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Metaficcin
De Wikipedia, la enciclopedia libre
La metaficcin es una forma de literatura o de narrativa autorreferencial que trata los temas del arte y los
mecanismos de la ficcin en s mismos.
Es un estilo de escritura que de forma reflexiva o autoconsciente recuerda al lector que est ante una obra de
ficcin, y juega a problematizar la relacin entre sta y la realidad. Dentro de un texto de metaficcin, la
frontera realidad-ficcin y el pacto de lectura de sta se ven quebrantadas, llamando el texto la atencin sobre
su propia naturaleza ficcional y su condicin de artefacto. Asociado en general a literatura modernista y
posmoderna, se pueden encontrar ejemplos anteriores en el Quijote de Cervantes, en los Cuentos de
Canterbury de Chaucer, en algunos relatos de Jorge Luis Borges y en algunas obras de Stanisaw Lem como
Un vaco perfecto y Un valor imaginario siendo acertado citar como uno de los ms fuertes ejemplos en el
uso de la metaficcin cual recurso estilstico la novela Niebla, de Miguel de Unamuno.
ndice
1 Los modelos tericos
1.1 Tipologas
1.2 El pensamiento de mbito hispnico
1.3 Principales elementos e instancias metaficcionales
2 La tradicin literaria
2.1 Lo metaficcional antes de la metaficcin
2.2 Metateatro y metapoesa
2.3 El corpus posmoderno
3 Metaficcin en las obras
3.1 En literatura
3.2 En cine
3.3 En cmic
3.4 En videojuegos
3.5 En televisin
3.6 Otros medios: cibercultura y remediaciones
4 En otras artes
4.1 En msica
4.2 En artes plsticas
4.2.1 Pintura
4.2.2 Escultura
4.2.3 Fotografa
4.2.4 Instalacin
4.2.5 Vdeo-arte
5 Bibliografa
6 Referencias
7 Vase tambin
8 Enlaces externos
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complementariamente, se relaciona con otros trminos que albergan o especifican diferentes matices como novela autoconsciente, novela
autorreferencial, novela narcisista, surfiction, superficcin, fabulacin, antinovela, etc. A finales de los aos cincuenta y principios de los sesenta
comienzan las primeras aproximaciones tericas al concepto de la autorreferencialidad literaria y narrativa. En diversos trabajos de Roland Barthes
se puede entrever el inters por la literatura que se hace consciente de su propia condicin y que por ello se hace objeto de s misma: el sentido de
una palabra es el acto mismo que la profiere: hoy escribir no es contar, es decir que se cuenta, y remitir todo el referente (lo que se dice) a este
acto de locucin. En el mismo nmero de la revista Comunications de 1966 otros importantes tericos del relato como Grard Genette o Tzvetan
Todorov confirmaban este temprano diagnstico. Dllenbach, en un trabajo posterior orientado a la especularidad narrativa, divulgara el trmino
mise en abyme, tomado de la herldica (el escudo dentro del escudo) aplicado a la ruptura de la lgica formal de los diferentes niveles narrativos y
el encajamiento de unos sobre otros.
Ya propiamente comprendido el concepto en cuanto metaficcin, ste ha sido definido y acotado por mltiples tericos y crticos, principalmente
desde el mbito de la investigacin literaria, si bien, su presencia no se remite slo a ste. Robert Alter estableci en 1975 la definicin del trmino
que resultar cannica: Una novela autoconsciente, en pocas palabras, es una novela que hace alarde sistemticamente de su propia condicin de
artificio explorando la relacin conflictiva entre un artificio con apariencia real y la realidad (A self-conscious novel, briefly, is a novel that
systematically flaunts its own condition of artifice and that by so doing probes into the problematic relationship between real-seeming artifice and
reality). Otra definicin a considerar es la ofrecida por Kellman sobre el relato autogenerado (self-beggeting novel) en cuanto: relato,
frecuentemente en primera persona, del desarrollo de un personaje hasta el momento que coge su bolgrafo y escribe la novela que nosotros
acabamos de leer Linda Hutcheon, otro de los referentes indudables en este campo, y quien por su parte emplea el trmino narrativa narcisista
defini esta como ficcin en torno a la ficcin, o lo que es lo mismo, ficcin que incluye en s misma un comentario sobre su propia identidad
narrativa y/o lingstica. Al respecto tambin podran aducirse, entre otras muchas, definiciones como las de Stanley H. Fogel, quien considera la
metaficcin como la revisin de la teora de la ficcin a travs del propio medio de la ficcin, o la de Masud Zavarzadeh, quien incluye la
metaficcin dentro de una categorizacin ms general que denomina transficcin y que la define como un metateorema narracional cuya
preocupacin temtica son los propios sistemas ficcionales y los moldes a travs de los cules la realidad es modelada a travs de convenciones
narrativas. Del mismo modo, Sarah Lauzen entiende la metaficcin como la presencia de algunos aspectos sobre el acto de escribir, de leer o de
estructurar (narrativamente) una obra que se esperaran como subyacentes bajo modelos de una prctica estndar (de la literatura). Grard Genette,
seguramente el especialista en teora del relato (narratologa) de ms impacto desde los aos setenta, articul su visin sobre el concepto de
metalepsis, entendida inicialmente por l como la trasgresin de los niveles narrativos. Aunque en su reciente monografa de 2004, del mismo ttulo,
emplea el trmino como prcticamente sinnimo de la propia metaficcin, diferenciando entre dos tipos diferentes: la de autor y la de rgimen
fantstico, curiosamente denominada tambin ahora antimetalepsis pese a tratarse del fenmeno descrito originariamente como la trasgresin por
parte del autor, el narrador o los personajes de sus respectivos universos narrativos . Desde el mbito hispnico, resulta, en fin, muy ilustrativa la
formulacin ofrecida por Gonzalo Sobejano, como un tipo de narrativa que al tiempo de ser la escritura de una aventura, resulta ser la aventura de
una escritura.
Tipologas
El concepto de metaficcin se presenta desde su tradicin interna como una serie abierta y dinmica, sujeta a una constante crtica y revisin por
parte de tericos y crticos del arte y la literatura. As, es de esperar una variada y extensa gama de clasificaciones tipolgicas en torno a las
diferentes formas o modelos de metaficcin y mecanismos metafictivos incluidos en el fenmeno: Una de las ms conocidas responde a la propuesta
por Linda Hutcheon desde la esfera literaria, quien divide en dos grandes grupos la que ella denomina novela narcisista, entre aquella que es
consciente de s misma en el plano diegtico (i.e. en el de la historia) y la que lo es en el plano lingstico. A su vez, incluye una subdivisin dentro
de cada uno de estos grupos en textos (propiamente) autoconscientes, que seran aquellos que muestran abiertamente su carcter narcisista o
metafictivo, y textos autorreflexivos, en los cules no se pretende hacer explcita su metaficcionalidad, sino que sta aparece encubierta.
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Basndose tambin en esos modelos previos, Otero aport la distincin terminolgica entre metanovela (novela que incluye la reflexin sobre la
propia novela), neonovela (novela que juega con los elementos de la novela tradicional) y antinovela (ruptura de las convenciones habituales del
gnero), y, a partir de sus trabajos, Gonzalo Sobejano aplic todo este aparato terico al corpus hispnico. Adems introdujo algunas variantes, en
primer lugar aplicando el trmino metaficcional en la novela en dos sentidos, uno estricto y otro amplio, (al que llam novela escriptiva). Acu por
otra parte algunos trminos propios como los relativos a la distincin entre novela autotemtica (la reflexin se aplica sobre los temas), autocrtica
(reflexin sobre el proceso de escritura) o ensimismada (en el sentido de que se afana por ser ella misma, por girar dentro de su propia rbita a fin de
lograr con plenitud su condicin fictiva). Tambin establece una diferenciacin a partir de las diferentes funciones desempeadas por los textos
metafictivos: funcin reflexiva (cuando el mecanismo metafictivo se vuelca sobre el proceso de creacin narrativa de la obra, i.e. su potica),
funcin autoconsciente (cuando la obra o sus personajes saben que son obra y personajes, respectivamente), funcin metalingstica (cuando la
reflexin recae sobre el sistema lingstico de significacin empleado, es decir, sobre la lengua), funcin especular (tambin conocida como mise en
abyme cuando se juega con la violacin de los diferentes niveles narrativos dentro de un mismo texto), y la funcin iconoclasta (cuando se
introducen elementos fictivos que rompen la lgica de la realidad posible, como por ejemplo, un personaje que alude al autor que lo cre, una
pelcula que es reproducida dentro de s misma, etc). Entre los trabajos aparecidos desde los aos 90, merecen destacarse las aportaciones de
Snchez-Torre o Rdenas de Moya. El primero distingue varios niveles donde acta la metaficcin en un texto literario (metalingstico, metatextual
y el propiamente metaliterario, en el que se reflexiona sobre la literatura, la escritura o la obra misma). El segundo teoriza sobre las implicaciones
que tiene en el lector los recursos metaficcionales, y reintroduce una divisin de los las principales manifestaciones del fenmeno en funcin de su
integracin en el mundo creado por la ficcin literaria (diettica, o metalptica) frente a la modalidad de carcter discursivo o enunciativo. Esta
distincin entre un tipo metadiscursivo de otro metanarrativo, habr resultado a la postre, como vemos, la que ha alcanzado un mayor consenso y
operativad crticos: como tambin la de signo ms propiamente hispnico, habiendo sido ya manejada, como se dijo, por Prez Firmat, y, con
diversos matices conceptuales o terminolgicos, tambin entre los trabajos ms recientes de Garca, Gil Gonzlez, o en ltimo lugar, Francisco G.
Orejas.
En el mbito hispanoamericano habra que mencionar, por ltimo, las relevantes aportaciones de especialistas como Lauro Zavala (orientadas al
cuento y al microrrelato, principalmente), Amalia Pulgarn (a la metaficcin historiogrfica) o Laura Scarano (por su parte, a la metapoesa
espaola), entre otros.
La tradicin literaria
Si bien el concepto se conforma desde aproximadamente 1970, la reflexin sobre la propia escritura o sobre el proceso de escritura del propio texto
ha sido una constante en la literatura a lo largo de los siglos.
De este modo, por ejemplo, en la antigedad la autorreferencia aparece como una convencin que daba cuenta de la bsqueda, por parte del poeta,
del buen augurio o la inspiracin de las musas al inicio de una obra. Por ejemplo, si leemos el comienzo de la Ilada o la Odisea, veremos la
referencia al propio canto que se inicia:
Canta, oh diosa, la clera del Pelida Aquileo; clera funesta que caus infinitos males a los aqueos y precipit al Hades muchas almas valerosas de
hroes (Ilada)
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Hblame, Musa, de aquel varn de multiforme ingenio Oh diosa, hija de Zeus!, cuntanos aunque no sea ms que una parte de tales cosas
(Odisea)
Ms tarde, en la tradicin latina, el Carmen I de Catulo (entre otros muchos textos) dar cuenta de la misma convencin:
A quin ofrezco este librillo nuevo y ameno, recin pulido por la rida pmez?... Toma pues lo que sea de este librito, valga lo que valga, y que ste
permanezca ms de un siglo sin marchitarse, oh musa virginal.
Ya en la poca medieval, podemos observar que este uso convencional tambin se extiende a poemas picos medievales como Beowulf. Tambin en
la Edad Media, encontraremos incipientes indicios metaficcionales que exceden la mera convencin. Por ejemplo, en los Cuentos de Canterbury, de
Geoffrey Chaucer, hay intervenciones autorreferenciales del narrador de la historia que funciona como marco de los cuentos, que parecen plantear
cierto juego con el lector, cuya apelacin es una de las caractersticas de estos primeros indicios:
Hasta aqu les he descrito a ustedes en pocas palabras la clase de gente, atuendo y nmero que formaba nuestro grupo
Metateatro y metapoesa
Pero hasta ahora hemos mencionado principalmente autores y obras que pertenecen al gnero narrativo. Sin embargo, tanto en teatro como en poesa
la modalidad meta tendr tambin tempranamente algunos de sus exponentes ms emblemticos. En el caso del teatro, William Shakespeare
(principalmente en Hamlet) ser de los primeros en utilizar esta modalidad de introducir el teatro dentro del teatro para presentar en sus obras la
idea de que el mundo es un teatro y tambin de que el teatro es un mundo. Por ejemplo, esto se ve claramente en Hamlet, en la escena en que la
compaa de teatro reproduce, de forma teatralizada, el asesinato de su padre frente a su to y a su madre (todo ello propiciados por el mismo
protagonista). Esta misma lnea es desarrollada por Pedro Caldern de la Barca (La vida es sueo), en el mbito espaol, quien con la metfora
acerca de la vida como sueo, contina profundizando la problematizacin de las fronteras entre la realidad y la ficcin. Ya en el mbito
contemporneo, la figura ms representativa del metateatro ser Luigi Pirandello, con su obra Seis personajes en busca de un autor, como vemos en
el siguiente fragmento del prefacio:
[...] en resumen, aquellos seis personajes que suben al escenario al principio de la comedia. O bien uno u otro, pero con frecuencia uno
desautorizando al otro, empezaban a contarme sus tristes asuntos, cada uno gritando sus razones, aventndome en la cara sus descontroladas
pasiones, casi del mismo modo como ahora lo hacen en la comedia con el desdichado Director. Qu autor podr contar alguna vez cmo y por
qu un personaje naci en su fantasa? El misterio de la creacin artstica es el mismo misterio del nacimiento.
Tambin la obra de Bertold Brecht seguir los mismos derroteros. Por ejemplo, en su obra Pequeo organn para el teatro leemos: "Desistamos
pues -para decepcin general quiz- de nuestro propsito de emigrar de la esfera de lo placentero y anunciemos -para decepcin general ms annuestra decisin de establecernos definitivamente en esta esfera. Tratemos al teatro como un lugar de diversin -as corresponde enfocar a una
esttica- y procuremos descubrir que tipo de entretenimiento nos conviene ms".
En poesa, por su parte, el procedimiento va mutando y volcndose cada vez ms en la reflexin sobre las posibilidades del lenguaje, el proceso de
escritura y la figura del poeta. En la tradicin hispnica, Lope de Vega ser el caso ms conocido de un gnero de metapoema (si bien autores
cinquecentistas como Diego Hurtado de Mendoza y Baltasar del Alczar ya habran probado esta frmula anteriormente):
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Sin embargo, ser hacia la mitad del siglo XX cuando este fenmeno adquiera fuerza en la poesa espaola. La llamada generacin del 50 con ngel
Gonzlez a la cabeza, ser la primera en tomar conciencia de la autorreferencialidad como un modo de comenzar a cuestioar las posibilidades del
lenguaje para nombrar el mundo y cambiar la realidad (tal como crea el movimiento de Poesa Social de los aos 40). Ser el mismo Gonzlez, el
primero en acuar el trmino metapoesa para referirse a sus propios poemas cuya materia era el proceso de su creacin y todos sus componentes.
Veamos aqu uno de los poemas que componen la seccin "Metapoesa", en Muestra corregida y aumentada de algunos procedimientos narrativos y
de las actitudes sentimentales que habitualmente comportan (1977)
Contra-orden. (Potica, por la que me pronuncio ciertos das.)
Esto es un poema.
Aqu est permitido
fijar carteles,
tirar escombros, hacer aguas
y escribir frases como:
Marica el que lo lea,
Amo a Irma,
Muera el(silencio),
Arena gratis,
Asesinos,
etctera.
Esto es un poema.
Mantn sucia la estrofa.
Escupe dentro.
Responsable la tarde que no acaba,
el tedio de este da,
la indeformable estolidez del tiempo.
Finalmente, las potencialidades de la autorreferecialidad sern explotadas al mximo por el grupo de los llamados novsimos, quienes utilizarn
sistemticamente esta modalidad para proclamarse escpticos respecto de las posibilidades del lenguaje e incluso de la misma poesa como
instrumentos de conocimiento o de comunicacin. El siguiente poema de El sueo de Escipin (1979), de Guillermo Carnero, es un ejemplo
representativo de esta tendencia.
Ineptitud de Orfeo y alabanza de Alceste
Nunca cupo virtud al traficante
que traslada sus males al espejo,
admira la pureza de esos seres segundos
y su diversidad taxonomiza.
Clame la beatitud de la matrona
que am en silencio, no temi morir
y por Apolo resurrecta
volvi en carne mortal al viejo tlamo:
su inocencia rindi como un hbil negocio.
No as el poeta que sus versos ama,
aunque consiga en lo retrospectivo
posesin de su amada por el canto;
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El corpus posmoderno
Por su escepticismo respecto a la realidad y el cuestionamiento radical de las convenciones establecidas, el posmodernismo es un terreno frtil para
la metaficcin que, como vimos, produce un distanciamiento del texto y un cuestionamiento de todos los elementos (fictivos o reales) que
interactan en el proceso de escritura-lectura. Los que podramos considerar iniciadores del corpus posmoderno de la metaficcin son autores que
comenzaron su quehacer literario en la primera mitad del siglo XX, cuando la nocin de posmodernismo todava no exista, aunque s
comenzaban a vislumbrarse sus rasgos: son Beckett (More Pricks than Kicks, 1934 y Murphy, 1938), Nabokov (Pale Fire,1962) Joyce (Retrato del
artista adolescente, 1914-15), Faulkner (Absalom! Absalom!, 1936), etc. Muchos escritores europeos, latinoamericanos y norteamericanos los
siguieron en esta prctica, sobre todo a partir de los aos 60-70, cuando surge el trmino metaficcin. Autores como John Barth (Lost in the
Funhouse, 1968), Robert Coover (Asociacin Universal de Bisbol, 1968), William Gass (The Tunnel, 1995), Thomas Pynchon (Slow Learner,
1984), Milan Kundera (El libro de la risa y el olvido, 1981), Salman Rushdie (Haroun y el mar de historias, 1990), John Fowles (La mujer del
teniente francs, 1968), Doris Lessing (The Golden Notebook, 1962), Italo Calvino (Si una noche de invierno un viajero, 1979), Umberto Eco (El
nombre de la rosa, 1980) o Paul Auster (La triloga de New York, 1985-1987), entre muchos otros.
En Espaa, algunos de los pilares de esta modalidad son Carmen Martn Gaite (El cuarto de atrs, 1970), Luis Goytisolo (Los verdes de mayo hasta
el mar, 1976), Gonzalo Torrente Ballester (Fragmentos de apocalipsis, 1977), Miguel Espinosa (La trbada falsaria, 1980), Juan Goytisolo (Juan
sin tierra, 1975), Jos Mara Merino (Novela de Andrs Choz, 1976), Camilo Jos Cela (Mazurca para dos muertos, 1983), Antonio Muoz Molina
(Beatus Ille, 1986), Juan Jos Mills (El desorden de tu nombre, 1986), Manuel Vzquez Montalbn (El premio, 1996), Javier Cercas (Soldados de
Salamina, 2001), etc.
Dentro de la la tradicin latinoamericana, los argentinos Ricardo Piglia (Respiracin artificial, 1980), Juan Jos Saer (Las nubes, 1997), Csar Aira
(El tilo, 2003) y Guillermo Saccomano (La lengua del maln, 2003), el uruguayo Juan Carlos Onetti (El Pozo, 1939), el mexicano Carlos Fuentes
(El naranjo, 1993), los colombianos Santiago Gamboa (Perder es cuestin de mtodo, 1997) y el dramaturgo Diego Fernando Montoya Serna (El
silencio, 2000) , el chileno Roberto Bolao (El secreto del mal, 2007), y los brasileros Rubem Fonseca (Buffo & Spallanzani, 2001) y Patricia Melo
(Elogio da mentira, 1998) continan aportando nuevos matices y modalidades a estas operaciones autorreferenciales que, lejos de estar gastadas,
como podra pensarse despus de tantos aos de vigencia, va mutando al modo de un camalen para adecuarse a los cuestionamientos y a las
posibilidades expresivas de cada poca, e irradiando al conjunto de los medios y las narrativas audiovisuales, las artes, la publicidad, etc. Hasta
convertirse en uno de los rasgos ms caractersticos de la cultura de nuestra poca.
En literatura
El Aleph en El Aleph y Pierre Menard, autor del Quijote en Ficciones, ambos de Jorge Luis Borges.
El cuento en Un hombre muerto a puntapis y Dbora, ambos de Pablo Palacio.
Viajes por el Scriptorium, de Paul Auster.
Ah pero dnde, cmo, de Julio Cortzar.
La Torre Oscura, de Stephen King.
En cine
1. Introduccin y definicin.
El cine, como manifestacin artstica multidisciplinar por excelencia, ha sido especialmente proclive a construir ficcin sobre s mismo ya desde los
albores de su reciente creacin, en 1895.
El metacine es cine dentro del cine, es decir, una serie de discursos cinematogrficos autorreferenciales y habladores sobre s mismos a travs de
la descripcin de sus propios procesos constructivos. Es ese cine capaz de reflexionar sobre los procesos cinematogrficos, los medios expresivos y
su evolucin enunciadora, a partir de mltiples herramientas discursivas y/o argumentales que le hacen volverse sobre s mismo y llegar a
transformar esa reflexin en centro temtico, propiciando las actitudes autorreferenciales.
2. Tipologas.
La autorreferencialidad se consigue en el metacine a partir de tres tipos de estructuras diferentes:
2.1) Cine dentro del cine. Hace referencia a aquellas pelculas en las que el cine o el mundo que gira en torno al mismo ocupan un lugar primordial
en su trama. Dentro de esta categora, podemos diferenciar entre las siguientes subcategoras: a) El universo del espectador: filmes que giran en
torno a las vivencias de un personaje como espectador de una pelcula. b) El mundo detrs de la pantalla: filmes cuya trama se sita en el mundo de
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la realizacin cinematogrfica. c) La ficcin en segundo grado: filmes en los que se transforma a los personajes en espectadores hacindolos asistir a
una proyeccin. d) La interpelacin al espectador: filmes en los que los actores o el director abandonan momentneamente sus papeles y se dirigen
al pblico.
2.2) Cine que reflexiona sobre sus propios medios expresivos. Filmes que cuestionan los mecanismos productores de significado, convirtiendo el
propio acto de la enunciacin en eje temtico del filme.
2.3) Intertextualidad como metaficcin. Filmes en los que confluye toda una serie de textos flmicos y no flmicos. Podemos hablar de
transtextualidad, intertextualidad, paratextualidad, metatextualidad, architextualidad o hipertextualidad.
3. El metacine en el cine americano.
El cine americano ha sido pionero a la hora de comenzar a reflexionar sobre el cine a travs de sus pelculas. La Segunda Guerra Mundial marca un
punto de inflexin en la legitimacin del cine como acto cultural, y en los aos siguientes, la cada de los estudios, la redefinicin del sistema y la
llegada de la televisin van a propiciar el nacimiento del metacine en Hollywood. Surgen obras con un gran poder de reflexin sobre la propia
naturaleza del medio y libres de la estricta poltica hollywoodiense. Se da as por finalizado el perodo clsico, y pelculas como Dos semanas en
otra ciudad (1962), de Vincente Minnelli o The Last Picture Show (La ltima pelcula) (1971), de Peter Bogdanovich anteceden a otros filmes ms
claramente metacinematogrficos como La rosa prpura de El Cairo (1985), de Woody Allen o El juego de Hollywood (1991), de Robert Altman.
4. El metacine en el cine europeo.
Las filmografas de Federico Fellini y Franois Truffaut son los mayores referentes del cine europeo metaficcional. Tanto el movimiento realista
italiano como el nouveau roman francs propician la aparicin de sus discursos en los que se problematizan las relaciones tradicionales o clsicas
entre cine y realidad. Ocho y Medio (1963), de Fellini y La noche americana (1983), de Truffaut son obras cumbre de su gnero cuya influencia no
ha disminuido desde estreno hasta nuestros das.
5. El metacine en el cine espaol.
Intriga (1942), del cineasta gallego Antonio Romn y Vida en sombras(1948), de Lorenzo Llobet constituyen ejemplos tempranos de cine dentro del
cine en una poca en la que este arte comenzaba a tener cada vez mayor presencia en la sociedad espaola. Bienvenido Mr. Marshall(1952), de Luis
Garca Berlanga, sigue siendo considerado uno de los ttulos ms sugerentes, tando desde el punto de vista de la metaficcin como de la
intertextualidad cinematogrfica por la clara influencia que recibe de La Kermesse heroica (1935), de Jacques Feyder. Los aos 90 supusieron un
importante surgimiento de este tipo de narracin en ttulos como Tesis (1996), de Alejandro Amenbar o La nia de tus ojos (1998), de Fernando
Trueba. El siglo XXI sigue ofreciendo importantes ejemplos deciddamente metaficcionales: Fuera del cuerpo(2004), de Vicente Pearrocha, es casi
un desarrollo terico sobre la cuestin.
En cmic
Las referencias al cmic dentro de las propias obras son relativamente frecuentes. Podemos encontrar novelas grficas que contienen otras historias
dentro de su ficcin, como los Relatos de la fragata negra en el Watchmen (1986-87) de Alan Moore y David Gibbons. En esta misma obra vemos
una referencia interna a la ficcin cuando, al final de la historia, en la redaccin reciben en diario de uno de los personajes; finalmente este se
publicar, y ser el propio cmic que estamos leyendo. Otros ejemplos como este lo encontramos en Maus (1986 y 1991), de Art Spiegelman, una
historia del Holocausto que convive con la historia del propio autor y la relacin con su padre, en la que vemos el proceso de creacin de todo el
cmic dentro de l mismo. El mismo Spiegelman habl sobre su propio proceso creativo y reivindic la autonoma de este arte en Breakdowns
(1978). El autor est trabajando en un proyecto de cmic que extienda la historia del proceso de creacin de Maus, [Meta Maus][1]
(http://nymag.com/daily/entertainment/2008/10/art_spiegelman_on_breakdowns_r.html).
Algo parecido hace el canadiense Guy Delisle cuando en sus historias nos cuenta sus viajes por Asia, de los
que va tomando notas para luego crear el mismo cmic que nosotros estamos leyendo. Estas reflexiones
sobre la industria del cmic las hace tambin Daniel Clowes en Pussey! (2006), la historia de cmo l lleg a
autor profesional. Sobre la creacin de la historieta existen adems las obras de Scout McCloud, que hablan
de cmo hacer cmics en este mismo formato: Entender el cmic (1993) y Hacer cmics (2006). El mismo
concepto lo recogen Lewis Trondheim y Sergio Garca en Cmo hacer un cmic (2009).
En el cmic hay otras frecuentes saltos de la realidad a la ficcin dentro de la misma historia. Podemos
encontrar referencias directas a autores el gremio, e incluso a autores apareciendo en la propia ficcin, como
suele hacer Francisco Ibez en sus historias de Mortadelo y Filemn. Es lo mismo que hace Cels Piol en
su serie Fanhunter, en la que l mismo es uno de los personajes. Otra vertiente es la de los personajes que se
dirigen directamente al lector, como a veces hace Mafalda. Otro ejemplo es Condorito en donde Condorito,
Con y otros personajes del respectivo cmic a veces saben quien es su creador en algunos chistes o
historias, donde varias veces el protagonista afirma ser buen amigo de Pepo (el creador de la historieta).
Tambin son frecuentes, especialmente en historietas humorsticas, los personajes cruzados entre ficciones,
como en muchos de Ibez o Escobar, o en los cmics de Kevin Smith con los personajes de sus pelculas.
Otras referencias son Hulka, en la etapa de John Byrne y Dan Slott y Cable y Masacre, de Fabian Nicieza.
Art Spiegelman.
En videojuegos
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Los videojuegos son, como concepto, la ficcin ms interactiva, por lo que siempre hay un vnculo directo con la realidad: el jugador debe salir de
su mundo para entrar en la ficcin que se le ofrece. No obstante, esa ficcin en muchas ocasiones quiere hacernos conscientes de su propia condicin
y salta a la realidad con regencias al propio videojuego como medio, o la realidad. Algunos casos con los videojuegos que cruzan personajes entre
ellos, como muchos de las sagas de Nintendo, o que referencian a otras historias relacionadas como los juegos GTA, o la saga Monkey Island con
guios y referencias a otros productos como Grim Fandango.
La misma saga de Monkey Island tiene saltos a la realidad y al medio cuando, por ejemplo, un personaje llama por telfono a LucasArts (la
compaa editora) para pedir ayuda sobre cmo continuar el juego. Tambin encontramos en esta misma saga rupturas de la cuarta pared; personajes
que se dirigen al jugador, e incluso le arrojan objetos. Estas referencias directas del personaje al jugador se dan en otros juegos, como la saga de
Mundodisco. Existen ejemplos ms claros todava, como el de la saga Metal Gear Solid, en la cual por ejemplo un personaje nos pide que dejemos
el mando en el suelo para que l pueda moverlo y demostrarnos sus poderes. En ese momento el vibrador del mando se activar y lo har moverse,
instaurando la ficcin dentro de la realidad.
Un claro ejemplo es Los Simpson: El videojuego editado por EA Games en el 2007, que es en su totalidad un ejemplo de metaficcin, en el que los
personajes forman parte de su propio videojuego. En esta historia la familia Simpson encuentra una gua para el propio juego que estn viviendo,
descubriendo as que forman parte de una ficcin, y que ellos mismos tienen poderes que les ayudarn a llegar al que parece ser su objetivo final: La
familia habr de pasar por diferentes fases, superando pantallas de juego que se alternan con animaciones que nos llevan a travs de la historia, y en
las que hay referencias, normalmente pardicas, a mltiples videojuegos muy conocidos: por ejemplo en un peligroso barrio dentro del juego, el
Grand Theft Scratchy, parodia de Grand Theft Auto; en la Segunda Guerra Mundial en el Medal of Homer, parodia del Medal of Honor; o el Never
Quest, parodia de las aventuras grficas de fantasa pica como Everquest o Zelda. Durante el juego encontramos otros guios, como la aparicin de
personajes de videojuegos ya clsicos como Super Mario o los Pokmon. Conforme avanza, el argumento metaficional se har cada vez ms
explcito, entre cuyos ingredientes estar el intentar evitar la destruccin de las versiones anteriores de sus juegos que planea su diseador, el
encuentro con su propio creador, Matt Groening, o con el mismo creador divino, absorto, a la postre, en la continuacin de su propio videojuego,
Planeta Tierra El juego no slo parodia y homenajea los videojuegos, sino que tambin tiene muchas referencias intertextuales, a la literatura, al
cine o la televisin, y, sobre todo, a su propia serie, planteadas, como es ya una sea de identidad de sta, en clave humorstica y como guios
cmplices al espectador.
Aqu tendremos que excluir casos en los que el producto se dirige directamente al jugador, pero no se encuentran dentro de la ficcin, como muchos
juegos de la consola Wii. En estos casos, aunque el juego se dirija a la persona, no pertenece a una ficcin, sino al contexto. Por ejemplo, juegos
como el Wii Fit, pensando para hacer gimnasia, se dirigen directamente al jugador dndole instrucciones que l debe realizar fsicamente, como
subirse a la plataforma perifrica que acompaar al juego. Este hablar al jugador sobre, por ejemplo, su peso en relacin a su altura, aconsejndole
sobre lo que debe hacer. Este ejemplo no pertenece a la ficcin, sino a una realidad de la que el jugador forma parte.
En televisin
1. Definicin.
La metatelevisin es una forma de autorreflexividad en el medio televisivo mediante la que sta tematiza los propios mecanismos de la televisin
dentro del espacio de una cadena.
2. Tipologas.
2.1 Autorreferencialidad. Hoy en da las cadenas recurren a la autorreferencia con fines publicitarios y de autopromocin. Adems, los reality show
y la telerrealidad en general como Gran Hermano (Telecinco) se apoyan en gran medida en la autorreferencia.
2.2 Programacin expresamente metatelevisiva. Muchos programas son creados mediante la utilizacin de imgenes previamente emitidas por las
diferentes cadenas (El coleccionista de imgenes. Telecinco) y otros recrean o parodian espacios televisivos propios y ajenos (Homo zapping.
Antena 3).
2.3. Metaficcin televisiva. Consiste en la construccin de una trama ficcional sobre la televisin dentro de la televisin. Uno de los ms destacados
ejemplos ha sido la serie Studio 60 on the Sunset Strip, creada por Aaron Sorkin y estrenada en 2006 por la NBC, basada en las vicisitudes de la
produccin y puesta en escena de un late show norteamericano.
3. Referencias bsicas.
Son especialmente destacables los casos de series de ficcin que, como Lost o Los Simpsons, incluyen en sus tramas referencias a las tramas y/o
argumentos de otras series, programas o incluso pelculas, ya sea de manera intertextual o a travs de la mostracin de los dispositivos de los
distintos medios. En el caso de Lost, se ofrece al espectador un amplio espectro de referencias intertextuales metatelevisivas, pero tambin de ndole
literaria y sociocultural. Estos detalles, que se observan tambin en otras series como CSI, El ala oeste de la Casa Blanca, Padre de Familia o
Malcolm in the Middle, contribuyen a reforzar la complicidad y el efecto de reconocimiento en el espectador, con lo que el ejercicio metaficcional
en general, y metatelevisivo en particular, se completa gracias a esa interaccin del receptor de la ficcin.
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3.1. En Espaa: - La batidora - El coleccionista de imgenes - Gran Hermano - Supervivientes - Homo zapping - La escopetilla nacional - S lo que
hicisteis - Channel nmero Cuatro - Siete vidas - Todos los hombres sois iguales
3.2. En el mundo: - Studio 60 on the Sunset Strip - Lost - CSI - The Simpsons - Family Guy - The West Wing - Heroes - Malcolm in the middle Friends
En otras artes
En msica
Dentro de la metamsica podemos encontrar piezas que hablan sobre la propia msica como forma de vida y expresin del artista, y sobre el proceso
de creacin. Algunos ejemplos son:
Music, de John Miles (1976) [2] (http://open.spotify.com/track/1csXsWpoKOqrVEGqawEAZN): []To live without my music/Would be
impossible to do/'Cuz in this world of troubles/My music pulls me through[]
Now you has jazz, cancin de Cole Porter para la pelcula High Society (1956), conocida por su versin de Amstrong y Bing Crosby.[3]
(http://open.spotify.com/track/58Fz7tUPvJA338m9OIm4Xj) []Take some skins,/Jazz begins,/Take a bass/Steady pace,/Take a box,/One that
rocks[]
Tudo isto e fado, de Amlia Rodrigues [4] (http://open.spotify.com/track/2x6PeSpzReSvghNyLNstWm): []E o fado o meu castigo/S
nasceu pr'a me perder/O fado tudo o que digo/Mais o que eu no sei dizer.[]
Vivo per lei, de Mario Manzani y letra de Giliath, popularizada en un dueto por Andrea Bocelli y Georgia [5]
(http://open.spotify.com/track/59TPUGWwW8g4cgsD2PqNWA) []vivo per lei la msica./io vivo per lei./vivo per lei unica.[]
Club de fans de John Boy, de Love of Lesbian [6] (http://open.spotify.com/track/1KhqSLS8YafrUCbjrn8WxZ) [] Todos los raros fuimos al
concierto/del gran telpata de Dubln./Media hora antes invadimos el metro,/yo iba obligado y t en xtasis./Y tanto os daba ocho como
ochenta/a los fanticos de John Boy,[]
El joven aprendiz de pintor, de Joaquin Sabina [7] (http://open.spotify.com/track/6vITPYWi8sLtGYdJRio3uY)
Four Chords That Made A Million, [8] (http://www.youtube.com/watch?v=U6VGR-7mW90) ([]The music of rebellion/Makes you wanna
rage/But it's made by millionaires/Who are nearly twice your age[]) y The Sound Of Muzak [9] (http://www.youtube.com/watch?
v=TEEK5EPDOnE)([]Six of one a half a dozen/Black guitars and plastic blues/Hide behind a wall of nothing/Nothing said and nothing
new[]) de Porcupine Tree.
Heavy Metal is the Law, de Helloween. []Heavy Metal is the law that keeps us all united free/A law that shatters earth and hell/Heavy Metal
can't be beaten by any dynasty/We're all wizards fightin' with our spell[]
I Love RockNRoll, de Allan Merrill y Jake Hooker, conocida por la versin de Joan
Jett.
[10]
(http://open.spotify.com/track/0BgKUe4GEXNgxLfGwpNMYV)[]I love rock n' roll /So put another dime in the jukebox, baby/I love rock
n' roll/So come and take your time and dance with me[]
Tambin hay canciones que simplemente hacen referencia a la msica, a otros artistas y a la industria musical, como pueden ser:
Mack the Knife por Kurt Weill y letra de Bertolt Brecht, popular por sus versiones de Amstrong y Frank Sinatra. [11]
(http://open.spotify.com/track/4M9OTBxhH76ncZs9SVKKd4)[] Old Satchmo, Louis Armstrong, Bobby Darrin/They did this song nice,
Lady Ella too/They all sang it, with so much feeling/That Old Blue Eyes, he ain't gonna add nothing new[]
Ex-Fan Des Sixties, de Jane Birkin. [...]O est l'ombre des Shadows, des Byrds,/des Doors, Des Animals, des Moody Blues?/Spars Mac
Cartney, George Harrison/Et Ringo Starr et John Lennon[...]
Aos 80, de Los piratas [12] (http://open.spotify.com/track/7EwISik6EOmK1CZhs68nsg)[] Ser/como aquella cancin/de los aos
80/ser/como el tipo que algn da fui[]
Luca, de Joan Manuel Serrat [13] (http://open.spotify.com/track/2miwvRZd8GDR80dJPEZP6R)[]Vuela esta cancin/para ti, Luca[]
Your Song, de Elton John [14] (http://open.spotify.com/track/17VegeBoHvMlIByrdu64KR)[] I know it's not much but it's the best I can
do/My gift is my song and this one's for you/And you can tell everybody this is your song/It may be quite simple but now that it's done[]
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Por otro lado, hay casos como el de algunos artistas de jazz, que imitan el sonido de los instrumentos con sus propias voces:
Shulie a Bop, de Sara Vaughan [15] (http://open.spotify.com/track/0eK4EmIEBKFUJVUORX8pZh)
En artes plsticas
Hay una amplia serie de obras de artes plsticas que se refieren a s mismas. La metarrepresentacin en el arte convierte al autor en obra, al objeto en
sujeto. La mirada cobra conciencia de s misma. A travs del sutil juego de espejos de las autorreferencias, se pone de manifiesto la problemtica
relacin entre la realidad y las representaciones que de sta hacemos. El arte remite al arte con Las Meninas de Velzquez como ejemplo
emblemtico y con las temticas de la obra dentro de la obra y del artista como protagonista de la pieza (ya sea pintura, fotografa, escultura,
instalacin, vdeo,...)
Pintura
El cuadro dentro del cuadro
Las Meninas Diego Velzquez. 1656. Su rendimiento interpretativo en clave metaficcional es puesto de manifiesto con brillantez en la
introduccin de Michel Foucault a Las palabras y las cosas.
El matrimonio Arnolfini. Jan van Eyck. 1434. El espejo al fondo de la obra representa otra visin del propio cuadro visto desde la perspectiva
opuesta al observador, al tiempo que recoge la imagen del propio pintor en compaa de un reverendo.
El archiduque Leopoldo Guillermo, en su galera de pinturas. David Teniers el Joven. Corresponde a un tipo de representacin de la
coleccin pictrica de los modelos, que gustan de autorretratarse en sus studiolos o mouseions.
El arte de la pintura. Jan Vermeer van Delft. 1666. El lienzo en proceso representa a la perfeccin la plasmacin pictrica del concepto de
mise en abyme.
La condicin humana. Magritte. 1935. Imagen representada y realidad se mezclan tanto dentro del cuadro como fuera de l, problematizando
la nocin misma del cuadro como objeto artstico [16] (http://www.epdlp.com/cuadro.php?id=1130)
1.-Young Vermeer II, Vermeer. 2.Creation of an Artist. Sergei Rymoshevsky. Este pintor ruso reinterpreta grandes obras de la pintura,
estampndolas en la ropa de los protagonistas de sus cuadros. [17] (http://www.nevskagallery.com/st_main.html?p_catid=22)
Amantes memorables. Gilberto Cern. En su serie Amantes Memorables, dentro de un mismo lienzo aparecen parejas de lienzos, que en la
mayora de los casos representan personajes enfrentados. [18] (http://www.gilbertoceron.com/ceron_comentarios-4.htm)
1.-All at sea. 2.-Act of Faith. Richard Whincop. 2009. Cuadro que se sumerge en el agua y funde su reflejo en la misma en la primera obra; y
personaje masculino que est a punto de introducirse en un cuadro desde su marco.[19] (http://www.oisingallery.com/Painting.asp?
PaintingID=2009041616)[20] (http://www.oisingallery.com/Painting.asp?PaintingID=2009041615)
Numerosas obras de Karin Jurick. El cuadro o conjunto de cuadros aparecen dentro de la obra como objeto de contemplacin por parte de
personajes que siempre aparecen de espaldas al observador.[21] (http://www.karinjurick.com/ZemArt/showstopper.html)[22]
(http://www.karinjurick.com/ZemArt/Currently_Available.html)
Varias obras de M. C. Escher. Entre ellas Manos dibujando (1948): La plasmacin, ahora, de la pintura autogenerada: Dos manos surgen del
papel para dibujarse mtuamente. Se mezcla aporticamente la realidad representada con el acto mismo de su representacin [23]
(http://www.epdlp.com/cuadro.php?id=359)
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Escultura
Prtico de la Gloria (1168-1188) del Maestro Mateo: escultor esculpido. Existe la creencia de que una pequea estatua situada en la parte
posterior del parteluz, con una postura arrodillada, mirando al interior del templo, representa al propio Maestro Mateo. La estatua se convirti
en objeto de veneracin y es conocida en gallego como Santo dos Croques por la costumbre de los peregrinos de chocar la cabeza con la
estatua.
Le Sacre de Christophe Colomb (2008) de Kolkoz: Samuel Boutruche y Benjamin Moreau toman
los costosos marcos que se ven en los cuadros que cuelgan en los museos y los transforman en
obras de arte en s mismas, sin imgenes que contener. [26] (http://240plan.ovh.net/~kolkoz/)
VHS (2005) de David Herbert representa una cinta de vdeo original con la pelcula de Stanley
Kubrick
2001:
Una
odisea
espacial.[27]
(https://archive.is/20130308035621/www.davidherbert.com/newartwork/sculpture/source/vhs1.jpg)
Fotografa
Fotografa dentro de la fotografa, aquellas fotografas que contienen otra fotografa en su interior, que remiten a otra, que hablan del propio objeto
como pieza artstica o del acto de fotografiar.
Virgilio Viitez Brtolo: En algunas de sus fotografas el acto de fotografiar se hace ms que evidente. La fotografa de la cantante ante el
micrfono se refiere a si misma, se sale fuera del marco, de la escenificacin propia de la misma fotografa. [28]
(http://www.cefvigo.com/galego/galeria_virxilio_01.htm)
Andrea Costas: En su serie de fotografas Incorporados introduce dentro de la propia foto otras fotografas de su gente ms cercana (padre,
madre, novio, abuelos, ...) para intentar definirse. Las fotos dentro de fotos se repiten en su serie Composturas donde intenta explicar cmo
nos definen los lugares que habitamos. [29] (http://www.cefvigo.com/galego/galeria_andrea.htm)
Olga Osorio: Serie de fotografas donde el protagonista sostiene una fotografa-espejo que lo refleja en otro sitio al mismo tiempo que lo
transparenta, enseando el revs y el anverso a un tiempo. [30] (http://www.cefvigo.com/galego/galeria_olga.html)
Joachim Schmid: Serie Photogenetic drafts. Prctica de la foto encontrada iniciada ya por los surrealistas cuando compraban fotografas
viejas en los mercados de Pars y las presentaban como productos autnticos de mente inconsciente. [31]
(http://www.cefvigo.com/galego/galeria_joachim.htm)
Marcos Vilario: Serie Historia dunha fotografa de xoguete. Recreacin de imgenes mticas de la historia de la fotografa. La imagen apela
a otra imagen que guardamos en la retina. [32] (http://www.cefvigo.com/galego/galeria_vilari%F1o.htm)
Fotgrafos ante la cmara: La fotografa habla del acto de fotografiar. Es el propio fotgrafo el protagonista de la imagen, justo en el momento en el
que fotografa. Para autorretratarse, el artista recurre al autodisparador o al espejo.
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Vase tambin
Cuarta pared
Enlaces externos
Postmodernismo
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metaficcin
historiogrfica:
una
perspectiva
interamericana.
(http://www.academia.edu/187109/Postmodernismo_y_metaficcion_historiografica_una_perspectiva_interamericana%7C) Por Santiago JuanNavarro
Teora y crtica de la metaficcin en la novela espaola contempornea. A propsito de lvaro Cunqueiro y Gonzalo Torrente Ballester
(http://gredos.usal.es/jspui/bitstream/10366/22455/1/978-84-7800-935-0.pdf). Por Antonio J. Gil Gonzlez
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