Quijote

1- CUAL FUE EL CONTEXTO DE PRODUCCIN DE QUIJOTE?

2- Una de las caractersticas fundamentales de El Quijote es la maravillosa
coexistencia del realismo e idealismo. Por un lado apego a la realidad, a
ser fiel no solo con los personajes sino con los objetos, y por otro la fe en
el ideal, el deseo ilimitado del triunfo del espritu. La caricaturizacin y el
fino humorismo de Cervantes son tambin dos de los rasgos
fundamentales que se manifiestan a lo largo de toda la obra, junto con
sus sutiles intenciones moralizantes. Destaca tambin la facilidad con la
que se expresa sin ningn tipo de rebuscamiento estilstico; he ah el
secreto de su permanencia a lo largo de los siglos.
34- El Quijote surge, adems, en una poca de conflicto entre el estilo
popular y el afectado. Debido a esto, Cervantes sintetiza de una
admirable manera ambas tendencias. En efecto, el estilo cervantino se
caracteriza por la exactitud de los trminos, la pulcra elegancia de la
frase y la noble armona del ritmo.
5678- INTENCIN DEL QUIJOTE.
9101112-Cervantes afirm varias veces que su primera intencin era mostrar a
los lectores de la poca los disparates de las novelas de caballeras. En
efecto, el Quijote ofrece una parodia de las disparatadas invenciones de
tales obras. Pero significa mucho ms que una invectiva contra los libros
de caballeras. Por la riqueza y complejidad de su contenido, de su
estructura y tcnica narrativa, la ms grande novela de todos los
tiempos admite muchos niveles de lectura e interpretaciones tan
diversas como considerarla una obra de humor, una burla del idealismo
humano, una destilacin de amarga irona, un canto a la libertad o
muchas ms.
1314-Entre otras aportaciones ms, el Quijote ofrece asimismo un panorama
de la sociedad espaola en su transicin de los siglos XVI al XVII, con
personajes de todas las clases sociales, representacin de las ms
variadas profesiones y oficios, muestras de costumbres y creencias
populares. Sus dos personajes centrales, don Quijote y Sancho,
constituyen una sntesis potica del ser humano. Sancho representa el
apego a los valores materiales, mientras que don Quijote ejemplifica la
entrega a la defensa de un ideal libremente asumido. Pero no son dos
figuras contrarias, sino complementarias, que muestran la complejidad
de la persona, materialista e idealista a la vez.

1516-ESTUDIO DE LA OBRA
1718-Tema de la obra:
1920-Don Quijote, en su larga aventura realiz tres salidas, en la primera de
las cuales cumple una serie de aventuras de las cuales sale maltratado
duramente, y, al final, regresa a casa gracias a la bondad de un vecino
que lo reconoce. En la segunda salida, que se prolonga hasta el final de
la primera parte del libro, Don Quijote regresa encantado. Lo encierran
en una jaula y l explica a Sancho que no puede fugarse porque unos
magos lo han encantado.
2122-En la tercera salida, que constituye la segunda parte de la obra, Don
Quijote regresa, luego de la aventura de la Cueva de Montesinos y de
una serie de enfrentamientos, fsica y moralmente derrotado.
2324-Origen y propsito.
25262728Le sugiri la idea inicial un entrems de los romances annimo,
en que un ignorante labrador pierde la razn leyendo el Romancero viejo
e intenta imitar las hazaas de aquellos hroes. Tal vez Cervantes se
propuso escribir una novela para ridiculizar las novelas de caballeras.
Pronto se dio cuenta de que su idea no caba en aquel modesto marco, y,
manteniendo el propsito ridiculizado, le dio el desarrollo que el tema
mereca.
29303132-Argumento.
33343536La accin principal est constituida por tres viajes que realiza
Don Quijote. Las dos primeras se relatan en la primera parte, y la ltima,
en la segunda.
3738El caballero Don Alonso Quijano, llamado por sus convecinos el
Bueno, enloquece leyendo libros de caballeras. Concibe la idea de
lanzarse al mundo con el nombre de don Quijote de la Mancha, guiado
por las nobles ideales de Amads. Con armas absurdas y un viejo caballo,
Rocinante, sale por la Mancha, y se hace armar caballero.
394041-

42-Trascendencia de la obra.
4344El Quijote tuvo mucho xito. Pero en el siglo XVII se ley
simplemente como un libro humorstico que se burlaba de los libros de
caballeras. En el siglo XVIII se le consider como una obra clsica y
como modelo de lenguaje. Los espaoles empezaron a sentirse muy
orgullosos de la novela que muchos extranjeros intentaron imitar que la
crtica de stos sita el Quijote entre las grandes creaciones del ingenio
humano. En el siglo XIX, con el Romanticismo, la fama del libro aument
y el caballero Don Quijote es convertido en smbolo del hombre que
lucha por su verdad contra el mundo.
4546-El hidalgo encarna el impulso ideal que, en el corazn del hombre,
convive con el tosco sentido comn representado en la novela por
Sancho Panza. A don Quijote lo mueven la fe en la justicia, el ansia de
libertad, el valor y el amor. Sancho, rstico y glotn, no entiende tales
ideales; pero, poco a poco, la fidelidad a su seor le hace participar de
aquella bondad de espritu y anhelo de bien. As, se ha podido hablar de
la progresiva quijotizacin de Sancho.
47484950-LENGUA Y ESTILO.
51525354-
En la primera parte de la obra, el relato principal se ve cortado y
suspendida por algunos relatos secundarios. Este hecho fue duramente
criticado y es por este motivo que Cervantes se guard muy bien de
ponerlos en la segunda obra.
5556-
Cervantes se introduce en la historia cuando habla de Cide Hamete
de Benengeli (aunque al principio slo satirizaba de este recurso tan
usado en los libros de caballeras) y nos cuentas sus problemas al
componer el libro. Tambin se introduce cuando Sancho le dice a don
Quijote que hay un historiador que ha publicado sus historias de forma
tan real que l se hace cruces de como puede haberlo sabido.
5758-
En la segunda parte, satiriza sobre Avellaneda y su obra (a la que
evitar nombrar por no ser este trabajo un trabajo sobre esa obra),
cuando decide ir a Barcelona y no a Zaragoza para desmentirle y cuando
hace aparecer a don lvaro de Tarfe (personaje creado por Avellaneda)
para desmentirle.
5960-
Aunque tambin realiza errores voluntarios como la
indeterminacin del apellido de don Quijote, o la del famoso lugar de la

Mancha, Cervantes comete errores como el del robo del rucio, el del
nombre de la mujer de Sancho Panza... pero es una obra tan compleja
que no se los podemos achacar, ya que Cervantes escriba rpidamente
y poda olvidar algn detalle insignificante. Es posible que no repasase
los textos, o que lo hiciera rpido, por eso, hay ttulos colocados donde
no deben...
6162-
La complejidad de la obra es tan grande que actan unos 150
hombres y unas 50 mujeres, pero destacan ante todo don Quijote,
Sancho y Dulcinea.
6364-
Cada personaje habla segn su condicin y segn la situacin en la
que se encuentra. Es por este hecho que la obra es tan amena y original.
Don Quijote habla usando arcasmos y Sancho mediante refranes. Por
eso se puede decir que alcanza la cima de la prosa castellana.
6566-Su Lenguaje.
67686970La prosa espaola alcanz su cumbre con esta obra. El Quijote no
posee un estilo uniforme, sino que es admirablemente polifnico. En l
se combinan todos los niveles de la lengua que cre la prosa del
Renacimiento, a veces con forma pardica o imitacin burlesca. Es
admirable la riqueza polifnica con la que se expresan sus mltiples
personajes: cada uno habla segn su condicin y su estado de nimo; as
omos las voces de la ciudad y de la aldea, de los cabreros y de los
aristcratas, de mozas de partido o de clrigos, de la ms noble retrica
o del dicterio ms vulgar y de la infinidad de tonos de Don Quijote,
segn sea su humor y la expresin sensata y cazurra de Sancho, tan
amigo de los refranes.
71727374-PERSONAJES:
75767778-Personajes protagonistas
79808182-Don Quijote: Alto, flaco, con una larga barba, culto y con mucha
imaginacin. Es un hidalgo que se cree caballero andante. En el captulo
XII de la 2 parte hace de consolador y consuela a otro caballero.
Tambin podemos decir que don Quijote no se muestra loco a lo largo

de toda la novela. En el captulo XII de la 2 parte, por ejemplo, habla

mucho sobre la vida y la muerte muy culta e inteligentemente.
83848586-*Sancho Panza: Bajo y regordete. Siempre ha sido campesino pero ha
empezado a culturizarse desde que est con don Quijote. Es el escudero
de Don Quijote, y un hombre bondadoso y de gran corazn aunque a
primera vista parece basto. Segn avanza la novela se puede apreciar la
quijotizacin de Sancho. Despus de haber vivido algunas aventuras con
don Quijote, ha acabado por creerse que es un escudero de verdad.
8788-Personajes Secundarios
89909192-El caballero del bosque: Es su amigo el bachiller Sansn Carrasco que se
hace pasar por un caballero andante, apenado por sus desamores, con la
intencin de convencer a Don Quijote de que vuelva a casa.
93949596-Personajes Episdicos
979899100El escudero del caballero del bosque: Es un simple escudero objeto
de su amo.
101102103104Pedro el titerero: Un hombre vestido de camuza, medias,
greguescos y jubn. Tiene un parche que le cubre media cara y un mono
que le acompaa.
105106107108Un hombre que cuenta una historia sobre un burro.
109110111112El ventero: Es el posadero de la posada en la que estn.
113114PERSONAJES PRINCIPALES Y SU RELACIN CON DON QUIJOTE.
115116Relacin de Don Quijote con Sancho Panza:
117118
Don Quijote: es un personaje muy complejo capaz de
mezclar los hechos ms disparatados con una inteligencia y, a veces,

una lucidez fuera de lo comn. Es bueno, se mueve por los altos ideales
y por amor, no distingue la realidad y la ficcin. Ms an, transforma la
realidad para acomodarla a su ficcin.
119120
Sancho Panza: representa el realismo, el sentimiento
prctico de la vida, la visin materialista, es leal aunque tambin es
escptico y le mueve el deseo de prosperar.
121122123124Al final, el contacto entre ambos personajes hace que don Quijote
sea un poco ms realista y Sancho, un poco ms idealista. Es aqu donde
se concentra la gracia de los personajes: los personajes nacen, crecen, y
mueren en la novela, vemos sus cambios y los entendemos, y somos
capaces de juzgarles. Esto hace que nos adentremos en sus
sentimientos, en sus deseos y en sus ideas, lo que hace que realmente
participemos en la historia.
125126Relacin de Don Quijote y Dulcinea.
127128En realidad no existe ninguna relacin, todo est en la mente de
Don Quijote. Alonso Quijano, antes de convertirse en el ms famoso
hidalgo de todos los tiempos, tendr en su mente a una de sus vecinas,
Aldonza Lorenzo, a la que guardar gran simpata, y es la que acabar
siendo renombrada como Dulcinea del Toboso por Don Quijote; pero con
la que no guarda ninguna relacin en la vida real.
129130La prodigiosa imaginacin de Don Quijote sufrir por el amor de su
Dulcinea, pasin que se ver acrecentada con las mentiras de Sancho
respecto de la carta que la mandara nuestro hidalgo. Con esto surgir en
la mente del caballero un amor tpicamente cortesano, basado en la
espiritualidad humanista.
131132133134135136137138139140141142143144145-

146Conclusin.
147148Don Quijote es una obra excepcionalmente escrita, tanto a
nivel de expresin como a nivel de contenido de estas mismas.
149150El escritor de este libro fue un hombre de tal talento y
poseedor de tal imaginacin, que para m, tardar en nacer persona que
sea capaz de escribir una obra similar.
151152Este libro que recrea en lo que era la Espaa del siglo XVI, las
ventas, los parajes, sus personas y como centro un hidalgo loco que se
imagina que es un caballero de la Edad Media y poseedor de grandes
hazaas y a su lado su fiel escudero llamado Sancho Panza, una persona
muy realista. Esta combinacin, el loco junto al cuerdo dan a la obra un
encanto especial.
153154Esta obra es crtica pura a los libros de caballera.

La creacin de El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha de

Miguel de Cervantes se sita dentro del siglo de oro de la literatura
espaola entre los siglos XVI y XVII. Esta poca se caracteriza por
escritores como Lope de Rueda y Orlando de Ariosto, dueos de escritos
entre preceptos clasicistas y libertades lopescas.
Miguel de Cervantes es un buen autor de literatura dramtica, con ello
busca constituir un modelo formal de un tipo de narrativa con fines
educativos y morales.
En El Quijote de la Mancha, Cervantes parte de un gnero ya conocido como
lo son las novelas de caballera, pero al escribirla llegar a un nuevo estilo
ms complejo. Aun as ser abierta para el entendimiento de todos.
Cervantes pone en el libro el contraste que existe entre el caballerismo de
la poca y cmo l siente el rol exigido por la sociedad, en ello cabe la triste
realidad que el escritor vivi.
Cervantes al escribir la obra se encuentra entre grandes humanistas, como
Francisco de Quevedo. Quienes se atreven a demandar a la injusta e
ineficaz sociedad que los rodea, usando la stira y la irona como armas
acusando el torpe modelo social. Miguel de Cervantes se uni a esta nueva
forma de expresar lo que pensaba. Estas son las races de la novela
moderna creada por eruditos humanistas.
155-

QU CRISIS SOCIAL SE VIVA?

Contexto histrico del Siglo de Oro

El barroco o tambin llamado Siglo de Oro en Espaa sufri tal crisis y

decadencia por los siguientes acontecimientos:

Por una parte, Espaa estuvo gobernado por tres monarcas (Los Austrias):
Felipe II, Felipe III y Felipe IV entre los aos 1600 y 1750.
El siglo anterior, Espaa haba conseguido su mayor extensin territorial
mediante herencias, conquistas, convenios diplomticos o matrimonios
reales. Pero en los reinados de Felipe III y Felipe IV, Espaa perdi de una
por una todas sus tierras europeas, lo que provoc graves problemas,
religiosos, polticos, internos e internacionales.

Por otro lado, las dificultades econmicas, las epidemias continuas, las
guerras y la emigracin a Amrica cada vez eran ms graves, que caus
que Espaa se convirtiera en una segunda potencia de Europa.

Otra causa fue la expulsin de casi 300.000 personas de origen morisco, el

hambre y la peste provocaron una profunda crisis demogrfica.

Respecto a la sociedad, la nobleza y el clero seguan teniendo tierras y

privilegios, mientras que los campesinos les afect completamente la crisis
econmica, as que muchos campesinos se vieron en la necesidad de ir las
ciudades, con la finalidad de obtener una mejor calidad de vida; pero
acabaron en la mendicidad, ya que conservadurismo social dificultaban el
pasar de un estamento a otro y slo algunos burgueses conseguan obtener
el titulo de noble. La nica posibilidad que tenan para pasar de estamento
era pasar a las filas del clero, lo que hizo que aumentara el nmero de
eclesisticos.

En esta poca, la Iglesia Catlica era muy influyente y reaccion contra

movimientos revolucionarios relacionados con la ciencia, ya que el fsico
italiano Galileo Galilei enunci las leyes de cada de los cuerpos y apoy la
teora heliocntrica de Coprnico, que iban en contra a las teoras
planteadas por la Iglesia.

La palabra Barroco fue empezada a usar por crticos posteriores. Es una

palabra traducida al francs de la palabra portuguesa "barroco", que en
espaol sera "barrueco", que quiere decir perla de forma irregular o joya
falsa. Lo que se puede interpretar con eso es que el verdadero significado
que le queran dar era el concepto de engao, capricho y extravagancia.
Esta palabra se empez a utilizar de manera despectiva, por el exceso de
nfasis y abundancia.
En 1888, Heinrich Wolfflin, un historiador, se encarg de limpiar el nombre,
identific el Renacimiento y el Barroco como oponentes y como una clase
dentro del arte elaborado.
A- La Picaresca
La novela picaresca surgi como crtica por un lado de las instituciones
degradadas de la Espaa imperial y por otro de las narraciones
idealizadoras del Renacimiento: epopeyas, libros de caballeras, novela
sentimental y novela pastoril. El fuerte contraste de valores entre los
distintos estamentos sociales de la Espaa de la poca gener, como
respuesta irnica, unas llamadas antinovelas de carcter antiheroico,
mostrando lo srdido del momento histrico: las pretensiones de los
hidalgos empobrecidos, los miserables desheredados, los falsos religiosos y
los conversos marginados. Todos stos se contraponan a los caballeros y
burgueses enriquecidos que vivan en otra realidad observada por encima
de sus cuellos engolados. Algunos crticos han apuntado que este gnero es
Un producto pseudoasctico, hijo de las circunstancias peculiares del
espritu espaol, que hace de las confesiones autobiogrficas de pecadores
escarmentados un instrumento de correccin.1

En Espaa el gnero extraa la sustancia moral, social y religiosa del

contraste cotidiano entre dos estamentos, el de los nobles y el de los
siervos. Durante el siglo XVII comienza a vulgarizarse y degradarse la
hidalgua y personajes, como don Quijote o el hidalgo pobre que se hace
servir por Lazarillo de Tormes, son ilustraciones de este fenmeno en la
literatura espaola, encontrando tambin su correlato reflejado por el
gnero teatral del entrems. El humilde guitn, bigardo o pcaro de cocina
como tal es un anticaballero errante en una epopeya del hambre a travs
de un mundo miserable, donde slo se sobrevive gracias a la estafa y el
engao y donde toda expectativa de ascenso social es una ilusin; los
vagabundeos de un Pablos o de un Guzmn constituyen el contrapunto
irnico a los de los valientes caballeros. La vida de Lazarillo de Tormes
(1554) es el comienzo de una crtica de los valores dominantes de la honra
y de la hipocresa, arraigados en las apariencias, que hallar su culminacin

y configuracin cannica con la Primera parte de Guzmn de Alfarache

(1599), de [Mateo Alemn]
B-Concepto:
El protagonista es un pcaro, de muy bajo rango social o estamento y
descendiente de padres sin honor o abiertamente marginales o
delincuentes. Perfilndose como un antihroe, resulta un antpoda al
verdadero ideal caballeresco que ya no existe en la sociedad
contempornea. Su aspiracin es mejorar su condicin social, pero para ello
recurre a su astucia y a procedimientos ilegtimos como el engao y la
estafa. Vive al margen de los cdigos de honra propios de las clases altas
de la sociedad de su poca y su libertad es su gran bien, pero tambin
posee una frecuente mala conciencia, falta de ticas, morales y religiosas.
Estructura de falsa autobiografa. La novela de humor est narrada en
primera persona como si el protagonista, un pecador arrepentido y
antihroe, fuera el autor y narrara sus propias aventuras con la intencin de
moralizar, empezando por su genealoga, antagnica a lo que se supone es
la estirpe de un caballero. El pcaro aparece en la novela desde una doble
perspectiva: como autor y como actor. Como autor se sita en un tiempo
presente que mira hacia su pasado y narra una accin cuyo desenlace
conoce de antemano.
C Claves de gnero
Determinismo: Aunque el pcaro intenta mejorar de condicin social, fracasa
siempre y nunca dejar de ser un pcaro. Por eso, la estructura de la novela
picaresca es normalmente abierta. Las aventuras que se narran podran
continuarse indefinidamente para sugerir que no hay evolucin posible que
cambie dicha historia.
Ideologa moralizante y pesimista. Cada novela picaresca est narrada
desde una perspectiva final de desengao; vendra a ser un gran ejemplo
de conducta aberrante que, sistemticamente, resulta castigada. La
picaresca est muy influida por la retrica sacra de la poca, basada en
muchos casos, en la predicacin de ejemplos, en los que se narra la
conducta descarriada de un individuo que, finalmente, es castigado o se
arrepiente.
Intencin satrica y estructura itinerante. La sociedad es criticada en todas
sus capas, a travs de las cuales deambula el protagonista en una
estructura itinerante en la que se pone al servicio cada vez de un elemento
representativo de cada una. De ese modo el pcaro asiste como espectador
privilegiado a la hipocresa que representa cada uno de sus poderosos

dueos, a los que critica desde su condicin de desheredado porque no dan

ejemplo de lo que deben ser.
Realismo, incluso naturalismo al describir algunos de los aspectos ms
desagradables de la realidad, que nunca se presentar como idealizada sino
como burla o desengao.

D: NUEVAS TEMTICAS
La riqueza temtica de la obra es tal que, en s misma, resulta inagotable.
Supone una reescritura, recreacin o cosmovisin especular del mundo en
su poca. No obstante, pueden dibujarse algunas directrices principales que
pueden servir de gua a su lector.

El tema de la obra gira en torno a si es posible encontrar un ideal en lo real.

Este tema principal est estrechamente ligado con un concepto tico, el de
la libertad en la vida humana, Cervantes estuvo preso gran parte de su
vida y luch por la libertad de Europa frente al Imperio Otomano. De esta
temtica principal, estrechamente ligada al tema erasmiano de la locura y
al tan barroco de la apariencia y la realidad, derivan otros secundarios:

Si es posible encontrar el ideal literario: el tema de la crtica literaria es

constante a lo largo de toda la obra de Cervantes. Se encuentran en la obra
crticas a los libros de caballeras, las novelas pastoriles y la nueva frmula
teatral creada por Flix Lope de Vega.
Si es posible encontrar el ideal de amor: aparecen diferentes historias de
amor. excesivamente idealizadas (Dulcinea del Toboso) ya excesivamente
prosaicas (Aldonza Lorenzo). Tambin aparece el tema de los celos, muy
importante en Cervantes.
Si es posible encontrar el ideal poltico: aparece el tema de la utopa en
fragmentos como el gobierno de Sancho en la nsula Barataria, las
ensoaciones quimricas de don Quijote en la cueva de Montesinos y otros.
Si es posible encontrar el ideal de justicia: como en las aventuras del mozo
apaleado, los galeotes, etc.
156-

Porque el Quijote se convierte en la primera novela moderna?

El Quijote, es considerada la primera novela moderna porque sienta

precedentes que van a seguirse posteriormente en el gnero "novela", es la
parodia de las antiguas novelas de caballeras.
*Sus antecedentes estn en la novela pastoril y la novela picaresca.
Partiendo de esta realidad, Cervantes con su parodia de los libros
caballerescos va a crear la novela moderna, superando las deficiencias
del modelo parodiado, con una estructura episdica, segn un propsito
fijo premeditadamente unitario y de acuerdo con el principio de la
"consonancia" y "verosimilitud".
*En este texto, Cervantes utiliza la lgica temporal tanto del cuento
como de la novela breve. A diferencia de la pica, es un genero
polifnico, en el sentido de que varias son las voces que resuenan en
ella. Escribi largos prrafos en los cuales es evidente que el narrador
adopta varios puntos de vista y alternativamente se pasa de una lgica
temporal a otra.
*Sus caractrsticas principales estn referidas a los avances cientficos y
filosficos de la poca, a la masificacin de las educacin y a las cadas
de las tasas de analfabetismo entre los integrantes de la clase media.
*En la novela moderna integra la psicologa, es fiel a los acontecimientos
histricos y los incorpora en sus tramas, puede ser costumbrista o
revelar una crtica social, algo que se acenta con el paso del tiempo y
hace a la novela una expresin de un deseo de cambio en la sociedad.
*El Lazarillo no es considerada Novela Moderna porque entra en la
clasificacin de Novela Picaresca que es un poco anterior a el Quijote.
Los rasgos constitutivos de la novela picaresca son: narracin
autobiogrfica en la cual el pcaro cuenta su vida remontndose a su
origen y continuando el relato en sucesin cronolgica lineal hasta la
situacin final del deshonor; articulacin narrativa del relato en el
sistema de servicio a varios amos; visin de la realidad desde la
perspectiva nica del narrador protagonista.
CIENCIA FICCION
La ciencia ficcin es un gnero cuyos contenidos se encuentran basados
en supuestos logros cientficos o tcnicos que podran lograrse en el
futuro. Este sustento cientfico hace que la ciencia ficcin se diferencie
del gnero fantstico, donde las situaciones y los personajes son fruto de
la imaginacin.
El gnero de la ciencia ficcin tambin ha sido conocido como literatura
de anticipacin, dadas las caractersticas mencionadas. De hecho,
muchos autores de ciencia ficcin han logrado anticipar el surgimiento
de distintos inventos, como Julio Verne con los submarinos o las naves
espaciales.
Los tres escritores mas famosos son:
ISAAC ASIMOV

Autor reconocido como uno de los grandes para este gnero. Con un
enorme talento para contar este tipo de historias, ciencia ficcin,
acercndolas a todo nivel de pblico sin perder calidad en sus obras. La
obra ms famosa de Asimov es la Saga de la Fundacin, tambin
conocida como Triloga o Ciclo de Trntor, que forma parte de la serie
del Imperio Galctico y que ms tarde combin con su otra gran serie
sobre los robots. Entre otras tambin encontramos El Fin de la
Eternidad y Nmesis. Cabe destacar sus cuentos, de los que podemos
mencionar El hombre bicentenario, Los ojos hacen algo ms que ver,
La ltima pregunta y la coleccin de relatos que se titula Yo, Robot,
dela que se hara una pelcula.
H.G. WELLS

H.G Wells, nacido en Londres es uno de los hombres clave para el gnero
de ciencia ficcin. Entre sus obras ms destacadas nos encontramos,
Los primeros hombres en la Luna, La mquina del tiempo, El hombre
invisible, La guerra de los mundos o La isla del Doctor Moreau, entre
otros. Algunas de ellas adaptadas a la gran pantalla.

JULIO VERNE
Un francs adelantado a su tiempo. Con sus descripciones en sus
novelas sobre mquinas que no haban sido inventadas an, nos
asombr con su precisin. Eran famosos su clculos para los viajes
espaciales, ya que tuvieron muchsima exactitud, algo inimaginable para
su tiempo. Fueron famosas sus obras como : El viaje al centro de la
Tierra, De la tierra a la Luna, Veinte Mil Leguas de viajes submarinos,
La vuelta al mundo en 80 Das. De Julio Verne tenemos adaptaciones al
cine, pero tambin a la televisin.
La ciencia ficcin naci como un subgnero literario en la dcada de
1920. Con el tiempo, se fue expandiendo a distintos formatos. La ciencia
ficcin cinematogrfica ha sido una de las adaptaciones ms exitosas,
sobre todo a partir de la segunda mitad del siglo XX.

En concreto en el siglo XX es interesante resaltar la aparicin de una

serie de movimientos o tendencias dentro del gnero de la ciencia
ficcin que se han convertido en autnticos referentes. As, en primer
lugar, nos encontramos con el cyberpunk que fue el movimiento que
surgi en la dcada de los aos 80 y que se produjo como consecuencia
del desarrollo y expansin de los ordenadores lo que trajo consigo que
los autores de ciencia ficcin explotaran esa posibilidad de que las
computadoras dominaran a los humanos.
Entre las pelculas ms significativas que se convirtieron en perfectos
ejemplos del citado cyberpunk se encuentra el film titulado Blade
Runner, que estren en 1982 el director Ridley Scott y que est basado
en una novela de 1968 llamada Suean los androides con ovejas
elctricas? y escrita por Philip K. Dick. Un autntico clsico del gnero
de la ciencia ficcin es esta produccin norteamericana al igual que lo es
otra tambin incluida dentro del mencionado movimiento. En concreto
nos estamos refiriendo a Terminator (1984) que est dirigida por James
Cameron, protagonizada por Arnold Schwarzenegger y que cont con
tres episodios ms.
Mientras el cyberpunk estableca una visin negativa y apocalptica de la
presencia de los ordenadores en nuestra sociedad, el postcyberpunk,
que apareci en la dcada de los aos 90, era mucho ms optimista en
este sentido. De ah que se tome como protagonistas en las historias de
este movimiento a cientficos e investigadores fundamentalmente que
quieren hacer uso de la tecnologa en pro de la sociedad. Un perfecto
ejemplo de esta clase de ciencia ficcin es la serie Otherland realizada
por Tad Williams.
Hay quienes distinguen entre la ciencia ficcin dura y la ciencia ficcin
blanda, de acuerdo al rigor con el que son tratados los datos cientficos.
La ciencia ficcin dura sera la ms cientfica, sin demasiado espacio
para la imaginacin. En cambio, la ciencia ficcin blanda incluye algunas
suposiciones sin base cientfica o real.
Entre los autores ms famosos de la ciencia ficcin, puede nombrarse a
Isaac Asimov (19201992, autor de Yo robot), Ray Bradbury (1920,
Crnicas marcianas, Fahrenheit 451), Arthur C. Clarke (19172008,
Odisea espacial), Aldous Huxley (18941963, Un mundo feliz), Ursula
K. Le Guin (1929, Los desposedos) y el ya mencionado Julio Verne
(18281905, Viaje al centro de la Tierra, Veinte mil leguas de viaje
submarino).
REALISMO MAGICO
La nocin de realismo Mgico fue empleada por primera vez por el
crtico alemn especializado en arte Franz Roh, quien ide esa expresin
para referirse a una pintura que reflejaba una realidad modificada.

Sin embargo, el concepto gan mayor trascendencia cuando el

venezolano Arturo Uslar Pietri lo utiliz para describir la obra de ciertos
autores de origen latinoamericano. Desde entonces, se considera que el
realismo mgico es un gnero literario de amplio alcance artstico que
tuvo su auge a mitad del siglo XX.
Entre las principales caractersticas que suelen aparecer dentro de las
novelas del realismo mgico, se encuentra el contenido con elementos
fantsticos o mgicos que son percibidos como normales por los
personajes. Por otra parte, se destaca la presencia de lo sensorial como
parte de la percepcin de la realidad.
El realismo mgico tambin abarca los mitos y las leyendas, que pueden
ser presentados por mltiples narradores (con lo que combinan la
primera, segunda y tercera persona).
No se puede hablar de literatura latinoamericana sin nombrar al realismo
mgico, porque desde el Boom Latinoamericano hasta nuestros das, ella
se ha nutrido de elementos pertenecientes a la fantasa. Sin embargo es
necesario aclarar que no es lo mismo hablar de fantasa que de realismo
mgico, porque para que una obra pueda ser contenida en este ltimo
no debe ser exclusivamente fantstica, sino contener elementos de
fantasa en una historia realista, donde dichos elementos sean tomados
como naturales por los personajes.
Los textos que pertenecen al realismo mgico renen unas condiciones
que los vuelven caractersticos.
*Posee una temtica con caractersticas realistas pero que posee
elementos irreales que tienen que ver con la memoria latinoamericana,
la bsqueda de la identidad y la sensibilidad.
*Un espacio particular, mnimo donde se desarrollan todas las acciones
que posee una atmsfera de intimidad donde se desenvuelven las
figuras que le dan vida a la historia.
*Personajes un poco locos, con una visin casi onrica de la vida y que
planifican y realizan viajes de tiempo y espacio sin moverse del lugar.
Estados de trance que les permite vivir intensos acontecimientos y
resolver conflictos que cargan desde la infancia. Son seres que siempre
se encuentran a la vanguardia de los acontecimientos polticos y sociales
de su poca.
*El tiempo se percibe en este marco como cclico o aparece
distorsionado, para que pueda repetirse el presente o resulte similar al
pasado. En cuanto a los escenarios, suelen estar relacionados con la
realidad latinoamericana, por lo que aparecen la pobreza y la
marginalidad social.
Entre los principales exponentes del realismo mgico, se encuentran dos
autores que fueron galardonados con el Premio Nobel de Literatura: el

colombiano Gabriel Garca Mrquez y guatemalteco Miguel ngel

Asturias.
El realismo mgico fue la respuesta ideal para los autores que, viviendo
en pases donde la dictadura y la censura corrompan todos los mbitos
de la sociedad, pudieron expresarse fluidamente, permitiendo a travs
de la fantasa explicar aquellos elementos de la realidad que con las
palabras exactas los habran condenado a la muerte.
Cabe sealar que el principal libro del realismo mgico es Cien aos de
soledad de Garca Mrquez, una obra que durante el IV Congreso
Internacional de la Lengua Espaola fue elegida como la ms
sobresaliente del castellano despus del siempre recordado Don Quijote
de la Mancha.
Por ltimo queremos dejar claro que al analizar una obra perteneciente a
este gnero debemos tener presente que el objetivo principal del autor
es conocer la verdad, instigar hasta dar con el origen de la vida o
comprender determinadas cuestiones que hacen a la vida de sus
personajes o la sociedad a la que pertenece; en esa bsqueda de la
verdad aparecen elementos sobrenaturales, porque la supersticin, el
paisaje de los sueos y la fantasa forman parte de la realidad,
enriquecen la cotidianidad y permiten que esta cobre un sentido de
trascendencia.
Jorge Luis Borges (Argentina 1899 1986) (biografa)
Obra destacada:
El Aleph, Historia Universal de la Infamia, Ficciones, El libro de arena.
Algunos otros escritores representativos.
En Mxico tenemos a Manuel Payno autor de "Los bandidos de Rio Frio"
En Espaa a Benito Prez Galds autor de "Fortunata y Jacinta"
En Italia a Alessandro Manzoni autor de "Los novios" o "I promesi sposi"
En Francia a Honor de Balzac autor de "Pap Goriot"
En Inglaterra a Charles Dickens autor de "David Copperfield"
En Rusia Fdor Dostoievsky autor de "Los hermanos Karmazov"
Gabriel Garca Mrquez
(1928 - Hoy en da)
Algunas de sus obras: La hojarasca, El coronel no tiene quien le escriba,
Cuando era feliz e indocumentado, Cien Aos de Soledad, Ojos de perro
azul.
Mario Vargas Llosa
(1936 - Hoy en da )
Los Jefes, Los Cachorros
Isabel Allende
(1942 - Hoy en da)
La casa de los espritus (1982)Memorias Paula (1994).

PORQUE BUENOS AIRES SE CONVIERTE EN UNA URBE EN LA DCADA

DEL 20
En los aos veinte y treinta Buenos Aires ya poda ser considerada una
ciudad cosmopolita, con una poblacin con lenguas, orgenes nacionales
y culturas distintas. Eso fue fundamental en el proceso de urbanizacin,
donde los ciudadanos nativos o no, tuvieron que convivir, en un perodo
tan corto de tiempo, con las radicales diferencias introducidas por el
crecimiento urbano y la llamada "modernidad". Las costumbres van a
sufrir el impacto de los medios de comunicacin, de las
transformaciones del paisaje urbano y principalmente de la presencia de
lo "nuevo".
La inmigracin tambin va a penetrar en los espacios hasta entonces
reservados a las elites los campos artstico, intelectual y poltico en
general. El Buenos Aires de los aos veinte va a reunir los argentinos
nativos con los hijos de la inmigracin de manera imprevista. Eso
culminar en importantes transformaciones, principalmente en el mbito
literario.
En primeras dcadas del siglo XX, Buenos Aires, con una gran clase
media y atenta a las ltimas novedades del Viejo Mundo, especialmente
de Francia.Tiene una nueva vida ciudadana y cosmopolita, un nuevo
esquema de relaciones sociales, un nuevo desarrollo econmico,
financiero, poltico, social y cultura en el cual la ciudad pasar a ser
protagonista activo.
Con ella, una nueva literatura con una nueva forma de profesional de las
letras, que va a tener la ciudad como escenario, tema, hbitat y fuente
de ingresos.
QU RELACIN O IMPORTANCIA TENA LA JUVENTUD DE ESA POCA?
Buenos Aires, en la dcada de 1920, era una ciudad completamente abocada a
tansformarse, a crecer, a progresar. En un contexto moderno, los valores que
se propugnaban y defendan a ultranza eran los del cambio, la renovacin, el
progreso y el futuro. Desde este punto de vista, el papel de la juventud se
convirti en algo fundamental. As, durante la dcada de 1920, aparecieron en
nuestro pas algunos artistas que utilizaron renovados lenguajes, alejados de
los procedimientos naturalistas o impresionistas que por entonces gobernaban
las propuestas estticas en Buenos Aires. El campo intelectual sufri una
transformacin impulsada por la revista "Martn Fierro" (1924). La revista
"Martn Fierro" estaba ligada a un movimiento cuyos integrantes, que haban
conocido las propuestas de las vanguardias en Europa, impulsaban una
transformacin total en el campo de las ideas y del a La primera definicin de

estos jvenes es la de reaccionar contra una situacin cultural que juzgan

rutinaria y caduca. Los rasgos centrales de la revista son el desenfado y la
irreverencia con que juzga la crtica artstica, el tono festivo del que aparece
rodeada la actividad literaria, la virulencia de las polmicas, la bsqueda de un
criollismo que conjugue la tradicin nacional con estticas europeas. Ya en el
primer nmero de la revista se pueden leer, por ejemplo, un artculo sobre la
obra de Apollinaire, una serie de "membretes" de Oliverio Girondo y el
despliegue de ese humor desenfadado e ingenioso que, a travs de sus
pginas, se prodig en innumerables baladas, odas, romances burlescos,
parodias, epigramas y epitafios. En el nmero cuarto, un "Manifiesto"
redactado por Girondo insisti en la denuncia y en postular una "nueva
sensibilidad" y "una nueva comprensin" que "nos descubre insospechados y
nuevos medios y formas de expresin".

Los jvenes desplazan la literatura de Lugones como modelo literario

hegemnico y rescatan la obra de dos "mayores", hasta ese momento
olvidados: Macedonio Fernndez (1874-1952) y Ricardo Giraldes (1886-1927).
En efecto, con la aparicin de las revistas de vanguardia, Macedonio Fernndez
se incorpora en la vida literaria portea a travs de mltiples colaboraciones y
la publicacin de No toda es vigilia la de los ojos abiertos (1928) y Papeles de
Recienvenido (1929). Ms tarde publica Una novela que comienza (1940) y,
luego de su muerte, aparecen Museo de la novela de la Eterna (primera novela
buena) (1967) y Adriana Buenos Aires (ltima novela mala) (1974). La obra de
Macedonio, concebida como suma de fragmentos donde convive la ficcin con
la reflexin crtica y terica sobre la literatura, es la negacin de todo intento
de realismo como modo de representacin. Los cruces de gneros, el uso del
humor y la irona, el absurdo como forma de conocimiento, el desenfado ante
los grandes temas y los juegos verbales anticipan la bsqueda de los
martinfierristas, centralmente de Borges, que lo erigen en maestro de su
generacin.

QUE CARACTERSTICAS TENAN LOS NUEVOS ESCRITORES?

En 1921 se publica en la revista Nosotros (fundada en 1907) el manifiesto
titulado "Ultrasmo", escrito por Jorge Luis Borges (1899-1986) que, despus de
vivir varios aos en Europa, regresa al pas y da a conocer los principios de la
escuela ultrasta, concebida en Espaa bajo el magisterio de Rafael CansinosAssens. El ultrasmo es una particular versin espaola de las tendencias
vanguardistas (futurismo, cubismo, expresionismo, dadasmo, surrealismo) que
renovaron la literatura y el arte europeos en las primeras dcadas del siglo
veinte. De esta manera, Borges enuncia un programa potico que se traduce

en la bsqueda de un lenguaje capaz de prescindir de nexos causales para

traducir, a partir del ritmo y la metfora, las emociones y sensaciones en
estado puro. En febrero de 1924 nace Martn Fierro, la ms exitosa de las
revistas de vanguardia aparecidas en Buenos Aires, dirigida por Evar Mndez
(1888-1955). Muy pronto, se erige en la ms representativa del vanguardismo
local y nclea en su redaccin a Borges, Gonzlez Lanuza, Oliverio Girondo
(1891-1967), Leopoldo Marechal (1900-1970), Francisco Luis Bernrdez (19001978), Cayetano Crdova Iturburu (1902), Nicols Olivari (1900-1966), Xul
Solar (1887), Norah Lange (1906-1972), Pablo Rojas Paz (1896-1956), Horacio
Rega Molina (1899-1957), Brandn Caraffa (1898), Conrado Nal Roxlo (18981971), y los hermanos Enrique y Ral Gonzlez Tun (1901-1943 y 19051974), respectivamente), entre otros.

Asimismo, Ricardo Giraldes, cuyos primeros libros Cuentos de muerte y de

sangre (1915), Raucho (1917), Rosaura (1922) y Xaimaca (1923) no concitan
el favor de la crtica, se incorpora a la militancia vanguardista como codirector
de Proa (junto a Borges, Brandn Caraffa y Pablo Rojas Paz) y colaborador de
las revistas Martn Fierro y Valoraciones. En 1926 aparece Don Segundo
Sombra, cuyo xito inmediato lo consagra como escritor. Libro de aprendizaje
de la vida del gaucho, construye una utopa rural en la cual se logra la sntesis
de dos culturas (de la ciudad y del campo) y de dos estticas (la literatura rural
y el simbolismo francs), a travs de la integracin del hombre y la naturaleza,
la naturaleza y la sociedad, el hombre y la sociedad, que desconoce los
conflictos y tensiones caractersticos de los procesos de modernizacin urbana
y rural.

Al mismo tiempo que surgen los martinfierriestas, ultrastas, vanguardistas o

integrantes del grupo de Florida, prospera otro nutrido grupo de escritores que
cultivan preferentemente la prosa cuento y novela, que propugnan un arte
"en funcin social", y eligen como sede y smbolo la calle Boedo arteria
principal de un barrio obrero. Este grupo tambin tiene importantes
publicaciones: Extrema izquierda (agosto de 1924) dirigida por Antonio
Zamora, director tambin de Los Pensadores (diciembre de 1924) y Claridad
(julio de 1926), en las que colaboran Elas Castelnuovo (1893-1982), Lenidas
Barletta (1902-1975), Roberto Mariani (1892-1946), Lorenzo Stanchina (1900),
lvaro Yunque (1889-1982), Csar Tiempo (1906-1980), Pedro Juan Vignale

(1903), Enrique Amorim (1900-1960), Luis Emilio Soto (1902-1970) y Gustavo

Riccio (1900-1927). Los principales libros del movimiento boedista son
Tinieblas (1923), primer libro de relatos de Castelnuovo, de corte naturalista,
que revela su preocupacin por los seres marginales y las formas coercitivas de
una sociedad injusta; la novela de Barletta Royal Circo (1927), de un realismo
enriquecido por la observacin psicolgica; los clebres Cuentos de la oficina
(1925) de Mariani, que alejados del patetismo del boedismo y con un discreto
uso de la irona, narran la gris epopeya tanto de obreros como de empleados
de oficina; Versos de la calle (1924), Barcos de papel (1926) y otros volmenes
de Yunque.

El escritor de mayor talento que se suele adscribir al grupo, aunque perteneci

a l de manera muy tangencial, es Roberto Arlt (1900-1942), con quien nace la
novela urbana y moderna del siglo veinte en la Argentina. Las novelas y relatos
de Arlt (El juguete rabioso, 1926; Los siete locos, 1929; Los lanzallamas, 1931;
El amor brujo, 1932; El jorobadito, 1933) incorporan los materiales nuevos de
la ciudad moderna y apelan a los nuevos saberes (tecnologa, teosofa,
invencin, etc.) para percibir el escenario urbano y representarlo. El lxico de la
qumica, la fsica, la geometra, la electricidad y el magnetismo le proporciona
una enciclopedia con la cual representar tambin la subjetividad y el paisaje.
Periodista, novelista y dramaturgo, Arlt presenta una galera de personajes
marginales, desplazados, alucinados, en los cuales la angustia del hombre
moderno tiene como base el desmoronamiento de los sistemas de valores
previos a la primera guerra mundial.

No todos los escritores se adscribieron a estos grupos, como ejemplo podemos

mencionar a la poetisa Alfonsina Storni, que proviniendo de un hogar humilde y
madre soltera por propia decisin se labro un gran respeto en los crculos
literarios debida a su propio esfuerzo.
-Las Vanguardias:

-Movimientos artstico-culturales que se originan y desarrollan en Europa

durante el primer tercio del siglo XX.

-Los principales ismos son el futurismo, el cubismo, el dadasmo y el

surrealismo.

-En Espaa se desarrollan las tendencias del creacionismo y el ultrasmo.

-Futurismo:

-Movimiento antirromntico que propone un arte que rompa con todas las
reglas y cante el mundo moderno: mquinas, fbricas, deporte, guerra,
velocidad, peligro, etc. La frase se destruye y se hace un uso arbitrario de la
tipografa, de la puntuacin y de la sintaxis.

-Los impulsores fueron Marinetti y Maiakovski.

-Cubismo:

-Tenan una visin fragmentada de la realidad, que se presenta como una

imagen descompuesta de forma geomtrica; lo visual dispone de importancia.

-El impulsor fue Guilame Apollinaire.

-Dadasmo:

-Movimiento que reivindica el mundo infantil, anterior a toda lgica. Pretende

recuperar el lenguaje incoherente. Se suprimen los signos de puntuacin y se
juega con la tipografa.

-Tristan Tzara fue el impulsor.

-Surrealismo:

-Es el movimiento de vanguardia que ms influye en el arte del siglo XX.

Supone una interpretacin nueva del ser humano, basada en las teoras sobre
el subconsciente de Freud, psiclogo que estudi los sueos y la conducta del
hombre dominada por las represiones del pasado (la infancia). Se busca
expresar el mundo subconsciente a travs de las palabras. Para ellos, se
recurre a la escritura automtica. Se aspira a captar el mundo de los sueos
manifestndolo a travs de imgenes sugerentes, emotivas e ilgicas (clima
onrico).

-Lo impulsa Andr breton.

La generacin del 27

-Fueron un grupo de poetas que reciben este nombre porque el mismo ao se

reunieron para homenajear a Gngora, fueron muchos y variados.

-Hay diferentes etapas:

-Etapa inicial, hasta el 1927, hay influencia de Bcquer y de Juan Ramn, y del
neopopularismo, que es la influencia de la poesa popular.

-Etapa des de 1928 hasta la Guerra Civil, en la cual hay influencias

vanguardistas, en especial del surrealismo.

-Etapa que es a partir de la Guerra Civil, contiene poesa social, pero no de un

modo tan obvio, es ms comprometida por que corran peligro; otros se iban al
exilio y des de all escriban lo que realmente pensaban, un segundo tipo de
exilio era el exilio interior.

-Principales autores:

En poesa destacan Gerardo Diego, Jorge Guiln, Pedro Salinas, Dmaso Alonso,
Federico Garca Lorca, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre y Rafael Alberti.

La poesa a partir de 1929

1. Miguel Hernndez que escribi El rayo que no cesa, Viento del pueblo y
Cancionero y romancero de ausencias.

CARACTERSTICAS DE FLORIDA Y BOEDO

CUADRO COMPARATIVO VANGUARDIAS HISTRICAS ARGENTINAS
FLORIDA BOEDO

Se reunan en una confitera elegante de la calle Florida

Le daban mayor importancia a lo esttico

Predominaba la poesa

Relacin con el Ultrasmo

Comunicacin de estados de nimo y sensaciones

Arte por el arte

Representaban la elegancia y la superficialidad

Ruptura de esquemas poticos fijos, renovacin de los recursos poticos


Uso de trminos cotidianos

Revalorizan el lenguaje y los temas americanos y nacionales

Autores :
Jorge Luis Borges, Evar Mndez, Oliverio Girondo, Ral Gonzlez Tun

Revistas :
Martn Fierro; Proa
BOEDO
Se reunan en la Editorial Claridad,en Av. Boedo al 800

Le daban mayor importancia a lo poltico

Predominaba la prosa narrativa y el ensayo

Relacin con el Realismo

Comunicacin de hechos del contexto social

Estrecha relacin entre el arte y la realidad

Escritura como instrumento revolucionario

Esttica conservadora y naturalista


Se oponen a la literatura romntica y sin contenido social

Difusin de realistas europeos en colecciones econmicas

LA CARICATURA
_En 1917, en la Revista "Popular", aparece "Las diabluras de Tijereta", de
Arturo Lanteri (imagen de la izquierda). Ese ao aparecera otra revista que
incluira tiras cmicas, "La Novela Semanal" (editada por Miguel Sans y
Armando Castillo). Pero recin en 1920 es cuando la historieta pasa a la prensa
diaria, cuando el diario "La Nacin" empieza a publicar tiras, con gran enojo de
muchos de sus lectores, que pensaban que con estas "frivolidades" se
desmereca la "seriedad" de la publicacin. Y a partir de la publicacin de la
tira "Bringin Up Father" de MacManus en el diario "La Nacin" (en 1920)
proliferan las series de ambientacin familiar, a medida que en el pas se
afianza una masiva clase media. En la dcada del 20 prcticamente no hay
revista de actualidad que no publique entre sus pginas alguna serie de
historietas.
En el ao 1922, Arturo Lanteri sera el creador, en la revista "El Hogar", de la
tira "Las aventuras de don Pancho Talero", que durara casi 30 aos, y sera
objeto de dos exitosos films; "Pancho Talero" (dibujo de la derecha) era un
hombre sometido por su mujer, y durante sus andanzas la historieta captara
un amplio espectro de la vida cotidiana. En 1923, en "La Novela Semanal",
Arstides Rechain publicara la historieta llamada "Pgina del Dlar" (por estar
auspiciada por los cigarrillos "Dlar"), una tira protagonizada por un
matrimonio de color (especficamente "Policarpio y su esposa"). Y otras tiras de
esa poca seran "Von Esel, el hombre ms tonto del mundo" (de "Fly") y "Los
ojos del Mirn" (Raul Roux).
PANCHO TALERO
JIMMY Y SU PUPILO
Entre revistas dedicadas al cultivo de la historieta aparecidas en la dcada del
'20, hay que citar a "Las Pginas de Columba", fundada en 1922 por el
dibujante y caricaturista Ramn Columba, la cual sera semillero de muchos
dibujantes. En la misma se publicaran, desde el ao 1924, las dos primeras
tiras de Nstor Gonzlez Fossat: "Jimmy y su pupilo" (izquierda) y "Las

Conquistas de Don Aniceto". La tira de "Jimmy y su pupilo" fue anunciada como

la primera historieta deportiva, y trataba sobre las desventuras de "El Ternero
Mamn de las Pampas", que lleg al boxeo de casualidad, y Jimmy, su manager
y entrenador; ste intentaba que su pupilo se tomara en serio la actividad con
la intencin de acumular dinero a costa de su boxeador, que lo nico que
obtena era una derrota tras otra. "Jimmy y su pupilo" inaugur en la Argentina
el legendario "continuar", porque la historia segua de un nmero a otro.
En el ao 1924, en "La Novela Semanal", apareci "La familia de Don Sofanor"
(dibujo de la derecha), de Arstides Rechain, con el esquema de una familia de
origen campesino que se radica en la ciudad, y aspira a pertenecer a una clase
social alta. En 1924 llegaran, en la revista "Mundo Argentino", las tiras
"Aventuras de Firulete y Retacn" (de Gonzlez Fossat) y "Anacleto Bataraz y
Papamovski" (de Lanteri). De esos aos seran tambin las historietas "Coquita
la Bataclana" (de Quirino Cristiani, el pionero del dibujo animado en Argentina),
"Sofanor Villalba (a) Holln y su mula Catalina" (de Ermete Meliante) y
"Andanzas de Juancito Pato Tero" (de Ren Barbe y Ral Roux).
DON SOFANOR
MANOLO QUARANTA
En 1925 llegaran dos tiras ms de Gonzlez Fossat: "Aventuras de Pepita" y
"Cebollita y Azucena". El 29 de julio de 1925 se producira el debut como
dibujante de un discpulo del popular caricaturista Digenes Taborda; hacemos
referencia a Dante Quinterno, que publicara, en "El Suplemento", y con
guiones de Leroy, la tira "Panitruco", una historieta con personajes de la noche
portea. En 1926 Quinterno creara su primer personaje propio, con la tira
Andanzas y desventuras de Manolo Quaranta (izquierda), para la revista La
Novela Semanal, y posteriormente llegara su primer gran xito, "Don Fermn"
(que ms tarde pasara a llamarse "Don Fierro"), en la revista Mundo
Argentino.
Ya en 1927, apareceran las "Andanzas de Pantalen Carmona" (derecha), de
Messa, publicada por "Femenil". Un ao despus llegara la tira de dos
alemanes viviendo en Argentina, "Otto y Erich", a cargo de Ral Roux. En esos
aos surgieron tambin "Los xitos de Pepe Antenita" (de Linage), las
"Aventuras de Prudencio Parabrisa" (de Rojas), las "Aventuras de Tarantelli y
Peteneras" (de Luis Bello), "Goyito y Goyita" (de Gonzlez Fossat), y "Las hijas
de Pastasciuta" (de Oscar Soldati), otra serie familiar que, en este perodo,
tena una fuerte influencia de las comedias teatrales de entonces. En 1928 se
edita el lbum humorstico "Cmicas de Araceli", en el que predominan los
chistes grficos. Ese mismo ao surge la primera revista exclusivamente
integrada por historietas, "El Tony", de Editorial Columba, lo que la ubica antes

que la primera editada en Estados Unidos, donde el comic se desarroll

originalmente en los diarios.
En el mbito literario tambin es frecuente hablar de "caricatura" y, en tal
sentido "caricaturas literarias" son en cierto aspecto las obras de Cervantes,
Alonso Jernimo de Salas Barbadillo o las del chileno contemporneo Jenaro
Prieto.

Al hablar de caricatura, debemos distinguir entre la caricatura grfica y la

literaria. Ahora bien, ambas comparten estas caractersticas:
a) La voluntad de ridiculizar al personaje.
b) La deformacin, exageracin o desproporcin como medio para llegar a ese
fin.
c) La seleccin de los rasgos caricaturizados. La caricatura es el resultado de la
mirada particular de su autor, ya sea dibujante o escritor. ste selecciona los
rasgos ms sobresalientes para luego someterlos a una transformacin. La
caricatura es tambin opinin.
Observa estas caricaturas de famosos. Comprueba cmo el
dibujante, realza y exagera los rasgos ms destacados y pinta como deformes
y desproporcionadas las facciones de la cara. Observa tambin que, a pesar de
la deformacin, el personaje real es reconocible

caricatura literaria
Cuando la caricatura se realiza slo con palabras, se convierte en un tipo de
descripcin en el que tambin se deforman o exageran los rasgos del fsico o
del carcter de un personaje
Aqu tienes varios ejemplos

... en VERSO

A UN HOMBRE DE GRAN NARIZ / Quevedo

rase un hombre a una nariz pegado,
rase una nariz superlativa,
rase una alquitara medio viva ,
rase un peje espada muy barbado.

Era un reloj de sol mal encarado,

rase un elefante boca arriba,
rase una nariz sayn y escriba ,
era Ovidio Nasn ms narizado.

rase un espoln de una galera,

rase una pirmide de Egipto,
las doce Tribus de narices era.

rase un naricsimo infinito,

frisn archinariz, caratulera
saban garrafal, morado y frito.
Existe un museo de la caricatura Fundacin Severo Vaccaro, Calle Lima 1035.
Caras y Caretas fue un conocido semanario argentino que se public entre
1898 y 1941. Hubo una versin anterior publicada en Uruguay entre 1890 y
1897 y dos versiones posteriores con el mismo nombre, en 1982 y en 2005.