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grupo de reglas básicas de mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores

grupo de reglas básicas de mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores

grupo de reglas básicas de mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de
grupo de reglas básicas de mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de

de luz o pigmento.

grupo de reglas básicas de mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de

Índice

1.

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14

Circulo cromático imagen

Teoría del color Circulo cromático

imagen titulo

Índice

Índice

Conceptos varios la visión y el color

Glosario de presupuestos: Pigmentos, Tintes, magnitud fotométrica +imagen

Las teorías de formación del color:

teoría tricomica + imagen - mezcla aditiva y sustractiva

la teoría de los opuestos + imagen

color + imagen

15 Notas del color en cinematografía y

audiovisuales Filtros imagen. desde el

punto de vista del color:

16 . El tercer grupo de colores primarios + imagen

17 Colores complementarios, colores análogos + imagen

18 Psicología del color colores fríos, colores cálidos + imagen

19 Armonía del color: dominante, tónico, de mediación + imagen

Notas de la teoría tricomica + imagen

Notas de la síntesis aditiva + imagen

Notas del circulo cromático:+ imagen,

colores primarios, secundarios, terciarios 22 Propiedades

Notas de los primarios: El primer grupo de primarios + imagen síntesis sustractiva

El segundo grupo de primarios + imagen

Notas del color en cinematografía y audiovisuales: cartas de grises, carta de

20 Propiedades de color: Matiz, Saturación + imagen

21 Propiedades de color: Brillo + imagen

del Color ―resumen‖ +

imagen

23 CIE Comisión Internacional de la Luz

24 Objetivo de la Cie- conceptos básicos:

valores triestimulos, primarios imaginarios, metamerismo + imagen

de la Luz 24 Objetivo de la Cie- conceptos básicos: valores triestimulos, primarios imaginarios, metamerismo +

Índice

25

Fuentes de luz iluminantes, iluminante

A

+ imagen

26

Iluminante D 50, iluminante D 65,

iluminante E + imágenes

27

El

espectro Electromagnético +

imagen

28

Iluminante F cuerpos: auto

iluminados, no auto-iluminados + imágenes

29

Valores tri-estimulos- observador estándar CIE, observador colorimétrico.+ imagen

30

Correspondencia de colores

mediantes mescla aditiva + imagen observador de 2 grados

31

Datos suplementarios de observación

+ imagen, coordenadas de cromasidad

32

El espacio tri-estimulo XYZ CIE 1931+

imagen, diferencias de color

33

Que es el sistema CIE 1931 absorción conos y Bastones imagen, diagrama cromicidad imagen

34 Observador fotométrico fotópico estándar CIE función de eficiencia luminosa, espectral + imagen

35 Radiometría Vs fotometría +imagen

36 El espacio de color cie lab + imagen

37 Colorimetría

38

Kelvin, escala kelvin + imagen

39

Kelvin, cuerpo negro + imagen

40

Espectrofotómetro de reflectancia + imagen

41

Colorímetros usados en cinematografía + imagen

42

Colorímetro, como funciona el

colorímetro imagen

43

Vector-scopio +imagen

44

Colorimetría, barras imagen

45

Iluminantes utilizados en cinematografía y su relación con la

temperatura de color imagen

46

Fin

46 Fin

47

Bibliografía

48

Bibliografía

TEORÍA DEL COLOR

Conceptos varios

1/Las cosas no son de el color que se ven: según la ley de reflexión; ni siquiera tienen un color determinado

2/Las cosas parecen tener color, a causa de sus propiedades de

absorción o dispersión Lo más usual es que un pigmento disperse la luz

con mucha eficacia en una zona del espectro luminoso y tenga su principal zona de absorción en otra.

La Visión y el Color

3/La existencia de tres funciones de sensibilidad espectral en el

ojo(conos L, M, C)proporciona la base de la visión en color, ya que cada longitud de onda causará una proporción única de respuestas en los conos sensibles

a longitudes cortas, medias y

largas.

4/La existencia de canales cerebrales para el procesamiento de la información del color ayudan a explicar las dos teorías contradictorias sobre la visión del color que prevalecieron en el siglo XIX: La teoría tricrómica (o tricromática: trichromatic theory) y la de los procesos

opuestos (opponent colours

theory).

La teoría tricrómica (o tricromática: trichromatic theory) y la de los procesos opuestos (opponent colours theory).

Teoría del Color

Glosario de Presupuestos

Teoría del Color Glosario de Presupuestos Los pigmentos son insolubles en el medio al que se

Los pigmentos son insolubles en el medio al que se aplican, por lo que absorben selectivamente la luz y dispersan la de su pigmento,

Los tintes son solubles en la materia a la que se aplican, razón por la cual tienden a absorber la luz y no a dispersarla.

Magnitud Fotométrica: Es la sensibilidad espectral del ojo humano, ya que este no reacciona igual a las distintas longitudes de onda de la energía. (irradiación electromagnética que se miden en magnitudes radiométricas siendo esta ultima la medida

física de la energía )

electromagnética que se miden en magnitudes radiométricas siendo esta ultima la medida física de la energía

TEORÍA DEL COLOR

T EORÍA DEL C OLOR Las dos teorías de la formación de color: la teoría tricrómica

Las dos teorías de la formación de color: la teoría tricrómica y la teoría de los opuestos

1.La Teoría Tricrómica (tres colores) postulada por Young y Helmholtz. basada en experimentos de identificación y correspondencia de colores realizados por Maxwell

La Mezcla Aditiva y la mezcla sustractiva : Son un ejemplo de

la teoría tricromica

La teoría tricrómica sirve para explicar como el ojo capta

las sensaciones producidas

por la parte visible del espectro electromagnetico

por la parte visible del espectro electromagnetico Verde + rojo = amarillo , síntesis aditiva Blanco

Verde +rojo =amarillo, síntesis aditiva Blanco azul = amarillo, síntesis sustractiva

electromagnetico Verde + rojo = amarillo , síntesis aditiva Blanco – azul = amarillo , síntesis

TEORÍA DEL COLOR

T EORÍA DEL C OLOR H. E. Hering propuso que amarillo frente a azul, y rojo

H. E. Hering propuso que amarillo frente a azul, y rojo frente a verde eran pares de señales opuestas.

Esto servía, en cierto

modo, para explicar porqué existen psicológicamente cuatro colores primarios: Rojo,

verde, amarillo y azul, y no

sólo tres

2. La teoría de los opuestos describe características esenciales de la visión Humana, describe las cualidades perceptuales de la

visión en color que se derivan del procesamiento neurológico de las

señales de los receptores en dos canales opuestos y un sólo canal acromático.

Esta teoría de los opuestos parece contradecir la teoría tricrómica; y fue propuesta para explicar los fenómenos que no se podían explicar

adecuadamente con la teoría tricrómica.

; y fue propuesta para explicar los fenómenos que no se podían explicar adecuadamente con la

TEORÍA DEL COLOR

Notas de la teoría tricromica

Si elegimos de la teoría tricromica como primarios: rojo, verde y azul (propuestos por experimentos científicos del ojo humano, utilizados en la elaboración de la película y equipos electrónicos de captura de imágenes), podemos conseguir un número bastante grande de colores

podemos conseguir un número bastante grande de colores La aditabilidad ' no es una propiedad especial
podemos conseguir un número bastante grande de colores La aditabilidad ' no es una propiedad especial

La aditabilidad' no es una propiedad especial de ninguna triada particular de primarios La serie de colores que se pueden alcanzar, corresponder o igualar con cualquier conjunto de tres primarios es lo que se considera el gamut de

esos primarios.

El hecho es que no hay tres primarios que, de ser elegidos como base, tengan como gamut todos los colores posibles.

El hecho es que no hay tres primarios que, de ser elegidos como base, tengan como

Teoría del Color

Notas de la Síntesis aditiva

La síntesis aditiva del color, se usa en cinematografía y en general los dispositivos que utilizan monitores de visualización de imágenes o color

Experiencias demostraban que la mayoría de los colores se podían igualar superponiendo tres fuentes de luz separadas conocidas como (colores) primarios, proceso conocido como (additive mixing)

primarios, proceso conocido como (additive mixing) Una mezcla de color aditiva es la mezcla de diferentes

Una mezcla de color aditiva es la mezcla de diferentes luces (coloreadas)

Longitudes de Onda

Rojo

660nm

verde 555nm

Azul

380nm,

de color aditiva es la mezcla de diferentes luces (coloreadas) Longitudes de Onda Rojo 660nm verde
de color aditiva es la mezcla de diferentes luces (coloreadas) Longitudes de Onda Rojo 660nm verde
Colores secundarios : se producen al mezclar dos primarios Teoría del Color Notas del Circulo

Colores

secundarios: se

producen al mezclar dos primarios

Teoría del Color

Notas del Circulo Cromático

dos primarios Teoría del Color Notas del Circulo Cromático Colores Primarios: Conjunto de colores con los

Colores Primarios:

Conjunto de colores con los que se pueden formar

muchos otros colores.

Existen tres grupos de primarios

muchos otros colores. Existen tres grupos de primarios Colores Intermediarios o Terciarios son creados al mezclar

Colores Intermediarios o Terciarios son

creados al mezclar un color primario

con un color secundario

grupos de primarios Colores Intermediarios o Terciarios son creados al mezclar un color primario con un

Teoría del Color

Notas de los primarios

1. El primer grupo de primarios según los artistas diseñadores: amarillo, rojo y azul. Mezclando pigmentos de éstos colores se obtienen todos los demás colores.

de éstos colores se obtienen todos los demás colores. Síntesis sustractiva Modelo RYB : amarillo azul

Síntesis sustractiva

Modelo RYB: amarillo

azul y rojo:

Aunque es ―errónea‖ desde el punto de vista biológico, se usa en bellas artes

Modelo RYB : amarillo azul y rojo: Aunque es ―errónea‖ desde el punto de vista biológico,

Teoría del Color

2. El segundo grupo de colores primarios: azul, verde y rojo. Si se mezclan en diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca, siendo el negro formado por ausencia de luz (en teoría) utilizados en cinematografía

iguales producen la luz blanca, siendo el negro formado por ausencia de luz (en teoría) utilizados

Teoría del Color Notas del color en cinematografía y audiovisuales

Carta de grises: Es una muestra patrón que van del blanco puro al negro puro, existen dos tipos de carta de grises la del 18% y la de escala de grises, que sirven para:

Calcular el color de la luz para ofrecer

una mayor fidelidad en la reproducción del color de una escena, y como referencia para medir la luz reflejada en un punto sobre una superficie que refleja el 18%, de la luz

-

punto sobre una superficie que refleja el 18%, de la luz - Las cartas de color
punto sobre una superficie que refleja el 18%, de la luz - Las cartas de color

Las cartas de color: es una muestra patrón de color, separados; generalmente impresa en cartón, papel o plástico; se usa para controlar los resultados de un proceso fotográfico o definir la calibración de un dispositivo de captura o visualización digital

los resultados de un proceso fotográfico o definir la calibración de un dispositivo de captura o

Teoría del Color Notas del color en cinematografía y audiovisuales

Filtros. desde el punto de vista del color: Son elementos hechos con cristales ópticos, o materiales coloreados o manipulados con el fin de modificar las propiedades de la luz que pasara a través de ellos, estos filtros los hay: correctores de temperatura que pueden ser para 3200, para 5600 o para corregir la fuentes fluorescentes, o los de colores.

correctores de temperatura que pueden ser para 3200, para 5600 o para corregir la fuentes fluorescentes,
Teoría del Color Conversión de fuentes luminosas para encontrar el filtro aproximado para una conversión

Teoría del Color

Conversión

de fuentes luminosas

para encontrar el

filtro aproximado para una conversión determinada situando el borde de una regla desde una fuente original (T1) hasta la segunda fuente (T2). El filtro

adecuado se

puede encontrar en la línea central

(fuente kodak).

original (T1) hasta la segunda fuente (T2). El filtro adecuado se puede encontrar en la línea

Teoría del Color

3. El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los

utilizados para la impresión. Este grupo de colores forma el blanco por la

ausencia de color al contrario del segundo grupo de primarios,

de color al contrario del segundo grupo de primarios, igualmente al contrario el negro es formado

igualmente al contrario el negro es formado por una porción igual de los colores primarios

El modelo CMYK (acrónimo

de Cyan, Magenta, Yellow

y Key) es un modelo de colores sustractivo que se utiliza en la impresión a colores.

de C yan, M agenta, Y ellow y K ey) es un modelo de colores sustractivo

Teoría del Color

Hablando de los complementarios con ejemplos del primer grupo de colores primarios Colores Complementarios : Conjunto de colores que se encuentran en los lados opuestos del circulo cromático

se encuentran en los lados opuestos del circulo cromático Colores análogos son los que envuelve de
se encuentran en los lados opuestos del circulo cromático Colores análogos son los que envuelve de
se encuentran en los lados opuestos del circulo cromático Colores análogos son los que envuelve de
se encuentran en los lados opuestos del circulo cromático Colores análogos son los que envuelve de

Colores análogos son los que envuelve de tres a cinco colores adyacentes en el circulo cromático. Esta combinación envuelve

poco contraste.

los que envuelve de tres a cinco colores adyacentes en el circulo cromático. Esta combinación envuelve
los que envuelve de tres a cinco colores adyacentes en el circulo cromático. Esta combinación envuelve

Teoría del Color

Psicología del color

Teoría del Color Psicología del color C OLORES F RÍOS Y C ALDOS Hablar de los

COLORES FRÍOS Y CALDOS

Hablar de los colores cálidos y fríos es

mas una percepción psicológica que una realidad demostrada.

En una vela encendida veremos que en el centro de la llama el color predominante es el azul y hacia los extremos es rojo y naranja, con esto

se demuestra que los colores

físicamente cálidos son los que psicológicamente se consideran fríos y viceversa Esta distribución de fríos y cálidos y en general todas las percepciones de color se origina en la sensación que produce un color en el ser humano y que esta relacionado con su construcción cultural

Se les llama colores fríos a los colores que se relacionan con la nieve el hielo, etc.

Los colores cálidos son los colores asociados con fuego (de ahí su nombre) y estos hacen que los objetos de este matiz aparezcan mas cercanos en una pintura.

asociados con fuego (de ahí su nombre) y estos hacen que los objetos de este matiz

Teoría del Color

Armonía del color

Armonizar, significa combinar colores utilizando modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonías cromáticas se pueden

observar tres tipos de colores:

Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores, especialmente al opuesto.

para destacar los otros colores, especialmente al opuesto. El tónico: Complementario del color de dominio, es

El tónico:

Complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de

animación o audacia

El de mediación: Actúa como conciliador y modo de

transición entre cada uno de

como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una

los dos anteriores, suele tener

una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico.

Teoría del Color

3 Propiedades del Color

1. Matiz (Hue) es el nombre dado al color (rojo, amarillo, azul…) Es el estado
1. Matiz (Hue)
es el nombre dado al color (rojo, amarillo,
azul…) Es el estado puro del color, sin el blanco o
negro agregados, es un atributo asociado con la
longitud de onda dominante en la mezcla de las
ondas luminosas. El Matiz se define como un atributo
de color que nos permite distinguir el rojo del azul,
2. Saturación o Intensidad
También llamada Croma

El concepto de saturación representa la pureza, fuerza o intensidad de un color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo.

Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está

moviendo.

Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión

Teoría del Color

3 Propiedades del Color

3. Valor o Brillo (Value): Es cuan claro u oscuro es un color respecto de su color patrón (se le añade blanco o negro al color para obtener cambios en valor)

blanco o negro al color para obtener cambios en valor) El valor. se refiere a la

El valor. se refiere a la cantidad de luz percibida. Así, porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor (contraste de valor) definen porciones diferentes en el espacio, mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar sensación de contorno, de continuidad de un objeto en el espacio. Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado azul más claro,

de continuidad de un objeto en el espacio. Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da
Teoría del Color 3 Propiedades del Color “resumen” Saturación = Intensidad= color + Gris Valor
Teoría del Color
3 Propiedades del Color “resumen”
Saturación = Intensidad= color + Gris
Valor
= Brillo = color + B ó N

Hue= Matiz = color= longitud de onda

Negro + Color = Sombra

N e g r o + C o l o r = S o m b

Blanco + Color = Tinte

o l o r = S o m b r a Blanco + Color = Tinte
o l o r = S o m b r a Blanco + Color = Tinte
o l o r = S o m b r a Blanco + Color = Tinte

Características La saturación = cantidad de blanco o de negro contenido en ese color

Brillo.

Luminosidad del color , permite

comparación con la escala de grises.

P SICOLOGÍA DEL COLOR

PSICOLOGÍA DEL COLOR

Psicología del Color

El objetivo primordial de la psicología de los colores es la " determinación de relaciones lo más claras posibles entre los colores como manifestaciones y los acontecimientos psíquicos asociados a ellos.

La simbología de los colores difiere en las distintas civilizaciones.

Por lo general el amarillo y el rojo son considerados colores cálidos y el verde y azul como colores fríos.

El color nos ofrece una enorme información de gran utilidad en la comunicación visual

Ciertos colores tienen un valor simbólico. El blanco simboliza la pureza; el rojo, el amor y la sangre, aunque también advierte un peligro inminente; el púrpura-antiguamente el color de los reyes- se emplea hoy para indicar radiactividad. El verde es el color del mal, pero también el de la

esperanza. El negro es a la vez un color de gala y de luto. El rojo se

asocia a la furia, peligro, amor la sangre y hasta se ha extrapolado a la capa roja con la que se agita al toro, el color rojo apenas si tiene significado para el toro que carece de sensibilidad hacia el color y solo se mueve por el hecho de que se agita ante él un trozo de tela

el toro que carece de sensibilidad hacia el color y solo se mueve por el hecho

Psicología del Color

la cultura le da a algunos colores un significado especifico. Para esto presentare información de la evaluación de los significados de los doctores por Heiss y Halder y Lüscher

Según Lüscher lo más característico del color amarillo es " la claridad que refleja la luz y de ese modo la irradia a todos lados, la reluciente serenidad". El ama-rillo se

corresponde con la libre disten-sión, con la disolución. "En

psicología el amarillo significa un alivio de lo fatigoso, de lo agobiante y de lo inhibidor."

"El amarillo siempre empuja hacia delante, hacia lo nuevo, lo moderno, hacia el futuro." Halder dice: "Junto a otras tonalidades de color, el

amarillo se adjudicó a una especie de síndrome impulsivo, ya que su

relación con la motivación para el rendimiento y con la atención externa guíada por un objetivo final, pero no obstante emotiva, es evidente".

objetivo final, pero no obstante emotiva, es evidente". Al azul oscuro utilizado en su test Lüscher

Al azul oscuro utilizado en su test Lüscher le atribuye una tranquilidad sin excitaciones. El pulso, la presión sanguínea, la frecuencia respiratoria y las funciones del estado de vigilia se reducen y se regulan. Correspondiéndose el azul oscuro en lo que respecta al cuerpo con la calma,

estado de vigilia se reducen y se regulan. Correspondiéndose el azul oscuro en lo que respecta

Psicología del Color

Azul: psicológicamente con un estado de paz y satisfacción. El test piramidal de colores distingue dos tonalidades de azul, el azul oscuro de

Prusia y un azul turquesa claro. Según Halder al comienzo de la investigación con el test piramidal de colores el azul oscuro era el color de la intro-versión, de la dedicación al interior propio, al mundo de las vivencias individual, al repliegue hacia la propia persona. "Esta forma de introversión conduce a un gobierno de las emociones." En cambio el azul

no se percibe como "rebajado", como es el caso de otros colores. Así que

parece acertado contemplar al azul "como indicador de una función de gobierno y control adaptada, que sólo habría que interpretar en casos extremos como una reducción de la capacidad vivencial." Con referencia al azul claro del test piramidal de colores dice Halder: "Si se mantiene el contenido interpretativo básico del azul oscuro, entonces

parece poder modificarse el significado del azul claro, de modo que el gobierno no es que se estreche, sino que se hace más elástico, quizás incluso más quebradizo. Así que podemos suponer que el azul claro al igual que el verde está en condiciones de hacerse cargo de una función compensatoria."

suponer que el azul claro al igual que el verde está en condiciones de hacerse cargo

Psicología del Color

Psicología del Color El color blanco no aparece en el Test de Lüscher. En el test

El color blanco no aparece en el Test de Lüscher. En el test piramidal de los colores es el blanco el color indicador de la falta de control y de regulación. En los análisis del test piramidal de colores aparece con

preferencia en protocolos de esquizofrenia y en otros

grupos clínicos, apareciendo allí como representante de un "arrastre de excitación", que puede exteriorizarse en

agresiones directas o en una desinhibición del decurso de las ideas. Frente a ésto el blanco se percibe sorprendentemente como un color reductor, de manera que Halder supone que en este color se encierra el intento de una reducción que no puede mantenerse firme ante la excitación.

Según dice Lüscher el gris es el color de la neutralidad.

No sería ni colorido, ni claro, ni oscuro, ni tenso, ni

aliviador, y así estaría completamente libre de cualquier tendencia psíquica. De manera que el gris no representaría ningún territorio susceptible de ser reavivado, sino que sería la frontera, frontera de un país de nadie, contorno o división. Siendo también el color de

la abstracción, que divide los antagonismos: "el gris es

de nadie, contorno o división. Siendo también el color de la abstracción, que divide los antagonismos:

Psicología del Color

El gris - toda la teoría". "Aquel que elige el gris, la frontera, en primer lugar en el test, no desea darse a conocer y quiere protegerse de toda influencia, para mantenerse libre de excitaciones." De esta forma el gris es preferido con frecuencia por ejemplo cuando se sufre un gran

cansancio y en las situaciones de exámen. Aquel que rechaza el gris, es

que lo encuentra aburrido y carente de vida y prefiere los otros colores cargados de emociones. Según Halder el gris puede indicar retraimiento, una diestra conducta evasiva, la evitación de un compromiso emocional, pero también rasgos de embotamiento. El gris es el color

clasificado como menos excitante, y de todos los colores del test

piramidal de colores el considerado más desagradable. A modo de complemento se añaden aquí las opiniones de Halder, que sostiene que el gris en sus tonalidades oscuras tiene el carácter de una función neutralizadora, debilitadora de estímulos y reducto-ra. Podría bautizarse como el color de la "represión". El gris caracteriza a personas que evitan

las dificultades, ignoran-dolas o yendo por otro camino para no encontrárselas, pero también puede ser un indicador de cualidades diplomáticas.

o yendo por otro camino para no encontrárselas, pero también puede ser un indicador de cualidades

Psicología del Color

Psicología del Color La tonalidad verde intensa del test piramidal de los colores la describe Halder

La tonalidad verde intensa del test piramidal de los

colores la describe Halder como "momento de estabilidad y conseguida regulación de las fuerzas". De esta manera el verde puede ser interpretado como una señal de integración, como signo de sensibilidad madura y de la compensación entre el mundo exterior y el interior. Si hay alguien que es reincidente eligiendo.

el verde, ésto quiere decir que existe un característica contraria que lleva hacia el neuroticismo, la inestabilidad y las alteraciones en las relaciones. Para Lüscher el verde azulado elegido para su test es la expresión de la defensiva ante los cambios, los signos de estabilidad y autoconfirmación, de la tensión de voluntad con el propósito de la perseverancia. La aparente contradicción entre estos dos enunciados se disipa cuando se tiene en cuenta que el test piramidal de los colores escoge un verde medio fuerte, y Lüscher elige un verde azulado más

frío. El efecto positivo de estabilidad del verde en Halder parece con

Lüscher desplazado hacia un significado con una perseverancia demasiado acentuada

del verde en Halder parece con Lüscher desplazado hacia un significado con una perseverancia demasiado acentuada

Psicología del Color

De acuerdo con Lüscher el marrón es un rojo amarillento oscurecido, y por consi-guiente la fuerza vital del rojo queda aquí rebajada. La vitalidad sigue permaneciendo, pero ya no tiene un efecto activo, sino una sensación pasiva. El marrón representa la sensación

vital, sensual, de manera que la posición de este color

vital, sensual, de manera que la posición de este color en el test de Lüscher daría

en el test de Lüscher daría información sobre la actitud ante la sensación corporal vital. Si al marrón se le da una posición preferente

en la serie de colores del test, esto da muestras de un aumento de las

necesidades de relajación mediante la comodidad y la satisfacción sensual. Según Halder el marrón se consideró en el test piramidal de los

colores como "representante de una fuerza de resistencia psíquica". Su importancia se deriva de que puede obtenerse de la mezcla del

naranja con el negro. En el test piramidal de colores el naranja tiene el

significado de la orientabilidad pasiva de necesidades. En el caso del marrón también se añade la acentuación reductora, que hace que la postura ante las pretensiones sea más bien perseverante y tenaz. Pero el marrón representa al mismo tiempo también la energía vital positiva

sea más bien perseverante y tenaz. Pero el marrón representa al mismo tiempo también la energía

Psicología del Color

Psicología del Color El negro, como el gris, es considerado por Halder como el tener la

El negro, como el gris, es considerado por Halder como

el tener la tendencia a bloquear y rechazar los sentimientos afectivos. Como un color completo, el negro es considerado como más potente y enfático que el gris, y es así el color con el más enfático y diminutivo efecto activo, pero también es considerado

como un color no placentero. Según Lüscher el negro significa una parada final, un limite absoluto, el punto donde cesa la vida. El negro expresa la idea de la nada, rechazo tanto como oposición a la

acepta-ción que, en el blanco alcanza su apogeo en absoluta liber-

tad y sin defectos. El negro también significa elegancia, tragedia y luto

Según Max Lüscher el rojo es la expresión de la fuerza

vital y del culmen de la excitación vegetativa. "El rojo

eleva el pulso, la presión sanguínea y la frecuencia

Con lo cual tiene el significado del

anhelo y todas las formas del apetito. El rojo es el impulso para causar efectos,

respiratoria.(

)

el significado del anhelo y todas las formas del apetito. El rojo es el impulso para

Psicología del Color

El rojo - para conquistar el éxito y para codiciar con ansias lo que brindan la intensidad y la abundancia de vivencias. El rojo es el impulso, la voluntad vital de conquista y la potencia, desde la fuerza instintiva sexual hasta la transformación revolucionaria". Según Halder el rojo representa "la capacidad de reacción general a los estímulos externos, indica la medida

de la excitabilidad emocional". Si una persona de las sometidas al

experimento no escoge el color rojo en la pirámide del color, esto alude a una inhibición o a un retraimiento de los acontecimientos de su entorno. "El rojo también puede integrarse posiblemente como contra indicador para las tendencias neuróticas".

Según Halder el violeta es un color mezcla que presenta dos caras, ya que en este color conviven tanto elementos inhibidores como elementos

estimulantes . De esta forma el violeta representa una intranquilidad

interna y una inestabilidad, que puede ser tanto un signo de alteraciones como un indicador de tendencias evolutivas y de desarrollo. Diferenciando aquí el test piramidal de los colores entre dos tonalidades de violeta, de las cuales a la más oscura se la considera más negativa, porque además sería reductora y así no podría dejar fluir el desasosiego.

reductora y así no podría dejar fluir el desasosiego. Así que este violeta es a menudo

Así que este violeta es a menudo elegido especialmente por grupos con altera-ciones psíquicas

Psicología del Color

El violeta -. También Lüscher ve en el violeta en primer término la mezcla

entre el rojo y el azul. Los significados del rojo como conquistador impulsivo

y del azul como entregado cariñoso se funden en una unidad, que se

convierte en signo identificativo. "Este signo identificativo es una

"partizipation mystique", una compenetración suprasensible, que se con- vierte en un sentimiento de unidad, de modo que todo lo que yo pienso y quiero, se tiene que corresponder con la realidad. Este poder se llama encantamiento, magia, y jus-tamente ese es el significado del violeta. Aquel que opte por el violeta, es que querrá entrar en un proceso mágico".

De acuerdo con Lüscher el violeta puede significar la unidad como fusión erótica, pero también puede ser la indiferencia y la indecisión vacilante

Lamentablemente al púrpura no se le presta atención ni en el test piramidal de los colores ni en el test de Lüscher. De acuerdo con lo que dice Ingrid Riedel este color encarna la dignidad y la autoridad. Aquí se incluye el atuendo de soberano de Júpiter así como el de los emperadores bizantinos. Del atuendo del

así como el de los emperadores bizantinos. Del atuendo del emperador bizantino y de su color

emperador bizantino y de su color se derivaría el manto

de Cristo representado en los mosaicos bizantinos, que lo

representan más como soberano del mundo que como Cristo doliente. El púrpura de los cardenales también se encuadraría dentro de esta tradición.

del mundo que como Cristo doliente. El púrpura de los cardenales también se encuadraría dentro de
CIE Commission Internationale de l'Eclairage,: Comisión Internacional de la Luz

CIE

Commission Internationale de l'Eclairage,: Comisión Internacional de la Luz

CIE

. Objetivos de la CIE

1. Proveer un foro internacional para la discusión en

los campos de la luz, intercambiar información entre países

2. Desarrollar patrones y procedimientos para medir la luz

3. Proveer directivas en lo relacionada a la aplicación y uso de la luz 4. Realizar publicaciones relacionadas

5. Mantener contacto con entidades relacionadas

Conceptos básicos

Los valores triestímulos son las cantidades de los tres primarios que especifican un estímulo de color. Se suele llamar a los primarios de CIE "primarios imaginarios“ Puesto que es imposible elegir tres primarios reales con los que se pueda, mediante mezclas aditivas, conseguir todos los colores posibles.

mezclas aditivas, conseguir todos los colores posibles. „ Metamerismo' (metamerism) se refiere a la

Metamerismo' (metamerism) se refiere a la situación en la que

dos muestras de color parecen

ser iguales en una situación dada y diferentes en otras. Existe metamerismo del

observador y metamerismo del iluminante

CIE

Fuente de luz= Emisor físico de radiación luminosa

Iluminante = Es la especificación de una fuente de luz, su potencial se suelen definir en términos de energía relativa tabulada para cada longitud de onda, los iluminantes definidos son:

A. de tungsteno; C. luz solar y D65, D55 : Un iluminante de tipo D hace

referencia a la temperatura absoluta, en grados Kelvin, del cuerpo negro a 6.500 grados Kelvin. El iluminante D65 distribución espacial relativa de energía de la luz del día en un cielo septentrional en Europa Septentrional, el D55 se usa en otro lugares

TL84. Existen iluminantes que especifican fuentes de luz usadas en sectores

industriales

Iluminante A:3200 aprox

u m i n a n t e A : 3 2 0 0 a p

Los iluminantes A y C fueron definidos por CIE en 1931 para representarlos iluminantes de 3200 y 5600 respectivamente (posterior mente se cambiaron por los T y D)

CIE en 1931 para representarlos iluminantes de 3200 y 5600 respectivamente (posterior mente se cambiaron por

CIE

Iluminante D50:5000K Iluminante D65:7500K El iluminante(E) Equinergético (tiene la misma potencia en todas las
Iluminante
D50:5000K
Iluminante
D65:7500K
El iluminante(E) Equinergético
(tiene la misma potencia en
todas las longitudes de onda
del espectro luminoso). Es un
iluminante teórico que
se usa para cálculos
colorimétricos.

CIE

CIE La CIE recomienda el uso de todo el espectro visible — de 360 a 830

La CIE recomienda el uso de todo el espectro visible de 360 a 830 nm en intervalos de 1 nmpara el cálculo de los valores de triestímulo, pero para fines prácticos se puede trabajar más aproximadamente con un espectro más reducido de 380 a 780

nm en intervalos de 5 nm.

se puede trabajar más aproximadamente con un espectro más reducido — de 380 a 780 nm

CIE

La serie F de iluminantes estándares (de F1 a F12) sirven para estandarizar lámparas y
La serie F de iluminantes
estándares (de F1 a F12)
sirven para estandarizar
lámparas y tubos
fluorescentes.
Los Cuerpos:
Se pueden clasificar en:
A. Auto-iluminados o auto-
luminosos y
B. No auto-iluminados.
1. Opacos: (la luz se
refleja). No deja pasar

la luz

2. Transparentes: (la luz

pasa a través suyo). sin difuminarla.

3. Translúcido: Deja pasar la luz difuminándola.

luz 2. Transparentes: (la luz pasa a través suyo). sin difuminarla. 3. Translúcido : Deja pasar

CIE

Los Valores Triestímulos

Observador estándar CIE El observador estándar CIE es el resultado de experimentos en los que se pidió a (diferentes personas) sujetos que establecieran una igualdad entre longitudes de onda monocromáticas con mezclas de los tres primarios aditivos.

monocromáticas con mezclas de los tres primarios aditivos. Observador colorimétrico estándar CIE 1931 Las tres

Observador colorimétrico estándar CIE 1931 Las tres funciones indican la cantidad

de cada primario que son

necesarias para igualar el color de un vatio de potencia radiante de la longitud de onda indicada

de cada primario que son necesarias para igualar el color de un vatio de potencia radiante

CIE

Correspondencia de colores mediante mezcla aditiva

el observador estándar CIE 1931 es un observador de 2 grados:

reevaluado por problemas relacionados con el ojo y reemplazado por el de 10 grados

Estos experimentos se plasmaron en una tabla en la que se indica

cuánto de cada primario

necesita un observador promedio para igualar cada longitud de onda, llamada observador

estándar

cuánto de cada primario necesita un observador promedio para igualar cada longitud de onda, llamada observador

CIE

La CIE definió en 1964 un segundo conjunto de funciones de observador conocidas como los datos suplementarios de observación los datos de dos grados aun se usan, por eso se suele hacer referencia a los de diez grados acompañándolos de un subíndice "10". Así se dice: X, Y y Z. Para los de 1931; y X 10 , Y 10 y Z 10 para los de 1964. Coordenadas de Cromacidad

y Z 1 0 para los de 1964. Coordenadas de Cromacidad De este modo, todas las
y Z 1 0 para los de 1964. Coordenadas de Cromacidad De este modo, todas las

De este modo, todas las combinaciones posibles de valores triestímulos se pueden representar en

un mapa bidimensiona (x,y)

Las anteriores coordenadas representan 3 dimensiones, Por definición, x + y + z siempre es igual a 1, si sabemos dos de las coordenadas de cromaticidad, la tercera es redundante

definición, x + y + z siempre es igual a 1, si sabemos dos de las

CIE

El espacio del triestímulo XYZ CIE 1931

CIE El espacio del triestímulo XYZ CIE 1931 El espacio formado por los ejes X ,

El espacio formado por los ejes X, Y y Z se puede considerar un espacio

tridimensional

Diferencias de color Se han propuesto cuatro fórmulas para

calcular la diferencia entre dos

muestras de color:

CIE 1976.

CMC.

CIE 1994.

CIE 2000.

Para recordar… Sólo existe un único espacio XYZ 1931, pero existen diversos espacios de color CIELAB, uno por cada blanco de referencia.

existe un único espacio XYZ 1931, pero existen diversos espacios de color CIELAB, uno por cada

CIE

Qué es el sistema CIE 1931 Es basado en el observador estándar CIE 1931. Los valores triestímulos de CIE 1931 se llaman X, Y y Z. Con el sistema CIE 1931 se introdujeron métodos para caracterizar las fuentes de luz, cuyo comportamiento se midió mediante funciones de correspondencia de color

para caracterizar las fuentes de luz, cuyo comportamiento se midió mediante funciones de correspondencia de color
para caracterizar las fuentes de luz, cuyo comportamiento se midió mediante funciones de correspondencia de color

CIE

Observador

fotométrico fotópico estándar CIE

CIE Observador fotométrico fotópico estándar CIE En 1924, la CIE estandarizó internacionalmente la función de

En 1924, la CIE estandarizó internacionalmente la función de eficiencia

luminosa espectral (spectral luminous efficiency function) para la visión

fotópica (indicada con V(λ)). Esta función se usa en fotometría para "pesar" una radiación, dando mayor "peso" a los componentes centrales del espectro y menos a los que se hallan en los dos extremos, igual que hace el sistema de la visión

humana. El resultado es una valoración de las radiaciones, no en

términos de su potencia total sino en términos de su capacidad para estimular el ojo humano. (irradiación electromagnética vs magnitudes

en términos de su capacidad para estimular el ojo humano. (irradiación electromagnética vs magnitudes fotométricas )

CIE

Radiometría Vs fotometría "luz" es la radiación electromagnética visible evaluada a través de la sensibilidad del ojo humano; los aspectos que el observador es consciente. A toda magnitud radiométrica le corresponde una magnitud fotométrica, que se obtiene evaluándola a través de la función de eficiencia luminosa del ojo y, por convención, multiplicando el resultado así obtenido por 683.

multiplicando el resultado así obtenido por 683. En consecuencia, la importancia de algunas longitudes de

En consecuencia, la importancia de algunas longitudes de

onda se

potencia, mientras que la de otras se reduce. Por eso la percepción no es

directamente

proporcional

longitudes de onda se potencia, mientras que la de otras se reduce. Por eso la percepción

CIE

El espacio de color CIE L*a*b* La especificación de los colores no es fácilmente interpretable en términos de dimensiones psicofísicas de percepción del color;, brillo, tono y coloración. El sistema XYZ y los diagramas de cromaticidad asociados no son perceptualmente uniformes.

de cromaticidad asociados no son perceptualmente uniformes. Por estas razones en 1976 se especificaron dos espacios

Por estas

razones en

1976 se

especificaron dos espacios de color Uno (self-luminous) para colores

emitidos y CIE

1976 (L*a*b*) o

CIELAB (L*a*b*) para colores en superficies.

de color Uno (self-luminous) para colores emitidos y CIE 1976 (L*a*b*) o CIELAB (L*a*b*) para colores

CIE VS CRI

El índice de

rendimiento de color (CRI) (a veces llamado índice de

reproducción cromática), es una medida cuantitativa de la capacidad de una fuente de luz para reproducir los colores de varios objetos

fielmente en comparación con una fuente de luz ideal o natural. Las

fuentes de luz con un alto CRI son deseables en las aplicaciones críticas de color, como la fotografía y la cinematografía Se define por la Comisión Internacional del Alumbrado de la siguiente manera.:

La Representación Del Color: Efecto de un iluminante en el aspecto cromático de los objetos, comparado consciente o inconscientemente con el aspecto del color bajo un iluminante de referencia

Tenga en cuenta que la IRC en sí mismo no indica cuál es la temperatura de color de la fuente de luz de referencia es, por lo que se acostumbra

citar también la temperatura de color correlacionada (CCT).

De acuerdo con (Schanda y Sándor 2005), la IRC se está desfasada y en las medidas basadas en los modelos de apariencia de color, como CIECAM02 y, de los simuladores de la luz del día, el índice de metamerismo CIE. (Guo y Houser 2004) y (CIE 1995) señalan que la IRC no

es un buen indicador para el uso en la evaluación visual, especialmente

para el uso en la evaluación visual, especialmente para las fuentes por debajo de 5000 grados

para las fuentes por debajo de 5000 grados Kelvin (K). Una versión más reciente de la CRI se ha desarrollado (R96a), pero no ha sustituido a la ya conocida Ra (índice de color general de la representación)

CIE VS CRI

Valores Típicos

Una fuente de referencia, como la radiación del cuerpo negro, es definida como tener un CRI de 100. Esta es la razón por la cual lámparas incandescentes tienen esa calificación, como son, en efecto, radiadores cuerpos casi negros. La mejor fidelidad posible en referencia especificada por CRI es de cien, mientras que las más pobres se especifican mediante un CRI de cero Un alto CRI por sí mismo no implica una buena interpretación de

color, porque la propia referencia puede tener un desequilibrio SPD

[distribución espectral de potencia] si tiene una temperatura de color extrema (véase la sección siguiente) Un intento notable por mejorar las fallas encontradas en la IRC ha sido el desarrollo de la Gama De Índice De Área. Rea y Freyssinier han demostrado que la GAI es mejor que la IRC en la predicción de la discriminación de color estandarizada en el test de Farnsworth-Munsell 100 Hue y que GAI es predictivo de la saturación de color. Al gunos opina que la utilización de GAI junto con IRC, es un método de evaluación de rendimiento de color preferido

por los sujetos de prueba sobre las fuentes de luz que tienen un alto valor de

una sola medida. Los investigadores recomiendan un límite inferior y un límite superior de GAI. El uso de la tecnología LED ha llamado a una nueva modalidad de evaluación de rendimiento de color debido a la gama única de luz creadas por estas tecnologías. Las pruebas preliminares han mostrado que la combinación de GAI y CRI utilizados juntos es el método preferido para evaluar el rendimiento de color.

mostrado que la combinación de GAI y CRI utilizados juntos es el método preferido para evaluar
COLORIMETRIA APARATOS PARA MEDIR EL COLOR Espectrofotómetros de reflectancia y colorímetros La colorimetría es una

COLORIMETRIA

APARATOS PARA MEDIR EL COLOR

Espectrofotómetros de reflectancia y colorímetros

La colorimetría es una rama de la psicofísica . ciencia que relaciona la energía física con la percepción humana

Colorimetría

Kelvin Es la unidad de temperatura de color cuyo valor equivale a 1/273,16 del la
Kelvin
Es la unidad de temperatura de
color cuyo valor equivale a
1/273,16 del la temperatura
termodinámica del punto triple del
agua, símbolo K. La escala kelvin —
inventada por el escocés Lord
Kelvin en 1847— se basa, como los
grados Celsius, en dos puntos fijos:
La temperatura a la que se funde
el hielo puro, que se establece en
273,15 K, y la de ebullición del
agua pura, que se sitúa en 373,15
K.
Ambas escalas de
medición son
centígradas
273,15 K, y la de ebullición del agua pura, que se sitúa en 373,15 K. Ambas

Colorimetría

Colorimetría El Kelvin escala de color termodinámica centesimal absoluta, llamada así porque el origen de la

El Kelvin escala de color

termodinámica centesimal absoluta, llamada así porque el origen de la graduación es el cero absoluto correspondiente

a 273,16ºC Para establecer la escala de color se calentó un cuerpo negro y a medida que iba cambiando de color según el grado de calor aplicado, se comparaba con las diferentes fuentes lumínicas existentes incluido la luz del día

El cuerpo negro hace referencia a un objeto opaco que emite radiación térmica. Un cuerpo negro perfecto es aquel que absorbe toda la luz incidente y no refleja nada. A temperatura ambiente, este objeto

debería ser perfectamente negro (de ahí procede el término cuerpo

negro.). Sin embargo, si se calienta a una temperatura alta, un cuerpo negro comenzará a brillar produciendo radiación térmica.

embargo, si se calienta a una temperatura alta, un cuerpo negro comenzará a brillar produciendo radiación

Colorimetría

Hay dos tipos principales de instrumentos para medir el color de superficies opacas: Espectrofotómetros de reflectancia y colorímetros.

Espectrofotómetros de reflectancia y colorímetros . espectrofotómetro de reflectancia: miden la cantidad

espectrofotómetro de

reflectancia:

miden la cantidad proporcional de luz reflejada por una superficie como una función de las longitudes de onda para

producir un espectro de reflectancia.

de luz reflejada por una superficie como una función de las longitudes de onda para producir

Colorimetría

El espectro de reflectancia de una muestra se puede usar, junto con la función del observador estándar CIE y la distribución relativa de energía espectral de un iluminante para calcular los valores triestímulos CIE XYZ

para esa muestra bajo ese iluminante

Colorímetros usados en cinematografía

calcular los valores triestímulos CIE XYZ para esa muestra bajo ese iluminante Colorímetros usados en cinematografía

Colorimetría

colorímetro

Los colorímetros miden valores triestímulos más directamente que los espectrofotómetr os y funcionan basándose en filtros de color.

os y funcionan basándose en filtros de color. Por eso, los colorímetros no proporcionan datos de

Por eso, los colorímetros no proporcionan datos de reflectancia espectral. Sin embargo, muchas veces son preferibles a los espectrofotómetros debido a que son comparativamente más baratos de fabricar y fáciles de transportar.

a los espectrofotómetros debido a que son comparativamente más baratos de fabricar y fáciles de transportar.

Colorimetría

Colorimetría El vectorscopio: Es un aparato electrónico de medición que evalúa la precisión del color, midiendo

El vectorscopio: Es un aparato electrónico de medición que evalúa la precisión del color, midiendo el sentido, dirección y longitud de onda de un segmento de color. En el display del vectorscopio se encuentra una grafica que indica una ubicación especifica para cada uno de los colores primarios y secundarios de la síntesis aditiva del color y se usa como herramienta de los sistemas de registro digitales

primarios y secundarios de la síntesis aditiva del color y se usa como herramienta de los

Colorimetría

Las barras: O mira o carta de barras de color, es una señal de video que se utiliza en la producción de video para la comprobación del estado de los sistemas de producción, que generan, tratan y transmiten la señal de video, algunos tipos de barras son:

las Rainbow, las EBU, las UER al 75% de croma, las Smpte, y las xv para alta definición.

EBU

de barras son: las Rainbow, las EBU, las UER al 75% de croma, las Smpte, y

HD

de barras son: las Rainbow, las EBU, las UER al 75% de croma, las Smpte, y

SMPTE

de barras son: las Rainbow, las EBU, las UER al 75% de croma, las Smpte, y

TIPOS DE ILUMINANTES

Utilizados En Cinematografía Y Su Relación Con La

Temperatura De Color
Temperatura De Color

Iluminantes tipo T= tungsteno

3200 k

Iluminantes tipo D= día - HMI 5600 k

DE 3200 k A 5600 k

tipo T= tungsteno 3200 k Iluminantes tipo D= día - HMI 5600 k DE 3200 k

Iluminantes Tipo F= fluorescentes

CINEMATOGRAFÍA Correo-e: clavijoluna@yahoo.com http://mauroklavijo.blogspot.com/ Movil 3123021798
CINEMATOGRAFÍA Correo-e: clavijoluna@yahoo.com http://mauroklavijo.blogspot.com/ Movil 3123021798

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Bibliografía

http://www.gusgsm.com/observador_estandar_cie_1931

http://www.scribd.com/doc/3892074/A22-FUENTES-LUMINOSAS-cap

http://www.utadeo.edu.co/programas/humanidades/apoyo1/

psicologia/adaptación_cromática.htm

2222/tecnica/Camara.jpg

Fundamentos de Fotografía Pedro Acosta Silva

www.axis.com/edu/axis/index.es.htm www.taringa.net/posts/imagenes/3551241/%5BMeg Color & Vision Database .