La pera contempornea.

crecimiento

Entre

crisis

Definir la nocin de pera contempornea no es tarea fcil. Si se asimila al conjunto de

producciones lricas posteriores a 1970, entonces responde a la vez a un gnero y a un
periodo preciso, histricamente determinado. Esto permite formular la hiptesis segn la
cual la pera est sometida a ciclos de crecimiento que guardan una relativa
independencia respecto de la evolucin general de la Historia de la msica.
Para los economistas, la nocin de ciclo de crecimiento implica la de crisis, palabra que,
precisamente, encontramos a menudo en los debates sobre pera contempornea. De
hecho, al menos cuatro tipos de crisis pueden asociarse a la pera de finales del siglo XX.
stas se superponen para dar la imagen de un gnero

Alban

Berg

Wozzeck

Bayerische

Staatsoper

Cuatro contextos de crisis

1) La crisis del gnero
Los musiclogos estn de acuerdo a la hora de subrayar las dificultades que encontramos
para definir el gnero de la pera contempornea. Algunos constatan la heterogeneidad de
la produccin operstica, que se sita de hecho en un plano muy diferente del resto de la
produccin musical. Otros destacan la dificultad de dar cuenta de forma unitaria de la
diversidad de materiales y lenguajes. Tambin se han puesto de manifiesto los efectos de
una mutacin general de la pera a partir de los aos 70, que se explica por una crisis
anterior seguida de una reapropiacin diferente de las condiciones de existencia del
gnero. Queda por decir que la pera contempornea aparece en ruptura con un pasado
que defina la pera, de forma convencional, como un gnero homogneo. El trmino
pera contempornea designa de hecho una nueva realidad, y marca una crisis
relacionada principalmente con ese pasado sobre el cual los creadores actuales depositan
una mirada ms o menos severa.
La crisis econmica
Las peras constituyen las producciones ms vastas que pueden proyectarse en el campo
de la msica culta y, al mismo tiempo, los espectculos musicales que potencialmente
pueden resultar ms populares (por su faceta multimedia). La segunda mitad del siglo XX
ha conocido dos episodios que parecen demostrar la falta de viabilidad econmica de la

pera contempornea, y que proporcionan una explicacin estructural de sus dificultades

financieras. En plenos aos 90, una serie de costosas grabaciones de pera realizadas por
las principales casas discogrficas (EMI, Deutsche Grammophon, Decca) no venden ms
que unos cientos de ejemplares. Este fenmeno, en el que la pera acta como smbolo,
marca el comienzo de la toma de conciencia de la crisis del disco clsico y el comienzo de
una reestructuracin ms general de la gestin de la industria fonogrfica.

Gyrgy

Ligeti

El

grande

macabro

teatro

Coln,

Buenos

Aires

En los aos 60, Bowen y Baumol, dos economistas, se lanzan a interrogar a la fundacin
Ford sobre las necesidades financieras de los teatros de Broadway, subvencionados por el
mecenas americano. En una ley que lleva desde entonces su nombre, ponen de manifiesto
el principio de no rentabilidad de los espectculos en directo, en los que el coste de la
mano de obra altamente cualificada no puede verse compensado por una subida ilimitada
de los precios de las entradas. Bowen y Baumol defienden la necesidad de subvencionar
este sector cultural, y constatan su profunda dependencia en relacin con mecenas
pblicos o privados, idea que en la actualidad est ampliamente admitida. Sus recursos
propios (la venta de entradas) son incapaces de financiar el montaje completo de una
produccin, en la mayora de los casos ni siquiera para una nica representacin. De
hecho, diversos estudios muestran que una representacin suplementaria aumenta el
dficit (salario de los artistas lricos, msicos y tcnicos) ms que equilibrar la produccin.
La pera es vista as como una empresa econmica que no sera viable sin el apoyo de un
cierto nmero de mecenas, organismos y empresas privadas, y sobre todo del Estado. Su
crisis, antes de los aos 80, se percibe a partir de este momento como algo directamente
relacionado con la incapacidad del Estado para definir y orientar polticas culturales
adecuadas. Las elecciones ms recientes en materia de poltica cultural no estn tampoco
exentas de crticas, al tiempo que la desvinculacin de ciertos mecenas (por ejemplo, el
Mecenazgo lrico de France Telecom) deja que planeen las inquietudes y reactiva
peridicamente
el
sentimiento
de
crisis
econmica
en
el
sector.

Philip

Glass

Einstein

on

the

beach

Barbican

Theater,

Londres

El postmodernismo, contexto de crisis esttica

Viene a aadirse a estos elementos una crisis esttica que concierne a la naturaleza de los
temas y asuntos abordados por compositores y libretistas. Una primera categora de los
temas frecuentemente elegidos incluye las adaptaciones de obras literarias clsicas. stas
perpetan una tradicin que se mantiene de hecho desde siglos anteriores y que, como
muestran las peras de Britten y Shostakovitch, nunca se ha visto realmente interrumpida
en el siglo XX. Este tratamiento clsico de la pera parece dar testimonio de un relativo
conservadurismo esttico, al igual que los temas, abordados a menudo por los
compositores americanos, que se inspiran en la vida de personalidades convertidas en
iconos de su poca (Einstein on the Beach , Nixon in China, Jacky O).
Existe otra categora de temas que utiliza el procedimiento del distanciamiento, dando
lugar a menudo a creaciones para las cuales la apelacin de pera no siempre se impone.
Se trata de distintas formas de teatro musical (acciones escnicas, incluso anti-peras)
como en el caso de Nono y Berio. Estas creaciones innovadoras pueden interpretarse en
la perspectiva del debate abierto tras la Segunda Guerra Mundial sobre la cuestin de la
representacin en el arte. Al interrogarse sobre la posibilidad de representar tras la
tragedia de la Shoah, Adorno volva a cuestionar la posibilidad de existencia de la pera.
Slo algunas obras denunciadoras de la guerra emergen de esta corriente de pensamiento
crtica (Wozzeck, El Prisionero, Los Soldados ), consideradas por la vanguardia como
obras maestras aisladas, antes de que el Gran Macabro de Ligeti llegara a desacralizar el
gnero.
La prdida de fuerza relacionada con el procedimiento del distanciamiento, el importante
peso de las adaptaciones clsicas, las otras vas que toma prestado el posmodernismo
(sobre todo el minimalismo), son los elementos que dan testimonio, segn ciertos autores
(a pesar de algunos xitos aislados) de una crisis general de la pera, que es llevada a
interrogarse sobre sus modelos y utopas.

Michael Daugherty Jacky O Houston Opera.

John

Adams

Nixon

en

China

San

Francisco

Opera

La crisis sociolgica
Un cuarto aspecto de la crisis de la pera es de naturaleza sociolgica y concierne a su
capacidad de atraer a pblicos nuevos. A pesar de los notables esfuerzos realizados en
este sentido por las instituciones, el pblico que llena las salas de pera refleja siempre las
desigualdades sociales expuestas por Pierre Bourdieu. La pera conserva la imagen de un
espectculo reservado a un nmero restringido de iniciados (Festivales de Aix-enProvence, de Salzburgo, el Metropolitan de Nueva York). Es cierto que en ocasiones el
gnero sale del marco estricto del teatro de pera, pero permanece en cualquier caso
apartado del pblico popular; una distancia que se impuso de manera paradigmtica en

Italia, a comienzos del siglo XX, en el momento en que la pera fue suplantada, como
medio audiovisual de masas, por el cine.

LIGETI, LE GRAND MACABRE

El mundo, tal como lo conocemos, termin en mayo.
Al menos esa fue la propuesta de la Filarmnica de Nueva York. Construyendo hacia el final de
su primer ao como nuevo director musical de la orquesta, Alan Gilbert prev una
presentacin espectacular: una por etapas totalmente Nueva York estreno de "Le Grand
Macabre" (argot francs para "Parca") por el gran compositor hngaro Gyrgy Ligeti.
Si Nueva York es la capital cultural de los Estados Unidos, por qu ha tomado tanto tiempo
para este tremendamente creativo pera, mordiente para ser montado en esta lista? Escrito
por Ligeti, un sobreviviente del Holocausto, entre 1974 y 1977, y revisado en 1996, es la pera
ms frecuentemente realizado con entusiasmo y buena acogida del ltimo medio siglo en
Europa.
Ligeti muri en 2006, sin que este importante trabajo que se realiza en Nueva York. Este
sorprendente lapso cre una oportunidad que Alan Gilbert aprovech para definir su cargo de
director. Fue una gran apuesta, y l gan en grande.
La msica de Ligeti ha sido una especie de amuleto de la buena suerte para Gilbert. En 2007,
como director invitado, dirigi la orquesta con el solista cristiano Tetzlaff en el concierto de
violn de Ligeti, un inquietante y atormentado por la prdida de trabajo, la memoria y el
olvido.Las actuaciones fueron casi universalmente recordado por crtica y pblico como uno de
los ms notables del ao. Esa respuesta fue responsable en gran medida para la posterior
seleccin de la juventud de Gilbert para tener xito Lorin Maazel, que fue recibido como un
soplo de aire fresco potencial.
El propio Ligeti fue un soplo de aire fresco en el mundo de la msica contempornea. Creci en
una familia juda acomodada hacer, con el violinista Leopold Auer destacado como un to-
abuelo.
Cuando era adolescente, Ligeti sobrevivi a un ataque nazi cerca del final de la Segunda Guerra
Mundial en el batalln de mano de obra esclava juda en Szeged, Hungra. Huy 10 meses
despus. Ligeti se escondi hasta el final de la guerra. l y su madre fueron los nicos dos
miembros de su familia inmediata que no fueron asesinados por los nazis.
Despus de la guerra, tuvo que hacer frente a la embrutecedora, comunista represivo
gobierno antes de escapar de Hungra en el levantamiento de 1956. Este sentido duramente
ganado de la fragilidad de la vida y las elecciones que hacen en situaciones extremas
profundamente informar esta pera.
Un recuerdo de infancia muy diferente, temprano ayud a formar su profundo sentido de lo
absurdo - incluso en las situaciones ms graves. Como un nio pequeo en Hungra, que se
sorprendi un da para descubrir extraos policas gritando en todo el mundo en lo que a l

sonaba como un galimatas completa. Ms tarde se enter de que su pueblo de Cluj haba sido
tomada por Rumania, y los policas estaban gritando en rumano - su primera toma de
conciencia de la existencia de diferentes idiomas.
En "Le Grand Macabre", los coloratura bravura desvaros sin sentido de Gepopo, jefe de la
polica secreta, seguramente derivan de esta memoria temprana - que, mezclada con la Reina
de la Noche de Mozart en anfetaminas, y con una pistola. Soprano canadiense Barbara
Hannigan derrib la casa en este papel.
Con apenas una parcela que no sea el lote en el cementerio sobre cuyo borde "Le Grand
Macabre" est ajustado, la pera se cierne provocativamente y caprichosamente entre la vida
y la muerte. Nekrotzar, el poderoso bajo de Eric Owens, afirma ser la Parca y anuncia el fin del
mundo, y todo el mundo va a morir esa noche. (El libreto fue "adaptado libremente" por el
compositor y Michael Meschke del dramaturgo del absurdo belga Michel de Ghelderode de
"La Balade du Grand Macabre".)
Ligeti haba querido componer una pera sobre "Alice in Wonderland" y en su lugar cre esta
"Alicia en el pas Breugelland" - inspirado tambin por Hieronymus Bosch y artista neoyorquino
Saul Steinberg. Al igual que con el libro de Lewis Carroll, nada en esta pera tiene sentido
literal, sin embargo, todo es reconocible.
Desde el preludio de la apertura - un palndromo de 12 bocinas de los coches de forma
imprecisa campales - el pblico es alertado de que esto no va a ser su clase habitual de
puntuacin.
(El crtico del New York Times afirm errneamente Ligeti haba determinado los
lanzamientos. Deliberadamente exigi slo tonos relativos, la creacin de una aspereza que es
fundamental para el significado de la msica y el propsito.)
Este preludio y la posterior preludio de timbres estn en negrita una declaracin de apertura
musical tan famoso preludio de Claudio Monteverdi a su 1607 "Orfeo", que anunci no slo el
nacimiento de la pera, sino tambin la llegada triunfal de la armona tridica.
Para llamar eclctico "Le Grand Macabre" de Ligeti es decir lo obvio y de inducir a error. Como
compositor, Ligeti era sumamente consciente de la historia de la msica, y la puntuacin no es
sencillo mosaico de ideas. La brillantez de su imaginacin contraria fue igualada por el respeto
a la tradicin. Sus innumerables referencias a mltiples tradiciones musicales son reelaborados
para crear algo nuevo y personal.
Ligeti forj una trayectoria vanguardista muy personal mientras demostrando su desprecio a
las escuelas modernistas ms austeros del siglo 20. Con esta pera, lleg a una casi milagrosa
visin fracturada de la tonalidad hizo de nuevo. Creativamente, siempre haca sus obras en
impresionantes actos de alto de alambre de toma de oportunidad artstica.
El compositor, despus de haber visto algunos de los peores que la vida tena para ofrecer,
quera este trabajo para expresar el mismo pensamiento que afirma la vida como el rabino
Najman de Breslau: "Este mundo es un puente muy estrecho. Lo importante no es tener

miedo. "O, en la formulacin ms alegre de gran pasacalles definitiva de la pera," El miedo de

no morir, buena gente todos ... cuando se trata, entonces que sea ... Adis, hasta entonces en
el alegra! "
Las demandas Ligeti hace de los artistas es legendaria, y esta produccin tuvo excelentes
cantantes jvenes: tenor suave Michael Schowalter como Piet the Pot (continuamente
borracho, una alondra para este cantante y segura voz), soprano Jennifer Black y mezzo Rene
Tatum como los amantes entrelazados , el contratenor clarn Anthony Roth Costanzo en el
papel de soprano del prncipe Go-Go, y el general al mando de Wilbur Pauley como el
masoquista astrnomo real alegremente someterse a su esposa dominatrix, las mezzo
dramtica Melissa Parks. Tenor Pedro Tantsits y el bartono Joshua Bloom rebotaron por todo
el escenario como el Blanco tussling continuamente y de Ministros Negro. Y en lo alto soprano
Kiera Duffy cant la parte frondosa de sueo-Venus - en zancos.
Mis nicas reservas acerca de esta produccin refiere a las contribuciones nonmusic: lo ms
crtico de un desafortunado, que se repite la tendencia de los elementos visuales para ir a por
el "lindo" en lugar de lo escandaloso agudo y peculiar mezcla de terror y comedia prevista por
el escenario la puntuacin de (ignorado con frecuencia) las direcciones. Las imgenes, aunque
a veces sorprendente, pareca simplista ilustrativo, con poco del ingenio en capas de la
msica. La ausencia de esa sensacin de terror y nerviosismo fue el responsable de las
pocaslongueurs en el rendimiento.
Sin embargo, a pesar de estas cavilaciones, esta produccin por el director y la compaa del
diseador Doug Fitch, Gigantes son pequeas, pera probado definitivamente puede, en
efecto, ser "puesta en escena" de manera espectacular en una sala de conciertos.
Tendra que volver a 1966, a la famosa produccin de Larry Rivers de "Edipo Rey", de
Stravinsky recordar un uso similar de transformacin de la Avery Fisher Hall.
Conexo

La mezcla de la pera y el sionismo Hessler instalados donde neonazis Roam

Bernstein, del rezo en la lengua verncula

'Ring' de Wagner pega una Jarring pero silenciado de acordes en LA

Sin embargo, la produccin de 1966 Stravinsky se limit a la etapa. La puntuacin de Ligeti

para "Le Grand Macabre" especifica amplio uso del espacio escnico, y esta produccin
obligado con actores, msicos y cantantes que vagan por el escenario, pasillos y balcones,
mezclado con proyecciones de alta tecnologa de baja tecnologa "animacin en vivo, "y luces
intermitentes.
Desde romper los lmites espaciales es fundamental para su concepcin, esta pera no es uno
que escuchar en las grabaciones. Puede ser totalmente experimentado slo en vivo y en
persona.
En esta era financieramente escarmentado, tal vez lo ms milagroso en este importante
estreno Ligeti tan esperado es que Gilbert afirma productor Edouard Getaz le ayud a armar

"Le Grand Macabre" por el mismo costo limitado en cuanto a la interpretacin de "Missa
Solemnis de Beethoven, "para cerrar su primera temporada a finales de junio.
Si es verdad, parece que el mundo tal como lo hemos conocido ha, de hecho, termin. Y algo
nuevo y maravilloso est comenzando.
Raphael Mostel es un colaborador habitual de la Forward. Su "noche y el amanecer" para latn
y shofares, se dar a conocer en CD en septiembre