SRIE de EDUARDO PAOLOZZI de quarenta e cinco colagens de

Bunk, feitas pelo artista em Paris e Londres por volta de 1947 a 1952,
muitas vezes considerada como obras prototpicas da Pop art. Evadne in
green dimension (Fig. 22), da qual a srie deriva o seu ttulo, tpica na
apresentao de bens de consumo, smbolos sexuais e propagandas de
comida ricamente tonificadas, todas cortadas de revistas americanas e
combinados em uma composio dinmica. Em contraste com outras
colagens feitas por Paolozzi, da mesma poca, que remetem para uma
esttica surrealista do pr-guerra , particularmente de Kurt Schwitters ou de
Max Ernst, as colagens de bunk formam uma categoria diferente, usando
revistas novas e imagens coloridas de publicidade e apresentando este
material em um formato direto no-pictrico. No entanto, muitas das obras da
srie caracterizam-se pela crueza com a qual o material de origem foi cortado
e colado, incorporando tiras de fita adesiva amarelada fixadas em folhas de
carto que aparecem recicladas de colagens anteriores (fig. 23. e 24) Esta
qualidade improvisada levanta a questo de se as colagens foram
concebidas como obras de arte para exibio ou se elas tinham um carter
de material privado de trabalho, em meio a linhagem de colagens
encontradas nos numerosos recortes mantido por Paolozzi durante o mesmo
perodo. Vrias da srie no so realmente colagens, mas pginas nicas

destacadas e colada (Figs.25 e 26). Os vrios locais em que podem ser

encontradas as colagens de Bunk aumenta ainda mais a ambiguidade do
status do material. Alguns so mantidos como obras de arte em uma loja do
Museu (Tate, Londres), outros so mantidos em colees de gravuras e
desenhos (Victoria and Albert Museum, Londres; Escocs nacional Galeria
de arte moderna, Edimburgo) e ainda outros so armazenados como material
de arquivo (Art e Design Archive, Victoria and Albert Museum). Alm de
vrias obras em colees particulares, a localizao de 15 dessas colagens
permanece at hoje no identificada (presume-se) no arquivo pessoal de
Paolozzi1, pelo menos em parte devido a este estado fugidio que em parte
se criou o mito em torno da srie de bunk, ao menos no que concerne ao
seu carter proftico. Novas pesquisas, apresentadas neste artigo, analisam
a construo deste mito, particularmente luz da retrospectiva do Paolozzi na
Tate Gallery, em 1971 e da srie impressa que foi feita a partir das colagens
logo em seguida. atravs desta srie impressa que as colagens de Bunk
so agora comumente conhecidas e mais frequentemente exibidas e
ilustradas. Alm disso, o material de fonte usado nas colagens examinado,
revelando um campo mais amplo de referncia do que as revistas americanas
que tornou-se to atraente para os artistas Pop por volta dos anos 1950.
1 Following Paolozzis death in 2005, the contents of his studio in Dovehouse
Street, Chelsea, including his archives, were placed in storage and remain to be
catalogued.

O interesse de Paolozzi por material popular de colagem pode ser

estendido at sua infncia na Esccia, e foi bem resumido por Robin
Spencer.2 A preservao de um hbito de infncia at por volta dos seus vinte
anos algumas pginas de recortes sobreviventes contm desenhos que
podem ser classificados como juvenis e como estudante na Slade School
of Fine Art quando foi evacuada para Oxford durante a guerra (1944-45) e,
depois, em Londres (1945 47), pode ter sido uma das razes para as
colagens de Paolozzi, como material de trabalho privado . 3 A coliso de sua
esttica de colagem de lbum de recortes e sua exposio ao Surrealismo,
em parte atravs da intermediao de Nigel Henderson, cuja me, Wyn
Henderson, dirigia o Guggenheim Jeune Gallery, Londres, resultou em
colagens tais como Borboleta, datada por Paolozzi de 1946 (Fig.27). 4 Este
trabalho composto por uma pgina de cortada de um livro (no caso de
Albert Toft, Modelagem e Escultura, publicado pela primeira vez em 1911), 5
ao qual foi adicionado a colagem de uma foto de um motor a combusto que
lembra uma forma de Max Ernst. Um dos mais impressionantes e coerentes
cadernos de Paolozzi, o Atlas psicolgico, datado de 1949, carrega o

2 See R. Spencer: Introduction, in idem, ed.: Eduardo Paolozzi. Writings and

Interviews, Oxford 2000, pp.143, esp. pp.810.
3 An exhibition two years after Paolozzis death of hitherto unpublished erotic
collages is some indication of the only gradually emerging knowledge of these
private works; see exh. cat. Eduardo Paolozzi: For Adults Only. A pornucopia of
previously unknown erotic drawings/collages, London (Mayor Gallery) 2007.
4 Paolozzis dating of his collages is not always accurate, particularly in the case
of the Bunk collages; see more on this question below.

subttulo 'Histoire Naturelle', referindo-se diretamente srie de Ernst de

1925 e compreende uma srie de imagens etnograficamente orientadas que
lembram as colagens surrealistas anteriores .6
O que sabemos da estadia subsequente de Paolozzi em Paris por dois
anos a partir de junho de 1947 , em grande parte por tradio, uma histria,
recontando os caprichos de afinidade e influncia. Ele esteve em contato com
Giacometti e Dubuffet e tambm estava familiarizado com Tristan Tzara e
Mary Reynolds, cuja coleo de Duchamp, ele viu (em especial uma grande
colagem de imagens de revista que aparentemente tinha sido feita por
Duchamp, excepcionalmente, em uma parede do apartamento de Reynolds e
que no foi listada como parte da obra do artista). 7 Ele leu Raymond
Roussel e foi influenciado pelo mtodo de escrita de Roussel com frases
'encontradas', como descrito em seu livro Comment j'ai crit certains de mes
livres (1935). O grau ao qual ele se beneficiou do contato com aqueles como
Tzara permanece obscuro. As cartas de Nigel Henderson para sua esposa,
Judith, escritas durante a sua estadia, em Paris, em 1948, revelam as
amizades de Paolozzi com os artistas como uma srie de conquistas mais ou
menos ranzinzas .8 Henderson tambm descreve ambos: o amor de Paolozzi
por Paris e a reao violenta 'contra qualquer coisa "inglesa". 9 Ele recorda
as privaes materiais da poca, descrevendo como ele conseguiu adquirir

papel de desenho para Paolozzi e sugerindo a Judith que era melhor trazer
materiais de arte da Inglaterra. Embora no haja registros dos detalhes do
que viu, h pouca dvida de que a principal influncia na Paolozzi neste
momento foi o que ele mais tarde denominou a investigao surrealista na
qual me envolvi. Frank Whitford registrou a importncia de Duchamp e de
uma exposio das obras de Max Ernst na galeria do Raymond Duncan em
Paris, mas havia uma clara distino entre os resultados privados destas
investigaes 'surrealista' e o trabalho 'oficial' que Paolozzi estava fazendo
naquele momento. Seu status era enfaticamente o de um escultor (pelo
menos foi como Brancusi o apresentou a Braque), e as obras em papel que
ele produziu eram distintas na aparncia das colagens de Bunk (Fig.28).
Elas foram descritas como no tendo 'nada haver com o surrealismo e
remetem ao cubismo decorativo e aos papiers dcoups de Matisse'.
Muitas vezes foi escrito que Paolozzi fez colagens a partir de revistas
americanas que foram dada por ex- soldados americanos estacionados em
Paris.14 embora isso seja plausvel Paolozzi e seus compatriotas ingleses
eram muito pobres em comparao com os visitantes americanos
improvvel que se tratasse de um arranjo regular. Paolozzi recorda que o expraa e pintor Charlie Marks deu-lhe uma quantidade de exemplares da
revista nova-iorquina View, da qual ele recolheu imagens para fazer

colagens. 15 no entanto, no evidente que alguma imagem de View tenha

sido usada em uma colagem feita neste momento ou mais tarde, e
certamente nenhuma foi usada na srie de Bunk. mais provvel que View
tenha sido repassada para ele por Mary Reynolds, que era o representante
da revista de Paris. Na verdade, a gama de publicaes utilizadas para as
colagens os casos individuais so detalhados abaixo sugerem uma
abrangncia muito mais ampla do material de origem do que as revistas
americanas. Na verdade, a maioria das colagens foram feita em Londres
depois de seu retorno em 1949, onde estas revistas estavam a mo e eram
colecionadas entusiasticamente pelos outros associados do Grupo
Independente.
Sabe-se menos ainda sobre a primeira apresentao pblica das
colagens de Bunk na sesso inaugural do 'Young Group', o precursor do
Grupo Independente, no Institute of Contemporary Arts, em abril de 1952. Isto
tinha sido incitado por Richard Lannoy e Dorothy Morland, com a ajuda de
Toni del Renzio, para atender aos membros mais avant-garde e intelectuais
do Instituto. Paolozzi projetou as imagens das colagens e detalhes destas
imagens usando um epidiascope para um pblico bastante grande e
selecionado que apareceu para o encontro inaugural. Embora no haja
nenhum registro contemporneo, em particular da palestra intitulada Bunk,

uma srie de relatos publicados evoca a atmosfera pungente da noite: 'Eu me

lembro dos impressos cozinhando e descascando e os suspiros profundos de
Eduardo e dos ataques bastante sarcsticos de Reyner Banham', Nigel
Henderson disse Dorothy Morland durante uma entrevista sobre o ICA. Em
contraste com a abordagem intelectual de Banham e dos outros, incluindo
John McHale e Richard Hamilton, a abordagem de Paolozzi foi para
Henderson refrescantE e instintiva: 'O que achava excepcionalmente valiosa
na contribuio de Eduardo (embora, pensei, ele no fosse um articulador e
costumava ser um pouco confuso em seus termos) a pura movimentao e
virilidade, a reao visceral, era o que estava em falta na cena inglesa'. Esta
foi a primeira apresentao desse material em um contexto intelectual e foi
recebida com descrena e algum deboche, como lembra Paolozzi embora
isto possa ter sido devido exclusivamente Banham, cujas risadas tornaramse gargalhadas abertas, para irritao de muitos na plateia. De acordo com
Paolozzi, as imagens de Bunk estavam 'entre' o material projetado, e h
pouca razo para supor que a srie como agora conhecida foi projetada
como um todo coerente na palestra de 1952, pelo menos duas das colagens
(ver apndice, nos.2 e 38) no ainda tinham sido feitas, como indica a fonte
do material. mais plausvel que Paolozzi tenha levado uma seleo de suas

colagens e cadernos, escolhendo algumas das imagens mais marcantes, e

que alguns destes, mais tarde, tornaram-se consagrado na srie de Bunk.
O que pode ser dito com alguma certeza que apresentao do
Paolozzi, embora controversa, teve pouco efeito imediato. Praticamente todas
os relatos do trabalho do Paolozzi publicado antes de 1971 omitem qualquer
referncia as colagens de Bunk. A curta monografia de Michael Middleton, de
1962, identifica a importncia da tcnica da colagem, e das reunies de
Paolozzi com Tzara, Giacometti e Brancusi em Paris e sua exposio
coleo surrealista de Mary Reynolds, bem como a leitura de Roussel mas
essas experincias so vistos como formadoras de suas esculturas.
Middleton escreve que a concepo de colagem de Paolozzi culminou no
filme Histria de nada concludo no mesmo ano. Essas colagens
reproduzidas em A mentalizao de um sonho (1963), um exame do
material de trabalho do Paolozzi com um comentrio de Lawrence Alloway,
eram de tipo 'abstrato' (texto do Fig.28).22 Alloway coloca Paolozzi
diretamente em uma tradio humanista de significado expressivo : 'Deixenos considerar Paolozzi como um exemplo da imaginao antropomrfica'
aqui claramente no h lugar para Paolozzi como o crtico ou entusiasta da
cultura de consumo americana. Alloway ilustra e descreve uma folha de
colagem de 1954 incluindo imagens do David de Michelangelo e o carto do

cigarro Churchmans e de Jack Johnson, um boxeador peso pesado. Ao

invs do colapso entre as categorias 'alto' e 'baixo', Alloway sugere o
interesse do Paolozzi por 'padres de conectividade': ' a espessura do
mundo e de artefatos do homem em relao ao homem que alimenta a
imaginao do Paolozzi'. A literalidade do imaginrio Pop irrelevante 'os
objetos so transformados em smbolos,' Alloway conclui. No seu relato de 'O
desenvolvimento do Pop ingls' , publicado em 1966, Alloway descreve
Paolozzi como um progenitor' importante' do Pop, mas no h nenhuma
meno das colagens de Bunk ou da palestra de 1952.
No foi at 1970 que as colagens de Bunk ressurgiram na
conscincia tanto do artista e seus apoiadores. Ainda continua a histria
emergiu gradualmente; Apesar de Diane Kirkpatrick ter feito o que pode ser
uma das primeiras referncias publicadas para a projeo de ICA, em sua
monografia, sobre Paolozzi, publicado naquele ano, nenhum das colagens foi
reproduzida e a palavra Bunk no aparece. A descrio dela concorda
apenas em parte com a srie: ' as imagens que vo desde o anncio de uma
revista de um homem com joias Swank de 1938, at folhas da insgnia das
aeronaves do exrcito dos EUA e uma pgina de desenho animado da Disney
intitulado "Mother Goose Goes to Hollywood", uma cena de arranha-cus de
Nova York com um barco a vapor subir um rio ao fundo, um gorila

segurando uma donzela desmaiada e um rob gorducho, servindo caf para

dois exemplares de beleza feminina seminuas '. O ano de 1970 foi importante
para a recepo da Pop art na Gr-Bretanha. Como Ben Highmore tem
observado recentemente com referncia a Richard Hamilton, foi nesse ano
que a histria' teleolgica' da Pop art foi estabelecida: 'a histria de como
Richard Hamilton e outros membros do Grupo Independente produziram uma
variao clarividente da Pop art que viria a tornar-se um movimento pleno, em
paralelo sua variante dos EUA'. Se Hamilton, como sugere Highmore, foi
situado como o progenitor do Pop por sua retrospectiva de 1970 na Tate
Gallery, foi pelo menos em parte como uma resposta, que em seguida, a
retrospectiva, pouco mais de um ano depois, na Tate, estabeleceu da mesma
forma a reputao do trabalho de Paolozzi. Foi a primeira vez que as
colagens foram mostradas em pblico desde a projeo de 1952. evidente,
a partir de anotaes de Paolozzi impressas no catlogo da exposio
datas e comentrios escritos ao lado de reprodues das colagens de Bunk
que ele estava preocupado em estabelecer rapidamente sua precedncia na
emergente histria do Pop. Este ponto no passou desapercebido para
observadores prximos: Nigel Henderson, em uma carta para sua me,
descreveu o processo em termos bastante custicos: h uma grande
tentativa, na exposio e no catlogo para dar-lhe a primazia [Paolozzi] no

idioma "Pop" e, sem dvida, aqui meu testemunho est sendo solicitado'.
Para Henderson foi 'uma bomba poltica paroquial', uma irnica outorga de
status aps o fato. Notando que Stuart Davis e Fernand Lger tambm
igualmente poderiam ser considerados como precursores da Pop Art,
Henderson continua:
. . . Eu daria prioridade a Hamilton sobre Eduardo Paolozzi,
provavelmente pelo fato do primeiro negociar sob o signo da Pop muito antes
que o ltimo, que estava to ocupado tentando satisfazer, lisonjear e buscar
favor de todos (incluindo a ele mesmo) e sem (naquela poca, de qualquer
modo) qualquer identificao revolucionria, no conseguiu ver as
possibilidades da Pop como arma grfica de mudana social. Eu acho que
ele agora o v e se arrepende e gostaria de falsificar o registro: na Tate, ele
mostrou muitas coisas arrancadas dos cadernos ou portfolios (alguns dos
quais lembro) da data precoce e que, apesar de pequenos, possuem um
autntico olhar Pop em virtude do idioma cujo outros foram os pioneiros e
assumiram alguns riscos. Mas o ponto que Paolozzi no os mostrou como
impertinentes, zombando como documentos irreverentes, no correr o risco
de ofender aqueles em lugares altos, que a parte de sua herana italiana o
torna mais adulador e a buscar por razes de prestgio e vantagem pessoal.

Comentrios de Henderson so em alguns medida injustos Paolozzi

mostrou suas colagens (em 1952 e tambm seus cadernos, dois anos mais
tarde no ICA na exposio Colagens e Objetos), e sua relutncia em
desenvolver o uso altamente original do material popular publicitrio deveuse, pelo menos em parte, devido a resposta negativa sua projeo de
epidiascope ICA . Mas tambm indiscutvel se Paolozzi queria estabelecer
sua primazia ' de modo a colocar um pesado fardo em retrospectiva. Um das
colagens mais conhecidas da srie, I was a rich mans plaything Eu era o
brinquedo de um homem rico (Fig. 29), foi anotado por Paolozzi no catlogo
da Tate com ' o primeiro uso do Pop? Colagem, 1947'. 33 no h nenhuma
garantia de que a colagem foi feita com efeito nesta data de incio, e mesmo
assim, o uso da palavra 'Pop' (tomada, como Paolozzi recordou-se mais
tarde, da embalagem de uma arma de brinquedo) foi fortuito e de nenhuma
maneira era entendida neste momento, como foi a partir de meados da
dcada de 1950 por aqueles associados com o Grupo Independente.
Paolozzi pode, no entanto, ter considerado retrospectiva da Tate como
uma oportunidade perdida. No texto introdutrio ao portflio da impresso
Laboratrio da Nuvem Atmica (1971), tambm mostrado na exposio desse
ano, Tate Paolozzi reclama que a 'natureza radical desta palestra [a projeo
de 1952] jamais tenha sido devidamente avaliada, apesar de, no entanto, ser

homognea com suas pinturas e esculturas coetneas'. Embora o catlogo

retrospectivo da Tate mencione a projeo de epidiascope como parte da
histria do Grupo Independente, e a srie completa de quarenta e cinco
colagens foi ilustrada, a palavra Bunk no foi mencionada em relao a
qualquer um delas, e ficou claro que a histria de Bunk tem ainda tem ser
bem formulada. Alm disso, as colagens, neste momento, ainda no tinham
seus ttulos atribudos Evadne in green dimension referida como 'colagem,
1952'. Parece altamente provvel que a srie Bunk foi consolidada, em
termos da seleo de quais imagens eram para ser inclusas e tambm ttulos
individuais finais e da nomeao do grupo como um todo, na base dessas
colagens escolhidas para reproduo neste catlogo. Durante uma entrevista
no ano seguinte Paolozzi respondeu evasivamente questo sobre se as
quarenta e cinco colagens formavam uma unidade completa antes da
exposio da Tate, dizendo apenas que algumas foram despedaadas, como
eu disse, usadas e descartadas, para ento, confirmar que todas as
colagens de Bunk foram utilizadas na palestra no ICA de 1952. As datas
posteriores da seleo das colagens indica que isto no pode ser
inteiramente verdade. At mesmo o ttulo Bunk, escolhido neste momento
(no h nenhum registro documental se referindo a projeo de epidiascope
de 1952) no tinha sido anteriormente associado com este conjunto particular

de colagens, o que pode ser inferido da descrio de Paolozzi da serigrafia

B.A.S.H., que foi produzido no momento da retrospectiva da Tate. No seu
relato de B.A.S.H., publicada na revista Observer trs dias antes da abertura
da exposio na Tate, Paolozzi declara que originalmente queria chamar o
trabalho Bunk! como uma maneira de distingui-lo de Pop. A retrospectiva
da Tate inclua, como o release de imprensa revela, uma projeo contnua
de slides de imagens de fontes populares, semelhantes s que Paolozzi havia
projetado na agora histrica primeira reunio do Grupo Independente em
1952'. novamente, no houve meno da palavra Bunk em relao a
projeo.
Paolozzi tinha comeado a planejar a criao de um portflio impresso
das colagens de Bunk no momento da exposio da Tate. Tendo em conta a
disponibilidade de material colagem que ele tinha acumulado e sua
preocupao em divulgar seu interesse pioneiro na exibio de tal material,
foi uma escolha natural retornar as primeiras colagens. A gradao na qual a
srie de Bunk foi criada neste momento, na verdade, raramente foi
observada: Marco Livingstone um dos poucos escritores que reconheceram
sua avaliao retrospectiva. Juntamente com a publicao das colagens com
impressos, foi neste momento que foi concedido as colagens originais o
estatuto artstico completo e comearam entrar nas colees dos museus.

Em seguida a sua retrospectiva Paolozzi doou dez as colagens de Bunk para

a Tate Gallery (consulte o apndice para obter detalhes).39 Como a carta de
Richard Morphet para Paolozzi do ano seguinte deixa claro, Paolozzi
ofereceu com as fichas de informao sobre os ttulos das colagens
individuais, fornecendo explicaes a Tate para que pudesse acompanhar a
impresso da serie.
Uma descrio da criao portfolio impresso est alm do escopo
deste artigo. importante, no entanto, notar que a primeira lista do catlogo
completo e da srie completa, com ttulos, foi criada para o conjunto de
caixas de impressas (produzidas em cinquenta exemplares de uma edio de
luxo e cem conjuntos padro, com um ensaio introdutrio por Frank Whitford).
A vida de Bunk, daquele momento em diante a vida da srie impressa, ao
invs das colagens, algumas das quais, Paolozzi manifestou mais tarde,
foram nesse ponto jogadas fora. Uma exposio itinerante, no ano seguinte
intitulado Bunk. Um caixa-arquivo de imagens impressas, organizado pelo
Victoria and Albert Museum, consolida o conhecimento pblico da srie. A
histria foi mais galvanizada pelo ensaio de Wieland Schmied 'Bunk, Bash e
Pop', publicado pela primeira vez no catlogo da exposio de Paolozzi na
National Galerie, em Berlim, em 1975 e reeditado para o catlogo que
acompanha do exposio itinerante do Arts Council no ano a seguir. Ela

contm todos os elementos do mito Bunk a sensacional apresentao de

epidiascope , o entrelaamento proftico com o material popular de
publicaes americanas, o entusiasmo e puro zelo improvisatrio do
engajamento de Paolozzi com sua fonte material. Mas se os efeitos desta
apresentao, como Schmied continua, foram primeiro sentidos apenas
quatro anos mais tarde na exposio This is Tomorrow Isto o amanh,
h pouca indicao que Paolozzi foi reconhecido ou que algum tenha
percebido a importncia das colagens de Bunk como prottipos de um novo
movimento ao menos por mais vinte anos. Desde de ento, as publicaes
atribuam a Paolozzi, o escultor brutalista e sua concepo de colagem nas
suas primeiras colagens, sua visita a Paris, o contato com o surrealismo e a
famosa palestra no ICA em seu retorno. O catlogo de sua exposio de
1976 no Kestner Gesellschaft em Hanover contm uma pequena seleo das
colagens de Bunk intercaladas com ampliaes do lbum de recortes Atlas
Psicolgico. A maioria dos textos do catlogo lidou com as colagens de Bunk
e as questes levantadas por elas.
Contra este pano de fundo da recepo e reavaliao, uma anlise
mais pormenorizada dos trabalhos individuais pode ser oferecida. O nmero
de imagens complica esse tipo de anlise, como faz a falta de progresso
narrativa atravs da srie e a ordem aparentemente aleatria, em que so

apresentados. Por razes de clareza, comentrios sobre os temas e pelo qual

as colagens esto relacionadas podem ser estabelecidos ao dividir a srie
em trs tipos principais de fontes. Primeiro, tipo 'prontas', uma nico pgina
inalterada; segundo, o tipo de 'proposta de layout', que v Paolozzi
aparentemente experimentando com esquemas de layout de pgina; e
finalmente as tipo 'composio', colagens mais pictricas que se relacionam a
uma tradio que pode ser rastreada at a fotomontagem Dada de Hannah
Hch e Raoul Hausmann.
Paolozzi retrospectivamente se refere a matria-prima para suas
colagens como 'metforas ready made', mas a categoria pode ser ainda mais
refinada para se referir a essas obras que de fato no so colagens de Bunk
mas simplesmente folhas rasgadas e re-apresentadas como obras de arte.
Destas, Vogue gorila with Miss Harper (Fig.33) a apresentao mais direta
de uma imagem cortada de uma revista (neste caso a fonte indicada no
ttulo) e apresentada completa. A comparao de diversas obras deste tipo
readymade mostra que frequentemente o princpio de Paolozzi na seleo
foi determinado pela natureza 'collaged' da fonte justaposies inesperadas
que levam muitas vezes a uma qualidade de trompe-l ' oeil. Este princpio
evidente em Fun helped them fight ( (Fig.30), uma nica folha inalterada da
National Geographic (de janeiro de 1948), mostrando um bombardeiro B-17

em uma base de inglesa sendo assistido por uma equipe de terra. O

personagem de desenho animado pintado na fuselagem da aeronave
aparece primeira vista ter sido colado nele pelo prprio Paolozzi, mas na
verdade parte da fonte fotogrfica. Ele retirado de um artigo ilustrando a
personalizao informal dos avies americanos por suas tripulaes uma
sugesto do tipo de vernculo de arte proto-Pop.
Outras colagens readymade so apresentadas sob a forma de capas
de revistas, tais como Was this metal monster master or slave? (Fig. 32), que
mostra a capa de uma revista de fico cientfica datada de fevereiro de
1952. A capa da revista da Time, usada para Will man outgrow the earth?
(Fig. 31) datada de 8 de dezembro de 1952, mas o desgaste na capa
sugere que pelo menos alguns meses, se no mais, tinha passado antes de
Paolozzi a fixar em uma folha o que a preservou como uma colagem um
ponto importante a ter em mente. Igualmente intrigante folhas destacadas
readymade so aquelas obtidas diretamente a partir de artigos da revista.
Fantastic weapons contrived (extradas de Life internacional, de 24 de
setembro de 1951; Fig. 26) apresenta uma nica pgina inalterada de um
artigo sobre as 'fantsticos' armas atmicas anunciada no Congresso pelo
Presidente Truman mais cedo naquele ano. A estranha colagem de duas
pginas, um da revista "Time" de maro de 1952, apresentada em Electric

arms and hands also showing love is better than ever, o ttulo tirado de uma
frase de colagem construda a partir de duas folhas. Que a primeira pgina
de um jornal ou uma folha de uma revista pudesse ser considerada uma obra
de arte foi sugerido em 1951 por Marshall McLuhan, em seu livro The
Mechanical Bride.
Criando conexes entre elementos dspares, ele argumenta, as
pginas dos jornais modernos fornecem o equivalente para ao universalismo
encontrado nas arte moderna e na cincia: 'Os simbolistas franceses,
seguido por James Joyce em Ulysses, viram que havia uma nova forma de
arte de escopo universal presente no layout tcnico do jornal moderno'.
O segundo grupo de colagens de Bunk estende o princpio da seleo
e experimentao com o layout da pgina. Improved beans, por exemplo,
mostra dois anncios, colagens, lado a lado, no que parece ser um mock-up
de pginas duplas de uma revista como a Ladies' Home Journal. A imagem
de feijo Van Camps direita na verdade foi tirada da edio de dezembro de
1946 daquela revista, cortar ao meio para omitir uma faixa diagonal de texto.
Tal proposies de layout so tambm usadas em duas outras colagens
relacionadas: No ones sure how good it is, uma justaposio horizontal de
um interior de laboratrio acima de uma cena urbana de rua mostrando um
caminho anunciando alfafa. Como em Fun helped them fight, Paolozzi

selecionou uma imagem enganadora de colagem no mundo real aqui as

duas figuras femininas que parecem estar no caminho so recortes de
papelo. Mais quatro colagens do tipo 'layout' relacionam-se atravs de uma
nica fonte. Windtunnel test mostra seis imagens do rosto de um homem em
fases progressivas de distoro real com a exposio a uma corrente de
vento em alta velocidade. A colagem em si tem sido inscrita com sua fonte:
US Camera de 1950. Era um compndio anual do trabalho de conhecidos
fotgrafos profissionais, incluindo fotografias tanto de reportagem como de
'arte'. A sequncia das fotografias Windtunnel test tem sido trocada para
interromper uma leitura cronolgica e as folhas foram fixadas em uma folha
de papel azul aparenta ter sido anexado s placas destacadas da frente ou
de trs de um livro. Trigger assembly removal (Fig.34) uma reorganizao
semelhante de imagens sequenciais tiradas da mesma edio de US
camera , de fotografias 'estroboscpio-strip' do strip-tease bem conhecido
artista Winnie Garret tirada pelo fotgrafo Phillipe Halsman (fotografias do
Halsman Fig.35). As fotos de Halsman tambm foram utilizadas em Yours till
the boys come home (Fig. 36), que combina duas imagens maiores de Winnie
Garret com trs de uma aeronave aps um acidente, retiradas da mesma
edio de US Camera. Estes acidente fotograficos foram tirados por
fotgrafos Navais no Pacfico durante a guerra e foram escolhidas pelo

Capito Edward Steichen, como um tributo aos fotgrafos de guerra . A pose

do Winnie Garret na fotografia superior dramatizada pela sua combinao
com a queda no convs de vo, enquanto as fotografias navais tomar o seu
lugar dentro da seqncia ertica. Novamente, anlise de McLuhan da
propaganda americana em The Mechanical Bride fornece um iluminador
fundo contemporneo para as preocupaes do Paolozzi, particularmente
sua descrio da publicidade como uma revelao da entrefuso de sexo e
da tecnologia'. Na verdade, at Yours till the boys come home mostra
Paolozzi tomando material fotogrfico cru e criando justaposies que adotam
a linguagem da publicidade sem se referir a um determinado produto. Pode
se dizer, a linguagem da publicidade em si para venda. Paolozzi repete esta
combinao em mais uma colagem feita com material de US Camera de
1950, a colagem Take-off (Fig. 39), mostrando uma patinadora no gelo
pulando cuja posio fornece uma resposta dinmica para a imagem acima
de um avio se preparando para decolar. Ambas estas imagens derivam de
uma pgina dupla na seo publicidade de US Camera de 1950 (Fig.37).
Uma fonte comum de material de colagem foi a Ladies' Home Journal,
uma revista americana lder e uma das fontes mais citadas de imagens de
publicidade para os artistas ingleses no perodo do ps-guerra. Anncios de
talco de beb Johnson, apresentando um beb gigante e diminuta me

apareceu na revista em torno de 1946 a 1947, quatro dos quais foram

reunidas por Paolozzi em See them? A babys life is not all sunshine! (Fig.38).
Paolozzi tambm extraiu de Ladies' Home Journal material de origem para
criar Its a psychological fact pleasure helps your disposition, cujo ttulo foi um
slogan usado por um nmero de anos para fazer propaganda de cigarros
Camel, aqui tomados como um mantra geral da reunio da psicologia, do
consumo e o conceito novo de pesquisa de mercado. Ambos os interiores
retratados na colagem foram retirados da mesma edio de Ladies' Home
Journal (de abril de 1947), a parte superior do anncio para a gasolina (p.86),
a parte inferior de um anncio para cera de assoalho de Johnson Glo-Coat
(p.110).
claro que a inteno do Paolozzi ao colar as figuras de outros
anncios no era para criar colagens como discrepncias de escala ou
justaposies surreais de corpos estranhos, mas sim para criar uma imagem
nova, sem costura. Este efeito pode ser visto em muitos trabalhos de material
colagem que ele tinha acumula. Considerando que imagens fotogrficas, ou
pelo menos revistas, foram selecionadas com base de que elas j eram
colagens, uma espcie de pre-colagem talvez, a manipulao de Paolozzi do
material, muitas vezes 'de-colagens' o material, no sentido de criar novos
cenrios naturalistas (para colagens semelhantes sem emenda, consulte o

apndice, nos.13, 30 e 35). Henderson estava certo ao sugerir que as

colagens de Bunk no eram armas grficas de mudana social.
O terceiro grupo dentro da srie de Bunk pode ser identificado por sua
natureza pictrica composta. Embora essas tambm dificilmente sejam
armas grficas e podem mesmo ser descritas em termos de uma
consumista pastoral, elas evocam ainda mais prontamente a fotomontagem
tradicional de John Heartfield ou Max Ernst. Paolozzi est no seu mais crtico
quando apaga obras de arte ou pelo menos as reprodues. Sack-o-sauce
fixa uma variedade de imagens populares, incluindo uma mo oferecendo
uma lata de salsicha para cachorro-quente que contm seu prprio 'saco de
molho', sobre um trabalho de Joan Mir neste caso uma litografia chamada
Summer taken from Verve , de outubro de 1938. A nova paisagem que
Paolozzi cria parece ao menos parcialmente solidria com o original. Seu
tratamento de outra fonte muito mais desconsiderado. Embora Evadne in
green dimension (Fig. 22) d a srie o nome pela incluso da palavra Bunk,
o estranho ttulo da obra derivado de uma pintura do empresrio imigrante
alemo Jack Bilbo. Um vez guarda-costas de Al Capone e vigarista de
carreira, Bilbo virou-se para a arte e abriu uma galeria de pintura moderna,
improvvel, em Londres durante a Blitz. Em 1948, ele publicou sua
autobiografia vastamente egocntrica, com texto completo e extenso com

numerosas imagens, reproduzidas em pranchas baixo qualidade. Sua pintura

Evadne in green dimension, de 1945, tpica de seus esforos de amador, e
Paolozzi tinha claramente sem reservas sobre a ilustrao colando e usando
a pgina (quando foi nomear a colagem em 1972), e o ttulo da pintura de
Bilbo. O ttulo lana luz sobre o assunto da colagem, que mostra um
fisiculturista e figura de pin-up em uma relao que aguarda relao com os
personagens de o Ado e Evaque viriam a aparecer na colagem de Richard
Hamilton Just what is it that makes todays homes so different, so
appealing? Apenas o que que faz casas de hoje to diferentes, to
atraentes? (1956). Como na colagem de Hamilton, a maioria dos ttulos do
Paolozzi derivada da cpia de publicidade e muitas vezes aparecem dentro
da colagem em si. Youll soon be congratulating yourself! (Fig.40) um
precursor da colagem de Hamilton, usando um anncio anterior de pisos de
Armstrong (Hamilton tinha usado um publicado em 1955) e da mesma forma,
tomando o ttulo de uma frase de publicidade, visvel logo acima da imagem.
Uma fonte pode ser utilizada para agrupar as obras. A folha de suporte para
Youll soon be congratulating yourself! foi tirada de um livro no identificado
de decorao de interiores, que tambm foi usado como base para duas
outras colagens 'compostas' da srie Bunk. Paolozzi usou frequentemente
livros impressos como lbuns, e provvel que essas colagens foram tiradas

de tal fonte. Meet the people feita de cinco elementos apostos numa pgina
deste caderno espiral, incluindo uma grande fotografia da atriz de Hollywood
Lucille Ball. Como observou Mark Francis, Paolozzi data a colagem no o
mesmo ano em que a Ball se tornou um nome familiar, devido ao seu
sucesso no programa de rdio CBS My Favourite Husband. Ela era um cone
comumente reconhecido nas revistas e nas ondas da rdio, como os
produtos de alimentcios e bebida, as sugestes de servir e o personagem de
desenho animado do Mickey, que todos parecem estar competindo para
promover igualmente a composio do artista'. Este ponto importante
dentro as imagens do tipo composto, mas tambm com a srie como um
todo, Paolozzi aparece ter a inteno de criar algum tipo de espao natural,
onde os elementos heterogneos podem coexistir: colagem usada como
uma forma de criar ligaes e associaes, ao invs de forar a dissonncia.

Uma folha de um lbum com espiral de decorao tambm foi usada como
um bastidor protetor para uma colagem do tipo composto, Real Gold (Fig. 41).
O ttulo deriva da lata de suco de limo Real gold , exibindo dois frutos
maduros que Paolozzi justaps jocosamente com o seio da garota da capa
de Breezy Stories. Esta a edio britnica de 1948 da revista (Paolozzi
encobriu esses detalhes de capa com a estrela laranja, tendo o nmero '6')

Muitas fontes de publicidade semelhantes aos usados em Meet the people e

Real gold podem ser encontradas no lbum Ferro de Yale de Paolozzi (assim
chamado por causa da propaganda para ferros domsticos de Yale colado na
capa; Fig.43). Yale ferro distinto dos outros nove lbuns realizadas neste
arquivo (em especial do Pyschological Atlas, mencionado acima) o qual
composto por anncios de cor brilhante tomados exclusivamente a partir das
publicaes de Ladies' Home Journaltype. Nenhuma das colagens Bunk foi
retirada do caderno de Ferro de Yale, que permanece intacto e mais do que
uma acumulao de arquivamento de material. Refreshing and delicious (Fig.
42) tambm do tipo 'Ferro de Yale', mostrando do lado esquerdo um
anncio de sabo em p Ivory Flakes, retirado a Ladies' Home Journal (de
abril de 1947), e no lado direito um anncio para Kool-Aid, retirado da edio
de julho de 1949 da mesma revista (pgina seguinte dos quais desde anncio
the Planters usado em What a treat for a nickel!).

Only a selection of source material and contextual information can be

presented here. Themes identified, including the collaged nature of source
material, collage in the real world, perhaps; the combination of female figures

and technology, particularly military; the overwriting of fine art with popular
imagery, as well as the repeated use of particular source books and
magazines, may be extended to other collages in the series, and also to the
numerous images in contemporaneous scrapbooks. A further question that
can be dealt with only briefly here is that of dating. It is widely held that the
dating of many of the collages is spurious and, as examples cited above show,
these suspicions are entirely justified. In some cases Paolozzis backdating of
the collages is obvious, and nave. The dynamics of biology is given in the
1971 Tate catalogue as 1950, but shows clearly the source image as the
cover of Life magazine of 22nd September 1952. But this should not always
be taken as evidence of a breathless effort to establish primogeniture; two
decades had elapsed, and the exact sequence was most probably beyond
accurate recall. It seems clear from their physical condition that certain
tearsheets, in particular comic and magazine covers, were affixed in their
current form much later than the 1952 projection. Hi-Ho (Fig.44), for example,
features the cover of the second issue of Hi-Ho Comics, published in 1946
(showing the character Lil Chief Hot Shot attacking a character who may be
identified with a Japanese soldier), above which are pasted a fantasy
mechanical skeleton of a man and an unappetising plate of food. The
elements are in poor condition, the magazine frayed at the edges, with a strip

of Sellotape that once held the spine together still in place. The date given in
the 1971 Tate catalogue is 1947, although the state of the cover of the comic
book indicates more than a years wear. A similar point may be made for You
cant beat the real thing (Fig.24), which comprises a cover for Cover Girls
Models magazine of October 1951 placed over the cover of another magazine
dated January 1950, which can be identified as Scientific American. An
advertisement for Firestone Tyres has been placed beneath the model,
identified as Lila Leeds (the Bad Girl Hollywood actress who was notorious
for having been arrested in 1948 with Robert Mitchum and charged with
possession of marijuana). In both cases it seems that Paolozzi dated the
collage to the year of publication of the source material, which may suggest
that as readymades this date was more important than the year the collage
was assembled.

Alm da questo das datas, a m qualidade fsica das colagens

interessante para outros por razes mais interpretativas. S quando foi usada
uma vez, desatualizadas, vincado, manchada e rasgada que as fontes se
tornaram viveis como material de colagem. Paolozzi parece ter estado ciente

disso fortemente, uma vez registrando que a palavra colagem insuficiente

porque o conceito deve incluir danos, apagar, destruir, desfigurar e
transformar todas partes de uma metfora do ato criativo em si'. A new
brand of brilliance(Fig. 23) usa Picture Post de 13 de maro de 1943,
mostrando Fred Astaire e Rita Hayworth danando, abaixo foi posto o marca
e o titulo de uma edio posterior da mesma publicao (2 de outubro de
1943). A importncia dos danos capa, que posta em conjunto pelas
sees da tira de goma marrom, representada pela sua reproduo exata
da colagem em litografia a 1972 (embora a colagem original no tenha sido
localizada, razovel supor que a fonte destes sinais de desgaste).
Winfried Konnertz compara os esforos do Paolozzi reproduzir estes sinais de
danos e reparao rudimentar com a criao de Duchamp de seu Bote-envalise, embora a comparao possa ser feita melhor com a Green Box, para
os quais Duchamp recriada os muitos pedaos irregulares de papel que
continham notas relacionadas com o Grande Vidro.71
A comparao tambm pode ser alargada aos readymades de Duchamp, que
sofreu de negligncia por um par de anos e em alguns casos, foram jogados
fora, antes de serem revivido atravs de rplicas feitas em uma data muito
posterior. Pode parecer parte integral do destino dos readymade suportar
uma carga de anonimato, antes de alcanar o pleno valor artstico, mas

apenas como resultado da nostalgia da origens perdidas. neste sentido que

a noo do readymade converge com o de recepo na historiografia da arte.
Em um contexto diferente, Boris Groys descreveu a conservadora, at
reacionria afinidade entre a arte e 'lixo' como uma estetizao de pobreza'
que reflete sobre a elegibilidade da arte 'o milagre do valor produzido por
um nico toque do artista ou santo. Por trs de ambos os casos da criao
original da srie Bunk e sua replica como uma srie de impressa em 1972
esta um impulso no sentido da preservao do esquecido e do desvalorizado,
ou talvez o princpio ecolgico de reciclagem e revalorizao, que viria a se
tornar um dos mais proeminentes, no entanto, no examinados, aspectos da
Arte Pop.