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MACHADO, I. Variveis semiticas do espao na cultura de meios. Galaxia (So Paulo, Online), n. 29, p. 70-82, jun. 2015.
http://dx.doi.org/10.1590/1982-25542015120606
Variveis semiticas do
espao na cultura de meios1
Irene Machado
Introduo
Quando situamos a preocupao central deste trabalho a relao entre comunicao
e espao no mbito daquilo que Hall denominou de proxemia, isto , dos estudos
dedicados ao uso que o homem faz do espao como elaborao especializada
da cultura (HALL, 1977, p. 13), somos desafiados a esclarecer de que tipo de elaborao
especializada tratamos aqui.
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Trabalho apresentado no encontro do GP Semitica da Comunicao por ocasio do XXXVII Congresso Brasileiro
de Cincias da Comunicao, Foz de Iguau, 2014, como resultado parcial das investigaes realizadas dentro
do Projeto de Pesquisa Espao Semitico nos Meios de Comunicao: perspectivas, frequncia, ressonncia
(CNPQ, PQ 2013-2015), destinado a examinar a amplitude da noo de espao semitico no cenrio dos meios
de comunicao em sua verso de meios tecnolgicos (ver MACHADO, 2012; 2014a).
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mesmo em interaes mais elementares, caso das interaes de propriocepo (ver mais
adiante), o sensorialismo da Umwelt (UEXKLL, 2001) ou as interaes que levaram
linguagem no processo evolutivo (SEBEOK, 1995).
Ainda que citados de modo esquemtico, os exemplos histricos se colocam
no horizonte especulativo do debate sobre o espao ressonante, visto que dimensionam
a ontologia dos meios, particularmente, em sua verso audiovisual que no se constri
seno a partir da transduo do movimento, seja do som, seja da imagem, nas mais
variadas formas de sua constituio.
Em suas observaes sobre a experincia do cinema, Jakobson elaborou anlises
memorveis a respeito. Num contexto em que se amputava da anlise flmica a composio
acstica, Jakobson enfatizava a ressonncia da montagem contra noes que preconizavam
a autonomia visual da fotografia em movimento em que a reproduo da fala sinalizava
decadncia (JAKOBSON, 1970, p. 155-156).
Para Jakobson, posturas como essas denunciavam uma total ignorncia com relao
ao objeto ptico-acstico do cinema. Seus exemplos no poderiam ser mais eloquentes.
Enquanto no cinema silencioso o som era traduzido em planos e figuraes de objetos
sonoros, no cinema sonoro, a gravao do som no podia prescindir da transduo,
visto que a gravao magntica precisava ser recodificada em termos pticos para, somente
depois, durante a projeo, ser recodificada em emisso sonora. Todo esse processo
modelizante acompanha a latitude da definio audiovisual do cinema e do espao
ressonante que ele introduz enquanto manifestao da tecnocultura.
Justifica-se, assim, a necessidade de adeso aos investimentos que insistem
na aproximao de noes em que o espao ressonante situa em seus fundamentos
vetores espaciais constitudos por circuitos e frequncias segundo padres de diferentes
intensidades. Alm de modelizar o espao fora das coordenadas visuais, abre-se caminho
para o desenvolvimento de um repertrio crtico de anlise e de compreenso no quadro
de qualidades diferenciais.
Tanto a noo de espao semitico quanto a de espao ressonante se apresentam
como resposta a demandas sobre a elaborao de parmetros qualificados para anlise
das variveis culturais dos sistemas tecnolgicos. Disso se convenceu McLuhan quando,
ao entender a natureza da informao eltrica, dimensionou uma outra forma de organizao
do espao que ele definiu como espao acstico ressonante (MCLUHAN; POWERS, 1996).
Com base nessa noo que foi possvel aos estudiosos observar a natureza das expanses
sensoriais dos meios acsticos e audiovisuais no contexto sgnico de sua constituio.
Dado o carter distintivo do espao ressonante e de seus circuitos criadores de
topologias dinmicas, somos desafiados a refazer a pergunta inicial: quais so as bases
da interao entre comunicao e cultura quando a ressonncia se converte em dimenso
constitutiva do espao?
Para examinar tal questo, recorremos aos estudos sobre o espao semitico
formulado por Ltman, particularmente sua compreenso da semiose como processo
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Ver ainda o trabalho de Santos (2006) em que a tecnosfera fundamenta a ontologia do espao; e os estudos de
Ferrara sobre a semitica visual do espao (FERRARA, 2002).
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que no pode ser ignorada quando se trata de dimensionar a semitica do espao (HALL,
1977).
Embora tenha formulado conceitualmente a noo de um espao semitico
amplo e culturalizado, Ltman no viveu o suficiente para acompanhar as exploraes
tecnolgicas criadoras do espao semitico cuja ressonncia evocaria as tramas semisicas
da semiosfera. Contudo, nada nos impede de perseguir os encaminhamentos possveis
nessa direo, sobretudo quando o debate sobre fronteiras e ressonncia se coloca na
ordem do dia, subsidiando movimentos especulativos a respeito do papel dos meios na
virada espacial consagrada pela tecnocultura.
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(ibid., p. 85). Por conseguinte, os homens com suas linguagens e culturas transitam de
um lugar para o outro, instauram confrontos no interior dos limites tensionando as linhas
que s aparentemente separam o prprio do alheio com diferentes graus de intensidade.
Ao colocar a nfase no encontro em confronto, tanto no interior de uma cultura
quanto entre diferentes culturas, o conceito de fronteira dimensionado semitica e
culturalmente e no apenas pela diviso geopoltica. Na verdade, a prpria definio
geopoltica passa a ser entendida como dinmica de um espao cultural semiotizado
pelas lnguas expandidas e por diferentes sistemas de signos da comunicao cultural
desenvolvidos no ocidente, sobretudo, a partir da escrita alfabtica.
Ao continuum das relaes espaciais, os sistemas de signos da cultura opem e
deixam emergir confrontos, o que sugere a configurao de uma singular dinmica espacial
da semiosfera. Nela tanto os seres quanto suas construes dinamizam fronteiras em nveis
de distintas constituies, direes e temporalidades, orientados que so pelos encontros
culturais. Quanto mais diversificados se revelam os encontros e quanto mais variveis
perturbadoras em confronto, mais complexo se torna o espao. Imerso na semiosfera,
o espao semitico assume o funcionamento dinmico de um sistema liminar.
Os encontros culturais por sua vez definem a fronteira como episteme fundamental dos estudos
das relaes entre comunicao e espao uma vez que orientado pelo estado sempre
disposto de luta pela informao.
Em portugus a traduo correspondente seria: fronteira como um verbo no sentido de fazer a margem ou
margear (HOUTUM 2005, p. 672).
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antes de mais nada, espao de informao codificada, entendido como um campo contnuo
de superfcies projetadas em signos dos diferentes sistemas de referncia. A partir da qualidade
grfica desse espao traos, letras, nmeros, escalas, formas geomtricas, sistemas de cores
, define-se a qualidade da informao nos signos pelos quais a informao se culturaliza.
A introduo de novos signos de projeo do espao leva a um refinamento cognitivo
desse espao. Das lentes de lunetas aos satlites e dispositivos digitais de teledeteco,
o espao de informao sofre por transformaes constantes. Ainda que continuemos
a chamar de mapas, o espao configurado por cmeras e satlites no se limita ao campo
geogrfico, pelo contrrio, qualquer imagem produzida por sensoriamento remoto mostra
um espao orientado para o alto e pelo exterior em relao superfcie do solo. Incorpora-se
uma dinmica ressonante na projeo e o espao pode ser apreendido por meio de ondas
vibratrias e frequncias.
Impossvel ignorar que vivemos num universo ressonante quando sabemos
da quantidade de satlites que gravitam na rbita do planeta para atender s mais
distintas demandas.
Fig. 1. Fotografia de Michael Najjar Cada ponto branco representa um dos 370 mil objetos j lanados na rbita da Terra.
Fonte: http://www.michaelnajjar.com/images/intro/1.jpg (ltimo acesso 07/07/2014)
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