INTRODUCCIN

- En el Arte Griego encontramos ya los conceptos estticos que van a predominar en la cultura
occidental.
- La belleza est en la armona de las medidas y proporciones, en la simetra, siendo el cuerpo humano
el fundamento esencial de toda belleza y toda proporcin, antropocentrismo.
- Aunque es un Arte que se apoya en la naturaleza, la trasciende, tendiendo a la creacin de un mundo
idealizado.

- Etapas (ver vdeo de introduccin... geogrfico-espacial, histrica, etc.

): Perodo Arcaico, siglos
VIII al VI a.C., desde el final de la llamada Edad Oscura hasta las Guerras Mdicas (490-480 a.C.);
Etapa Clsica, siglos V y IV a.C., desde las Guerras Mdicas contra los invasores persas hasta el fin de
la Guerra del Peloponeso (404 a. C.); Perodo Helenstico, desde finales del siglo IV a.C., a partir del
reinado de Alejandro Magno (336-323 a. C.), hasta la conquista de Grecia por Roma, a mediados del II
a.C.

2. LA ESCULTURA GRIEGA
- Las principales caractersticas de la escultura griega son: El hombre ser el centro de la escultura
griega, antropocentrismo; belleza, expresin y movimiento definen los rasgos capitales de la escultura
griega, aunque en este sentido se producir una clara evolucin a lo largo del tiempo hasta alcanzar la
perfeccin en su consecucin definitiva, pasando de la simplicidad arcaica al barroquismo helenstico,
ganando en expresividad y dinamismo slo con el tiempo; naturalismo idealizado ms que realismo, se
trata de crear tipos ideales, no de reproducir rasgos individuales; adems los griegos aportan el principio
esencial de que la escultura es un arte de volmenes que requiere diferentes puntos de vista para ser
contemplado.
- Materiales utilizados: Al principio en madera; luego sustituida por la piedra (mrmol principalmente);
tambin es muy utilizado el bronce (a la cera perdida); excepcionalmente crisoelefantinas (de marfil,
oro y plata).
- Las esculturas generalmente estaban policromadas, salvo las obras realizadas en bronce.

2.1. ESCULTURA ARCAICA (SIGLOS VII Y VI A.C.)

- Encontramos esculturas anteriores al perodo arcaico, muy simples: Pequeos exvotos y xoanas
(esculturas talladas sobre el propio tronco del rbol).
- Ya en poca arcaica encontramos las primeras esculturas de gran formato realizadas en piedra,
fundamentalmente dos tipos muy caractersticos: Los kouroi o efebos (kours en singular), figuras de
atletas desnudos; y las korai o muchachas (kore en singular), figuras oferentes de mujeres vestidas.
Estaban dedicadas a distintas divinidades y no eran retratos, sino estatuas votivas y conmemorativas
idealizadas.

- Las caractersticas principales de la escultura arcaica son: de cuerpo entero; actitud hiertica; ley de
la frontalidad; modelado sencillo y de fuerte geometrizacin; estatismo, ya que nicamente se desplaza
un poco la pierna izquierda para sugerir el movimiento de andar, pero sin conseguir la sensacin de
desplazamiento; y otros convencionalismos, como los grandes ojos almendrados, la sonrisa arcaica o
egintica, expresin facial mediante un gesto forzado y convencional, las largas cabelleras de elementos
geomtricos, etc.
A) Las Korai
- Caractersticas: vestidas, es ms importante el estudio de los pliegues que el de la anatoma,
encontramos dos tipos fundamentalmente, con el peplo drico (tnica gruesa sin pliegues) y con chitn
jnico (de textura fina y con abundantes pliegues); con los dos pies juntos; la mano libre sujeta el vestido
o una ofrenda; con sonrisa arcaica. Son estatuas de carcter religioso, encontradas en los templos.
Ejemplos: Dama de Auxerre, derivada de lasxoanas; Hera de Samos, todava muy arcaica; Kore del
Peplo y otras korai evolucionadas del siglo VI a.C., como las descritas ms arriba.

B) Los Kouroi
- Caractersticas del siglo VII a.C.: Con la pierna izquierda adelantada, pero sin sensacin de
movimiento, ya que las plantas de los dos pies estn pegadas al suelo; con los brazos cados, pegados
al cuerpo y los puos cerrados; modelado sencillo (que evolucionar hacia formas cada vez ms
conseguidas), con fuerte geometrizacin(sobre todo en pelo y torso), y desproporciones entre las
distintas partes del cuerpo; con ojos almendrados y abultados; la boca siempre cerrada y con "sonrisa
arcaica" ("sonrisa egintica"). Ejemplos: Cleobis y Bitn.

- Los kouroi del siglo VI a.C.: Evolucionan hacia formas ms redondeadas, perfeccionndose el
modelado anatmico; tambin es menor la geometrizacin de las formas; se aprecian ya suaves
movimientos; aparecen nuevos elementos. Ejemplos: El Moscforo (joven portador de ternero como

ofrenda); Jinete Rampn, con la cabeza ligeramente girada; el Kours de Anavyssos y el Apolo de
Piombino, kouroi con lneas ms dulces.

C) Estelas Funerarias
- Decoradas con relieves. Los hombres aparecen andando, en actitud pensativa. Las mujeres se
representan siempre sentadas, con una paloma u observando sus objetos personales.

D) La Escultura Monumental (aplicada a la Arquitectura)

- Los frisos: Encontramos decoracin escultrica en relieve en las metopas de los frisos dricos y en los
frisos corridos jnicos; en ocasiones tambin en frisos que decoran otros lugares de los templos u otros
edificios.

- Los tmpanos de los frontones: Es el lugar preferido, decorados generalmente con esculturas de bulto
redondo. Aqu encontramos el problema de adaptar la escena a la forma triangular del tmpano,
producindose una evolucin en la bsqueda de soluciones. Ejemplos: En el Templo de Artemisa en
Corf las figuras aparecen a distintos tamaos, recurrindose a animales para las esquinas (Medusa y
felinos); en el Tesoro de los Sifnos enDelfos y en el Templo de Afaia en Egina y en el Templo de Zeus
en Olimpia, que pertenecen a la fase de transicin entre el arcasmo y el clasicismo, encontramos ya
nuevas soluciones que respetan la proporcionalidad de las figuras, que van variando de postura (de pie,
inclinados, arrodillados, sentados, recostados, tumbados), adems tambin encontramos un mayor
dinamismo en las figuras. Esta ser la lnea a seguir a partir de ahora.

2.2. ESCULTURA CLSICA (SIGLOS V Y IV A.C.)

- En los siglos V y IV a C la escultura griega llega a su culminacin, creando en esta poca obras que
han quedado como modelos de belleza y perfeccin plstica.
A) El siglo V a.C. La Etapa Clsica
- En este siglo se produce un proceso febril de realizaciones para conmemorar la victoria frente a los
persas y para reconstruir lo destruido.
- El objetivo esttico es plasmar la belleza ideal, aunque es un arte naturalista se tiende a la idealizacin,
partiendo de la realidad se crean arquetipos. El verdadero protagonista es el cuerpo masculino desnudo,
consiguindose en su realizacin un dominio total de la anatoma. Los temas mas representados
pertenecen al mundo mtico de los dioses y hroes, que son tratados con gran seriedad. Se pierde
definitivamente el hieratismo, logrndose la movilidad de las figuras y captando gestos y actitudes.
Tambin se abandona la frontalidad, las esculturas tienen varios puntos de vista.
- Durante los primeros 50 aos del s. V a.C. encontramos una etapa de transicin hacia esos objetivos,
an con restos de arcasmo, el Estilo Severo. Vemos pasos hacia la perfeccin anatmica, mayor
dinamismo, y las soluciones para adaptar la escultura a los tmpanos de los frontones.
+ Ejemplos de este perodo son: Los Frontones del Templo de Afaia en Egina y los Frontones
del Templo de Zeus en Olimpia (ya mencionados ms arriba); los Relieves del Trono Ludovisi
(Nacimiento de Afrodita); bronces como Poseidn, los Guerreros de Riace o el Auriga de
Delfos.

+ Critios: destaca de esta etapa este escultor, autor de los Tiranicidas y el Efebo Atleta, que
supone el inicio de la poca preclsica, gracias a lo novedoso de su postura, precedente del
contraposto: dobla una rodilla para apoyar todo el peso del cuerpo en una sola pierna, su
anatoma es ms realista, aunque el pelo sigue en la misma lnea, corto; y la cabeza no est
totalmente recta, sino un poco girada y ligeramente inclinada hacia abajo.

- A partir de mediados del siglo V a.C. se inicia la Etapa Clsica propiamente dicha:
+ Mirn: Broncista, aunque las obras que se conservan son copias romanas en mrmol, como
en la mayora de los casos que vamos a ver. Su obra ms famosa es el Discbolo, en el que
Mirn demuestra ser el maestro del movimiento, no estamos ante la tradicional postura erguida,
sino que la que realiza es muy atrevida, capta un instante, el momento previo a lanzar el disco,
el momento de esfuerzo mximo, por ello todo el cuerpo est en tensin, pero la cabeza no se
acaba de corresponder con el cuerpo, ya que est demasiado tranquilo, concentrado, pero
sereno. Tambin suyo es el grupo de Atenea y Marsyas, en el que Atenea est andando y con la
cabeza mira el suelo al mismo punto donde est mirando Marsyas, formando una uve, Atenea
est serena y viste el peplos, Marsyas es una figura desnuda en tensin, lo que permite mostrar
una potente musculatura.

+ Policleto: Tambin broncista. Publica el "Kanon", obra en la que realiza un estudio de las
medidas y proporciones del cuerpo humano, la belleza estara en estas proporciones (la altura
total del cuerpo es siete veces la cabeza) y en la simetra. En el Dorfero, portador de lanza,
plasma todas sus teoras: cabeza esfrica, proporciones y simetra, postura clsica o
contraposto, erguido, con cierta curvatura en el torso y la cadera al descansar todo el peso
sobre una pierna. El Diadmeno posee unas caractersticas muy parecidas al anterior, aparece
atndose una cinta a las sienes. Otra obra suya es una Amazona herida, premiada en un concurso
para la decoracin del Santuario de feso, en el que compiti con Fidias yCrsilas hacia
mediados del siglo V a.C.

+ Fidias: Unido a Pericles por la reconstruccin y ordenacin monumental del Acrpolis de

Atenas, es el escultor de los dioses, el que mejor capta la esencia de la divinidad, autor de dos
gigantescas esculturascrisoelefantinas (ncleo de madera con placas de oro y marfil): la Atenea
Parthenos, de la que se conserva una pequea copia romana en mrmol, la Atenea Farnesio, de
unos 12 metros de altura y se encontraba en el interior del Partenn, lleva la coraza sobre el
pecho, una tnica hasta los pies, el casco sobre la cabeza y una victoria de tamao natural en la
mano, su escudo mostraba la amazonomaquia en relieve en la parte delantera y la
gigantomaquia pintada por la parte de atrs; y el Zeus de Olimpia, hoy perdido, que estaba
sentado con una victoria en la mano derecha y un cetro en la izquierda, de 15 metros, sedente,
obra que asegur su inmortalidad.

Otras obras suyas: la Atenea Prmachos, en bronce, slo conoccida por monedas, es la
salvadora y guardiana de la ciudad, representada como guerrera tena unos 15 metros de altura,
estaba situada en la mitad de la Acrpolis; la Atenea Lemnia, su mejor obra, cuya cabeza se ha
denominado como la belleza porque corresponde con el canon de belleza perfecta del siglo
V a.C.; la Amazona herida del concurso defeso.
Tambin se atribuye a Fidias toda la decoracin escultrica del Partenn, que influir en los
escultores del Estilo Partenn del Estilo Bello, de finales del siglo V a.C.: las Metopas del
Friso del Drico(composiciones claras, de dos o tres figuras, en altorrelieve); el Friso de las
Panateneas (representacin en bajorrelieve de la procesin de las Panateneas, en el friso
alrededor de la cella del Partenn; no es una representacin esquemtica, las figuras son vivas
e individualizadas, representadas mediante un naturalismo idealizado); las esculturas de los
Frontones del Partenn (excelentes composiciones, en las que las figuras se ajustan
perfectamente al frontn; en el frontn oriental se representa el Nacimiento de Ateneay en el
occidental la Lucha de Atenea y Poseidn por el tica; estudia la anatoma en los desnudos y
de los vestidos en las figuras femeninas, aunque mediante la tcnica de paos mojados
tambin en este caso se adivina la anatoma).

- Las realizaciones de finales del siglo V a.C. se pueden clasificar dentro de una nueva etapa dentro de
la evolucin de la escultura en la Etapa Clsica, el denominado Estilo Partenn o Estilo Bello.
+ Krsilas destaca entre los escultores adscritos a este periodo: Realiz un Busto de Pericles,
situado en elAcrpolis de Atenas, con casco corintio y muy idealizado. Tambin conservamos
su Amazona Herida del concurso de feso.

+ Kallimachos: Sus obras continan en la lnea de la tcnica de los paos mojados inaugurada
por Fidiasen el Partenn, la Afrodita de Frejus y el relieve de la Victoria atndose la sandalia
del Templo de AteneaNike.

+ Otros ejemplos de la escultura de esta etapa: La Victoria de Paionios, que conmemoraba una
victoria frente a los espartanos y recoge el momento en que la victoria se posa en el suelo, la
tnica se ajusta totalmente cuerpo y se arremolina en la parte de atrs, siendo el antecedente de
la victoria de Samotracia. Tambin destacan, de autores annimos pero en la misma lnea de
las anteriores: la Nibide herida, escultura femenina prcticamente desnuda que representa el
momento en el que ha recibido una flecha en la espalda y est luchando por quitrsela, destaca
por el rostro, que ya refleja el sufrimiento; y la HeraBarberini.

B) El siglo IV a.C.
- poca de crisis de las ciudades estado y de disgregacin y transformacin en lo social tras la Guerra
delPeloponeso entre Esparta y Atenas y sus respectivos aliados. Atenas, a pesar de la crisis poltica,
sigui manteniendo la supremaca artstica en Grecia, gracias a una sociedad elegante y refinada, aunque
en este contexto el artista trabaja no para el estado sino para particulares, pues la guerra ha dejado sin
recursos las arcas del Estado.

- Se producen cambios respecto al siglo anterior: Dioses y atletas siguen siendo los protagonistas, pero
ahora se representan los dioses ms prximos al hombre y no los grandes del Olimpo y los atletas en
actitudes menos heroicas, ms cotidianas; las figuras se hacen ms libres, menos majestuosas; el canon
esttico se estiliza; se acenta el naturalismo en gestos y actitudes, los rostros comienzan a reflejar el
pathos (su expresin emocional y estado anmico); inicia su aparicin el desnudo femenino.
- Praxiteles: Es el escultor de la delicadeza, la elegancia y la belleza, de las superficies suaves. Acenta
la tradicional postura clsica inclinando an ms la cadera, curva praxiteliana, aunque contina el
quietismo de la composicin. Obras suyas son el Hermes de Olimpia (uno de los pocos casos en que
conservamos el original, representa a Hermes, el mensajero de los dioses, llevando a Dionisos nio
durante un descanso en el camino), elApolo Saurctono (marca an ms la curva praxiteliana y el cuerpo
es ms joven), la Afrodita de Cnido (con la que se inicia el desnudo femenino, todava "timidez", siente
pudor y se cubre con las manos, ser muy copiada, canon de belleza femenina); la Afrodita de Arls
(desnuda pero con las piernas cubiertas por un manto, el desnudo integral no es aceptado
inmediatamente).

- Scopas: Escultor del "pathos", de la pasin, reflejndose en las figuras el estado del alma (angustia
agitada). Atrado por temas trgicos o patticos, lo que se aprecia en obras como su Bacante o Mnade
Herida (con el cuerpo agitado por movimientos convulsivos, con el torso retorcido, girando el cuello
hacia atrs, la cabellera desordenada y revuelta). Tambin realiz los relieves orientales del Mausoleo
de Halicarnaso y la estatua deMausolo.

- Lisipo: Escultor arcaizante, admirador de Policleto, pero en l el naturalismo est ms acentuado.

Nuevo canon de belleza, ms esbelto, ahora el cuerpo como ocho cabezas, disminuyendo el tamao de
sta, por lo que el cuerpo resulta ms alto en proporcin a la anchura. Cultivar el retrato, fue el escultor
preferido por Alejandro Magno. Sus principales obras son el Apoxiomeno (atleta limpindose con el
strigilo, ejemplo del nuevo kanon y del dominio definitivo de la tercera dimensin y de la escultura
abierta gracias a que rompe el espacio mediante el gran escorzo de su brazo derecho), el Ares Ludovisi
(dios de la guerra sedente) y el Hrcules Farnesio(extraordinario estudio anatmico y de la fortaleza
fsica).

- Entre las obras de otros escultores destacados de este siglo podemos citar las siguientes: Leda y el
cisne de Timoteo, la Artemisa de Versalles y el Apolo de Belvedere de Lecares y el Orante de Bedas.

2.3. ESCULTURA HELENSTICA (DESDE EL SIGLO III A.C.)

- El Helenismo es la etapa de la crisis de la polis, al englobarse la constelacin de ciudades-estado en
una unidad poltica bajo el dominio macednico.

- En este nuevo mundo poltico, organizado por el genio de estadista de Alejandro Magno, no tienen
sitio los ideales de armona y medida de la Grecia clsica y son sustituidos por nuevos valores, la cultura
griega se universaliza, admitiendo las aportaciones de los pueblos orientales con los que funde,
surgiendo as una cultura mixta, en la que se mezclan la tradicin clsica, el orientalismo (colosalismo
y decorativismo) y una nueva concepcin de la vida, no basada ya en elevados ideales sino en la
bsqueda del goce de la misma.
- Artsticamente partir de las conquistas del siglo IV a.C., pero la escultura es ms naturalista, incluso
llegando al realismo ms crudo en ocasiones, se acentan la expresividad de los rostros y las actitudes,
se prefiere el desequilibrio de los cuerpos retorcidos a las serenas posturas fidacas, el dramatismo de
las expresiones a los rostros tranquilos, la fealdad de monstruos o seres amenazadores a la belleza
clsica, as mismo se enriquecen los puntos de vista, aumenta la monumentalidad y la variedad temtica,
en definitiva, se tiende a la barroquizacin de la escultura.
- Ahora los escultores quedan ms en el anonimato, ya que se trabaja por escuelas. Veamos algunos de
los principales temas y las escuelas ms destacadas:
- Triunfo del realismo, el retrato: Se van a reproducir los rasgos individuales, el realismo avanza en
los retratos, descarnados, sinceros y de gran penetracin psicolgica.

- El desnudo femenino: Ahora momento de esplendor del tema. Destacan la Afrodita de Milo (mutilada,
lo que ha hecho de ella una de las ms bellas y famosas) y la Afrodita agachada (tema de xito en el
helenismo).

- Los temas de gnero: Se van a desarrollar mucho durante el helenismo. Como ejemplos El nio de
la oca, losLuchadores (escena de gimnasio que capta el momento de tensin mxima), la Vieja ebria
(en la que no encontramos ya ni rastro de la belleza ideal), el Espinario (nio quitndose una espina
despus de una prueba deportiva, el tema de los nios tuvo mucho xito en este perodo) o el
Hermafrodita tumbado.

- La Escuela de Alejandra, las alegoras: Gusto por las alegoras, como la de El Nilo (se representa
al ro como figura humana, rodeado de otros elementos que lo identifican).

- La Escuela de Prgamo, las grandes composiciones: Son famosas sus grandes composiciones,
heroicas, de fuerza pattica y gran intensidad emotiva, como el Monumento de Atalo I (para
conmemorar la victoria frente a los galos, del que se conservan algunas figuras exentas de gran realismo,
hasta el extremo de identificarse claramente sus rasgos raciales) o los Relieves del Altar de Zeus en
Prgamo (la obra cumbre de este tipo por los efectos de dolor y esfuerzo, perfectamente logrados al
tallar la anatoma, el tema es La Gigantomaquia o lucha entre los dioses y los gigantes).

- La Escuela de Rodas, colosalismo y movimiento: Gusto por lo colosal y gigantesco, por el

movimiento contorsionado y por la expresividad, sobre todo los gestos de dolor de los rostros. Ejemplos
el Coloso de Rodas(gigantesca escultura a la entrada del puerto de Rodas, bajo la cual pasaban los
barcos, una de las Siete Maravillas del mundo antiguo), el Fauno Barberini (de un realismo extremo)
la Victoria de Samotracia (con las alas desplegadas y el cuerpo hacia adelante, desafiando al viento,
mostrando una gran maestra en el estudio de los ropajes, que se hacen transparentes al pegarse al cuerpo
por efecto del viento), el Conjunto de Laoconte (deAgesandros, Polidoros y Atenodoros, famoso por su
expresividad y la representacin del dolor mediante la anatoma en tensin por el esfuerzo fsico,
resumen del barroquismo helenstico, representa el castigo que se le dio a este sacerdote troyano por
dudar del caballo de Troya, matando tanto a l como a sus hijos con serpientes marinas) o el conjunto
escultrico del Toro Farnesio (realizado por Apolonios y Tauriscos, representa el momento en el que
los hijos de Antope deciden castigar a Dirce, que haba tratado cruelmente a su madre, arrastrndola
con un toro hasta morir).

- Atenas: Destaca el escultor Apolonio, con obras como el Torso Belvedere y el Pugilista, de extremo
realismo, mostrando el alejamiento helenstico de los ideales clsicos de los siglos V y IV a.C.