Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
FAMECOS
mdia, cultura e tecnologia
Narrativa Ficcional
Doutor em Cincias da Comunicao pela Universidade de So Paulo (USP). Professor do Mestrado em Comunicao da
Universidade Anhembi Morumbi (UAM). So Paulo SP, Brasil.
<renato.pucci@gmail.com>
RESUMO
ABSTRACT
Narrativa Ficcional
crtica tem indagado sobre os motivos para que a telenovela Avenida Brasil
(Globo, 2012) tenha sido um fenmeno de audincia da histria recente da
televiso brasileira. Explicaes tm-se pautado por aspectos de roteiro (como a
ambiguidade das protagonistas) e sociais (o endereamento a uma numerosa classe
mdia ascendente, que se teria identificado com os personagens principais e com o
ambiente suburbano). Essas e outras possibilidades podem e devem ser investigadas a
fim de que se esclarea a repercusso alcanada e o papel dessa telenovela na cultura
contempornea2.
O presente artigo se volta especificamente para um aspecto que, em geral, no dos
mais enfatizados na pesquisa sobre televiso: a composio estilstica de programas
especficos. Entenda-se estilo no sentido de uso sistemtico e significante de tcnicas
do meio, em termos individuais ou de grupo (Bordwell, 1997, p. 04). Identifica-se
um estilo, exemplificando, quando um mesmo tipo de iluminao de interiores
observado em diferentes telenovelas. A constatao do estilo pode ser feita por meio
da anlise audiovisual, metodologia propagada por Arlindo Machado e Marta Vlez
(2007) no campo dos estudos de televiso.
Pode-se definir nos seguintes termos a questo em jogo: at que ponto persiste
atualmente a histrica caracterizao das telenovelas no que diz respeito composio
audiovisual? Por dcadas, os produtos televisivos foram caracterizados como
insatisfatrios frente s exigncias da intelectualidade e do pblico com pretenses
ao refinamento cultural (Freire Filho, 2008, p. 86-96). As telenovelas no foram os
nicos programas a sofrer pesados ataques, mas sempre estiveram entre os mais
criticados. A maioria dos motivos para essas investidas escapa ao objetivo deste texto;
so pertinentes apenas aqueles relacionados a uma suposta falta de qualidade esttica
da telenovela. O termo de comparao para crticas negativas era obviamente o cinema.
No necessrio reconstituir a discusso, que teve como argumentos decisivos os
Revista FAMECOS Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 675-697, maio-ago. 2014
676
Narrativa Ficcional
evocados por Arlindo Machado (1988, p. 40-53) acerca da baixa resoluo da imagem
televisiva e outras caractersticas tcnicas, vistas no mais como defeitos, mas como
especificidades do meio naquela poca de tecnologia analgica. Evidentemente, a
telenovela poderia ser defendida segundo a mesma argumentao.
A problemtica envolve mais do que aspectos tecnolgicos. Atribuiu-se telenovela
uma irremedivel pobreza no uso da linguagem audiovisual, com danos irreparveis
sua esttica. Preconceitos parte, havia um argumento que poderia demonstrar
que o destino da telenovela estaria eternamente conectado ao baixo nvel do trabalho
com a imagem e nfase em um nico aspecto sonoro: os dilogos. Esse argumento
parecia convincente ao se fundamentar na origem do know-how da produo televisiva
brasileira: rdio, teatro e circo, que no operam com a composio audiovisual no
sentido em que o faz o cinema. A telenovela estaria, segundo essa argumentao,
condenada preeminncia dos dilogos, deixando-se imagem e demais aspectos
sonoros em um plano secundrio ou irrelevante.
Uma caracterstica especfica da telenovela suscitou outro tipo de ataque. Alegou-se que sua composio audiovisual estaria atada s condies de gravao e
ps-produo ao ritmo alucinante de um captulo por dia. Passadas as duas semanas
de praxe dos captulos iniciais, realizados com maior antecedncia e num ritmo mais
lento de produo, no restante da telenovela, ou seja, algo em torno de 95% do total,
praticamente tudo seria feito s pressas, dentro das possibilidades de uma frentica
preparao de enquadramentos, iluminao, sonoridade, com trs ou quatro cmeras
funcionando ao mesmo tempo a fim de garantir que algum material aproveitvel
resultaria do dia de trabalho. Da os sucessivos campos e contracampos, a cmera
imvel ou com srias limitaes de movimentao, o rgido cuidado com o eixo das
tomadas, em suma, o pouco espao para a criatividade ou mesmo para tentativas que
implicassem em maior elaborao imagtica e sonora. A derrota para o concorrente
Revista FAMECOS Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 675-697, maio-ago. 2014
677
Narrativa Ficcional
678
Narrativa Ficcional
679
Narrativa Ficcional
Avenida Brasil comea de forma impactante, concentrada, com apenas duas tramas
paralelas, poucas personagens, acelerado ritmo narrativo e mnima redundncia.
Proliferam trechos fortes, como o do primeiro choque entre Carmen Lucia (interpretada
por Adriana Esteves) e sua enteada Rita (a menina Mel Maia), a cerca de quatro
minutos do primeiro captulo. Carminha rspida e, diante da reao revoltada da
criana, atira-lhe na cara que a me dela est morta, enterrada e que as minhocas
j comeram todo o corpo dela. Em seguida, torce e arranca o pescoo da boneca
de Ritinha. De imediato, portanto, conflagra-se o embate entre as duas e evidenciase o carter prfido da madrasta, temas a desenvolver at o ltimo captulo, com
ambiguidades que tornaram clebre a caracterizao da dupla. Talvez o grande mrito
Revista FAMECOS Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 675-697, maio-ago. 2014
680
Narrativa Ficcional
681
Narrativa Ficcional
682
Narrativa Ficcional
Para este trabalho, optou-se por deter a ateno sobre uma cena dos primeiros
captulos de Avenida Brasil. Numa segunda etapa, a ttulo de corroborao de
resultados, a anlise ser feita com cenas de um captulo avanado.
O trecho ocorre no captulo dois (exibido em 27/03/2012) aps a notcia da morte de
Gensio chegar a Carminha e Rita, com a farsa da primeira, no papel de viva trgica,
e o choro da menina. Sem conseguir pela intimidao que Rita lhe diga onde est o
dinheiro escondido pelo pai, Carminha muda de estratgia. Aps o salto para a trama
paralela e cmica do bgamo Cadinho (Alexandre Borges), retorna-se ao confronto
entre Carminha e Rita.
No quarto da menina, a cmera efetua um travelling lateral da direita para esquerda,
pouco a pouco enquadrando em plano mdio desenhos infantis pregados na parede,
porta ao fundo, ps de Rita no primeiro plano e, quando Carminha entra no quarto,
a menina deitada na cama. No h trilha sonora. A iluminao contrastada, fora do
padro de luz clara e difusa de telenovelas tradicionais. Mal se enxergam detalhes
do recinto; esto em plena obscuridade espaos abaixo dos desenhos na parede e
atrs da porta. Atravs desta, penetra a luz da manh, que atravessa uma janela ao
fundo e joga um pouco de iluminao sobre a dupla. Seguem-se primeiros planos
de ambas, com Carminha aparentemente abatida e Ritinha agressiva nas palavras
e ns olhar. Carminha diz querer fazer as pazes e que preparou um caf da manh
para as duas. Retorna o enquadramento estabelecido ao final do travelling, com a
menina na cama no primeiro plano e a porta aberta ao fundo. Carminha sai para o
corredor.
O que se sucede o ponto a ser realado. So trs planos curtos, num total de
7,2 segundos, em que Carminha cruza transversalmente o corredor e entra na
cozinha. Poderia ser um segmento trivial se gravado segundo corriqueiras normas de
composio televisiva. No o que acontece. No final do plano anterior, Carminha
Revista FAMECOS Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 675-697, maio-ago. 2014
683
Narrativa Ficcional
andou do centro do quarto para a porta, que est esquerda da tela e desaparece no
espao off esquerda (Figura 1).
684
Narrativa Ficcional
685
Narrativa Ficcional
686
Narrativa Ficcional
687
Narrativa Ficcional
688
Narrativa Ficcional
689
Narrativa Ficcional
690
Narrativa Ficcional
691
Narrativa Ficcional
ocupando cerca de 30% da tela, com uma zona de sombra, em contraluz, sobre o lado
esquerdo de sua face. O objeto escuro ocupa quase a metade da tela, portanto, mais do
que o personagem, e ainda tem um cabo que encobre parte da boca, nariz e olho direito
de Max. Nenhuma relevncia causal possui esse objeto, ou seja, no ser, por exemplo,
tomado pelo personagem a fim de realizar alguma ao. Simplesmente, o objeto est
ali, encobrindo o espao. Passados alguns segundos, Max se move para trs, e a cmera
o reenquadra, o que reduz a parte visvel do objeto a menos da metade do que antes
dele se via, mas fios desfocados surgem sobre Max, de modo que permanece o schema
de colocar objetos frente do que mais importante na tela: o rosto do personagem.
O schema persistir no restante da sequncia. Destaquem-se apenas mais dois
planos, a fim de deixar claro que ele se acentua conforme as cenas ficam mais tensas.
Carminha, alvo principal da revolta de Max, tambm cercada dentro da tela por
objetos desfocados no primeiro plano, no caso a tampa da mesa e a parte superior de
uma garrafa. Quando Carminha, rosto crispado, pergunta a Max o que ele quer com
essa brincadeira, Max se aproxima e aponta o revlver para o rosto dela. O novo
enquadramento de Carminha leva mais longe o schema em uso. O rosto ocupa a metade
esquerda da tela, enquanto no primeiro plano, um tringulo negro corta a tela da sua
parte superior esquerda, desde a testa da personagem at o canto inferior direito. O
que essa mancha negra? um objeto daquele espao, fora de foco, cuja identificao
pouco importa. Interessa que rasga a tela de uma forma agressiva e que ajuda a elevar
a tenso.
O terceiro plano ocorre no princpio do captulo seguinte, de 11/10/2012, ainda na
mesma sequncia em que Max aterroriza no lixo. Avisada por um dos meninos de Me
Lucinda, Rita vai ao lixo para tentar salv-la. Aprisionada por Max, posta entre suas
vtimas. Note-se que os planos de Carminha e Max permanecem construdos segundo
o schema acima apontado, que mais e mais se acentua. Em determinado momento, Max
Revista FAMECOS Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 675-697, maio-ago. 2014
692
Narrativa Ficcional
sorri ao dizer, sempre com a arma em punho, que Mame est presa, papai tambm;
ao apontar outra vez a arma para Carminha, completa: A minha mulherzinha
vagabunda.... A tenso foi incrementada, o que visvel pelo enquadramento de
Carminha. Dela se veem apenas testa, olhos e nariz, no canto superior direito da tela;
todo o restante desta ocupado por objetos desfocados: a tampa da mesa, que corta
o rosto de Carminha altura de seu lbio superior, e, esquerda, encobrindo toda a
parte posterior da cabea da personagem uma mancha escura, tambm triangular e
totalmente fora de foco a nuca de
Rita (Figura 5).
Outros planos poderiam ser analisados, porm bastam os trs para
que se indique o quanto determinados
enquadramentos de Avenida Brasil
diferem da limpeza visual durante dcadas apregoada por manuais de TV,
atacada pela crtica de extrao modernista e encontrvel na quase totalidade
do que a fico televisiva brasileira fez
at cerca de uma dcada atrs.
Figura 5 - Avenida Brasil, captulo de 11/10/2012
Desde o princpio de Avenida Brasil
visualizaram-se enquadramentos semelhantes, ainda que menos intensos.
Mencione-se, a ttulo de exemplo entre incontveis outros, um segmento do captulo de
24/08/2012, portanto do bloco central da telenovela. Na lancha de Max, Tufo flagrou
Carminha a dar dinheiro para o comparsa. Desconfiado de que eles so mais do que
meros concunhados, Tufo investe contra a esposa, pedindo explicao. Nesse trecho,
Revista FAMECOS Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 675-697, maio-ago. 2014
693
Narrativa Ficcional
h vrios segmentos com objetos desfocados no primeiro plano, mesmo que sem a
sobrecarregada presena visual dos trechos acima analisados.
Na sequncia em que Max ameaa os quatro prisioneiros, o schema rompe normas
de composio televisiva de forma radical. Como dito, trata-se de uma gravao
realizada numa fase de produo em ritmo hiperacelerado, da qual seria de se esperar
o trivial, j visto, testado e aprovado em outras telenovelas, mas no o que ocorre.
Toda a sequncia, de que se destacaram apenas trs enquadramentos, corrobora a
hiptese de que na televiso brasileira podem-se encontrar telenovelas com um nvel
de elaborao que teria sido imprevisvel anos atrs. O que antes poderia ser visto como
mera poluio visual, surge como um schema compositivo de alta expressividade, sem
que por esse motivo tenha havido, at onde se sabe, comprometimento da aceitao
de Avenida Brasil por parte do grande pblico.
Comentrios finais
694
Narrativa Ficcional
695
Narrativa Ficcional
REFERNCIAS
BELLOUR, Raymond. Lanalyse du film. Paris: Albatroz, 1979.
BORDWELL, David. Narration in the fiction film. Madison: University of Wisconsin Press, 1985.
_____. On the history of film style. Cambridge e Londres: Harvard University Press, 1997.
FREIRE FILHO, Joo. O debate sobre a qualidade da televiso no Brasil: da trama dos discursos tessitura
das prticas. In: BORGES, G.; REIA-BAPTISTA, V. (Org.). Discursos e prticas de qualidade na televiso. Lisboa:
Livros Horizonte, 2008. p. 78-99.
GOMBRICH, Ernst H. Arte e iluso: um estudo da psicologia da representao pictrica. So Paulo: Martins
Fontes, 1986 [1959].
HOGAN, Patrick Colm. Cognitive science, literature, and the arts: a guide for humanists. [S.l.]: Kindle Ed., [S.d.].
(Edio original: Nova York e Londres: Routledge, 2003).
MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. So Paulo: Brasiliense, 1995.
_____, VLEZ, Marta L. Questes metodolgicas relacionadas com a anlise de televiso. E-Comps, v. 8, abr.
2007. Disponvel em: <http://www.compos.org.br/seer/index.php/e-compos/article/view/123/124>. Acesso
em: 12 fev. 2013.
MORIN, Edgar. Cultura de massas no Sculo XX. 9. ed. Rio de Janeiro: Forense, 1997. Vol. 1: Neurose.
PUCCI JUNIOR., Renato Luiz et al. Avenida Brasil: o lugar da transmidiao entre as estratgias narrativas da
telenovela brasileira. In: LOPES, Maria Immacolata V. de (Org.). Estratgias de transmidiao na fico televisiva
brasileira. Porto Alegre: Sulina, 2013. p. 95-131.
SADEK, Jos Roberto. Telenovela: um olhar do cinema. So Paulo: Summus, 2008.
THOMPSON, Kristin. Storytelling in film and television. Cambridge e Londres: Harvard University Press, 2003.
Revista FAMECOS Porto Alegre, v. 21, n. 2, p. 675-697, maio-ago. 2014
696
Narrativa Ficcional
NOTAS
Este artigo tem por base o trabalho apresentado ao Grupo de Trabalho Estudos de Televiso, do XXII
Encontro Anual da Comps, na Universidade Federal da Bahia, Salvador, de 04 a 07 de junho de 2013.
2
O grupo de pesquisa Inovaes e Rupturas na Fico Televisiva Brasileira, ligado ao Mestrado em
Comunicao da Universidade Anhembi Morumbi e ao OBITEL Brasil, desenvolve um projeto
multiperspectivstico em torno de Avenida Brasil, em que se examinou a narrativa, o roteiro, a transmidiao
e o proposto neste texto (Pucci Jr. et al., 2013, p. 95-131).
3
A traduo esquema no foi utilizada a fim de se evitar a confuso com sentidos dessa palavra em
portugus.
4 No Kindle, no h paginao, pois o texto dividido em locations. Assim, cinco ou oito locations sucessivos
equivalem ao texto de uma pgina impressa.
5
O processo acontece tambm em sentido inverso: filmes em que se assimilaram schemata oriundos da
televiso ou que nela encontraram especial campo de desenvolvimento. Essa considerao til para que
no se perca o intenso movimento de trocas entre os meios e a fim de evitar a impresso de que a televiso
esteja a parasitar o cinema.
6 Como foi bem colocado por participantes do debate no GT Estudos de Televiso, da XXII Comps, quando
foram apresentadas as ideias do presente artigo, ao longo das ltimas dcadas a televiso realizou trocas
estilsticas com videoclipes e com produtos de internet, alm do cinema, algumas das quais a envolver
elementos encontrveis em Avenida Brasil. Esse processo explicaria por que tantos telespectadores no
repudiaram schemata raros ou inexistentes em outras telenovelas. O grande pblico tambm est em
processo de transformao, nem sempre por conta da prpria programao televisiva.
1
697