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Trabajo hecho en la licenciatura de Fsica en 2005

( Asignatura de dinmica de sistemas no lineales)
Revisado en 2012 y 2014
(Afinacin y El temperamento estirado)

Armona, Acstica y Temperamentos - Afinacin de pianos

ndice:

1 El sonido

2 Las notas y sus intervalos

3 Armona

4 Acstica

5 Temperamento

6 Temperamento justo

7 Temperamento igual - por octavas justas

8 Afinacin electrnica (Herzs y cents)

10

9 Temperamento por quintas justas

11

10 Temperamento por terceras mayores justas

13

11 Conclusiones y otros temperamentos

15

12 Temperamento de la curva Railsback

16

13 Temperamento igual estirado

17

14 Temperamento igual estirado por quintas justas

18

15 Temperamento igual estirado por terceras mayores justas

19

16 Conclusiones de los temperamentos estirados

19

17 Afinar un piano

20

18 Dinmica de sistemas no lineales

23

1 El sonido
El sonido son ondas de presin. Es junto al silencio la base de la msica. Un objeto vibrando puede
ser el origen del sonido, la vibracin empuja el aire haciendo que se comprima y descomprima. Las
modulaciones de presin se desplazan por el aire hasta poder llegar a nuestros sentidos mientras el
objeto se atena.
Si el objeto que vibra es pequeo las vibraciones son rpidas y har un sonido ms agudo. Si el
objeto es grande las vibraciones son lentas y har un sonido ms grave. Si la onda desplaza muchas
partculas de aire ser un sonido intenso. Y si desplaza pocas ser suave.
Las vibraciones del aire, como cualquier onda, tienen un espectro de frecuencias (transformada de
Fourier): se puede descomponer el sonido en frecuencias e intensidad para cada frecuencia.
Para un objeto vibrando, la frecuencia ms grave del espectro es el primer armnico que se llama
frecuencia fundamental - f1 que tiene un ancho de banda. El resto de frecuencias del espectro se
llaman armnicos - f2 ,f3 , f4,... Los armnicos (sin inharmonicidades) son mltiplos de la frecuencia
fundamental:
y tambin tienen un ancho de banda. El espectro de frecuencias es el
timbre caracterstico del objeto que vibra. Por ejemplo, se simplifica una cuerda vibrando a un
conjunto de frecuencias sinusoidales de diferentes intensidades.
2 Las notas y sus intervalos
El piano actual se afina normalmente en la nota la a A4 = 440 Hz. Las notas de un piano estndar
van desde A0 hasta C8, un registro de ms de 7 octavas.

Las notas del pentagrama y del piano.

Los intervalos es la distancia entre notas, y su nombre viene de la escala diatnica (7 notas):
Nota
Intervalo

A
1

A#
2b

B
2

C
3m

C#
3M

D
4

D#
4#/5b

E
5

F
5#/6m

F#
6

G
7

G#
maj7

A
8

Los intervalos de una octava respecto a la nota la. En naranja el acorde de la mayor.
3 Armona
El sonido son ondas con picos y valles de presin. Cuando dos o ms ondas se trasladan en el
mismo medio se suman sus amplitudes. Aunque el sonido es 3D se representa en 2D.
Suma de ondas constructiva:

Suma de ondas destructiva:

En rojo y azul dos onda de la misma frecuencia e intensidad. En verde el resultado de la suma.

Si las ondas tienen frecuencia diferente su suma hace una onda envolvente, que puede ser regular
de una manera ms o menos sencilla, o irregular. Por ejemplo:
a) La suma de f1 y f2 es muy constructiva. El intervalo se llama octava justa.

Patrn 2:1. f1 en azul, f2 (2f1) en rojo. La suma en verde es un patrn regular.

En una cuerda f2 es un valor un poco mayor que 2f1, a esto se le llama inharmonicidad.
b) La suma de f2 y f3 tambin es constructiva. El intervalo se llama quinta justa. f3 es tambin
la quinta justa de f1, pero una octava por encima.

Patrn 3:2. f2 en azul, f3 (3f1=3/2f2) en rojo, la suma en verde es un patrn regular.

Aunque es un patrn regular, es un poco ms complicado que el anterior, y se escuchan dos
notas diferentes claramente.
c) A medida que se utilizan proporciones con nmeros mayores su suma muestra un patrn
ms complicado y lo escuchamos disonante, ms cercano al ruido.

Patrn 37:20. La suma en verde es un patrn regular pero complicado.

d) Si se utiliza una proporcin irracional el resultado es un patrn irregular (no peridico) que
puede ser ms o menos consonante. En el siguiente caso es disonante y corresponde al
intervalo de quinta bemol:
f1

1,0

f1

1,0

0,5

0,5

0,0

0,0

-0,5

-0,5

-1,0

-1,0

f1

f1

-1

10

10

-2

Patrn

10

. La suma es un patrn irregular.

En la escala cromtica actual se utilizan relaciones irracionales (2 1/12) por lo que los patrones de los
intervalos son irregulares, aunque suelen ser cercanos a intervalos justos (armnicos).

4 Acstica

El sonido en un piano parte del accionamiento de la tecla. Este movimiento de palanca se traslada a
travs del mecanismo (palancas) hasta el martillo para que ste golpee las cuerdas
correspondientes.
Las cuerdas entonces vibran, y su timbre depende tanto de las cuerdas
(ancho, largo, densidad, material, tensin), como del martillo, y de cmo y
dnde les golpea el martillo (enfatizar unos armnicos ms que otros).
La cuerda vibrar de una manera complicada y en 3D (aunque se puede
simplificar su espectro en la frecuencia fundamental y sus armnicos). La
cuerda en movimiento tiene nodos y valles (antinodos), y est vibrando a
la vez en diferentes armnicos, por lo que tendr a la vez los nodos y
valles de sus armnicos. A todo esto, adems, la cuerda tiene un dimetro
y una elasticidad que hace que los nodos no sean un punto de la cuerda
sino que tienen un tamao, lo cual causa inharmonicidad, porque el valle
de los armnicos es ms pequeo de lo que sera idealmente, y hacen
frecuencias ms agudas. Dicho ms sencillo, los armnicos de una cuerda
no son mltiples exactos de f1 sino que son frecuencias ms elevadas. La
inharmonicidad no ocurre solo en las cuerdas, pasa en cualquier objeto
que vibre y tenga rigidez, que no sea perfectamente elstica.

Nodo de una cuerda vibrando

La vibracin de las cuerdas se transmite por medio del puente a la tabla armnica, que son lminas
de madera de abeto que actan como amplificador aadiendo timbre al sonido producido, que
tambin se ve afectado por la sala, el ambiente y lo que haya cerca. El aire alrededor de la tabla
armnica vibra y llega a nuestros odos que lo transforma en seales elctricas para el sistema
nervioso.

5 Temperamento
El temperamento son las frecuencias fundamentales que cogemos para hacer msica, con uno o
varios instrumentos. La definicin es muy amplia, y as definida cualquier grupo de sonidos pueden
ser un temperamento. Pero como hay intervalos que son ms consonantes que otros (relacin de
frecuencias simples) se entiende que el temperamento es un conjunto de notas consonantes.
Dentro del temperamento se puede partir de una frecuencia base y a partir de ah ir haciendo
relaciones simples para obtener el resto de frecuencias, de esta manera se obtienen instrumentos
como las armnicas tonales (hay una para cada tono) o el sitar (que est en un tono concreto y hay
cuerdas que vibran por resonancia - cuerdas simpticas). Este temperamento es muy consonante
pero solo hay una frecuencia base.
Otra manera de hacer el temperamento y que veremos ms adelante, es buscar alguna manera de
que todas las notas que obtengamos puedan ser la frecuencia base y el instrumento nos permita
cambiar de tono, todas las notas tengan disponibles los mismos intervalos. Este tipo de
temperamento se puede decir que es la manera occidental y actual de hacer msica, se llama
temperamento igual.
Si los intervalos disponibles para todas las notas no son iguales pero son parecidos, es un caso
intermedio a las dos maneras de hacer el temperamento comentadas. Estos temperamentos se
llaman temperamento desigual o well-temperament (buen temperamento). En esta categora hay
muchos temperamentos histricos.
Histricamente (con instrumentos como el monocordio o la ctara, que son los predecesores de los
instrumentos de cuerda, del arpa, y por tanto tambin del piano) el temperamento ha estado
relacionado con las matemticas, por ejemplo Pitgoras, Euclides, Ptolomeo o Kepler hicieron
estudios sobre afinacin. Pitgoras bsicamente coga una cuerda y miraba como cambiaba el
sonido si la haca ms larga o corta, si le pona ms tensin, si era ms gruesa,...
Se parte de una frecuencia base (lo normal es coger la frecuencia fundamental de una cuerda en
tensin, f1). Para la siguiente nota, se coge el intervalo ms simple, que es f2 = 2f1, la octava. El
siguiente es f1 = 3f1, la quinta de la octava superior, y as ir sacando ms notas. De esta manera es
fcil entender el uso de la escala pentatnica (5 notas) en todas las culturas, y tambin de la escala
diatnica (7 notas), son las escalas con las notas ms consonantes. La escala diatnica es la que
utilizamos para designar los intervalos, como octava, quinta, tercera mayor,... pero la escala
diatnica tiene una nota que no tiene quinta dentro de esa escala, sino que tiene una quinta bemol
tambin llamada tritono.
Pitgoras hizo un temperamento a partir de ir haciendo quintas sobre cada nota, y result que al
hacer 12 notas prcticamente se obtena la nota inicial. Y es la base de la afinacin occidental actual
donde cada nota tiene casi una quinta justa. Es la escala cromtica.
Un vez se tuvieron las 12 notas se vio que el temperamento no poda ser perfecto para cada nota
de la escala, a partir de ah se dio ms importancia a unos intervalos que a otros, y se hicieron
mtodos de afinacin diversos a lo largo de la historia. Entre estos temperamentos se encuentra el
temperamento por terceras mayores (en vez de utilizar la octava o la quinta como referencia, lo
hace con la tercera mayor), los temperamentos desiguales (Werkmeister, Vallotti, Kirnberger,...
tienen la octava como referencia y la dividen) o el temperamento igual que es el ms utilizado
actualmente.

Histricamente el temperamento tena el intervalo base en las terceras mayores. Luego se

utiliz el temperamento desigual (Well-temperament). Y actualmente se usa el temperamento
igual.
El temperamento igual tiene todos los tonos iguales con los mismos intervalos para cada nota, y
por eso se dice que tiene menos colores.

Curiosamente, aunque los intervalos con relaciones ms simples son la octava (2:1) y la quinta (3:2),
el uso de temperamentos en que su intervalo base sea la octava y la quinta es posterior al uso de
temperamentos con la tercera mayor como base (relacin 5:4). Con el paso del tiempo se ha ido
paulativamente desafinando la tercera mayor, para ir haciendo temperamentos desiguales (welltemperament) y finalmente en el siglo XX ir al temperamento igual donde la base es la octava justa
y la quinta un poco desafinada.
El temperamento igual es una afinacin muy concreta, al afinar por el propio error de afinar se
consigue una aproximacin a ese temperamento, muchas veces se privilegia un intervalo respecto a
otros y no es perfectamente igual.

6 Temperamento justo - Just intonation

Para poder hacer melodas o acordes se
necesitan diversas notas dentro de la
octava que sean sonidos consonantes con
f1. Cuanto ms consonantes sean las notas
de un acorde, ms consonante ser el
acorde. Lo mismo para las melodas y
escalas, tambin sern ms consonantes.
As que la manera de obtener notas
consonantes es haciendo los armnicos de
f1. Los intervalos entre las notas obtenidas
y f1 se llaman intervalos justos. Como
hemos visto, f2 es la octava justa y f3 la
quinta justa. f4 es otra octava, f5 es la
tercera mayor justa,...
La mayora de mltiplos sencillos de f1
tienen la equivalencia dentro de la escala
diatnica, o sea, una nota con frecuencia
parecida. Algn mltiplo no est en la
escala diatnica ni cromtica.
En la siguiente tabla yo he cogido las
relaciones ms simples que puedan
coincidir con notas de la escala diatnica
(algunos valores pueden ser diferentes
con otros temperamentos justos):

Frecuencia fundamental y armnicos justos de una cuerda.

Los valores son la divisin de la cuerda, el valor es la inversa de la
relacin de fn con f1.

Nota

A4

A#4

B4

C5

C#5

D5

D#5

E5

F5

F#5

G5

G#5

A5

Relacin con f1

1:1

17:16

9:8

6:5

5:4

4:3

7:5

3:2

8:5

5:3

9:5

15:8

2:1

Temperamento justo (Hz)

440

467,5

495

528

550

586,67

616

660

704

733,33

792

825

880

Intervalos justos a partir de 440Hz y comparando con las notas de la escala

diatnica. En rojo los intervalos 1, 3M, 5 y 8. El acorde mayor.
Viendo la tabla se puede entender el extenso uso de la escala pentatnica y diatnica, son escalas
que contienen notas con intervalos muy consonantes.
El problema de una escala como sta (hecha a partir de armnicos), es que al cambiar f1 y utilizar
otra nota de esa escala como fundamental, las dems notas de la escala pierden la consonancia.
Por ejemplo, si cogemos f1=495Hz que corresponde al B4, su quinta justa F#5 (relacin 3/2) es:
f3=742,5Hz, lo cual no coincide con el F#5 de la escala que tenamos (733,33Hz).
Por tanto, una escala hecha a partir de armnicos (aunque sea otra escala diferente o con otros
valores) solo puede tocarse en un tono, en f1.

7 El Temperamento igual - por octavas justas - Equal temperament

Es el temperamento que llevan por defecto los aparatos electrnicos y es el ms extendido en la
afinacin actual de pianos. Se divide la octava justa para que cada nota de la escala pueda ser f1,
que los intervalos sean los mismos para cada nota. Se necesita dividir la octava logartmicamente.
La escala se divide en 12 notas porque de esta manera se obtienen notas que estn muy cercanas a
notas consonantes, a los intervalos justos, especialmente los intervalos mayores (ver ANEXO I). Los
dems tipo de divisiones, por ejemplo 17, 19, 21 o 22, tienen algunas notas cercanas a las
consonantes, pero no tantas como al dividir en 12. Dividir la octava en 24 notas no aporta nuevas
consonancias aunque s nuevas disonancias.
As que, a cambio de perder consonancia, cualquier nota de la escala puede ser la tnica. Para pasar
de una nota al siguiente semitono se utiliza el factor

Relacin justa
Temperamento justo (Hz)

A4
1
1:1
440

A#4
2b
17:16
467,5

Relacin logartmica
Temperamento igual (Hz)
Diferencia (Hz)

2
440
0,0

0/12

2
466,2
-1,3

Nota

1/12

B4
2
9:8
495
2/12

2
493,9
-1,1

C5
3m
6:5
528
3/12

2
523,3
-4,7

C#5
3M
5:4
550
4/12

2
554,4
4,4

1,059463094 .
D5
D#5
4
5b
4:3
7/5
586,67 616,00
5/12

2
587,3
0,7

6/12

2
622,3
6,3

E5
5
3:2
660
7/12

2
659,3
-0,7

F5
F#5
6m
6
8/5
5:3
704,00 733,33
8/12

2
698,5
-5,5

9/12

2
740
6,7

G5
7
9:5
792
10/12

2
784
-8

G#5
maj7
15:8
825

A5
8
2:1
880

11/12

2
880
0,0

2
830,6
5,6

Tabla comparativa entre el Temperamento justo y el Temperamento igual.

En la ltima lnea aparece la diferencia entre las frecuencias de los temperamentos en Herz.
Se puede ver en la tabla como con el Temperamento igual se obtienen notas ms y menos afinadas
comparadas con los intervalos justos. Por ejemplo, quedan desafinados los intervalos 3m, 3M, 6m,
6 y 7. El intervalo 5 queda un poco corto y el 4 un poco largo, pero mucho ms afinados.
En general el odo humano capta sonidos de entre 20 y 20000 Hz, y distingue tonos de diferente
frecuencia a partir de 3,6Hz de diferencia (entre 1000 y 2000 Hz). Pero tambin se pueden
distinguir sonidos de tono ms parecido: Cuando los sonidos son simultneos y de frecuencias muy
parecidas, se diferencian porque se capta la onda envolvente (se oyen batidas). A medida que las
frecuencias se acercan las batidas se hacen ms lentas, y si se acercan mucho las batidas son tan
lentas que dejan de ser apreciables. Cuando las frecuencias se alejan las batidas son ms rpidas, y
al ir aumentando se deja de or batidas para or frecuencias diferentes.
Las batidas entre dos notas pueden ser causados por la frecuencia fundamental de cada nota si son
notas muy cercanas en frecuencia, pero tambin puede haber batidas por los armnicos
respectivos de cada nota. En los intervalos justos sencillos no hay batidas porque las notas
fundamentales son lejanas y porque los armnicos coincidentes de cada nota tienen la misma
frecuencia (esto sin inharmonicidades). En cambio en los intervalos temperados, aunque la
frecuencia fundamental es muy diferente y no habra batidas, como los armnicos no son
exactamente coincidentes y hay pequeas diferencias entonces hay batidas que son audibles, esas
batidas se pueden medir en Hz (ver ANEXO II).
De hecho en los intervalos justos tambin hay batidas por culpa de las inharmonicidades de cada
nota, que hace que los armnicos no sean exactamente coincidentes.
Las batidas de los intervalos se pueden utilizar para afinar pianos, desafinando la quinta justa
(acortndola) o la tercera mayor justa (alargndola) para conseguir un temperamento igual (que

12/12

solo tiene la octava justa). Cada intervalo segn desde que nota se haga hace ms o menos batidas,
las notas agudas como tienen ms frecuencia hacen batidas ms rpidas que el mismo intervalo
con notas graves.
El problema de contar batidas para afinar es que la cantidad de batidas depende de las notas. En el
temperamento igual no son las mismas batidas entre las notas A4-E5 (batidas de 1,49Hz), que entre
las notas E5-B5 (batidas de 2,23Hz), a pesar de ser el mismo intervalo (quintas del Temperamento
igual). La quinta E5-B5 bate ms rpido que la quinta A4-E5, porque son notas ms agudas, con ms
Hz. Por tanto, para afinar contando batidas hay que tener un mtodo de contar batidas y seguirlo,
porque cada nota y el intervalo que cojamos batir con diferente frecuencia.
Otra opcin para afinar es utilizar las batidas para que estn equilibradas en vez de contar batidas:
1) haciendo las quintas un poco cortas de manera intuitiva, o 2) por terceras mayores, se hacen las
terceras mayores largas para que cuadren con la octava justa (se explica ms adelante).
El clculo de batidas para las quintas y las terceras mayores en el temperamento igual est dentro
del apartado de temperamento por quintas justas y temperamento por terceras mayores justas
respectivamente (pginas 12 y 14).
Como en el Temperamento igual hay ms batidas por segundo en la tercera mayor que en la
quinta, si se afina un piano contando batidas suele ser ms cmodo utilizar las terceras mayores.

10

8 Afinacin electrnica (Herzs y cents)

Adems de afinar de odo un piano, tambin se puede afinar con un aparato electrnico. En los
aparatos electrnicos las unidades de frecuencia son Hz y cents, son escalas diferentes y difciles de
comparar entre s:
Los Herz (Hz) son la inversa del segundo, las variaciones por segundo, que es una medida lineal.
Los cents son una divisin uniforme de la octava justa. En una octava justa hay 1200 cents, por lo
que en un semitono del Temperamento igual hay 100 cents. El cent es una medida muy pequea
pero cmoda por ser independiente de la frecuencia de la nota o sonido, por tanto muy til para
comparar frecuencias o para medir la desviacin respecto a una frecuencia. El cent es una escala
logartmica. Para expresarlo matemticamente, en una octava (entre f1 y f2) hay 1200 cents:

x es el factor de conversin, resolviendo se obtiene que

As, para convertir el valor de las frecuencias a cents o Hz:

Temperamento igual entre A4 y A6 expresado en cents.

Temperamento igual entre A4 y A6 expresado en Hz.

Expresando el Temperamento igual en Hz o cents se puede notar que la representacin es

diferente. Hay 100 cents entre cada semitono del Temperamento igual. En cambio en Hz no se
puede hacer una consideracin parecida, cada intervalo tiene distintos Hz (es exponencial). Para
utilizar un aparato electrnico es ms til mirar los cents.
A partir de aqu (Temperamento igual), se pueden formar diferentes temperamentos para tratar de
conseguir ms consonancias, otras sonoridades, o porque son otras maneras de afinar un piano.

11

9 Temperamento por quintas justas - Pythagorean tuning

Este temperamento se obtiene a partir de la quinta justa de cada nota. Se multiplica por 3/2 para
hacer la quinta justa, y se multiplica por 3/4 para obtener la quinta de la octava inferior. En este
caso se ha empezado por el A4, para ir obteniendo las quintas: E5, B4, F#5, ..., C5, G5, D5 y A5.
Nota

A4

A#4

B4

C5

C#5

D5

D#5

E5

F5

F#5

G5

G#5

A5

T. igual (Hz)

440

466,16

493,88

523,25

554,37

587,33

622,25

659,26

698,46

739,99

783,99

830,61

880

T. quintas (Hz)

440

469,86

495,00

528,60

556,88

594,67

626,48

660,00

704,79

742,50

792,89

835,31

892,01

Frecuencias del Temperamento igual y del Temperamento por quintas justas, ordenado por notas.

El problema de este temperamento es que no cierra la octava o produce una quinta del lobo. Por
tanto no es un temperamento igual.
Como A5 tiene 892,01Hz en vez de 880 (una diferencia de 23,5 cents que se redondea a 24 cents),
el crculo de quintas no queda cerrado.
La quinta del lobo sera el intervalo que se produce entre el D5 de este temperamento (594,67Hz) y
la octava justa (880Hz). Esa quinta en vez de tener 700 cents tiene 678,5 y suena disonante, muy
lejos del intervalo justo 3:2.
Cuando se afina de odo por quintas, se acortan las quintas justas para obtener el Temperamento
igual. Dicho de otro modo, se reparten los -24 cents entre todas las quintas (12 quintas), y a cada
quinta le corresponden -2 cents (llamado schisma).

A cualquier quinta justa, desde cualquier f1, le sobran 2 cents para hacer el Temperamento igual.
Pero el nmero de batidas de las quintas cortas es diferente para cada nota, depende de f 1.

En el temperamento por quintas justas (Pitgoras) sobran 24 cents para poder cerrar la
octava. Para obtener un temperamento igual hay que repartir los -24 cents entre todas
las quintas. Por eso al afinar un piano por quintas, stas se hacen -2 cents cortas.

12

El nmero de batidas de una nota con su quinta por temperamento igual se calcula comparando el
tercer armnico de la primera nota (3f1) con el segundo armnico de la quinta (2f3), porque esos
armnicos tienen frecuencias cercanas (como se puede ver en los valores de la tabla) y las batidas
se notan. Los armnicos que tienen frecuencias distantes no hacen batidas.
Las batidas son la diferencia (la resta) entre el 3 armnico de la nota y el 2 armnico de su quinta:

nota
A3
A#3
B3
C4
C#4

3 armnico nota (Hz)

660
699,2
740,8
784,8
831,5

quinta
E4
F4
F#4
G4
G#4

2 armnico quinta (Hz)

659,2
698,4
739,9
783,9
830,6

Batidas por segundo

0,74
0,79
0,84
0,89
0,94

Duracin de la batida en segundos

1,34
1,27
1,20
1,13
1,06

D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4

880,9
933,3
988,8
1047,6
1109,9
1175,9
1245,9
1320

A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5

880
932,3
987,7
1046,5
1108,7
1174,6
1244,5
1318,5

0,99
1,05
1,12
1,18
1,25
1,33
1,41
1,49

1,01
0,95
0,90
0,84
0,80
0,75
0,71
0,67

Clculo de batidas de una nota con su quinta en temperamento igual entre A3 y A4

13

10 Temperamento por terceras mayores justas - Meantone

Se aplica un factor 5/4 para obtener la tercera mayor justa (3M justa) de cada nota.
Nota

A4

C#5

F5

A5

T. igual (Hz)

440,0

554,4

696,7

880

T. terceras mayores (Hz)

440,0

550,0

687,5

859,375

Frecuencias de tres 3M en temperamentos de igual y Temperamento por terceras mayores justas.

Con tres 3M ya se llega a la octava. Se puede ver que esta octava es muy corta (859,4Hz) y ser
disonante. Para afinar pianos se pueden alargar las 3M justas para llegar al temperamento igual.
Aunque cada 3M tiene un nmero de batidas diferente.
Se afina por grupos: A-C#-F; A#-D-F#; B-D#-G; C-E-G#. Las 3M ms agudas baten ms rpido que las
terceras ms graves, y la octava es justa. Por tanto hay que conseguir que batan diferente pero de
manera equilibrada, o calcular las diferentes batidas de cada intervalo.
De hecho hay diferentes temperamentos por terceras mayores. El ms comn se llama Meantone.
Este temperamento hace uso del cuarto de coma sintnica (tambin llamada syntonic comma,
chromatic diesis, the comma of Didymus, the Ptolemaic comma, or the diatoniccomma).
La coma sintnica es la diferencia entre la 3M justa (386,41 cents) y la 3M del Temperamento por
quintas justas (407,82 cents). La coma sintnica es de unos -21,5 cents. Por tanto el cuarto de coma
sintnica es de unos -5,37 cents.
Lo que se hace es quitar a la quinta igual (700 cents) esos -5,37 cents. Y queda una quinta de 694,62
cents. Con esa quinta reducida se hace el ciclo de quintas hasta llegar al A5.
Nota

A4

A#4

B4

C5

C#5

D5

D#5

E5

F5

F#5

G5

G#5

A5

T. igual (Hz)

440

466,16

493,88

523,25

554,37

587,33

622,25

659,26

698,46

739,99

783,99

830,61

880

T. terceras mayores (Hz)

440,00

459,76

491,93

514,03

550,00

574,70

614,92

657,95

687,50

735,61

768,65

822,44

859,37

Frecuencias del Temperamento por terceras mayores justas

La octava es muy corta como habamos visto (859,37Hz). Y vemos como tambin la quinta es corta
(657,95Hz). Por lo que si se afina el Temperamento igual por terceras mayores, hay que alargar las
terceras mayores, como ya habamos dicho.

En el temperamento Meantone la coma sintnica se redondea a -5,5 cents. Si se hacen todas las quintas
con esa diferencia respecto a la quinta justa, quedara una quinta del lobo con 36,5 cents de ms.

14

Para calcular las batidas de una nota con su tercera mayor en temperamento igual se hace parecido
a como se ha hecho con la quinta del apartado anterior, se cogen los armnicos que tengan una
frecuencia similar. En este caso es el quinto armnico de la primera nota (5f1) y el cuarto armnico
de la tercera mayor (4f5), que como se puede ver en la tabla, tienen una frecuencia parecida.
Las batidas son la diferencia (la resta) entre el 5 armnico de la nota con el 4 armnico de su 3M,
y son mucho ms rpidas que en Temperamento anterior por quintas justas:

nota
A3
A#3
B3
C4

5 armnico nota (Hz)

3M
C#4
D4
D#4
E4

4 armnico 3M (Hz)

Batidas por segundo

Duracin de la batida en segundos

1108,7
1174,6
1244,5
1318,5

8,73
9,25
9,80
10,38

0,114
0,108
0,102
0,096

C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4

1385,9
1468,3
1555,6

1396,9
1479,9
1567,9

11,00
11,65
12,35

0,091
0,085
0,081

1648,1
1746,1
1849,9
1959,9
2076,5

F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5

1661,2
1760
1864,6
1975,5
2093,0

13,08
13,86
14,68
15,56
16,48

0,076
0,072
0,068
0,064
0,061

A4

2200

C#5

2217,4

17,46

0,057

1100
1165,4
1234,7
1308,1

Clculo de batidas de una nota con su tercera mayor en temperamento igual entre A3 y A4

15

11 Conclusiones y otros temperamentos

En el Temperamento igual, la octava es justa (0 cents), la quinta queda corta (-2 cents) y la tercera
mayor es muy larga (+13,7 cents) respecto a los intervalos justos.
En el Temperamento de quintas justas, la octava es justa (0 cents), la quinta es justa (0 cents) y la
tercera mayor es muy larga (+21,5) respecto a los intervalos justos. Pero adems no es un
temperamento igual y queda una octava con (+24 cents) adems de otros intervalos que tampoco
sern iguales.
En el Temperamento de terceras mayores justas, la octava es muy corta (-36,5 cents), la quinta es
corta (-5,38 cents) y la tercera mayor es justa (0 cents) respecto a los intervalos justos.
Hay muchos otros temperamentos irregulares de la octava (Kimberger, Vallotti, Werkmeister,...),
que reparten los -24 cents de diferentes maneras entre sus quintas. Esto hace que las tonalidades
tengan distintas sonoridades (cada tono tiene un color), con distintos intervalos para cada tono.
Estos temperamentos suelen tener importancia histrica y sirven para tocar piezas clsicas con el
temperamento con las que fueron compuestas, aunque esas mismas piezas se pueden tocar con el
temperamento igual sin ningn problema. Adems, los valores para cada intervalo varan segn la
fuente de informacin. Un libro con mucha informacin de temperamentos es el de J. Javier
Goldraz Gainza - Afinacin y temperamento en la msica occidental.

Diferentes temperamentos. En todos la octava es justa, se reparten -24 cents entre sus
quintas. Cada temperamento tiene una sonoridad y beneficia intervalos de ciertos tonos.
Tambin hay temperamentos en que la octava no es justa, en estos temperamentos se estira la
octava para que sea ms larga. Cuando la octava es ms larga de lo que debera se dice que se ha
estirado, es una octava con 'stretch'.

16

12 Temperamento de la curva Railsback

Hasta ahora hemos hablado de armnicos justos de una cuerda sin inharmonicidades, en una
cuerda unidimensional sus armnicos son mltiples de la frecuencia fundamental: fn=nf1.
Sin embargo, los objetos estn en el espacio tridimensional 3D, y no en 1D o en 2D. Por ejemplo las
cuerdas del piano, adems de longitud, tienen un grosor, una composicin, una tensin y pueden
empezar a vibrar de maneras diversas. De hecho, todo eso define el timbre de cada tecla del piano.
Esto provoca que el nodo de vibracin de los armnicos no sea puntual, sino que tiene un tamao y
un comportamiento que depende del material del objeto y de sus dimensiones. Como el nodo tiene
un tamao, la longitud de vibracin de los armnicos (el valle) es ms pequea y por tanto
producen inharmonicidad: armnicos con frecuencias ms elevadas que los mltiples de f 1 del
objeto. Por ejemplo, el primer armnico de 440Hz en vez de ser 880Hz puede ser 880,5Hz (1 cent
ms alto). Y cuanto mayor es el armnico, ms nodos tiene, y mayor es la inharmonicidad. Adems,
en los extremos del piano las cuerdas son ms inharmnicas, porque son proporcionalmente ms
gruesas a su longitud que en el registro central, y adems deben coincidir con los armnicos
elevados del registro central. En la curva Raisback (la grfica a continuacin) las octavas del
extremo del piano tienen 30 cents de diferencia respecto a si no hubiera inharmonicidad.
Railsback fue el primero en medir las inharmonicidades de las cuerdas del piano en 1937:

Curva Railsback.

Ecuacin aproximada de la curva Railsback a

partir de las notas C1, C2, C7 y C8.

Viendo la curva de Railsback se pueden sacar los puntos: C8 +30 cents, C7 +10 cents, C2 -10 cents,
C1 -30 cents. Sacando el polinomio podemos obtener la ecuacin aproximada, y de ah los cents
extra de cada nota y sus frecuencias.
La parte central de la grfica es muy plana y en los extremos la curvatura es muy pronunciada. En la
parte central hay octavas justas (con Temperamento igual) y en los extremos las octavas estn muy
estiradas, incluso las quintas quedan largas en las 2 ltimas octavas.
Notas

A4

A#4

B4

C5

C#5

D5

D#5

E5

F5

F#5

G5

G#5

A5

T. Igual (Hz)

440

466,16

493,88

523,25

554,37

587,33

622,25

659,26

698,46

739,99

783,99

830,61

880

T. Railsback (Hz)

439,95

466,10

493,81

523,16

554,27

587,23

622,16

659,18

698,41

739,99

784,06

830,76

880,27

Las frecuencias con temperamento Railsback de la octava central son muy cercanas al Temperamento igual.
En cambio las octavas del extremo del piano estn muy estiradas.

17

13 Temperamento igual estirado

Este temperamento estirado se puede hacer con muchos valores. El siguiente ejemplo es un stretch
de octava de 1,8 cents, repartidos de manera lineal respecto al Temperamento igual:
notas

a#

c#

d#

f#

g#

a#

c#

cents extra

0,15

0,3

0,45

0,6

0,75

0,9

1,05

1,2

1,35

1,5

1,65

1,8

1,95

2,1

2,25

2,4

2,55

Estiramiento lineal, cada octava de cada nota tiene +1,8 cents respecto a la octava justa.
Respecto a los intervalos justos, la octava queda larga (+1,8 cents), la quinta queda corta (-0,91
cents), y la tercera mayor queda larga (+14,29 cents).
Notas

A4

C#5

E5

A5

Temperamento justo (Hz)

440

550,00

660,00

880,00

Temperamento igual (Hz)

440

554,37

659,26

880,00

Diferencia entre T.justo y T.igual (cents)

13,69

-1,96

0,00

Temperamento estirado (Hz)

440

554,56

659,66

880,92

Diferencia entre T.justo y T.estirado (cents)

14,29

-0,91

1,80

Diferencia entre T.igual y T.estirado (Hz)

0,6

1,05

1,8

El Temperamento estirado igual y el Temperamento igual

comparados con los intervalos justos
Teniendo en cuenta las inharmonicidades de una cuerda de piano, la octava puede que quede
mejor con el estiramiento de 1,8 cents, la quinta tambin queda mejor afinada, y la tercera mayor
si que pierde un poco de consonancia pero ya estaba muy desafinada.
Se puede hacer una grfica con las frecuencias obtenidas del Temperamento estirado (ANEXO III):
12000,00
11700,00
11400,00
11100,00
10800,00
10500,00
10200,00
9900,00
9600,00
A3
A#3
B3
C4
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5

9300,00

Temperamento igual estirado en cents

Como se puede ver en la grfica, la diferencia de cents es lineal (recta azul). A diferencia de la curva
Railsback que la diferencia en cents segua una funcin polinmica o no-lineal.

18

14 Temperamento igual estirado con quintas justas

Otro ejemplo de Temperamento igual estirado es hacer que la quinta sea justa. La quinta justa
tiene +1,96 cents extra respecto al Temperamento igual como habamos visto. De esta manera la
octava tiene +3,35 cents. Repartidos estos cents de manera lineal queda as:
notas

a#

c#

d#

f#

g#

cents extra

0,28

0,56

0,84

1,12

1,40

1,68

1,96

2,23

2,51

2,79

3,07

3,35

Temperamento igual con estiramiento. El estiramiento son los cents extra.

A partir de los cents extra respecto al Temperamento igual, se pueden calcular las frecuencias del
Temperamento igual estirado (ver ANEXO IV).

Notas

A4

C#5

E5

A5

Temperamento justo (Hz)

Temperamento estirado con
quintas justas (Hz)
Diferencia (cents)

440,00

550,00

660,00

880,00

440,00

554,72

660,00

881,70

0,00

14,80

0,00

3,35

Temperamento igual estirado con quintas justas

En este caso de estiramiento tenemos quintas justas para cualquier nota, y la octava estirada hasta
3,35 cents. La quinta cumple la relacin 3/2, pero bajada una octava no es la relacin 3/4.
A diferencia del Temperamento por quintas justas, este temperamento tambin consigue quintas
justas pero sin hacer una quinta del lobo o una octava totalmente disonante. La octava est
desplazada +3,35 cents (en el Temperamento por quintas justas sobraban 24 cents).
Las terceras mayores quedan ms desafinadas de lo que ya estaban, pero sin ser un gran cambio
(14,80 cents contra 13,69 cents del Temperamento igual).

Reparto de cents en el ciclo de quintas. El Temperamento igual estirado (stretched octave +1,8) y
Temperamento igual estirado con quintas justas (stretched octave +3,35) no tienen octavas justas.

19

15 Temperamento igual estirado con terceras mayores justas

En el caso de hacer un Temperamento estirado con terceras mayores justas realmente dar un
temperamento encogido, con la octava corta. Los resultados son muy parecidos a los obtenidos en
el apartado del Temperamento por terceras mayores justas (Meantone). Solo cambian algunas
notas porque antes se han obtenido con un ciclo de quintas.
La tercera mayor justa tiene -13,69 cents respecto al temperamento igual. Si se reparte de manera
lineal se obtiene:
notas

a#

c#

d#

f#

g#

cents extra

-3,42

-6,84

-10,26

-13,69

-17,11

-20,53

-23,95

-27,37

-30,79

-34,22

-37,64

-41,06

A partir de los cents extra respecto al Temperamento igual, se pueden calcular las frecuencias del
Temperamento igual estirado por terceras mayores (ver ANEXO V).

16 Conclusiones de los temperamentos estirados

Los temperamentos estirados mejoran algunos intervalos y empeoran otros.
Los temperamentos estirados que tienen un estiramiento positivo de la octava mejoran los
intervalos 2, 3m, 5, 6m y 7.
Los temperamentos estirados que tienen un estiramiento negativo de la octava mejoran los
intervalos 3, 4, 6 y maj7.
Pero estos cambios son relativos a la cantidad de estiramiento que se haga.
El intervalo de octava puede mejorar en estiramientos ligeramente positivos (por ejemplo el que se
alarga la octava 1,8 cents), debido a la inharmonicidad de las cuerdas.

Nota
A4
C5
C#5
D5
E5
F5
F#5
A5

Frecuencia de las notas

TJ
TI
TE 1,8
440
440
440
528
523,25
523,39
550
554,37
554,56
586,67
587,33
587,58
660
659,26
659,66
704
698,46
698,94
733,33
739,99
740,57
880
880
880,92

Diferencia (cents) respecto la nota justa

TI vs TJ
TE 1,8 vs TJ
0
0
-15,64
-15,19
13,69
14,29
1,96
2,71
-1,96
-0,91
-13,69
-12,49
15,64
16,99
0
1,8

TJ: Temperamento justo

TI: Temperamento igual
TE 1,8: Temperamento estirado igual de 1,8 cents la octava
En verde los intervalos que mejoran

Intervalo Relacin
1:1
1
6:5
3m
5:4
3M
4:3
4
3:2
5
8:5
6m
5:3
6
2:1
8

20

17 Afinar un piano
Todos los datos que hemos ido viendo sirven de orientacin para afinar un piano y para conocer
cmo funciona un afinador electrnico.
Pero cada piano es diferente y tiene sus inharmonicidades:
Las cuerdas que tiene (para cada tecla) tienen una longitud, un grosor, una tensin y una
elasticidad que no son los mismos en otro piano. Hay pianos con diversos tamaos y
construcciones, y pianos ms antiguos y ms nuevos que afecta al material y el estado de la cuerda.
El golpeo del martillo en cada piano es diferente. Golpea con ms o menos superficie, ms o
menos fuerza, y en una posicin u otra de la cuerda (ms arriba o ms abajo), y con un martillo con
una forma y una dureza diferente en cada piano y cada tecla. Destacando unos armnicos por
encima de otros.
Las cuerdas graves del piano tienen un entorchado de cobre para dar peso a la cuerda, este
entorchado tambin es diferente para cada piano, el grosor y la longitud es diferente.
De entrada los aparatos electrnicos vienen con Temperamento igual y sin curva de estiramiento.
Por eso afinar un piano con un aparato electrnico directamente no es una afinacin ptima. An
as, coger el programa y poner un temperamento y una stretch puede mejorar la afinacin pero no
nos garantiza una buena afinacin porque puede no tener nada que ver con el piano que estemos
afinando. Adems, para utilizar un aparato electrnico conviene comprobar que est calibrado en
todas las notas. En cambio la afinacin de odo permite tener en cuenta las inharmonicidades de
cada piano, adems de la propia percepcin de las frecuencias del odo humano.
Orientativamente la curva Railsback implica estirar mucho la octava en los extremos del piano. Sin
embargo es til estirar tambin las octavas centrales del piano porque la octava queda afinada y las
quintas mejoran mucho. Adems, las afinaciones utilizando un Temperamento estirado en las
octavas centrales, stas aguantan mejor la desafinacin del piano, ya que a medida que un piano se
desafina las octavas tienden a contraerse un poco, las cuerdas agudas pierden ms tono que las
cuerdas graves. Para los extremos del piano se pueden estirar ms las octavas haciendo que las
quintas sean justas, o incluso ms como en el temperamento Railsback. Por ejemplo:
20
15

10

TR
TE
TEQ

-5

A0
C1
D#1
F#1
A1
C2
D#2
F#2
A2
C3
D#3
F#3
A3
C4
D#4
F#4
A4
C5
D#5
F#5
A5
C6
D#6
F#6
A6
C7
D#7
F#7
A7
C8

-10
-15
-20

Aproximacin con Temperamentos estirados al Temperamento Railsback (TR). Aparece el Temperamento

estirado (TE) entre A2 y A5, y el Temperamento estirado por quintas justas (TEQ) entre A0 y A2, y entre A5 y C8.

21

El primer paso en la afinacin de un piano es el temperamento, entre 1,5 y 2 octavas del piano, por
ejemplo entre A3 y A5.
Despus o mientras se afina el temperamento se hacen los unsonos. Las teclas entre A3 y A5
tienen 3 cuerdas por tecla, esas 3 cuerdas deben tener la misma frecuencia y no hacer batidas
dentro de lo posible.
Por ltimo, el temperamento se extiende al resto del teclado, hasta las notas de los extremos,
normalmente por octavas y comprobando las quintas y los acordes.

Cuerdas de un piano de cola

La desafinacin de un piano se nota especialmente por la desafinacin de los unsonos.
- Los coros de 3 cuerdas de acero se pueden afinar para que no haya batidas, porque las cuerdas
tienen la misma longitud y estn hechas del mismo material. Si el material es diferente pueden
hacer armnicos diferentes y causar batidas.
- Si los coros de 3 cuerdas son percutidos de manera diferente por el martillo, porque no golpea a la
misma altura a la cuerda o porque el martillo tenga diferente dureza o superficie en cada cuerda,
tambin pueden hacer batidas porque las cuerdas hacen diferentes armnicos.
- Los coros de bordones (normalmente 2 cuerdas), como tienen un entorchado de cobre que suele
ser ligeramente diferente de una cuerda a otra, puede hacer que cada bordn tenga armnicos
ligeramente distintos y que sean difciles de afinar o que provoquen batidas.
Despus de la desafinacin de los unsonos, lo siguiente que ms se nota en un piano desafinado
es que las octavas estn acortadas y los intervalos varan perdiendo el temperamento. Dicho de
otra manera: primero se nota la desafinacin de los unsonos, luego la desafinacin del stretch y
por ltimo la desafinacin del temperamento y la sonoridad de los acordes.
La estabilidad de la afinacin depender de que no se haya hecho una subida de tono, del estado
de las clavijas y del clavijero.
El tono de un piano se pierde con el tiempo, las cuerdas van perdiendo tensin. Si durante aos un
piano no se afina, cuando se afine la afinacin no ser estable: los unsonos harn batidas en poco
tiempo (incluso mientras se van afinando otras cuerdas las primeras ya se desafinan), las octavas se
acortarn, el temperamento se pierde, y adems el piano baja de tono mientras se va afinando por
la elasticidad del arpa, la tabla armnica, las clavijas y las cuerdas del piano. Por tanto, es mucho
mejor afinar regularmente un piano que no dejarlo aos sin afinar.

22

Aunque la afinacin aural pueda ser ms ptima que la afinacin electrnica, es mucho mejor un
piano afinado electrnicamente que un piano que est desafinado. Tambin se puede combinar la
afinacin electrnica con comprobaciones de odo.
Para afinar un piano hay mltiples mtodos, segn la sucesin de notas que se utilice, si se cuentan
batidas en algunos momentos, o si se hacen comprobaciones con intervalos.
El mtodo ms sencillo para afinar el Temperamento igual es utilizar quintas un poco cortas, y bajar
la octava para que las notas afinadas estn dentro de las octavas centrales.
El mtodo ms habitual con el que se puede afinar contando batidas es utilizar las terceras
mayores. Hay diversos mtodos utilizando terceras mayores, por ejemplo hay dos mtodos en los
ANEXOS VI y VII. La afinacin profesional suele ser con terceras mayores, ms que contar batidas es
por comparacin de las batidas entre unos intervalos y otros.

23

18 Dinmica de sistemas no lineales (del trabajo de la licenciatura de fsica)

El nmero de variables define la dimensin del sistema y sus grados de libertad. Donde el tiempo se
define como una variable independiente, una comparacin de la duracin.
Dentro del sistema, si es continuo, habr trayectorias y bifurcaciones. Una bifurcacin es un
desdoblamiento de la trayectoria a otra por ejemplo apareciendo el doble de la frecuencia de la
trayectoria estable. Dentro de las trayectorias si son cerradas nos encontramos con puntos fijos o
con rbitas estables o inestables. Si las rbitas no son cerradas son seales aperidicas o caticas.
Las rbitas pueden ser peridicas (por ejemplo una frecuencia formara un circulo en el espacio de
fases; o dos frecuencias con cociente racional, formaran la superficie de un toroide cerrado) o
pueden ser cuasiperidicas (por ejemplo dos frecuencias con cociente irracional, formaran la
superficie de un toroide sin llegar nunca a una posicin repetida).

Los sistemas se pueden catalogar como ms estables o menos estables por su trayectoria. Cuanto
ms sencillo ms estable.
No es difcil imaginar la msica como un sistema de 12 grados de libertad (notas) por octava, donde
una sola nota es un crculo (1 frecuencia con 1 amplitud), donde dos notas forman una rbita en
forma de toroide (cerrada o abierta dependiendo de si su cociente es racional o irracional), donde
N notas forman un toroide de dimensin N, donde una meloda es una trayectoria por esas doce
notas con diferentes intensidades.
Tampoco es difcil imaginar que es ms estable un intervalo con proporciones racionales como 3:2,
que otro de irracionales como 21/2:1. O que un conjunto de notas forman formas o toroides ms
estables si tienen proporciones racionales. O que en una meloda o pasaje haya atractores segn la
tonalidad en que se est, que haya frecuencias ms inestables, y cambios a otras tonalidas /
atractores.
Otro parmetro musical es el ritmo, que es una discretizacin del tiempo. La aparicin y
desaparicin de las notas se hace de forma ordenada. Nuevamente con proporciones estables:
corcheras, tresillos, negras,... o mirando los compases: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8, 9/8, 12/8, los
irregulares,... Puede que con aceleraciones y desaceleraciones o con rubato o con swing o... El
ritmo tambin sigue proporciones armnicas como las frecuencias.
Tambin las intensidades de las notas pueden tomar cualquier valor o estar sujetas a una
discretizacin como pasa con los instrumentos electrnicos.
Tambin podemos observar las bifurcaciones, cada vez que se toca una nueva nota, o que se aade
a las que ya haba, o que hay un cambio de ritmo. De hecho se podra decir que la msica es una
sucesin de bifurcaciones.

24

ANEXO I
Porqu hay 12 notas en la escala cromtica.
a) Notas obtenidas a partir intervalos justos (relaciones sencillas con f1). En color los intervalos
ms consonantes:
Nota

A4
1

A#4
2b

B4
2

C5
3m

C#5
3M

D5
4

D#5
5b

E5
5

F5
5#

F#5
6

X
X

G5
7

G#5
maj7

A5
8

Relacin con f1

1:1

17:16

9:8

6:5

5:4

4:3

7/5

3:2

8/5

5:3

7:4

9:5

15:8

2:1

Frecuencias (Hz)

440

467,5

495

528

550

586,67

616

660

704

733,33

770

792

825

880

b) Temperamentos iguales: Octavas divididas de manera igual en 2 intervalos, en 3, en 4, en

12, en 17,... Frecuencias calculadas a partir de dividir la octava logartmicamente, utilizando
los factores 21/n para pasar a la siguiente nota de la escala: 21/2, 21/3, 21/4, 21/5,...,21/12,...
En color las notas parecidas a los intervalos ms consonantes (menos de 6 Hz de diferencia)

12
440
466,2
493,9
523,3
554,4
587,3
622,3
659,3
698,5
740,0
784,0
830,6
880

2
440
622,3
880

3
440
554,4
698,5
880

4
440
523,3
622,3
740,0
880

5
440
505,4
580,6
666,9
766,1
880

6
440
493,9
554,4
622,3
698,5
784,0
880

7
440
485,8
536,4
592,2
653,8
721,9
797,0
880

8
440
479,8
523,3
570,6
622,3
678,6
740,0
807,0
880

9
440
475,2
513,3
554,4
598,7
646,7
698,5
754,4
814,8
880

10
440
471,6
505,4
541,7
580,6
622,3
666,9
714,8
766,1
821,1
880

11
440
468,6
499,1
531,6
566,1
603,0
642,2
683,9
728,4
775,8
826,3
880

13
440
464,1
489,5
516,3
544,6
574,4
605,9
639,1
674,1
711,0
749,9
791,0
834,3
880

14
440
462,3
485,8
510,5
536,4
563,6
592,2
622,3
653,8
687,0
721,9
758,5
797,0
837,5
880

15
440
460,8
482,6
505,4
529,3
554,4
580,6
608,0
636,8
666,9
698,5
731,5
766,1
802,3
840,3
880

16
440
459,5
479,8
501,1
523,3
546,4
570,6
595,9
622,3
649,8
678,6
708,6
740,0
772,8
807,0
842,7
880

17
440
458,3
477,4
497,3
517,9
539,5
562,0
585,3
609,7
635,1
661,5
689,0
717,7
747,6
778,7
811,1
844,8
880

18
440
457,3
475,2
493,9
513,3
533,4
554,4
576,1
598,7
622,3
646,7
672,1
698,5
725,9
754,4
784,0
814,8
846,8
880

19
440
456,3
473,3
490,9
509,1
528,0
547,7
568,0
589,1
611,0
633,7
657,3
681,7
707,0
733,3
760,5
788,8
818,1
848,5
880

20
440
455,5
471,6
488,2
505,4
523,3
541,7
560,8
580,6
601,1
622,3
644,2
666,9
690,4
714,8
740,0
766,1
793,1
821,1
850,0
880

21
440
454,8
470,0
485,8
502,1
519,0
536,4
554,4
573,0
592,2
612,1
632,6
653,8
675,8
698,5
721,9
746,1
771,2
797,0
823,8
851,4
880

22
440
454,1
468,6
483,6
499,1
515,1
531,6
548,6
566,1
584,3
603,0
622,3
642,2
662,7
683,9
705,8
728,4
751,7
775,8
800,6
826,3
852,7
880

23
440
453,5
467,3
481,6
496,4
511,6
527,2
543,3
560,0
577,1
594,8
612,9
631,7
651,0
670,9
691,5
712,6
734,4
756,9
780,1
803,9
828,5
853,9
880

24
440
452,9
466,2
479,8
493,9
508,4
523,3
538,6
554,4
570,6
587,3
604,5
622,3
640,5
659,3
678,6
698,5
718,9
740,0
761,7
784,0
807,0
830,6
854,9
880

25

ANEXO II
Ejemplo 1: Comparacin de armnicos entre A4 (440Hz), E5 con temperamento justo (660Hz) y E5
con temperamento igual (659,26Hz). Sin inharmonicidades. Los armnicos coincidentes estn en
color.
Entre A4 y E5 justo no hay batidas. En cambio entre A4 y E5 temperado hay batidas por sus
armnicos respectivos, concretamente los amnicos 3 y el 2 respectivamente, porque es la relacin
que tienen las frecuencias de esas notas, 3:2. Tambin son coincidentes los armnicos 6 y 4
lgicamente.
Las batidas en este caso entre A4 y E5 (T.I.) son de 1,49Hz, que es la diferencia entre 1320Hz y
1318,5Hz. Son batidas bastante lentas.

f1
f2
f3
f4
f5
f6
f7
f8

A4
440
880
1320
1760
2200
2640
3080
3520

E5 T.J.
660
1320
1980
2640
3300
3960
4620
5280

E5 T.I.
659,255114
1318,51023
1977,76534
2637,02046
3296,27557
3955,53068
4614,7858
5274,04091

Ejemplo 2: Comparacin de armnicos entre A4 (440Hz), F4 con temperamento justo (352Hz) y F4

con temperamento igual (349,23Hz). Sin inharmonicidades. Los armnicos coincidentes estn en
color.
Entre A4 y F4 justo no hay batidas. En cambio entre A4 y F4 temperado hay batidas por sus
armnicos respectivos, concretamente los amnicos 4 y el 5 respectivamente, porque es la relacin
que tienen las frecuencias de esas notas, relacin 4:5. Tambin habra batidas entre los armnicos 8
y 10 pero no aparece en la tabla.
Las batidas en este caso entre A4 y F4 (T.I.) son de 13,86Hz, que es la diferencia entre 1760Hz y
1746,14Hz. Son batidas bastante rpidas. Entre A3 y F3 seran la mitad, 6,93Hz.

f1
f2
f3
f4
f5
f6
f7
f8

A4
440
880
1320
1760
2200
2640
3080
3520

F4 T.J.
352
704
1056
1408
1760
2112
2464
2816

F4 T.I.
349,228231
698,456463
1047,68469
1396,91293
1746,14116
2095,36939
2444,59762
2793,82585

26

ANEXO III
Frecuencias del Temperamento igual estirado (TE) calculadas a partir del Temperamento igual (TI).
Quedan las octavas largas, las quintas menos cortas y las terceras ms largas, que en el
Temperamento igual respecto a los intervalos justos.
Tabla de datos entre las notas A3 y A5.

Notas
A3
A#3
B3
C4
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5

TI (Hz)
220,00
233,08
246,94
261,63
277,18
293,66
311,13
329,63
349,23
369,99
392,00
415,30
440,00
466,16
493,88
523,25
554,37
587,33
622,25
659,26
698,46
739,99
783,99
830,61
880,00

TI (cents)
9337,63
9437,63
9537,63
9637,63
9737,63
9837,63
9937,63
10037,63
10137,63
10237,63
10337,63
10437,63
10537,63
10637,63
10737,63
10837,63
10937,63
11037,63
11137,63
11237,63
11337,63
11437,63
11537,63
11637,63
11737,63

cents extra
-1,80
-1,65
-1,50
-1,35
-1,20
-1,05
-0,90
-0,75
-0,60
-0,45
-0,30
-0,15
0,00
0,15
0,30
0,45
0,60
0,75
0,90
1,05
1,20
1,35
1,50
1,65
1,80

TE (cents)
9335,83
9435,98
9536,13
9636,28
9736,43
9836,58
9936,73
10036,88
10137,03
10237,18
10337,33
10437,48
10537,63
10637,78
10737,93
10838,08
10938,23
11038,38
11138,53
11238,68
11338,83
11438,98
11539,13
11639,28
11739,43

TE (Hz)
219,77
232,86
246,73
261,42
276,99
293,49
310,97
329,48
349,11
369,90
391,93
415,27
440,00
466,20
493,97
523,39
554,56
587,58
622,58
659,66
698,94
740,57
784,67
831,40
880,92

27

ANEXO IV
Frecuencias del Temperamento igual estirado con quintas justas (TEQ) calculadas a partir de los
cents extra respecto al Temperamento igual.
Tiene ms estiramiento que el Temperamento igual estirado.
Tabla de datos entre A3 y A5.

Notas
A3
A#3
B3
C4
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5

cents extra
-3,351
-3,072
-2,793
-2,514
-2,234
-1,955
-1,676
-1,396
-1,117
-0,838
-0,559
-0,279
0,000
0,279
0,559
0,838
1,117
1,396
1,676
1,955
2,234
2,514
2,793
3,072
3,351

TEQ (cents)
9334,28
9434,56
9534,84
9635,12
9735,40
9835,68
9935,96
10036,24
10136,51
10236,79
10337,07
10437,35
10537,63
10637,91
10738,19
10838,47
10938,75
11039,03
11139,31
11239,59
11339,87
11440,15
11540,42
11640,70
11740,98

TEQ (Hz)
219,57
232,67
246,54
261,25
276,83
293,33
310,83
329,36
349,00
369,82
391,87
415,24
440,00
466,24
494,04
523,50
554,72
587,80
622,86
660,00
699,36
741,06
785,26
832,08
881,71

28

ANEXO V
Frecuencias del Temperamento igual estirado con terceras mayores justa (TE3M) calculadas a partir
de los cents extra respecto al Temperamento igual.
El estiramiento es negativo, realmente es un temperamento encogido.
Tabla de datos entre A3 y A5.

Notas
A3
A#3
B3
C4
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5

cents extra
41,06
37,64
34,22
30,79
27,37
23,95
20,53
17,11
13,69
10,26
6,84
3,42
0,00
-3,42
-6,84
-10,26
-13,69
-17,11
-20,53
-23,95
-27,37
-30,79
-34,22
-37,64
-41,06

TE3M (cents)

TE3M (Hz)

9378,69
9475,27
9571,85
9668,43
9765,00
9861,58
9958,16
10054,74
10151,32
10247,90
10344,47
10441,05
10537,63
10634,21
10730,79
10827,37
10923,95
11020,52
11117,10
11213,68
11310,26
11406,84
11503,42
11599,99
11696,57

225,28
238,204598
251,870697
266,320837
281,6
297,755748
314,838371
332,901046
352
372,194685
393,547964
416,126308
440
465,243356
491,934955
520,157885
550
581,554195
614,918694
650,197356
687,5
726,942744
768,648367
812,746695
859,375

29

ANEXO VI
Afinacin estndar del temperamento con terceras mayores.

30

ANEXO VII
Afinacin con terceras mayores y formando acordes.

31

ANEXO VIII
Batidas a partir del A3 a 220Hz.