La semitica rusa

El formalismo ruso es la otra lnea de la tradicin de la que se alimenta la

semitica en general. Se forma a partir de reflexiones en torno al folclor y la
literatura a travs del crculo lingstico de Praga.
Propuesta con la perspectiva de buscar nuevos caminos y nuevas
posibilidades en lingstica, potica y mtrica para aplicarlas principalmente
al folklor
Epistemologa de los formalistas rusos. Uno de sus principales propsitos es
el estudio cientfico de la literatura. Slovski lo ve como el arte como
procedimiento hablan de la oposicin de las leyes de la lengua potica a
las leyes de la lengua cotidiana debemos tratar las leyes de gasto y
economa en la lengua potica dentro de su marco propio y no por analoga
con la lengua prosaica
Eichenbaum quien propuse la teora del mtodo formal en donde
claramente pronuncio un mtodo cientfico de investigacin literaria
asumiendo un mtodo hipottico deductivo cercano al de Karl popper.
preferimos establecer concretos principios y atenernos a ellos en la
medida en que puedan ser aplicados a una materia determinada, la ciencia
no es algo definitivamente construido: su existencia se basa en la
superacin de los errores, no en el establecimiento de verdades.
Esto ltimo se aplicada mas tarde a otros sistemas de significacin.
La ciencia literaria, para los formalistas, por tanto, tiene como objeto la
literalidad y no los textos literarios en conjunto o en forma individual. La
literalidad a su vez es el conjunto de mecanismos y principios estructurales
que hacen que un texto sea literario, una obra de arte.
una nueva forma produce un nuevo contenido, y que el contenido est
condicionado por la forma

Aportadores
Victor Sklovski resumiendo: la lengua potica es arte en todos sus niveles
en la medida que la construccin esttica se logra escapar de los
automatismos. El arte es el pensamiento en imgenes. no hay arte y en
particular, no hay poesa sin imagen
Funciones del idioma
1. Medio de unin entre los hombres
2. Una condicin indispensable del pensamiento de cada individuo por
separado, el concepto se crea nicamente por medio de la palabra.
la poesa al igual que la prosa, es ante todo y sobre todo una cierta

manera de pensar y conocer la poesa es un pensamiento por

imgenes.

La relacin de la imagen con lo que explica puede ser definida como sigue:
la imagen es un predicado constante para temas variables y la imagen es
mucho ms simple y clara que lo que explica
B. M. Eikhenbaum
Opiniones sobre la teora formalista de la prosa. Fundada principalmente en
el ritmo.
Dos formas de relato: el relato propiamente dicho, y el relato escnico. El
narrador imaginario se dirige al pblico: la narracin est integrada como
elemento, a veces principal del relato, la narrativa es uno de los elementos
que determinan la forma de la obra. En cambio el relato escnico, el
dialogo de los personajes es lo que est en primer plano.
La poesa le parece destinada a ser hablada mientras que la prosa ha estado
ms ligada a la tradicin escrita y tanto dentro como fuera de esta tradicin
ha creado formas impensables.
liberar la palabra potica de las tendencias filosficas y religiosas,
cada vez mas preponderantes entre los simbolistas, fue la consigna que
uni a los formalistas
Otro de los descubrimientos de los formalistas sera el de las funciones
significativas de los sonidos reconsiderar el problema de los sonidos, como
objeto de oponer un sistema de observaciones cientficas derivadas del
sistema
Yuri Tinianov
Dice: el ritmo como factor constructivo del verso su bosquejo dio pie a la
semitica.
la palabra no tiene significado preciso es un camalen que nos demuestra
matices, y aun colores distintos. Es en rigor, una especia de receptculo.
Podemos considerar que la palabra constituye un corte transversal de estas
distintas estructuras lexicales y funcionales.
La palabra recibe su valor del contexto.
De hecho, la funcin la que determina como se estructuraran los elementos
textuales y como se efectuar la seleccin de los elementos de que se
constituir el texto aun cuando la palabra no encaje en una tradicin
textual por s misma, con su sola incorporacin asumir la coloracin de las
palabras que la rodean.

Vladimir Propp
Exploro caminos hacia una ciencia de lo literario. Estudiar sistemticamente
los gestos que acompaan las manifestaciones orales.
el ndice organizador del arte, por el cual este se distingue de otras
estructuras semiolgicas, es la direccin de la intencin no hacia el
significado, sino hacia el signo en s mismo
Qu tipo de significaciones es capaz de producir.
Propp pone de manifiesto que los cuentos populares rusos y soviticos
reflejan vestigios de viejas concepciones mitolgicas anteriores a ellos,
racionalizacin del mito
Morfologa del cuento es el estudio de las formas y el establecimiento de las
leyes que rigen la estructura
se puede sacar la conclusin de que el cuento atribuye a menudo las
mismas acciones a personajes diferentes. Esto es lo que nos permite
estudiar los cuentos a partir de las funciones de los personajes
Nivel superficial llamado nivel de manifestacin o de los personajes, est
constituido por lo que cambia en el texto. Y lo que cambia son los nombres
de los personajes. El nivel profundo est constituido por las funciones, lo
constante del texto.
Propp encuentra 31 funciones de personajes en el cuento por medio de la
pregunta que hacen los personajes quien hace algo y como lo hace son
preguntas que solo se plantean accesoriamente