SANTOS, I. F. Aspectos retricos da ria Quia respexit humilitatem... Per Musi, Belo Horizonte, n.18, 2008, p.

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Aspectos retricos da ria Quia respexit

humilitatem, do Magnificat em R maior
de J. S. Bach BWV 243
Isabela de Figueiredo Santos
isabelacantora@gmail.com

(UFMG, Belo Horizonte)

Resumo: A Retrica teve um papel essencial na produo artstica do sculo XVI ao sculo XVIII ao ditar sistematicamente a estruturao formal e a utilizao de elementos figurativos em um discurso para fortalecer sua eloqncia. No
caso da msica se d atravs da estruturao e diviso da msica e da utilizao de figuras retrico-musicais como, por
exemplo, as catabasis (movimento meldico descendente) e anaphoras (repetio geral), entre outras. Este artigo pretende analisar alguns elementos da retrica contidos na ria Quia respexit humilitatem, composta por J. S. Bach.
Palavras-chave: anlise retrica, figuras retrico-musicais, barroco, Quia respexit humilitatem, Bach.

Rhetorical aspects of the aria Quia respexit humilitatem, from Magnificat in D major by J. S.
Bach BWV 243
Abstract: Rhetoric had an essential role in artistic production from the sixteenth to the eighteenth century by
systematically dictating the formal structure and utilizing figurative elements in discourse to strengthen its eloquence.
In the case of music, it occurs through structure and division of the music and the use of rhetorical-musical figures such
as catabasis (descending melodic movement) or anaphora (general repetition) among others. This article aims to analyze
some of the rhetorical elements contained in the aria Quia respexit humilitatem, composed by J. S. Bach.
Keywords: rhetorical analysis, rhetoric-musical figures, baroque, Quia respexit humilitatem, Bach.

1- Introduo

Objeto de estudo: ria para soprano Quia respexit humilitatem,

do Magnificat em R maior, BWV 243, de J.S. Bach (1685
1750), composto para coro a 5 vozes e orquestra.

2- Locus histrico

A primeira apresentao do Magnificat foi na celebrao

de Vsperas do Natal de 1723. Bach tinha 38 anos e
foi seu primeiro Natal em Leipzig. Curiosamente, a
pea foi estreada na tonalidade de Mi bemol,1 revisada
posteriormente e apresentada em sua tonalidade final (R
maior) em 1732 (WIKIPEDIA e BACH, [1924]).

3- Magnificat

Segundo o DICIONRIO ELETRNICO HOUAISS DA LNGUA

PORTUGUESA 1.0 (2001), o significado de Magnificat, do
latim enaltece, exalta, louva, tem duas rubricas. Do ponto
de vista da religio: cntico entoado por Nossa Senhora
quando da Anunciao, em que ela louva o Senhor e
expressa agradecimentos pelas magnificncias que lhe
foram concedidas. Do ponto de vista da msica: composio
ou cntico inspirado nesse canto da Virgem Maria.
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n18, 94 p., jul. - dez., 2008

O texto deste Magnificat foi extrado do Evangelho de So

Lucas, captulo 1, versculos 46 a 55 e trata do momento
seguinte Anunciao do anjo Gabriel em sua apario
Maria. O texto da ria Quia respexit humilitatem o
versculo 48. Sua traduo : Porque Ele voltou os olhos
para a humildade de sua serva. Doravante me diro
abenoadas todas as geraes.2

4- Contextualizao

O anjo visitou primeiro Zacarias, marido de Isabel (parenta

de Maria) e lhe contou que sua mulher estava grvida de
um menino. Ele deveria ser chamado de Joo - futuramente
conhecido por Joo Batista. O anjo profetizou que Joo
abriria o caminho para a vinda do filho de Deus e converteria
muitos fiis ao cristianismo. Zacarias no acreditou. A sua
mulher era estril e, alm disso, ambos eram idosos. Por
no crer na boa nova, foi emudecido pelo poder divino at
o nascimento de seu filho, mas explicou a graa recebida
atravs de gestos e escritos em uma tabuinha.
Aps 6 meses, Maria tambm recebe a visita do anjo
Gabriel avisando-a que dela nascer o filho de Deus,
Recebido em: 17/08/2007 - Aprovado em: 11/02/2008

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Jesus. Ela no se considera digna, mas o anjo a conforta.

Maria fica exultante. Nesta visita o anjo conta que
Isabel tambm foi concedida uma graa, estava grvida
de 6 meses. Naqueles dias ento, Maria se levanta e vai
at a casa de Isabel, que ao lhe ver exclama: Bendita s
tu entre as mulheres e bendito o fruto do teu ventre (A
BBLIA DE JERUSALM, 1985. p.1928). A resposta de Maria
saudao de Isabel o texto do Magnificat escrito por
Lucas no trecho citado do livro de seu evangelho.

5- Retrica na msica

A retrica foi uma disciplina muito significativa na vida

artstica da Europa nos sculos XVI, XVII e XVIII. Estudava
desde a produo at a anlise da eloqncia e persuaso
dos discursos. De 1535 a 1792 diversos tratados retricomusicais foram escritos, eram chamados musica poetica
(CANO, 2000, p.7). Este artigo faz uma anlise de elementos
retrico-musicais da ria Quia respexit humilitatem,
composta no sc. XVIII, no perodo alto barroco. Nesta
poca o processo composicional era baseado nos tratados
de musica poetica, com intuito de comover e persuadir o
ouvinte atravs de recursos que simbolizam musicalmente
os afetos. Uma retrica musical sugere uma viso da
msica como discurso, ancorando-se na idia de figuras da
retrica musical (PIEDADE, 2007.).
A criao artstica de uma msica utilizando tratados
retricos seguia um processo dividido em trs etapas:
inventio (escolha dos materiais a serem utilizados),
dispositio (disposio dos materiais) e elocutio (execuo
e interpretao do material coletado e organizado). Neste
artigo ser abordado apenas a inventio e dispositio, uma
vez que no tratarei aqui de questes interpretativas,
prprias da elocutio.
Inventio - o autor identifica os argumentos musicais
apropriados para a pea, como o tema da obra, a
tonalidade, instrumentao, figuras retrico-musicais,
tipo de textura e os afetos predominantes.
Dispositio - Como o nome sugere, a disposio,
organizao do material coletado na inventio e dividida,
geralmente, em seis partes: exordium (introduo
matria), narratio (parte que discorre sobre a matria),

propositio (parte onde se anuncia a proposta da matria

a ser defendida), confutatio (defesa da matria, onde os
argumentos so apresentados), confirmatio (confirmao
da matria) peroratio (anunciao de concluso), podendo
estas sees serem manuseadas em favor da inteno
desejada pelo compositor.

6- Sobre a ria

A ria foi escrita para soprano, obo damore obligato

e baixo contnuo cifrado. Essa instrumentao de
densidade rarefeita contribui para retratar a humildade
da serva citada no texto. Apesar de ser de um momento
de jbilo, foi escrita como um Adgio em Si menor,3 que,
segundo Charpentier um tom melanclico e s, segundo
Mattheson bizarro e amoroso, e segundo Rameau
doce e tenro (TARLING, 2000. p.5 e 7). Quando o texto
se refere bno de Maria ocorre uma modulao
passageira para o tom de R Maior. As figuras retricas
predominantemente remetem humildade atravs de
catabasis, passagem musical com direo meldica
descendente, assim explica Kircher (citado por BARTEL,
1997. p.215):
A catabasis ou descensus uma passagem musical
atravs da qual podemos expressar afetos opostos aos
da anabasis, tais como servido e humildade, assim
como afetos baixos e vis, como em Eu sou, contudo,
imensamente humilhada (Massainus), ou em A vida
desceu ao inferno (Massentius), ([Traduo feita por
Andr Oliveira] apud OLIVEIRA, 2006. p.361).

Existem trs palavras-chave no texto desta ria:

humilitatem (humildade), ecce (eis) e beatam (abenoada).
Cada uma delas tem seu sentido enfatizado por figuras
retrico-musicais, como as catabasis para humildade
ou movimentos ascendentes para a palavra eis, como
quem aponta uma direo. A palavra beatam a nica
que tem uma slaba prolongada: no c.22 em uma nota
com durao de 2 tempos (mnima) e no c.24 com um
melisma de 10 semi-colcheias.

7- Anlise Retrica

A Tab.1 mostra as sees da dispositio da ria Quia

respexit humilitatem, do Magnificat em R maior de J. S.
Bach BWV 243.

Seo

Compassos

Nmero de compassos

Exordium

1a5

Narratio

6 a 10

Confirmatio I

11 a 14

Confirmatio II

15 a 17

Confutatio

18 a 24

Peroratio

Omnes generationes (completo)

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Tab.1 Sees da dispositio da ria Quia respexit humilitatem, do Magnificat em R maior de J. S. Bach BWV 243
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Exordium (c.1-5) Introduo matria. Nesta parte o

ouvinte preparado para o discurso que vir.

vezes criando uma circulatio (srie geralmente composta

por oito notas, formando desenho de crculo ou onda).

A ria comea com uma introduo instrumental de

carter convocatrio, instrumentada por uma melodia
obligato do obo damore acompanhada por baixo
contnuo. A Partitio (ponto de partida) se d com aluses
melodia a ser cantada pelo soprano no c.6 com algumas
transformaes (Fig.1 e Fig.2).

O terceiro e quarto tempos do c.1 (obo) apresenta uma

imitao do gesto humano, quando o movimento de grau
conjunto seguido de saltus duriusculus figura o gesto de
voltar os olhos citado no texto (mimese). A tonalidade
do exordium Si menor.

Segue abaixo o significado de algumas figuras retricomusicais que aparecem no exordium (Fig.3). A maioria
delas aparece por toda a pea.
Saltus Duriusculus - salto meldico dissonante de grande
expressividade dramtica. Neste trecho, apresentado na
figura dos schematoides - repetio de ritmo, frase ou
melodia com alterao por aumentao ou diminuio
da durao rtmica. Este salto inesperado gera uma
certa tenso e prende a ateno do ouvinte. Anaphoras
Repetio geral; repetio da frase de abertura em
passagens sucessivas; repeties de desenhos rtmicos
e meldicos no baixo. Catabasis Linhas meldicas
descendentes - figuram a humildade de Maria nesta ria.
Anabasis - Linhas meldicas ascendentes aparecem na
ria como compensao do movimento meldico, muitas

Narratio (c.6-10) Parte que discorre sobre a matria.

Geralmente uma parte objetiva, sem digresses ou
desvios. Sua funo fixar um marco preparatrio para
a argumentao.
A melodia apresentada inicialmente pelo obo aparece
ornamentada na voz do soprano solista, sendo que cada
um manter o seu prprio perfil desta melodia introdutria.
A palavra humilitatem aparece figurada pela catabasis e
repetida como emphasis (passagem musical que enfatiza ou
enaltece o significado do texto). Esta uma palavra-chave
do texto e carrega tambm as figuras retrico-musicais:
Hypotyposis vvida representao de imagens
encontradas no texto, no caso, o gesto de submisso e
devoo de Maria.
Polyptoton repetio de passagem meldica em

Fig.1 - Primeira frase do obo

Fig.2 Primeira frase do canto.

Fig.3 - Saltus duriusculus, schematoides, anaphora, catabasis, anabasis, circulation.

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diferentes alturas.

tonal, no caso, a subdominante de Si menor, Mi menor.

As ligaduras apresentadas nesta palavra (humilitatem)

trazem a articulao de uma suspiratio4 em direo
descendente (Fig.4).

Confirmatio I (c.11-14) Provas confirmativas, aluso

narratio. Onde o orador reexpe sua matria com maior
carga afetiva.

Durante toda a ria encontramos as figuras heterolepsis

e metabasis, que so, respectivamente, intrometimento
de uma voz na regio da outra e cruzamento de vozes
(no sentido de uma completar a outra), o que d mais
unidade e constncia meldica a esta msica (Fig.5).
Nos c.8-9 (Fig.6) o obo apresenta circulationes (desenho
circular ou em forma de onda) em anaphora e gradatio
(aumento ou ascenso gradual no som e altura/registro,
criando intensidade crescente), com desfecho em material
temtico (saltus duriusculus e grande circulatio). Nos c.8- 9
temos a sensao de um leve afastamento para outra regio

O c.11 comea com a mesma frase do c.6 (incio da narratio),

porm a ltima nota deixa de ser um saltus duriusculus. A
melodia anterior (c.6) termina na dissonncia de stima da
dominante (Mi natural) e no compasso presente termina
consonante, na tnica da dominante (F#), num salto de
5 justa. A maioria das edies preserva a frase do soprano
idntica, com o mi no final, como, por exemplo, na edio
de Richard Walters (WALTERS, Comp. e Ed., 1994. p.28-30),
mas em outras edies mais confiveis, como Eulenburg
(BACH, [1924])5 e Lea Pocket Scores (BACH, 1959.),
encontra-se o F#, musicalmente mais interessante do que
a repetio da frase do soprano sem nenhuma alterao.

Esta seo funciona como confirmao: o perfil meldico,

Fig.4 Suspiratio, catabasis, hypotyposis, polyptoton, emphasis.

Fig.5 voz e obo sobrepostos: heterolepsis e metabasis.

Fig.6 - Circulatio em anaphora e gradatio e desfecho em saltus duriusculus.

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ritmos e figuras retricas so recapitulados, porm,

nesta seo, a msica passa da tonalidade de Si menor representante dos afetos j citados ao tratar da humildade
de Maria - para a tonalidade de R Maior, ao falar de
sua beno que ser proferida por todas as geraes. A
tonalidade de R Maior citada por Rousseau, Charpentier,
Mattheson e Rameau como algo grandioso, alegre ou de
regozijo. A mudana dos afetos torna-se clara no fim da
sentena ancilae suae, que no c.9, termina sob o efeito
suspensivo da dominante de Si menor (F#7) e no c.14
aparece resolvendo a harmonia em R maior. No ltimo
compasso desse confirmatio o obo apresenta o material
meldico da seo seguinte.
Confirmatio II (c.15-17): essa uma parte instrumental
em que o obo apresenta material meldico constitudo
da juno de alguns materiais meldicos j apresentados
em todas as sees anteriores (Fig.8). O baixo permanece
com suas anaphoras. No c.15 temos na melodia do obo
uma breve catabasis, um salto e uma pequena anabasis,

juntando assim vrios elementos numa s frase. A harmonia

fica vagando entre as duas tonalidades apresentadas (Si
menor e R maior), o que faz desta seo uma sntese de
todo o discurso musical apresentado at o momento.
Confutatio (c.18-24): Seo onde ocorre a defesa dos
argumentos, parte mais elaborada e defesa da matria.
Aqui ocorre finalmente a resoluo da harmonia
na tonalidade de R maior, marcando um ponto de
articulao formal na pea. H um adensamento rtmico
entre as trs linhas e novos materiais se apresentam na
linha vocal. A figura da epizeuxis (imediata e enftica
repetio de palavra, nota, motivo ou frase) aparece de
maneira mais estrita (c.18) entre o baixo e o obo com
a clula da melodia introdutria. No canto, na palavra
ecce, temos o contraste do gesto de voltar o olhar
(Fig.9; retratado na narratio pela clula de grau conjunto
em fusa seguida de salto) com o gesto de apontamento
(Fig.10) ao substituir o salto pela repetio da nota final.
Um novo material musical trazido com o texto ecce

Fig.7 Soprano, obo e contnuo: diferentes resolues do primeiro motivo cantado.

Fig.8 - Juno de materiais meldicos no obo, anaphoras no baixo e harmonia entre Si menor e R maior.

Fig.9 Voltar os olhos

Fig.10 - Apontar
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enim ex hoc beatam (c.20-21) repetido como polyptoton6

e epizeuxis.7 Tantas novidades fazem desta seo a
parte mais rica e elaborada, caracterstica prpria da
confutatio.
Do c.22 em diante h uma dubiedade entre a parte
instrumental e a voz. A voz, analisada separadamente, leva
a crer que estamos diante da peroratio (sentena final),
porm o baixo retoma suas anaphoras e o obo volta a
apresentar as catabasis predominantes no exordium e na
narratio, o que leva a crer que o c.22 se trata apenas de
uma diviso de seo dentro da confutatio.
Peroratio Omnes generationes (27 compassos) Sentena
final. Nesta seo algumas vezes enuncia-se os mesmos
temas j apresentados, em outras, como o caso desta

ria, recorre-se a outro tipo de material para enfatizar e

convencer o discurso que foi apresentado anteriormente.
Tendo como referncia o texto de So Lucas, a fala de
Maria s se completa no movimento seguinte, omnes
generationes (por todas as geraes), o que d a ele
a funo de uma peroratio. O omnes generationes
escrito em forma de fuga para coro a 5 vozes, 2 flautas,
2 obos damore, 2 violinos, viola e baixo contnuo
(Fig.11). Segundo Bartel (1997, p.282), analisando
o verbete fuga escrito por Forkel (1749 1818), as
numerosas linhas meldicas independentes de uma
fuga expressam o sentimento de uma multido, em
contraposio com a linha meldica da ria, que
expressa o sentimento de um indivduo.

Fig.11 Fuga em F# menor com armadura de Si menor (mantida da ria que antecede). ltima nota do Quia em
eliso com a primeira do Omnes.
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8 - Concluso

A anlise desta pea sob os aspectos aqui apresentados

contribui para uma melhor compreenso da obra
Magnificat, BWV 243 e, conseqentemente, para uma
melhor e mais clara interpretao da mesma. Com esta
anlise, tornou-se claro que a passagem do evangelho de
Lucas (1:48) foi dividida neste Magnificat em trs partes,8
sendo duas delas pertencentes ria e a ltima tratada
como fuga no movimento seguinte.
A ria Quia respexit humilitatem muito rica em figuras
retrico-musicais e segue uma estratgia peculiar
de organizao do seu discurso retrico ao passar
diretamente da Narratio para a Confirmatio, talvez
pelo fato de que o texto no oferea material para a
construo de uma Propositio (enunciao da tese
fundamental que se sustenta o discurso, comumente
encontrada entre a Narratio e Confutatio).

A ltima nota do Quia termina no primeiro tempo do Omnes,

que foi escrito na tonalidade de F# menor (armadura com
3 sustenidos). Bach, entretanto, manteve a armadura com 2
sustenidos (R maior ou Si menor), a mesma armadura da ria
analisada, o que refora ainda mais a idia de que os dois
movimentos esto intimamente conectados. H um estudo
que lida exclusivamente com a questo da unificao dos
movimentos; Robert Camarota (2003), defende em seu artigo a
idia de que a ria e a fuga so, na verdade, um s movimento.
Com a edio da partitura feita por Robert Franz em 1864, a
fuga passou a ser executada em andamento mais rpido que a
ria, mas antes disso a ria e a fuga estavam intrinsecamente
conectadas e eram, juntas, o terceiro movimento. Na reviso da
partitura feita por Bach em 1733 ele acrescentou a indicao
adagio no inicio da ria, estabelecendo este tempo para todo
o movimento (CAMAROTA, 2003).9 Fica a cargo dos regentes e
intrpretes decidir o andamento do omnes, uma vez que no
entrarei neste mrito nesta pesquisa.

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Referncias
A BBLIA DE JERUSALM. So Paulo: Edies Paulinas, 1985.
BACH, J. S.. Magnificat in D major, BWV 243. London: Edition Eulenburg No. 964. [1924]. Partitura com grade completa.
BACH, J. S.. Magnificat in D major, BWV 243. New York: Lea Pocket Scores. 1959. Partitura com grade completa.
BARTEL, Dietrich. Musica potica: musica- rethorical figures in German Baroque Music. Lincoln, Nebraska, University of
Nebraska Press, 1997.
CAMAROTA, Robert M., On the Performance of Quia respexit ... omnes generationes from J. S. Bachs Magnificat. 2003
Disponvel em <http://caliber.ucpress.net/doi/abs/10.1525/jm.2001.18.3.458?cookieSet=1&journalCode=jm> Acesso:
02 de junho de 2007.
CANO, Rubn Lpez. Msica y retrica em el barroco. Cidade do Mxico, D.F.: Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
2000.
DICIONRIO ELETRNICO HOUAISS DA LNGUA PORTUGUESA 1.0. Instituto Antnio Houaiss, 2001. (CD-ROM)
OLIVEIRA, Andr. O uso de figuras de Retrica Musical no Magnificat de Johann Sebastian Bach. XVI ANPPOM. Braslia,
2006.
PIEDADE, Accio Tadeu. Expresso e sentido na msica brasileira: retrica e anlise musical. Revista Eletrnica de
Musicologia, Volume XI - Setembro de 2007. Disponvel em <http://www.rem.ufpr.br/REMv11/11/11-piedade-retorica.
html> Acesso em: 29 de outubro de 2007.
TARLING, Judy. Baroque string playing for ingenious learners. St. Albans, UK, Corda Music, 2000.
WALTERS, Richard (Comp. e Ed.). The Oratorio Anthology (soprano).Hal Leonard Corporation. 1994. The Art Institute of
Chicago. Partituras para piano e voz aguda.
WIKIPEDIA Magnificat (Bach). Disponvel em < http://en.wikipedia.org/wiki/Magnificat_(Bach) > Acesso em: 20 de
maio de 2007.

Leitura Recomendada
RIEMENSCHNEIDER BACH INSTITUTE. Disponvel em <http://www.bw.edu/academics/libraries/bach/library/kenney/pub/
magnificat/> Acesso em: 13 de junho de 2007.

Isabela Santos soprano, bacharel em canto lrico pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e mestranda em performance
na UFMG, sob orientao de Margarida Borghoff. Estuda tcnica vocal com o baixo-bartono americano Stephen Bronk.
Como cantora, ganhadora de diversos prmios em concursos nacionais de canto e do prmio Cantor(a) Jovem no 7
Concurso Internacional de Canto Bidu Sayo.

Notas

Segundo Charpentier (1692), Mib maior uma tonalidade cruel e hostil, e segundo Mattheson (1713-19), pattica e sria apud TARLING, 2000. p.
5 e 7.
2
Traduo feita oralmente pelo regente e estudioso do latim Eduardo Fonseca.
3
Na inventio feita a escolha da tonalidade.
4
Figura que simboliza suspiros.
5
Nesta edio da Eulenburg, o musiclogo alemo Arnold Schering escreve consideraes sobre o Magnificat e a edio, aqui traduzidas por mim:
nenhum erro foi encontrado na partitura da presente edio, a no ser pouqussimas sutilezas, como a falta de uma barra de compasso e ligaduras
de frase mais exatas. A voz e o violino foram transpostos para a clave usual atual. A partitura foi copiada fidedignamente da segunda verso da
partitura original feita por Bach, j na tonalidade de R maior.
6
Repetio de passagem meldica em diferentes alturas.
7
Imediata e enftica repetio de palavra, nota, motivo ou frase.
8
Parte I: Quia respexit humilitatem ancilae suae; parte II: Ecce enim ex hoc beatam me dicent; parte III: omnes generationes.
9
Informaes retiradas do resumo do artigo de CAMAROTA, 2003. A seleo dos trechos, sntese e traduo foram feitas por mim.
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