DOI: 10.11606/issn.2238-3867.

v14i2p191-198
Dossi espetculo Pulso - olhares de dentro

O feminino em Pulso: a experincia de criao de um solo performativo

The female in Pulso: the experience of creating a performative solo
Priscilla Toscano1
Resumo
O texto narra a construo do solo de Priscilla Toscano e busca uma reflexo sobre o processo criativo.
Palavras-chave: Feminino, Processo criativo, Performance.
Abstract
The text narrates the construction of Priscilla Toscanos solo and makes a reflection about the creative
process.
Keywords: Creative process, Female, Performance.

A fim de compartilhar experincias de criao no mbito das relaes hibridas

entre teatro e performance, narrarei aqui o processo de pesquisa e desenvolvimento
do solo2 que criei e que faz parte do espetculo Pulso. O solo foi desenvolvido durante
as sesses de trabalho e foi includo na dramaturgia do espetculo. Os principais eixos
que serviram de base para essa criao foram: Memria biogrfica; Repertrio artstico pessoal em relao ao universo feminino que desenvolvi durante o curso de graduao e, desde 2009, com o Coletivo PI3; Minhas referncias na Arte da Performance.
Pulso proporcionou a materializao de um processo de pesquisa terica e
prtica em performance, que teve seu incio em 2011, quando foi o curso de extenso
Experimentos em Performance I atravs do Laboratrio de Prticas Performativas
da USP em parceria com o Instituto de Artes da UNESP. A prtica proveniente deste
curso gerou em dezembro do mesmo ano um ritual performativo que naquele momento
1 Atriz, performer, diretora, produtora e arte educadora. Licenciada em Arte Teatro pela Universidade
EstadualPaulista (UNESP)
2 No senti necessidade de nomear este solo, porm foi apelidado de azul pelo grupo para facilitar a escrita e
sistematizao do roteiro.
3 O Coletivo PI um ncleo paulistano de pesquisa e criao em performance e interveno urbana criado por
mim e pela artista Pmella Cruz.

foi batizado de Desvio Coletivo4 e posteriormente pelo grupo de Ao N. 1. Entendi a

experincia dessa ao como um acontecimento ritualstico aberto ao pblico no qual
desaguamos a prtica dos jogos performativos em coro mesclando a ela solos dos
performers. Essa primeira experincia anunciou a vontade dos diretores em construir um
espetculo relacional permeado pela Performance. Em 2012 o processo continuou com
o curso Experimentos em Performance II e, em paralelo, Marcos Bulhes apresentou
ao grupo o seu roteiro nascido no hospital.
A princpio, o projeto de encenao nos foi apresentado com a pretenso de
iniciarmos um processo de criao em site specific, pois o desejo inicial de Bulhes
era produzir uma performance para os espaos do Instituto Emlio Ribas. Apesar de
trabalhar apenas com performance urbana depois de 2009, envolvi-me com a ideia de
participar da montagem de um espetculo teatral pelo fato da proposta ser relacional
e performativa, mas principalmente por um histrico pessoal. Meu pai esteve internado
por trs meses e veio a falecer neste mesmo hospital em setembro de 1993. Porm no
decorrer do processo percebemos que o plano de levar o espetculo quele hospital
era inexequvel, pois ramos naquele perodo um grupo recm-formado, sem condies financeiras e estrutura de produo. Percebemos tambm que havia a necessidade de primeiro colocar o resultado do processo em espao convencional e sendo
assim, adiamos esse plano inicial.
Com a apresentao do roteiro retomamos os encontros do que chamamos de
atelis de criao coletiva a fim de levantar o espetculo. Em meio a este processo,
fomos convidados a trazer respostas atravs de solos. Vivemos o processo de construo de um espetculo que no se dava por meio de estudo de texto e ensaio de cena,
e sim pela vivncia performtica em coro mesclada a experimentos de performances
solos. Esses solos surgiram de alguns performers dispostos a pensar na pergunta
qual a sua doena?, e que se arriscaram levando ao grupo e aos encontros com o
pblico criaes pessoais desprotegidas da membrana da cena desenhada, dirigida e
marcada pelo diretor.
Iniciei o processo de criao disposta a refletir sobre aquela pergunta. Dediquei-me ao primeiro eixo buscando estmulos na memria pessoal que, em autoanlise,
levou-me mais uma vez ao processo gradual de morte de meu pai no hospital Emlio

4 Em 2012 o grupo de aprendizes, artistas e pesquisadores resultante deste curso resolveu adotar o nome Desvio
Coletivo, que primeiramente era o nome do ritual performativo realizado em dezembro de 2011.
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Ribas, nos anos noventa, vtima de HIV. A esse fato associei momentos da memria de
adolescente ligados a flashes curtos significativos localizados na infncia, mais precisamente no final dos anos oitenta, aos quatro anos de idade. Seria interessante narrar
esses momentos e flashes da memria que serviram de material para a construo
do solo, mas isto no condio sine qua non para o leitor entender o processo de
criao. Relevante apontar que a pesquisa pessoal sinalizou focos de uma doena
subjetiva de natureza potica, respondendo ao estmulo do diretor: no se tratava de
uma doena fsica, mas de uma doena da existncia.
O segundo fator determinante na construo deste solo so pensamentos, temas
e ideias acerca do gnero feminino que me interessam na criao como artista da rua.
O solo que criei est permeado de inquietaes em relao ao universo feminino e
tem a pretenso de provocar questionamentos a respeito dos tabus em relao ao
corpo feminino. Este um tema que tem me acompanhando na minha trajetria como
artista, e, nos ltimos anos, me dediquei principalmente a refletir sobre a subjetividade
feminina e o espao urbano, necessidade que surgiu no trabalho que compartilho com
as parceiras do Coletivo PI. Nossa pesquisa no campo da performance e da interveno urbana tem como base o dilogo entre a artista mulher e os espaos urbanos,
reafirmando a rua e os locais utilizados cotidianamente pela populao como espaos
da experincia e da criao. Nossas intervenes propem o olhar da mulher sobre
o espao da cidade e levantam reflexes da rua como espao de troca, com o desejo
de transformar os lugares do medo, terra de ningum em locais afetivos, de intimidade, de aproximao, de memria. Assim colocamos a existncia da mulher neste
espao, criado e viciado pelo olhar do gnero masculino, rasgando o vu do medo, da
violncia das grandes metrpoles e da impessoalidade impostos s relaes que estabelecemos com o espao coletivo, (re) significando a rua como extenso do corpo, da
intimidade, da casa e da construo da subjetividade.
A fim de fundamentar minha trajetria com a temtica da condio da mulher
em meus trabalhos no campo artstico, destaco, a seguir, exemplos de trabalhos do
Coletivo PI, sendo o mais importante a interveno urbana Entre Saltos5. Trata-se de
um desfile de muitas mulheres, que caminham pelo espao pblico com um salto no
p e outro na mo enfatizando o equilbrio e o desequilbrio enfrentados pelo feminino
na metfora do sapato de salto alto e prope colocar a rua como extenso do corpo
5 Performance vencedora do Prmio FUNARTE Mulheres nas Artes Visuais 2013.
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e da vida. Nessa performance evidenciamos o salto alto como smbolo que faz referncia a ascenso e ao poder, ao mesmo tempo em que um acessrio que modifica
a postura corporal, o alcance do olhar e, tambm, provoca desequilbrios. O trajeto
marcado com a construo de uma instalao em determinado espao da cidade com
os sapatos de salto alto (desenvolvida por meio de pesquisa de site specific). Entre
Saltos uma performance que pela forma que se coloca na rua, em caminhada e
envolvendo muitas mulheres vista em carter de manifesto.
Outra performance que destaco do PI Na Casa de Paulo6, que possui um apelo
potico e emotivo e, em linhas gerais, trata-se de uma instalao em formato de casa,
com portas, mveis, mas sem paredes, onde as performers abrigadas proporcionam
aos que transitam no espao pblico a possibilidade de encontros, instaurando o espao
do acolhimento e da afetividade feminina. Tambm destaco o solo que realizo no PI,
ao intitulada Qual o segredo da Victria?, instalao performativa relacional na qual
coloco uma cama de casal em espao pblico e nela passo horas deitada de lingerie
e com diversas calcinhas amarradas no corpo. No lenol branco, a pergunta ttulo da
performance escrita com batom vermelho, e diversos batons so espalhados pela
cama para que o pblico possa respond-la no lenol. Escolhi essas trs aes do PI
a fim de explicitar meu histrico como artista e enfatizar, mais uma vez, as motivaes
em relao ao gnero feminino que movimentam o meu trabalho. So questes que,
em comunho com os anseios de Pmella Cruz, parceira desde o incio, acabaram
trazendo a principal identidade do Coletivo, que intenta promover a discusso acerca
da mulher, que ainda exposta e violentada por uma cultura machista.
Por ltimo, aponto como terceiro eixo, no processo de construo desse solo,
minhas referncias femininas no mbito da arte da performance. Uma influncia fundamental o trabalho de Marina Abramovic, a quem assisti quando ela esteve em So
Paulo em 2006.7 Outras mulheres artistas que me influenciaram por sua radicalidade
e potica foram: Ana Mendieta, Pipilotti Rist, Cindy Sherman, Helena Almeida, Eleanor
Antin, Birgit Jrgenssen, Valie Export e Martha Rosler.
Durante o processo de pesquisa e construo do solo, houve um momento em
que Bulhes compartilhou uma das imagens surgidas no hospital: uma mulher que
6 Performance vencedora do Prmio FUNARTE Artes na Rua 2011.
7 Em 2006, Marina Abramovic veio a So Paulo trazida pelo SESC Servio Social do Comrcio. Na ocasio, eu
trabalhava na gerncia de ao cultural dessa instituio, departamento que era responsvel por essa produo.
Com isso, tive o privilgio de observar o processo de curadoria da exposio da artista.
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sangrava azul. Me apaixonei pela imagem, pois nela encontrei perfeita conexo com
o material biogrfico que explicitei no incio do texto e, como performer, fiquei com
vontade de assumir o desafio de produzir essa imagem, pois parecia potente e dialogava com a minha doena, revelando parte daquilo que eu queria mostrar. Alm disso,
vi nessa imagem a oportunidade de criar uma ao que, mais uma vez, coloca em
discusso os limites impostos ao corpo da mulher.
Passei a especular essa imagem e coloquei-me disposio para desenvolver
e testar possibilidades no meu corpo. Iniciei uma pesquisa prtica e tcnica a fim de
buscar meios para realiz-la, pois queria que o lquido azul de fato sasse da vagina,
provocando uma menstruao estranhada. Eu precisava experimentar possibilidades
para saber se seria vivel ou no, se de fato tinha potncia e como funcionria em
espao cnico em confronto com o espectador. Passei a testar possibilidades, afim de
desenvolver uma maneira de colocar o lquido azul na vagina e desenvolver controle
sobre ele para sangrar no momento que eu quisesse. Tambm passei a pesquisar
qual lquido utilizar, achando a substncia, tom e consistncia ideais que, para alm
da esttica, no fossem prejudiciais ao meu corpo. Durante o processo, informava
Marcelo Denny a respeito dos materiais que ia utilizando, os avanos, e juntos fomos
descobrindo o tom de azul (Denny me pediu um tom inspirado no azul de Yves Klein8)
que esteticamente responderia melhor luz e ao espao cnico.
Encontrei uma tcnica para a insero e controle que testei pela primeira vez em
uma das sesses de trabalho coletivo. Durante o jogo de performance em coro, surpreendi o grupo com essa imagem previamente acordada com os diretores e o iluminador.
Esse primeiro experimento confirmou a potncia da imagem e o funcionamento da
tcnica, porm mostrou que a partitura de movimentos de corpo, gestos e expresso
fcil ainda era frgil e, em alguns momentos, contaminada por uma dramaticidade
indesejada. A este se seguiram outros experimentos e nesse processo repeti o solo
inmeras vezes, sempre buscando maneiras diferentes de realiz-lo, e assim encontrei a partitura corporal. Sobre o lquido, me arrisquei usando diversas possibilidades
a cada experimento e descobri, com ajuda de alguns integrantes do grupo, a melhor
substncia para colocar na vagina, passvel de ter a cor e a consistncia que buscava.

8 Yves Klein (Nice, 28 de abril de 1928 - 6 de junho de 1962) foi um artista francs neodadasta precursor da arte
contempornea. Muitas de suas primeiras pinturas eram monocromticas e, ao final da dcada de 1950, seus
trabalhos monocromticos tornaram-se quase exclusivamente produzidos em um matiz azul intenso, que ele
patenteou como International Klein Blue.
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No entanto, estvamos nos aproximando da Ao N. 2 e eu sentia que faltava no solo

um elemento para configurar plenamente a resposta a minha doena.
Em sesso de trabalho com o grupo, ouvindo tambm as questes dos colegas
em relao aos seus solos, comeamos a trocar opinies e passamos a pensar todos
os solos juntos (inclusive costurando-os e criando uma sequncia entre eles, a fim de
inseri-los na dramaturgia). Essa troca foi importante, pois no coletivo todos os solos
tiveram contribuies no mbito da forma e de seus contedos, o que promoveu ganho
esttico a todos. No meu caso, uma nova ao complementou o solo: aps o sangramento azul, um atuador, trajado de mdico, entraria no foco para colocar flores na
minha vagina. Gostei da ao, pois ela foi ao encontro do que queria colocar em
discusso. Escolhi rosas brancas e desenhei um movimento de corpo que seria satisfatrio potica e esteticamente de acordo com a doena que descobri. Tambm investi
na pesquisa tcnica e fui buscar maneiras para introduzir o ramo de rosas brancas na
vagina. Convidei o performer Tiago Salis para realizar essa ao9. Experimentamos
a ao (inclusive tecnicamente) sem ensaio prvio e com a presena do pblico, que
eram pessoas convidadas a assistir o ensaio geral que antecedeu a apresentao
no ms de junho. Cheguei ao formato da ao que se v hoje em Pulso na semana
seguinte, quando realizamos a Ao N. 2. Segue a descrio do solo de acordo com o
roteiro do dramaturgo Jos Manuel Lzaro:
Ela procura pelo cuidado de si. Ela tem uma sensao no corpo, mas ainda
sem conseguir saber exatamente o que poderia ser. Ela percebe algo interno
na genitlia. Algo explode e um lquido azul escorre da vagina, como se
fosse um sangramento. Quando o lquido parece ter sado, ela deita e joga
as pernas abertas para cima. Aparece a figura do Mdico com um tubo de
vidro com um ramalhete de rosas brancas. O Mdico examina se o tubo
com as rosas est no estado certo e o coloca na vagina dela. O foco desse
ambiente apaga.

A Ao N. 2 revelou um primeiro esboo de Pulso e abrigava no roteiro seis

solos, dos quais quatro permaneceram no roteiro de Pulso (o meu e o dos performers Marcelo Prudente, Marcelo DAvilla e Angela Adriana), junto de um quinto solo
de Isabella Drago, que entrou mais tarde no grupo e foi o nico sobrevivente de
uma bateria de pesquisas e mostras de mais dezessete novos solos. Quero chamar a
ateno para o fato que, dos cinco solos de Pulso, trs so realizados por mulheres
e tambm colocam em discusso temas do feminino. Abaixo, a descrio de Jos

9 Tiago Salis foi o performer que desenvolveu a ao comigo, no entanto, como esteve ausente do grupo no
perodo das apresentaes de Pulso, a performance passou a ser feita por Felipe Vasconcelos.
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Manuel Lzaro em relao aos solos de Angela Adriana e de Isabella Drago, respectivamente:
Ela espera. Ele entra e caminha ao redor dela, olhando-a, medindo-a. Ele fica
por trs e comea a tocar no corpo dela. No propriamente uma carcia
nem um manuseio; h um sutil ponto no meio. Ele toca nos seios, na cintura
e na genitlia dela. Ele vai despindo-a enquanto continua a tocar pelo corpo.
Na pele dela comeam a serem percebidas palavras escritas. Quando ela
fica totalmente nua, Ele fica na frente dela e lhe escreve PAI no peito. Ela
sai, antes que Ele continue a escrever mais palavras no corpo e se desloca
at uma bacia com gua e um pano (situada em outro ponto do espao).
Ela, como se fosse um ritual particular, vai limpando o corpo tirando todas as
palavras escritas na pele. Terminada a ao Ela sai.
Ela dana nua, com movimentos livres e flutuantes. Aos lados, esto Eles
(dois homens trajados em estilo executivo, com terno e gravata) e uma
bacia, tpica de construo, cheia de cimento. Por um momento Eles a
observam danando e depois comear a jogar cimento no corpo dela. O
corpo dela fica afetado pelo cimento e os movimentos comeam a ser cada
vez mais duros e limitados. Eles continuam a jogar cimento. O corpo dela se
movimenta com esforo, mas no consegue mais danar como no comeo.
Em algum momento Ela no consegue se movimentar mais. Grito mudo. A
luz cai lentamente.

Vale dizer que, no roteiro cnico, os solos apareciam na seguinte ordem: os dois
primeiros, de Marcelo Prudente e Marcelo DAvilla, entre as cenas do Mambo e da
Investigao, e os trs solos femininos aconteciam posteriormente, logo aps a cena
da Investigao, na seguinte sequncia: Angela Adriana, Isabella Drago e eu, fato
que, ao meu ver, criou no espetculo um momento dedicado imerso em questes
referentes ao corpo da mulher, numa ode ao que h de enfermo no universo feminino.
Seguimos o segundo semestre de 2012 com as sesses de ateli de criao
coletiva levantando novos momentos do roteiro e promovendo mostras de experimentos para novos solos. Neste momento, passei tambm a acompanhar o trabalho
como assistente de direo, trazendo novos apontamentos obra, alinhavando os
experimentos que ainda encontravam-se desconectados da ao e do roteiro geral e
auxiliando Marcelo Denny na curadoria dos novos solos.
Em 2013, os encontros do grupo passaram a ter mais tempo dedicado lapidao do espetculo, pois tnhamos, ao final do primeiro semestre, o teatro da UNESP
disponvel para a realizao de uma curta temporada. Nessa fase, alm de minha
atuao e assistncia de direo, assumi tambm a direo de produo, a fim de
concretizar a estreia e a realizao da primeira temporada de Pulso. No segundo
semestre, o espetculo foi selecionado para compor a programao da I Bienal Internacional de Teatro da USP, com mais cinco apresentaes. Foram doze apresentaes
formais de um espetculo que possui cinco solos de performance em sua composio,
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que, mesmo fazendo parte da mecnica da pea, sendo repetidos sempre no mesmo
momento e local, foram conduzidos pela direo e pelo grupo de modo a preservar a
natureza performativa dos mesmos.
At o momento, em minha trajetria artstica, essa experincia foi a mais significativa em termos de exposio nesse nvel de intimidade fsica. Penso que a ao
coloca em discusso questes relativas a tabus que envolvem as proibies para a
vagina e todo o corpo feminino dentro das formataes machistas. Meu desejo ao
trazer questes do universo feminino para essa performance pretende colocar em
evidncia ideias sobre este tema sem cair no feminismo panfletrio. O que coloco no
est em ser mais, menos ou igual, e sim ser mulher numa cultura ainda repressora que
continua existindo e que carrega preconceitos velados em relao ao comportamento
e ao existir feminino.
Vejo que essa ao se tornou possvel porque permiti colocar meu corpo em
experincia para ser atravessado por matria orgnica, sentimentos e desafios. Tive
diversas sensaes ao realizar esse solo, ouvi diversas crticas e comentrios e desde
a ltima vez que o realizei, busco construir distanciadamente crticas pessoais a este
trabalho, concluses que ainda seguem em processo de amadurecimento.
Recebido em 17/03/2014
Aprovado em 30/04/2014
Publicado em 25/06/2014

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