Crtica Cultural, volume 3, nmero 2, jul./dez.

2008

A FOTOGRAFIA COMO DOCUMENTO PRIMRIO E PERFORMANCE NAS ARTES VISUAIS

Regina Melim *

Resumo: O objetivo discorrer sobre a Fotografia como documento primrio de Performance nas artes visuais atravs do
termo performativo apropriado do filsofo J. L. Austin. Tal apropriao e uso permite no apenas a realizao de uma reviso
sobre a produo dos registros que acompanharam as Performances a partir dos anos 1960, bem como possibilita pensar na
ampliao da noo de Performance no campo das artes visuais.
Palavras-chave: fotografia; performance, performativo.

1.
Via de regra, o acesso que temos s Performances nas artes visuais tem sido atravs de sua documentao
fotogrfica. Como artistas, estudantes, historiadores ou tericos da arte, nosso repertrio sobre o tema construdo a partir
dessa srie de registros. Essa constatao endereou-me a uma reflexo sobre a relao entre Performance nas arte visuais e
Fotografia, perguntando-me se toda a documentao fotogrfica seria somente registro, remanescente de aes realizadas
num tempo anterior e num espao especfico? Ou seja, se seriam somente uma fonte secundria que descreve o ocorrido de
uma ao? Ou se poderamos pensar como sendo parte constitutiva e comissurada s Performances e, por conseguinte,
comear a vislumbrar esses testemunhos como fonte primria desses procedimentos?
Os questionamentos prosseguem, pois alm da relao entre Performance nas artes visuais e sua documentao
fotogrfica, confrontava-me com uma outra instncia, que to instigante e provocadora quanto, que a relao entre a
documentao fotogrfica e a audincia. Sobretudo, porque existe uma quantidade infindvel de aes performticas nas artes
visuais que so realizadas sem a presena de pblico, elas acontecem em mbitos privados, ou no espao pblico, sem
nenhum tipo de sinalizao indicando que o que ali est ocorrendo se trata de uma ao artstica.
Na maioria das vezes as fotografias de Performances so vistas como documentos secundrios: h uma ao que
antecede e que apresentada para uma audincia, ao vivo, e o documento visual (ou audiovisual) secundrio. um registro
suplementar dessa ao. Essa , sem dvida, a seqncia processual que habita o nosso imaginrio.
Todavia, conforme assinalei anteriormente, temos uma infinidade de aes performticas no campo das artes visuais
que ocorrem sem a presena do pblico. A nica testemunha a cmera registrando os gestos do artista. Poderamos,
inclusive, estender isto para praticamente toda a produo da primeira gerao de vdeos, realizada dessa forma com o artista
performando diante da cmera. E uma quantidade de stills desses vdeos esto impressos em livros e catlogos permitindo o
acesso indeterminado a essas Performances. Impossvel, portanto, nesse caso no aceitar a Fotografia como documento
primrio da Performance, uma vez que o resultado direto de uma ao orientada para esse meio, e a sua audincia se dar
a partir do mesmo. Vale dizer: a Performance s acessvel ao pblico a partir de sua documentao. Ou ainda, somente
atravs da sua documentao que a Performance existe como Performance.
importante ressaltar, por exemplo, que ainda que muitas das documentaes de Performances dos anos 1960 e
1970 no tenham sido planejadas ou concebidas como tal, h tambm neste mesmo perodo artistas que, interessados em
preservar seus trabalhos, rapidamente comearam a encenar para as cmeras (tanto fotogrficas quanto de vdeos),
igualmente como faziam na presena do pblico. So muitos os exemplos em que o artista realizava cuidadosamente a
Performance fotografando-a ou filmando-a, selecionando posteriormente imagens dessas aes para o catlogo das
exposies. Que seguramente o que permanece para ser visto depois. Acerca disso, vale aqui citar, por exemplo, a artista
Gina Pane que no se privava de incorporar a fotografia em suas aes, enfatizando que: ela (a fotografia) cria o que o
pblico ver depois (ODELL, 1977, p.77).
Tanto os artistas que decidem documentar suas performances que foram realizadas na presena de uma audincia,
como aqueles que realizam performances diretamente para uma cmera, assumem a responsabilidade com o pblico, que no
somente aquele, diramos, tradicionalmente estabelecido como inicial, ou seja, aquele que assiste o evento ao vivo, mas toda
uma sorte de leitores, espectadores que estaro acessando continuamente essas obras.
Alguns exemplos tornam essas questes mais claras e eu comeo por citar um artista chamado Amilcar Packer
(1972). Em meados dos 1990 Amilcar Packer surge na cena artstica brasileira apresentando uma srie de stills de
videoperformances que o mesmo realizava em diferentes aposentos de sua casa, ou algum outro lugar escolhido, todos sem a
presena de pblico. Como testemunha apenas a cmera de vdeo registrando os repetidos gestos que compunham suas
Performances e que, posteriormente, transformados em stills, eram disponibilizados ao pblico de uma exposio. Nomeados
pelo prprio artista como sendo aes orientadas para fotografia tais procedimentos deixavam explcitos que a fotografia era o
meio pela qual a recepo se daria. Dessa forma, extraa fragmentos dos vdeos que registravam suas aes, saturava-lhes a
cor e a textura, e potencializandos-os por fonte de luz artificial, extrapolava o que poderia ser considerado apenas um registro.
Outro exemplo que gostaria de apresentar parte da artista Bruna Mansani (1980) e sua srie Ditos e crenas
populares de utilidade cotidiana Falsas Verdades composta por escritos feitos com giz escolar em muros e tapumes que
encontra na cidade de Florianpolis. Escritos com material de resistncia frgil, que desaparece no perodo de algumas horas,
sobre superfcies tambm frgeis e provisrias, essas aes no so acompanhadas por nenhum tipo de audincia, salvo a
pessoa que lhe acompanha no intuito de efetuar um conjunto de fotografias. No fosse, portanto, o rastro deixado por essas
fotografias, essa ao resultaria em um ato invisvel, sem nenhum tipo de remanescente que a materializaria como obra.
Podemos notar ainda que, no seu caso, se existe alguma audincia, esta feita pelos transeuntes que, ao passarem,
iro ver (ou no) a artista escrevendo. E vendo a artista em ao, grande parte deles, seno todos, sequer reconhecero como
uma ao artstica. interessante ressaltar que mesmo assim ela considera este transeunte um tipo de receptor,
denominando-os de primeira audincia. Posteriormente, as fotografias realizadas durante o momento da ao so editadas e
em conjunto de duas, trs ou quatro, so ento expostas e endereadas para o que ela nomeia como segunda audincia.
Muito prximo desses procedimentos de Bruna Mansani so tambm as aes quase invisveis que Fabola Salles
realiza no espao urbano da cidade de So Paulo, sugestivamente denominadas de Iluses. Igualmente endereadas para
fotografias, surgem de aes performticas extremamente silenciosas, sem nenhum tipo de convocatria de pblico. Todavia,
acontecem, conforme ela bem ressalta, sempre em situaes previamente determinadas: em lugares, horrios especficos e
com periodicidade, possibilitando brechas que as tornem cotidianas e passveis de uma eventual audincia. Dirigindo com uma
minibicicleta de circo, entre carros ou em ruas quase desertas, suas Iluses podem ento acontecer em locais com densidade
extrema como a avenida Rebouas na hora do rush, ou nas vizinhanas calmas de seu bairro.
H uma srie de textos que tenho tomado como referncia para refletir sobre a relao existente entre a
Performance nas artes visuais e a sua documentao. Eu destaco aqui um deles, A performatividade da documentao de
Performance, de um terico chamado Philip Auslander, que tem publicado diversos artigos sobre Performance (no teatro, na
msica, bem como nas artes visuais). Ressalto que seu mais recente livro, Liveness: Performance in a Mediatized Culture, trata
inclusive do destino da Performance ao vivo em uma sociedade midiatizada. Tenho recorrido a outros autores tambm, como
Kristine Stiles e Jens Hoffmann, e percebo que todos, em algum momento, valem-se do termo performativo de John L. Austin
[1], uma vez que este termo tem permitido apresentar uma viso mais ampliada da noo de Performance, no restrita tosomente s apresentaes ao vivo. E o que todos nos tm apontado para a performatividade da documentao em si.

O termo performativo proposto por Austin, aplicado a frases verbais, diz respeito quelas que ao serem proferidas
perfazem aes. Ou seja, trata-se da realizao de uma ao, diferenciando-as das frases constatativas, aquelas que ao serem
proferidas resultam to-somente em uma descrio. Ao distinguir frases performativas das frases constatativas, John L. Austin
argumenta que para pronunciar uma frase performativa no devo descrever minha ao, do que eu deveria dizer em tal
situao, mas sim dizer o que estou fazendo. Ou seja, faz-la.
Philip Auslander sugere que se fizermos uma analogia entre as imagens que documentam Performances com as
frases verbais, numa viso tradicional [2] diramos que os documentos de Performance so constatativos pois descrevem uma
Performance e mostram o que ocorreu. Todavia, Auslander acredita que tal analogia pode sugerir tambm que os documentos
de Performance so anlogos aos performativos: eles no descrevem (somente) a ao, eles (tambm) realizam a ao. Em
outras palavras, o ato de documentar um evento como sendo Performance o que o constitui como tal. A documentao no
gera simplesmente imagens ou afirmaes que descrevem a Performance e mostram o que ocorreu, mas elas produzem o
evento enquanto Performance em si.
Para alguns isso poderia ser visto como um desvio, todavia, importante assinalar que seu sentido se justifica nos
termos de John L. Austin, na medida que o termo performativo est sendo aplicado para arte como ao (Performance). Alm
disso, performativo provm do verbo to perform, que como sabemos significa realizar, fazer, executar. O que por si s j
permite o seu uso para indicar o carter especfico do modo de ser/fazer artstico.
Assumida por esse vis, podemos considerar a Performance nas artes visuais como um procedimento cuja vida
continua atravs de sua documentao. A apropriao do conceito de performativo sob essas condies nos permite no
apenas uma reviso sobre a produo dos registros que acompanharam as Performances a partir dos anos 1960 mas, sem
dvida, nos possibilita ver o quanto pode ser ampla a noo de Performance no campo das artes visuais.
Pensar a partir desta perspectiva tambm assumir que no somente a presena inicial do pblico que faz a obra
ser uma Performance, mas o enquadramento como Performance atravs do ato performativo de document-la como tal. E isso
nos permite migrar e estender para uma outra questo que a relao entre o documento e a audincia, autorizando-nos a
perceber o documento em si como uma Performance, que reflete diretamente o projeto esttico do artista e para o qual ns
(em nossos permanentes acessos como pesquisadores, por exemplo) somos sua audincia.
Referncias
AUSLANDER, Philip. The performativity of performance documentation. In: Performance Art Journal PAJ 84, 2006.
HOFFMANN, Jens e JONAS, Jonas. Perform. Thames & Hudson, 2005.
ODELL, Kathy. Displacing the Haptic: Performance Art, the Photografic Document, and the 1970s. Performance Research 2, 1,
1997.
STILES, Kristine. Uncorrupted joy: international art actions, In: SCHIMMEL, Paul. Out of actions: between performance and
objects, 1949-1979. Los Angeles/London, MoCA/Thames and Hudson, 1998.

Recebido em 21/09/2008. Aprovado em 19/11/2008.

Resumos
Title: Photography as Primary Document for Performance in Visual Arts
Author: Regina Melim
Abstract: The aim is to discuss about Photography as a primary document of Performance on visual arts by means of the
appropriate performative term from the philosopher J. L. Austin. This appropriation and use allows not only a review on the
production of records that accompanied the Performances since the 1960 decade, as well as allowing to think on the
amplification of the notion of Performance in the field of visual arts.
Keywords: photography, performance, performative.
Ttre: La Photographie comme document primaire de Performance dans les arts visuels
Auteur: Regina Melim
Rsum: Lobjectif est celui de discourir sur la Photographie comme document primaire de Performance dans les arts visuels
par le terme performatif du philosophe J. L. Austin. Une telle appropriation et emploi permet non seulement la ralisation dune
rvision sur la production des enregistrements qui ont accompagn les Performances partir des annes 1960, comme permet
aussi de penser dans llargissement de la notion de Performance dans le domaine des arts visuels.
Mots-cls: photographie, performance, performatif.
Ttulo: La fotografa como documento primario de Performance en las artes visuales
Autor: Regina Melim
Resumen: El objetivo es hablar sobre la fotografa como documento primario de Performance en las artes visuales a travs
del trmino performativo apropiado del filsofo J. L. Austin. Esta apropiacin y uso permite no solo la realizacin de una
revisin sobre la produccin de los registros que acompaaron las Performances a partir de 1960, sino tambin pensar en la
ampliacin de la nocin de Performance en el campo de las artes visuales.
Palavras-chave: fotografa, performance, performativo.

Notas

[1] Utilizado em muitos discursos tericos concernentes noo de performance aplicados s artes visuais, ao teatro e
dana, este conceito foi apropriado do filsofo ingls John L. Austin, em seu livro How to do things with words, publicado em
1962, (Quando Dizer Fazer - Palavras e Ao. Porto Alegre: Artes Mdicas, 1990). Composto de uma srie de conferncias
proferidas no decorrer dessa dcada, tornou-se um clssico no que se refere viso performativa da linguagem.
[2] Vale dizer o que apontei logo no incio deste texto quando consideramos as fotografias de Performances como documentos
secundrios, baseado na formulao: h uma ao que antecede e que apresentada para uma audincia ao vivo, tratada
como primria, e o seu documento visual ou registro suplementar dessa ao, tratado como secundrio.

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