Carlos Reichenbach ( ) Dois Corregos

Untitled-1
10/12/2009, 22:40
Dois Crregos
Verdades Submersas no Tempo
Governador
Secretrio Chefe da Casa Civil
Geraldo Alckmin
Arnaldo Madeira
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente
Diretor Vice-presidente
Diretor Industrial
Diretor Financeiro e
Administrativo
Ncleo de Projetos
Institucionais
Hubert Alqures
Luiz Carlos Frigerio
Teiji Tomioka
Alexandre Alves Schneider
Vera Lucia Wey
Fundao Padre Anchieta

Presidente
Projetos Especiais
Diretor de Programao
Marcos Mendona
Adlia Lombardi
Rita Okamura
Coleo Aplauso Cinema Brasil

Coordenador Geral
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica
Projeto Grfico
Reviso e Editorao
Rubens Ewald Filho

Marcelo Pestana
Carlos Cirne
Dois Crregos
Argumento e Roteiro
escritos e comentados
por Carlos Reichenbach
So Paulo, 2004
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Reichenbach, Carlos
Dois Crregos : verdades submersas no tempo / argumento e roteiro
escritos e comentados por Carlos Reichenbach. So Paulo : Imprensa
Oficial do Estado de So Paulo : Cultura - Fundao Padre Anchieta, 2004. -216p. : il. - (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil / coordenador geral Rubens
Ewald Filho)
ISBN 85-7060-233-2 (obra completa) (Imprensa Oficial)
ISBN 85-7060-267-7 (Imprensa Oficial)
1. Cinema - Argumentos 2. Cinema - Brasil - Histria 3. Cinema - Roteiros
4. Dois Crregos (Filme cinematogrfico) - Histria e crtica 5. Dois Crregos
(SP) - Descrio 6. Reichenbach, Carlos, 1945- - Crtica e interpretao
I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.
04-3592
CDD-791.43709
ndices para catlogo sistemtico:
1. Dois Crregos : Filme cinematogrfico :
Histria e crtica 791.43709
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Rua da Mooca, 1921 - Mooca
03103-902 - So Paulo - SP - Brasil
Tel.: (0xx11) 6099-9800
Fax: (0xx11) 6099-9674
www.imprensaoficial.com.br
e-mail: livros@imprensaoficial.com.br
SAC 0800-123401
Introduo
Assim como na maior parte de seus filmes, Carlos

Reichenbach trabalhou o texto de Dois Crregos
em duas etapas distintas:
Primeiramente, na forma de argumento. Uma
descrio detalhada da ao de tratamento
quase literrio, onde as situaes dramticas
aparecem j explicitadas, mas ainda no
inteiramente resolvidas. J os dilogos devem
ser apenas esboados, pois se sabe que eles
exigem um empenho e uma disponibilidade de
tempo que s vezes podem, inclusive, inibir a
desenvoltura da trama. Em suma, no argumento
usa-se o tempo para elaborar detalhadamente
a ao. Um bom argumento, de um filme de
hora e meia, normalmente no ultrapassa doze
pginas escritas em espao simples. Um
argumento no perde tempo com terminologias
tcnicas ou firulas filosficas. Diz-se popularmente que um bom argumento deve ser
facilmente compreendido (e admirado) tanto
por um profissional de cinema quanto por um
banqueiro ou investidor, que pouco entende do

assunto. Finalmente, tendo o argumento como
norteador desenvolve-se o roteiro propriamente
dito. A sim, o roteirista deve se deter acuradamente na escritura dos dilogos e na descrio
tcnica das cenas (ou seqncias).
obvio que as estratgias de trabalho dependem exclusivamente de cada roteirista, mas
possvel dizer que estas duas etapas, trabalhadas
separada e cuidadosamente, atendem s
necessidades essenciais de um roteiro eficiente.
6
Resumo
Duas adolescentes, burguesas e inexperientes,

e Tereza, uma jovem e humilde mulher apaixonada pelo homem errado, convivem durante um
final de semana prolongado com um homem
fascinante e misterioso.
Ele est clandestino no pas. O Brasil vive um
momento conturbado de sua histria. Um rito
de passagem para as adolescentes. Um
aprendizado de vida para Tereza.
Entre a Renncia e a Transgresso
Foi em 1960, algumas semanas aps a morte de

meu pai, que conheci a cidade de Dois Crregos,
no interior de So Paulo. Estudava em um
colgio interno em Rio Claro e um colega me
convidou para conhecer sua cidade natal.
Lembro o impacto provocado pela viso da
estao de trem local, uma reproduo fiel,
obviamente reduzida, da estao de Marselha,
Frana.
Estao de trens e plataformas martimas so
imagens recorrentes em meus filmes. Como
metforas da percepo de perda, foram as
primeiras obsesses imagticas que me
aproximaram do cineasta italiano Valrio
Zurlini. Zurlini e Dois Crregos, gnese de meu
dcimo segundo longa-metragem.
Desde O Paraso Proibido, cujo personagem interpretado pelo ator Jonas Bloch um duplo
do Alain Delon de A Primeira Noite da Tranqilidade, venho perseguindo exaustivamente a
atmosfera desencantada e existencial, os tem-
10
pos - de um quarteto de cordas - e os desfechos

submetidos ao inexorvel que tanto caracterizam o cinema de sentimentos de Zurlini.
Escrevi e filmei Dois Crregos tendo como fonte
inspiradora a cpia em vdeo de A Moa Com a
Valise, presente do amigo e escritor Mrcio de
Souza. Mas, aps ver a cpia final pela terceira
vez, descubro estarrecido que meu d com o
filme anterior de Zurlini, o tambm extraordinrio Vero Violento / State Violenta.
Poucos filmes na histria do cinema mostraram
de maneira to intensa e potica o momento
histrico e a realidade poltica invadindo o
cotidiano sentimental das pessoas.
Assim como Zurlini, tambm me interesso pelos
personagens masculinos deriva, esquerda da
esquerda, subversivos por sua generosidade
obscena e que almejam uma - ordem sem coao
- em sua f irrestrita na utopia. Incompreendidos
em seu tempo e fragilizados ao mximo, busco
trabalhar estes - sem a complacncia e a afetividade dos meus personagens femininos.
Em Dois Crregos, entre a transgresso de
Hermes e a renncia de Tereza, trafegam a
gerao do acordo MEC-USAID (Ana Paula e

Lydia) e marionetes do AI-5.
Busquei centralizar a ao dramtica no trivial
do convvio entre um homem maduro e
angustiado com duas jovens imaturas e uma
mulher carente, inspirando-me diretamente nos
dolorosos dias em que meu padrinho de batismo
passou escondido na casa de campo que meus
pais tinham beira da represa Billings. O
expediente de trocar o sexo das adolescentes e
a opo pela tnica romntica, diferena do
real, buscou acentuar a idia de rito de
passagem e de um processo de desalienao.
Mas foi a partir de uma imagem, que me marcou
profundamente na puberdade, que o filme
comeou a existir no papel e no celulide:
algum escreve cartas para os filhos, justificando
seus atos para si mesmo, mas no consegue
enviar...
Mais uma vez a msica personagem
fundamental de meus filmes. ela que
possibilita existir o entendimento entre
personagens antagnicos. Foi um privilgio
trabalhar com Ivan Lins e Nlson Ayres.
11
12
Como costumo filmar com playback, usando

msicas conhecidas como referncia, o desafio
ao compositor e ao arranjador foi se aproximar
ao mximo da sugesto preciosas as verses
pessoalssimas trabalhadas a partir de Joe Cocker
(You Are So Beatiful) no tema da cena de amor
e no John Lennon pstumo (Free As A Bird) na
seqncia da chuva.
Sob a tnica musical, Dois Crregos se inspira
em Csar Franck pela busca de uma atmosfera
melanclica e impressionista. Assumidamente
um filme triste, como as felicidades efmeras,
mas evitando a todo custo a seduo da
chantagem.
Carlos Reichenbach
Dois Crregos
Argumento cinematogrfico
de Carlos Reichenbach
Resumo
1996
Ana Paula, 44 anos, vai ao interior de So Paulo
recuperar a casa de campo que herdou dos pais,
falecidos recentemente, e que est ocupada por
grilheiros. Constrangida com a indiferena de
seu advogado, e com a rispidez da ao policial,
lembra a ltima vez que ali esteve.
1969
Em 1969, aos 17 anos, ela traz a colega de escola
Lydia, precoce e exmia pianista, para conhecer
o seu reduto no Encontro dos Rios. Elas
passam quatro dias na companhia de Tereza empregada de confiana, meio pajem e irm de
criao de Ana - e Hermes, o tio que sempre
viveu no Rio Grande do Sul e que Ana Paula v
13
14
pela primeira vez. Ela descobre que o tio tem

problemas com a polcia poltica, que passou dois
anos em pases sul-americanos envolvido com
grupos ativistas de extrema esquerda, que est
escondido na casa de campo da irm mais velha
tentando oficializar sua volta ao pas; e por isso
forado a permanecer longe da esposa e dos
dois filhos pequenos. Jovem e imatura, alienada
do que est acontecendo no pas, Ana no
entende as razes que fizeram o tio separar-se
da famlia. Com Lydia o entendimento ainda
mais difcil; ela filha de militar de alta patente,
tendo assimilado por completo todos os
preconceitos paternos com relao aos ativistas.
No entanto, seus olhos tristes e sua beleza
austera e clssica, que tanto lembra a esposa
de Hermes quando jovem (Certas moas tem a
beleza das pessoas morrem cedo, diz Hermes
parafraseando um poeta francs), e acima de
tudo a sintonia atravs da msica clssica, que
Hermes conhece e admira profundamente,
acabam encurtando as distncias. A efmera
convivncia das duas ingnuas adolescentes com
o angustiado, taciturno, culto e belo clandestino,
transforma aquele feriado em um momento

capital de suas existncias; quase um rito de
passagem. Enquanto descobrem o que est
realmente acontecendo no pas, despertam para
sensaes ainda submersas como sensualidade,
afeto e melancolia. Uma lio de vida tambm
para Tereza, aos 29 anos, e a fugaz descoberta
da possibilidade da afeio ntegra, do prazer
fsico, da entrega absoluta e do amor sem
cobranas. Um incidente envolvendo um quinto
personagem, o tenente Percival, namorado de
Tereza, encerra a curta temporada no local
paradisaco, e ocasiona o sbito e desconcertante desaparecimento de Hermes.
1996
Vinte e sete anos depois, Ana Paula soluciona o
mistrio que envolveu o destino da primeira
paixo platnica de sua vida, do homem que
amou em segredo durante muitos anos, e de
maneira surpreendente resolve suas diferenas
com o passado.
15
Os Personagens e a Histria
Hermes
16
No momento da ao central do filme, 45 anos.

Casado, dois filhos pequenos, viveu a maior
parte da sua vida em Porto Alegre e na cidade
de Cidreira, litoral do Rio Grande do Sul.
Engenheiro qumico e estudioso de msica
clssica opta por engajar-se na resistncia ao
governo militar, quando o seu melhor amigo, e
poltico de extrema esquerda preso e obrigado
abandonar o pas.
Hermes vivencia a contradio de ser um

pacifista contumaz e ser obrigado aprender a
manusear armas pesadas. esta mesma
contradio que o faz abandonar o ativismo,
praticamente fugir de uma ilha da Amrica
Central, e tentar voltar para o Brasil pelo
caminho mais difcil. Enquanto amigos
influentes tentam legalizar a sua entrada no
pas, Hermes se esconde na casa de campo da
irm mais velha, no Encontro dos Rios, no
interior de So Paulo. A irm, me de Ana Paula,
manda sua filha de criao Tereza para o local
cuidar da casa e atender Hermes. Eles j esto
h quinze dias no local quando Ana Paula vem
com sua amiga Lydia. Hermes apesar de
aparentar tranqilidade e segurana, um
homem fragilizado pela melancolia. Seu futuro
est nas mos da boa vontade de outras pessoas.
A impotncia de no poder agir diretamente,
de estar no pas sem poder entrar em contato
com os filhos, e de estar vivendo de favores faz
com que ele se refugie no silncio e na tristeza.
na poesia de Pablo Neruda que ele se vai
buscar foras para continuar vivo.
17
18
Hermes no particularmente um homem

atraente. O que o torna fascinante justamente
a sua aparncia de pessoa sofrida, a placidez
aparente e o os olhos confiveis. Estatura
mediana, cabelos pretos, gestos comedidos e
uma austeridade mscula. de certa maneira o
cone do parente de passado misterioso, mas de
integridade explcita. esta integridade que ir
seduzir as trs personagens femininas de
maneiras diferentes. E importante frisar que
no de sexualidade que o filme trata, mas de
aprendizado de sentimentos triviais como
melancolia, amor e cimes adolescentes,
sensualidade latente, pessoas fragilizadas que
se envolvem afetiva e fugazmente, respeito
humano e tolerncia.
Hermes vive escrevendo cartas para os filhos
embora nunca as envie. Os nicos bens que
carrega consigo so suas cartas, dois livros de
Pablo Neruda, alguma roupa e um velho
revlver. As imagens da cidade de Cidreira, onde
mora sua famlia, so fragmentos que o
atormentam. Vrias vezes a ao do filme
interrompida por imagens em cmera lenta do
tnel de bambu que margeia a estrada que liga

Cidreira Porto Alegre. As dunas desrticas da
enseada de Cidreira so outras imagens que
angustiam o heri. Algumas vezes possvel
identificar duas crianas pequenas nestas
imagens fracionadas, quer na estrada ou nas
dunas, mas impossvel ver seus rostos.
Recuperar o passado parece um ato de
penitncia para Hermes. H tambm a imagem
obsessiva de um velho farol inativo. inevitvel
que isto simbolize o prprio personagem
central. Em suas viajem interior, Hermes enxerga
o farol beira do rio Turvo no Encontro dos
Rios, num delrio espordico que o traz tona
e o faz acordar. A delicada e sensvel maneira
da jovem Lydia interpretar clssicos ao piano
o bastante para que ele mergulhe na memria
e na melancolia.
Quase no final do filme, Hermes, incentivado
por Ana Paula e Lydia, acaba se aproximando
de Tereza. Ela vivencia uma experincia amarga
com o namorado local, o Tenente Percival, e
entra em profunda depresso. As garotas,
testemunhas impotentes de sua tragdia
19
20
pessoal, pedem ao tio que interceda. As

adolescentes acreditam que ela v cometer um
ato extremo e empurram Hermes na direo
da jovem. Mas Tereza muito mais resistente
do que aparenta, e isso surpreende e fascina
Hermes. A carncia de ambos faz com que ele
ouse abra-la e beij-la na boca. E se possvel
dizer isso, sem parecer babaca ou piegas, o que
os dois fazem depois no sexo, amor
mesmo... O mais profundo e desesperado ato
de paixo e entendimento. Daqueles que
deixam marcas para o resto da vida.
Hermes e Tereza acordam com os gritos do
tenente Percival que aparece no porto
procura dela e da reconciliao. Ele vem fardado
o que assusta Hermes. Tereza vai at o porto e
os dois discutem agressivamente. Tudo isso
assistido de longe pelas duas assustadas garotas.
Quando Percival agride fisicamente Tereza,
Hermes no v outra soluo no ser socorrla. Revela assim que tem um homem dentro da
casa e coloca em risco a sua segurana provisria.
Hermes separa os dois e expulsa Percival.
Indignado, o militar se afasta fazendo ameaas.
Hermes e Tereza se abraam revelando para as

duas garotas o que sentem um pelo outro.
Hermes explica que hora de ir embora; Tereza
sabe que ele tem razo.
Mais tarde, quando Tereza vai cham-lo para o
almoo descobre que suas coisas no esto mais
no quarto. Tentando esconder a imensa tristeza
que sente ela se comporta de maneira polida
com as jovens, mas Ana Paula a descobre
chorando. Respeitando o sentimento da outra
ela se afasta. Caminha pelo exterior da casa ao
som melanclico de Schumann, interpretado por
Lydia ao piano, e ento v Hermes debaixo de
uma rvore, beira do rio Turvo, enterrando
alguma coisa. Ana Paula sente vontade de se
aproximar do tio, mas consegue se conter.
Respeitar o outro a maior lio de seu rito
de passagem. Tereza e Lydia aparecem na
varanda da casa chamando por ela. Ela caminha
na direo delas, e no meio do trajeto se volta
para o rio; mas Hermes no est mais l.
A revelao, 27 anos depois, de que Hermes no
era o santo ou o heri imaginado pela
sobrinha, no diminui o fascnio do personagem.
21
Ao contrrio, o humaniza mais, porque o torna

suscetvel s fraquezas do corpo e da carne.
Ana Paula (17 anos)
22
nica filha de Isolda, irm mais velha de Hermes.

Jovem bonita de cabelos negros e longos. Em
contraste com sua colega Lydia, Ana aparenta
ter menos idade, pois ainda ingnua, s vezes
quase infantil. alegre e prestativa. Sua relao
com Tereza mais que fraternal. De certa
maneira, Tereza supre o carinho que Isolda
dispensa homeopaticamente para a filha. Como
quase toda a garota de sua gerao e condio

social, nos anos 60, ela est completamente
alheia ao que est acontecendo no pas. No
incio, o contato com o misterioso tio, faz com
que a jovem se apie exageradamente na
fantasia. Hermes, ao despertar a sua curiosidade
pela realidade, acaba sem perceber fazendo
aflorar outros sentimentos. Em trs dias, Ana
Paula amadurece uma vida inteira. Da
indiferena perplexidade diante dos fatos que
separam Hermes de seus filhos; da polidez
convencional ternura platnica com que se
relaciona com o tio, Ana Paula faz o seu rito
de iniciao vida. As conseqncias deste
convvio s iro se tornar ntidos 27 anos depois.
Tereza
23
24
29 anos, uma mulher cheia de energia, e de

beleza acentuada e brasileira. Tez amorenada,
cabelos longos e crespos, estatura pequena e
corpo torneado. Sensualidade quase agressiva
que se mistura com a simpatia irresistvel. Apesar
de tudo, nada faz prever que ir se relacionar
fisicamente com Hermes no final do filme. Filha
de uma antiga empregada de Isolda (me de
Ana Paula), que morreu no parto, foi por ela
criada mas no assumida como enteada. Isolda
(que, embora no aparea, mencionada vrias
vezes na histria) casou-se com um aristocrata,
assumindo plenamente a sua personalidade.
Tudo o que faz de justo em nome da
benemerncia. A distncia com que se relaciona
com a filha, a caridade de criar Tereza e a
complacncia de acolher o irmo mais novo em
sua casa de campo so sinais de suas
obrigaes morais e sociais. Apesar disso,
Tereza a tem como sua me de fato, tendo
cuidado de Ana Paula como uma verdadeira
irm. As duas se adoram. Ela sabe de tudo o
que aconteceu com Hermes, e embora no o
compreenda, o respeita...
Afinal, seu tio tambm!

Tereza tem um namorado na cidade prxima
ao Encontro dos Rios, Dois Crregos. um
tenente da unidade militar local, Percival
Oliveira. O namoro dos dois mantido em
segredo por Tereza, j que ele mais novo do
que ela e, sobretudo, porque Isolda no
admitiria a relao. No fundo, Isolda espera que
Tereza jamais se case. Ela no quer perder a
empregada de confiana que ir cuidar dela na
velhice. Apesar de confidentes, Tereza esconde
o namoro de Ana Paula. Ela est obcecada pela
chalance sexual do rapaz, apesar de nunca ter
tido um orgasmo na vida. Ele representa a fora
e o poder que ela admira nos homens, a
determinao e a independncia que ela no
tem. Percival um homem sedutor e selvagem,
e mesmo sem ter a menor subtileza no trato
fsico, exerce um fascnio absoluto nas mulheres
simples. O baque traumtico vivenciado por
Tereza quando descobre que Percival casado
e tem trs filhos, testemunhado por Ana Paula
e Lydia. Isto acontece no penltimo dia da
estada de Ana Paula no Encontro Dos Rios.
25
26
As duas jovens iro partir da tentar aproximar

Tereza de Tio Hermes, numa empreitada ldica
e juvenil. Naquele momento, as duas esto
seduzidas pelo dr. Cagliostro (apelido afetivo
que do ao tio misterioso e que as duas mantm
em segredo), e atir-lo nos braos de Tereza
uma maneira simblica de estarem com ele. A
ironia que o joguinho adolescente faz efeito.
Dois seres fragilizados se defrontam e acabam
descobrindo que foram feitos um para o outro,
que se encaixam perfeitamente e que podem
ser absolutamente felizes, mesmo que por
apenas doze horas...
De todos os personagens justamente Tereza
quem tem mais razes para sair traumatizada
da experincia. Em apenas um dia descobre as
vilanias e a dignidade dos homens, a decepo
amorosa e a surpresa do prazer, a gratuidade
de um e a fora afetiva do outro, o desprezo e a
ternura... Mas Tereza um personagem
excepcional, um ser humano grandioso, capaz
de valorizar sentimentos profundos embora
fugazes. Ela nunca mais ir ver Hermes, que
ameaado de ser descoberto desaparece; mas
ter para o resto da vida a certeza de que amou

intensamente e foi amada da mesma maneira.
Lydia
27
17 anos em 1969, colega de escola de Ana Paula

(ambas esto concluindo o curso secundrio na poca, o clssico j havia sido abolido). Jovem
belssima de olhos claros e profundamente
tristes que fascinam Hermes, porque lembram
os de sua esposa quando jovem. Exmia
concertista de piano, Lydia no resiste ao
descobrir o velho, mas excepcional piano de
28
parede que existe na casa de campo no

Encontro dos Rios. Ao contrrio de Ana Paula,
ela fala e pensa como uma jovem de vinte e
poucos anos. Filha de militar graduado ela tem
a cabea feita, e num primeiro momento,
quando descobre que o misterioso tio da amiga
um ativista poltico o trata de maneira rspida.
o profundo conhecimento musical de Hermes,
e o seu jeito taciturno que seduzem a jovem.
Lydia tem um namorado firme em So Paulo e
por suas atitudes possvel perceber que, ao
contrrio da outra, no mais virgem. Com relao sexo ela parece aptica; mas a proximidade
de um homem mais velho, lacnico como o
prprio pai, e de aparncia vivida, desperta
sentimentos femininos ainda no experimentados. Em alguns momentos usa de sua
personalidade competitiva, quase arrogante,
para provocar a amiga. No h maldade em suas
atitudes, mas para passar o tempo cria jogos e
fantasias onde os adultos so peas de seu
xadrez particular. A beleza das mulheres que
morrem cedo esconde na verdade uma enorme
vontade de permanecer adolescente.
Ana Paula (44 anos)
29
Bonita, independente e culta, Ana Paula herdou

recentemente todos bens da famlia, inclusive a
casa de campo no Encontro dos Rios que foi
invadida por grilheiros. Obrigada a recuperar a
propriedade que no visita desde 1969, ela vive
uma experincia amarga ao assistir a expulso
dos caseiros que foram colocados na casa pelo
grilheiros. Sensvel rispidez com que seu
advogado, o oficial de justias e os policiais
executam seu trabalho, ela se refugia na
memria, relembrando os dias que passou ao
30
lado de seu tio Hermes. Aos 44 anos, Ana Paula

vive uma crise existencial profunda. Separada
h poucos meses do marido industrial, fica com
a custdia de sua nica filha de 15 anos. A ironia
que sua irm de criao Tereza a pessoa que
cuida de sua filha. No flash-foward final, ela
conta em voz off o que aconteceu com ela, com
Tereza e Lydia depois de 69.
Fica-se sabendo que Tereza nunca casou, e que
continua ao lado dela, agora cuidando de sua
filha melhor do que ela mesma. Que ela, Ana
Paula, dirige uma grande agncia de publicidade e que nunca achou um homem com a
mesma dignidade de Hermes. Confessa que
nunca o esqueceu, que conheceu sua mulher e
filhos, e que a prima gacha trabalha hoje com
ela, na agncia. Fala que Lydia foi estudar na
Europa, e que no morreu cedo. Que mora em
Toronto, Canad, que trabalha na orquestra
sinfnica e d aulas de piano, que engordou
vinte e tantos quilos e nunca se casou.
Se encontrou ela duas vezes depois de 69 foi
muito. Finalmente revela que Hermes nunca
mais foi visto, que foi dado como morto pelo
regime militar e se transformou num mrtir da

luta armada.
Quando o filme retorna para 1996, a cmera
descobre Ana Paula, debaixo da mesma rvore
onde havia visto o tio pela ltima vez.
Instintivamente ela comea a cavar a terra,
tentando desenterrar vinte e sete anos de sua
vida. As imagens das vises de Hermes paisagens de Cidreira, o farol inativo, as dunas
desrticas, o tnel de bambu, as crianas sem
rosto, etc - se misturam com detalhes da mo
de Ana Paula na terra, de seu esforo para
descobrir o passado...
Finalmente ela encontra uma caixa de sapatos
em estado de decomposio. No interior as
cartas que Hermes escrevia compulsivamente
para os filhos, dois livros de poesias de Pablo
Neruda, algumas fotografias e o velho revlver.
A metfora a mais trivial possvel; proposital...
Vestgios do guerreiro exausto que enterra os
laos familiares, a luta armada, a identidade e
a poesia.
Sem conter a curiosidade, Ana Paula invade de
maneira srdida a intimidade do tio morto. Na
31
32
frente de um dos envelopes ela v escrito: Para

meus filhos, quando eu estiver morto - Ana
Paula sente-se a mais torpe das mulheres do
mundo, mas abre a carta assim mesmo.
O teor da carta mais ou menos o seguinte:
Queridos filhos... Apesar de tudo no me
arrependo de nada do que fiz na vida... no sei
a imagem que vocs tem de seu pai, como me
inventaram para vocs, mas importante que
vocs acreditem... nunca fui capaz de matar
ningum, nem em nome das minhas convices
nem em nome da minha honra... no fundo,
nunca tive talento nenhum para mrtir... nunca
acreditei que com a fora fosse mudar as coisas.
Ao contrrio, s o respeito s diferenas e ao
livre arbtrio que justifica qualquer causa...
Entrei na clandestinidade por admirao ao
grande amigo que batizou vocs dois. Defendi
e defendo suas idias mas no os seus mtodos.
De certa maneira tentei fugir de sua influncia,
sob a desculpa de no conseguir ficar mais
tempo longe de vocs... Pode parecer cruel
confessar isso, mas a verdade... e vocs sabem
o quanto eu valorizo a verdade...
Nesse momento, a leitura interrompida pela

chegada do advogado de Ana Paula, que vem
at o local contar que tudo est feito, que a
famlia de caseiros j foi retirada, e que ela pode
assumir a propriedade. Ana Paula est
chorando. O advogado pensa que por causa
da expulso dos caseiros. Tenta confort-la
dizendo que ela foi muito generosa em mandar
dar dinheiro para os pobres caseiros se ajeitarem
em outro lugar. Ela confessa que fez aquilo para
comprar a sua prpria conscincia. Os dois
chegam at a casa e o advogado apresenta o
homem que vai ficar tomando conta da
propriedade. Parece piada, mas o homem um
jaguno descarado, com aparncia assustadora.
O advogado mostra tambm a espingarda que
comprou para ele. Ana Paula pergunta se
necessrio aquilo. O advogado diz que s por
segurana, que pode haver represlias, etc.
Os dois vo at o carro de Ana Paula, e partem
na direo de Dois Crregos. O Encontro dos
Rios vai se distanciando. O advogado est na
direo, e Ana Paula carrega as coisas de Hermes
em seu colo. Instintivamente volta a mexer em
33
34
suas cartas. Em voz off, ela se questiona: 27 anos

passados e ainda no aprendeu respeitar a
intimidade dos outros. Vai ler o final da carta,
mas sua conscincia fala mais alto. Comea
guardar os papis de novo na caixa, e acaba
olhando as fotografias. So imagens de Cidreira
em branco e preto, do tnel de bambu, das
dunas desrticas, do farol inativo, e de crianas
brincando na praia... Agora possvel ver os seus
rostos, nitidamente... Ana Paula sorri para si
mesma... Finalmente, ela descobre trs fotos
pequenas no interior de um do envelopes,
escondidos por uma carta... Na primeira
fotografia pode-se ver um grupo de jovens
barbudos e algumas moas em roupa de
campanha pousando para o fotgrafo.
Obviamente se trata de um grupo de futuros
guerrilheiros, j que expem metralhadoras e
armas de grosso calibre... Na segunda fotografia,
Hermes aparece nitidamente, quase em
primeiro plano, abraado uma jovem
companheira. Mas a fora da fotografia ainda
est no grupo, deixando bem claro que se trata
de um aprendizado de guerrilha... Finalmente,
a ltima foto: close de Hermes beijando

apaixonadamente a linda companheira. Em off,
a voz de Hermes explica: A verdade que no
foi s de meu melhor amigo que eu tentei
fugir... Havia Tania, a pessoa mais determinada
que conheci na vida... Se eu fosse proibido de
voltar ao Brasil, se eu tivesse a certeza de que
nunca mais iria rev-los, eu tentaria comear
uma vida normal com ela... No me odeiem por
ser to vulnervel... Sua me no me quer mais
ao lado dela e suas razes so sinceras... Talvez
um dia ela aceite que vocs venham ao meu
encontro... Com Tania eu seria feliz, tenho
certeza... em outro canto da terra... outro estado
de esprito... outras condies de vida...
No rosto de Ana Paula a perplexidade
assustadora... Afinal, o homem, que por tanto
tempo ela julgou irreprochvel, pode estar vivo
em outro pas, com outra famlia constituda...
Neste momento ela se volta para a janela
traseira e v nitidamente uma charrete sendo
conduzida na direo contrria... H duas
meninas e uma jovem mulher na charrete. A
menina de cabelos pretos volta o corpo para trs,
35
36
e ela mesma, h vinte e sete anos atrs, que

Ana Paula v. Os rostos das duas se fundem num
nico plano de efeito. A jovem Ana Paula sorri;
a adulta, em estado de torpor.
No interior do carro, a mulher Ana Paula guarda
as cartas na caixa com os livros e o revlver, e
lentamente comea rasgar as trs ltimas
fotografias. Os vestgios da vida paralela do
homem amado ela atira pela janela do carro
em movimento. Os letreiros finais sobem sobre
a imagem fixa da estrada de terra com o carro
de Ana Paula se afastando rapidamente, at
desaparecer por completo na paisagem
deslumbrante.
Concluso
37
O ttulo Dois Crregos uma explcita homenagem ao cineasta que melhor filmava sentimentos, o italiano Valerio Zurlini (realizador da
obra-prima Dois Destinos - Cronaca Familiare).
tambm o nome da cidade do interior de So
Paulo, onde a ao central transcorre. E ,
sobretudo, a metfora de vidas em movimento
que em algum momento, e inevitavelmente,
iro se encontrar.
Dois Crregos um projeto de filme intimista,
sobre sensaes submersas, centrado em
38
atmosferas e clima. Importa mais o que no

explicado verbalmente, e muitas vezes o que
no nem mostrado. Um filme sobre as seqelas
do AI-5 e, sobretudo, sobre sentimentos
prosaicos como melancolia, ternura, respeito
humano e amor.
Um desafio no fato da ao se concentrar
basicamente numa nica locao. A idia
realmente filmar na localidade do Encontro dos
Rios (onde trs dos maiores rios do Estado se
encontram: o Tiet, o Piracicaba e o Turvo),
municpio de Dois Crregos, prximo a Ja,
interior de So Paulo. Um cenrio de beleza
rstica e bucolismo irresistvel; um reduto, quase
indevassvel, de tranqilidade e harmonia. O
projeto prev tambm cenas filmadas no
municpio de Cidreira, no Rio Grande do Sul
(cenas fragmentadas do local onde Hermes
cresceu e viveu at abandonar o pas).
Janeiro de 1996, So Paulo

Carlos Reichenbach / Roteirista e Diretor
39
40
Dois Crregos
Roteiro cinematogrfico
de
Carlos Reichenbach
41
FUNDO NEGRO LETRAS BRANCAS

Este filme se baseia em fatos reais e dedicado memria do personagem que o inspirou.
1. RIO TURVO / ENCONTRO DOS RIOS - DIA

Longa tomada area do Rio Turvo at desembocar no Encontro dos Rios. Plano de apresentao onde se sobrepem os letreiros iniciais.
Msica principal com destaque para solo de
piano.
42
2. ESTRADAS DE TERRA BATIDA - EXTERIOR

DIA
Travellings laterais filmados do interior de um
carro revelando a paisagem local: canaviais,
extensas plantaes verdes, pequenas montanhas, estradas de terra ermas, eucaliptos, etc.
A msica principal se torna cada vez mais
dramtica, mas no aparecem mais os letreiros iniciais.
3. CARRO DE ANA PAULA - INTERIOR DIA

Close lateral de Ana Paula (46 anos) que
observa atentamente a paisagem. Sua expresso denota tristeza. O vento da janela aberta
faz seus cabelos balanarem no ar.
Plano de Dr. Armando observando Ana Paula.
Ele est sentado no banco da frente ao lado
do motorista. Dirigindo o olhar para o oficial
de justia (Dr. Jos Carlos), que est no banco
de trs, ao lado da herona, faz uma expresso de enfado.
O Oficial de Justia tenta quebrar o gelo.
OFICIAL : Fique tranqila ... Vai tudo correr
pacificamente ...
Ana Paula se volta para ele.
ANA PAULA : (distante) Faz tanto tempo ...
ARMANDO : E no mudou nada ... s a casa ...
t maltratada ... uma pequena reforma ...
OFICIAL : H quanto tempo a senhora no
vem aqui ?
ANA PAULA : (voltando-se para a janela,
falando para si mesmo) Mais de vinte e cinco
anos, sei l ... eu era adolescente ...
O oficial de justia perplexo faz um gesto com
43
44
as mos para o advogado. Ana Paula continua

falando sem prestar ateno aos outros.
ANA PAULA : Minha me nunca gostou deste
lugar ... preferia a casa em Campos do Jordo,
o apartamento de Guaruj ... s no se livrou
da propriedade porque eu no deixei ... meu
pai sonhava vir morar aqui ... se no tivesse
morrido antes que ela ... (sorri) ... mas ela foi
mais forte ... ela sempre foi mais forte.
ARMANDO : (sincero) Mulher admirvel ...
Ana Paula olha feio para ele.
A cmara volta a se fixar no cenrio alm da
janela.
DIA
O carro de Ana Paula, conduzido por seu
motorista, segue impvido pela estrada. Aos
poucos revelado que o carro est sendo
seguido por uma viatura de polcia e um
caminho.
5. CARRO DE ANA PAULA - INTERIOR DIA
OFICIAL DE JUSTIA : A senhora pretende
manter a casa ?
ANA PAULA : (ainda distante) No sei ... (voltando-se para o advogado) Dr. Sumaqueiro
falou de um casal ...
ARMANDO : ... surgiram ofertas ...
OFICIAL DE JUSTIA : ? Olha, tem o meu
cunhado ... gente boa ... vem sempre pescar
na regio ... Quanto ofereceram ?
O advogado faz um gesto de impacincia com
a mo. Ana Paula no percebe. Sua ateno
est voltada para a estrada.
ARMANDO : Ainda cedo ... tem o inventrio
pra terminar ... por enquanto melhor providenciar melhorias ... valorizar mais a propriedade ...
OFICIAL DE JUSTIA : (cortando) Faz tanto
tempo assim que a senhora...
ANA PAULA : Muito tempo ... mame no me
deixou voltar ... meu marido ... minha filha ...
meu trabalho ... (tempo) ... Dois Crregos, o
reduto de meu pai submisso ... a ressaca do
paraso ... a ilha de Circe ... a estrela Vsper ...
Advogado e Oficial de Justia se entreolham
ressabiados.
45
6. AFLUENTES DO RIO TURVO - EXTERIOR DIA

Novo plano areo destacando agora a regio
margeada pelos afluentes do Rio Turvo.
O movimento se perde nas bifurcaes do rio.
A msica da apresentao volta a dominar a
banda sonora. Tomadas areas da regio se
fundem at concluir com um plano do local
onde fica a casa de Ana Paula. possvel
perceber a chegada dos trs carros at a
porteira que d acesso ao lugar.
46
7. PORTEIRA/STIO DE ANA PAULA - EXTERIOR

DIA
Os veculos estacionam. Do interior da viatura
os policiais saem empunhando suas armas. Do
carro de Ana Paula saem o Oficial de Justia e
o Dr. Armando. Os policiais conversam com o
Oficial de Justia, mas no se escuta o que
esto falando. Dr. Armando confabula com o
Oficial de Justia e retorna ao carro.
ARMANDO : Vamos ter que acompanhar a
expulso dos caseiros do grileiro ... de lei ...
MOTORISTA : (apanhando um revlver no
porta-luvas) Eu vou com a senhora!
ANA PAULA : (perplexa) Onde voc arrumou

isso, Cludio ?
MOTORISTA : (sem jeito) Segurana, madame.
ANA PAULA : Gente ... vocs esto malucos ...
ARMANDO : ( para o motorista ) Guarda isso,
rapaz ! Vem Ana Paula, t tudo sob controle...
Ana Paula sai do carro e o motorista tambm.
Ele muito mais ressabiado do que ela.
Na porteira, o Oficial de Justia observa o
casal de humildes caseiros que se aproximam.
Nada denota que oferecero resistncia.
OFICIAL DE JUSTIA : O senhor que o seu
Jos?
JOS : Sim senhor !
OFICIAL DE JUSTIA : ( apontando para Ana
Paula ) Dona Ana Paula, esta senhora que est
aqui e que a verdadeira proprietria, veio
tomar posse do terreno e da casa.
JOS : E o doutor Valente ?
OFICIAL DE JUSTIA : Dr. Valente perdeu o
processo de usucapio... o senhor t sabendo.
Vai oferecer resistncia ? O casal olha assustado para os policiais militares.
JOS : melhor esperar o dr. Valente ...
47
48
ARMANDO : (se intrometendo) Jos ... voc

no est entendendo ... Dr. Valente no
manda bulhufas ... a casa desta senhora ...
nos vamos entrar e vocs vo ter que sair ...
JOS : O homem vai descontar na gente ...
OFICIAL : (impaciente) Ele no vai fazer nada.
A polcia t aqui pra isso ... cad o Valente?
JOS : T em So Paulo ... volta no domingo ...
ARMANDO : Conversa ... ele t no Paraguai, o
pilantra ... S volta no natal!
Oficial de Justia faz um gesto para Armando
se calar. Sinaliza para um dos policiais que vai
abrindo a porteira ostensivamente. O casal
sem oferecer qualquer resistncia segue o
Oficial de Justia e os dois policiais que invadem o local.
OFICIAL : Vo arrumando as coisas que o
caminho leva pra onde vocs quiserem ...
JOS : E as crianas ?
OFICIAL : Vai tudo no caminho ...
Ana Paula, Armando e Motorista, que ficaram
para trs por alguns momentos, comeam a
caminhar na direo dos outros.
ANA PAULA : deprimente ...
ARMANDO : Se toda retomada de posse fosse

to fcil ... Na sua agncia de publicidade
tudo sempre um mar de rosas, ?
ANA PAULA : Claro que no ... mas diferente
ARMANDO : (dando de ombros) ... a herdeira voc ... e quem faz o trabalho escroto o
seu advogado ...
ANA PAULA : Que horror ! C pega pesado,
hem Armando !
Armando visivelmente aborrecido acelera o
passo, deixando Ana Paula atrs. O Motorista
caminha ao lado da patroa, como um fiel
escudeiro.
8 - PROXIMIDADES CASA PRINCIPAL - EXTERIOR DIA
Sucesso de travellings descritivos pela paisagem buclica. O sol est pleno e a banda
sonora invadida pelo rudo agnico das
cigarras. Clima. No se percebe a presena de
seres humanos. Somente o cenrio magistral
domina a imagem. Num determinado momento a cmara revela a proximidade do rio
Turvo. Destaque para o choro centenrio,
49
50
a rvore personagem. Mesmo nos planos onde

a casa principal aparece a certa distncia, a
sensao de profunda solido. H um barco
ancorado as margens do rio. A cmara avana
na direo da varanda da casa principal.
Sbito, a placidez da seqncia subvertida:
do interior da casa, um menino sai correndo
aos prantos. Atrs dele aparece a me (a
mulher de Jos) com uma vara de marmelo.
Os dois atravessam o quadro, e movimento do
travelling interrompido quando surge a
figura de um dos policiais que surge do interior e estaciona na soleira da varanda para
fumar um cigarro.
Ponto de vista do soldado: a paisagem deslumbrante com o rio ao fundo. O velho choro parece adquirir vida frente ao rio.
possvel ver a me alcanar o filho e agarrando-o em seus braos conduzi-lo de volta
casa. Surgem a certa distncia, Ana Paula e
seu motorista. Ana vai at a rvore e voltando-se para a casa (na direo da cmara) fala
alguma coisa para o motorista.
Plano prximo de Ana Paula.
ANA PAULA : Eu estou bem, Cludio ... V

ajudar o Dr. Sumaqueiro ... Vamos acabar logo
com isso ...
MOTORISTA:A senhora no vai entrar na casa?
ANA PAULA : Depois ... quando eles forem
embora ... vai ... por favor ...
O motorista se afasta intrigado. Ana pousa a
mo no tronco da rvore. Olha na direo do
rio. Close.
9 - RIO TURVO (ATEMPORAL) - EXTERIOR DIA
A cmara mostra um barco no meio do rio. No
interior, Hermes de costas para a cmara,
rema vigorosamente. Na proa, Ana Paula (46
anos) o observa. - ateno : este plano ir se
repetir diversas vezes no filme, sem que
nunca se veja o rosto de Hermes - A cmera se
detm no rosto de Ana Paula.
51
HERMES : (off) Voc ainda lembra de mim ...

ANA PAULA : Sempre ...
HERMES : Vai dizer que eu marquei voc tanto
assim ...
ANA PAULA : Eu ... Lydia ... e Tereza ...
HERMES : Foi to pouco tempo ...
ANA PAULA : Quatro dias ... Uma vida inteira.
52
10. TREM PARA DOIS CRREGOS (69) - INTER./

EXTER. DIA
Imagens da regio agrcola do interior de So
Paulo filmadas do trem em movimento.
Plano do vago onde aparecem Ana Paula (17
anos) e sua colega Lydia observando atentamente a paisagem atravs da janela.
ANA PAULA (45 ANOS) - (voz over) - Aquela
foi a ltima vez que eu andei de trem por
aqui. Para Lydia, minha colega, era a primeira.
Eu nunca tinha visto ela to feliz. Tambm ...
era a primeira vez que saia da sombra de seu
pai, o General Gutierrez. Ns havamos mentido para ele dizendo que, Jairo, meu pai, nos
levaria de carro. Mentiras brancas ... pequenas
subverses ...
11. ESTAO DE TREM / DOIS CRREGOS INT. DIA

No interior da estao Tereza aguarda a
chegada das meninas.
ANA PAULA (46 ANOS) - (voz over) - Tereza
tinha viajado duas semanas antes para cuidar
de voc ... e agora nos esperava na estao de
Dois Crregos...
O trem pra e as meninas descem sendo
efusivamente recebidas por Tereza.
ANA PAULA (46 ANOS) - (voz over) Tereza,
mais que enteada, minha irm de criao, a
me que Isolda nunca foi ...
53
H uma presena ostensiva de homens fardados no local. Algumas pessoas so abordadas

na descida do trem, e seus documentos revistados.
ANA PAULA (17 ANOS) - (observando o movimento) O que est havendo?
TEREZA : Nada ... t tudo normal ...
As trs se dirigem para o porto de sada. Ana
Paula ressabiada.
54
12. FRENTE ESTAO DE TREM / DOIS

CRREGOS - EXT. DIA
frente da estao, as trs se encaminham
at uma charrete que est parada ao lado de
um garoto.
TEREZA : Esse o Pimpolho ... filho do seu
Joaquim, o caseiro ...
Todos se ajeitam na charrete, o garoto sentase no poleiro com as pernas para fora.
TEREZA : Eu preciso comprar leite e po ...
Voc aproveita para mostrar a praa da matriz
para Lydia ... tudo bem ?
Ana Paula faz um gesto de o.k. e a charrete
sai na direo da cidade ...
ANA PAULA (46 ANOS) - (voz off) - Ns estvamos loucas para perguntar de voc para Tereza ... mas no tivemos coragem ... Mame
havia dito que estavam tentando oficializar
sua volta ao pas, e que enquanto isso voc
deveria ficar escondido ... Na minha cabea
adolescente era um absurdo algum ficar
longe dos filhos tanto tempo ... A parte da
famlia que morava no sul e que eu nunca
havia visto...
13. DOIS CRREGOS/RUAS - EXTERIOR DIA
A charrete passeia pela cidade, revelando a
tranqilidade do local e sua beleza singela.
ANA PAULA (46 ANOS) - (voz off) - Voc, o
corsrio ... a ovelha negra da famlia ... o
caula rebelde ... Mame nunca explicou
direito o que voc fazia ... eu e Lydia imaginamos tanta coisa ... voc contrabandista ... voc
falsrio ... at feiticeiro ns inventamos voc
... e o apelidamos de Cagliostro ... o bruxo
transgressor que trocou os filhos pela iniciao
... o Oriente ... ns alienadas do que realmente estava acontecendo ...
55
Neste momento, a charrete passa pela frente

de um muro onde est pichado : AI-5 , o
Brasil Possvel.
56
14. DOIS CRREGOS/PRAA DA MATRIZ - EXT.

DIA
A charrete estaciona prximo igreja. Tereza
e as meninas descem. Pimpolho fica tomando
conta da charrete. Ana Paula e Lydia tomam a
direo contrria de Tereza.
LYDIA : C no vai perguntar dele ?
ANA PAULA : C t mais curiosa que eu ...
LYDIA : Porque ele no veio junto com a
Tereza ?
ANA PAULA : J disse ... enquanto no estiver
tudo certo, ele no pode ser visto ...
LYDIA : Acho que ele comunista, hem ... Viu
na estao ... vai ver esto atrs dele ...
ANA PAULA : T louca ... acha que a minha
me ia ter um irmo comunista ... ainda mais
esconder ele no stio do papai...
LYDIA : Sei l ... Meu pai diz que eles esto em
todos os lugares ... At o namorado da minha
irm andou metido com isso ... C acredita
que o velho mandou prender o garoto ... a

Lcia ameaou cortar os pulsos e fugiu de
casa, a soltaram ele ...
ANA PAULA : O general devia ter casado com
a minha me ...
As duas riem e entram na igreja.
15. DOIS CRREGOS/PADARIA - INTERIOR DIA
Tereza est sendo atendida por uma senhora,
enquanto observada por um jovem militar
parado entrada da padaria. Trata-se do
Sargento Percival. s vezes, Tereza dirige
furtivos olhares para ele. Ela paga a mercadoria comprada e sai sem dirigir qualquer palavra ao rapaz.
16. DOIS CRREGOS/PROXIMIDADES MATRIZ EXT. DIA
Tereza caminha na direo da praa sendo
seguida de perto pelo militar. Quando ele
percebe que no h ningum os observando
alcana Tereza. Os dois caminham lado lado,
Tereza buscando o mximo de discrio.
PERCIVAL : Quando que a gente se v ?
57
58
TEREZA : Amanh ... eu dou uma escapada ...

na hora de sempre ...
PERCIVAL : E se eu aparecer no stio ?
TEREZA : De jeito nenhum ... ningum pode
saber de ns ... Se a madrinha descobre ela
me manda embora ... e tem a Ana Paula, que
chegou hoje ...
PERCIVAL : Que que voc ? Escrava deles ?
TEREZA : Problema meu ...
PERCIVAL : C t muito gostosa com esse
vestido ... t com cimes ...
Ele tenta passar a mo nela. Ela se desvencilha.
TEREZA : Toma jeito ...
PERCIVAL : (colocando a mo na virilha) No
t agentando ... vou acabar te agarrando no
meio da praa ...
TEREZA : (irritada) Grosso ...
Neste exato momento, Ana Paula e Lydia
esto saindo da matriz. Acabam flagrando o
assdio de Percival, o que deixa Tereza completamente desnorteada. Percival se manca,
faz um cmico gesto de bater continncia e
toma a direo contrria. Tereza caminha at
elas, Ana Paula faz meno de perguntar

alguma coisa, mas desiste. Caminham juntas
na direo da charrete.
17. DOIS CRREGOS/PARTE ALTA/CAIXA
DGUA - EXTERIOR DIA
A charrete segue na direo da sada da cidade. Vista geral de Dois Crregos.
Plano do interior da charrete. Ana Paula est
ansiosa para perguntar alguma coisa para
Tereza que conduz o veculo sem lhe dirigir o
olhar.
ANA PAULA : C no vai contar ?
Tereza em silncio.
ANA PAULA : Eu juro que no falo pra minha
me ... Quem o milico ?
TEREZA : Que milico ?
ANA PAULA : Deixa disso ... o teu namorado
no ?
TEREZA : Fala baixo ... olha o menino ...
ANA PAULA : Foi por isso que voc aceitou na
hora vir aqui cuidar do meu tio ... C nunca
gostou de sair de So Paulo ... ele, no ?
TEREZA : (sem nfase) ...
59
ANA PAULA : C conheceu ele em So Paulo ?

TEREZA : Foi ... coincidncia, n ...
ANA PAULA : (sem esconder a decepo) C
vai casar e deixar a gente ?
TEREZA : Que besteira ... eu no vou casar,
no ...
Tempo. A charrete atravessa a rodovia e
ganha a estrada de terra batida que conduz
ao Encontro dos Rios.
TEREZA : Eu j te prometi antes ... voc casa
primeiro, depois quem sabe ? Combinado ?
Ana Paula aquiesce com certa tristeza.
60

DIA
A paisagem vai gradativamente se modificando, inclusive repetindo imagens j vistas no
incio do filme.
No interior da charrete, Lydia faz um sinal
para Ana Paula que acaba cedendo.
ANA PAULA : E o meu tio ... como ele ?
TEREZA : Seu tio ? ... ( pensando ) Srio...
educado... boa pessoa... sei l... um homem
bonito... mas distante... quieto, muito quieto.
LYDIA : Cagliostro ! O misterioso ...

TEREZA : Tem mistrio nenhum ... parece que
s quer ficar no canto dele ... mas um homem bonito, sim ...
LYDIA : Doutor Cagliostro enfeitiou a Tereza.
TEREZA : O Pimpolho que adora ele ...
LYDIA : O bruxo seduz crianas e animais ...
ANA PAULA : (para Lydia) Pra com isso ...
(para Tereza) Ele falou dos meus primos ?
TEREZA : Um dia falou um pouco ... com muita
saudade ... mas a apareceu o Pimpolho e eles
foram jogar damas ...
61
19. IDEM SEQNCIA 9/RIO TURVO - EXTERIOR DIA

Como em todas as seqncias do barco, o
plano inicial mostra Hermes remando de
costas, como num ponto de vista de Ana Paula
adulta.
ANA PAULA (off) : Voc tinha ficado duas
semanas sozinho com Tereza ... Tanto tempo
longe da famlia ... das mulheres ... no sentiu
nada por ela ?
HERMES : Achava Tereza muito bonita ...
62
meiga ... mas era como se ela fosse filha de

minha irm tambm ... como voc ...
Plano de Ana Paula (46 anos) que o observa
intrigada.
ANA PAULA : Fico pensando se mame descobrisse tudo que aconteceu aqui...
HERMES: Seria mais um motivo para me odiar.
ANA PAULA : Mame era to estranha, no ?
Falava de voc de um jeito esquisito ... com
desprezo, revolta e uma ponta de admirao.
Escondendo voc aqui, ela podia control-lo
distncia ...
HERMES : Isolda nunca viu meus filhos, sabia?
E acho que se eu no tivesse fugido para o sul
quando seu av morreu, eu nunca teria me
casado ... muito menos me envolvido com a
Histria ...
ANA PAULA : E com relao a mim ... mesmo
sabendo que eu era to criana ... havia uma
expectativa ... o que voc esperava ?
HERMES : Pra falar a verdade, achei que
permitir sua vinda durante a minha permanncia, fosse mais um gesto autoritrio de
Isolda ... Pior, carregando junto a filha de um
general ... isso me aborreceu ... no comeo ...

20. PORTEIRA DO STIO - EXTERIOR DIA
A charrete com os quatro personagens estaciona na frente da porteira. Pimpolho desce e
vai abrir o porto.
21. LATERAL DA CASA PRINCIPAL - EXTERIOR
DIA
A charrete estaciona. Seu Joaquim aparece e
Tereza o apresenta s duas meninas.
Ele ajuda a carregar as sacolas e elas entram
pela cozinha.
22. CASA / COZINHA - INTERIOR DIA
As meninas encontram uma senhora jovem e
simples cozinhando. A mesa j est posta.
TEREZA : Essa a dona Maria, esposa do seu
Joaquim ... (colocando a mo no ombro de
Ana Paula) Minha irmzinha... (para as
meninas) ... Guardem as coisas no quarto e
venham comer ...
Tereza se apressa em olhar as panelas, enquanto as meninas entram na sala de visitas
63
acompanhadas por Pimpolho que, fazendo

esforo, leva a sacola de Ana Paula.
64
23. CASA / SALA - INTERIOR DIA

As meninas entram na sala. Imediatamente
Lydia tem sua ateno voltada para o belo
piano de parede que se destaca no cenrio.
Instintivamente vai at ele. Abre o protetor
expondo as teclas.
ANA PAULA : Agora no Lydia ... pelo amor de
Deus ...
Pimpolho corre para o piano e martela as
teclas.
Ana Paula, ao se aproximar da porta que d
acesso varanda, faz um gesto para Lydia
chamando-a.
Lydia e Ana Paula olham para o exterior da
casa, enquanto a me de Pimpolho aparece e
arranca o filho do piano.
Ponto de Vista das meninas : viso magistral
do rio Turvo a certa distncia. Sob o velho
choro, protegido por sua sombra, possvel se perceber o vulto de um homem de
costas.
ANA PAULA : ele ...

LYDIA : (excitada) Cagliostro !
Ficam alguns segundos observando o vulto,
quando Tereza aparece quebrando o clima.
TEREZA: Meninas... vo se arrumar pra comer.
Elas se voltam para o interior. Lydia de olho
no piano.
TEREZA : (apontando o piano) Seu Hermes
disse que est afinado ...
LYDIA : (perplexa) U ... ele sabe tocar ?
TEREZA : No que eu saiba ... mas entende
disso ...
ANA PAULA : (puxando Tereza at a varanda)
ele l embaixo ?
TEREZA : Aonde ?
Ana Paula volta o rosto na direo do rio.
Surpresa, descobre que no h ningum
debaixo da rvore.
24. CASA/COZINHA - INTERIOR DIA
As meninas esto comendo o lanche junto
com Pimpolho. Tereza parada na soleira da
porta as observa.
LYDIA : Esse menino come pra burro, hem ...
65
ANA PAULA : (para Tereza) E o meu tio ... ele

no vem ?
TEREZA : Ele mal almoa ... Deve estar lendo
no quarto ... Ou ento de barco no rio ... no
sei ...
ANA PAULA : Ele no perguntou da gente ?
TEREZA : Ele no pergunta nada ...
66
25. CASA/SALA - INTERIOR DIA

Lydia, sozinha na sala, senta ao piano. Faz
alguns movimentos com os dedos sobre as
teclas testando a afinao. Quando se d por
satisfeita, comea a tocar a valsa Chopin da
obra Carnivalde Robert Schumann. A delicadeza da execuo cria um clima de magia no
ambiente. A cmara em travelling-out se
distancia lentamente do piano at atravessar
a porta que d acesso varanda. A cmara
passa por um vulto de homem, parando quando o seu corpo assume metade do quadro.
Plano do interior da sala, vendo-se a silhueta
de um homem na soleira da porta. O seu rosto
est na sombra ofuscado pela luz saturada
que vem do exterior.
A cmara comea a se mover na direo de

Lydia sugerindo uma subjetiva do homem. Ela
no o percebe.
Hermes pra prximo ao piano. S se v parte
de seu corpo, nunca o rosto. Quando Lydia
termina a msica, a voz de Hermes quebra o
encanto.
HERMES : Schumann ...
Lydia se surpreende. Volta o rosto na sua
direo. Pela primeira vez podemos ver o
rosto de Hermes.
HERMES : Sempre imaginei a valsa de maneira
mais lenta ... como voc tocou...
Lydia observa-o por alguns segundos fascinada, e para test-lo comea a tocar uma obra
rara de Busoni (Berceuse - Elegy No. 7).
LYDIA : De quem isso ?
Por alguns segundos Hermes reflete.
HERMES : Ferruccio Busoni ...
Lydia se volta para ele, pasma.
LYDIA : Voc ... o senhor msico ?
HERMES : (meneando a cabea) Frustrado ... E
a Isolda como vai ?
LYDIA : (percebendo o equvoco) Ah, eu no
67
68
sou a sua sobrinha ...

HERMES : (com uma ponta de decepo) Voc
a filha do general Gutierrez!
LYDIA : Nossa ... no sabia que meu pai era
to popular ...
HERMES : Popular no bem a palavra ...
LYDIA : O senhor conhece ele ?
HERMES : S de nome ...
LYDIA : (arriscando) O senhor por acaso
comunista ?
HERMES : Porque ? ... T escrito nos meus
olhos ?
LYDIA : que pra conhecer meu pai de nome,
sei l ...
O clima fica pesado por alguns segundos.
Lydia volta-se para o piano e comea a tocar
Eduardo Souto.
LYDIA : Esse o senhor no adivinha ...
Hermes ri da provocao. Espera alguns segundos at responder.
HERMES : O Despertar da Montanha.
Perturbada Lydia comea a improvisar uma
balada moda italiana de Pepino de Capri de
maneira bem tosca.
Tereza e Ana Paula surgem na sala. Lydia pra

de tocar.
TEREZA : A est a herdeira ...
Tio e sobrinha se cumprimentam. Hermes
ligeiramente incomodado. Ana Paula visivelmente emocionada faz meno de abraar
Hermes, mas surpreendentemente ele a evita.
Close de Ana Paula chocada.
69
26. IDEM SEQNCIA 9/RIO TURVO - EXTERIOR DIA

Longo plano de Hermes remando de costas
para a cmara. A msica de Schumann, solo
de piano, domina a banda sonora.

Plano do rosto de Ana Paula (46 anos) numa
expresso idntica do final da seqncia
anterior (Ana Paula 17 anos). No rosto dela, a
voz de Hermes em off quebra o gelo.
HERMES : Isolda ... voc era o duplo de Isolda
quando jovem ... fiquei to perturbado que
fui at grosseiro ... no consegui te tocar ...
no queria te olhar ... a nica atitude que me
veio cabea foi me isolar no quarto ... com
as fotos de meus filhos ... minha famlia de
verdade ...
70
27. CASA/QUARTO DAS MENINAS - INTERIOR

DIA
O quarto espaoso e de moblia rstica,
simples. As duas camas de solteiro esto separadas por um grande criado-mudo. A janela
aberta deixa entrar o sol do final de tarde.
Numa das camas, Lydia abraa Ana Paula que
parece estar bastante deprimida.
LYDIA : Deixa de bobagem ... tem gente que
assim mesmo... menos carinhosa... eu mesmo...
quero distncia de criana... esse Pimpolho a
me irrita pra burro... moleque inxerido...

ANA PAULA : (achando graa do jeito que ela
fala) por causa do teu irmo caula ... o
capetinha ...
Tereza surge com vrias partituras antigas e
entrega para Lydia.
TEREZA : Olha o que eu encontrei pra voc...
o padrinho escondeu to bem que foi difcil
achar ...
Lydia passa para a outra cama para examinar
as partituras. Tereza senta-se ao lado de Ana
Paula. Passa a mo em seu rosto.
TEREZA : Passou ?
Ana Paula meneia a cabea afirmativamente.
LYDIA : H quanto tempo seu pai no toca
mais piano, Aninha ?
ANA PAULA : (se recompondo) No sei ... eu
mesma s vi ele tocar uma vez ... eu era muito
pequena ... e a gente passou uns dias aqui
sozinhos ... sem a minha me ... a Tereza
que vinha sempre com ele ...
LYDIA : E ento Tereza ...
TEREZA : (certo constrangimento na voz) Ele
sempre toca piano quando vem sem a madri-
71
72
nha ... no como voc, claro ... mas parece

que quando ele se senta l a msica s dele,
o mundo desaparece ... (apontando uma
partitura de capa verde) Essa ele toca sempre,
to estranha !
LYDIA : (abrindo a partitura) Skryabin? Puxa ...
ele devia saber muito ... Skryabin difcil pra
chuchu!
ANA PAULA : Voc acredita que a minha me
fez ele vender um piano de cauda alemo que
foi do meu av ?
LYDIA : Sua me fogo ...
TEREZA : Depois disso ele nunca mais tocou na
frente dela ...
ANA PAULA : E ela s no fez ele vender o
piano de parede porque aqui ela no se mete.
28. CASA/SALA - INTERIOR ENTARDECER
Lydia coloca a partitura de capa verde
(Flammes Sombres de Alexander Skryabin)
na estande do piano e antes de comear a
tocar pergunta para Tereza.
LYDIA : Cad o monstrinho ?
TEREZA : Quem ?
LYDIA : O piolho.
ANA PAULA : (sentando-se ao lado dela)
Pimpolho !
LYDIA : Enquanto eu estiver aqui faz esse guri
ficar longe desse piano, por favor ...
TEREZA : mesmo, onde est o Pimpolho ...
Enquanto Lydia comea a tocar Skriabyn com
extrema personalidade, Tereza vai at a
varanda procurar o garoto.
Na soleira da porta Tereza olha na direo do
rio e ento descobre que Pimpolho est l na
frente, ao lado de Hermes caminhando de
mos dadas com ele na direo do rio. Eles
levam vara de pescar.
73
A cmara se aproxima do rosto de Tereza que

os observa com candura. No final do movimento ela entra de volta na casa. A msica faz
a ligao com a seqncia seguinte.
74
29. BEIRA DO RIO - EXTERIOR FIM DE TARDE

A luz que se estende pela regio deslumbrante. Hermes e Pimpolho esto pescando.
Num determinado momento Hermes ajuda a
colocar a isca no anzol do canio do menino.
H um entendimento mudo entre os dois.
Tereza aparece trazendo um copo de caf
para Hermes.
HERMES : (agradecido) Tereza voc no existe.

TEREZA : O menino no est incomodando
no ?
HERMES : O Eusbio ? De jeito nenhum ... ele
um grande parceiro ...
TEREZA: (sorrindo) U... eu nem sabia que ele
se chama Eusbio ... at os pais chamam de
Pimpolho ...
HERMES : que ele no gosta que chamem
ele assim ... no , Eusbio?
O menino meneia a cabea.
TEREZA : (hesitando) O senhor to carinhoso
com ele ...
Hermes encara Tereza. Entende perfeitamente onde ela quer chegar.
HERMES : (quebrando o silencio) Eu fui estpido com a Ana Paula ... Voc j viu alguma
foto da sua madrinha com a idade dela ?
TEREZA : Ela no guarda nada !
HERMES : Pois ... entre outros defeitos,
minha irm uma mulher sem memria ...
Elas so idnticas ... impressionante ...
TEREZA : A Aninha tem mais o jeito do padrinho ...
75
76
HERMES : Assim espero ...

Ficam alguns segundos em silncio.
TEREZA : (cortando) Porque todo mundo detesta a madrinha?
HERMES : A Isolda ? ... o ser mais egosta que
eu j vi na vida ... Ela destri quem ama ela ...
viu o Jairo, coitado!
TEREZA : Mas ... ela acolheu o senhor ...
HERMES : Porque no quer que ningum saiba
que ela tem um irmo clandestino... subversivo
... o diabo!
TEREZA : Ela contratou advogados que vo
ajud-lo voltar a Porto Alegre e sua famlia
...
HERMES : Claro... assim ela se livra do peso que
eu sou pra famlia ... pra ela ... As meninas
sabem que eu estou ilegalmente no pas?
TEREZA : Elas sabem que o senhor tem problemas ... mas no os motivos ... A Aninha estava
louca para conhecer o senhor... Ela briga muito
com a me ...
HERMES : E voc... Porque nunca abandonou a
Isolda?
TEREZA : Ela me criou ... como uma filha ...
HERMES : (meneando a cabea) Era o mnimo

que ela devia sua me.
TEREZA : (tentando cortar a conversa) O jantar
esta quase pronto ... posso levar o copo ?
Hermes pega a mo de Tereza com jeito e
coloca o copo.
HERMES : Enquanto voc estiver com a minha
irm voc no vai poder casar, sabia?
Tereza abaixa a cabea e sai na direo da
casa.
HERMES : (acompanhando-a com os olhos) Ela
pensa que dona das pessoas!
77
30. CASA/COZINHA ou SALA DE JANTAR INTERIOR NOITE

A mesa j esta quase posta. As meninas esto
sentadas com roupas mais quentes (como se
tivessem sado do banho). Tereza ajuda a
caseira a colocar os ltimos pratos quentes na
mesa.
Lydia percebe que tem um quinto prato na
mesa e pergunta.
LYDIA : Vem mais algum jantar conosco ?
Tereza leva alguns segundos para entender a
78
pergunta, faz um gesto e responde.

TEREZA : o Pimpolho ... ele sempre janta
com a gente ... o seu Hermes faz questo ...
Lydia faz um gesto de enfado para Ana Paula
que sorri.
Hermes aparece com Pimpolho. Eles vem
trazendo vrios peixes numa fiada.
HERMES: Olha a ... foi o Eusbio que pegou ...
Lydia se surpreende com os peixes.
LYDIA : Que peixe esse a ?
ANA PAULA : piranha ...
LYDIA : O que ??? Aqui tem piranha ?
ANA PAULA : Claro ... por causa do Encontro
dos Rios ...
LYDIA : Deus me livre ... no entro nessa gua
nem morta ...
O menino vai se sentando ao lado de Lydia
que faz uma cara estranha.
HERMES : Vem lavar as mos, Eusbio ...
O menino sai de mos dadas com Hermes para
o interior da sala.
ANA PAULA : Ele adotou seu filho mesmo,
hem dona Maria ...
A caseira sorri.
Tereza sentando-se e comeando servir as

meninas.
TEREZA : ... quando o seu Hermes for para o
sul o Pimpolho vai sentir falta dele ...
LYDIA : Deixa ele ir com ele, dona Maria ! A
caseira faz um gesto com os ombros divertida.
LYDIA : E a televiso a da sala, funciona ?
TEREZA : Muito mal ... por causa da antena ...
da distncia ...
LYDIA : Quer dizer que se isolar aqui ficar
longe do mundo mesmo ...
ANA PAULA : isso que meu pai quer ... quando ficar velho.
LYDIA: (com cinismo) Se sua me deixar, claro!
Ana Paula sorri. Tereza chama ateno.
TEREZA : Respeito com a tua me ...
Hermes e Pimpolho voltam a aparecer. Sentam-se. Hermes serve Pimpolho.
HERMES : (tentando) Vocs estudam juntas ...
ANA PAULA : No Sacre Coeur ...
LYDIA : Colgio catlico ... conservador ...
reacionrio ...
Hermes sorri da observao.
LYDIA : Agora que acabaram com o Clssico,
79
80
vai ficar pior ainda ...

HERMES : Vocs estavam fazendo o Clssico ?
LYDIA : Eu no ... (apontando Ana Paula) ela
estava ... mas foi obrigada mudar... e a
gente se reencontrou ... (para Pimpolho)
menino, para de chutar a minha perna ...
HERMES : (para Ana Paula) O que voc esta
pensando em estudar ?
ANA PAULA : Letras ... Neolatinas ...
LYDIA : Ela quer morrer de fome ...
HERMES : (para Ana Paula) E voc ?
LYDIA : Eu ? ... Eu s quero ter bastante dinheiro para continuar estudando piano ...
HERMES : (provocando) Se voc fosse homem

ia seguir a carreira militar...
LYDIA : Deus me livre ... j basta meu irmo
que meu pai t preparando pra isso ... E o
senhor ... o que foi que o senhor estudou ?
HERMES : Eu sou engenheiro qumico ... mas
acabei me envolvendo com poltica ... fui
vereador ... e quase deputado estadual ...
LYDIA : Da oposio, claro ...
HERMES : (irnico) claro ...
LYDIA : E voc Tereza ... se pudesse estudar o
que iria fazer ?
ANA PAULA: Mas ela estudou... fez enfermagem...
LYDIA : (perplexa) E porque ...
HERMES : (cortando) verdade ?
TEREZA : ... eu no quis seguir a carreira ...
ANA PAULA : (grave) Minha me no deixou
...
TEREZA : No fala isso ... ela pagou os meus
estudos ... os cursos de aperfeioamento ...
ANA PAULA : Claro ... pra ter uma
governanta s pra ela ...
HERMES : (perplexo) Ah, Isolda!
81
LYDIA: o que chamam de pessoa pragmtica

HERMES : (surpreso com a observao) Pragmtica ??? Calculista, isso sim!
TEREZA : (aborrecida, mas com tato) No
falem mal da madrinha ...
82
31. CASA/SALA E VARANDA - INT./EXT. NOITE

Na sala, h tambm uma velha vitrola 78 e 33
rotaes. O movimento de travelling inicia em
uma pilha de discos antigos sendo manuseada
por Lydia e Tereza. Lydia escolhe um lp de
Mrio Gennari Filho, e a msica Velho Romance comea a ser ouvida. Pimpolho, vestindo um pijaminha de flanela, aparece e vem
dizer boa-noite para todos. Beija Tereza,
mas recebido friamente por Lydia. Vai at
Hermes que est lendo um livro na mesa e o
abraa. Faz meno de sair mas Hermes o
pega pela mo e o leva at a varanda. Encontram Ana Paula sentada em uma poltrona de
vime. Pimpolho d um beijo em Ana Paula e
depois entra de volta na sala. - bvio que
Hermes usou o menino para se reaproximar
da sobrinha. -
Hermes se senta ao lado de Ana Paula acendendo um cigarro. Ficam alguns segundos sem
nada falar. A msica domina o ambiente.
O velho arranjo musical de Mrio Gennari
mixado com um arranjo mais melodioso,
apesar de obedecer a sua simplicidade.
Lydia aparece da sala e vem na direo da
amiga, pega-a pela mo, puxando-a para
danar. Ana Paula cria uma certa resistncia
que dura pouco. As duas danam no meio da
varanda. Hermes as observa com enlevo.
Tereza aparece na soleira da porta de acesso
varanda para observ-las. Cria-se um clima de
encantamento e sensualidade.
A cmara faz um movimento de aproximao
no rosto de Hermes at enquadrar somente
seus olhos.
83
32. CIDREIRA/TNEL VERDE - EXTERIOR DIA

Longo travelling pelo Tnel Verde que d
acesso Cidreira. Apesar da cmara estar
colocada na frente de um carro (para possibilitar o movimento) no se v nenhum veculo
ou ser humano no cenrio.
84
33. CIDREIRA/DUNAS - EXTERIOR DIA

Plano em travelling das dunas de Cidreira
onde um casal de crianas corre pela areia.
Pela posio da cmara nunca possvel ver
seus rostos.
33A. CIDREIRA/MAR - EXTERIOR DIA

Plano fixo das ondas se movimentando suavemente na areia.
85
34. CIDREIRA/FAROL - EXTERIOR NOITE

Plano de detalhe da luz do farol na lente em
movimento de acender e apagar, criando um
certo clima hipntico.
Na pista sonora a msica arranjada mixada
com o final da gravao antiga, concluindo
com chiado natural do final de um disco.
Plano mais aberto do farol em contraplonge, acentuando a sua altura, e com a luz
intermitente criando uma certa harmonia com
o chiado.
86
35. CIDREIRA/PRAIA - EXTERIOR EFEITO NOITE

Plano geral da praia de Cidreira, destacando o
mar banhado pela luz da lua. Na pista sonora :
o rudo do chiado substitudo pelo rudo do
mar e do ambiente noturno.
36. CASA/VARANDA - EXTERIOR NOITE
Plano de conjunto da casa, destacando a
varanda onde somente Hermes continua em
sua posio anterior, sentado na poltrona de
vime. O rudo noturno domina o ambiente.
Plano da varanda com Ana Paula surgindo da
sala. Ela chega at a soleira, olha para o tio e

diz com certa frieza :
ANA PAULA : Boa noite ...
Faz meno de entrar, mas Hermes a intercepta.
HERMES : Ana !
Hermes levanta, vai at ela, e a abraa com
muita ternura.
Close de Ana Paula. O rosto encostado no
ombro do tio. Sensao estranha estampada
nos olhos.
Tmida, Ana Paula sai do local com a cabea
baixa e Hermes se volta para o exterior.
Tereza surge na entrada. Olha para Hermes,
que est de costas para ela, por alguns segundos. De certa maneira, parece fascinada por
ele.
Plano de Hermes de costas, que parece sentir
estar sendo observado. Ele vira o rosto na
direo dela.
TEREZA : O senhor quer um caf ... alguma
coisa ?
HERMES : Para de me chamar de senhor ... C
t querendo fechar tudo, no ?
87
88
TEREZA : No ... tudo bem ... s trancar essa

porta ... (meneando os ombros) que o senhor ... voc ... sempre dorme cedo ...
HERMES: (abaixando o olhar) Hoje vai ser uma
noite difcil ...
TEREZA : Porque ?
HERMES : As lembranas ... eu no consigo ver
o rosto deles ...
TEREZA : (ligeiramente assustada) De quem?
HERMES : Dos meus filhos ...
TEREZA : Quer um remdio pra dormir ?
HERMES : Eu no quero dormir ...
H um certo instante de hesitao, at que
Hermes fala :
HERMES : Vai descansar Tereza ... eu cuido do
resto ...
Tereza entra na casa. Ele espera ela desaparecer no interior, entra na sala, desliga as luzes,
e volta para a varanda fechando a porta de
acesso. Somente uma fraca luz de segurana
fica acesa na varanda. Hermes sai para o
exterior, desaparecendo na escurido.
37. CASA/QUARTO DE TEREZA - INTERIOR

NOITE
Tereza est em seu quarto, j vestida para
dormir. Somente a luz do abajur acesa. Ela
costura uma roupa de Ana Paula mas alguma
coisa a incomoda visivelmente. Veste o
peignoir e sai para o corredor.
38. CASA/CORREDOR - INTERIOR NOITE
Somente a luz do quarto de Tereza ilumina o
corredor. Leva consigo a roupa costurada. Ela
vai at a porta do quarto das meninas, bate
duas vezes, e entra.
NOITE
A luz de um dos abajures est acesa. Ana
Paula est lendo um livro. Lydia dorme. Tereza entrega a roupa costurada para Ana Paula
e senta na beirada da sua cama.
TEREZA : C no est cansada no ?
ANA PAULA : (com certo brilho nos olhos) Ele
me abraou, Tereza ...
TEREZA : Eu no disse?
89
90
ANA PAULA : O que houve entre ele e minha

me?
TEREZA : Eu no sei ... Dona Isolda ficou anos
sem falar dele ... de repente ele aparece ...
ANA PAULA : Os olhos dele quando me viu ...
ele deve odiar ela ...
TEREZA : Coisa de irmos ... a gente no tem
nada com isso ...
ANA PAULA : Claro ... o que est te preocupando ?
TEREZA : (abaixando os olhos) Nada ... esquisito ... Deixa pra l ... Dorme...
Tereza apaga o abajur e sai do quarto.
40. CASA/VARANDA - EXTERIOR NOITE
Plano da casa, destacando a varanda. Tereza
abre a porta procura de Hermes. Alguma
coisa chama sua ateno no exterior. Ela fecha
o peignoir se protegendo do frio e sai na
direo do rio.
41. MARGEM DO RIO TURVO/CHORO - EXTERIOR EFEITO NOITE
A lua ilumina o rio e as rvores prximas.
Tereza aparece sob o choro e se surpreende ao ver que Hermes est no meio do rio
remando o barco.
42. RIO TURVO/BARCO - EXTERIOR EFEITO
NOITE
O Plano idntico seqncia 9, com Hermes
de costas para a cmara, remando.
A msica tensa domina a cena. O plano se
mescla em fuso com a seqncia seguinte.
Longo travelling com a cmara baixa - similar
ao belo plano de Paisagem na Neblina de
Theo Angelopoulos - de duas crianas andando de costas no meio do tnel verde. A
msica intensifica a dramaticidade da cena.
91
44. CIDREIRA/FAROL - EXTERIOR DIA

Longo travelling-in na direo do farol em
plonge, sem mostrar a parte inferior, filmado
com uma grande angular. As nuvens carregadas e o cu azul escuro devem sugerir uma
sensao de insegurana. O mastro enorme e
inerte se projetando na direo das nuvens
revoltas. O plano dever ser filmado em baixa
velocidade para intensificar o movimento das
nuvens.
92

As dunas filmadas no incio de uma grande
tempestade. O vento levanta a areia com
violncia. A chuva comea cair.
46. CIDREIRA/PRAIA - EXTERIOR
Geral do mar. O cu azul carregado. Relmpagos. Raios no horizonte rasgam o cu.
Ondas se movimentam em desespero.
Travelling na direo das duas crianas que
esto de costas para a cmara observando a
tormenta no mar. Quando uma das crianas
vira para a cmara a imagem atingida por
um claro, como se um raio atingisse a lente
de filmar. impossvel ver o rosto do menino.

A tela fica branca por alguns segundos.
47. IDEM SEQNCIA 41 - EXTERIOR EFEITO
NOITE
Quando a imagem volta a ficar normal, o que
se v na tela o rosto de Tereza, ligeiramente
apreensiva. A cmara faz um movimento de
travelling-out at enquadr-la pela cintura.
Seus braos esto cruzados, as mos nos ombros, denotando frio e temor.
No contra-campo possvel ver Hermes encostar o barco na margem e, aps amarr-lo, vir
na direo de Tereza. Seu rosto est lvido,
suando intensamente.
TEREZA : O senhor ... est bem ?
Plano de Hermes que respira profundamente
olhando para o cu. De repente, leva suas
mos aos ombros de Tereza, puxa-a para si, e
a abraa com desespero. Tereza, embora
assustada, no reage.
Close do rosto de Hermes nos cabelos de
Tereza. Ele volta a respirar profundamente, e
aos poucos se refaz do rompante.
93
94
Afasta-a com delicadeza e abaixando a cabea, envergonhado, se desculpa :

HERMES : Me perdoa ...
Sai na direo da casa sem se voltar para trs.
Close de Tereza, absolutamente atordoada.
48. DESCAMPADO - EXTERIOR DIA

A cmara inicia uma longa panormica por
uma regio deslumbrante que descortina a
paisagem local. No h seres humanos vista.
Apenas alguns animais esparsos. O movimento
termina com a cmara descendo at a relva
onde aparecem os corpos de Percival e Tereza.
Ele est sobre ela, ambos vestidos, apenas a
saia dela altura dos quadris. A cmara desce
at eles e possvel perceber pelos seus movimentos que esto transando.
Close de Percival fungando selvagemente no
pescoo de Tereza.
95
96
Detalhe da mo dele apertando o seio dela

sobre a roupa.
Close de Tereza que procura sentir algum
prazer naquilo.
Contra-plonge aberto acentuando os movimentos rpidos de Percival sobre ela. A cmara faz um movimento ascendente na direo
da paisagem. Em movimento de grua a cmara comea a descer sem corrigir a altura.
Quando o movimento termina, surge o corpo
de Percival de costas se levantando da relva.
Tereza tambm surge parcialmente, levantando o corpo. Ela est sentada. Ele de p. Quando Percival se volta para ela, s possvel ver
uma parte de seu corpo. Ostensivamente ele
fecha o zper da cala. Ela se recompe.
PERCIVAL : (voz off) No t dando mais, Tereza ... Isso no hora e nem lugar de fazer isso
...
TEREZA : Voc que quis ....
PERCIVAL : Porque eu no posso ir l no rancho ?
TEREZA : Porque a gente no vai na tua casa ?
Percival se ajoelha frente dela colocando-se
no enquadramento.
PERCIVAL : Vai comear, cacete ...
TEREZA : Eu no estou te pedindo nada ...
voc casado ... tudo bem ... mas a minha
vida ... voc tambm tem que respeitar ...
PERCIVAL : por voc ... c no vai gozar
nunca desse jeito ...
TEREZA : Voc sente ... t tudo bem ...
PERCIVAL : Qual ! ... No fui eu que te ensinei tudo ? ... Ento ... T com voc um tempo
e nunca te vi sem roupa ...
TEREZA : T bom assim, no t ?
97
98
PERCIVAL : Porra ... eu tenho dois filhos ... no

sou moleque no ... eu quero tudo com voc
... assim vou ter que arrumar outra ...
TEREZA : Outra ? Olha ... sua mulher ... tudo
bem ... mas se voc arrumar outra ...
PERCIVAL : que faz mal, Tereza ... do jeito
que a gente faz, faz mal pra sade ...
Plano mais aberto com Tereza se levantando e
se aprumando. Percival permanece ajoelhado.
TEREZA : Conversa ... voc que apressado
demais ...
PERCIVAL : Apressado ? Que que c entende
disso ? ... Eu sou macho pra cacete ... voc
que no ajuda ... tudo sou eu que fao ...
TEREZA : Vamos embora ... eu tenho que
voltar ...
Percival agarra-a pela cintura e mergulha a

cabea na regio do sexo de Tereza, sobre o
vestido.
PERCIVAL : Eu sou louco por voc ...
Ela se desvencilha. Veste rapidamente a
calcinha. Ele tenta agarr-la por trs.
TEREZA : Por favor ... me leva at a cidade ...
PERCIVAL : Eu largo minha mulher por voc!
TEREZA : (perplexa) Eu no pedi isso!
PERCIVAL : Eu largo, cacete ... eu largo ...
TEREZA : Eu no quero ...
Ele desiste. Ficam alguns segundos se olhando
nos olhos. Finalmente, Tereza passa carinhosamente sua mo no rosto dele.
TEREZA : Voc tem que ir pro quartel, no
tem ? ... Eu tenho que cuidar das meninas ...
Ele aquiesce. Vo at a velha moto que est
estacionada nas proximidades. Ele senta na
direo, ela na garupa, e partem.
49. ESTRADA DE TERRA / EXTERIOR DIA
A moto corre pela estrada levantando poeira.
Ligeiramente assustada, Tereza se agarra ao
rapaz com firmeza.
99
100
TEREZA : No corre tanto ... eu vou acabar

caindo ...
PERCIVAL : (sarcstico) Pelo menos assim eu te
dou alguma emoo ...
TEREZA : Vai devagar ...
As splicas de Tereza parecem deixar o outro
ainda mais excitado. Ele acelera a moto no
limite do possvel. Os cabelos de Tereza se
agitam com o vento. Ela mergulha a cabea
no omoplata dele e fecha os olhos. Percival no
guido parece ensandecido. Plano da moto
passando por uma encruzilhada.
50. DOIS CRREGOS/PTIO DE OFICINA MECNICA - EXT. DIA

A cmara faz uma panormica pelo ptio da
oficina revelando que ela fica numa regio
alta da cidade. A charrete est encostada
prxima ao porto de entrada. Dois homens
trabalham em um trator antigo.
101
Tereza aparece, p, e se dirige charrete.

Um rapaz de macaco, de aparncia simplria
mas bem afeioado, se afasta do trator e vem
at ela.
TEREZA : Obrigada por ter cuidado da
charrete, Toninho ... C deu gua pro Bolero?

TONINHO : (grave) Se afasta desse cara, Tereza ...
Tereza perplexa. Encara o rapaz.
TONINHO : O sargento no presta ...
TEREZA : Que sargento, Toninho ?
TONINHO : Ele espalhou pro quartel inteiro ...
eu sei porque eu servi l ...
TEREZA : Mas isso um absurdo !
TONINHO : Eu no tenho nada com isso ... mas
voc uma moa bacana ... direita ...
TEREZA: Olha... no sou obrigada a ouvir isso
102
TONINHO : que todo mundo gosta de voc

aqui ...
TEREZA : Isso no d o direito ...
TONINHO : (cortando) O sargento tem duas
mulheres s em Ja ... Eu no devia falar ...
ele at que boa gente ... mas sabe qual o
apelido dele no quartel? Arranca Lacre ...
eu no admito ... ainda mais com voc (percebendo o fora, de olhos baixos) Me desculpa ...
O choque to grande, que Tereza quase
joga a charrete em cima do rapaz. Ela agita as
rdeas fazendo o cavalo disparar.
103
Toninho observa ela sair ciente da grosseria

que acabou de cometer. Vai at o outro mecnico.
MECNICO : E ento, falou com ela ?
TONINHO : (deprimido) Disse o que no devia,
acho que nunca mais vou ter chance com ela.
51. ESTRADAS DE TERRA/ EXTERIOR DIA
A charrete em disparada pelas estradas, levantando poeira. Close de Tereza aos prantos.
Plano da paisagem em movimento.
104
52. RIO TURVO/ EXTERIOR DIA

Travelling da paisagem em movimento filmada do interior de um barco movido motor de
popa.
Plano de um barco diferente das seqncias
anteriores, onde Hermes aparece na popa
direcionando o motor. No banco do meio
esto Ana Paula e Pimpolho. Os dois de frente
para Hermes. O vento contrrio agita os cabelos de Ana Paula.
Hermes no consegue desviar os olhos da
sobrinha. A semelhana com a irm ao invs
de assust-lo, agora o fascina.

Plano de Ana Paula que parece incomodada
com a maneira como o tio a encara.
ANA PAULA : (falando alto por causa do
motor) Voc conheceu a me da Tereza ?
HERMES : Muito ... era adorava a Antnia ...
ANA PAULA : Como ela morreu ?
Hermes reflete se deve contar ou no. Deixa o
ar tomar conta de seu rosto, respirando profundamente.
ANA PAULA : Voc sabe como ela morreu ?
Hermes reduz a velocidade do barco, deixando o motor desligar. O barco fica merc da
correnteza.
HERMES : Quando ela apareceu grvida, a
Isolda fez um acordo com ela ... ela teria a
criana ... a Isolda assumia como enteada ... e
adeus !
ANA PAULA : Adeus ... como ?
HERMES : Ela sumia ... evaporava ...
ANA PAULA : Ela est viva ?
HERMES : No ... ela morreu ... no Rio Grande
do Sul ... Ela cuidava dos meus filhos ...
ANA PAULA : Como assim ?
105
106
HERMES : Quando eu me ajeitei no sul ... eu

vim busc-la ... para morar conosco ... eu devia
isso ela ... foi ela que cuidou de mim ... e da
Isolda ...
ANA PAULA : E do que ela morreu ?
HERMES : De cncer ... de tristeza ...
ANA PAULA : Voc gostava muito dela, no ?
HERMES : Muito ... (olhando a sobrinha nos
olhos) Ela foi me, irm, pajem, confidente,
enfermeira, e o primeiro amor da minha vida,
minha primeira mulher ... voc pode imaginar
o que a sua me fez quando descobriu ?
Ana entorpecida pelas palavras do tio meneia
a cabea.
HERMES : Expulsou ela de casa ... infernizou a
minha vida de garoto mimado ... e ento ela
apareceu tempos depois com a criana na
barriga ... doente ... acabada ... fugida de um
prostbulo ... sei de l de onde ... e ento, elas
fizeram o acordo ...
ANA PAULA : (com tato) E vocs ... se encontraram de novo ?
HERMES : Nos s estivemos juntos uma nica
vez, eu era muito garoto, mas foi maravilhoso,
s as coisas efmeras so marcantes, entende?

Ficam alguns segundos em silencio, o barco
completamente deriva. Hermes se recompe
e antes de acionar o motor de popa fala para
a sobrinha com gravidade.
HERMES : Eu contei coisas muito ntimas pra
voc ... como um pacto de silncio ...
Ana Paula aquiesce com a cabea. Hermes
aciona o motor e o barco toma o seu rumo.
107

Lydia est sentada ao piano executando uma
difcil pea musical (Heckel Tavarez ou Im-
108
proviso No. 3 em G Maiorde Franz Schubert).

Ana Paula seguida por Pimpolho entra na
sala. O garoto imediatamente corre ao lado
de Lydia e mete os dedos no teclado. Possessa,
Lydia pede socorro.
LYDIA : Arranca esse peste daqui !
Com jeito Ana Paula vai at o piano pega o
menino pela mo e leva-o para a cozinha.
Hermes entra na sala e pergunta :
HERMES : O que voc estava tocando agora
pouco ?
LYDIA : Ah ... te peguei ... essa voc no conhece !
Ela reinicia o que pode ser o solo de piano
para o Concerto para Piano e Orquestra de
Heckel Tavarez. Hermes vem se sentar prximo ao piano. Tenta descobrir. De repente
sorri para si mesmo.
HERMES : Voc no vai ficar chateada ?
LYDIA : (sem interromper) Vai me dizer que c
sabe ?
HERMES : Heckel Tavarez ...
LYDIA : (perplexa, interrompendo) Ah, pra l
... afinal voc msico ou comunista ?
HERMES : J disse que no sou msico.

LYDIA : Mas comunista ...
Hermes, num gesto de provocao, sorri encarando-a nos olhos. Ana Paula aparece de volta
na sala quebrando o clima.
ANA PAULA : Cad a Tereza ?
LYDIA : Sei l ... entrou a no quarto ... aos
prantos ...
Ana Paula sai na direo dos quartos observada atentamente por Hermes.
LYDIA : Onde voc aprendeu tanto sobre
msica ?
HERMES : T bom ... minha mulher ... ela
uma virtuose ... toca harpa ... e piano tambm... no to bem assim ... mas pedante ...
como voc!
Lydia est perplexa. Fuzila Hermes com os
olhos. Inesperadamente ele leva a mo at
seu rosto e a beija delicadamente na face. Ela
abaixa os olhos com timidez.
Hermes se levanta e caminha at a soleira da
porta da varanda.
Atordoada, Lydia se volta para o piano, mas
no consegue tocar.
109
Sem se voltar para trs, Hermes pergunta :

HERMES : Csar Franck, voc sabe tocar ?
LYDIA : (em off) Csar Franck? (com ironia)
Pedante voc!
110
54. CASA/QUARTO DE TEREZA - INTERIOR DIA

Tereza e Ana Paula esto sentadas lado lado
na cama. Os olhos de Tereza denotam que
chorou muito.
ANA PAULA : E eu posso te ajudar ?
Tereza meneia a cabea, consternada.
ANA PAULA : Vocs fizeram sexo alguma vez ?
TEREZA : Claro ...
ANA PAULA : Ento ele tem que casar com
voc !
TEREZA : Eu no quero casar ... eu no sinto
nada com ele ...
ANA PAULA : (sem entender) Ento porque,
Tereza ?
TEREZA : Por que ... sei l ... ele me quer ...
ANA PAULA : Que droga ... se no bom,
porque voc quer ele ?
TEREZA : Porque ... ele quer ... t tudo bem ...
ANA PAULA : Acaba com isso ... t cheio de
homem no mundo ... voc to bacana ...

TEREZA : Esquece ... eu vou acabar ... do meu
jeito ... eu vou acabar ...
55. CASA/SALA E VARANDA - INTERIOR/EXTERIOR DIA
A msica de Csar Franck domina o ambiente.
Lydia executa com extrema sensibilidade uma
de suas obras para piano. O travelling sai do
piano lentamente, abrindo o quadro para um
geral da sala. Hermes no est l. A cmara
atravessa o umbral da porta que d acesso
varanda at enquadrar a casa em seu exterior
e revelando que Hermes est sentado na
poltrona de vime. Ele fuma um cigarro, absorvido pela beleza da msica. Close de Hermes.
56. FLORESTA - EXTERIOR DIA (P.B./SUPER 8
AMPLIADO)
Ateno : todas as cenas que remetem ao
perodo de aprendizado de Hermes devero
ser filmadas em Super 8, filme preto e branco,
e posteriormente ampliadas para 35 mm,
acentuando violentamente o contraste foto-
111
112
grfico e sua granulao.

Longo travelling no meio da floresta filmado
com Steady-cam, num tomada subjetiva de
algum que est caminhando rapidamente. A
densa vegetao cria certa dificuldade durante o trajeto.
Os planos seguintes sero montados intercalados com pontas pretas, vus, finais de rolo, e
sucatas flmicas tendo sempre como referncia
e elemento de equilbrio a msica de Franck.
A idia criar um certo grafismo abstrato nos
momentos em que Hermes lembra seu aprendizado em Cuba.
Travelling sucessivos pela floresta acompanhando um grupo de homens e mulheres

(alguns, obviamente barbados) armados de
metralhadora e fuzis. Eles andam rapidamente, e esmo. A cmara Super 8 sempre no
Steady-cam.
Travelling circular em volta de uma rvore
onde um dos homens ensina o grupo, ou
parte dele, desmontar um fuzil.
113
Travelling seguindo duas jovens pelo cenrio.

Uma delas, Tnia volta e meia olha para a
cmara com um sorriso franco no rosto, como
que brincando com o espectador.
114
57. CIDREIRA/PRAIA DESERTA - EXTERIOR DIA

Longo travelling seguindo as duas crianas de
Cidreira que caminham pela areia prximas ao
mar. A musica de Franck conduz o movimento.
58. IDEM SEQNCIA 9 - EXTERIOR DIA
Repete-se o plano de Hermes remando de
costas. A msica sendo substituda pelo rudo
dos remos na gua.
HERMES (voz off) : O padrinho de meus filhos,
meu melhor amigo ... foi quem me levou a
fazer poltica ... quando ele foi obrigado a sair
do pas ... eu fui junto ... naquele momento,

importava a f na utopia ... preparar a volta ...
Close de Ana Paula (46 anos).
59. RIO TURVO/BARCO - EXTERIOR DIA
Plano de Hermes remando o barco idntico
seqncia anterior, mas a roupa outra. A
situao tambm. Na parte traseira (os planos
seguintes revelaro) esto Ana Paula (17 anos)
e Lydia. Na proa : Pimpolho. Se revelar assim
o porque da imagem da seqncia 9 marcar
tanto Ana Paula.
ANA PAULA : O que foi que o senhor fez ?
HERMES : Nada ... esse o problema ... eu no
fiz nada ...
ANA PAULA : No roubou ... no matou ...
HERMES : Por isso eu voltei ... eu sou um
banana ... eu no matei nem uma formiga ...
LYDIA : Mas comunista, no ?
HERMES : Se pensar como eles ... no sei ...
uns desafetos me chamavam de comunista
cristo ... o que no elogio ... isso na poca
me deixava irritado ... hoje, at eu tenho
minhas dvidas ...
115
LYDIA : Sabe o que eu acho ... no existe pas

melhor do que esse ... em qualquer outro pas
da Amrica Latina essa histria de poltica
resolvida a bala... aqui cada um cuida do seu,
ningum morre pelo que pensa ...
ANA PAULA : (para Hermes) Ela avanada,
no ?
HERMES : (para Ana Paula) Eu no diria isso ...
(para Lydia) Eu acho que ns estamos imaginando pases diferentes ...
Plano fixo filmado da margem do rio mostrando o barco cruzando o quadro.
116
60. RIO TURVO/MARGENS - EXTERIOR DIA

CHUVA
Detalhe das margens do rio. Chove torrencialmente.
Plano filmado debaixo de uma grande rvore.
A chuva castiga a regio. O cu est com
nuvens densas e a cor azul marinho.
61. CASA/VARANDA - EXTERIOR/INTERIOR DIA
CHUVA
Plano do exterior da casa filmado da varanda.
O horizonte est tenebroso, marcado por

nuvens pesadas. Chove com mais intensidade.
Raios e troves. A cmara recua para o interior da casa que est iluminada por uma luz
mortia de energia de baixa intensidade.
Ouve-se o rudo de gerador ao fundo.
Ana Paula e Lydia esto na soleira da porta
que d acesso varanda, olhando o cenrio.
Tereza aparece e coloca um agasalho sobre os
ombros de Ana Paula.
LYDIA : sempre assim ?
TEREZA : Nessa poca do ano ... a chuva vem
sem mais nem menos ... e a energia cai ...
(para Ana Paula) Ainda bem que o seu tio e o
seu Joaquim conseguiram fazer o gerador
funcionar ... ele estava falhando ...
LYDIA: o fim da picada... s faltava no ter
luz...
TEREZA : (para Lydia) Voc fogo, hem ...
LYDIA : Quer saber? Isso aqui tdio monumental...
TEREZA : Ora ... vai l, senta no piano ... voc
tem sua msica ...
Lydia olha atentamente para o exterior da
117
118
casa, e depois de alguns segundos fala :

LYDIA : Tem uma coisa que eu sempre quis
fazer quando era menina e nunca me deixaram ...
ANA PAULA : O que ?
Lydia olha para a amiga de maneira safada e
subitamente arranca o agasalho e corre para
o exterior da casa.
TEREZA : (abestalhada) Pelo amor de Deus ...
volta pra dentro ... Aninha ... faz alguma
coisa ...
Ana Paula sorri e, arrancando o agasalho
tambm, vai na direo da amiga.
TEREZA: C t maluca... olha o perigo, menina
Tereza entra rapidamente no interior da casa
e volta trazendo uma toalha com a qual sai
para o exterior protegendo a cabea.
62. MARGENS DO RIO TURVO - EXTERIOR DIA
CHUVA
Plano de Lydia correndo pelo cenrio, tentando no cair nas poas de gua. Ela levanta o
vestido, protegendo-o da lama. Plano de Ana
Paula que corre na direo da outra.
As duas se encontram nas margens do rio, e

comeam a brincar como crianas inocentes.
119
120
Tereza aparece e tenta cham-las razo. Elas

fazem roda em volta de Tereza que, impotente, deixa-se envolver na brincadeira.
Num plano ligeiramente mais afastado e,
tendo elas de costas, a cmara se afasta em
travelling, at entrar parte do corpo de
Hermes em quadro. Close de Hermes observando-as. A chuva molhando seu rosto e
cabelo.
Plano das trs se dando conta que esto sendo
observadas. Imediatamente se recompem,
protegendo com os braos os seios que aparecem sob as roupas molhadas.
Saem na direo da casa, constrangidas.
Hermes permanece no mesmo lugar, respeitosamente sem se voltar para elas, que passam
ao fundo.
Close fechadssimo nos olhos de Hermes, a
gua escorrendo por suas sobrancelhas.
63. CASA/FRENTE-VARANDA - EXTERIOR
NOITE
Travelling lateral mostrando a frente da casa
iluminada normalmente. No se percebem
mais sinais de chuva. O rudo de sapos intenso. possvel ver Pimpolho que vem do exterior e entra na casa pela varanda. Desde o
comeo da seqncia pode-se escutar o clssico Concerto 1 Para Piano e Orquestra de
Tchaikovski executado por Lydia.
64. CASA/SALA - INTERIOR NOITE
Pimpolho entra no interior da sala onde esto
Lydia ao piano (roupas trocadas, logicamente),
Ana Paula e Tereza. As ltimas duas esto
sentadas mesa, jogando damas.
Pimpolho vem trazendo alguma coisa escondida na mo. Senta-se no banquinho ao lado de
Lydia.
LYDIA : (sem interromper) Ana ... tira esse
moleque daqui ...
Ana vai at Pimpolho tenta pegar ele pela
mo mas o menino resiste. Ele puxa Ana para
falar a seu ouvido.
ANA PAULA : Lydia ... ele quer te dar um
presente ...
LYDIA : Ele quer encher o saco ...
Pimpolho leva a mo at as teclas e deposita
121
122
um sapo sobre elas. Quando Lydia se d conta

tem um ataque histrico.
LYDIA : (levantando e pulando) Tire esse bicho
da ... tira esse bicho da, porra!
ANA PAULA : Mas s uma perereca ...
LYDIA : Tira ... que nojo ... tira ...
ANA PAULA : Eu tambm no gosto de pegar
nisso ...
O sapo pula no cho. Lydia comea a mexer as
pernas em desespero.
LYDIA : Pulou ... o bicho pulou ... ele vai subir
nas minhas pernas ...
Hermes aparece vindo do corredor. Faz um
gesto para Pimpolho.
HERMES : Eusbio ... pega o sapo, vai ... leva
ele pra fora ...
Pimpolho obedece.
Lydia faz um gesto estranho com as pernas,
prendendo os joelhos. Parece aturdida, envergonhada. Ana Paula vai em seu socorro, e
pegando-a pelo brao, leva-a para o quarto,
passando por Hermes. Ele sem entender nada
o que est havendo.
HERMES : O que houve com ela ?
TEREZA : No percebeu ?
HERMES : O que ?
TEREZA : A coitadinha ... fez xixi ...
Ambos se entreolham e caem na gargalhada.
Uma reao que nenhum dos dois consegue
conter. Isso de certa maneira os aproxima.
Hermes senta-se na mesa, de frente para
Tereza. Comea a mexer nas peas do jogo de
damas.
HERMES : Voc sabe jogar ... Porque no falou
antes ?
TEREZA : Voc s queria jogar com o menino.
Comeam a jogar.
123
124
TEREZA : A Lydia uma boa menina ... muito

mimada ... o pai morre de cimes dela ... no
sei como deixou ela viajar com a Aninha ...
acho que confia na sua irm ...
HERMES: Voc sabe quem o pai dela, no ?
TEREZA : Sei que um homem severo ... rigoroso ...
HERMES : Cruel ...
TEREZA : No deve ser ... tem uma famlia to
linda ...
HERMES : Pobre do pas se esse homem chegar
ao poder ... (grave) Voc j ouviu falar em
tortura?
TEREZA : (desconversando) Os filhos no tem
culpa de nada ... ela to bonita no ?
HERMES : (grave) ... sabe Tereza ... um poeta
francs dizia que certas pessoas nascem com a
beleza e o talento dos que morrem cedo ...
TEREZA : Que horror !
HERMES : Foi uma forma de expressar o inacessvel ... os dons especiais no nos so dados
impunemente ... Por isso no me encanto mais
com os prodgios ... eu fui casado com uma ...
TEREZA : Voc no gosta mais da sua mulher ?
HERMES : (tenso) Ela j tem outra pessoa ...

(distraindo-se do jogo) Quando minha situao no pas estiver normalizada, eu comeo
outra luta... tirar os meus filhos da me deles.
TEREZA : E isso justo ?
HERMES : Arrogncia e egocentrismo ... eu
no quero eles assim ...
Tereza ganha o jogo devido falta de ateno de Hermes nas pedras.
HERMES : Assim no vale ... voc me distraiu ...
TEREZA : Com licena ... vou ver as meninas ...
Tereza sai da mesa e caminha na direo do
corredor. Hermes a segue com os olhos.
NOITE
Quando Tereza entra no quarto encontra Ana
Paula na cama de Lydia; as duas com roupas
de dormir. Esto lendo uma revista juntas.
TEREZA : Tudo bem ?
LYDIA: Que vergonha Tereza... na frente dele.
TEREZA : Besteira ... ele nem percebeu ...
LYDIA : C jura ?
TEREZA : Claro ... Porque c t to preocupada
125
126
com a opinio dele ?

ANA PAULA : (provocando) Porque t gamada
por ele ...
LYDIA : Que ??? ... gamada t voc ...
TEREZA : Gente ... o homem tem idade pra
ser pai de vocs ...
LYDIA : Tambm no exagera ... ela que fica
enchendo ... nunca viu homem na vida ... eu
no ... eu tenho namorado.
TEREZA : (duvidando) ?
LYDIA : Ele cadete ... nas Agulhas Negras ...
TEREZA : (tocada) Outro militar ...
LYDIA : Tereza ... amanh de manh a gente
pode ir com voc at a cidade?
TEREZA : (surpresa) Pra que ?
LYDIA : Sei l ... dar uma volta ... tomar um
sorvete ...
Ana Paula vai ao socorro de Tereza.
ANA PAULA: Ela tem um compromisso, no ?
TEREZA : Tudo bem ... eu levo vocs ...
ANA PAULA : E o compromisso ?
TEREZA : (saindo do quarto, perturbada) Eu
levo ...
Quando voltam a ficar ss. Lydia pergunta :
LYDIA : Que compromisso esse !

ANA PAULA : No te interessa ...
LYDIA : Ah ... ento eu no conto o que o
seu tio fez comigo ...
ANA PAULA : (pasma) Que histria essa ?
LYDIA : Conta primeiro ...
ANA PAULA : Ah, besteira ... ela vai despachar
o namorado ...
Lydia d de ombros. Ana Paula bate os dedos
em suas costas.
ANA PAULA : Agora voc ...
LYDIA : (curtindo sadicamente) Ele me deu um
beijo ...
ANA PAULA : O que ???
LYDIA : Juro ...
ANA PAULA : Na boca ?
LYDIA : Quase ...
Ana Paula sai da cama irritada.
ANA PAULA : Voc mente demais ...
Lydia vira o corpo na direo da outra.
LYDIA: T vendo...c t gamadinha no seu tio.
ANA PAULA : Lydia, vai pastar, vai ...
Ana desliga o abajur e inunda o quarto na
escurido.
127
66. REGIO ERMA NO MATO/RIACHO - EXT.

DIA (P.B.SUPER 8)
Esta seqncia se junta anterior atravs de
pontas pretas e um fade-in natural de incio
de rolo. A seqncia feita inteirinha de
planos em movimento filmados com o Steadycam. Tnia, roupa de campanha, atrai a cmara para um local ermo. Sem jamais parar de
andar, de costas, ela vai se despindo at ficar
s de calcinhas. Os planos so curtos,
entrecortados por vus, como um copio em
estado bruto.
128
No momento que ela se deita na relva oferecendo-se cmara, o corpo de Hermes entra
em quadro e deita-se sobre ela.
129
130
Ela quase nua; ele sem tirar as roupas de

campanha. Os dois se beijam com ardor. A
cmara gira ao redor deles.
Os dois entram num riacho, a cmara atrs
deles. Comeam se abraar dentro da gua.
Hermes percebe alguma coisa dentro da gua.
Mergulha os braos na gua. Suas mos fazem
o corpo de um cadver com roupas de campanha, surgir de dentro do rio. Tnia comea
gritar, mas no se escuta sua voz. Uma mina
explode prximo eles, inundando-os de
gua. Toda a seqncia dominada pelos
sons noturnos do cenrio anterior : grilos,
sapos, corujas, etc.
67. IDEM SEQNCIA 56/FLORESTA - EXT DIA /
PB SUPER 8
Travelling-subjetivo no meio de um matagal
como que sugerindo algum fugindo. Neste
plano o som anterior substitudo pelo rudo
de uma charrete trotando (ou seja, o verdadeiro som da prxima seqncia).
68. ESTRADAS DE TERRA - EXTERIOR DIA

A seqncia comea com um travelling lateral
do cenrio.
A charrete conduzindo Tereza e as duas meninas (Pimpolho ausente) pelas estradas que
levam Dois Crregos.
69. DOIS CRREGOS/PRAA DA MATRIZ EXTERIOR DIA
Panormica de 180 graus revelando o cenrio
(grua) at enquadrar a charrete que estaciona. As meninas descem.
TEREZA : Uma hora. S uma hora. Eu apanho
vocs aqui.
ANA PAULA : Daqui duas horas, t bom ...
TEREZA : No ... uma hora tempo demais ...
A charrete sai conduzida por Tereza.
Lydia olha de maneira maliciosa para a outra.
LYDIA: Onde a gente aluga bicicleta por aqui?
ANA PAULA : A na praa ... pra que ?
LYDIA : Aonde ?
ANA PAULA : (apontando) Ali na frente ...
Lydia puxa a outra pela mo.
LYDIA : Vem ... rpido ...
131
ANA PAULA : Que voc quer ?

LYDIA : Vem ... eu pago ...
Elas passam agitadas pela cmara.
132
70. DOIS CRREGOS/RUAS - EXTERIOR DIA

A seqncia se inicia com um travelling pelas
ruas mais caractersticas da cidade, como um
ponto de vista das bicicletas em movimento.
Travelling lateral acompanhando as duas
meninas andando de bicicleta pela cidade,
Lydia ligeiramente frente.
Numa esquina, onde um garoto empina um
papagaio, Lydia para a bicicleta e pergunta ao
garoto.
LYDIA : guri ... c viu uma charrete com
uma moa morena passar por aqui?
GAROTO : Desceu a rua a !
Sem agradecer Lydia volta a colocar a bicicleta
em movimento. Ana Paula alcana-a.
ANA PAULA : O que c t querendo ?
LYDIA : Ao, Aninha ... quero v o fuzu que
vai dar ...
ANA PAULA : Maldita hora que eu fui te
contar ...
LYDIA : Vem no que c tambm t louca pra

ver ...
71. DOIS CRREGOS/FINAL DE RUA - EXTERIOR DIA
As bicicletas chegam uma rua que termina
num crrego. Elas param tomando flego.
LYDIA : Maldito moleque mentiroso ... por isso
que eu no gosto de criana...
ANA PAULA : ... vamos voltar ...
LYDIA: Que nada ... eu paguei por uma hora,
vamos at a caixa dgua ... de l a gente v a
cidade toda ... quem sabe ...
ANA PAULA : Subir tudo isso ...
LYDIA : Vem lerdeza ... vem ...
133
134
72. DOIS CRREGOS/PARTE ALTA/CAIXA

DGUA - EXTERIOR DIA
Geral da cidade (evitando o nico prdio). A
cmara panoramiza at enquadrar a caixa
dgua. Lydia e Ana Paula esto sentadas
prximas s bicicletas, tomando sorvete.
LYDIA : Quando eu casar, no vou tomar
plula coisa nenhuma ... vou amarrar as
trompas, mesmo ...
ANA PAULA : C t louca ?
LYDIA : Filho, Aninha ... nem pensar ...
ANA PAULA : Duvido ... Isso tudo gnero ...
Quando vier o bebe c vai ficar boba ...
LYDIA : Deus me livre ... Quem sabe eu tenha
a sorte de achar um marido estril ...
ANA PAULA : (caindo na risada) Pra transformar em capacho, n ?
LYDIA : Claro ...
ANA PAULA : (rindo) C vai acabar casando
com um comunista pripico ...
LYDIA : (perplexa) Pripico ! C l sabe o que
isso ???
ANA PAULA : o homem que fica com o
negcio de p o tempo todo ...
LYDIA : (admirada) Onde c aprendeu essa

palavra ?
ANA PAULA : No livro do dr. Fritz Kahn !
LYDIA : O que ? Deixa a madre Leodocrdia
saber disso ... Como que mesmo? ...
Pripico e comunista ... (tom de provocao)
ento deve ser o seu tio.
Clima de mal estar. Lydia percebe que a outra
ficou emburrada.
LYDIA : T vendo ... C pode brincar comigo ...
eu no ... (sendo atrada por alguma coisa) h,
olha ... (apontando para um ponto da cidade),
no a charrete de vocs ?
Lydia se levanta, apontando. A outra olha
para a mesma direo.
ANA PAULA : T vendo nada ...
LYDIA : L embaixo ... a charrete sim ...
(jogando o resto do sorvete no cho) Vem ...
ANA PAULA : Aonde, meu Deus ?
Lydia sobe na bicicleta.
LYDIA: Rpido... A gente passou l perto, vem.
Ana sobe na bicicleta.
ANA PAULA : C no desiste, n ?
135
As bicicletas se emparelham na direo da

cidade.
LYDIA : C fica me devendo uma coisa ...
ANA PAULA : O que ?
LYDIA : O livro do tal dr. Fritz Co...
ANA PAULA : Kahn, surda ... Fritz Kahn ...
LYDIA : Esse a ...
Plano das bicicletas sumindo na rua ngreme.
136
73. DOIS CRREGOS/RUA TRANQILA - EXTERIOR DIA

Ateno : A abertura dessa seqncia dever
ser filmada com a cmara no steady-cam, num
plano longo com lente 50 mm, ao estilo de
Fuller na abertura de NAKED KISS.
O plano pode se iniciar porta de um sobrado
modesto. A porta aberta violentamente, e
por ela surge Percival trazendo Tereza pelos
cabelos. Ele a carrega para fora de sua casa. A
cena extremamente violenta e tensa. Ele
passa levando ela pelo quintal, pelo porto,
at chegar rua vazia. Ao fundo pode-se
perceber que por trs deles surge uma jovem
mulher com uma criana no colo.
Ela est desesperada e tenta chamar o marido

razo. As falas que se seguem se encavalam
naturalmente.
PERCIVAL : Sua cadela ... quem c pensa que
... acabar com a minha famlia ... faz a minha
caveira ... invent mentira ... mentira ...
TEREZA : Me larga ... t machucando ...
PERCIVAL : Essa a minha casa ... no
puteiro, no ... lugar de piranha na zona ...
vaca desgraada ...
TEREZA : Ela tem que saber de tudo, canalha
... t machucando ...
137
138
MULHER DE PERCIVAL : Pra com isso, Nen ...

Olha os vizinhos ...
PERCIVAL : Agora qualquer uma chega aqui ...
e inventa o que quer ... c t pensando o que
... eu sou de respeito, vagabunda ... de respeito ...
MULHER DE PERCIVAL : Nen ... pelo amor de
Deus ...
PERCIVAL : (para a mulher) Pra de me chamar de Nen, cacete ...
Chegam rua. Percival empurra Tereza, que
com a violncia do gesto cai na calada. A
mulher tenta ajud-la, Percival puxa a mulher.
PERCIVAL : Entra pra dentro ... piranha ...

bicho ruim ... mentirosa.
MULHER DE PERCIVAL : A moa ... t
machucada ...
PERCIVAL : (aos berros) Entra pra dentro ...
vai, cacete ... Eu resolvo ...
A mulher entra no porto.
Plano das meninas que se aproximam com as
bicicletas uma certa distncia.
Ponto de vista das meninas em travelling-in.
Percival faz meno de acompanhar a mulher,
mas Tereza, tentando se levantar, grita para
ele.
TEREZA : Eu vou pra Ja atrs das outras ... eu
acabo com voc ...
Fora de si, Percival volta at ela e empurra-a
de volta ao cho com o p. Comea desferir
pontaps em seu corpo aleatoriamente. A
cena terrvel. A mulher volta para demovlo. As meninas vo ao auxlio de Tereza. Dois
senhores aparecem e ajudam a afastar
Percival.
SENHOR : V pra casa, sargento ... No faz
besteira ...
139
140
PERCIVAL : Essa desgraada veio aqui inventar

mentira ... minha famlia sagrada, seu
Tenrio ... ningum mexe com ela ...
SENHOR: Vai sargento... deixa eu dou um jeito
Ajudado pelo Senhor 1, a esposa de Percival
consegue lev-lo para o interior da casa.
O Senhor 2 ajuda as meninas levarem Tereza at a charrete. Ela visivelmente machucada
na testa, o corpo dolorido, ajeitada no
veculo.
SENHOR : Quer que a leve no hospital ?
TEREZA : No ... quero ir pra casa ...
LYDIA : Melhor ir dar queixa na polcia !
SENHOR : O moo do exrcito ... melhor
deixar como est ...
LYDIA : Meu pai general ... e dos grandes ...
eu estrepo com esse cara!
ANA PAULA : Melhor ir pro hospital ...
TEREZA : (rspida) Eu no quero ... (tentando
assumir as rdeas) Vamos meninas ...
Senhor 1 se aproxima.
SENHOR 1 : C t bem, moa ?
LYDIA : (arrogante) Ela t bem nada ... esse
bandido vai ter que pagar por isso...
ANA PAULA : Eu levo a charrete ...

TEREZA : C no sabe ...
ANA PAULA : Claro que sei ...
LYDIA : As bicicletas ... deixa eu colocar atrs.
SENHOR 2 : As bicicletas no so do Mamede?
ANA PAULA : So ...
SENHOR 2 : Ns devolvemos ... podem levar a
moa ...
Lydia sobe na charrete. Ana Paula tem certa
dificuldade de fazer o cavalo obedecer. Tereza tenta tomar as rdeas. Ana Paula insiste.
ANA PAULA : Deixa comigo ...
O cavalo obedece. A charrete faz meia volta e
toma o rumo da sada da cidade.
74. DOIS CRREGOS/SADA DA CIDADE EXTERIOR DIA
A charrete conduzida por Ana Paula se aproxima da rodovia. Cmara no interior da
charrete.
LYDIA : Me d o nome e o regimento que esse
bosta t servindo ... ele vai ver o que bom pra
tosse ... violncia a gente responde com violncia ...
141
142
TEREZA : Acabou ... t feito ...

LYDIA: O velho t certo... tudo um bando de
carneiro, mesmo... apanha e encolhe o rabo...
se um cara fizer isso comigo, nem sei, viu ...
TEREZA : (caindo em si, e com as duas mos no
rosto) Que besteira, meu Deus ... coitada da
moa ... eu no podia ter feito isso ...
ANA PAULA : O que foi ?
TEREZA : Contei ... contei tudo ... eu tinha que
dividir a histria toda com ela ... que canalha
eu fui, meu Deus ...
ANA PAULA : Canalha ele ...
LYDIA : Deixa comigo ... c vai ver ...
ANA PAULA : Chega Lydia ... j encheu ...
LYDIA : h, qual ?
ANA PAULA: isso a... C t com rei na barriga s porque o teu velho tem a fama que tem.
LYDIA : Tem fama de homem ... de brasileiro
dos bons ...
ANA PAULA : T legal ... at dentro do exrcito eles sabem que ele louco varrido ... porque no puseram ele l em cima at hoje ?
LYDIA : Porque ? ... Quem te contou isso ?
ANA PAULA : Meu velho ...
LYDIA : Ah, teu pai um banana ...

ANA PAULA : Meu pai um homem justo ...
de paz ... e muito mais culto que o teu.
LYDIA : Sabe como o meu pai chama ele ? Seu
Isoldo... o estafeta da tua me... soldado raso,
ralo ... servial ...
TEREZA : Parem com isso, meninas ... no
piorem as coisas ...
ANA PAULA: (para Lydia) isso a... fica na tua
A seqncia fecha com um plano da charrete
em movimento vista de trs.
75. ENCONTRO DOS RIOS/CASA/QUARTO DE
HERMES - INTERIOR DIA
O quarto est na semi-escurido, iluminado
somente pela luz que entra de uma janela
aberta. a primeira vez que se v o interior
deste quarto. Ao lado da cama de casal (afinal, trata-se do quarto de Isolda e marido),
pode-se ver uma escrivaninha e uma estante
cheia de livros antigos e de coleo. Hermes
est frente da escrivaninha terminando de
escrever uma carta. A cmara detalha a mesa,
sob a qual vemos alem de papis, um livro de
143
144
poemas de Jorge de Lima, um de Pablo

Neruda, uma caixa de madeira aberta com
outras cartas no interior, algumas fotos cujas
imagens no se consegue definir direito, e um
revlver 32 servindo de peso para os papis
em branco.
A cmara detalha o texto escrito mo: Vim
e irei como uma profecia. Esse texto filmado e montado em trs travellings sucessivos,
em planos cada vez mais fechados ( serem
executados na truca).
HERMES : (voz off) mais uma carta que eu
escrevo vocs e no consigo enviar. Venho
buscando explicar os motivos de minha ausncia e sinto que as razes nunca justificaro a
minha falta.
Travelling em contra-plonge favorecendo a
copa das rvores por onde passa o sol.
HERMES : (voz off) O padrinho de vocs, um
homem notvel, a quem eu sempre busquei
acompanhar como aprendiz, amigo e confidente, foi abandonado por seus prprios
companheiros de partido no momento em

que foi acusado de conspirador e inimigo do
pas. Ele que abriu mo de sua vida pessoal,
afetiva, de todos os seus bens, para lutar
contra o autoritarismo e a ditadura.
Travelling em torno de Hermes no topo das
dunas vendo os filhos brincando ao longe.
HERMES : (voz over) Exlio, meus filhos, talvez
seja o maior inferno criado pelos homens
(pigarreia) desculpas, desculpas ... talvez nada
perdoe a minha escolha de acompanhar um
amigo em seu desterro ... e deixar para trs
dois filhos e um casamento em frangalhos ... o
fato de no amar mais a sua me s fez aumentar a necessidade de estar ao lado de
vocs ... e esse sentimento me tornou indigno
dos meus princpios ...
78. CIDREIRA/PRAIA - EXTERIOR DIA
Travelling com cmara baixa acompanhando
Hermes que caminha pela praia deixando
rastros na areia. A praia est deserta.
145
Longo travelling seguindo Hermes, por trs,

em sua caminhada em direo ao nada.
HERMES : (voz off) Vim e irei como uma profecia ...
A msica toma conta da banda sonora.
146
79. MARGENS DO RIO TURVO - EXTERIOR DIA

Travelling com cmara baixa acompanhando
Hermes que caminha pelo mato na direo do
rio. A msica prossegue.
Plano mais aberto mostrando que Hermes
carrega na mo a mesma caixa de madeira
que apareceu na seqncia 75. Ele traz na
outra mo uma pequena p.
Hermes para na frente do velho choro. Escolhe um lugar no cho e comea cavar.
80. CASA/VARANDA - EXTERIOR INTERIOR DIA
Plano aberto da varanda. A porta que d
acesso sala est aberta. Ana Paula aparece
na soleira como que em busca do tio. Vem at
a frente e pra atenta.
Ponto de vista de Ana Paula: frente e a certa
distncia, Hermes est agachado enterrando
alguma coisa debaixo do choro.

Plano de Ana Paula, que mesmo intrigada,
no ousa cham-lo. Volta cabisbaixa ao interior da casa.
Detalhe dos teclados do piano. As mos de
Lydia comeam executar vigorosamente a
segunda parte do Noturno Op 48 No. 1 de
Chopin. Travelling-out at enquadrar a jovem
de corpo inteiro. Ela parece descontar no
piano toda a sua tenso interior.
Travelling-in na mesma velocidade do plano
anterior na direo da porta que d acesso
cozinha. Ana Paula est parada na soleira
observando a amiga com olhar grave. Pimpolho aparece por trs, tenta entrar na sala, mas
Ana Paula o segura. Ficam os dois olhando
Lydia tocar.
82. CASA/BANHEIRO - INTERIOR DIA
Plano em detalhe do rosto de Tereza debaixo
do chuveiro. No seu rosto, as lgrimas de
humilhao se misturam gua abundante da
147
ducha que lavam a sua revolta. Travelling-out

no tempo da msica. Ela est parada sendo
castigada pela fora da gua. A cmara s
ameaa parar quando a tem de corpo inteiro
na tela, nua e indefesa. A msica atinge seu
ponto culminante.
148
83. FRENTE CASA/VARANDA/SALA - EXT. INT.

DIA
Plano frontal de Hermes, filmado com Steadycam, acompanhando sua caminhada na direo da casa. Ele vem do exterior, atravessa a
varanda e entra na sala. Para pouca distncia do piano. Fica olhando para Lydia admirado.
Plano de Lydia filmado por trs. Ela sente que
est sendo observada, arrisca um olhar para
trs, e para de tocar subitamente. Gira o
banco do piano, colocando-se de frente para
Hermes. Seu olhar possesso fuzila o heri.
LYDIA : Todos os homens so filhos da puta,
sabia ?
Hermes fica sem entender nada.
LYDIA : Enquanto voc fica aqui escondido do
mundo... a Tereza quase morreu de pancada.

HERMES : O que houve ?
LYDIA : Ai, que dio ... c t longe de tudo
mesmo, n ...
ANA PAULA : (se aproximando) Pra com isso
(para Hermes) no houve nada ...
LYDIA : Como no houve ... vai ficar por isso
mesmo, ? (para Hermes) D uma de homem,
vai l e mete um soco na cara dele ...
ANA PAULA : (irritada) Lydia !
LYDIA : (histrica) Mata o cachorro ... Ser que
todo mundo banana nessa famlia ...
HERMES : (passado) Algum vai contar o que
houve ?
Lydia se levanta. Parece que vai agredir
Hermes. Est completamente histrica.
LYDIA : Houve que a Tereza apanhou ... apanhou e no tinha nenhum homem pra defender ela ...
HERMES : (para Ana Paula) Isso verdade ?
LYDIA : verdade sim ... o que voc vai fazer ?
ANA PAULA : Chega, Lydia ...
Os trs se voltam na direo da porta do
corredor quando a voz de Tereza se faz ouvir.
149
150
TEREZA: (em off) Acabou! Eu disse que acabou !!!

Plano de Tereza vestida com outra roupa, um
leve hematoma na testa.
TEREZA : Eu fiz a besteira, certo ... problema
meu... ningum tem nada com isso... ningum
Ana Paula puxa a amiga para o quarto. Quando Tereza e Hermes ficam sozinhos na sala,
ela meio sem jeito, ele pergunta :
HERMES : C t bem ?
TEREZA : (cabisbaixa) T ... muito bem ...
Tereza passa por Hermes e vai para a cozinha.
Sozinho, Hermes se sente deslocado, ainda

perplexo com tudo que houve. Instintivamente senta no banco do piano. Coloca os dedos
no teclado e lentamente mas com muita
sensibilidade comea a tocar uma msica
desconhecida. Aos poucos, se deixa envolver
pela inspirao. A msica toma conta do
ambiente.
Plano da porta que d acesso ao corredor. As
duas meninas aparecem e ficam observando
Hermes, perplexas.
Plano da porta que d acesso cozinha. Tereza aparece na soleira, visivelmente intrigada.
Cria-se um clima mgico no ambiente. Quando ele para de tocar, Tereza se manifesta.
151
152
TEREZA : O senhor disse que no tocava ...

HERMES : (sorrindo) E faz tanto tempo ... s
sei as que eu mesmo fao ... nem sei ler partitura ... mas de tanto conviver com quem sabe
a gente aprende um pouco.
LYDIA : Voc comps essa msica ?
HERMES : (para si mesmo) Foi ... pra minha
mulher ... quando nasceu a menina ...
LYDIA : Toca outra vez, por favor ...
Hermes olha para Lydia, sorri e recomea a
tocar. Aos poucos, ela vai se aproximando
dele at sentar na cadeira que fica ao lado do
piano. Lydia no consegue desgrudar os olhos
do rosto de Hermes. Quando ele olha para
ela, ela abaixa o olhar encabulada.
Plano de Ana Paula sensivelmente incomodada.
Plano de Tereza que observa a irm de criao. Os olhares dizem tudo. Ela percebe que
Ana Paula sente pelo tio e vai at ela. Abraaa e leva Ana Paula at a varanda.
Hermes para de tocar e olha para Lydia.
HERMES : Csar Franck ...
LYDIA : O que tem ?
HERMES : Voc toca to bem ...

LYDIA : Ah no, agora ?
Hermes gesticula com a cabea. Ela aquiesce.
Trocam de lugares. Hermes escuta Lydia tocar
em estado de xtase.
84. CASA/VARANDA - INTERIOR EXTERIOR DIA
A msica de Csar Franck domina o cenrio.
Tereza est sentada na poltrona de vime e
Ana Paula est com a cabea encostada no
ombro da outra.
153
ANA PAULA : Quando vocs estavam sozinhos
ele nunca tocou piano ?

TEREZA : No ...
ANA PAULA : Ento porque pra ela ?
TEREZA : Que isso ... c t cimes ?
ANA PAULA : (fazendo gnero) Tsss ...
154
TEREZA : Eu tenho impresso que ele lembra

da mulher dele quando v a Lydia ... ela tem o
dom das mulheres que morrem cedo ...
ANA PAULA: Meu Deus... parece ele falando...
TEREZA : (para si mesmo) A gente vive escolhendo as pessoas erradas ... mas voc vai se
dar bem ... quando tiver a idade certa voc faz
a sua prpria vida ... o que lhe der na cabea,

esquece tua me ... e um dia vem me buscar.
ANA PAULA : (refletindo) Incrvel ... as coisas
se repetem ...
TEREZA : (sem entender) Como ?
ANA PAULA : Tinha uma coisa to bonita pra
te contar ... mas eu no posso...
TEREZA : O que c t me escondendo ...
ANA PAULA : Uma coisa maravilhosa ... da tua
me de verdade ...
TEREZA : Ento conta ...
ANA PAULA : Eu no posso ...
155
Plano do exterior da casa, com o rio ao fundo

filmado do ponto de vista delas. Tempo. Aos
poucos, o dia vai escurecendo at virar noite.
(ateno: este plano de passagem de tempo
dever ser filmado com a cmera quadro
quadro)
156
85. CASA/VARANDA - EXTERIOR INTERIOR

NOITE
Geral da casa com varanda em destaque.
noite. A luz do luar ilumina a frente da casa,
as rvores e a vegetao. Percebe-se pela
porta de acesso sala que as pessoas esto
vindo da cozinha aps o jantar. Hermes se
destaca do grupo e vem at a varanda para
fumar um cigarro. Ele se senta na poltrona de
vime e fica admirando a paisagem.
Geral do cenrio. O rio iluminado pelo luar.
Do interior da casa vem a msica da vitrola
antiga. O M da Minha Mo de Mrio
Gennari Filho.
Na varanda surge Ana Paula trazendo uma
xcara de caf para Hermes.
ANA PAULA : A Tereza pediu pra entregar ...
Ana Paula faz meno de voltar mas Hermes a

intercepta.
HERMES : Vem aqui, Ana ... Senta ...
Ana Paula obedece.
HERMES : Queria te agradecer ...
ANA PAULA : Porque ?
HERMES : Por deixar eu ficar aqui todo esse
tempo ... pela ateno da Tereza.
ANA PAULA : Eu ??? Mas foi minha me ...
HERMES : (cortando) No ... essa casa no tem
nada haver com ela ... sua.
ANA PAULA : do meu pai ...
HERMES : Ento agradece ao Jairo ... Um dia
... se tudo der certo ... voc ir para o sul ficar
com a gente ... o tempo que voc quiser ...
conhecer as crianas ... conhecer a minha casa
em Cidreira ... as dunas ... o farol ... o tnel
verde ... o mar de agosto ...
ANA PAULA : o que eu mais quero ...
HERMES : (comovido) Ah, Deus ... quanto
tempo ainda ... eu acabo maluco ... a ressaca
do paraso ... a Ilha de Circe ... a estrela Vsper
... tudo to longe e to prximo ...
Ana Paula fica olhando Hermes percebendo
157
que a nostalgia o tortura. Instintivamente

coloca a sua mo sobre a mo dele. Ficam
parados os dois de mos dadas olhando para
o cenrio.
Plano do rio iluminado pelo luar.
158
86. RIO TURVO - EXTERIOR EFEITO NOITE

Plano de Hermes, de costas, remando.
Plano de Ana Paula (46 anos) o observando.
A seqncia se resume esses dois planos. A
msica original (ou talvez O M Da Minha
Mo em verso atual) d a atmosfera. No
existem palavras para perturbar esse momento de harmonia e entendimento humano.
NOITE
Tio e sobrinha esto na mesma poltrona de
vime. Hermes fuma silencioso, Ana Paula com
a cabea em seu ombro dorme.
De dentro da casa aparece Tereza. Ela vem e
gentilmente acorda Ana Paula, que sonada, e
auxiliada pela outra, entra dentro da casa.
Alguns segundos depois Lydia aparece.
LYDIA : Boa noite, seu Hermes ...

HERMES : Boa noite ...
Lydia faz meno de entrar indecisa. Toma a
iniciativa, vai at Hermes e o beija rpida e
furtivamente na boca. Com a mesma rapidez
entra de novo na casa. Hermes sorri de seu
gesto e meneando a cabea levanta da poltrona. Vai at o portal da varanda para olhar o
rio.
De seu ponto de vista possvel enxergar uma
rplica do farol (com a luz girando) de
Cidreira na beira do rio Turvo.
159
160
Close de Hermes que se surpreende com a

viso.
Detalhe mais prximo do farol e sua luz intensa e amarelada.
Plano aberto da varanda com Hermes em
primeiro plano fascinado com o farol. Da
porta de acesso sala surge Tereza. Ela para
alguns instantes na soleira para observ-lo.
Ele se vira para trs, e perturbado a chama.
HERMES : Tereza ... por favor ... vem aqui ...
Tereza se aproxima dele.
HERMES : Eu estou ficando louco ?
Tereza no entende. Ele pega em seu brao.
HERMES : (apontando o farol com a cabea)
Olha !
Ponto de Vista de Tereza: no h farol nenhum; apenas o rio prateado pela lua.
Hermes se volta para ela. Ela no sabe como
reagir.
TEREZA: (sincera) O que voc quer que eu veja
Ele solta o brao dela. Volta a olhar o rio.
A imagem de que no h farol nenhum se
confirma.
Plano dos dois olhando o rio. A imagem de
dois seres fragilizados.

Hermes vira lentamente de frente para Tereza
e a encara com ternura. Inesperadamente a
toma em seus braos. Num primeiro momento
assustada, Tereza vai gradativamente se
entregando extraordinria sensao que a
invade.
Detalhe dos lbios de Hermes tocando os
cabelos de Tereza, sua orelha, seus olhos, sua
boca e seu pescoo.
Detalhe das mos de Tereza nos cabelos de
Hermes.
Plano dos dois se beijando com ardor. Hermes
levanta o corpo de Tereza nas mos. Ela fica
pequena em seus braos. Hermes leva-a para
o interior da casa.
88. CIDREIRA/FAROL - EXTERIOR NOITE
Plano fechado do topo do farol, emitindo sua
luz intermitentemente.
89. CASA/QUARTO DE HERMES - INTERIOR
NOITE
Seqncia de planos fechadssimos no corpo
161
162
de Tereza com Hermes despertando-a para o

xtase. A mo dele em seu rosto. Os lbios em
sua nuca. Os dedos em seus seios. O beijo nas
axilas. A mo correndo seu flanco. Os poros
dilatados. Os lbios molhados. A mo dela
apertando o ombro dele. A cabea de Hermes
em seu pbis.
Plano mdio de Tereza descobrindo o corpo
de Hermes. Tocando-o tambm. Beijando-o
em vrias partes do corpo.
Plano de Hermes sobre Tereza. Ambos nus.
Plano de Tereza sobre Hermes.
Close fechadssimo de Tereza chegando ao
orgasmo pela primeira vez na vida. Seus olhos
brilham. Ela estremece.
Ateno : Toda esta seqncia ser montada

com rpidos planos da seqncia anterior (o
farol e sua luz intermitente) passvel ou no
de fuses serem realizadas na truca.
90. CASA/QUARTO DE HERMES - INTERIOR DIA
O quarto est iluminado apenas pela luz que
vem da janela semi-aberta. A cmara
panoramiza at a cama onde apenas Hermes
est deitado nela. Ele acorda e ainda sonolento tateia os lenis procura de Tereza. Se
surpreende em descobrir que ela no est no
quarto. Sai da cama, nu, e vai at a janela,
abrindo-a por inteiro. Olha para o exterior.
91. CASA/PORTEIRA - EXTERIOR DIA
Do ponto de vista de Hermes, possvel ver
que Tereza est na porteira ao longe conversando com um homem fardado.
Plano prximo : Tereza e Percival conversam
na porteira.
PERCIVAL : A culpa foi sua ... c pirou de vez.
TEREZA : (calma) Faz um favor pra voc mesmo ... vai embora ... cuida da tua famlia ...
163
PERCIVAL : Mas voc que eu quero ...

TEREZA : (enftica) Vai embora, Percival !
PERCIVAL : No humilha, Tereza ... Eu t
pedindo voc ...
92. CASA/QUARTO DE HERMES - INTERIOR DIA
Ressabiado, Hermes comea se vestir. Rapidamente. Primeiro a cueca, depois as meias, a
cala. Volta janela enquanto termina de
colocar a camisa.
164

Do ponto de vista de Hermes, possvel ver
que a discusso se torna acalorada. De repente, Percival tenta forar sua entrada pela
porteira. Empurra violentamente Tereza para
trs.
Hermes chega cozinha encontra a caseira
fazendo caf.
HERMES : Cad o seu Joaquim ?
CASEIRA : T l na cocheira ...
HERMES : Diz pra ele pegar a espingarda ...
tem algum tentando invadir a casa ...

Ambos saem rapidamente para o exterior.
Tereza tenta segurar Percival, fora de si.
PERCIVAL : Eu vou entrar nessa porra e ningum vai me impedir ...
TEREZA : Vai embora ... pelo amor de Deus ...
vai embora ...
Percival v Hermes se aproximando.
PERCIVAL : Quem esse cara ?
TEREZA : parente da famlia ...
PERCIVAL : Quer dizer que por isso que eu
no podia vir aqui ... C tava com ele ...
TEREZA : (aturdida) Sai daqui estpido ... volta
pro servio ... c vai estragar tudo!
HERMES : Que que t havendo a ?
TEREZA : Deixa ... ele vai embora ...
PERCIVAL : Vou o cacete ... (para Hermes)
quem voc ?
HERMES : No interessa ... c t invadindo o
terreno ...
PERCIVAL : No vem enfezado no que eu te
fodo ...
165
166
HERMES : Vai embora, soldado ...

PERCIVAL: Sargento, palhao! Olha o respeito!
TEREZA : (para Percival) Faz o que ele diz ...
vai embora ...
PERCIVAL : C vem comigo !
Percival pega Tereza pelo brao.
HERMES : Larga dela ...
PERCIVAL : Que que hem. Vai encarar ?
Seu Joaquim, o caseiro, aparece correndo com
a espingarda.
Hermes olha para o caseiro e depois se volta
para Percival.
HERMES : melhor voc sair daqui ...
PERCIVAL : Ela vai junto.
Hermes pega a arma do caseiro e engatilha.
HERMES : Solta a moa, moleque ...

PERCIVAL : Isso no fica assim no ...
Percival larga Tereza. Hermes puxa-a para si,
protegendo-a.
Percival comea a se afastar fazendo ameaas.
PERCIVAL : Eu vou voltar com o regimento
inteiro... a eu fao e desfao... vo se foder...
Hermes devolve a arma para seu Joaquim e
abraa Tereza.
HERMES : esse o canalha ...
Comeam a caminhar de volta para a casa
abraados.
TEREZA : O que a gente faz agora ?
HERMES : melhor arrumar as coisas ... voc
leva as meninas pra So Paulo.
TEREZA : (cortando e olhando nos olhos dele)
Eu no estou falando disso.
HERMES : (entendendo) Ns dois ... eu no sei.
Hermes aperta-a com mais fora. Esto chegando perto da casa quando descobrem que
as duas meninas estavam na janela assistindo
tudo. Nesse momento Tereza e Hermes se
separam, disfarando a intimidade que os
une.
167
LYDIA : Esse sargento um cara de pau ... Se

aqui tivesse telefone ...
ANA PAULA : No comea, vai ...
HERMES : Meninas ... ajudem a Tereza ... se
preparem para a volta ...
Eles entram na casa.
168

DIA
Ana Paula comea a arrumar suas roupas na
sacola.
LYDIA : Cs vo acreditar nesse cara ... co que
ladra no morde ...
ANA PAULA: No comea... arruma as coisas a
LYDIA : (jeitinho safado) C viu seu tio com a
Tereza ...
ANA PAULA : E da ...
LYDIA : Tem coisa a, no tem ?
ANA PAULA : S na tua cabea ...
LYDIA: h ... voc que disse que ele pripico.
ANA PAULA : No disse nada disso, idiota !
LYDIA : Disse sim ... generalizou ... todo comunista tarado ...
ANA PAULA : No adianta ... no vou discutir
com voc ...

LYDIA : Mas que ele tava agarrado nela, isso
ele tava ...
ANA PAULA : Quer saber ... eu ia ficar muito
feliz se meu tio ficasse com a Tereza ...
LYDIA : Boa samaritana, hem ...
ANA PAULA : isso a ... pelo menos no seria
voc ...
LYDIA : E eu l gosto de velho ... quem
chegada num coroa voc, minha querida ...
ANA PAULA : Me esquece ...
LYDIA : (teatral, fazendo gesto com os dedos)
A virgem e o comuna ... (desfazendo a pose)
Pattico !
ANA PAULA : Baixaria ! Fica a falando bobagem que eu vou tomar meu caf!
LYDIA : (retomando o tom teatral) A ninfeta e
o pripico ...
Ana Paula sai do quarto batendo a porta.
97 CASA/QUARTO DE TEREZA - INTERIOR DIA
Tereza est acabando de arrumar sua mala.
Batem porta. Hermes. Ele entra e fecha a
porta atrs de si com cuidado.
169
170
TEREZA : (preocupada) As meninas ?

HERMES : Ta tudo bem ...
TEREZA : Eu levo elas pra So Paulo ... voc
fica na casa do av do Pimpolho at eu voltar,
por segurana ... quando a madrinha resolver
a questo da sua volta, c pega os seus filhos
e a gente vai pra onde voc quiser ...
Hermes alcana ela por trs. Beija sua nuca.
Aperta suavemente seus seios.
HERMES : Voc resolveu tudo ...
TEREZA : (apertando as mos dele contra o
prprio corpo) Eu vou com voc at o inferno
se for preciso ...
Hermes vira Tereza para si e a cala com um
beijo. Ela o aperta com sofreguido. Ficam
alguns segundos abraados. Hermes se desvencilha com muito tato e fala antes de sair
do quarto.
HERMES : Circe ... estrela Vsper ...
TEREZA : Eu no demoro ...
Hermes fecha a porta.
A caseira serve caf para Ana Paula que est
sentada em frente a Pimpolho. Hermes aparece trazendo uma sacola na mo.

HERMES : (para a caseira) Obrigado por tudo
(para Ana Paula) Vem comigo Ana ...
Ana levanta da mesa e segue o tio sem fazer
perguntas. Pimpolho vai atrs deles.
99. CASA/LATERAL e RIO TURVO/CHORO EXTERIOR DIA
Esta seqncia inteira ser filmada com
Steady-cam, a cmara acompanhando a trajetria de Hermes, Ana Paula e Pimpolho na
direo das margens do rio Turvo.
Logo que chegam no exterior, Hermes coloca
seu brao esquerdo no ombro de Ana Paula, e
seguidos por Pimpolho se encaminham rapidamente para onde est ancorado os dois barcos: um motor de popa; o outro remo.
HERMES : Eu tenho que ir, voc entende ...
agora perigoso pra vocs tambm ... foi
ignorncia minha esperar que aqui no pas as
coisas se resolveriam ... eu no tenho o direito
de envolver vocs ... muito menos agora ...
nunca abandone a Tereza ... a sua melhor
171
172
amiga ... sua verdadeira irm de universo ...

no deixe que ela se aborrea com o que eu
estou fazendo ... por mim ... e por vocs
tambm ... eu amo vocs ... eu amo Tereza ...
se um dia ... eu no sei ... um dia a gente pode
se encontrar e quem sabe d certo ...
Chegam beira do rio. Hermes coloca o barco
motor na posio de partida. Pimpolho pula
no barco. Hermes vai at ele e pega-o nos
braos.
HERMES : No menino ... dessa vez voc fica.
Ana Paula pega na mo de Pimpolho.
Hermes vem at Ana Paula.
HERMES : Agradea Isolda, tambm ... Diz
que ela no precisa se envergonhar do irmo
dela ... e no deixe que ela estrague a vida da
nossa Tereza ... que foi a pessoa que me uniu
ainda mais voc ...
Hermes beija a sobrinha carinhosamente na
face e entra rapidamente no barco. D a
partida no motor.
Plano de Ana Paula e Pimpolho observando
Hermes.
Contra-plano, com Ana Paula e Pimpolho de
mos dadas e de costas olhando o barco

partir. Ana Paula se vira para olhar a casa.
100. CASA/VARANDA - EXTERIOR DIA
Ponto de Vista de Ana Paula: a casa certa
distncia, Tereza parada na soleira da varanda. Plano prximo de Tereza. A tristeza estampada em sua expresso, mas tambm
ntida a compreenso do gesto de Hermes.
101. MARGENS DO RIO TURVO - EXTERIOR
DIA
Ponto de vista de Tereza : o barco j no meio
do rio e nas margem Ana Paula e Pimpolho
olhando o barco.
Close de Ana Paula, a casa desfocada ao
fundo. Ela se volta para trs. Olhando Tereza.
Primeiro plano de uma e outra como que num
entendimento mtuo de olhares.
DIA
Plano de Tereza que se volta para a porta de
acesso sala.
173
Na soleira da porta est Lydia olhar perdido

na direo do rio.
103. RIO TURVO - EXTERIOR DIA
Plano do rio Turvo, o barco sumindo ao longe.
ANA PAULA (46 anos) : Meu tio nunca mais foi
visto ... foi dado como morto pelo regime
militar e se transformou num mrtir da luta
armada ... logo ele, que nunca matou uma
mosca ...
174
104. MARGENS RIO TURVO/CHORO (1997) EXTERIOR DIA

Close de Ana Paula (46 anos) olhando para o
barco se afastando. Ela vira o rosto para o
choro.
Plano do choro. Travelling-in. A cmara se
aproxima da rvore lentamente. Num determinado momento faz um movimento de
panormica, descendo na direo da raiz. As
mos de Ana Paula (46 anos) entram em
quadro e comeam a cavar a terra.
Plano mdio de ANA PAULA (46 ANOS) agachada, removendo terra, com a casa ao fundo.
105. CASA/FRENTE DA VARANDA - (97) EXTERIOR DIA

O advogado Armando Sumaqueiro vem do
interior da casa acompanhado de um homem
mal encarado que traz uma espingarda nas
mos.
Os dois se encaminham na direo do choro. A cmara os acompanha filmados de
frente com o Steady-cam.
106. MARGENS RIO TURVO/CHORO - (97)
EXTERIOR DIA
Ana Paula (46 anos) tem nas mos a caixa de
madeira que o tio enterrou no passado. Ela
remove cuidadosamente a terra que parece
ter impregnado na madeira.
Armando aparece por trs dela.
ARMANDO : Pronto, Ana ... eles j se foram ...
todos ... acabou tudo ...
ANA PAULA : (expresso perdida) Acabou ?
ARMANDO : Deixa eu te apresentar o Valdiclei
Ana Paula olha assustada o homem que lhe
estende a mo. Ela no consegue disfarar o
medo e o asco que ele transmite.
175
176
ARMANDO : ele que vai ficar cuidando da

propriedade enquanto resolvemos tudo ... se
vende ou no vende ... (para Valdiclei) Pode ir,
Valdiclei ... vai ajeitar suas coisas na casa dos
fundos ...
Valdiclei faz um gesto estranho com as mos e
sai na direo da casa.
ARMANDO : (olhando as mos de Ana) O que
essa caixa ?
ANA PAULA : (cortando o assunto) De que
cadeia voc tirou esse sujeito?
ARMANDO : de confiana ... melhor, uma
necessidade ...
ANA PAULA : Quantos ele j matou ?
ARMANDO : Sei l ... (mudando de assunto )
Voc vai entrar na casa ou no vai ?
ANA PAULA : Eu quero ir embora ...
Armando faz meno de sair, mas Ana Paula
segura em seu brao.
ANA PAULA : E o piano ?
ARMANDO : Que piano ?
ANA PAULA : Que tinha l dentro ...
ARMANDO : Tem piano nenhum ...
ANA PAULA : A vitrola do meu pai ?
ARMANDO : Tem nada l dentro ... o Valente

deve ter passado nos cobres ... melhor voc
no entrar mesmo ... de chorar ... a casa t
acabada ... tem que fazer uma big reforma ...
C vem ?
ANA PAULA : Daqui a pouco ... me deixa
sozinha um instante, t ?
O advogado se afasta. Ana Paula abre a caixa.
Detalhe : no interior, as cartas que Hermes
nunca enviou para os filhos, o livro de Jorge
de Lima, algumas fotos e o velho revlver 32.
Ela manuseia a arma e mostra uma das fotos
para a cmara. A imagem do tnel verde de
Cidreira.
Ana Paula olha com ternura para a imagem
que lhe remete a Hermes.
Detalhe de sua mo virando a fotografia e
encontrando um envelope fechado. Pode-se
ler no frontispcio : Para Lus e Cyntia.
Close de Ana em cuja expresso possvel
perceber a dvida se deve ou no abrir a
carta.
Detalhe de sua mo abrindo o envelope.
Pode-se ler as primeiras palavras, ao mesmo
177
tempo em que se ouve o incio da voz off de

Hermes que dominar a prxima seqncia.
178

Plano fixo filmado com tele, focalizando os
dois filhos pequenos de Hermes caminhando
na direo da cmara. Eles vo crescendo e
crescendo no enquadramento at que se
possa ver nitidamente seus rostos pela primeira vez. Em cima desta imagem o texto em off.
HERMES : (voz off) Queridos filhos ... eu no
sou um covarde ... no sei a imagem que
inventaram de seu pai mas importante que
acreditem ... eu nunca matei ningum ...
nunca fui preso ou torturado ... nunca acreditei na violncia como meio de mudar o mundo
... Entrei na clandestinidade por admirao ao
grande amigo que batizou vocs ... Defendi e
defendo suas idias, mas no seus mtodos ...
De certa forma, busquei fugir de sua influncia com a desculpa de no poder ficar mais
tempo longe de vocs ... cruel, mas a
verdade ... e vocs sabem o quanto eu valorizo a verdade ...
108. MARGENS RIO TURVO/CHORO - EXTERIOR DIA

Ana Paula est to mergulhada na leitura que
no percebe a chegada do seu chofer. Ele a
desperta.
MOTORISTA : Dona Ana ... o doutor
Sumaqueiro est esperando a senhora no
carro ...
ANA PAULA : T bom ...
Ela ajeita as coisas na caixa e comea a caminhar ao lado do Motorista na direo da
porteira.
ANA PAULA : Voc viu o jaguno que ele
contratou ?
MOTORISTA : Sim senhora ...
ANA PAULA : Ser que precisa tudo isso ?
MOTORISTA : Acho que sim ... seno eles
voltam ...
Planos dos dois se afastando.
109. ESTRADAS DE TERRA/CARRO - EXTERIOR
INTERIOR DIA
Plano da estrada, vista de dentro da janela
traseira do carro : o Encontro dos Rios vai se
179
180
distanciando. Plano interno, vendo-se o Motorista direo e dr. Armando ao seu lado, o
brao esquerda comodamente instalado no
encosto do assento.
ARMANDO : ta terrinha formidvel ... c
devia vir morar aqui Ana ... Trazer tua filha ...
a Tereza ... Tereza, mulher distinta ... Se voc
permitir eu convido ela um dia pra sair ... com
todo o respeito ... (olhando para trs, na
direo da cmara) Quem sabe no d certo,
no mesmo ? ... (mudando de tom) T tudo
bem com voc?
Plano de Ana Paula que est cabisbaixa. Na
verdade, est olhando para a caixa que est
em seu colo, sem dar ateno ao advogado.
Detalhe da caixa no colo de Ana Paula. Ela
mexe no envelope. Quer ler o final da carta,
mas desiste. Aps guardar de novo a carta no
envelope comea a remexer nas fotos de
Cidreira. As dunas. O farol. A praia. Encontra
um outro envelope lacrado, onde no tem
nada escrito dentro.
A voz do advogado continua em off.
ARMANDO : Fotos da famlia ? Memrias ...
saudade ... nostalgia bom ... de vez em

quando ... muita nostalgia d cncer ... mata,
sabia ? ... voc conhece a msica ? ... (comeando a cantarolar) a saudade mata a gente,
morena ... a saudade mata a gente, morena
... eu tenho um amigo que canta assim ... o
soldado mata a gente, morena ... o soldado
mata gente, morena
Plano de Ana Paula olhando o advogado de
soslaio.
ANA PAULA : Armando ... pelo amor de
Deus ... cala essa boca ...
O advogado faz pose de magoado, mas obedece.
No detalhe : as mos de Ana Paula abrem o
envelope. Do interior ela retira trs pequenas
fotos em branco e preto.
Na primeira h um grupo de jovens guerrilheiros pousando para a cmara. Eles empunham
metralhadoras e fuzis.
Na segunda, Hermes aparece nitidamente no
meio do grupo abraado uma linda companheira : Tnia. Mas a fora da foto, ainda est
no grupo, ficando claro que se trata de um
181
aprendizado de guerrilha. Finalmente, a

ltima foto: Somente Hermes e Tnia. Ele
beijando-a apaixonadamente na boca. A foto
dever ser filmada tambm em table-top para
se aproximar dos beijo ponto de ressaltar a
pigmentao do positivo.
182
110. FLORESTA/SUPER 8 P.B. AMPLIADO EXTERIOR DIA

Movimento com Steady-cam idntico aos j
vistos em seqncias passadas. Cmara subjetiva de algum entrando no mato. Essa imagem
entra em fuso com a cena anterior em tabletop. A voz de Hermes surge over.
HERMES : (voz over) A verdade que no foi
s de meu melhor amigo que eu tentei fugir
... Havia Tnia ... que tambm viveu o mesmo
dilema ... eu cheguei a pensar que se fosse
proibido de voltar ao Brasil para toda vida, e
nunca mais pudesse rev-los, eu tentaria uma
vida normal com Tnia ...
Travelling pelo tnel verde. Nenhum carro ou
ser humano vista.
HERMES : (voz off) No me odeiem por ser to
vulnervel ... sua me no me quer mais ao
lado dela ... e suas razes so sinceras ... se
no der certo a minha volta ... se eu tiver que
fugir ... que morrer para o mundo ... eu estarei com Tnia... em outro canto da terra ...
outro estado de esprito ... outras condies
de vida ...
112. ESTRADAS DE TERRA/CARRO - EXTERIOR
INTERIOR DIA
183
184
No rosto de Ana Paula, a perplexidade

assustadora. Ela ameaa chorar.
Plano de Armando que se vira para ela.
ARMANDO : Que cara essa... c t chorando?
ANA PAULA : (sem convico) E se ele estiver
casado ... em outro pas ... outra famlia ...
ARMANDO: Seu marido? ... Sorte dele, poxa ...
As pessoas tem o direito de acertar o passo ...
seja quem for no ?
Ana Paula meneia a cabea, olhando para a
janela ao seu lado.
Ponto de vista : a paisagem passando. De
repente, surge no quadro uma charrete na
direo contrria. A cmara tenta acompanhar a charrete.
Plano de Ana Paula, filmada do lado de fora
do carro, virando para trs e olhando pelo
vidro da parte traseira.
Ponto de vista : charrete vista por trs. H trs
jovens mulheres no interior da charrete. Agora d para perceber que se trata de Tereza,
Lydia e a prpria Ana Paula trs dcadas atrs.
A jovem Ana Paula vira o rosto na direo da
cmara e sorri.
Esta imagem se funde (via truca) com o rosto

da Ana Paula atual vista atravs do vidro
traseiro de seu carro. As duas cenas sero
filmadas em cmara lenta.
O texto seguir ser narrado em off, intercalando cenas em cmera lenta desta seqncia,
e closes das trs personagens femininas na
dcada de 60, que apareceram nas seqncias
100, 101 e 102.
ANA PAULA (46 ANOS) : (voz off) Tereza
nunca casou ... acho que continua esperando
por ele at hoje ... eu casei ... com um banana
muito rico e do qual me separei h seis anos ...
tivemos uma filha ... uma linda menina ...
educada mais por Tereza do que por mim
mesma... A famlia de Hermes eu visitei anos
depois... minha prima gacha dirige a sucursal
da minha agncia de publicidade em Porto
Alegre ... e o Junior deputado de um partido
da esquerda moderada ... Lydia, apesar dos
vaticnios do poeta francs, no morreu cedo.
Brigou com o pai e fugiu com um anarcosindicalista para a Europa ... Hoje mora em
Roterd onde solista da orquestra sinfnica
185
Dizem que que se casou quatro vezes ... e que

teve quatro filhos ... Todos homens, naturalmente ....
Detalhe da mo de Ana Paula que guarda as
cartas, revolver, livro e fotos de volta na caixa
de madeira. Ficam apenas as trs fotos em
preto e branco que ela rasga cuidadosamente.
Plano externo do carro de Ana Paula filmado
por trs. A mo de Ana Paula surge para fora
da janela. Os nicos vestgios do que teria
acontecido com Hermes so jogados fora, ao
sabor do vento.
186
113. RIO TURVO/BARCO - EXTERIOR DIA

Plano de Hermes remando de costas como j
foi visto outras vezes. Mas agora, aps
mant-lo fixo no quadro por alguns segundos,
o quadro parece tomar vida e se desprender
da cmara. Tudo sem corte, como se Ana
Paula se livrasse do tio. O barco conduzido
remo por Hermes se distncia gradativamente
da lente. Entra a msica tema e sobem os
letreiros finais de apresentao.
Carlos Reichenbach
Primeira Verso : Agosto de 1996
Verso Final : Julho de 1997
187
A equipe no ltimo dia de filmagem
DOIS CRREGOS
VERDADES SUBMERSAS NO TEMPO
um filme escrito e dirigido por

CARLOS REICHENBACH
uma produo SARA SILVEIRA

188
uma co-produo
DEZENOVE SOM E IMAGENS
TV CULTURA
FUNDAO PADRE ANCHIETA
produtora executiva MARIA IONESCU

diretores de produo CAIO GULLANE e
FABIANO GULLANE
diretor de fotografia PEDRO FARKAS

operador de cmera PEDRO IONESCU
montagem CRISTINA AMARAL
som direto GABRIEL COLL e PEDRO MEJIA
editor de som EDUARDO SANTOS MENDES
mixagem JOS LUIZ SASSO
preparao das atrizes FTIMA TOLEDO
produtora de elenco VIVIAN GOLOMBEK
diretor de arte LUS ROSSI
figurinos ANDRA VELLOSO
msica original IVAN LINS
arranjos e produo musical NELSON AYRES
msica incidental
MARIO GENNARI FILHO / EDUARDO SOUTO
ALEXANDER SKRIABIN / ROBERT SCHUMANN
CSAR FRANCK / FERRCCIO BUSONI
FRDERIC CHOPIN / FRANZ SCHUBERT
189
ELENCO
190
Hermes CARLOS ALBERTO RICCELLI

Ana Paula (adulta) BETH GOULART
Tereza INGRA LIBERATO
Ana Paula (jovem)] VANESSA GOULART
Lydia LUCIANA BRASIL
Sargento Percival KAIO CSAR
Dr. Armando Sumaqueiro LUIZ DAMASCENO
Pimpolho THOMAZ JORGE
Oficial de Justia SERGIO FERRARA
Motorista Cludio ANTOUNE NAKHLE
Tnia CRISTINA CAVALCANTI
Mulher de Percival LINA AGIFU
Caseiro do Grileiro (Jos) Z DA ILHA
Filhos de Hermes INGRID e IGOR SILVEIRA
Toninho PAULO MENDES
Me de Pimpolho JACQUELINE JORGE
Sr. Tenrio FRANCISCO CESTARI
Pai de Pimpolho SEBASTIO MANOEL DE
ABREU
Instrutor de Armas MAURITY FORNAZARO
Guerrilheiros
JOANA CURVO
RITA MARTINS
FABIANA BARBOSA
DIA BRITO
SRGIO CAVALCANTE
MAURLIO TADDEU
MARCELO ARAJO (JAC)
JOS JERNIMO
ANDR MRRER
filmado nas cidades de
DOIS CRREGOS - SP e CIDREIRA - RS
realizado com o incentivo do
PAC PROJETO DE APOIO AO CINEMA
SECRETARIA MUNICIPAL DE CULTURA
PREFEITURA DE SO PAULO
e
PIC PROJETO DE INCENTIVO AO CINEMA
TV CULTURA
SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO
191
192
EMPRESAS PELA LEI DO AUDIOVISUAL

(Lei 8685/93)
Banco do Estado de So Paulo S/A
Banespa S/A Corretora de Cmbio e Ttulos
Banespa S/A Corretora de Seguros
Banespa S/A Arrecadamento Mercantil
Banespa S/A Administradora de Cartes de
Crditos e servios
Sabesp Cia de Saneamento Bsico do Estado
de so Paulo
Eletropaulo Eletricidade do Estado de so
Paulo S/A
CRT - Cia Riograndense de Telecomunicaes
GZT Confeces, Materiais de Construo e
Servios Ltda.
Grazziotin S/A
EQUIPE TCNICA DIREO

Assistente de Direo I - Daniel Chaia
Assistente de Direo II - Sergio Conclio
Continusta - Daniela Carneiro
Estagirio de Direo e Still - Lus Ronaldo
Reichenbach
Assistente Preparao de Elenco - Paulo Barros
Assistente Produo de Casting - Patrcia Faria
EQUIPE TCNICA PRODUO
Assistente de Produo - Talita Miranda
Assistente de Produo I - Andr Montenegro
Assistente de Produo II - Rui Pires
Assistente de Produo Local I - Daniel Miguel
Pscio Jr.
Assistente de Produo Local II - Chico Cestari
EQUIPE TCNICA FOTOGRAFIA
Operador de Cmera - Pedro Ionescu
Op. de Steady-Cam - Marco Tlio Guglielmoni
Assistente de Cmera I - Maritza Caneca
Assistente de Cmera II - Leonardo Ferreira
Operadora de Vdeo Assist - Carolina Andrade
Eletricista Ch - Carlos Alberto Ribeiro (Beto)
193
Eletricista Assistente - Ronaldo Neves

Maquinista - Rogrio Costa (Rogerinho)
Maquinista Assistente - Joo Eurpedes
Ferreira (Ferrerinha)
Assistente Geral - Buru Alves
Cmera Car - Ricardo Ostrower
Ricardo Dib
Stunt Man - Ricardo Ostrower
Filmagens areas - Air Cam Sistemas de
Comunicao Ltda.
Homero Freire Martins
194
EQUIPE TCNICA MONTAGEM

Assistente de Montagem I - Nathalia Rabczuk
Assistente de Montagem II - Joana Ortiz
Ass. de Montagem Adicional - Joana Mariz
Estagirio de Montagem - Andr Francioli
EQUIPE TCNICA DE SOM
Tcnico de Som Direto - Gabriel Coll
Microfonista - Pedro Mejia
Mixagem - Jos Luiz Sasso
Editor de Som - Eduardo Santos Mendes
Edio de Dilogos - Ana Chiarini

Assistente de Estdio - Daniel Sasso
Efeitos Sonoros - Antnio Csar
Walter Goulart
EQUIPE TCNICA ARTE E FIGURINOS
Cenografia - Lus Rossi
Assistente Direo de Arte - Valdy Lopes
Assistente de Figurino - Giovanna Moretto
Produtor de Objetos l - Dia Brito
Produtor de Objetos ll - Pedro Bozzola
Contra-Regra - Sandro Akel
Maquiadora - Gabi Moraes
Aux. de Maquiagem - Hellios Cabelo e Pele
Costureira I - Judite Carneiro
Costureira II - Ivete Salmento Mendes
Camareira - Antnia Sacramento (Tot)
Estagiria de Figurino - Estrela Tavares
Equipe de Cenotcnicos - Ricardo Garcia
Oscar Gustavo Garcia / Edson Santos
Hlio Otvio Isaac
Adereos e Esculturas - Antnio Ribeiro
Josimar Santos / Fbio Brando / Charles Roodi
Equipe Pintores - Jesus Dizidrio
195
Programao Grfica - Beatriz Pimenta

Maquetes - Andrade Maquetes
Efeitos especiais - Shiyozi Izuno
Efeitos especiais - Jlio Aires
Ass. de Efeitos especiais - Olga Simantob
Ass. de Efeitos esp. - Marcos Antnio da Silva
Efeitos especiais (Chuva) - Marto
Efeitos especiais - Jferson
196
EQUIPE TCNICA APOIO I

Assessoras de Imprensa - Margarida Oliveira
Flvia Arruda Miranda
Estagiria de Prod. Finalizao - Helena Garcia
Secretrias de Produo - Arlete Vormitag
Ftima Mattos
Auxiliar de escritrio - Andra Rica Pezzuto
Copeira - Cidinha de Macedo
Office-Boy - Rodrigo Andrade dos Santos
Contadora - Maria Luza Silva
Asses. jurdica - Duarte Garcia. Caselli
Guimares e Terra
Luciana Rangel
EQUIPE DE APOIO II
Motorista Kombi I - Donizete
Motorista Kombi II - Romeu Lotito
Motorista Kombi III - Osmanil da Silva
Motorista Elenco - Jos Ricardo de Azevedo
Motorista Produo - Robson Gilson Gomes
Motorista nibus - Jos Flor Neto
Caminho Ba - Doni ll
NEGATIVOS - EASTMANCOLOR KODAK
LABORATRIO DE IMAGEM
LDER LABORATRIOS - Rio de Janeiro
BLOW-UP SUPER-8
INTERFORMAT
San Francisco USA - Michael Hinton
Consultor Super 8 - Srgio Conclio
Equipamento Super 8: 8 16 35
LABORATRIO DE SOM
JLS FACILIDADES SONORAS - So Paulo
197
TRUCAGENS, LETREIROS E EFEITOS VISUAIS

CINEMA EFEITOS ESPECIAIS
Concepo e Superviso - Rudi Bhm
Tcnico de Trucagem - Wanderley Gomes
MOVIOLAS - SALA DE MONTAGEM
Michael Jordan - So Paulo
TRANSCRIO TICA DOLBY STEREO DIGITAL
WARNER HOLLYWOOD STUDIO
Los Angeles - EUA
Consultor Dolby - Carlos Klachquin
198
ESTDIO EFEITOS SONOROS - QUALITY ARTES

Rio de Janeiro
Equipamento de cmera 35MM
Cmera Men - Jacob Solitrenick
Equipamentos de Iluminao e Gerador
Locall Cinema e Televiso Ltda.
Paulo Ribeiro / Jair Torres
Equipamentos de Maquinaria
Motion Produes Ltda. - Lutz / Edimilson
Sistema de Comunicao
Teleponto Eletrnica - Antnio Pereira Neto
Steady-Cam
Fbrica Brasileira de Imagens
Marco Tlio Guglielmoni / Edinaldo
Grua Jib Stanton e Cmera Car
Paulo Verri - Rio Grande Do Sul
TRILHA SONORA
MSICA ORIGINAL
autoria, piano, teclados: Ivan Lins
arranjos, regncia e dir. musical: Nelson Ayres
superviso musical: Newton Carneiro
baixo eltrico: Pedro Ivo Lunardi
spalla, arregimentao: Mayra M. de O. Lima
flauta: Daniel Allain
obo e corne ingls: Marcos Mincov
trompas: Mrio Srgio Rocha, Adalto Soares
violinos: Heitor Fuginami, Fbio Brucoli,
Helena Imasato, Flvio Geraldini, Nadilson
Gama, Maurcio Takeda, Ayres Garcia Neto,
199
Larcio Sinhorelli Diniz

violas: Adriana Schincariol, Peter Pas,
Alexandre de Leon
violoncelos: Roman Mekinulov, Adriana Holtz
contrabaixo: Ney Vasconcelos
vocal: Cidinha de Souza, Maria Rita Kfouri,
Dudu Frana, Carlinhos de Souza
Orquestra gravada estdio Be Bop, So Paulo
engenheiro de som - Getlio Junior
200
Piano e Voz de Ivan Lins gravados na

Companhia dos Tcnicos, Rio de Janeiro
engenheiro de som - Eduardo Chermont
Instrumentos eletrnicos e vocais gravados na
Nelson Ayres Som e Imagem, So Paulo
engenheiro de Som - Maurcio Trindade
Mixado no Estdio JLS Facilidades Sonoras,
So Paulo
engenheiros de som
Francisco Luis Russo (Zorro) - Jos Luis Sasso
CANES
O M da Minha Mo e Velho Romance
(autor: Mrio Gennari Filho)
com autorizao de
Casas Editoras Musicais Brasileiras Reunidas
CembraLtda.
Toninho Ferragutti - acordeon
Edmilson Cappelupi - violo
Izaias Bueno de Almeida - bandolim
Lus Rabello bongs
Gravado no Estdio Grooveria, So Paulo
Maurcio Trindade, engenheiro de som
Flyng Free
(autores: Ivan Lins e Nelson Ayres)
Intrprete - BANDA Clube Big Beatles
Edu Hanning percusso
Babi bateria e voz
Leo Teixeira baixo
Saulo Simonassi guitarra
Mark Fernandez teclado
Pedro Alcntara - teclado
Gravado no Scalla Studio - Vitria, ES
201
Armando Sinkozitz - engenheiro de som

DOIS CRREGOS - TEMA DE AMOR
(autor: IVAN LINS)
Ivan Lins - voz e piano
Nelson Ayres arranjo e regncia
Participao Especial
Mrcio Montarroyos - flugelhorn
voz e piano gravados no
Estdio das Faculdades Santa Marcelina,
So Paulo
Jos Luis Costa (Gato) - engenheiro de som
202
SOLOS DE PIANO
estdio de gravao - ZABUMBA
LUCIANA BRASIL interpreta
Eduardo Souto
O DESPERTAR DA MONTANHA
com autorizao de
Casas Editoras Musicais Brasileiras Reunidas
CembraLtda.
Alexander Skriabin
FLAMMES SOMBRES OPUS 73

PRELDIO No. 1 OPUS 11
Robert Schumann
VALSA CHOPIN de CARNIVAL
Ferrucio Busoni
BERCEUSE de ELEGIA No. 7
Csar Franck
VALSE LENTE
F. Chopin
NOTURNO OPUS 48, No. 1
Franz Schubert
IMPROVISO No. 3 EM SOL MAIOR - ANDANTE
203
204
Riccelli, Sara Silveira e Carlo em Cidreira-RS
DOIS CRREGOS - Premiaes
52o Festival Internazionale del Film Locarno

Representante Oficial do Brasil na Mostra
Competitiva
Grande Prmio Brasil 1999
Melhor Roteiro (Carlos Reichenbach)
III Festival Luso-Brasileiro Santa Maria da Feira
Prmio de Melhor Atriz para Ingra Liberato
205
Festival de Natal 1999

Melhor Filme (Jri Oficial)
Melhor Trilha Sonora (Ivan Lins),
Melhor Atriz Coadjuvante (Luciana Brasil)
Melhor Fotografia (Pedro Farkas)
7o Festival de Cinema e Vdeo de Cuiab
Melhor Filme (Jri Popular)
Melhor Diretor (Carlos Reichenbach)
Melhor Atriz (Ingra Liberato)
Prmio APCA
(Associao Paulista de Crticos de Arte)
Melhor Diretor (Carlos Reichenbach)
Prmio SESC Os Melhores Do Ano
Melhor Filme (Jri Popular)
Melhor Diretor (Prmio dos Crticos)
Festivais Internacionais
Locarno, Rotterdam, Chicago, Amiens,
Hong-Kong, Londres, etc.
206
207
Ivan Lins e So Jernimo
208
Carlos Reichenbach
Filmografia Completa
Diretor de curtas e
episdios em longas-metragens
1965 - Duas cigarras
1966 - Esta rua to Augusta
1967 - Alice, primeiro episdio de As libertinas
1969 - Prlogo (co-direo com Antnio Lima)
e
A badaladssima dos trpicos x Os picaretas do
sexo,
primeiro episdio de Audcia! - A fria dos
desejos
1979 - Sonhos de vida
1979 - O M da minha mo
1979 - Sangue corsrio
1982 - Rainha do flipper, primeiro episdio de
As Safadas
1989 - Desordem em progresso, episdio de
City life
1994 - Olhar e sensao (10 min)
2002 - Equilbrio e Graa (10 min)
209
Diretor de longas-metragens
210
1972 - A corrida em busca do amor

1975 - Lilian M., relatrio confidencial
(lanado comercialmente no Brasil com o
ttulo de Lilian M., confisses amorosas)
1979 - Sede de amar (Capuzes negros)
1979 - A ilha dos prazeres proibidos
1980 - Imprio do desejo
1981 - Amor, palavra prostituta
1981 - O paraso proibido
1984 - Extremos do prazer
1986 - Filme demncia
1987 - Anjos do arrabalde, as professoras
1994 - Alma corsria
1999 - Dois Crregos
2002/03 - Garotas do ABC (Aurlia
Schwarzenega)
2003/04 - Bens Confiscados
Diretor de fotografia e operador de cmera

1969 - Audcia! - A fria dos desejos
- Orgia ou o homem que deu cria, de Joo
Silvrio Trevisan
1970 - Os Amores de Um Cafona - de Penna
Filho e Osiris Parcifal de Figueiroa
1975 - Lilian M., relatrio confidencial
1977 - Excitao, de Jean Garret
1978 - Meus homens, meus amores, de Jos
Miziara
1979 - Mulher, Mulher - de Jean Garret
- J.J.J., o amigo do super-homem, de Denoy de
Oliveira
- A fora dos sentidos, de Jean Garret
- A ilha dos prazeres proibidos
- A dama da zona (Hoje tem gafieira), de Ody
Fraga
1980 - A mulher que inventou o amor, de Jean
Garret
- Vivas precisam de consolo, de Ewerton de
Castro
- O gosto do pecado, de Cludio Cunha
1981 - Amor, palavra prostituta
211
1982 - As prostitutas do dr. Alberto, de

Alfredo Sternheim
- Rainha do flipper, primeiro episdio de As
safadas
- Instinto Devasso, de Luiz Castillini
1983 - Doce delrio, de Manoel Paiva
1984 - Extremos do prazer
- Elite Devassa, de Luiz Castillini
1985 - Gozo Alucinante - de Jean Garret
1991 - Sua Excelncia, o Candidato - de
Ricardo Pinto e Silva
1994 - Alma corsria
212
Diretor de fotografia de curtas e mdiasmetragens alheios

1965 - Via Sacra, de Orlando Parolini (16 mm inacabado)
1968 - Odissia, de Miguel Chaia (16 mm inacabado)
1974 - O Gur e os Guris - de Jairo Ferreira
1979 - Nem Verdade, Nem mentira - de Jairo
Ferreira
1991 - Aventura, Amor e Transporte Pblico -
de Bruno de Andr
1992 - As Rosas No Calam - de Anna Muylaert
1994 - Lumpet - de Ricardo Elias
1995 - Glaura, de Guilherme de Almeida
Prado (15 min)
1998 - A Voz e o Vazio: a Vez de Vassourinha,
de Carlos Adriano (15 min)
Diretor de fotografia
(assinando com o pseudnimo de Alfred Stinn)
1980 - Imprio do desejo
1981 - O paraso proibido
Compositor e executante da Trilha Musical
Original
1994 - Alma Corsria
1994 - Olhar e Sensao
Autor da Seleo Musical
1974 - At A ltima Bala, de Luigi Picchi
1978 - Snuff, Vtimas do Prazer, Cludio Cunha
213
1978 - Belas e corrompidas, de Fauzi Mansur

Garret
Ator
214
1968 - O bandido da luz vermelha, de Rogrio

Sganzerla
1970 - Ritual de sdicos (O Despertar da Besta), de Jos Mojica Marins
- O porngrafo, de Joo Callegaro
- Serto em festa, de Osvaldo Oliveira
1971 - Finis Hominis, de Jos Mojica Marins
- No Rancho fundo, de Oswaldo Oliveira
- Corrida em Busca do Amor, de Carlos
Reichenbach
1972 - Gringo, o ltimo matador, de Edward
Freund
- O Jeca e o Bode, de Ary Fernandes
1975 - Ainda Agarro este Macho, de Edward
Freund
1976 - A casa das tentaes, de Rubem Bifora
1977 - O vampiro da cinemateca, de Jairo
Ferreira
1978 - Belas e corrompidas, de Fauzi Mansur

- Noite em chamas, de Jean Garret
Garret
1986 - Filme demncia, de Carlos Reichenbach
Roteirista
1977 - Vtimas do prazer, de Cludio Cunha
(argumento e roteiro)
1978 - Noite em chamas, de Jean Garret
1979 - Damas do prazer, de Antnio Meliande
(roteiro adicional)
215
216
Untitled-1
10/12/2009, 22:40

Carlos Reichenbach ( ) Dois Corregos

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Carlos Reichenbach ( ) Dois Corregos

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Untitled-1

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Fundao Padre Anchieta

Coleo Aplauso Cinema Brasil

Rubens Ewald Filho

por Carlos Reichenbach

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Assim como na maior parte de seus filmes, Carlos

banqueiro ou investidor, que pouco entende do

Duas adolescentes, burguesas e inexperientes,

Entre a Renncia e a Transgresso

Foi em 1960, algumas semanas aps a morte de

pos - de um quarteto de cordas - e os desfechos

gerao do acordo MEC-USAID (Ana Paula e

Como costumo filmar com playback, usando

pela primeira vez. Ela descobre que o tio tem

transforma aquele feriado em um momento

No momento da ao central do filme, 45 anos.

Hermes vivencia a contradio de ser um

Hermes no particularmente um homem

tnel de bambu que margeia a estrada que liga

pessoal, pedem ao tio que interceda. As

Hermes e Tereza se abraam revelando para as

Ao contrrio, o humaniza mais, porque o torna

nica filha de Isolda, irm mais velha de Hermes.

quase toda a garota de sua gerao e condio

29 anos, uma mulher cheia de energia, e de

Afinal, seu tio tambm!

As duas jovens iro partir da tentar aproximar

ter para o resto da vida a certeza de que amou

17 anos em 1969, colega de escola de Ana Paula

parede que existe na casa de campo no

Ana Paula (44 anos)

Bonita, independente e culta, Ana Paula herdou

lado de seu tio Hermes. Aos 44 anos, Ana Paula

regime militar e se transformou num mrtir da

frente de um dos envelopes ela v escrito: Para

Nesse momento, a leitura interrompida pela

suas cartas. Em voz off, ela se questiona: 27 anos

a ltima foto: close de Hermes beijando

e ela mesma, h vinte e sete anos atrs, que

atmosferas e clima. Importa mais o que no

Janeiro de 1996, So Paulo

FUNDO NEGRO LETRAS BRANCAS

1. RIO TURVO / ENCONTRO DOS RIOS - DIA

2. ESTRADAS DE TERRA BATIDA - EXTERIOR

3. CARRO DE ANA PAULA - INTERIOR DIA

as mos para o advogado. Ana Paula continua

6. AFLUENTES DO RIO TURVO - EXTERIOR DIA

7. PORTEIRA/STIO DE ANA PAULA - EXTERIOR

ANA PAULA : (perplexa) Onde voc arrumou

ARMANDO : (se intrometendo) Jos ... voc

ARMANDO : Se toda retomada de posse fosse

a rvore personagem. Mesmo nos planos onde

ANA PAULA : Eu estou bem, Cludio ... V

HERMES : (off) Voc ainda lembra de mim ...

10. TREM PARA DOIS CRREGOS (69) - INTER./

11. ESTAO DE TREM / DOIS CRREGOS INT. DIA

H uma presena ostensiva de homens fardados no local. Algumas pessoas so abordadas

12. FRENTE ESTAO DE TREM / DOIS

Neste momento, a charrete passa pela frente