O Numero de Ouro e Suas Manifestacoes Na Natureza e Na Arte

N.
02, Setembro 2010
Ano
01
Edson de OLIVEIRA
Thiago Emanuel FERREIRA
O NMERO DE OURO E SUAS
n.
02
p. 64-81
MANIFESTAES
NA NATUREZA E NA ARTE
Instituto de Engenharia Arquitetura e Design

INSEAD
Centro Universitrio Nossa Senhora do Patrocnio
CEUNSP Salto-SP
EDSON DE OLIVEIRA; THIAGO EMANUEL FERREIRA O NMERO DE OURO E

SUAS MANIFESTAOES NA NATUREZA E NA ARTE. Revista Complexus
Instituto Superior De Engenharia Arquitetura E Design Ceunsp, Salto-Sp,
Ano. 1, N.2, P. 64-81
, Setembro de 2010. Disponvel Em:
www.Engenho.Info
P. 1
1
N. 02, Setembro 2010
O NMERO DE OURO E SUAS MANIFESTAES

NA NATUREZA E NA ARTE
Edson de OLIVEIRA
Professor Doutor do Curso de Licenciatura em Matemtica do Centro Universitrio Central Paulista UNICEP, So Carlos, So Paulo, Brasil; Email: edson @unicep.com.br.
Thiago Emanuel FERREIRA
Bacharel em Matemtica Aplicada e Computacional pelo Centro Universitrio Central Paulista
UNICEP, So Carlos, So Paulo, Brasil; Email: thiago_emanuel@terra.com.br
RESUMO:
NESTE TRABALHO, APRESENTA-SE O NMERO DE OURO, DIVISO DE UM SEGMENTO EM
MDIA E EXTREMA RAZO, CHAMADA RAZO UREA, E SUAS MANIFESTAES NA
NATUREZA E NA ARTE. ESTUDADO DESDE OS ANTIGOS GREGOS AT OS DIAS DE HOJE,
ENCONTRA-SE PRESENTE EM APLICAES NOS MAIS VARIADOS CAMPOS DA CINCIA E DA
ARTE. SUAS NOTVEIS PROPRIEDADES ALGBRICAS E GEOMTRICAS FORAM UTILIZADAS
NAS ESTRUTURAS DOS TEMPLOS ANTIGOS, O MESMO OCORRENDO COM MUITOS
ARQUITETOS RENASCENTISTAS. EM TEMPOS MODERNOS, LE CORBUSIER BASEOU SEU
MODULOR
NA RAZO UREA. A UTILIZAO DO NMERO DE OURO EM OBRAS
ARQUITETNICAS AINDA FREQENTE NOS DIAS ATUAIS.
PALAVRAS-CHAVE: NMERO DE OURO; RAZO UREA; NATUREZA; ARTE.
INTRODUO
A questo da busca do belo caracteriza-se como um dos temas de interesse humano mais
valorizados desde os primrdios.
Um dos aspectos constantes dessa beleza permanente seria a proporo. A linguagem
matemtica da proporo surgiu com Pitgoras a partir do conceito de que tudo nmero e sua
abordagem de que determinadas relaes numricas manifestam a estrutura harmnica do universo.
Como citado em Proporo (2007, p.2):
Pitgoras, ainda, nutria certa admirao mstica e sagrada pelo pentgono regular e
pelo pentagrama, o polgono regular estrelado de cinco pontas inscrito neste
pentgono regular. Sobre estas bases buscou explicar tambm, a proporo
geomtrica ideal dos aspectos fsicos das coisas naturais, principalmente aquela de
um corpo humano ideal, e de aplic-la na arquitetura e na arte. Definiu, ento, uma
relao particular que se encontra no pentgono regular e no pentagrama, a da
diviso de um segmento em mdia e extrema razo. Euclides iria definir esta relao
da seguinte maneira: um segmento se divide em mdia e extrema razo quando todo
o segmento est para a parte maior como esta ltima est para menor.
A razo entre o segmento menor e o segmento maior chama-se razo urea. Esse nome foi
usado uns dois mil anos depois ... mais ou menos pela poca em que Kepler escrevia liricamente: a
geometria tem dois tesouros: um o o teorema de Pitgoras; o outro, a diviso de um segmento em
mdia e extrema razo. O primeiro pode ser comparado a uma medida de ouro; o segundo podemos
chamar de jia preciosa. (LUCHETTA).

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No incio do sculo XX, o matemtico americano Mark Barr deu razo o nome de Fi ( ) , a
primeira letra grega do nome de Fdias, o grande escultor grego que viveu entre 490 e 430 a.C.
Segundo Livio (2008, p.16), Barr decidiu homenagear o escultor pois alguns historiadores da arte
sustentavam que Fdias fazia uso freqente e meticuloso da Razo urea nas suas esculturas.
Dentre elas, citam-se o Paternon de Atenas e o Zeus no templo de Olmpia. Da definio de Euclides,
deriva o que veio a se conhecer como retngulo de ouro: um retngulo cuja razo entre os lados
maior e menor igual ao nmero de ouro , cujo valor numrico 1,6180339887... .
Presente em quase tudo aquilo que encontramos de mais harmonioso na Terra, o nmero de
ouro instigou a curiosidade de muitos de nossos pensadores. Ele serviu de inspirao para
matemticos relevantes desde Pitgoras e Euclides na Grcia antiga, passando pelo matemtico
italiano Leonardo de Pisa que, no seu livro De Divina Proportione, apresentado em Veneza em 1509
e ilustrado por Leonardo Da Vinci, denominou-o de Proporo Divina.
Conforme Livio (2008, p.16):
A fascinao pela Razo urea no se restringe aos matemticos. Bilogos, artistas,
msicos, historiadores, arquitetos, psiclogos e at msticos tm examinado e
debatido bases de sua ubiqidade e seu apelo. De fato, provavelmente, correto dizer
que a Razo urea tem inspirado pensadores de todas as disciplinas mais do
qualquer outro nmero na histria da matemtica.
Leonardo Da Vinci disse que a arte deveria manifestar por ela prpria um movimento
contnuo, harmonioso e beleza e, assim, utilizou o retngulo de ouro em suas obras. No quadro Mona
Lisa, utilizou o nmero Fi na relao entre o tronco e a cabea e entre os elementos que compem o
seu rosto, a prpria moldura j um retngulo de ouro. Ao criar o Homem Vitruviano, ele ilustrou, de
maneira clara e didtica, a grande parte das ocorrncias do nmero de ouro no corpo humano. Esse
desenho considerado um smbolo da simetria bsica do corpo humano, extensivo para o universo
como um todo.
Em arquitetura proporo um conceito fundamental e importantes autores vm h
muito fazendo uso deste termo at quando buscam definies para a prpria
arquitetura.
A arquitetura no seno a ordem, a disposio, a bela aparncia, a proporo das
partes face ao todo, a proporo e a distribuio.
Michelangelo Buonaroti
A arquitetura serve-se do nmero, da forma, da grandeza e dos materiais, por via da
especulao, e serve-se ainda das propores e das correspondncias nos mesmos
modos por que o faz matemtico.
Vincenzo Scamozzi
Na arquitetura o belo consiste essencialmente nas propores: somente com a
proporo e sem qualquer ornamentos um edifcio pode ser belo.
G. Winckelmann
A arquitetura uma cincia intelectual e prtica que visa estabelecer, com raciocnio,
o bom uso e as propores do que constri.
Carlo Lodoli
A arquitetura, que de todas as artes a mais submetida s condies materiais,
econmicas e sociais, tambm aquela que graas s propores e as forma
geomtricas exprime as especulaes mais abstratas do pensamento humano.
Louis Hautecoeur
(PROPORO, 2007)
Le Corbusier, famoso arquiteto do sculo passado, usou o nmero de ouro na construo de

seu mdulo, um sistema de propores baseadas no corpo humano e aplicadas ao projeto de
arquitetura.
Conforme Ching (2005, p.302), ele desenvolveu esse sistema
... para organizar as dimenses daquilo que contm e daquilo que contido. Ele via
as ferramentas de medio dos gregos, egpcios e outras grandes civilizaes como

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sendo infinitamente ricas e sutis, pois formavam a parte da matemtica do corpo
humano, gracioso, elegante e firme, a fonte daquela harmonia que nos move, a
beleza. Baseou, portanto, sua ferramenta de medio, o Modulor, tanto na
matemtica (as dimenses estticas da Seco urea e a Srie de Fibonacci) como
nas propores do corpo humano (dimenses funcionais).
Mais recentemente, Mondrian usou o nmero Fi em seus trabalhos, bem como, vrias
construes tem arquitetura concebidas sob a mesma base.
Ainda mais, a razo em que aumenta o dimetro das espirais das sementes de um girassol
. No reino animal, conhece-se a beleza das estruturas espirais das conchas de muitos moluscos,
como o Nutilo (Nautilus Pompilus). Essas conchas tm inspirado muitas construes arquitetnicas,
como no museu de Guggenheim de Nova York, que possui em seu interior rampas espirais. O
crescimento das conchas espirais obedece a um padro que orientado pela Razo urea. Os
egpcios j usaram o nmero Fi na construo das pirmides.
2
Apresenta-se, tambm, como a raiz positiva da equao quadrtica x x 1 = 0 ; o nico

nmero cujo quadrado igual a ele mesmo adicionado de uma unidade.
Neste trabalho, apresentam-se algumas situaes na natureza, dentre as muitas existentes,
em que o nmero de ouro se manifesta. Elas sero apresentadas por meio de ilustraes e
construes geomtricas.
Definio do nmero de ouro
Diz-se, que num segmento AB , existe uma diviso urea quando o segmento dividido por
um ponto P em duas partes de tal forma que a maior parte seja mdia proporcional entre o menor e
o segmento todo.
Figura 1: Diviso urea do segmento AB

tem-se:
Designando-se por a o comprimento do segmento AB e x o comprimento do segmento AP
a
x
=
x ax
isto :
x 2 = a(a x)
x 2 + ax a 2 = 0
ou
As razes desta equao do segundo grau so:
x1 =
a ( 5 1)
>0
2
x2 =
a ( 5 + 1)
<0
2
Desta maneira:
a
a
=
=
x
5 1
2
5 1
2
5 1
5 +1
5 +1
5 +1
1,618033988749895
2

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Esse valor, representado pela letra grega
(fi), chama-se nmero de ouro. Assim:
5 +1
1,618033988749895
2
Obteno do nmero de ouro geometricamente

Apresentam-se, a seguir, os passos para se obter geometricamente o ponto P, que
estabelece a diviso urea de um segmento AB.
Considere o ponto mdio M do segmento AB.
Figura 2 Ponto mdio do segmento AB
Pelo ponto B traa-se o segmento BC da perpendicular a AB, de comprimento

considera-se o tringulo retngulo ABC.
BC = AM e
Figura 3 Construo do tringulo ABC, retngulo em B
Com centro em C, trace o arco de circunferncia de raio

no ponto D.
Figura 4 O ponto D tal que
BC at encontrar a hipotenusa AC
BC = DC
Com centro em A, trace o arco de circunferncia de raio AD para obter o ponto P sobre AB.
Figura 5 O ponto P tal que
AP = AD

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O ponto P obtido o que divide o segmento AB em duas partes, em que o maior
vezes o
menor.
Justificativa matemtica do procedimento geomtrico
a
e, pelo Teorema de Pitgoras:
2
5a
ou
AC =
2
AB = a. Ento, BC =
Suponha
a 2 5a 2
AC = a +
=
4
4
2
Desde que
CD = BC =
a
, ento:
2
5 1
a
AD =
2
5 1
Obteve-se o ponto P, de tal modo que AP = AD =

2 a . Tem-se, portanto, a
AD = AC CD =
5a
a
2
2
ou
razo:
AB
a
1+ 5
=
=
.
AP
2
5 1
2 a
O nmero de ouro na arquitetura, na natureza e nas obras de arte

O homem sempre tentou alcanar a perfeio, seja nas pinturas, nos projetos arquitetnicos
ou at nas msicas. A partir da, os gregos criaram o retngulo dourado. Ento, eles construram o
Partenon e vrios outros edifcios. Da mesma forma, os egpcios edificaram as pirmides. Cada bloco
da pirmide era 1,618 vezes maior que o bloco do nvel acima. O Homem Vitruviano, de Leonardo Da
Vinci, ilustra claramente a ocorrncia do nmero de ouro no corpo humano; assim, o umbigo divide a
altura do corpo em mdia e extrema razo.
Atualmente, a razo urea ainda muito utilizada. Ao padronizar internacionalmente algumas
medidas, os projetistas procuram respeitar a proporo divina. Por exemplo, o quociente entre o
comprimento e a largura de um carto de crdito o nmero de ouro.
No que segue, alm das citadas acima, apresentam-se diversas outras situaes de
ocorrncias do nmero de ouro.
A pirmide de Quops em Gis
No Egito, a pirmide de Quops, em Gis, ilustrada na foto da Figura 6, foi construda tendo
em conta a razo urea: a razo entre a altura de uma face e a metade do lado da base da grande
pirmide igual ao nmero de ouro.

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Figura 6 - A pirmide de Quops, em Gis

Fonte: (NEWHOUSE, 1992)
De fato, para a pirmide de Quops, tem-se:
Altura da Pirmide
Dimenses da base
146,59 m
230,33 230,33 m
Figura 7 Pirmide de base quadrangular

Visto que a base da pirmide um quadrado de lado a = 230,33 m e, sendo a altura da
pirmide h = 146,59 m, ento:
2
a
230,33 2
2
H =h +
= 146,59 +
4
4
2
ou seja,
H 2 = 34751,605 H = 186,417
Da:
H 2H
=
= 1,618
a
a
2
o que verifica a afirmao inicial.

A Espiral de Fibonacci
Um retngulo cuja razo entre a medida do comprimento e a medida da largura de
aproximadamente chama-se retngulo de ouro ou retngulo ureo.
Uma caracterstica desse retngulo que ele pode ser sempre dividido num quadrado e em
outro retngulo de ouro. Esse processo pode ser repetido indefinidamente mantendo-se a razo
constante.

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Figura 8 Um quadrado construdo sobre o lado menor de um

retngulo ureo origina um novo retngulo ureo
Unindo-se os quartos de circunferncia de todos os quadrados obtm-se uma espiral que se
chama Espiral de Fibonacci.
Figura 9 - Espiral de Fibonacci

Na natureza, existem muitas espirais como essa, como, por exemplo, nos moluscos nuticos,
conforme ilustra a Figura 10.
Figura 10 - Moluscos nuticos vistos em seo

Fonte: (BERGAMINI, 1964)
O Homem Vitruviano
O Homem Vitruviano um conceito apresentado na obra Os Dez Livros da Arquitetura, de
autoria do arquiteto e engenheiro romano Marcus Vitruvius Pollio, mais conhecido como Vitrvio, que
viveu no sculo I a.C.. Consiste de um tratado terico e tcnico detalhado que sobrevive mais
antiga e mais influente de todas as obras sobre arquitetura. um cnone das propores do corpo
humano, segundo um raciocnio matemtico que se baseia, em parte, na divina proporo.
O homem descrito por Vitrvio, no terceiro livro de sua obra, apresenta-se como um modelo
ideal para o ser humano, cujas propores existentes entre o antebrao, o p, a palma, o dedo e
outras partes menores so perfeitas segundo o ideal clssico de beleza.
Compara essas partes s partes de um edifcio, continuando a antiga tradio do
edifcio sagrado, visto em termos do corpo de um homem e, assim, em termos do
microcosmo. (PENNICK, 1980, p. 69).

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Desenhar o homem perfeito, segundo Vitrvio, tornou-se um grande desafio. A maior

dificuldade no eram as propores do homem, mas adapt-lo a formas geomtricas colocando o
corpo humano estendido, inscrito em duas formas geomtricas, tambm consideradas perfeitas: o
crculo e o quadrado.
Houve vrias tentativas, mas todas incorreram no mesmo erro de colocar o crculo e o
quadrado centralizados no mesmo ponto, o que produzia resultados imperfeitos.
Em 1492, Leonardo da Vinci resolveu encarar o problema e o resultado foi brilhante. Ele
apoiou as duas formas sobre a mesma base. Depois, desenhou um homem segundo as propores
estabelecidas, de tal modo que:
A altura do corpo, que, segundo Vitrvio, igual largura dos braos, encaixa-se
perfeitamente em um quadrado;
Os braos levantados altura da cabea tocam o crculo; o mesmo acontece com as pernas
abertas.
O desenho que Da Vinci criou para esboar a idia de Vitrvio conhecido como o Homem
Vitruviano.
Figura 11 - O Homem Vitruviano de Da Vinci

Fonte: (DOCUMENTOS)
Esse trabalho considerado o desenho anatomicamente mais correto de sua poca e tornouse um cone da cultura moderna, aparecendo em cartazes, mousepads e camisetas em todo o
mundo.
Segundo o modelo perfeito, impresso na obra de da Vinci, as dimenses obedecem divina
proporo.
Por exemplo, segundo a construo geomtrica apresentada anteriormente, v-se na Figura
12 que a altura u do cho at o umbigo a seo urea da altura h do homem, ou seja:
h
=.
u
Da mesma forma, constata-se pela Figura 13 que o cotovelo divide o brao em dois
segmentos que obedecem, razo urea. Assim, se b a medida do brao e c a distncia do
cotovelo at a ponta dos dedos, ento:
b
= .
c
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Figura 12 - O umbigo divide a altura do homem na razo urea

Fonte: (RENASCIMENTO)
Ilustrao: Thiago E. Ferreira
Figura 13 - O cotovelo divide o comprimento do brao na razo urea

Fonte: (RENASCIMENTO)
Ilustrao: Thiago E. Ferreira
Da mesma maneira, so constantes e iguais a
os seguintes quocientes:
Do comprimento da perna pelo tamanho do joelho at o cho;

Da cintura at a cabea pelo comprimento do trax;
Da altura do crnio pelo tamanho da mandbula at o alto da cabea.
Ainda mais, particularmente, olhando para as mos, a razo do comprimento de cada dedo
x pelo tamanho da segunda dobra y , ou seja,
x
= .
y
Tambm, o quociente entre o tamanho da segunda dobra y e o tamanho da primeira dobra
z , isto :

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y
= .
z
Figura 14 - A razo do comprimento de cada dedo

pelo tamanho da segunda dobra
Fonte: (FERREIRA, 2007)
Figura 15 - quociente entre o tamanho da segunda dobra

e o tamanho da primeira dobra
Fonte: (FERREIRA, 2007)
O Modulor de Le Corbusier
Ao procurar definir a arquitetura, o arquiteto franco-suo e mais importante tratadista deste
sculo, Le Corbusier (1887-1965), argumentou:
O arquiteto no um escravo de um sistemas de propores fixo. Ele pode modificlo achando aplicaes variadas das leis da geometria. Com efeito, as propores so
filhas da geometria. Em arquitetura elas se estabeleceram primeiramente sobre as leis
da estabilidade e estas derivam da geometria (PROPORO).
A primeira abordagem arquitetnica mais independente da tradio formal da antiguidade foi

chamada de Art Noveau, que comeou a fazer uso de formas puras da geometria. A partir desse
movimento, diversos arquitetos passaram a propor formas particulares de interpretar a questo da
proporo.
Um dos primeiros foi Le Corbusier, que props em 1950 um sistema de medio
proporcionada que ele denominou de Modulor.
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Baseou sua ferramenta de medio tanto na Matemtica (as dimenses estticas da

seo urea e a srie de Fibonacci), como nas propores do corpo humano
(dimenses funcionais). (CHING, 2005, p.302)
Para ele :
Este era um instrumento universal, fcil de empregar, e que podia ser usado
no mundo inteiro para obter beleza e racionalidade nas propores de tudo o
que produzido pelo homem (PROPORO).
Le Corbusier adotou, inicialmente, como estatura mdia do homem, o valor de 175 cm.
Porm, sob a alegao de considerar a mdia de altura dos policiais ingleses e, em vista da
crescente evoluo da estatura do ser humano, ao menos na Europa, decidiu adotar como 183 cm o
ponto de partida do seu Modulor.
O modulor com altura do homem de 175 cm
De acordo com o exposto anteriormente, segue que, se AB um segmento de comprimento
a e AP o maior dos segmentos no qual P divide AB na razo urea, ento:

(a 5 1) a
AP =
=
2
A partir da distncia do cho s pontas dos dedos com o brao levantado, 216cm, e da
metade dessa distncia, 108 cm, que corresponde altura do cho at o umbigo, Le Corbusier criou
duas sries de valores em relao diviso urea desses comprimentos, que constituem uma gama
de medidas humanas.
Na srie que ele chamou de vermelha, estabelecida a partir da altura do cho at o umbigo, o
termo que lhe sucede imediatamente coincide com a altura do homem de 175 cm. Nesta srie, os
termos principais so 108, 67 e 41.
Os valores obtidos pela diviso urea foram arredondados, obtendo-se, assim ,os chamados
valores de aplicao.
O termo principal da srie que Le Corbusier chamou de azul a altura do homem com o
brao levantado. Ela igual soma dos trs termos principais da srie vermelha.
216 = 108 + 67 + 41
A figura 16, adaptada para o homem com altura de 175cm, apresenta o Modulor com as duas
sries, vermelha e azul, simultaneamente.

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Figura 16 - No esquema do modulor, o homem tem altura 175 cm

E, com o brao levantado, 216 cm.
Adaptao para a altura de 175 cm: Thiago E. Ferreira
Retngulos ureos nas obras de Le Corbusier
Os retngulos de ouro apresentam-se com muita freqncia nas obras de Le Corbusier.
Observe o desenho abaixo. Nele, o retngulo de ouro aparece no Desenho Geral.
Figura 17: Desenho Geral ilustrando o uso dos retngulos de ouro

Veja, agora, a foto da casa representada na Figura 18. Esta residncia, edificada nos
subrbios de Paris, ilustra o uso consciente (ou intencional) do retngulo ureo.
Figura 18: Obra de Le Corbusier nos subrbios de Paris


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Partenon
O Partenon, em Atenas, Grcia, um templo construdo pelo gregos por volta de 447 a 443
a.C. para a moradia dos deuses olmpicos e templo de culto. Os gregos viam em seus deuses a
representao mais perfeita e admirvel da beleza humana. Assim, as nicas moradas dignas dessas
divindades eram as que, por suas propores, formavam um conjunto harmonioso completo.
O Partenon pode ser considerado um dos exemplos mais emblemticos de utilizao na arte
da proporo urea. Ele se encaixa perfeitamente no retngulo ureo.
Figura 19 - A fachada do Partenon se encaixa num retngulo ureo

Fonte: (ATALAY, 2007); Ilustrao: Thiago E. Ferreira
Phideas, escultor e arquiteto grego, foi o encarregado da construo desse templo.
Embora seja dotado de vrias propores geometricamente equilibradas, provavelmente seus
construtores no tinham seno conhecimento intuitivo da proporo urea.
Seo urea no Partenon
Considerando o ponto F que divide BC na extrema razo e G o ponto que divide AB na
mesma razo, tem-se, conforme a Figura 30, que ABCD , ABFE e AGHE so retngulos ureos.
Observe tambm que P divide AG na razo urea.
Figura 20 - Retngulo ureo na fachada de Partenon.

Desenhando-se os correspondentes retngulos do lado esquerdo, o efeito nas dimenses e a
distribuio da seo urea na fachada do Partenon ilustrada na Figura 21, em que
representam retngulos ureos e Q so quadrados.

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Figura 21 - Ilustrao grfica do uso da seo urea na fechada de Partenon.

Uma outra viso dos retngulos ureos no Partenon
Considerando-se o ponto I , que divide GB na razo urea, e J , o ponto que divide CF na
mesma razo, a Figura 22 exibe uma outra ilustrao da presena de retngulos ureos na fachada
do templo.
Pode-se demonstrar, conforme Ferreira (2007, p.14), que, se um ponto P divide um segmento
AB numa razo urea, o mesmo acontecendo com Q em relao a AP, ento AQ = PB . Dessa
forma, na Figura 21, tem-se AG = IB e
pela letra , so todos congruentes.
CJ = FB e, portanto, os retngulos de ouro, representados
Figura 22 - Outra forma de visualizar retngulos de ouro na fachada do templo.

A Mona Lisa
Um dos quadros mais clebres do renascentista Leonardo da Vinci a famosa Mona Lisa,
uma pintura encomendada por Francesco Del Giocondo, um rico comerciante de Florena. A obra
no foi concluda antes de 1507 e Leonardo nunca a entregou a Francesco del Giocondo.

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Figura 23 Mona Lisa de Leonardo da Vinci.

Fonte: (NOTAS AO CAF)
Durante os vrios sculos de sua histria, a pintura passou por diversas provaes. Em uma
delas, as colunas que enquadravam a retratada foram cortadas, o que fez com que a razo entre a
largura e o comprimento fosse alterada para 1:1,45. No se pode provar que, antes disso, a tela
estivesse enquadrada na razo de 1:1,618, mas existem outros traados geomtricos muito
interessantes nesta famosa obra de arte de Leonardo da Vinci.
i)
Desenhando-se um retngulo em volta da face, o retngulo resultante um retngulo de

ouro, ou seja,
ii)
a
=.
b
Subdividindo-se esse retngulo na linha dos olhos, o novo retngulo ainda de ouro,
b
= .
c
iii)
Traando um retngulo ureo que delimite a rea desde o alto da cabea at o alto do
corpo do vestido e delineando um quadrado na parte superior deste retngulo, o queixo
da retratada pousa no lado inferior dessa nova figura, com o olho esquerdo ocupando o
centro do quadrado. Os dois retngulos so ureos.
Figura 24 Traado geomtrico em torno da face

Fonte: (NOTAS AO CAF); Ilustrao: Thiago E. Ferreira

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Figura 35 Retngulo ureo que delimita o alto da cabea

at o alto do corpo do vestido
Fonte: (NOTAS AO CAF); Ilustrao: Thiago E. Ferreira
Presena da razo urea em outras situaes
Alm das situaes apresentadas acima, o nmero de ouro aparece em inmeras outras;
especialmente na caracterizao de diversas propriedades da natureza. Assim, por exemplo, o
nmero de ouro representa:
1. A razo de abelhas fmeas em comparao com abelhas macho em uma colmia;
2. A razo em que aumenta o dimetro das espirais das sementes de um girassol ;
Figura 6 O girassol e suas espirais de Fibonacci

Fonte: (NMEROS E NATUREZA)
3. A razo em que se diminui as folhas de uma rvore medida que se sobe de altura.
Tambm:
4. Nas galxias, as estrelas distribuem-se em torno de um astro principal numa espiral que
obedece a razo ;
5. Cada osso do corpo humano regido pela razo urea;
6. Ao padronizar internacionalmente algumas medidas usadas no dia-a-dia, os projetistas
procuraram respeitar a proporo divina. Por exemplo, a razo entre o comprimento e a
largura de um carto de crdito um nmero prximo de 1,618;
Ainda mais, o nmero de ouro aparece:
7. Nas famosas sinfonias, como a 9. de Beethoven e em vrias outras;
8. No estudo do comportamento da luz e dos tomos;
9. Na ascenso e queda da Bolsa de Valores;
10. Em problemas relativos a ondas do oceano, furaces e outros.

Ano. 1, N.2, P. 64-81
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Consideraes Finais
O Partenon, na Grcia, um dos exemplos emblemticos de utilizao do nmero de ouro ou
nmero ureo. Para os gregos, o nmero de ouro representava harmonia, equilbrio e beleza. Por
isso, muitas construes gregas tinham como base esse nmero. No Renascimento, a revalorizao
dos conceitos estticos gregos levou grandes pintores, como Leonardo Da Vinci, a utiliz-lo em suas
pinturas.
Manifesta-se em todos os segmentos que trabalham com a harmonia das formas. Segundo
Coelho, Se a harmonia no se mede, o mesmo no acontece com a proporo, que mensurvel. A
partir desta, pode definir-se um padro, um mdulo que, desde a Antiguidade, serve de media aos
escultores, aos desenhadores, aos arquitetos. Esse padro tem a vantagem de ser universal e de se
encontrar, no prprio corpo humano, que possui certa simetria, ocupa espao, tem peso e seus
membros movem-se de acordo com certas regras.
Ao propor o Modulor, sistema de medio proporcionada do corpo humano, Le Corbusier
acreditava que seu sistema de medidas satisfaria tanto as exigncias da beleza porque ser
derivado da seo urea quanto s funcionais porque adequado s dimenses humanas. Para
ele, este era um instrumento universal, fcil de empregar, que podia ser usado no mundo inteiro para
obter beleza e racionalidade nas propores de tudo o que produzido pelo homem.
(PROPORO, 2007).
Essas situaes, bem como aquelas citadas neste trabalho, so apenas alguns exemplos
dentre os inmeros em que se apresenta o nmero ureo. Ele surge em seu mais alto grau de
perfeio nas formas naturais, revelando uma beleza que, muitas vezes, passa despercebida.
Somente alguns homens dotados de um poder de observao mais alto que os demais so capazes
de perceber toda essa grandiosidade proporcionada pela natureza. Poucos entre esses, no
contentes apenas com observaes, tentam represent-la atravs da arte, colocando em prtica todo
o seu senso de observao. Esse artista inconscientemente deixa vestgios do nmero de ouro em
sua obra. No entanto, nem sempre as propores encontradas nessas inmeras obras so
exatamente representadas pela razo urea, mas se aproximam desta de tal forma que conseguem
expressar todo o senso de proporo do artista, que capta da natureza toda a sua perfeio.
O nmero ureo um nmero irracional misterioso e atraente. Como diz Lvio (2008, p.18), a
atratividade do nmero de ouro origina-se, antes de mais nada, do fato de que ele tem um jeito
quase sobrenatural de surgir onde menos se espera.
ABSTRACT: In this work it is presented the golden number which is the division of a segment in
middle and extreme reason, so called golden reason, and its demonstrations in nature and art.
Studied from the Greek ancients up to today, it is found in science and art most varied fields. Its
notable algebraic and geometrical properties were used in the structures of the ancient temples, the
same thing taking place with many renascentistas architects. In modern times, Le Corbusier based his
modulor on the golden reason. Currently, the use of the golden number in architectural works is still
frequent.
KEYWORDS: Golden number, golden reason, nature, art.
Referncias Bibliogrficas
BERGAMINI, David; Redatores da LIFE. As Matemticas. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1969.
ATALAY, Bulent. A Matemtica e a Mona Lis. So Paulo: Mercuryo, 2007..
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Ano. 1, N.2, P. 64-81
www.Engenho.Info
P. 80
80

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Acesso em 14 out. 2007.
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FERREIRA, Thiago. A seqncia de Fibonacci, o nmero de ouro e suas manifestaes na

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LVIO, Mario. Razo urea: a histria de Fi, um nmero surpreendente. Rio de Janeiro: Record,
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RENASCIMENTO: Europa retoma valores clssicos. Disponvel em
<http://educacao.uol.com.br/artes/ult1684u16.jhtm. Acesso em: 18 jun. 2007.
Disponvel
.
Disponvel
em
em
Agradecimento
professora Dra. Dbora Ferri que muito contribuiu com correes e sugestes para a melhoria da
verso original do manuscrito.

Ano. 1, N.2, P. 64-81
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P. 81
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O Numero de Ouro e Suas Manifestacoes Na Natureza e Na Arte

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N.

02, Setembro 2010

O NMERO DE OURO E SUAS

Instituto de Engenharia Arquitetura e Design

EDSON DE OLIVEIRA; THIAGO EMANUEL FERREIRA O NMERO DE OURO E

N. 02, Setembro 2010

O NMERO DE OURO E SUAS MANIFESTAES

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Le Corbusier, famoso arquiteto do sculo passado, usou o nmero de ouro na construo de

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Apresenta-se, tambm, como a raiz positiva da equao quadrtica x x 1 = 0 ; o nico

Figura 1: Diviso urea do segmento AB

Designando-se por a o comprimento do segmento AB e x o comprimento do segmento AP

As razes desta equao do segundo grau so:

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(fi), chama-se nmero de ouro. Assim:

Obteno do nmero de ouro geometricamente

Figura 2 Ponto mdio do segmento AB

Pelo ponto B traa-se o segmento BC da perpendicular a AB, de comprimento

Figura 3 Construo do tringulo ABC, retngulo em B

Com centro em C, trace o arco de circunferncia de raio

Figura 4 O ponto D tal que

Figura 5 O ponto P tal que

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O ponto P obtido o que divide o segmento AB em duas partes, em que o maior

Obteve-se o ponto P, de tal modo que AP = AD =

O nmero de ouro na arquitetura, na natureza e nas obras de arte

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Figura 6 - A pirmide de Quops, em Gis

Figura 7 Pirmide de base quadrangular

o que verifica a afirmao inicial.

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Figura 8 Um quadrado construdo sobre o lado menor de um

Figura 9 - Espiral de Fibonacci

Figura 10 - Moluscos nuticos vistos em seo

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Desenhar o homem perfeito, segundo Vitrvio, tornou-se um grande desafio. A maior

Figura 11 - O Homem Vitruviano de Da Vinci

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Figura 12 - O umbigo divide a altura do homem na razo urea

Figura 13 - O cotovelo divide o comprimento do brao na razo urea

Do comprimento da perna pelo tamanho do joelho at o cho;

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Figura 14 - A razo do comprimento de cada dedo

Figura 15 - quociente entre o tamanho da segunda dobra

A primeira abordagem arquitetnica mais independente da tradio formal da antiguidade foi

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Baseou sua ferramenta de medio tanto na Matemtica (as dimenses estticas da

a e AP o maior dos segmentos no qual P divide AB na razo urea, ento:

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Figura 16 - No esquema do modulor, o homem tem altura 175 cm

Figura 17: Desenho Geral ilustrando o uso dos retngulos de ouro

Figura 18: Obra de Le Corbusier nos subrbios de Paris

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