El problema con lo expandido

Nombre
Grupo
Escuela
Profesor
Materia
Fecha

Objetivo:
El objetivo de este trabajo es demostrar cmo los movimientos
revolucionarios

en

homogenizacin,
revolucionaria,

el

arte

a poderes

estatizndolos

son

sometidos,

travs

institucionales. Robndoles
y

manipulndolos;

de

su

su fuerza

quebrantando

su

propuesta esttica.

Introduccin:
A partir del texto de La escultura en el campo expandido, de
Rossalind Krauss, y

dos artculos de Posiciones crticas, de Douglas

Crimp, explicar el cambio de paradigma que sufri la escultura; su

inters en el espacio, y por la insercin de nuevos medios y materiales.

Desarrollo:
La vanguardia, al desajustar todas las nociones que se tenan
sobre el arte supuso un cambio en la manera en que se produca. Dando

como resultado, un estudio de los mismos movimientos. La escultura no

fue una excepcin. Citando una parte del texto de Crimp, respecto a
Serra, dice que en la escultura Trasladar la obra es destruirla pp 74
Por qu Serra propone lo anterior? Remitindome al texto de Krauss y
a su teora de la escultura en el campo expandido, la base, el paisaje o
incluso el mismo ambiente ya no son agentes pasivos junto con la
escultura; son activos.
Por poner un ejemplo, retomar al escultor, Richard Serra, y su pieza
escultrica Splashing. Esta pieza estaba compuesta por plomo fundido
arrojado arbitrariamente a la pared. Dando como resultado un no
espacio como parte de la escultura.

La obra haba sido concebida para aquel lugar, haba sido

construida en aquel lugar

y haba entrado a formar parte de l

alterando la naturaleza del mismo. Pp 75

Es decir, reforzando la teora de Krauss, que hay ms elementos
inmersos en la obra que la misma escultura; el pedestal ya no es solo la
base; el no espacio nos da informacin acerca de la escultura. Es decir,
el paisaje o medio forman una sola cosa. Un punto internacional, o como
dira Krauss una relacin con las operaciones lgicas

Al mencionar un poco el cmo funciona la relacin de la escultura

en el campo expandido, quisiera tocar un tema propuesto por Crimp, en

torno a la propensin que tienen las instituciones y la historia del arte

por manipular este tipo de manifestaciones para insertarlas dentro de un
discurso totalmente hegemnico.
Desde la concepcin del museo nos cuenta Crimp- siempre se ha
intentado generar un relato lineal y oficial de los movimientos artsticos.
Es decir, se niega totalmente la heterogeneidad de las piezas y
condiciones. Ese es el problema que le veo a la escultura y sus nuevas
propuestas. Cmo a partir de la fotografa de algunas esculturas en el
campo expandido se puede generar dilogo con todos los elementos no
sensibles y no presentes?

As como Malraux se equivoc al ver en la foto el mximo de los

beneficios y cambios estructurales., as mismo se equivoc en ver a la
fotografa ya no como un vehculo, sino, como un objeto. A partir de esta
premisa se generan dos lneas y preguntas que desglosar.

La primera, qu gana y pierde la escultura en el campo expandido

al ser fotografiada. Este puede ser un punto dbil de la escultura en el
momento que no se sostiene ella misma, y depende de otros elementos;
muchas veces no captables por la fotografa. Si bien, la esttica apela
sobre el cuerpo sensible en trminos de espacio, tiempo y distintos
sentidos qu sucede cuando no puedes experimentar espacios
propuestos por una escultura, ya que la estas contemplando a travs de

la fotografa.
Segunda: al utilizar la escultura como fotografa ya no se intenta
ningn tipo de cambio paradigmtico, ya que las mismas fotos corren el
peligro de ser apropiadas por la institucin y hacer hegemona con ellas.
Es decir, se les quita el posicionamiento crtico y se convierten en un
aparato de contemplacin; podramos hablar de una real tumba del arte.

Esos son los riesgos que incurren en la presentacin de una escultura

ampliada a otros elementos. No estoy diciendo que no sea posible la
presentacin de una escultura expandida en el museo, simplemente
estoy dando los aspectos peligrosos y negativos del uso de la foto para
con la escultura.
Estos aspectos devienen en pensar la escultura, dicho por Crimp,
en una historia cerrada, sin que nada influya y afluya de ella.

Conclusiones:
El museo, entendido como un espacio de muerte, resulta trgico pero
verdadero. Ms all de proponer una escultura en el campo expandido,
se debera proponer una escultura reformando la praxis vital. No
condicionndose ni siquiera con el medio, sino que la escultura fuera
adaptable al medio. Ms que campo expandido, propondra la escultura
expandible, en todos sus ejes, nociones y consecuencias que aquello
conlleve.