UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA

Departamento de Antropologa
Cultura Visual I
Jessica Tatiana Meja Muoz. Cd. 423794
Felipe (el que le gusta al profe)
Juan Camilo Vargas P. Cd. 423992
Mucho hemos problematizado la construccin semitica y simblica del criminal,
mucho hemos debatido en cuanto a la apropiacin de ciertas definiciones que se
determinan por tradicin o por imposicin, y sin embargo no hemos llegado al
fondo de esta problemtica, no hemos hallado la frmula secreta que mediante
una suerte de alquimia social transforma ya sea una imagen, un hecho, una
conducta o una actitud, en algo absolutamente reprochable, en algo mal visto, en
algo criminal Es por esto que la realizacin de los ejercicios planteados durante
la clase nos acerca a una perspectiva, a la perspectiva impuesta por un diario, el
cual, obviando sus intereses polticos y econmicos, resulta ser uno de los ms
influyentes en nuestro pas, posicin que permite legitimar sus definiciones y sus
asociaciones en tanto su formato y confiabilidad se lo permiten, es por ese motivo
que ms adelante abordaremos la definicin que el peridico nos ofrece, la
construccin que nos impone.
Ahora bien, nos hemos valido de mltiples ejercicios para lograr acercarnos a la
fuente de las apreciaciones, hemos indagado por la construccin textual, la
seleccin de imgenes, la intervencin de las mismas, la clasificacin de las
palabras, el anlisis de mltiples lecturas, entre muchas otras cosas, todas con el
fin de lograr dar cuenta de las herramientas y los planos que se usan para
construir la imagen de un criminal, pues bien, tal bsqueda nos ha llevado a
analizar variadas opciones que podran determinar la construccin de este
personaje.

Conversar en clase nos ha brindado insumos para relacionar la construccin de la

imagen del criminal con varias formas de interpretacin, algunas de ellas basadas
en la tradicin, entendida como esa nocin de repetir una definicin construida
hace mucho, pero que mantiene vigencia en tanto se acomoda esa idea de
criminal a los crmenes que presenciamos en nuestra poca; resulta una postura
interesante abordar la construccin semitica del criminal desde la tradicin, sin
embargo la tradicin es dada, se sobre entiende, no se cuestiona y por lo tanto no
est en constante reconstruccin, sino que sostiene las nociones previas que por
azar o por astucia se logran acomodar a nuestro tiempo.
Otra de las opciones que barajamos para acercarnos a la cimentacin del criminal
como sujeto determinado, es la asociacin que se le hace con una condicin
especfica, nos referimos por supuesto al vinculo que existe entre el criminal y el
loco, el desadaptado, el excntrico, el antisocial, etc. Todas estas caractersticas
nos permiten realizar una asociacin mas, la cual est ligada a esta concepcin en
la que el criminal debe ser alguien que escape a lo socialmente aceptado, y como
tal debe responder a los estereotipos que se ha conformado respecto a su
accionar, por ese motivo nos resultaba difcil asociar a un sujeto con las
caractersticas fsicas de alias el mexicano, con una persona que ha causado
tanto dao en tantos frentes a la sociedad, este vinculo del que hablamos no es
otra cosa que la pertenencia a un tipo determinado de crimen respondiendo con
un tipo determinado de apariencia fsica o comportamiento.
No se pueden dejar de lado las discusiones suscitadas tras la realizacin de
diversas lecturas y el examen de varias obras artsticas, de las cuales
consideramos que la disertacin producto del anlisis del cuadro blanco sobre
blanco de K. Malvich fue de gran importancia para nuestra concepcin de la
construccin del criminal, ya que si bien esta obra nos permite repensar el medio
como un valor en s mismo, tambin nos ofrece un panorama en el que lo ausente
toma valor, donde lo irrepresentado le da sentido a la representacin, la cual a su
vez existe en tanto lo que no est presente permite plantearse lo que se explicita
en la obra; de la misma manera consideramos que la imagen del criminal se

construye mediante ausencias explicitas, pero tambin mediante contenido

implcito; es as como obra el peridico consultado, es as como las noticias y su
forma de narrar los hechos implican la participacin de un criminal entendido por
asociacin, por lo tanto vale la pena acercarnos un poco a lo que significa ser
criminal desde la lingstica, para as comprender mejor las referencias que los
textos noticiosos guardan tcitamente en sus reportajes.
En la constitucin de 1991 de Colombia no se encuentra una definicin de criminal
sin embargo si se estipula en qu momento un acto o individuo debe considerarse
como tal, remitindonos a la etimologa desde la palabra crimen se deriva del
trmino latino criminis, trmino de la familia lxica formada por cerner, lo que
quiere decir separar o distinguir que este caso sera el cupable del inocente
siendoes un alguien culpable de algo, por lo menos hasta que se demuestre lo
contrario. Con lo anterior podramos pensar que cualquiera tiene la facultad de ser
culpable de algo, por ende criminal.
Al tomar el peridico El Tiempo del 17 de agosto del 2014 como un elemento en
bruto cargado de imgenes contextualizadas por una noticia, exploramos en
primera instancia su estructura la cual a simple vista se obvia mostrndose como
medio meramente informativo. Pero a la hora de ser ms cuidadosos encontramos
que se juega con una serie de roles sociales que afirman una serie de estereotipos
como: el heroe, villano, victima, victimario, etc., estos funcionan como plantillas
que tienen como fin reafirmar ciertos estereotipos e imaginarios de aquello que
puede ser bueno o malo, deseable o repudiado, encontrndonos con una serie de
tensiones que se hallan en constante dinmica a lo largo de todo el relato
periodstico. Que nos invita a legitimar el castigo y a entender el dolor.
En esencia un criminal puede ser cualquiera a quien se le pueda atribuir cierta
carcterstica de culpabilidad por el dao de otro y con esto puede perpetuar el
estigma de lo que es un criminal atribuyndole las caractersticas que le
identifican, un ejemplo de ello son las imgenes silueteadas que enfocan la
atencin en el sujeto, con esto se hace referencia especifica a la ex senadora
Morelli, la cual tiene como encabezado Morelli termina periodo con su libertad en

riesgo, en su imagen se subraya el gesto de su su rostro hacia abajo, sus ojos

mirando por encima y su dedo sealante, parece alguien acusada que est
acusando, otro elemento es la expresin libertad en riesgo, puesto que los
presuntamenente inocentes son personas libres por lo que se hace explicito que
la inocencia de Morelli est en duda.
As un simple gesto puede verse interpretado de una manera determinada y una
imagen puede verse limitada a su contexto enteramente textual (valga la
redundancia), es un juego de atribucin de personajes a los diferentes roles. A la
hora de construir una narrativa estos elementos son de gran ayuda pues aterrizan
un concepto a una cara y el crimen es entonces representado por un supuesto
criminal o el caso contrario la victima del criminal per se es expuesta como martir,
tal es el caso de Luis Mendieta El general que se declara una vctima de las
FARC y hay un apartado que le acompaa Luis Mendieta, quien pas casi 12
aos en cautiverio, habla de trato inhumano y tortura psicolgica. As ve el perdn
y el proceso con la guerilla: esta es su historia
Se entiende que se est asumiendo alguna culpa por un dao el cual es explicito
en la expresin se declara una vctima de las FARC, con esta declaracin se
expone quin es la victima y quien el victimario, esto permite la construccin de
una narrativa en forma de relato, una historia con sus respectivos personajes que
desde la identificacin y caraterizacin de la victima y el victimario abstraen el
concepto de crimen. As es claro a quien se est sealando y bajo qu
circunstancia
Otro elemento en cuanto a narrativa es el uso de los lugares comunes,
expresiones como los presuntos implicados o el acusado, seala un culpable
pero sin determinarlo como tal, dndole un espacio a la duda siendo este el lugar
donde se desarrollara el imaginario de aquel que posiblemente un criminal,
independiente de que as sea se le adjudican tales caractersticas
Adems de ellos los imaginarios sociales como herramientas de identificacin
juegan un papel muy importante, dado que estos se convierten en referentes, la

repeticin de una imagen consolida el estereotipo, un ejemplo est en la seccin

debes leer donde se encuentra imgenes de mujeres dolientes llorando frente de
una tumba, este tipo de elementos son usados recurentemente aos atrs
mostrndo una sensibilidad femenina como expresin mxima del dolor, bien
puede ser otra mujer tal vez de otra nacionalidad, el mensaje transmitido es el
mismo: dolor, el cual puede tener varias causas, pero aqu es definido, este dolor
fue provocado por un grupo armado. Se crea un contexto histrico-visual.