al dibujo sensible.
mba un oro ligero, mas sin cuerpo visible.
arriba un zafiro ahuecado por techo.

el verdoso lago, donde el ptalo ambula,

oriales, los cisnes, enarcados, navegan;
as columnas blancas se reflejan y juegan
ncontrarse en el agua, que las tuerce y ondula.

mo hace miles de aos flota un spero aliento

medioda, y bajo mi planta destructora
gramilla aplastada no se duele ni llora;
na por levantarse sobre el brazo del viento.

mo hace miles de aos sube de las corolas

venenoso, dulce y profundo llamado:
ceme que algo va a serme revelado.
rocedo en el tiempo. Queman las amapolas.
nde he visto estos cisnes, esta hiedra, hace mucho?
tas blancas columnas y este sol deslumbrante?
tena estas ropas grises de caminante:
nadaba en un lago y escuch lo que escucho.

nota asustada, suelta mi pecho magro.

ento mi voz acaso como por vez primera?
el corazn disuelto de tanta primavera
fuera del tiempo y anticipa un milagro.

 fuera del tiempo, porque vuelvo la vista

upido boscaje de espinosas retamas
resiento que acechan las pupilas en llamas
algn stiro joven que el asalto se alista.

a tierra a prensarse bajo el casco de ua,

su rito salvaje, ver alzarse las aves
sus nidos ocultos, y los cspedes suaves
ogerse al amago de la dura pezua.

o de otras edades, de una extraa grandeza,

prender a los cisnes blancos del siglo XX,
reirn las bocas de mrmol de la fuente
amor desusado de una fiera simpleza.

mirar cmo escapan las mujeres rosadas,

mujeres de piedra darn vuelta sus bustos,
n la sombra discreta de los negros arbustos
r una fuga fina de blancas carcajadas.

o es grave el contraste: bajo mis ojos cae

endo del boscaje, una cara pulida:
de mi siglo: un joven; por la boca sin vida
a un cansancio lento que a lo real me trae.

ia m se encamina con un paso que ondula,

piel amarillenta le da una muerta gracia,
ras prematuras sellan su aristocracia;
a a mi lado, mira, me pesa y me calcula

antera fcil, frase de primavera,

mpe de su boca, tenue mancha lavada;
o sus manos pulcras y su barba afeitada,
e anima en sus ojos una llama ligera.

Pero se aleja a paso reposado y tranquilo,

n cisne lo mira sin sorpresa en el lago,
ue cantando el ave su canto fino y vago,
araa no ha cesado de tejer con su hilo.

ol, sobre su cuerpo, cobra la indiferencia

un filsofo triste que contemplara escombros;
a vez ms se alejan los rellenados hombros
su paso las cosas se cargan de paciencia.

han girado sus bustos las mujeres de piedra;

ue el agua goteando con idntico canto;
el bosque no hay risas ni carreras de espanto;
na un negro silencio, y est quieta la hiedra

lejos se pierde la figura del hombre;

uerdo su mirada, turbia y domesticada.
suspicaz, moderna y pequea mirada,
orazn me llenas de una angustia sin nombre!

DOLOR

siera esta tarde divina de octubre

ear por la orilla lejana del mar;

e la arena de oro, y las aguas verdes,

os cielos puros me vieran pasar.

alta, soberbia, perfecta, quisiera,

mo una romana, para concordar

n las grandes olas, y las rocas muertas

s anchas playas que cien el mar.

n el paso lento, y los ojos fros

boca muda, dejarme llevar;

cmo se rompen las olas azules

ntra los granitos y no parpadear:

cmo las aves rapaces se comen

peces pequeos y no despertar;

sar que pudieran las frgiles barcas

ndirse en las aguas y no suspirar;

que se adelanta, la garganta al aire,

ombre ms bello; no desear amar

der la mirada, distradamente,

derla, y que nunca la vuelva a encontrar;

igura erguida, entre cielo y playa,

tirme el olvido perenne del mar.

NATURALEZA MA

uraleza ma, la que fuera

mo pesada abeja en primavera,
osa y hecha para siestas de oro,
az, aletargable, mudadera.

o las tardes clidas, dormida

amor, ya el nuevo amor te daba brida,
arrastrabas un pesado cuerpo,
ado por el zumo de la vida.

u hice de ti? Para enfrenar tus males

re tus formas apret sayales,
n flagelarte puse empeo tanto
e hoy filosofas junto a los rosales.

minuida, atxica, robada,

u pura pureza violada,
as te baten palmas los sensatos
n tu ya blanca y ltima mirada.

Mundo de siete pozos

(1934)

MUNDO DE SIETE POZOS

balancea,
ba, sobre el cuello,
mundo de las siete puertas:
umana cabeza

onda, como los planetas:

e en su centro
cleo primero.
a la corteza;
re ella el limo drmico
brado
bosque espeso de la cabellera.

de el ncleo,
mareas
olutas y azules,
ende el agua de la mirada
bre las suaves puertas
os ojos
mo mares en la tierra.
Tan quietas
s mansas aguas de Dios
que sobre ellas
iposas e insectos de oro
se balancean.

s otras dos puertas:

antenas acurrucadas
as catacumbas que inician las orejas;
os de sonidos,
acolas de ncar donde resuena
alabra expresada
no expresa;
os colocados a derecha e izquierda
a que el mar no calle nunca,
alma mecnica de los mundos
morosa sea.

montaa alzada

re la lnea ecuatorial de la cabeza:

ariz de batientes de cera
donde comienza
llarse el color de la vida;
dos puertas
donde adelanta
ores, ramas y frutas
epertina olorosa de la primavera.

crter de la boca
bordes ardidos
aredes calcinadas y resecas;
rter que arroja
zufre de las palabras violentas;
umo denso que viene
corazn y su tormenta;
uerta
orales labrada suntuosos
donde engulle la bestia
ngel canta y sonre
volcn humano desconcierta.
balancea,
arriba,
re el cuello,
mundo de los siete pozos:
umana cabeza.

e abren praderas rosadas

us valles de seda:
mejillas musgosas.

Y riela
re la comba de la frente,
erto blanco,
uz lejana de una luna muerta

OJO

osa.
repsculo
ere ms
donde, pjaro quieto,
arda.

es tristes,
etados,
even

olas.

paisajes
da
avegan
os.

midas
primeras estrellas
an
uz insabora
a pupila fija.

el fondo oscuro
as hileras humanas
e desplazan
esantemente:

ten
distintas
cciones;
oceden;
oceden;
an
primeros
mbres:

men porque nace el sol.

men porque muere el sol

o est all,
etado en la cuenca,
de,
aro quieto,
arda.

Y LA CABEZA COMENZ A ARDER

re la pared
ra
bra
cuadrado
daba
ms all.

od la luna
a la ventana;
ar
e dijo:
aqu no me muevo;
miro.

quiero crecer
delgazarme.
la flor
nita
se abre
l agujero
u casa.

quiero ya
ar
s de
tierras
no conoces,
iposa libadora
ombras.

alzar fantasmas
re las cpulas
nas
me beben.

fijo.
miro.

o no contestaba.
cabeza
ma bajo
manos.

nca
mo t,

pozos de sus ojos

an un agua
da
iada
vboras luminosas.

e pronto
abeza
menz a arder
mo las estrellas
l crepsculo.

mis manos
eron
una sustancia
orescente.

cendi
ella
casas
os hombres,
bosques
as bestias.

EL CAZADOR DE PAISAJES

antado
re tus dos piernas,
mo la torre
a llanura,
abeza perfecta
aba paisajes.

el sol,
mo pez del horizonte.
as colinas,
ueos senos
iertos de bello
ado.

as balumbas
nubes
oicas,
ltadoras
as trompetas
trueno.

re la mquina
adora
odante,
torre
u cuerpo,
ponas horizontes
orbiendo
mos
ormas
olores.

herida a tu velocidad,
mo la hoja
rueda,
c tmidas flechas
s paisajes soberbios.

lo
ueos
ones de formas
ogi mi corazn
rmecido.

BUQUE-ESCUELA

l gris,
a tu mole
lumn blando
as aguas.

o te acunaban,
orantes
us nidos
obuses.

nillo sobre tornillo,

ncha sobre plancha,
e sobre torre,
anzaba al aire
un esfuerzo
atapulta.

odiaba,
de el muelle,
que te vestas
ielo,
ar calmo;
mado

ndo te hollaron mis pies

nube de adolescentes
ormados
mpi por tus puentes

an vuelto a cargarse
ramas humanas
adas a caonazos.

a ms que antes;
an ms hermosos
antes:

llos fornidos
uerda
nsada.
s tiernos.
ne dorada
puma y sal.

ntes agudos,
inosos.

ndes bocas
medas an
besos maternos,
ertas,
igeas,
mo la de los pichones.

daban como frutas

re el acero del buque.

fumaban el hierro.
tean la pintura.

laban palabras de hombre,

sicales

van los brazos

rculos
strechamiento.

una pajuela,
aca cosquillas
n gato:
ariz riente,
el ojo de buey,
zaba gritos
pueril alegra.

ubre,

vez en cuando,
aba una campana.

Mscara de hierro
re las caras
aca,
ca,
la
albedro.

RETRATO DE UN MUCHACHO QUE SE LLAMABA

SIGFRIDO

nombre suena
mo los cuernos de caza
pertando las selvas vrgenes.

nariz aleteante,
ngulo de cera vibrtil,
a avanzada
u beso joven.

piel morena
uma
tos brbaros.

o tu mirada de aguilucho,
dora simultnea
iete caminos,
atina.

voz,
ada de la humedad del Plata,
s criolla.

curva las arterias

gua del Rhin.

ango
esarticula
oluntad.
charlestn
sculpe
uerpo.

manos,
das de intrincados caminos,
la historia
una raza

madores.

u labio
angre huyente
rito de las walkirias
stremece todava.

cuello es un pednculo
brado por tus sueos.

tu pequea cabeza

ergen ciudades heroicas.

he visto tu corazn:
e abrirse
argos ptalos
es.

visto tu alma:
ima
anchada en mar azul:
vaporarse
nfinito se puebla
entas colinas malva.

piernas
son las columnas
canto salomnico:
vemente se arquean
o la cadena de hombres
te precedi.

nes un deseo: morir.

na esperanza: no morir.

AGRIO EST EL MUNDO

io est el mundo,
aduro
nido;
bosques
ecen puntas de acero;
en las viejas tumbas
s superficies;
gua de los mares
na
as de espanto.

io est el sol
re el mundo;
gado en los vahos
us pantanos;
aduro,
nido.

ia est la luna
re el mundo;
de,
eida;
a fantasmas
sus patines
medos.

io est el viento
re el mundo;
nubes de insectos muertos,
ta, roto,
s torres;
nuda crespones
lanto;
a sobre los techos.

io est el hombre
re el mundo,
ancendose
re sus piernas:

us espaldas,
o,
erto de piedras;
frente,
o,
erto de soles,
go

ECUACIN

brazos:
an de mis hombros;
brazos: alas.
de plumas: acuosos
nean sobre las azoteas,
arriba entoldan.
vierten en lluvias:
as de mar,
imas,
humana

lengua:
dura
s floridos
an de sus ptalos.

corazn:
abandona
cula
invisibles crculos
ticos.

sa redonda, pesada,
ea
a los valles,
ma los picos,
a los pantanos
sumado a otros soles
erras nuevas
zan a su alrededor).

piernas:
cen tierra adentro,
unden, se fijan;
van tentculos
prensadas fibras:
les al viento,
ra:
ancean mi cuerpo

do

cabeza: relampaguea
ojos, nomeolvides,
eben el cielo,
an cometas perdidos,
ellas rotas,
cigos

cuerpo: estalla.
enas de corazones
ien la cintura.
serpiente inmortal
e enrosca al cuello

LLAMA

queja abre la pulpa

corazn divino
estremecimiento
ciopela
musgo de la tierra.

mbar agridulce
ilado de las
es cerleas
a mojar
labios sedientos.

s de sangre
an de mis manos
lpicar el rostro
os hombres.
re la cruz del tiempo
vada estoy.

umor lejano
mundo, rfaga clida,
pora el sudor
mi frente.

ojos, faros de angustia,

an seales misteriosas
os mares desiertos.

erna,
ama de mi corazn
e en espirales
uminar el horizonte.

BALADA ARRTMICA PARA UN VIAJERO

tena un amor,
amor pequeito,
i amor se ha ido.
iz viaje, mi amor, feliz viaje!

era muy grande mi amor,

era muy alto;
ca lo vi en traje de bao;
o deba tener un cuerpo
ecido al de Surez.
or dicho, al de Dempsey.

mpoco era un genio;

ea siempre, eso s;
ustaban los rboles;
riciaba al pasar
s nios.
le hubiera regalado
arco
a que volteara estrellas
o tuve miedo
alguna
ayera en la cabeza, lector:
n tan grandes!

oche mismo se fue;

un vapor
meda una cuadra:
masiado grande para l;
es un gigante.

ora lo veo pequeo al buque,

y pequeo;
parece solamente
anzadera
una mquina de coser
blando en el filo
una montaa movible.

or camarero,
or camarero del vapor:
ale una gran reverencia
ndo le vea pasar;
rele bien las sbanas de la cama,
pirtelo con suavidad.

orita viajera:
d, la ms hermosa del barco:
elo a los ojos con ternura;
ale con ellos cualquier cosa:
Me casara con usted ahora mismo.
i no: Vamos a tomar
os el t.
sted, seor Ro,
sea imprudente;
tese como un caballero
un hombre que suea;
hombre que suea necesita cunas,
cuando sean de agua.

he visto nunca
l Ro de la Plata
es voladores.
ay alguno que no vuele:
e gustan los peces,
enos si tienen alas.

ana llegar a un puerto,

o al muelle se parar el vapor:
seor Buque, oh estuche
que mi pequeo amor
e de diamante:
repide mucho al atracar,
d brincos!

ajar la escalerilla
tando un foxtrot.
mpre canta un foxtrot.

var un traje gris

n sobretodo azul marino.

se los manche usted, por Dios,

or Buque:
amor es pobre

REGRESO EN SUEOS

a perdida en el vaivn del tiempo;

s de los paisajes escondida;
a hacia atrs huyente en el espacio;
a muerta que fuiste boca viva:

bellinos de rostros te apagaron,

que eras rosa ya palidecida;
ques de casas, cielos circulantes,
nes fueron a velarte esquiva.

una vez la punta de la llama

en el aire la ligera estra
u boca atersada a finos verbos:
a en la seda, flor ms florecida.

evant la mano para asirte

a nube traslcida que luca
chillada del cuchillo mismo
parte en dos la ya palidecida.

veces, en el fondo de otra boca,

de agua pura aun ms verdecida,
e de hallarte. Mas se abri tu boca
mo la sal al viento en las salinas

o anoche, de dnde regresaste?

tumbas de agua? De raz nutrida
nchos bosques? De trasmundos malva?
u cadenas de seres te fue gua?

taste los paisajes y los rostros,

circulantes cielos en huidas,
ques de casas, hojarasca de horas,
e hallaste no muerta, que dormida.

aro de aire, repos la boca

re la boca ma anochecida.

s no era boca. A musgo, macerado

os soles de Dios, se pareca.

FRASE

ra de ley, mi corazn
altos va en su desazn.
muerde ac, sucumbe all,
ando all, cazando aqu.

nde lo intente yo dejar

corazn no se ha de estar.

nde lo deba yo poner

corazn no ha de querer.

ndo le diga yo que s,

que no, contrario a m.

vo len, mi corazn
ne apetitos, no razn.

DANZA IRREGULAR

a punta de un ltigo
corazn,
za una danza
irabuzn;
a punta de un ltigo,
corazn.

a punta de un tringulo,
corazn,
ota por el csped
mo baln;
pie y otro
manda
i corazn.

tiginosamente,
re la vara
chino
stidigitador,
a de oro y acero
a que gira
corazn.

r helada y desnuda
corazn,
as ramas de agua,
surtidor,
e y baja
stiempo,
corazn.

ededor del mundo

e cordn
baba
una,
corazn.

por hilo de odio,

por hilo de amor,

mpo a siete colores
mba mi corazn.

molinea el ltigo,
ue el baln,
descansa
ara ni el surtidor,
vuelta da el mundo
e zumbn;
o, forzad la danza
mi corazn.

uno a otro picando

ebote es mayor:
jadme!
me alza
corazn.

UNO

ja en el tren en donde viajo. Viene

Tigre, por ventura?
carne firme tiene
moldura
os varones idos, y en su boca
mo en prieto canal,
e sofoca
ermejo caudal

piel,
or de miel
ata el agua que ba la piel.
ace un momento, acaso, las gavillas
gua azul, no abran sus mejillas,
anchos hombros, su brazada heroica
nadador?
era una estoica

o su cuerpo elstico, elegante,

nadador,
ado hacia adelante
l esfuerzo vencedor?)

ventanilla copia el ptreo torso

mulado bajo el blanco lino de la pechera.
n otras vidas remontaba el corso
, la dulce aventura por seuelo,
la luna primera?)
e, ahora, un pauelo
ina seda sobre el corazn,
bre media delicada cae su pantaln.

de mi asiento, inexpresiva
o sin mirar casi, su perfil de cobre.
e siente acaso? Sabe que est sobre
enso cuello este deseo mo
deslizar la mano suavemente
el hombro potente?

CRCULOS SIN CENTRO

onja del cielo,

ne verde del mar,
tus blandos carriles
e de andar.

ia adelante se partan
caminos para caminar;
s costados se abran
carreteras para navegar
acia atrs se dirigan
rutas para desandar.

gas noches y das

proa te cort sin parar
centro no cambiaba nunca,
ulo verde del mar.

re tu esmeralda fra
carne no quera quemar,
corazn se volva
de como la carne del mar.

deca a mi cuerpo: renace!

i corazn: no te quieras parar!
cuerpo quera echar races,
es verdes en la carne del mar.

arco que me conduca

saba ms que zarpar,
o el cuerpo que me contena
ued esttico sobre el mar.

culos circulaban arriba

ban del fondo del mar;
es levantaban las testas
ponan a aullar.

YO EN EL FONDO DEL MAR

el fondo del mar

una casa
ristal.
na avenida
madrporas,

gran pez de oro,

s cinco,
viene a saludar.

trae
ojo ramo
lores de coral.

rmo en una cama

poco ms azul
el mar.

pulpo
hace guios
avs del cristal.

el bosque verde
me circunda
in don din dan
alancean y cantan
sirenas
ncar verdemar.

obre mi cabeza
en, en el crepsculo,
erizadas puntas del mar.

FARO EN LA NOCHE

era negra el cielo

sco negro el mar.

e en la costa, el faro,
banico solar.

quin busca en la noche

gira sin cesar?

n el pecho me busca
orazn mortal.

e la roca negra
de clavado est.

cuervo pica siempre,

o no sangra ya.

MAANA GRIS

abren bocas grises

a plancha
onda del mar.

gan nubes grises

bocas
nciosas del mar.

midos los peces,

l fondo,
n.

ocados en nichos,
uerpo fro horizontal,
rmen todos los peces
mar.

o, bajo una aleta,

e un pequeo
invernal.

uz difusa
ende
bre una aurora plida
ada boca gris del mar.

a el buque
s peces
se pueden despertar.

viotas trazan signos de acero

re la inmensidad.

VIENTOS MARINOS

corazn era una flor,

spuma;
ptalo de nieve,
o de sal;
nto marino lo tom
puso
re una mano
allecida a mar.
fino encaje
re mano ruda
mo poda anclar?
pe de viento
lev de nuevo;
lev a tumbos
la inmensidad.
dando an est.
enreda a las cadenas
golpean los flancos
os buques ay!

MOMENTO

ciudad hecha de huesos grises

bandona a mis pies.

mo tajos negros,
calles,
aran el osario, lo cuadriculan,
rdenan, lo levantan.

a ciudad, erizada de dos millones de hombres,

engo un ser amado

ielo, ms gris an
la ciudad,
ciende sobre m,
podera de mi vida,
a mis arterias,
ga mi voz

mo un torbellino,
obstante,
ue no puedo sustraerme,
mundo gira alrededor
un punto muerto:
corazn.

CALLE

callejn abierto
e altos paredones grises.
ada momento
oca oscura de las puertas,
tubos de los zaguanes,
mpas conductoras
s catacumbas humanas.
hay un calofro
os zaguanes?
poco de terror
a blancura ascendente
una escalera?
o con premura.
o ojo que me mira
multiplica y dispersa.
bosque de piernas,
orbellino de crculos
antes,
nube de gritos y ruidos,
separan la cabeza del tronco,
manos de los brazos,
orazn del pecho,
pies del cuerpo,
oluntad de su engarce.
iba,
ielo azul
ieta su agua transparente:
dades de oro
avegan.

PLAZA EN INVIERNO

oles desnudos
ren una carrera
el rectngulo de la plaza.
sus epilpticos esqueletos
volcadas sombrillas
sientan,
bandada compacta,
amarillos
os luminosos.

cos inhospitalarios,
medos,
ulsan de su borde
s emigrantes soolientos.
endo fciles arengas ciudadanas,
prcer,
vil sobre su columna,
iela en su bronce.

SOLEDAD

ra tirar mi corazn
de aqu, sobre un tejado:
corazn rodara
ser visto.

ra gritar
dolor
a partir en dos mi cuerpo:
a disuelto
las aguas del ro.

ra danzar
re la azotea
anza negra de la muerte:
iento se llevara
danza.

ra,
ando la llama de mi pecho,
arla a rodar
mo los fuegos fatuos:
lmparas elctricas
pagaran

HAZ DE TUS PIES

de tus pies al fin la raz fuerte

para el paso; de tu lengua nudo;
us ojos lpida y escudo;
aja el cuerpo, que alzar la muerte.

nsa tu boca sobre el labio triste

pozos tiene de plumones blandos;
ale el filo a los porqus y cundos
ntrega, romo, cuanto aqu trajiste:

mo tu verso, sultalo, menguada;

mor romado entrgalo, romada;
ara aquel tu dar que era mendigo.

e todo a medias se te dio en la vida

nos este dormir que te convida:
ca y el Padre roncar contigo.

PASIN

os besan las sienes, otros besan las manos,

os besan los ojos, otros besan la boca.
o de aquel a este la diferencia es poca.
son dioses, qu quieres?, son apenas humanos.

o, encontrar un da el espritu sumo,

ondicin divina en el pecho de un fuerte,
ombre en cuya llama quisieras deshacerte
mo al golpe de viento las columnas de humo!

mano que al posarse, grave, sobre tu espalda,

a noble tu pecho, generosa tu falda,
s hondos los surcos creadores de tus sesos.

a mirada grande, que mientras te ilumine

ncienda al rojoblanco, y te arda, y te calcine
a el seco ramaje de los plidos huesos!

UNA MIRADA

perd de mi vida; en vano en los plurales

ros, el fulgor busco de su fluido divino;
hay copias de sus ojos; tan slo un hombre vino
ellas a la tierra; no hay pupilas iguales:

ondo el globo blanco, mundo que anda despacio;

pupila aguda, cazadora y ceida;
cuenca de sombras por rayos recorrida.
etextos de que nazca la llama y logre espacio).

ms bellas que tantas otras bellas pupilas.

tas. Si las prendieran en desusadas filas,
mo collar del mundo, seran su atavo.

o lo que adoraba no es lo mejor: yo busco

modo de asomarse; el luminoso y fusco
plandor de dos nicos orbes: lo que era mo.

CANCIN DE LA MUJER ASTUTA

a rtmica luna que pasa soy llamada,

los nmeros graves de Dios, a dar mi vida
otra vida: mezcla de tinta azul teida;
misma extraa mezcla con que he sido amasada.

travs de mi carne, miserable y cansada,

a un clido viento de tierra prometida,
ebe, dulce aroma, mi nariz dilatada
selva exultante y a la rama nutrida.

engaoso canto de sirena me cantas,

uraleza astuta! Me atraes y me encantas
a cargarme luego de alguna humana fruta.

ao por engao: mi belleza se esquiva

amado solemne; de esta fiebre viva,
n amor estril y de paso, disfruta.

RAZONES Y PAISAJES DE AMOR

I
Amor

a del cielo la endiablada punta

que carne mortal hieres y engaas.
ada viene de divinas maas
elo y tierra su veneno junta.
sangre de hombre que en la herida apunta
ece en selvas: sus crecidas caas
ombras de oro, hienden las entraas
cielo prieto, y su ascender pregunta.
un vano aguardar de la respuesta
caas doblan la empinada testa.
mea el cielo sus azules gasas.
ntos negros, detrs de los cristales
as estrellas, mueven grandes masas
mundos muertos, por sus arrabales.
II
Obra de amor

as y lirios ves en el espino;

gas a ser: te cabe en una mano,
eralda pequea, el ocano;
las sin lengua, enredas el destino.
ntas la testa en el azul divino
ntpodas, tus pies, en el lejano
s del mundo; y te haces soberano,
esatas al sol de tu camino.
as el horizonte y tu mirada
e nacer en noche la alborada;
as, y crean hueso tus ficciones.
da la mano que te alzaba en vuelo,
tus pies cae, cristal roto, el cielo,
olvo y sombra levan sus talones.
III
Paisaje del amor muerto

e hundes, sol; mis aguas se coloran

lamaradas por morir; ya cae
corazn desenhebrado, y trae,
oche, filos que en el viento lloran.
en opacas orillas se avizoran
nadas negras; ya mi lengua atrae
n de muerte; y ya no se distrae
m, la espina; y sombras me devoran.
ejo muerto, el sol, se tumba al cabo.
mo un perro girando sobre el rabo,
erra se echa a descansar, cansada.
no huesosa apaga los luceros:
rran, pedregosos sus senderos,
la pupila negra y descarnada.

Mascarilla y trbol
(1938)

RO DE LA PLATA EN NEGRO Y OCRE

niebla haba comido su horizonte

s altas columnas agrisadas
chaban hacia el mar y parapetos
n sobre la atlntica marea.

estaba anclado all, ferruginoso,

ndo venir sus padres desde el norte;
pumas verdes que por monte y piedra
aban desde el trpico a roerlo:

que ni bien nacido ya mora

n su desdn apenas se rizaba
or de s, los labios apretados.

adas rosas le soltaba el cielo

e su seno ergua tallos de humo
re quemados cabeceantes buques.

RO DE LA PLATA EN GRIS Y UREO

piracin la suya grave y lenta

staba quieto, y no perder quera
ueo, y de su cuerpo en tiernos grises
a dulces ngeles dorados.

aba una Ciudad de altos azules,

n hombre roto en su pecolo y limpias
iguales aristas; y una mano
Doy deca abierta en sus portales.

le pesaban en su piel las moscas

amarinas ni las sacuda
taba como atado al cielo puro.

mbin el rbol sin moverse estaba

pjaro lejano y le escriban
gadas nubes la palabra Espero.

RO DE LA PLATA EN ARENA PLIDO

qu desierto antiguo eres memoria

tienes sed y en agua te consumes
zas el cuerpo muerto hacia el espacio
mo si tu agua fuera la del cielo?

que quieres volar y ms se agitan

olas de las nubes que tu suave
er tejiendo vagos cuerpos de humo
se repiten hasta hacerse azules.

llanuras de arena viene a veces

hacer ruido un carro trasmarino
abre el pecho que se entrega blando.

s lo escupes de tu dcil boca:

mas al cielo y su lunada lluvia
re de paz la huella ya cerrada.

RO DE LA PLATA EN CELESTE NEBLIPLATEADO

una vez del cielo te enamoras

piensas en ti; y arriba subes
uzas lento por el suave espacio;
cielo baja y tindese en llanura.

quella blanca vela que vena

de el filo del mar, la comba asciende;
copo que en la comba navegaba
izontal se mueve en tus plateados.

ndo el amor as de flor te viste

en mira el cielo campos de agua mira
uin tu cuerpo azules de aire fino;

o se sabe qu es lo propio tuyo,

us nublados de humo cabeceantes
cabeceo de las grises nubes.

RO DE LA PLATA, EN LLUVIA

casi el cielo te apretaba, ciego,

mergida una ciudad tenas
u cuerpo de grises heliotropos
livelado en su copn de llanto.

s lejanas cpulas tiznaba

ran naufragio sobre el horizonte
la muerta ciudad bajo las ondas
lzaba a ver el desabrido cielo:

a a plomo una llovizna tierna

re las pardas cruces desafiantes
l pluvioso mar desperfiladas.

s aves, los rboles, los hombres

mir queran tu afelpado sueo
ceo y triste de llanura fra.

LANGOSTAS

a entoldar el cielo no no son;

a caer al sesgo, no; tampoco;
a aumentar el hambre no estn hechas;
a hilachar los rboles no creo.

a volar como los autogiros

stribuidas armoniosamente
vesar sobre los pararrayos
as ciudades altas, no es posible.

n embargo su ala como aquellos

a; y aumentan hambre entre los hombres;
sesgo atacan y desvisten ramas;

sol entoldan sobre el rascacielo;

ace siglos que vuelven sin cansarse
tiplicadas mientras ms perecen.

EL HIJO

nicia y abre en ti, pero ests ciega

a ampararlo y si camina ignoras
flores de mujer o espadas de hombre,
u de alma prende en l, ni cmo mira.

acunas balanceando, rama de aire,

deshace en ptalos tu boca
que tu carne ya no es carne, es tibio
mn de llanto que sonre y alza.

mbra en tu vientre apenas te estremece

entes ya que morirs un da
aquel sin piedad que te deforma.

fase brutal te corta el paso

n rezas y no sabes si el que empuja
rrolla sierpe o ngel se despliega.

LA SIRENA

vate el torbellino de las horas

cobalto del cielo y el ropaje
mi rbol de septiembre y la mirada
que me abra soles en el pecho.

game las rosas de la cara

pntame la risa de los labios
ezquname el pan entre los dientes,
a; y el ramo de mis versos, niega.

s djame la mquina de azules

suelta sus poleas en la frente
n pensamiento vivo entre las ruinas;

har alentar como sirena en campo

mutilados y las rotas nubes
l se harn al cielo, vela en alto.

TIEMPO DE ESTERILIDAD

Mujer los nmeros miraron

ejronle un cofre en su regazo:
o salir de aquel un ro rojo
daba vuelta en espiral al mundo.

raos signos, casi indescifrables,

mbreaban sus riberas, y la luna
estramente dibujada en ellos,
enaba los tiempos de marea.

sus crecidas Ella fue creadora

s noumenos fros revelados
ibias caras de espantados ojos.

da de su seno huyse el ro
isla verde florecida de hombres
d desierta y vio crecer el viento.

PELOTA EN EL AGUA

ada y verde de la mano tierna

en el agua donde ech races
un glauco ms sutil y se alejaba
con el tallo hundido en los cristales.

as nias cantaban en el borde

a piscina y sus volcadas sombras
aba el agua, y las faldillas crespas
onas eran sobre un mvil junco.

el rbol y malva; azul pizarra

ielo bajo y un mugido lento
riciando el trbol florecido.

na urraca punzando y las dos bocas

unto de morir y la menuda
no esperando que su flor volviera.

CIGARRA EN NOCHE DE LUNA

layada, agita la matraca

u voz, que traspasa el horizonte
rbol, la cigarra, y llama a mitin
s grillos en camas de roco.

re los tanques frescos de los sapos

grillos mueven verdes batallones.
nda la capitana chilladora
rcan los balcones de la luna.

n peluca de nieve, la levita

Orin abotonada, y muy de azules,
mano de azufre, otra de yeso,

una dobla el cuerpo saludando;

s grillos levantan, bayonetas,
ia su reina las agudas patas.

PALABRAS MANIDAS A LA LUNA

ero mirarte una vez ms, nacida

aire azul, con gotas de roco
dientes sobre el mundo, aligerada
a angustia mortal y su miseria.

re el azogue, ms azul, del ro,

endo llora, aym, tan transparente
no hay palabras para aprisionarte,
ar y nieve sueos de ti misma.

a: mi corazn te est pidiendo.

rido est; lo entrego a tus cuidados.
a tus dedos blancos suavemente

re l; quiere dormir, pero en tus linos,

no el odio y apagado el miedo;
fesado y humilde y destronado.

NIDO EN UNA ESTATUA

razo recogido de la estatua

ec dulce: el ave pajas puso
iz el bronce de flechillas de oro,
pos. Y el ave no saba.

ielo abri una enredadera malva

aquel oro en su florn de gracia
bronce lo brindaba humanizado.
o el bronce y el ave no saban.

un nio y so con la pajuela

n desdichado lo aor por lecho
amor le sonri desde dos ros.

taba un salmo en l como distante,

na rosa de paz como invisible.
er, pjaro y bronce, no saban.

EL SUEO

scara tibia de otra ms helada

re tu cara cae y si te borra
es para un paisaje de neblina
que tus muertos crecen, la flor corre.

el mito despliega sus araas;

nflora la sospecha; y se deshace
lera de ayer y el iris luce;
guien que ya no es ms besa tu boca;

e un no ser, que es un ms ser, doblado,

ndido ests aqu y ests ausente
praderas de magias y de olvido.

u alentador sagaz, tras el reposo,

este renacer de la maana
es juventud del da volvedora?

MAR DE PANTALLA

viene el mar y vence las paredes

n la pantalla suelta sus oleajes
vanza hacia tu asiento y el milagro
cero y luna toca tus sentidos;

piran sal tus fauces despertadas

elea tu cuerpo contra el viento,
tn casi tus plantas en el agua
goce de gritar ya ensaya voces.

mquinas lunares en el lienzo

an cristales de ilusin tan vivos
el salto das ahora a zambullirte:

escapa el mar que el celuloide arrolla

n los dedos te queda, fulgurante,
mstica flor, tcnica y fra.

DIBUJOS ANIMADOS

mstica flor, tcnica y fra,

el pomo de colores, semillero
eres planos que el dibujo alienta,
ien terrestre, de un trasmundo viene.

e millares de aos que la garra

az del hombre, por desentraarlo,
paredes y mordi las piedras
a lograr un rbol que camina.

a el pequeo ser en blanco y negro

te calca, t eres otro calco
un modelo mayor e indefinido:

alma tiene que es la tuya misma,

obre tuya misma persiguiendo
es de viento y puerto de papeles.

UNA LGRIMA

ma, que madrastra fue de Edipo

rcules la forj sobre su pira;
que mis ojos, crteres antiguos,
otros ojos conocieron lava.

ma, que en mi mano la descubro

os trasmundos ridos cada:
a de agosto flcida y musgosa;
paredado a cal, sol de febrero.

el cobijo traspsame su brasa

o no lloro llantos a llorado
copia el mundo y centuplica su iris.

rbes lacustres, tlamos de oro,

as de acero flgidas a estrellas
bosque azul levanta de cristales.

A MADONA POESA

u a tus pies lanzada, pecadora,

tra tu tierra azul, mi cara oscura,
virgen entre ejrcitos de palmas
no encanecen como los humanos.

me atrevo a mirar tus ojos puros

tocarte la mano milagrosa:
o hacia atrs y un ro de lujurias
ladra contra ti, sin Culpa Alzada.

pequea rama verdecida

u orla pongo con humilde intento
pecar menos, por tu fina gracia,

que vivir cortada de tu sombra

ible no me fue, que me cegaste
ndo nacida con tus hierros bravos.

VOY A DORMIR

ntes de flores, cofia de roco,

nos de hierbas, t, nodriza fina,
me prestas las sbanas terrosas
edredn de musgos escardados.

a dormir, nodriza ma, acustame.

me una lmpara a la cabecera;
constelacin; la que te guste;
as son buenas: bjala un poquito.

ame sola: oyes romper los brotes

cuna un pie celeste desde arriba
n pjaro te traza unos compases

a que olvides Gracias. Ah, un encargo:

l llama nuevamente por telfono
ices que no insista, que he salido

Poesas posteriores a 1934

A HORACIO QUIROGA

rir como t, Horacio, en tus cabales,

como en tus cuentos, no est mal;
ayo a tiempo y se acab la feria
dirn.

se vive en la selva impunemente,

ara al Paran.
n por tu mano firme, gran Horacio
dirn.

os hiere cada hora queda escrito,

mata la final.
os minutos menos quin te acusa?
dirn.

s pudre el miedo, Horacio, que la muerte

a las espaldas va.
iste bien, que luego sonreas
dirn.

que la mano obrera te estrecharon,

no, s, Alguno, o simplemente Pan,
no es de fuertes renegar de su obra
s que t mismo es fuerte quien dir).

PARTIDA

camino
a el confn
s puertas de oro
ierran;
eras profundas;
adas.

ire no tiene peso;

puertas se balancean
l vaco;
eshacen en polvo de oro;
untan, se separan;
an a las tumbas
lgas;
en cargadas de corales.
ndas,
rondas de columnas:
puertas se esconden
s de los parapetos azules;
gua brota en campos de nomeolvides;
a desiertos de cristales morados;
uba grandes gusanos esmeralda;
renza los brazos innumerables.

via de alas,
ra;
eles rosados
lavan como flechas
l mar.
ra caminar sobre ellos
hundirme.

senda de cifras
a mis pies:
umnas de nmero
a cada paso,
marinas.

llevan:

edaderas invisibles
gan sus garfios
de el horizonte:
cuello cruje.
camino.
gua no cede.
hombros se abren en alas.
o con sus extremos
extremos del cielo.
hiero:
sangre del cielo
ando el mar
apolas, amapolas,
hay ms que amapolas

aligero:
arne cae de mis huesos.
ora.
mar sube por el canal
mis vrtebras. Ahora.
ielo rueda por el lecho
mis venas.
ora.
sol! El sol!
ltimos hilos
envuelven,
impulsan:
un huso:
ro, giro, giro, giro!

ROMANCILLO CANTABLE

a fin de septiembre,
ndo me vaya,
aquita, el que quiero
dr a tu ctedra.

es a tus amigos,
durazneros,
carguen
lorero.

almendro
con gasas
que
asa.

aquel rbol sin nombre,

spejos negros
leonados se tornan
o los vientos,
eche por su bocaza
gran rama rosa
erca pasa.

o que remueva
terciopelos:
e conozco algunos
alto y hierro.

mi flauta,
rana,
a lo Debussy toque
o su cama.

este mismo cuarto

su sueo
misma persiana
ar su cuento:

sando el ro grande;
que te ama
se muere
dea como las ramas.

ALFONSINA STORNI MARTIGNONI (Sala Capriasca, Suiza, 1892 - Mar del Plata, Argentina, 1938)
fue una poetisa y escritora argentina del modernismo.
Ejerci como maestra en diferentes establecimientos educativos y escribi sus poesas y algunas
obras de teatro durante este perodo. Su prosa es feminista, ya que busca en ella la igualdad entre el
hombre y la mujer, y segn la crtica, posee una originalidad que cambi el sentido de las letras de
Latinoamrica. Otros dividen su obra en dos partes: una de corte romntico, que trata el tema desde el
punto de vista ertico y sensual y muestra resentimiento hacia la figura del hombre, y una segunda
etapa en la que deja de lado el erotismo y muestra el tema desde un punto de vista ms abstracto y
reflexivo. La crtica literaria, por su parte, clasifica en tardorromnticos a los textos editados entre
los aos 1916 y 1925 y a partir de Ocre encuentra rasgos de vanguardismo y recursos como el
antisoneto. Sus composiciones reflejan, adems, la enfermedad que padeci durante gran parte de su
vida y muestran la espera del punto final de su vida, expresndolo mediante el dolor, el miedo y otros
sentimientos.

Notas

[1] A Eros, Mascarilla y trbol. Madrid: Losada, 1938, p. 185. <<