possvel ser fiel ao texto

literrio?

Sobre traduo intersemitica.

Adaptao de obras literrias

Traduo intersemitica

Jlio Plaza - Considera a passagem de outros sistemas de

signos (msica, cinema, etc) para signos verbais.
Traduo como Retextualizao.

A traduo intersemitica criaria um original sobre o

passado, cria um novo original.
O autor nega, implicitamente, critrios como o de
fidelidade, para o tratamento das tradues.

Teoria da adaptao

Robert Stam. Beyond Fidelity: the dialogics of adaptation.

Crtica especializada aponta como infidelidade, traio,
violao para descrever adaptaes que, segundo eles, no
alcanam seu objetivo de ser fiel ao texto de partida.
Infidelidade ao texto literrio.
Mudana de uma mdia unimodal, unicamente verbal
como um romance, a qual tem somente palavras para
jogar com, para uma mdia multimodal como um filme, que
pode jogar no somente com palavras (escritas e faladas),
mas tambm com performance teatral, msica, efeitos
especiais e imagens fotogrficas em movimento explica a
improbalidade e eu sugeriria, at a indesejabilidade de
fidelidade literal. Robert Stam

necessrio a adaptao no como subordinada obra de

partida, mas sim entend-la como uma nova

obra,
produto de outro ato criativo, com suas
prprias especificidades.

Entender o processo de adaptao como uma forma de

prtica intertextual - todas as faces de texto so, na
verdade, interseces de outras faces textuais.
Assim, a intertextualidade ajuda a transcender os limites do
conceito de fidelidade.
Adaptaes devem ser encaradas no como cpias, mas como
hipertextos, derivados de um texto de partida ou vrios.

A Joo Guimares Rosa,1969

Maureen Bisiliat

Grande Serto Veredas

Travessia / limiar
O real no est na sada nem na chagada: ele se dispe
para a gente no meio da travessia.
Prope uma organizao da iconografia do serto
brasileiro serto roseano.
Fotografia PB

Tudo comeou em 1963, quando ganhei de um amigo um exemplar de

Grande serto:Veredas, de Guimares Rosa - no sem a observao de que
talvez no conseguisse compreender a linguagem especialssima do autor.
No s compreendi como mergulhei nas guas daquele mar de palavras - o
serto no viraria mar? -, inspirada e instigada a investigar a relao direta
de Rosa com os gerais de Minas Gerais.

Assim, durante os anos 60 viajei por essas terras seguindo um roteiro

sugerido pelo autor, iniciando pelas razes - Curvelo, Cordisburgo,
Andrequic -, subindo pelo tronco da rvore, expandindo pelos galhos, at
chegar em Januria, no norte de Minas. Desloquei-me para l e, ao voltar de
cada viagem, ia visitar o escritor, ento chefe do Servio de Demarcao de
Fronteiras do Itamaraty. Levava, a cada encontro, um calhamao de
fotografias captadas nas terras do autor de Sagarana e, atrs de cada uma,
ele anotava detalhes - nome, idade, solteiro, casado ou vivo, lugar de
encontro, como e quando etc. -, recebendo atravs das imagens mensagens
dos gerais. No final de nossas reunies, ele sempre me acompanhava at o
elevador e me desejava uma boa prxima viagem, dizendo estar certo de
que eu, como irlandesa, iria compreender os eflvios poticos dos gerais,
devido semelhana entre aquela regio e a Irlanda ("Irlandesa Cigana" foi,
alis, como ele me apelidou, teria ele entrevisto alguma ancestralidade
cigana nos meus cabelos longos, roupas amplas, sandlias no p?)

Boiada em Curvelo, MG

Retrato de Manuel Nardi, inspirador do conto

"Manuelzo e Miguilim", de Guimares Rosa,
Andrequic,

Andrequic, MG. 1966

Habitantes dos campos perto de Lassance. MG,

1963-1967

O cho de Graciliano
Tiago Santana

O livro de arte-reportagem
Audlio Dantas e Tiago Santana.

Regio de nascimento e criao literria de Graciliano Ramos

Serto de Alagoas e Pernambuco - 2002,2003
O evento marcou a passagem dos 110 anos de nascimento de Graciliano e
os 70 anos da publicao de seu primeiro romance, 'Caets'.
Ensaio centrado na figura do homem, tendo a paisagem como pano de
fundo.
A tentativa de registrar o universo de Graciliano hoje foi um grande
desafio, que era traduzir

em imagens o que o
escritor representou em palavras.

Aproximao xilogravura

Tento fazer uma fotografia que no muito

explcita, que contm um mistrio, deixa
inquieto e faz refletir.
Minha fotografia s tem sentido porque
fotografia de gente.

Canudos 100 anos

Evandro Teixeira

Fotojornalismo
Irajuba/BA
Infncia /memrias
Canudos 100 anos (1997)
Euclices Da Cunha_Os Sertes_
Viagens / 4 anos
Narrar em imagens uma histria atualizada.

Refiz a trajetria de Conselheiro, conversei com seus

herdeiros, registrei lado a lado a antiga e a nova
Canudos
Canudos sinnimo de luta, de resistncia, de
mudana, de esperana. a histria do pas, vivida e
contada por gente simples, cuja fora parece vir da
agrura da terra, da beleza rude do serto.

Sou um homem manejando uma cmera. Quando

bem operada, um fsforo aceso na escurido.
Ilumina fatos nem sempre compreensveis.
Oferece lampejos, revela dores do impasse do
mundo. E desperta nos homens o desejo de
destruir esse impasse.

Exerccio:
O fotgrafo/Manoel de Barros
[1 ponto/NP1]

Multiplicidade

Quem me dera fosse possvel uma obra concebida fora

do self, uma obra que nos permitisse sair da perspectiva
limitada do eu individual, no s para entrar em outros
eus semelhantes ao nosso, mas para fazer falar aquilo
que no tem palavra, o pssaro que pousa no beiral,
a rvore na primavera, a rvore no outono, a pedra, o
cimento, o plstico... (Italo Calvino, in Seis propostas para
o prximo milnio)

Imagem, imagem, imagem...

O fotogrfico no foto-romance
Mriam Manini

Foto-Romance

Fotonovela.
Foto - romance incorpora da fotonovela, sequncias
fotogrficas, HQ, as tcnicas / encadeamento
narrativo, possibilidades discursivas.
Roteirizao basicamente cinematogrfica.

Duane Michels

Influncia do surrealismo
Fotografia conceitual.
No pretende retratar a
realidade, mas sonhos e
pequenas fices.
Subverte a noo de tempo
associada fotografia.
Foto e texto. Interferncia
escrita na histria.
Trabalhos ricos em termos
narrativos e concisos.
Cenrios e continuidades /
marcadores espaciais e
temporais.

As coisas so esquisitas

Movimento de cmera na profundidade de uma nica

imagem.
Estrutura compartimentada. Espiral onde os
andares de imagens fazem parte do todo.
Percurso cinematogrfico - lgica boneca russa.
Itinerrio do olhar circular.
2 a 9 nica imagem decomposta em 7 zooms.
No conta uma histria, de fato, mas decompe
fotograficamente um tema, uma passagem, como
uma frase solta no ar.

No estava satisfeito com a imagem individual, no

conseguia submet-la a uma descoberta adicional.
Na sequncia, a soma de imagens indica o que no pode
ser dito por uma nica fotografia."

A oportunidade do encontro
[escrever um conto visualmente]

Marcadores espaciais/ temporais

Droit de Regards_1985

Droit de Regards foi realizado cena por cena. Havia um

quadro geral, mas verdadeiramente geral demais. Assim,
desde que uma sequencia fosse conhecida, era construda
e depois montada. Isso permitia ter mais em conta os
dados fotogrficos, e tirar partido do que realmente tinha
ocorrido
[Benoit Peeters e Marie-Franoise Plissart]

Reafirma o poder que a imagem tem de narrar e fabular.

Multiplicidade de leituras e interpretaes.

Principal estruturao: voyerismo.

Montagem, disposio das imagens encadeamento.
Movimento cinematogrfico tanto de composio quanto de montagem;
tanto em panormica e closes quanto em pequenos movimentos de
cmera que provoca em nosso olhar.
Olhar desliza entre fotografias , portas que emolduram portas, espelhos
que se refletem infinitamente.
Extracampo. Quando percebido numa sequncia, toma outra dimenso ,
pode parecer animado e, em certa medida, infinito: ao lado desta cadeira h
uma porta que vai para a rua que d para o mundo...
O movimento, no foto-romance, dado pela combinao de
extracampos e no s pelo encadeamento de fotografias que o
comportam.