CULTURAL

Arequipa
Lunes, 12 de octubre de 2015

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R E C O M E N D A D O S LA ESCRITURA SEGN
PARTICIPARON REPRESENTANTES DE EDITORIALES DE LA CIUDAD

EL VIEJO HOTEL DE FUJIMORI Y

OTRAS CRNICAS
Jorge Turpo
(Texao editores, 2015)
Estas crnicas, que el autor public
en medios nacionales e internacionales
(varias con premios), nos muestran a un
autor con un slido dominio de la tcnica;
nos ofrece ancdotas interesantes, razones sublimes, escenas conmovedoras. Con
un estilo ya caracterstico, Jorge Turpo
nos muestra las singularidades de muchos personajes. Como bien dice el autor,
el periodismo en medios escritos ya no es
para informar (la informacin est en internet y en tiempo real), sino para interpretar la realidad. Carlos Meneses agrega:
Deslizarse en los escritos de Jorge Turpo
es til para dar salud y devolver alma a la
prensa y al lector, deseosos de saber que
en gente como l hay futuro para el periodismo peruano.

EL INDIGNADO
Juan Carlos Nalvarte
(Edicin del autor, 2015)
Interesante stira acerca de los jvenes
antisistema que no comprenden realmente lo que eso significa. Una edicin a la
manera de las novelas antiguas: con permisos de la autoridad, con dedicatorias
de otros escritores, con letras romanas,
papel de cubierta y extensos nombres de
los captulos. Una crtica mordaz e ingeniosa cuyo ttulo completo es Las muy
clebres aventuras y desventuras del muy
singular Alonso, mal llamado El Indignado, revolucionario de pequea velocidad,
doctor emeritsimo de recto razonamiento, espejo de hombres dignos y gran lector
de libros para principiantes, con algunas
de sus memorables alocuciones y otras sutiles reflexiones.

ROSTROS. ONCE PERSONAJES

DE LA POLTICA AREQUIPEA
(Edicin Independiente, 2014)
Escrito por Juan Carlos Soto, Jorge
Turpo y Arlen Palomino. Es un conjunto
de perfiles de los polticos ms conocidos de la ciudad, donde se analizan parte
de sus vidas y de sus acciones, desde las
ancdotas de una joven Yamila Osorio
que suea con llegar a la presidencia de
la repblica hasta las caractersticas de
un Guilln que apuesta por la gobernabilidad.

RAYMOND CARVER
elescriba.com

El norteamericano
Raymond Carver (19391988) fue uno de los
grandes cuentistas del
siglo XX. Hijo no reconocido del matrimonio
literario de Chjov y
Hemingway, sus colecciones de relatos hicieron historia. Algunas de
ellas: De qu hablamos
cuando hablamos de
amor, Quieres hacer
el favor de callarte, por
favor?, Catedral, etc.
En 1983, la revista The
Paris Review le realiz
al autor una memorable entrevista, en la que
Carver cuenta algunas
de sus tcnicas a la hora
de escribir. Compartamos entonces algunos
de los dichos de Carver
que, dicho sea de paso,
es un autor ms que recomendable para quienes quieran mejorar su
escritura.
"La ficcin en la que
estoy ms interesado
tiene alguna referencia
al mundo real. Ninguno
de mis cuentos verdaderamente ocurri, por
supuesto. Pero siempre
hay alguien, algn elemento, algo que me dijeron o que presenci que
puede ser un punto de
partida."
"La ficcin en la que
estoy ms interesado,
ya sea Tolstoi, Chjov,
Barry Hannah, Richard
Ford, Hemingway, Isaac Babel, Ann Beattie o
Anne Tyler, me parece
autobiogrfica en cierto
grado. Por lo menos es
referencial. Los cuentos,
largos o cortos, no salen
del aire. Pero a menos
que uno sea una clase
especial de escritor, un
escritor talentoso, es pe-

ligroso intentar escribir

un volumen tras otro de
La Historia de mi Vida.
Un gran peligro, o al menos una gran tentacin
de muchos escritores,
es volverse demasiado
autobiogrficos en su
enfoque de la ficcin.
Lo mejor es un poco de
autobiografa y muchsimo de imaginacin."
"En primer lugar,
escribo
rpidamente
el primer borrador. En
general,
manuscrito.
Simplemente,
lleno
las pginas tan rpido
como puedo. En algunos casos, uso una especie de taquigrafa personal, notas de lo que
har ms tarde, cuando
vuelva al relato. A veces
tengo que dejar algunas
escenas
inconclusas,
incluso no escritas; son
sas las escenas que requieren ms tarde un
meticuloso
cuidado.
Quiero decir, todo requiere un meticuloso
cuidado, pero dejo algunas escenas para la segunda o tercera versin,
porque hacerlas bien
me llevara demasiado
tiempo en el primer borrador. Ah se trata de
consignar el bosquejo,
el sostn del relato. Despus, en las revisiones
siguientes me ocupo del
resto. Cuando termino
la versin manuscri-

ta, mecanografo una

segunda versin y de
ah parto. Siempre me
parece diferente, mejor,
por supuesto, si est mecanografiada. Cuando
estoy escribiendo a mquina la primera versin, empiezo a reescribir y a agregar y quitar
un poco. El verdadero
trabajo viene despus,
cuando ya he hecho tres
o cuatro versiones."
"Si el primer borrador de un cuento tiene
cuarenta pginas de extensin, por lo general el
cuento tendr la mitad
de esa extensin cuando
lo termine. Y no es simplemente una cuestin
de sacar cosas y acortarlo. Saco muchas cosas
pero tambin agrego
otras, y despus agrego
otras ms, y quito otras
ms. Es algo que me encanta hacer, agregar y
quitar palabras."
"La buena narrativa
es, en parte, una trasmisin de noticias entre
un mundo y otro. Ese
fin es bueno en s mismo, creo. Pero cambiar
las cosas por medio de
la ficcin, cambiar la
afiliacin poltica de
alguien o el sistema poltico mismo, o salvar
a las ballenas o a los
abetos de la extincin,
no. Tampoco creo que
eso es lo que la escritura tiene que hacer. No
tiene que hacer nada.
Slo tiene que estar all
por el feroz placer que
nos da hacerla, y por la
clase diferente de placer
que produce leer algo
durable y hecho para
durar, as como bello en
s mismo. Algo que irradia luz -un resplandor
persistente y firme, por
penumbroso que sea-.