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Wolfgang Amadeus MOZART (17561791)

SYMPHONIE n41 en Ut majeur K.551


Jupiter
I - La priode classique et le style galant
II - Biographie et uvres de Mozart
III - Symphonie n41, analyse
IV - La symphonie aprs Mozart

I - La priode classique et le style galant


a) Le style galant
Mozart et Joseph Haydn (1732-1809) sont les deux compositeurs les plus importants de la priode
classique (1750-1800). Ils sont reprsentatifs du style galant c'est--dire dun style privilgiant la
simplicit dune mlodie accompagne au contraire dune criture contrapuntique complexe (comme pour
Bach). Lgret, gaiet et quilibre caractrisent cette musique. Le terme de classique qui marque la
priode 1750-1800 est utilis pour le grand quilibre formel de cette musique: on y trouve souvent des
carrures symtriques, c'est--dire des mlodies composes sur un nombre de mesures quilibr et pair. Le
schma type est une phrase allant de la tonique la dominante en 4 mesures, marquant un arrt suspensif
et dune autre phrase conclusive allant de la dominante la tonique. Exemple:

Les deux genres nouveaux qui apparaissent lpoque de Mozart et Haydn sont le quatuor
cordes et la symphonie

b) Le quatuor cordes
* Genre typique de lpoque classique ayant connu comme la symphonie un grand succs dans le futur, le
quatuor est la forme de musique de chambre la plus rpandue lpoque classique. Compos de deux
violons, dun alto et dun violoncelle, le quatuor couvre tous les registres et se prsente comme un
concentr harmonique dorchestre. Haydn en composa 83, Mozart 26, Schubert 17 (dont le clbre La
jeune fille et la mort), Beethoven 17 et tout comme la symphonie, le quatuor sera ncessairement au
catalogue de tous les grands compositeurs du XIXe et XXe sicle.

Joseph Haydn jouant avec un quatuor cordes. Lithographie anonyme de la fin du XIXe sicle.

Muse historique de la ville de Vienne


c) La symphonie
* Cest une uvre pour orchestre sans soliste (au contraire du concerto) de la mme forme quune sonate,
c'est--dire en plusieurs mouvements (souvent 4) dont le premier suit la forme sonate.
* On estime quelle tire son origine de la Sinfonia italienne, ouverture dopra qui comporte trois moments:
vif - lent - vif
* La symphonie classique permet dexploiter de nombreuses combinaisons orchestrales. Ne sous
limpulsion de Haydn qui en composa 106 (Le philosophe, La surprise, symphonies
londoniennes), elle connatra un franc succs. Mozart en compose 41 et au XIXe sicle elle cristallise
toutes les ambitions des grands compositeurs Beethoven (9), Mendelssohn (5), la symphonie fantastique
de Berlioz , Brahms (4), Mahler (9) Elle fut le vecteur du dveloppement de lorchestre lpoque
romantique.

II - Biographie et uvres de Mozart


* N le 27 janvier 1756 Salzburg (Autriche), mort Vienne le 5 dcembre 1791. Son pre est son unique
professeur. Fier de son fils qui compose ds lge de six ans, il voyage avec lui travers lEurope pour le
montrer aux cours et grands de ce monde.
* Sa vie couvre une priode contemporaine de Joseph Haydn et de la jeunesse de Beethoven. Il eut un rle
majeur dans lapparition du style galant et de son dveloppement.

1650

1700

1750

1800

1850

JS Bach (1685-1750)
Joseph Haydn (1732-1809)

W.A.MOZART (1756-1791)
Beethoven (1770-1827)

Mozart enfant prodige montr par son pre dans le film Amadeus (Milos Forman, 1984)

uvres principales:
Concertos: 27 concertos pour piano et orchestre, un concerto pour clarinette, un concerto pour flte et harpe
Symphonies: 41 symphonies (et sans doute plus car certaines nont pas t comptabilises)
- Symphonie n35 Haffner pour clbrer lanoblissement de son ami Haffner (1782)
- Symphonie n36 Linz du nom de la ville autrichienne o elle fut compose (1783)
- Symphonie n38 Prague o elle fut compose (1787)
Et bien entendu la trilogie ultime des trois dernires symphonies (39,40 et 41) composes en trs peu de
temps en 1788
Musique de chambre: Quatuors cordes, Sonates pour piano
Opras: (Les noces de Figaro, Don Giovanni, La flte enchante)
Musique religieuse: de nombreuses messes, dont la magnifique Messe en ut mineur K.427, un Requiem

Lopold Mozart et ses enfants Wolfgang et Marie-Anna

III - Symphonie n41 Jupiter en do majeur K.551, analyse


* Mozart compose la suite ses trois dernires symphonies en lespace de quelques mois et cest en aot 1788
quil achve la 41e.
* En dehors de leurs dates de composition trs proches, rien nindique que ces trois dernires symphonies fassent
partie dun cycle unitaire.
* Il est trs probable quaucune dentre elles nait t joue du vivant de Mozart. Devant cet insuccs, Mozart ne
composera plus de symphonies aprs 1788, devant faire face des difficults financires croissantes, estimant
que les symphonies ne payaient pas assez.
* Laspect grandiose et majestueux de la symphonie n41 fait quelle a t surnomme Jupiter depuis le dbut du
XIXe sicle, cette ide nest pas de Mozart.

* Elle possde la fois un style fugu ancien et lquilibre classique de la forme sonate. Le style fugu provient de
la fugue, genre en vogue lpoque baroque dans lequel plusieurs voix (chantes ou instrumentales) dialoguent
ensemble autour dun mme thme. La forme sonate sera dfinie plus bas dans lanalyse du premier mouvement.
Dans cette symphonie, la forme sonate se rencontre dans les mouvements 1, 2 et 4. Le style fugu est surtout
prsent dans le finale (4e mouvement).
* Elle comprend un effectif traditionnel pour lpoque: 1 flte, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes,
timbales, violons I, violons II, altos, violoncelles. A noter labsence de clarinettes, instrument que Mozart
affectionnait pourtant.
* Quatre mouvements senchanent: Allegro vivace (rapide), Andante cantabile (lent et chantant), Menuetto
(Allegro) (rapide), Finale (Molto Allegro) (trs rapide)

1er mouvement: Allegro vivace


Dune grande vigueur, et dun caractre glorieux et triomphant, ce mouvement en do majeur observe la
structure de la forme sonate:
La forme sonate est la structure interne du premier mouvement (la plupart du temps) dune sonate, dune
symphonie ou dun concerto. Dans la 41e symphonie de Mozart, elle concerne nanmoins les premiers,
deuximes et quatrimes mouvements. Cette forme compose de trois parties: lexposition, le dveloppement et la
rexposition:
LExposition: Premire partie dun mouvement de forme sonate dans laquelle les deux thmes principaux sont
exposs. Lexposition se termine au ton de la dominante ou la tonalit relative.
Le Dveloppement: Partie centrale dun mouvement de forme sonate dans lequel de nouveaux lments se
combinent au dveloppement des deux principaux thmes. Le dveloppement volue dans de nombreuses
modulations.
La Rexposition: Troisime et dernire partie dun mouvement de forme sonate qui reprend peu prs le
schma de lexposition avec les deux thmes principaux. La rexposition se termine par le ton principal du
mouvement.

Exposition (mes 1 120):


Prsentation des thmes
Thme A (mesure 1) triomphant et glorieux, .prsent lunisson tous les instruments sauf aux cuivres. On
retiendra de ce thme le motif fuse qui sera dvelopp par la suite.

Thme B (violons I, mes 56) plus discret et plus mlodique que A

Thme C (violons I et II, mes 101). Mozart se cite lui-mme puisquil est issu dun ariette pour voix de basse
que Mozart avait compos plus tt Un Bacio di mano.

* A noter quil est rare de rencontrer trois thmes dans une forme sonate, la plupart du temps il ny en a que deux.
* Lexposition commenait dans la tonalit de do majeur, elle se termine en sol majeur, au ton de la dominante, ce
qui est trs courant lpoque.
* Lexposition peut tre joue deux fois comme lindique la barre de reprise, mais linterprte est libre de dcider
ce quil veut.
Autres motifs
* Remarquer le rythme point aux cuivres et bois mes 9, donnant ce passage des allures de marche triomphale.
Les marches, qui voquent des processions de plein air utilisent souvent ce rythme (Finale du premier acte des
Noces de Figaro, mais aussi dans des caractres sombres, dans la marche funbre de Chopin par exemple.
* On peut noter un autre lment thmatique secondaire (flte et hautbois, mes 24) qui sentend en mme temps
que le thme A:

Dynamique du premier mouvement

Dveloppement (mes 121 189):


* Il commence par le thme C dans une tonalit loigne de sol majeur quon vient de quitter: mi bmol majeur.
* Mesure 133 cest la fin du thme C qui est dvelopp: changes alterns entre les violons dun ct et
alto/violoncelles de lautre.
* Vient ensuite la fausse rexposition mes 161: la rapparition du thme A peut induire en erreur. La tonalit de
fa majeur (au lieu de retrouver le do majeur de lexposition), ainsi que les motifs suivants montreront quil sagit
toujours du dveloppement.
* Cest au tour du motif fuse dtre exploit aux violons (mes 171 et suivante dans des tonalits diverses et dans
un caractre fivreux
* Une pdale de dominante (sol) aux cors mes 183 aboutit la rexposition 189

Rexposition (mes 189 313):


* On retrouve tous les lments de lexposition: thme A (mes 189), motif secondaire (mes 212), marche au rythme
point (mes 237), thme B (mes 244), thme C (mes 289)

* Le mouvement se termine par une brillante conclusion clatante et majestueuse (mes 309 fin)

2e mouvement: Andante cantabile


* Moment traditionnel de repos, ce 2e mouvement en fa majeur voit son effectif se rduire un peu: il ny a plus de
trompettes et timbales, instruments gnralement utiliss dans les mouvements rapides cette poque
* Une structure de forme sonate galement, donc en trois parties (mes 1 44 pour la premire, 45 59 pour la
deuxime, et 60 fin pour la troisime)

Exposition (mes 1 44):


* Un premier thme lyrique (A), paisible et chantant est tout de suite expos aux violons I. Il nest pas sans
rappeler le finale des Noces de Figaro compos deux ans plus tt. Comme le thme A du mouvement prcdent,
il est construit sur une carrure symtrique, savoir 4 mesures avec 2 fois le mme lment sur 2 mesures.

* Un motif secondaire mes 12 aux violons lorsque les violoncelles noncent leur tour le premier thme est noter
car il sera dvelopp par la suite:

* La partie la plus prenante se situe alors en fin de mesure 18 et suivantes, avec lapparition dun second thme
dramatique (B) et totalement en contraste avec le thme prcdent: brusque modulation en do mineur et
syncopes des violons donnant un caractre haletant. Ce type de moment tmoigne du pr romantisme des uvres
de la fin du XVIIIe sicle, annonant Beethoven. Autres exemples du mme type: mouvement lent du concerto
pour piano n20 en r mineur K. 466 , mouvement lent de la sonate pour piano en la mineur K.310, mouvement
lent du concerto pour piano n24 en do mineur K. 491

* Un retour au calme est entendu lcoute du 3e thme (C) en do majeur aux violons I mes 28

Dveloppement (mes 45 59):


* Trs court, il se concentre sur le thme dramatique B

Rexposition (mes 60 fin):


* Retour au thme A en fa majeur, avec cette fois un dveloppement du motif secondaire (voir mesure 12) en
triples croches qui prend tout coup une grande importance
* Retour du thme C mes 76 en fa majeur
* En guise de coda, ultime prsentation de la tte (uniquement) du thme A mes 92

Mozart ftard dans le film Amadeus (Milos Forman, 1984)

3e mouvement: Menuetto: Allegretto


* Le menuet est lorigine une danse trois temps connue lpoque baroque (1600-1750). Dans cette priode, on
avait lhabitude de jouer plusieurs danses la suite (Gavotte, Sarabande, Gigue) quon appelait justement des
Suites et le menuet en faisait partie. Aprs 1750, la priode classique, les suites disparaissent au profit de la
sonate mais curieusement, le menuet reste.
* Le menuet est donc une pice trois temps suivant une structure bien particulire:
A - A - B - B - Trio 1 - Trio 1 - Trio 2 - Trio 2 - A - B
* Le thme principal de la partie A a une courbe lgrement chromatique:

* Elle a souvent un caractre lger et anodin en contraste avec les autres mouvements plus dvelopps, plus riches
et plus intenses

Dynamique du 3e mouvement

4e mouvement: Finale: Molto Allegro


Dun caractre tournoyant, brillant, tourdissant de virtuosit, il conclut majestueusement la symphonie. Il
fait autant appel la forme sonate courante lpoque de Mozart qu lcriture contrapuntique, plus du tout en
vogue dans la 2e moiti du XVIIIe sicle.

Exposition (mes 1 157):


a) Prsentation des trois thmes et dun motif secondaire:
Thme A
* Le thme principal (A) est donn ds le dbut mesure 1 aux violons I. Il est compos de quatre notes longues et
trs mlodiques, dont on avait dj eu la prfiguration dans le Trio 2 du 3 e mouvement. Le principe davoir des
thmes communs dun mouvement lautre se rencontre surtout dans les uvres de la fin du XIXe sicle (chez
Csar Franck notamment (Sonate pour violon et piano) ou dans la Sonate en si mineur pour piano de Franz
Liszt), on parle alors duvre cyclique. Beethoven utilise ce procd au dbut du 4 e mouvement de sa 9e
symphonie o il rcapitule brivement les thmes des trois premiers mouvements. Mais lpoque de Mozart
cest trs rare.

Thme B
* Le thme B se rencontre lunisson aux cordes, hautbois et basson mesure 19. Un rythme point le commence
avant quil ne descende quasiment toute la gamme.

Thme C
* Enfin le thme C aux violons I mesure 74. Trois blanches non conjointes et une quasi-gamme descendante

Motif secondaire
* Un motif secondaire est noter mesure 56 toujours aux violons I

b) Fugue et canon:
* La fugue: Mozart utilise ce procd dcriture ancien, abandonn la mort de JS Bach en 1750. Cest une forme
dcriture polyphonique savante faisant intervenir plusieurs voix sur un mme thme. Principe: une premire
voix nonce le thme quon appelle le sujet. Une deuxime voix arrive ensuite pour noncer le mme thme (on
parle dentre en imitation) modul une quinte au dessus quon appelle dsormais la rponse. Pendant cette
rponse, la premire continue en faisant le contresujet. Mesure 36, aux violons II on a le sujet. Mesure 39, les
violons I rpondent sur le mme thme quon appelle donc la rponse pendant que les violons I continuent en
faisant le contresujet. Les cinq voix entrent ainsi les unes aprs les autres en toffant progressivement le
discours. Johann Sebastian Bach (1685-1750) composa normment de fugues pour clavecin, orgue et orchestre.
On peut retenir le recueil Le clavier bien tempr qui contient des prludes et des fugues pour clavecin dans
toutes les tonalits, ou aussi Lart de la fugue, dernire composition de Bach qui ne contient que des fugues et
des canons.

* Le canon est galement une forme polyphonique savante mais moins rigoureuse que la fugue. Les entres dun
canon se font souvent lunisson. Mesure 64, les violons I et II jouent le thme B, alors qualtos, violoncelles et
contrebasses le jouent aussi mais un temps plus tard. Le canon est renvers quand il fait entendre le thme en
miroir: les intervalles descendants deviennent ascendants et vice-versa. On en trouve un exemple aux violons I et
II mesure 136, o on entend dailleurs le canon droit (normal) et renvers en mme temps.

Dveloppement (mes 158 224):


* Il dbut par le thme A lgrement transform: il est harmonis aux violons II et altos en sol mineur. Sen suit
alors un change froce du thme B entre les pupitres. La forme canon droit et canon renvers salternent
violemment dans des tonalits extrmement variables et inattendues.

Rexposition (mes 225 356):


* Retour attendu du thme A dans sa forme initiale mesure 225 aux violons I. A vrai dire lesprit du dveloppement
est toujours l puisque ce thme est rapidement rpt en marche harmonique, c'est--dire chaque fois un
degr au dessus. Mes 233 (do M), mes 237 (r m/M), mes 241 (mi m/M). Mozart fait mme une marche
harmonique descendante puisquon redescend les degrs juste aprs: nouveau r m/M 245, et do M 249
* Motif secondaire mes 254 et plusieurs fois aprs, canon sur B mes 262 et suivantes, thme C mes 272 puis en
canon mes 297 et suivantes, canon sur B 334, droit et renvers

Dynamique du 4e mouvement

Coda (mes 357 fin):


* Cette partie, sorte dpilogue fait dabord entendre le thme A dans sa forme renverse aux violons I et II (en
canon avec les altos et violoncelles) et galement renverse et rtrograde (cest dire en partant de la fin) la
flte 362, tmoignant dune vritable matrise du contrepoint.

* Prsence simultane et rapproche de tous les thmes A, B et C et du motif secondaire de mes 372 la fin, la
manire dune strette. La strette est la partie finale dune fugue traditionelle o tous les motifs sont entendus de
manire rapproche et reserre. La rfrence la fugue traditionelle est manifeste.

GLOSSAIRE TERMES A CONNAITRE


Priode baroque - Priode classique - Symphonie - Menuet - Forme sonate Fugue - Contrepoint - Canon Mouvement droit - Mouvement renvers - Mouvement rtrograde - Note pdale - Tte du thme - Marche
harmonique - Coda

Mozart au pianoforte dans le film Amadeus (Milos Forman, 1984)

V - La symphonie aprs Mozart


* A partir du dbut du XIXe sicle, le statut social du compositeur change: il ne sagit plus de faire de la
musique de divertissement (si bonne soit-elle), mais de correspondre lidal personnel que les
compositeurs se donnent. Chaque artiste exprime sa propre vision du monde, par le prisme gocentrique de
sa propre et unique personnalit.
* De plus, le dbut du XIXe sicle correspond un progrs technique dans la fabrication des instruments: le
piano tend son clavier (plus daigus et plus de graves), la flte et dautres instruments vent tendent
galement leur tessiture et leur puissance sonore. Toute lexpression musicale se dirige vers un toujours
plus caractristique: plus fort, plus grand, plus puissant, plus excessif, plus nombreux . On a le got des
contrastes et oppositions violentes (Beethoven). L'orchestre est ce titre un merveilleux moyen la
disposition du compositeur pour tudier, exprimenter et exprimer les infinies possibilits expressives de
celui-ci.
* Lpoque classique formalisa des genres qui sadapteront trs bien et qui connatront un grand succs la
priode romantique: la sonate pour piano, le quatuor cordes, la concerto et bien sr la symphonie.
* Mozart ouvre un boulevard pour le genre symphonique: sil en a compos 41, les compositeurs qui le
suivront en composeront moins, mais elles seront beaucoup plus longues et plus dveloppes. Beethoven en
compose 9 (dont la 9e contenant lOde la Joie), tout comme Schubert. Tous les compositeurs ultrieurs
sen rfreront en llargissant et en lallongeant. (Johannes Brahms (1833-1897, 4 symphonies, et surtout
Gustav Mahler (1860-1911) dont la 8 e symphonie est surnomme des Mille (1000 instrumentistes et
choristes)

Mozart composant son Requiem dans le film Amadeus (Milos Forman, 1984)

Sources:
Guide de la musique symphonique, Fayard, 1986
LEducation musicale, Septembre/Octobre 2008, supplment au numro 555/556, Baccalaurat 2009,
- Mozart homme des lumires, article de Grard Moindrot
- Symphonie n41 en ut majeur K.551 dite Jupiter de W.A.Mozart, article de Michle Lhopiteau-Dorfeuille
LAnalyse musicale, Baccalaurat 2009, Septembre 2008
- Jalons pour une symphonie, article de Laurence Le Diagon-Jacquin
- La symphonie K.551 de Mozart: prsentation historique et analytique, article de Frdric Gonin
- Tradition et renouveau du contrepoint lpoque de Haydn et de Mozart, article de Frdric Gonin

Mozart en famille (JN de la Croce)

Mozart composant le Requiem W.James Grant

Mozart enfant composant Gravure XIXe Vienne