TEMA 4: LA MSICA POLIFNICA.

La polifona surge en el S.XI primero en Francia y posteriormente se

desarrolla en el resto de Europa. Se sentaron los cimientos a partir de los
cuales la msica occidental se separ de la msica de los pueblos orientales
y primitivos y surge, frente a la improvisacin, la composicin y con ello la
figura del compositor. Hacer msica pasa de ser una actividad intuitiva a
pasar a ser un fenmeno cultural. Tambin aceler el proceso del desarrollo
de la notacin, sobre todo en lo que se refiere al ritmo. Tambin empezaron
a desarrollarse los principios fundamentales de la forma musical (repeticin,
contrastes, A, B, ETC,).
En el canto gregoriano se empelaba, en el S.IX, una voz llamada
canto llano, llamada voz principal y una meloda a distancia de 5 4 por
debajo llamada voz organalis y siempre por movimiento paralelo. Ambas
poda duplicarse a la 8.Dicho procedimiento reciba el nombre de
ORGANUM. ste tipo de polifona empez a utilizarse dentro de la liturgia y
comenz a desarrollarse. Hacia el S.XI comienza a percibirse una mayor
independencia de la voz organalis que ahora se mueve por encima de la voz
principalis. Aqu es cuando comienza realmente la polifona.
A partir del S.XII surge una nueva etapa en el desarrollo de la
polifona en la abada de San Marcial de Limoges, en este caso ya no se
improvisaba sino se compone y anota. En este caso el C.G se coloca en la
parte inferior y las notas que conforman la meloda se convierten en notas
pedales o bordones. sta voz recibi el nombre de TENOR, por encima de
esta fluye una 2 voz ms rpida y con meloda ms definida denominada
DUPLUM, este estilo recibi el nombre de Organum Florido. Cuando las notas
del Tenor se movan ms rpidamente este estilo se denominaba DISCANTO,
ambos estilos se alternaban en una misma pieza la cual al contar con dos
voces recibe el nombre de Organum Duplum.
Con la aparicin de la polifona surge el problema del ritmo. Los
compositores idearon el sistema de modos rtmicos, el que no se muestra la
duracin de los sonidos mediante el uso de signos diferentes sino que eran
esquemas rtmicos, es decir, una continuacin fija de duraciones. Existan
seis modos rtmicos que se correspondan algunos con los pies mtricos de
la poesa grecolatina.
1) I (negra +corchea) TROQUEO
2) II (corchea + negra) YAMBO.
3) III (negra con puntillo + corchea + negra) DCTILO
4) IV (corchea + negra + negra con puntillo) ANAPESTO.
5) V (negra con puntillo + negra con puntillo) ESPONDEO.
6) VI (corchea + corchea + corchea) TRIBRAQUIO.

Este sistema fue utilizado desde el S. XII y en gran parte del S.XII. Se supone
que se formaba un esquema determinado y este se repeta a lo largo de
toda la obra. Sin embargo el sistema era bastante flexible y debido a que
todos los esquemas estn relacionados con metros ternarios podan
combinar uno con otros, o dos, o ms voces podan tener modos rtmicos
distintos.
LA ESCUELA DE NOTRE DAME:
En la segunda mitad del S.XII, los centros ms importantes de
polifona estaban situados en el centro norte de Francia, pero sobre todo
destaca Pars. All trabajaron una serie de compositores a los que se le
denominan la escuela de Notre-dame. Tres son los gneros trabajados por
dichos compositores, el primero de ellos ORGANUM, el segundo
CONDUCTUS y el tercero MOTETE.
1) EL ORGANUM: Solo se utiliza en la liturgia, en las partes reservadas al
solista en los cantos responsoriales. Perotn aument el nmero de voces,
tres o cuatro, llamadas Triplum o Cuadruplum. Un Organum a tres voces se
le llama Organum Triplum y a cuatro voces Organum Cuadruplum. En
cualquier caso el mbito es siempre estrecho. En la tesitura de voces
masculinas agudas y con muchos entrecruzamientos.
2) EL CONDUCTUS: Ya exista en textura monofnica y poda ser sacro o
profano. En su forma polifnica es una cancin que puede tener 3 4 voces
en mbito estrecho y agudo. Una caracterstica es que las voces se mueven
al mismo tiempo. El estilo es silbico y el tenor es de nueva creacin (no
procede del C.G). Cuenta al principio y al final con secciones carentes de
texto, llamadas CAUDAE. stas podan ser vocalizadas o interpretadas por
instrumentos los cuales podan doblar alguna voz o todas. La forma poda
ser estrfica o libre.
3) EL MOTETE: En este perodo de Notre-dame no es tan importante. Tiene
su origen en las clausulas sustituidas en ambos lados.

EL ARS ANTIQUA (ARTE ANTIGUO):

1250 1310/20 aproximadamente. Es el nombre que los
compositores del siguiente perodo, el ars nova, dieron a ste, al que
consideraban anticuado y superado. Se da en Francia y es un desarrollo del
perodo anterior. Crece la importancia de la polifona, pero la mayor parte de
la msica que se compone e interpreta es monofnica. Los principales
logros son;
El desarrollo de un sistema rtmico ms perfecto, que sigue siendo
ternario.

 Mayor tendencia por parte del compositor a utilizar principios de

ordenacin musical ms racionales.
Se compone tanta msica de carcter sacro como profano.
Se conocen los nombres de muchos compositores de esta poca
Sigue siendo una composicin de pequeas dimensiones, habitualmente
con 3 voces; Triplum (es ms rpido y tiene texto), Duplum (es menos
rpido y tiene texto), tenor (es ms lento y no tiene texto).
Su principal caracterstica es la politextualidad que afecta a las voces
superiores, que puede estar en latn, en francs o en ambas.