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JULIO 2015

18

LIGHT MAGAZINE

lightecture

ILUMINACIN MUSEOGRFICA

18

www.lightecture.com

ILUMINACIN
MUSEOGRFICA

Luz para ver, mirar y contemplar Entrevista a Miguel Angel Rodrguez Lorite

Taking care
of light

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Ilumina tu espacio con la mejor luz.

A veces elegir una buena lmpara puede resultar complicado.
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Haz una foto del espacio, escoge la lmpara que ms te guste
de nuestra coleccin y juega con las distintas combinaciones,
colores y tamaos.
Comparte e insprate.

Escenificar el arte

Editorial

Las exposiciones, ya sean permanentes o temporales, constituyen hoy por hoy el

producto cultural por excelencia. En la nueva sociedad del conocimiento, cada vez
ms exigente con la oferta que consume, la utilizacin de las nuevas tecnologas en
contextos expositivos puede contribuir a satisfacer las expectativas y necesidades
de este tipo de pblico, incrementando la calidad de la presentacin y ambientacin
de las obras de arte y facilitando una mejor transmisin del mensaje.
Entre todas estas tecnologas, la irrupcin del led ha representado para la
iluminacin museogrfica una autentica revolucin. Su implementacin, si va
acompaada de un buen proyecto lumnico, satisface tanto las necesidades de los
visitantes como las de los conservadores y gestores ya que, al reducirse el factor
de dao, contribuye a preservar el legado cultural de la humanidad.
Conscientes de ello, el Museo del Prado acaba de poner en marcha un ambicioso
proyecto, Lighting the Prado. Una iniciativa pionera en Espaa y de referencia
en toda Europa por su carcter integral, consistente en la sustitucin del actual
sistema de iluminacin halgena por un moderno sistema de luminarias led, que
una vez finalizado permitir un ahorro de energa anual del 75% y evitar la emisin

Esther Torell
Directora de Lightecture

a la atmsfera de 320 toneladas de CO2 cada ao.

El ahorro energtico, de mantenimiento y la mejora de la conservacin de las
obras son ventajas importantes, pero en nuestra opinin el uso de esta nuevas
tecnologa debe considerarse tambin como un recurso de comunicacin, un
instrumento eficaz para dar a ver, hacer comprender y tambin seducir y emocionar.
Esta edicin est llena de buenos ejemplos y cuenta tambin con la opinin de
expertos diseadores como Miguel Angel Rodrguez Lorite, Francesco Iannone,
Serena Tellini, Jordi Moya, Mara Rodrguez Trejo y Lara Elbaz para ayudarnos a
comprender que la correcta utilizacin de las nuevas tecnologas en los contextos
expositivos constituye uno de los retos ms importantes a los que se enfrentan
museos e instituciones.

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Diseo: David Chipperfield

Obra de arte.
ARCOS Perfecto disfrute del arte garantizado. El proyector ARCOS xpert LED cuenta
con un doble reflector cnico patentado para una distribucin de luz muy focalizada, lo que
garantiza una iluminacin de acento perfecta para museos y galeras de arte. Las obras de
arte se presentan de una manera muy natural, gracias al indice de reproduccin cromtica
alto (Ra 94) y una temperatura de color constante.

Zumtobel. La Luz.

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Pasin por la luz

Sumario

Cordoba. Xaveer Claerhout & Barbara Van Biervliet

08.

Dome. Benedetta Tabliabue

10.

Muffin. Lucie Koldova

12.

Wish. Antonio Astore

14.

Museo Nacional del Prado

20.

Museo Chileno de Arte Precolombino

26.

Museo de Arte y Cultura de Mnster

32.

Centre Pompidou de Malaga

38.

Exposicin Momias. Testigos del pasado

44.

Entrevista a Miguel Angel Rodrguez Lorite

06.

54 . Entrevista a Francesco Iannone y Serena Tellini

56.

Experiencias y sensaciones de un paseante en exposiciones temporales

58.

El rendimiento de color de la luz artificial en los museos

62.

Lighting Community: Reflexiones sobre la gestin de la iluminacin

64.

El ltimo que apague la luz: Mark Major

08

14

26

32

44

58

Edita: Lightecture, S.L. Directora: Esther Torell Diseo grfico: www.trespuntzero.cat Fotografa portada: Museo Chileno de Arte Precolombino
Fotgrafo: Aryeh Kornfeld Colaboradores: Jordi Moya, Miguel Angel Rodrguez Lorite, Ralf Wershoven, Ana Domnguez, Marta Torell Redaccin: Lightecture, S.L. Sant Pere, 12. 17464 Sant Jordi Desvalls Tel.: +34 675 51 55 27 . Suscripciones: info@lightecture.com Arte final pre-press: versi trespuntzero
Impresin y encuadernacin: Ingoprint Deposito Legal: B14304-2011 ISSN 2014-5551
El editor no se identifica necesariamente con el criterio de los artculos que aparecen publicados, siendo los autores los nicos responsables. Reservados todos los derechos. Se prohbe la reproduccin total o parcial por
cualquier medio, electrnico o mecnico, incluyendo fotocopias, grabados o cualquier otro sistema, de los artculos y fotografas aparecidos en este nmero sin la autorizacin expresa por escrito del titular del copyright.

Siempre hay
un proyecto
www.trilux.com /expertosdeiluminacion

TERRITORIO CREATIVO

Cordoba.

Xaveer Claerhout
y Barbara Van Biervliet
Luz metamrfica

Imagina una metfora, la sensualidad convertida en

luz. Una suave respiracin que transforma el espacio
otorgando una dimensin nueva. Una flor que abre sus
ptalos a la vida, ofrecindose, regalndose.

Luz modulada, luz viva en movimiento. Cmo definira la

respondiendo por ejemplo al movimiento. Cuando se desea

luminaria Crdoba?

que las luminarias hagan exactamente el mismo movimiento

La modulacin de la luz no es slo su regulacin y ajuste de

sincrnico, simplemente se pueden interconectar en modo

la temperatura de color. Las caractersticas del cambio de luz

maestro/esclavo.

dependiendo de las necesidades del momento desde el interior

de un aparato de iluminacin esttica son a menudo estriles.

En cuantas medidas y colores est disponible?

Cuando la iluminacin inteligente se combina con luminarias

Crdoba est disponible en varios colores: naranja mandarina,

que se transforman fsicamente, el impacto en el bienestar de

rojo veneciano y oro olmpico. La superficie exterior es de color

las personas es mucho mayor. Por lo tanto, modular la luz, de la

blanco, pero cuando se integra en la pared o en el techo se puede

mano de la transformacin fsica, es la mayor virtud de Kinetura.

pintar con el mismo color de la arquitectura. Entonces, se convierte

En posicin cerrada, experimentas una lnea brillante y colores

en una parte del espacio igual que una ausente lnea grfica se

ms profundos, cuando ms abierta est la luminaria, ms

vuelve ms orgnica y presente. Crdoba se comercializa en una

brillante y ms abundante la luz.

versin perfectamente integrada para paredes y tambin existe

una versin montada en pared y una colgante con marco. La

Cul es el secreto de su suave metamorfosis?

medida de Crdoba es de 800x600x72 mm pero en este momento

Gracias a la flexible curvatura de la superficie, una luz orgnica,

se estn desarrollando variaciones en distintas formas y tamaos.

ntimamente relacionada con la arquitectura, llega a la vida en

cmara lenta. La silenciosa y lenta metamorfosis, al igual que
en la naturaleza, se aade a la percepcin potica y emocional
de la luz de Kinetura. La flexibilidad de ciertos materiales en
combinacin con la unidad metamrfica de Kinetura hacen que
esto sea posible. Esta idea tan sencilla pero esencial provoca
una experiencia muy natural.
Qu instalacin es necesaria? Pueden interconectarse varias
Crdobas?
La opcin es del cliente. Se puede incluso si tiene una instalacin
elctrica muy simple, por ejemplo con un regulador, que permite
abrir y cerrar la luminaria con pulsar un botn. Pero las luminarias
de Kinetura estn en todo su potencial cuando las colocas dentro
de un sistema de control domotizado (cualquier seal 1-10V lo
logra), as que se puede jugar con las caractersticas de la luz
y de apertura, con el fin de lograr todo tipo de experiencias,
atmsferas y escenarios de iluminacin. Las luces estn
en su mejor momento en un entorno humano e interactivo

Dos Downlights

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la iluminacin de oficinas.
El Skim Downlight oval flood con LED
sustituye a dos luminarias convencionales.
El sistema de lentes oval flood, con su distribucin luminosa alargada, hace posible
una iluminacin mejor y energticamente
eficiente de las zonas de trnsito y de los
lugares de trabajo de la oficina. Luz perfecta eficientemente calculada.
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TERRITORIO CREATIVO

Dome.

Benedetta Tagliabue
Lenguaje arquitectnico

Imaginativa y resuelta, Benedetta Tagliabue se atreve

con todo. Experimentando, experimentando..., ha
flirteado con el lenguaje del diseo y la arquitectura
en el mundo de la iluminacin. Una forma de
expresin que no le es nada desconocida.

El tro arquitectura, diseo y luz parece complementarse de

Cul dira que es su morada ideal?

maravilla en la luminaria Dome. Qu lenguaje ha primado en

Creo que funciona muy bien en grandes espacios pblicos y

este juego de titanes?

en lugares mnimos y esenciales, donde el componente diseo

Por encima de todo ha predominado el lenguaje de los materiales

es importante. Por ejemplo, cuando la colocas en lugares con

naturales, reciclables y el de disear una luminaria en la que la

un pavimento muy limpio y amplio, el juego de sombras que

luz es la protagonista, en un juego del relieve de las formas y sus

crea en el suelo es impresionante. No se trata solamente de

sombras que enriquecen el espacio.

mirar hacia arriba para contemplar el objeto, sino tambin de

mirar hacia abajo para observar el juego de sombras y matices

Dome se inspira en la cpula. De dnde surgi la idea de crear

una lmpara a partir de un elemento arquitectnico?
Hace unos 2 o 3 aos estuvimos experimentando para la Expo
de Miln en el mundo de Buckminster Fuller, un arquitecto que
construa cpulas con la intencin de hacer un mundo mejor para
la humanidad. Nuestro estudio realiza casi ms experimentacin
que proyecto real. Estamos siempre probando formas, probando
estructuras, as que tenemos ms maquetas que resultados
acabados. Mirando proyectos del pasado en mi estudio, Joana
Bover, de la firma Bover, se enamor de unas maquetas y pens
que se podran convertir en una lmpara. Fue una sorpresa
descubrir que era posible trasladar una forma arquitectnica
a un objeto lumnico. As que Dome es una variante de esa
investigacin y actualmente tres de estas lmparas cuelgan en
el interior de uno de los pabellones de la Expo.
En Dome se aprecia una visin artstica, artesanal. Lo es
tambin su proceso de fabricacin?
La maqueta y la parte de experimentacin para convertirla en una
luminaria se ha realizado artesanalmente. Ahora mismo se est
estudiando cmo producirla en serie, pero yo creo que una gran
parte del proceso se llevar a cabo de forma manual, a excepcin
del corte laser que facilitar la venta al gran pblico.

transformndose en otra obra en s misma.

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TERRITORIO CREATIVO

Muffin. Lucie Koldova

Sensualidad en la forma

De la factora de cristal de Bohemia de la firma Brokis salen muchas piezas para compaas como
Foscarini, Flos o Louis Poulsen. Pero su propia coleccin diseada por Lucie Koldova ha llamado la
atencin de los amantes de la iluminacin. Lucie es autora, entre otras, de la lmpara Muffin, el best
seller de Brokis, con una venta sorprendente de ms de dos mil ejemplares al ao. Un diseo de 2010
en colaboracin con Dan Yeffet que acaba de ampliarse.

Cul fue la idea original para disear la lmpara Muffin? De

El tema central de este diseo era la mezcla de los dos

dnde parte la inspiracin para el aspecto formal?

materiales. Es este tipo de contrastes algo en lo que ests

La delicadeza. El encuentro natural entre materiales. Fue mi

particularmente interesada?

primer diseo originado en mis aos en Pars y tambin el

En mis diseos me gusta mezclar materiales, de forma que

primero que ha tenido una audiencia internacional. Adems

uno complete al otro, uno equilibra al otro. Ya sea en luces o

fue mi primer producto hecho en cristal, as que hice una

en muebles, siempre se trata de conseguir un buen balance,

investigacin y encontr una combinacin ideal de materiales

confort y la sensualidad de la forma. Intento encontrar la

que suavizaran el fro cristal. La forma resultante es tan simple

combinacin apropiada para cada diseo. Cuando empec

y audaz como los propios muffins.

a usar esa mezcla de cristal y madera hace unos cinco aos,

era un tipo de trabajo muy novedoso en iluminacin. Desde

Cmo fue la experiencia de trabajar con los artesanos de

ese momento la combinacin se ha hecho muy popular. Me

Brokis? Qu hay en su proceso de fabricacin que encontraste

gustan los contrastes, hay algo en mi que inconscientemente

nico y atractivo?

los proyecta en mi trabajo.

Cuando conoc al dueo de Brokis, Jan Rabell, entend que haba

un gran potencial y tremenda pasin tras su empresa. Es una

Qu detalles y variaciones nuevas se introdujeron al Muffin

empresa con espritu familiar que se siente en todo lo que hacen

en Euroluce?

como equipo. Eso fue lo que me cautiv y lo que encuentro ms

Sobre todo la versin en nogal (anteriormente eran de roble).

especial aparte del hecho de que tienen una tradicin como

Me encanta cmo han quedado las piezas nuevas con este tipo

vidrieros con artesanos de increble maestra y pericia. Los que

de madera, para mi modo de ver es la versin que mejor queda.

soplan el cristal deben tener una gran experiencia para poder

Mi favorita es la versin en blanco puro o en negro ahumado,

trabajar con piezas de gran tamao en series. Esto es algo nico,

encuentro que son las que tienen ms contraste y de algn

no es slo savoir faire tambin es una produccin muy en serio

modo las veo ms especiales.

y una tcnica extraordinaria.

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TERRITORIO CREATIVO

Wish. Antonio Astore

Evocacin potica

La luminaria del diseador Antonio Astore no deja que sus semillas se esparzan al viento. Las retiene y
convierte en luz. Una flor original y siempre viva que congela una parte del proceso. Pide un deseo y sopla!
Wish retiene una de las flores ms efmeras en la naturaleza.

mente eficaz: muchas personas suean de nuevo y se sienten

Un deseo satisfecho?

estupendas gracias a ella. Algunos incluso se han enamorado

Whis se inspira por supuesto en el diente de len. La flor que

de su cnyuge por segunda vez!

cada uno de nosotros sopl cuando ramos nios. Quera incluir

en esta luminaria lo real, lo imaginario y lo simblico. No poda

Cules son las claves de su xito?

pensar en una flor mejor!

Cada uno de nosotros fue aos atrs un nio maravillado. Muchas

veces nos olvidamos. Esta luz desencadena algo que todos tene-

Es una luminaria fija o se puede personalizar?

mos dentro de nuestra alma. Nos permite volver a ver la magia

Wish es un cabezal artstico diseado para encajar en el gran con-

en cosas sencillas y soar. Yo no puedo garantizar que gracias

cepto de Plug and Play (enchufar y usar), las luminarias S7 de

a esta lmpara los sueos de todo el mundo se hagan realidad,

Structures diseadas por Nicolas Pichelin. Puede utilizarse con

sin embargo es mi deseo.

la base del tubo flexible de origen de la S7, sobre una pequea

base redonda, o como un aplique en una pared. Tambin es posible unirlo a un cable y usarlo como una lmpara de suspensin.
Como una evocacin del mundo de las plantas de qu materiales y tecnologas est hecha?
Wish es la adicin de muchos materiales y tecnologas, algunas
muy modernas como los led y la fibra ptica, algunas muy antiguas: cada fibra ptica est doblada y pegada a mano en Francia
por personas apasionadas e inteligentes. Requiere mucho trabajo
y dedicacin hacer una Wish. La pasin de hacer manualmente
esta luminaria es un elemento clave.
Adems de potica tambin parece muy eficiente.
El objetivo de esta lmpara no es el de hacer luz, sino ayudar a las
personas a que tengan sueos, a crear una atmosfera de cuento
de hadas para una cena romntica o para hacer el amor. Es real-

12

Museo Nacional del Prado, Madrid, Espaa

Iluminando
el Prado
El Museo Nacional del Prado ha puesto recientemente
en marcha un ambicioso proyecto, Ligthing the Prado,
que tiene como objetivo dotar a sus salas de un
nuevo sistema de iluminacin con tecnologa led
para mejorar la presentacin y conservacin de las
colecciones expuestas, los niveles de eficiencia y los
gastos de mantenimiento. Qu ventajas y desventajas
tendr esta nueva iluminacin? La diseadora de
iluminacin Lara Elbaz nos cuenta sus impresiones.
Por Lara Elbaz

El pasado mes de mayo se inaugur la nueva iluminacin del

Museo del Prado. El proyecto Lighting the Prado, Iluminando el
Prado, patrocinado por la fundacin Iberdrola, tiene como objetivo dotar, en los prximos 4 aos, a todas las salas de exposicin
del Museo de un nuevo sistema de iluminacin con tecnologa
led, en sustitucin del actual basado en lmparas halgenas.
Como explican Marina Chinchilla, Coordinadora General de
Administracin en el Museo Nacional del Prado y Carmen Recio,
Responsable del rea cultural de la Fundacin Iberdrola, los
objetivos del museo son varios. No solo se busca mejorar la
presentacin y conservacin de los cuadros sino tambin alcanzar mejores niveles de eficiencia energtica y disminuir gastos
de mantenimiento a la vez que se incorpora al Museo en polticas sostenibles. Adems, en cumplimiento de la directiva de
la Unin Europea, el Museo debe sustituir toda la iluminacin
halgena existente.
14

Marina Chinchilla, directora adjunta de Administracin del Museo del Prado, y Carmen Recio,
responsable del proyecto por parte de la Fundacin Iberdrola, durante la presentacin del
nuevo sistema de iluminacin.
Foto Museo Nacional del Prado.

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ANTECEDENTES

tipologas, y cada una de ellas se evalu tcnicamente en cuanto

Este proceso da lugar al Acuerdo Marco que se firma el 26 de

a las caractersticas lumnicas y fsicas de los equipos propues-

Junio de 2013 por el que se formaliza la colaboracin entre el

tos as como a la calidad de la luz y sus efectos sobre la obra.

Museo del Prado y la Fundacin Iberdrola, que en su calidad de

Tras la valoracin econmica de cada fabricante, la empresa

Benefactor del Museo del Prado se compromete a financiar el

Lled result ser la adjudicataria, con la familia Arcos de la marca

proyecto mediante la aportacin de todas las luminarias reque-

Zumbtobel. El proyecto consiste en la sustitucin de 2.500 lumi-

ridas en un plazo de 4 aos, lo que en trminos econmicos

narias en un plazo de 4 aos y en 14 fases, con una programacin

supone unos 800.000 .

anual por zonas y escuelas artsticas.

Adems de apoyo econmico, la Fundacin Iberdrola ha trabajado

mano a mano con el equipo tcnico del Museo para conseguir

VENTAJAS DE LA NUEVA ILUMINACIN

la mejor iluminacin, participando tambin en el rgano tcnico

Las ventajas de utilizar tecnologa led son mas que evidentes:

encargado de disear un modelo de evaluacin y seleccin de

la no emisin de rayos IR o UV, que supone un 20,4% de reduc-

sistema con tecnologa led, junto a profesionales del rea de

cin del factor de dao, as como la eficiencia energtica y larga

conservacin y obras de mantenimiento del Museo.

vida til, que se traducen en un importante ahorro econmico

La seleccin del producto adecuado pas por un estricto pro-

y de mantenimiento. Cuando se finalice la ltima fase en 2017,

ceso de pruebas durante el cual se invit a participar a varias

se habr obtenido un 75% de ahorro en consumo energtico al

empresas que cumplan con los requerimientos tcnicos y museo-

ao (800.000Kw/h), y una reduccin de 320 toneladas de emi-

grficos contemplados en el pliego de especificaciones tcnicas

sin de Co2, lo que ha hecho posible que el Museo del Prado

del Convenio Marco. Las pruebas que se realizaron consistieron

sea el primer museo espaol inscrito en el sistema de Registro

en la iluminacin de 49 obras de diferentes tamaos y ubicacin

de Huella de Carbono.

dentro del museo, naturaleza de soportes, tcnicas artsticas y

Tres cuadros de Francisco de Goya

con iluminacin led.
Museo Nacional delPrado.

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Las ventajas tcnicas de los equipos elegidos radican en su

Fusilamiento de Torrijos y sus compaeros en las playas de

Mlaga de Antonio Gisbert. Esta obra combina la iluminacin
con halgenos en su lateral izquierdo con los nuevos focos
led en el lateral derecho. Museo Nacional del Prado

sencillez as como la variedad de ngulos de apertura de haz

soldados. Las Pinturas Negras, que son muy difciles de iluminar

disponibles y de lentes, la reproduccin cromtica >94, el alto

por su estado de conservacin, ahora ya no son tan negras,

rendimiento +50lm/W, el factor de dao <0,07, la regulacin,

tienen mucho colorido, tonos clidos que aparecen en toda su

el sistema de bloqueo y la temperatura de color 3000K.

riqueza cromtica. Destacan detalles muy concretos como por

En cuanto a las caractersticas museogrficas, y tal como

ejemplo los ojos de los personajes.

explican los Jefes de conservacin del Museo, la nueva iluminacin mejora la nitidez y la percepcin cromtica e intensifica

junto a las colecciones.

La nueva luz aporta nitidez y un colorido

ms natural, ms cercano a la luz natural del
norte con la que pintaban los artistas. Los
colores se ven ms vivos, se discriminan mejor
los matices

LA OPININ DE LOS EXPERTOS

Por su parte, Javier Barn, Jefe del rea de Conservacin de

Manuela Mena, Jefe de Conservacin de Pintura del Siglo XVIII

Pintura del Siglo XIX confirma que la nueva luz aporta nitidez y

y Goya, explica que con el nuevo sistema de iluminacin, la luz

un colorido ms natural, ms cercano a la luz natural del norte

de Goya queda manifiesta. Nos permite ver todos los cambios

con la que pintaban los artistas. Los colores se ven ms vivos,

de claro oscuros. En sus cuadros se definen los detalles y se

se discriminan mejor los matices. Afloran tonos que antes eran

enfatizan los mensajes del pintor. La luz permite redescubrir

invisibles y las figuras se recolocan en el espacio aadiendo

los detalles que antes pasaban desapercibidos. Las composi-

riqueza a la perspectiva.

el color, aumentando el efecto de profundidad y dando sensacin de mayor volumen. Tambin mejora las condiciones de
conservacin a igual nivel de iluminacin y disminuye el mantenimiento, lo que limita los riesgos de manipulacin de aparatos

ciones son ms claras y la luz acta como elemento integrador.

En definitiva, y segn Barn, la nueva luz permite redescubrir

En el cuadro Los Fusilamientos del 3 de Mayo resalta la linterna

las obras, y su efecto sobre ellas, ya sean pinturas o esculturas,

central que antes no se vea y los detalles de los sombreros de los

es similar a cuando se retiran los barnices y la suciedad en un

17

Arriba, la sala 63 B iluminada con luz

halgena y a la derecha la misma sala iluminada con tecnologa led.
En la sala 63 A la obra Paisaje de Catalua de Ramn Mart Alsina aparece
iluminada con leds mientras que el resto
de las obras mantienen la luz halgena
para apreciar la diferencia entre ambas
iluminaciones.

18

proceso de restauracin. Se elimina la atmosfera sucia que

da una sensacin mortecina a las obras.
En Los Amantes de Teruel de Antonio Muoz Degrain, aparece de las tinieblas un coro de personajes en la parte trasera
que antes apenas se perciba.
A da de hoy se han finalizado las fases 0 y 1 del proyecto,
que han dotado de nueva iluminacin a las colecciones del Siglo
XIX y los ltimos aos de Goya.
SENSACIONES DE UNA PROFANA
Descubrir la nueva iluminacin del Museo de Prado me ha
producido sensaciones encontradas. Sin dudar ni un instante
de los beneficios tcnicos y energticos de este ambicioso
proyecto, ya expuestos anteriormente, el resultado de algunas de las salas iluminadas en las fases que acaban de
concluir no me ha convencido al 100%.
La presentacin del proyecto Lighting the Prado, Iluminando el Prado comienza delante del gran leo de Antonio
Gisbert, Fusilamiento de Torrijos y sus compaeros en las
playas de Mlaga en el que se puede ver simultneamente
la solucin de iluminacin antigua con lmpara halgena en
su parte izquierda y la nueva con tecnologa led en la parte
derecha. El efecto es sorprendente. Es innegable que la nueva
iluminacin revela el cuadro de una manera totalmente dife-

expuestas en cada sala, la sensacin es muy diferente: el espacio

rente: los blancos son mas blancos, los azules mas azules,

se enfra, se aplana y se entristece; a pesar de que aparecen mati-

los detalles mas ntidos. La parte derecha del cuadro, ilumi-

ces hasta ahora invisibles en los colores oscuros de los cuadros,

nada con led, transmite precisin y frialdad mientras que la

estos pierden profundidad y el conjunto se diluye bajo un fino velo

parte izquierda con halgena es difusa y clida.

blanquecino; los marcos dorados adquieren un tono metlico, la

calidez del oro desaparece y en cambio, aparecen reflejos deslum-

La iluminacin led permite redescubrir las

obras, y su efecto sobre ellas, ya sean pinturas
o esculturas, es similar a cuando se retiran
los barnices y la suciedad en un proceso de
restauracin

brantes; los retoques de restauracin son mas visibles, y es que,

tras consultar con expertos, aprendo que, en general, los restauradores trabajan bajo la misma fuente de luz con la que despus se
iluminarn los cuadros expuestos. As, y como puedo comprobar,
los retoques en un cuadro hechos bajo luz halgena se hacen ms
evidentes al ser iluminados con una fuente de luz diferente. En definitiva, la sensacin que tengo es la de un entorno moderno, asptico,
triste y frio, muy alejado del recuerdo que tengo de este museo.

Segn la explicacin recibida durante la visita, y como pude com-

No puedo evitar preguntarme si entre los criterios y parme-

probar yo misma, la iluminacin led afecta no solo a la percepcin

tros de evaluacin empleados para definir este gran proyecto se

de los cuadros y las esculturas sino tambin al color de las pare-

han tenido en cuenta, adems de los museogrficos, tcnicos y

des. De hecho, la sensacin de una sala a otra vara radicalmente

de ahorro de energa, aquellos relativos a la percepcin del espa-

dependiendo de este color, que en funcin del contenido de la sala,

cio por los visitantes, ya que, desgraciadamente, los aspectos

es gris, ms frio o ms clido, o rojo oscuro.

intangibles de la luz, los que alteran los espacios, crean ambien-

En las salas pintadas en gris clido o rojo oscuro, los cuadros

quedan perfectamente integrados en el entorno, el dorado de los

tes y producen emociones son los que se suelen olvidar ms

fcilmente.

marcos aparece con todos sus matices y al observar los cuadros se

Por ltimo, me parece importante transmitir aqu la preocupa-

ve claramente que la nueva iluminacin resalta los colores y define

cin de los vigilantes del Museo por el paso a tecnologa led, debido

los detalles. La sensacin general es clida y muy agradable y el

a los rumores existentes sobre su efecto daino para los ojos. Esta

paso de iluminacin halgena a led apenas se nota.

preocupacin es el reflejo de la confusin generalizada que existe

Sin embargo, en las salas pintadas en gris frio, e independientemente del nivel de iluminacin que vara segn las colecciones

entre la gente con respecto a esta nueva tecnologa y que se origina en el propio mercado y crculos cientficos.

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Museo Chileno de Arte Precolombino,

Santiago, Chile

Escenificar el arte
La nueva iluminacin del Museo Chileno de Arte
Precolombino, ganadora del Premio Lamp Lighting
Solutions 2015 en la categora de Iluminacin de
interiores, dirige sutilmente la mirada de los visitantes,
escenificando el arte de forma eficaz y haciendo visible
los valores culturales.

El proyecto de remodelacin y ampliacin del Museo Chileno de Arte

Precolombino, llevado a cabo por el arquitecto Smiljan Radic en un
inmueble declarado Monumento Nacional en pleno centro de Santiago, es un caso ejemplar de adaptacin de un edificio histrico a
las nuevas tecnologas de estndares internacionales.
Con una inversin de 17 millones de dlares, el Museo pudo
renovar sus instalaciones, ampliando la superficie en un 70% para
incrementar las zonas de exhibicin, deposito y laboratorio de conservacin. Tras 2 aos en los que se trabaj bajo exigentes normas
de construccin y arquitectura, la remodelacin termin en el 2014
con la incorporacin de una sala subterrnea de 450 metros cuadrados recin construidos que alberga la nueva exhibicin Chile antes
de Chile, una muestra permanente dedicada a la tradicin cultural
de los pueblos originarios que desde hace 15 mil aos han habitado
y dado vida a Chile.

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Los objetivos de la intervencin en el Museo Chileno de Arte

Precolombino fueron los de integrarlo a su entorno urbano de
manera eficaz y plena, valorando su patrimonio y mejorando
los estndares de conservacin y exposicin de la coleccin.

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ILUMINACIN MUSEOGRFICA
La cuidada iluminacin museografa, centrada en la preservacin

Limar Lighting Design, debieron revisar todo lo proyectado hasta

de la coleccin y en facilitar la experiencia del visitante, pone en

entonces en la sala y llegar a un acuerdo con Geoffrey Pickup sobre

relieve la importancia de las culturas precolombinas. Trescientas

la iluminacin de la coleccin.

cincuenta piezas, las cuales fueron escogidas especialmente por

Se intent realizar gestos muy simples y hasta minimalistas que

su valor patrimonial y diversidad tnica, estn distribuidas segn la

permitieran favorecer la visin de la arquitectura como obra mayor,

zona geogrfica y el tema.

y trabajar las transiciones lumnicas para acompaar el recorrido del

El diseo del proyecto de iluminacin llevado a cabo por Limar

visitante desde el exterior ayudando a la adaptacin de su sistema

Lighting Design se inici en el ao 2010, con la particularidad de no

visual hacia la sala de exhibicin en la cual los niveles bajan hasta

tener proyecto museogrfico definido. Se deban encontrar solucio-

40 lux por criterios de conservacin de la coleccin.

nes que permitieran el futuro montaje de la coleccin en una sala de

38 m de largo, 11 m de ancho y 8 m de altura, con estructura de concreto revestida en madera. Con esa premisa, se proyect una grilla
en el suelo de 2,5 x 2,5 m con salidas de alimentacin de eventuales
vitrinas, y en el cielo se dispusieron rieles embutidos energizados y
controlados, con una interdistancia de 2,5 m, que recibiran tanto
la iluminacin de la muestra como la iluminacin ambiental y de

La cuidada iluminacin museografa, centrada

en la preservacin de la coleccin y en facilitar
la experiencia del visitante, pone en relieve la
importancia de las culturas precolombinas

servicio. En los tragaluces ubicados en los extremos de la sala, se

proyectaron equipos fluorescentes T5 atenuables creando un efecto
de luz indirecta en complemento al ingreso de luz natural usando

Para las vitrinas, se defini emplear sistemas interiores de fibra ptica

el revestimiento de mrmol travertino como elemento reflector.

alimentados por generadores led, a excepcin de dos vitrinas de 4m

Dos aos ms tarde se integr al proyecto el musegrafo Geoffrey

Pickup, vinculado durante ms de 30 aos al British Museum en

22

de altura, donde fue necesario iluminar con proyectores led desde

los rieles instalados en el cielo.

Londres, quien trabaj estrechamente con conservadores y cura-

Un tratamiento diferente fue precisado para la vitrina que alberga

dores del Museo, ingenieros y arquitectos, grficos, montajistas,

las momias de la cultura Chinchorros (8000 aos), donde el nivel de

entre otros, para preparar esta exclusiva muestra. Pascal Chautard

iluminancia fue limitado a 40 lux por el conservador, emplendose

y Carolina Roese, los diseadores de iluminacin responsables de

nicamente proyectores led atenuados.

23

Para la muestra de los chemamules (esculturas de madera de la

car las lneas neoclsicas de la arquitectura y dar un nivel de

cultura mapuche) situadas en un extremo de la sala bajo la lucarna,

iluminacin adecuado. En el caso del patio norte, donde el

se emplearon proyectores led cuidadosamente orientados para acen-

arquitecto integr una cubierta de PVC inflable transparente

tuarlos, sin perder el efecto de recorte por contraluz de las figuras

para su climatizacin, se dise una iluminacin en base a

sobre el muro de fondo, que se produce con el ingreso de luz natural.

fluorescentes T5 que trasforma el elemento en una lmpara

Para complementar, se dispuso una iluminacin ambiental tenue

y se iluminaron los paneles grficos de la exhibicin desde los rieles
superiores con proyectores led.

a la escala del espacio.

En el hall de acceso se emplearon elementos mnimos y se eligi destacar el mapa mural de Latinoamrica recortado en acero,
ubicado en el muro de fondo de la escalera principal. Este efecto

24

PATIOS EXTERIORES, HALL Y ESCALERAS DE ACCESO

fue logrado usando equipos baadores de muro embutidos en las

En los patios exteriores, se dise una iluminacin uniforme de los

superficies laterales de la escalera.

planos verticales con fuentes halogenuro metlico cermico de 35W,

Las escaleras de acceso fueron iluminadas exclusivamente desde

creando un efecto de contraluz en los pilares que permite desta-

las barandas con sistemas led lineales. Esta iluminacin sutil per-

mite ir acostumbrando el aparato visual humano a un nivel de

iluminancia mucho ms bajo que el del exterior y de esta manera
poder ingresar a la sala de exhibicin con una visin en fase
final de adaptacin.
Sala Chile antes de Chile

PROYECTO MULTIPREMIADO
Este efectivo y atractivo proyecto de iluminacin ha ganado el Premio Lamp Lighting Solutions 2015 en Iluminacin de interiores por
ser un proyecto que crea una experiencia para el visitante a travs
de la luz, la textura y el color mejorando la visin arquitectnica,
adems de un Merit Award de la IES 2015 y un Premio ILUMINET
otorgado durante el Encuentro Iberoamericano de Lighting Design
2014 en la misma categora.

Cliente: Museo Chileno de Arte Precolombiono

Diseo de iluminacin: LLD, Limar Lighting Design, Pascal Chautard, Carolina Roese
Luminarias: Artemide, Erco, Bega, Zumtobel, Iguzzini, Lamp, Led C4, Reggiani, Supralight, Trilux, XAL, Roblon
Control: Lutron
Arquitecto: Smiljan Radic
Musegrafo: Geoffrey Pickup
Produccin Montaje: SUMO, Luis Sebastian Moro, Pablo Romero, Eloisa Cruz
Fotgrafo: Aryeh Kornfeld
Diseo sistema Control: Cristobal Brahm, Home Control

25

Museo de Arte y Cultura, Mnster, Alemania

Nuevas
perspectivas a
travs de la luz y
el espacio
Despus de un largo perodo de construccin el
Museo Estatal de Arte e Historia de la Cultura de
la Mancomunidad de Westfalia-Lippe ha reabierto
por fin sus puertas. Ampliado por Staab Architekten
mediante una nueva construccin conectada con
el edificio existente desde 1908, el Museo muestra
ahora su coleccin en 51 espacios expositivos,
flanqueados por una biblioteca, un auditorio, zonas
de acceso y de relajacin, as como un restaurante.
El concepto de iluminacin cuidadosamente
estructurado de Licht Kunst Licht no slo ofrece
una iluminacin expositiva flexible, sino que
tambin organiza la arquitectura.
26

La iluminacin del proyecto taca

refleja la importancia de la luz en el
espacio pblico.

27

Conectado con el centro de la ciudad de Mnster mediante una

arquitectura precisa, haciendo la luz palpable, pero manteniendo

secuencia de explanadas atravesadas por un camino pblico y

la fuente de luz oculta.

organizadas en una arquitectura de patios, el reabierto Museo

28

reune las condiciones ptimas de un local cultural pblico inser-

UN ELEMENTO DE CONEXIN QUE OFRECE SOLUCIONES DE LUZ

tado en un contexto urbano. Las vistas de esta interconexin

FLEXIBLES

entre el museo y su vecindad se aprecian desde el interior, gracias

Aparte de la aproximacin a la nueva estructura arquitectnica

a los amplios ventanales de seis metros de altura. Sin tener en

del museo, Licht Kunst Licht ha abordado la tarea de guiar al

cuenta la perspectiva - desde el interior o el exterior - la apertura

visitante a travs del interior del edificio mediante la luz, por

y la claridad son las principales caracteristicas que prevalecen

lo tanto, acompandole como un leitmotiv en su camino a tra-

en este edificio. Por ello, el concepto del diseo de iluminacin

vs del museo desde sus primeros pasos en el vestbulo hasta

remarca estas cualidades. El objetivo de los diseadores de Licht

los espacios expositivos en el tercer piso. Al mismo tiempo, ha

Kunst Licht fue desarrollar un proyecto de iluminacin adecuado

sido de vital importancia que los diversos requisitos de la ilumi-

para un edificio multifuncional, pero que tambin cumpliera con

nacin expositiva estn cubiertos por un elemento de conexin

los elevados requisitos de iluminacin de un museo contempor-

luminoso en todas las zonas. Esto ofrece la posibilidad de una

neo. El enfoque de diseo no se situaba en las luminarias como

iluminacin flexible tanto para las exposiciones permanentes

objeto, sino en la evidente integracin de la luz artificial en una

como temporales.

TECHOS LUMINOSOS SIGUIENDO LOS CONTORNOS DE LAS

PAREDES CREAN UNA APARIENCIA DE CALMA
En los espacios de exposicin se ha desarrollado especficamente para este museo una solucin de iluminacin nica
hasta el momento. Un marco de iluminacin artificial integrado en el techo, siguiendo los contornos de las paredes,
crea una impresin de calma y proporciona luz flexible sin
restricciones a los objetos expuestos. Siguiendo el surco
entre el marco de la iluminacin y la zona central del techo
hay un carril de 3 encendidos. Permite la adaptacin flexible
de los proyectores. En su versin de haz estrecho se acentan las obras de arte o se iluminan grandes reas y objetos
en la versin de haz amplio.
LAS DINMICAS DE LA LUZ DIURNA SE HACEN PALPABLES
EN LOS ESPACIOS INTERIORES
Por otro lado, el enfoque de la luz diurna y el vnculo visual
de los visitantes con el exterior era un reto muy especial
en los espacios de exposicin con tragaluces y en el vestbulo. En el piso ms alto, el museo dispone de cinco
espacios con tragaluz. Amplios techos de luz permiten
incorporar la dinmica de la luz natural en el espacio interior. Con el fin de evitar los efectos nocivos de la luz solar
directa, un vidrio laminado de cristal se ha equipado con
una micro-capa prismtica. Slo admite luz difusa del cielo.
Adems, la cantidad de luz puede reducirse a travs de
una persiana.
Ampliado por Staab Architekten mediante un
nuevo edificio conectado al existente desde
1908, el Museo de Arte y Cultura de Mnster da
la bienvenida a los visitantes en un vestbulo de
tres pisos en el que se expande sobre sus cabezas un luminoso lucernario.

29

30

Construidas a principios del siglo XX, las arcadas

dispuestas en dos niveles circunscribiendo el
amplio atrio, han sido tambin rehabilitadas.

Un marco de iluminacin artificial integrado en

el techo, siguiendo los contornos de las paredes,
crea una impresin de calma y proporciona luz
flexible sin restricciones a los objetos expuestos

Cliente: Landschaftsverband Westfalen Lippe, Mnster

Arquitectura: Staab Architekten GmbH, Berlin
Diseo de Iluminacin: Licht Kunst Licht AG, Bonn/Berlin, Project manager: Martina Weiss
Diseo expositivo: Space4 GmbH, Stuttgart

Otra capa permite una oscuridad total. Una membrana translcida orientada al interior acta como un filtro adicional. Con el

Iluminacin escenogrfica exposicin: LDE Belzner Holmes, Stuttgart

Luminarias:

fin de lograr una atmsfera de luz artificial en los espacios del

Nueva construccin:

tragaluz idntica a la de las restantes reas de exposicin, se ha

Techo luminoso: Rentex

implementado una combinacin del ya mencionado marco de luz

Downlights: Erco

y proyectores montados en carril.

Carriles: Erco
Proyectores sobre carriles: Gallery LED cc, Eigenart Leuchten

ILUMINACIN DEL PORTICO DEL EDIFICIO HISTRICO

Downlights ajustable en el atrio y patio: Erco

Libreria: Xal showcase lighting, Erco downlights

Licht Kunst Licht tambin ha desarrollado una nueva ilumi-

Biblioteca: Selux pendant luminaires, Erco adjustable downlights

nacin para el prtico del edificio histrico. Para interrumpir

Gastronomia: Flos Downlights; Graypants und Filumen pendant luminaires,

mnimamente la visual del espacio, ha seleccionado un perfil de

Proled LED light strips

filigrana. A pesar de su pequea seccin transversal acomoda

Iluminacin exterior: Bega step lighting; Meyer gobo projector

tres funciones de iluminacin. Lmparas fluorescentes para la

luz indirecta iluminan con precisin las bvedas sobre los arcos
transversales mientras que la parte inferior del perfil contiene
proyectores led en miniatura.

Arcadas del edficio histrico:

Pasillos de la arcada (Exposicin): Zumtobel, Supersystem pendant luminaires

Iluminacin escalera: Mawa, Humboldt Uni pendant luminaire; Erco,

Quintessence downlights

31

Centre Pompidou, Mlaga, Espaa

Laboratorio de
arte provisional
El Centre Pompidou Mlaga es un proyecto piloto
con vocacin de laboratorio. Su objetivo es ofrecer
al pblico durante un periodo limitado un recorrido
por obras de referencia de la coleccin del Centre
Pompidou, acompaado de una programacin de
exposiciones y experiencias multidisciplinares, as como
de exposiciones y talleres.
Por Mara Rodrguez Trejo

Tras el xito cosechado por la iniciativa Centre Pompidou Mvil

durante los aos 2011 y 2013, la evolucin lgica fue crear los
Centre Pompidou Provisionales, una iniciativa de descentralizacin cultural que se convertira no slo en el instrumento ms
importante para la proyeccin internacional de la institucin,
sino tambin en un catalizador o locomotora cultural en contacto con el tejido cultural local.
El Centre Pompidou Mlaga nace a partir de esta iniciativa,
y se aloja en El Cubo, un edificio concebido y realizado con
vocacin cultural en el ao 2013 por la Gerencia Municipal de
Urbanismo de la ciudad. El edificio ha sido acondicionado en el
2014 por los arquitectos municipales Juan Antonio Marn Malav y Francisco Javier Prez de la Fuente para alojar al Centre
Pompidou durante al menos los prximos 5 aos.
32

 Javier Orive

33

 Carlos Criado

El Centre Pompidou
Mlaga, inaugurado el
28 de marzo de 2015,
est ubicado en el Cubo,
un edificio con vocacin
cultural erigido en 2013
en el singular espacio
del puerto de la ciudad
y adaptado en 2014 para
acoger durante al menos
5 aos sus innovadores
programas culturales.
Centre Pompidou

34

ILUMINACIN PARA LA CONSERVACIN DE LAS OBRAS

clido 3000K, en color plata, y con protocolo de regulacin tipo

De la mano del Arquitecto Juan Garca de Cubas de El Taller

DALI. En funcin de la obra y la morfologa de la sala, se determi-

de GC, encargado de la grfica interna y sealizacin general

naron los distintos tipos de ptica, as como la potencia a utilizar.

del edificio y del proyecto museogrfico del Centre Pompidou

La tecnologa led que ofrece ERCO, en concreto los led

Mlaga, definimos una serie de criterios para aplicar a la obra

de color blanco clido 3000K, es la ms adecuada para la

expositiva los principios fundamentales en los que ERCO basa

iluminacin de obras de arte u objetos delicados, ya que su

sus actuaciones. El Taller de GC ha realizado la museografa del

factor de dao relativo, es de 0,149 mW/lm, mejor que el de

Centro Pompidou de Mlaga, trabajando en todo momento muy

las lmparas halgenas QT 12-RE con filtros UV ( 0,159 mW/

estrechamente con Pars, y especialmente con la comisara de

lm) y que los HIT 930 (0,182 mW/lm); adems, tienen un Ra

la Coleccin, Brigitte Leal.

superior a 90.

La morfologa de los techos de las Salas 1 y 2 (exposicin

La composicin espectral de la radiacin es fundamental

permanente), compuestos por una sucesin de bafles de dis-

en el cmputo del dao a las obras de arte, a mayor energa

tintos tamaos e interdistancias en funcin de la altura de la

radiante mayor es el dao causado; y teniendo en cuenta que

sala, condicionaban nuestra actuacin, ya que la colocacin de

la energa radiante es inversamente proporcional a la longi-

nuestros proyectores deba ceirse exclusivamente a los rales

tud de onda del espectro emitido, quiere decir que la radiacin

en los espacios entre bafles. Para salvar sus alturas nos vimos

ultravioleta y las longitudes de onda de su entorno son las ms

obligados a utilizar cilindros de apantallamiento.

perjudiciales, sin perder de vista que toda longitud de onda visi-

La familia de proyectores seleccionada para realizar este

ble (380780nm) y no visible (>380nm y >780nm) afecta a la

proyecto fue la Familia Parscan, con fuente de luz led blanco

conservacin de obra aunque cada una de ellas en su medida.

 Javier Orive

La iluminacin crea una sensacin espacial amplia y luminosa,

al tiempo que realza la arquitectura

EXPOSICIN PERMANENTE
Comenzando por la Planta -1, se encuentran las salas donde se
aloja la exposicin permanente e iniciamos el recorrido de los
5 temas tratados.
En primer lugar, y como si de una acuarela se tratara, hemos
realizado un bao de pared general de todos los paramentos
verticales; como si fuera una marca al agua, una base sobre

El baado de paredes crea una luminosidad

bsica en la sala y facilita la identificacin de
los objetos expuestos en la pared mientras
que la acentuacin sirve para diferenciar las
obras de arte individuales gracias a una mayor
luminancia

la que empezar a definir y destacar los detalles. De este modo

creamos una sensacin espacial amplia y luminosa, al tiempo

al sistema de control DALI nos permite tener la versatilidad de,

que realzamos la arquitectura. El bao de pared nos permite

bien bajar el nivel a unos 30-50lx para que destaque la ilumi-

presentar de manera objetiva las obras de arte colgadas en las

nacin de acento sobre las obras, o bien de subirlo, por si en

paredes, as como crear una atmsfera armoniosa y una lumino-

el futuro en alguna de las zonas no hubiera obras expuestas.

sidad agradable en el centro de la sala, que invitan a contemplar

la obra expuesta.

Mantenemos el mismo criterio de actuacin tanto en la Sala

2 como en el resto de salas de esta planta.

En la Sala 1, donde la altura es de 8,15m, y el desarrollo de

En la Sala 2, donde la altura es de 3,60m, y el desarrollo de

los bafles de 36cm de altura estn colocados cada 80 cm, el

los bafles de 20cm de altura estn colocados cada 40 cm, el bao

bao de pared se realiza mediante proyectores Parscan de 48W

de pared hubo de realizarse mediante proyectores Parscan de

con ptica Wallwasher, con la intencin de conseguir un bao

12W con ptica Wallwasher. Al igual que en el resto de las salas

uniforme del plano vertical, de alrededor de 150lx, que gracias

de este nivel, donde no existen bafles, y la altura es de 3,45m.

35

A continuacin nos disponemos a combinar el baado de

EXPOSICIONES TEMPORALES

paredes con la iluminacin de acento. Volviendo al smil de la

En la Planta 0, en la Sala de Exposiciones Temporales, de dimen-

acuarela, comenzamos a definir el detalle, a dar color, forma y

siones similares a la Sala 2 de la Exposicin Permanente, aunque

ritmo al recorrido. La combinacin de ambos planteamientos de

con una estructura distinta de techos, hemos realizado una inter-

iluminacin abre nuevas posibilidades: por una parte, el baado

vencin similar: Proyectores Parscan de 12W Wallwasher para

de paredes crea una luminosidad bsica en la sala y facilita la

el bao de pared, y Parscan de 4-12W con distintas pticas, en

identificacin de los objetos expuestos en la pared. Por otra

previsin de las posibles y distintas obras que sern expuestas

parte, la acentuacin mediante luz dirigida sirve para diferenciar

durante perodos de tres a seis meses, que explorarn diferen-

las obras de arte individuales gracias a una mayor luminancia,

tes segmentos de la coleccin del Centre Pompidou, como la

o para una modelacin ms pronunciada de esculturas.

fotografa, el diseo, la arquitectura, el vdeo...

En la Sala 1 se nos presenta la obra correspondiente al tema

No hemos querido perder de vista en ningn caso el com-

El Cuerpo en Pedazos, a travs de obras del siglo XX, de artis-

promiso de eficiencia energtica. Con una instalacin inferior

tas como Picasso, Victor Brauner o Julio Gonzlez, donde los

a 10.000W conseguimos dar vida y transmitir al espectador la

artistas desarrollan una nueva imagen del individuo, fluctuante

incomparable coleccin trada desde Pars.

y desconcertante, transmitiendo al espectador un mensaje

intenso y dramtico.

En definitiva, gracias a la luz se produce esa conversacin

personal entre el espectador y la obra que contempla.

En la Sala 2 encontramos dos de los temas del recorrido:

La Metamorfosis y Autorretratos. La Metamorfosis, con obras
de Picasso, Brown, Currin, Err, Saura o Dijkstra, se desarrolla
alrededor de las obras de Picasso, Tte de femme y Le Chapeau fleurs y va tomando forma al ir contemplando el resto

Cliente: Centre Pompidou

de las obras que en todos los casos, tratan de vnculos rein-

Arquitectos acondicionaminto el Cubo: Juan Antonio Marn Malav

y Francisco Javier Prez de la Fuente

ventados entre el modelo, la obra y el observador.

Proyecto Museogrfico, sealizacin y grfica interna: El Taller de GC

En Autorretratos encontramos obras de Frida Kahlo, Arroyo,

Comisaria Proyecto Museogrfico: Brigitte Leal

Music, Van Dongen, Ed Paschke, Le Fauconnier, Dufy, Gonzlez,

Proyecto Luminotcnia: Mara Rodrguez Trejo, diseadora de iluminacin de ERCO

Leroy, Bacon y Tinguely.

En las salas gemelas, a ambos lados de la base del cubo, se
exponen los dos ltimos temas de la exposicin permanente:
El Hombre sin Rostro y el Cuerpo del Delito. Tras estudiar obra
por obra: ubicacin, dimensiones e importancia dentro del conjunto, en cada caso se definieron los distintos tipos de ptica
y potencia de los proyectores. Una de nuestras premisas ms

En las salas de la exposicin permanente se ha realizado un bao

de pared general en todos los paramentos verticales, como si
fuera una marca al agua, una base sobre la que empezar a definir
y destacar los detalles

importantes era evitar la luz dispersa. El gradiente de luminosidad suave en el borde del cono de luz otorga precisin y
limpieza a la iluminacin de acento de cuadros. De ah que los
proyectores ERCO con lente Spherolit con conos de luz precisos son los ms adecuados para la iluminacin profesional de
exposiciones.
As pues, en la Sala 1, de mayor altura, utilizamos proyectores Parscan de 8 a 24W, alternando pticas Narrow Spot, Spot,
Flood y Wide Flood, en funcin de la obra a la que iban dirigidos. Mientras que en el resto de las salas correspondientes a
la exposicin permanente, de altura 3,45 y 3,60 m, hemos trabajado con Parscan de 4 a 12W de distintas pticas. De este
modo obtenemos Iluminancias de entre 150 y 200 lx sobre las
pinturas y fotografas, llegando hasta los 300 lx en el caso de
algunas esculturas.
En muchos casos, incluso combinamos distintas pticas en
una misma obra, con la intencin de realizar matices ms dramticos, o de modelar de manera ms contrastada en el caso
de las esculturas.

36

Carlos Criado

Exposicin Momias. Testigos del pasado,

Granada, Espaa

Cielo estrellado
Una delicada tela de araa de diminutas luces led
colgadas a distintas alturas envuelve los cuerpos inertes
expuestos en las vitrinas de la exposicin temporal
Momias. Testigos del pasado. Una escenografa ntima
y emotiva que transmite una sensacin de respeto y
solemnidad.
38

39

Las momias son una ventana directa al pasado, una importantsima

fuente de informacin que la ciencia ha utilizado siempre buscando
nuevas formas para su anlisis. La fascinacin que las momias producen en las personas suponen un enorme potencial educativo. Son
un recurso de gran valor histrico, cientfico y antropolgico, son testigos mudos que nos conectan directamente con un pasado que

Para proporcionar un carcter ms

escenogrfico, se disponen en el techo unas
mallas con pequeas lmparas led, a modo de
velas en las iglesias o candeleros, que proporciona
una luz general tenue y muy dramtica

deseamos conocer mejor. Cunto vivamos? Cmo ramos y de qu

nos alimentbamos? Cmo eran aquellas sociedades? Conocedores
de esta realidad, el Parque de las Ciencias en Granada ha incluido en
su programa una exposicin que propone una mirada a las momias
para ilustrar a los visitantes sobre la cultura de sociedades extintas y
cmo gracias a su estudio disponemos de una gran cantidad de datos

una sensacin de respeto y solemnidad, generara una atms-

del pasado sobre enfermedades, alimentacin, rituales o tecnolo-

fera atractiva, ntima y emotiva en torno a las piezas expuestas,

ga, muchos de ellos con escasa huella en el registro arqueolgico.

cuerpos momificados de seres humanos y animales.

ILUMINACIN NTIMA Y EMOTIVA

que se configuran como pequeas capillas. Estos espacios que-

El proyecto expositivo desarrollado por la arquitecto Carmen

dan separados mediante bastidores de madera de pino forrados

Moreno lvarez con la colaboracin de Mara Snchez y Juan

con un material ligero de tela de arpillera, proporcionando vela-

Moreno en esta exposicin centrada en la muerte, consider

duras entre ellos, intimad y misterio. Las piezas estn expuestas

importante crear una escenografa en la sala que transmitiera

en vitrinas transparentes situadas en el centro para ser rodea-

Los contenidos se distribuyen en espacios independientes

40

41

42

das. Su estructura liviana de acero inoxidable y cristal permite

que los elementos queden flotando en el espacio adquiriendo
todo el protagonismo.
Para proporcionar un carcter ms escenogrfico, se disponen
en el techo unas mallas con pequeas lmparas led, a modo de velas

La escenografa en la sala transmite una

sensacin de respeto y solemnidad en torno a las
piezas expuestas, cuerpos momificados de seres
humanos y animales

en las iglesias o candeleros, una especie de tela de araa de luces

colgadas a distintas alturas que proporciona una luz general tenue
y muy dramtica. Este cielo de pequeas luminarias es tambin un
cielo de estrellas que envuelven los cuerpos inertes expuestos en
las vitrinas. La iluminacin general se combina con una iluminacin
especfica y puntual de focos orientados hacia las piezas.
MENCIN ESPECIAL EN LOS PREMIOS LAMP LIGHTING SOLUTIONS

El proyecto de iluminacin desarrollado para la exposicin Momias.

Testigos del pasado mereci una mencin especial en los Premios

Exposicin temporal Momias. Testigos del pasado

Octubre 2014 - Septiembre 2015
Mencin especial en los Premios Lamp Lighting Solutions 2015

Lamp Lighting Solutions 2015 por un uso delicado y efmero de la luz

Cliente: Parque de las Ciencias, Granada

para iluminar un tema sensible en un espacio de complejas dimen-

Comisarios: Miguel Botella, Inmaculada Alemn, Javier Medina

siones en opinin del jurado formado por Mark Major, Kai Piippo,

Arquitectura expositiva: Carmen Moreno lvarez, Mara Snchez y Juan Moreno

Douglas Leonard, Anne Bureau, Emma Cogswell, Anupama Kundoo,

Fuentes de luz: RED 400 LED de Prilux 4X2m, 46W, 23V, IP-44

Juan Carlos Sancho e Ignasi Bonjoch.

Fotografa: Antonio Cayuelas Porras.

43

Entrevista a Miguel ngel Rodrguez Lorite

La luz es un fenmeno fsico

en torno al cual se puede
articular el lenguaje de la
iluminacin
Brillante, sagaz, Miguel ngel Rodrguez Lorite tiene el don de la locuacidad y no teme decir las
cosas por su nombre, le respaldan aos de profesin y un gran espritu crtico. Lo que empieza
como una entrevista se convierte pronto en una clase magistral sobre lo que funciona, y lo que
no, en la iluminacin de museos. Lenguaje de la luz? Patraas, la luz no tiene lenguaje por si
misma. Tendremos que aplicarnos el cuento y aprender a dialogar con ella.
Entrevista de Esther Torell

44

45

Desde el ao 1993 dirige Intervento. Cul es la especialidad

Con el fenmeno del turismo cultural los museos y espacios

del estudio?

expositivos son uno de los mbitos pblicos y privados que ms

Nuestra actividad en el campo del diseo de la iluminacin se

ha evolucionado. Cuales son en su opinin las transformacio-

centra bsicamente en la iluminacin de patrimonio, edificios

nes que ha experimentado?

histricos y museos. Yo me form durante bastante tiempo en

En la evolucin de los museos en Espaa hay dos etapas desde

el Instituto de Conservacin del Patrimonio Histrico Espaol

la transicin democrtica. La primera se inicia con el traslado

donde montamos el primer departamento de conservacin

del Guernica al Museo del Prado y tiene su culminacin en un

preventiva de bienes culturales, que afectaba a parmetros

ambicioso proyecto del Ministerio de Cultura, y por extensin,

medioambientales como la temperatura y la colorimetra en la

cuando se organiza el Estado de las Autonomas, que consiste

iluminacin. El origen de todo fue el enorme abismo entre las

en poner una gran atencin en renovar todos los museos nacio-

polticas de conservacin de las obras de arte y el diseo de ilu-

nales hasta la creacin del Museo Nacional Centro de Arte Reina

minacin. En aquella poca ibas con tus aparatos, el luxmetro

Sofa o el MACBA -Museu dArt Contemporani de Barcelona-.

y el alcalmetro, a una exposicin o un museo, medas y decas

Ah es cuando llega la democracia a los museos, se introduce

esto est mal, lo cambias, no puede ser. Pero en una expo-

el diseo, la museografa, una nueva manera de conectar con

sicin del gobierno canadiense el comisario me dijo esto est

el pblico. Ese es el primer gran paso histrico tras el que viene

muy mal cmo lo arreglamos?. No supe que decirle. En ese

el segundo, ya no tan bueno, con la burbuja cultural ligada a la

momento decid dar un salto y estudiar luminotecnia a fondo

de la construccin de la mano de la ambicin poltica local. Un

para poder arreglar los problemas de conservacin que gene-

primer caso arranca con el Gughenhein, el primero de xito radi-

raba la iluminacin en los museos. Eso me llev al diseo de

cal: arquitecto estrella, edificio obra de arte y reclamo turstico;

iluminacin, a la idea de la conservacin de los bienes cultura-

un regalo perfectamente envuelto. Todos coinciden en que la

les debido al efecto deteriorante de la radiacin, que en diseo

operacin fue un xito y a partir de ah llegan las malas copias.

tiene una influencia mayor que en cualquier otra variable.

Una ciudad de 5.000 habitantes necesitaba un centro de arte

Iluminacin del Museo de Lrida

Diocesano y Comarcal

46

contemporneo cuando no exista pblico objetivo. Entonces

las bibliotecas de barrio, a las municipales. Es una decisin que

se construyen todas esas barbaridades, como la Ciudad de la

habr que tomar en un futuro prximo si queremos olvidarnos

Cultura en Santiago de Compostela de Peter Eisenman, un mons-

del lastre del resultado de esa burbuja cultural y dedicarnos a

truo que se come la mayor parte de los recursos de Cultura de

la cultura. Estos son los dos hitos desde la transicin, y este

la Comunidad Autnoma. Y como sucede ah, en muchos otros

ltimo es una gran rmora que habr que superar.

sitios. La Administracin tendr que explicar cuantos recursos

est consumiendo en mantener infraestructuras culturales

Qu funciones debe cumplir la iluminacin de un museo y cul

vacas de contenido. Eso es algo que pone en peligro cualquier

es el mayor desafo?

poltica cultural de proyeccin de futuro.

Antes deberamos preguntarnos qu es la luz? Muchos profesionales hablan del lenguaje de la luz, un gran error. La luz no

S, el dao ya est hecho.

es un lenguaje, es un signo, un fenmeno fsico puro y duro,

Opino que lo primero que hoy hay que plantearse, especial-

una onda, un corpsculo. La luz se manifiesta cuando interacta

mente ahora que hay nuevos aires que estn soplando por todos

con las cosas, con los materiales y ah los traspasa, se refleja

los rincones del pas, es qu infraestructuras culturales hay

de una manera u otra y por ltimo tiene que haber alguien que

que quitar, hay que vender, o destinar a otras actividades; qu

lo vea. Entonces, qu sera la luz?, un gruido. Qu necesita

museos se tienen que transformar en centros sociales, galeras

el lenguaje? vehicular las ideas, pero para ello necesita gram-

u otros usos. No puede ser que bibliotecas como la de la Ciu-

tica, alguien que est enfrente para escuchar, sino no tendra

dad de la Cultura, con estanteras inaccesibles de 5 metros de

ningn sentido. Entonces la luz no es un lenguaje, es un signo

alto vacas de libros, hagan que ninguna biblioteca pblica de

en torno al cual se puede articular el lenguaje, y el lenguaje es

la Comunidad Gallega pueda disponer de peridicos para los

la iluminacin y la iluminacin es aquello que se relaciona con

abuelos o que no reponga libros. Una biblioteca que no compra

la luz, el objeto y el observador y lo satisface, o no. Eso lo digo

o repone libros est abocada a la muerte. Esto le est pasando a

para muchos que ponen en su programa lenguaje de la luz.

Detalle interior del Museo

Monogrfico de la Villa Romana
La Olmeda

47

Vitrinas iluminadas de la Coleccin de

Tteres Francisco Peralta en Segovia

48

No, en todo caso lenguaje de la iluminacin, porque nadie hace

un lenguaje de un gruido si no hay gramtica, si no hay sintaxis, si no hay interlocucin. Si no hay dilogo no hay lenguaje
para transmitir las ideas.

No puede existir ningn tipo de brillo

en medio de nuestro campo visual porque
condiciona la posibilidad de contemplacin de
la obra de arte

Qu puede hacer entonces un diseador con la luz en un museo?

Utilizar la luz como creacin artstica, o de una forma estrictamente funcional, o con una tarea esencialmente hermenutica,

decisiva. El tercero es una variable muy complicada de enten-

es decir, transmitir de la manera ms fidedigna una escena visual

der en el diseo de iluminacin: la luminancia, que es lo nico

que se parezca lo ms posible a cmo es el objeto en si. Qu

que pone en relacin al objeto, al observador y a la propia ilu-

exige esto? Exige luz para contemplar. Si agrupamos la luz para

minacin; esa relacin entre los tres hace que esa luminancia

ver, para mirar o para contemplar, en relacin con el lenguaje,

funcione o no funcione. Eso afecta al contraste entre el objeto

luz para ver, sera decir una cosa y transmitirla. Para mirar, inten-

y el fondo. Hay tendencias a mi juicio muy desatinadas, como

tar entablar una conversacin. Y para contemplar, una buena

cuando se decidi no poner fondos neutros en los museos, como

charla distendida en un caf con gente que tiene la cabeza des-

en el Thyssen donde ha ido subiendo el tono hasta encontrar

pierta. Luz para contemplar es transmitir muchas ms cosas, y

un fondo granate lleno de tonalidad. Si tengo una pared roja

en la medida que estamos frente a las mejores creaciones de la

y pongo un cuadro, sobre el cuadro me va a aparecer un velo

humanidad quieres que la luz represente fidedignamente ese

verde porque el ojo necesita defenderse de esa agresin visual

objeto. Bsicamente qu hace falta? Cosas objetivas y cosas

tan potente, con lo cual habr alterado la composicin crom-

menos objetivas, ms cannicas.

tica del cuadro, algo muy importante que tiene que ver con la
luminancia. Segundo es no ver reflejos sobre la obra de ningn

Cules serian los aspectos objetivos?

grado, no puedes estar viendo el brillo de las capas. Alguien

Lo ms objetivo tiene que ver con la reproduccin cromtica que

deca es muy sencillo, si uno no lo ve de frente, se cambia de

en un museo no puede ser inferior a 90. Segundo, y no menos

lado. No, no, eso es una barbaridad, la posicin de observacin

imprescindible, es la uniformidad. Si una obra no se ilumina de

de una obra es la que es y lgicamente no puede haber ningn

forma muy uniforme hay una alteracin en la composicin, en

tipo de brillo en medio de mi campo visual, porque condicionara

la percepcin de la composicin cromtica. La uniformidad es

la posibilidad de contemplacin. Esas son las cosas objetivas.

Real Casa de Moneda de Segovia centrada

en la tecnologa y en los sistemas de produccin y mtodos de trabajo necesarios para
acuar moneda.

49

Exposicin temporal Louise Bourgeois

en La Casa Encendida de Madrid.

Y los aspectos menos objetivos?

compite jams ni con otra obra de arte ni con el espacio arqui-

Si estoy iluminando una escultura, es obvio que no puedo tener

tectnico, tiene valor por si misma. Otra cosa es que no le demos

dos sombras, que no podr hacer un modelado correcto, o si

un espacio, que no le demos su lugar.

la ilumino de abajo arriba puede aparecer una imagen de la

50

escultura absolutamente distorsionada, dramtica, etc. Eso en

En el museo del Prado se est implantando una nueva ilumina-

relacin a la obra, pero la obra est en un museo, est en una

cin led que parece que reproduce las condiciones de luz natural

arquitectura. Esta tendencia cuando uno va a ver una exposicin

con las que se pintaron las obras de arte. En su opinin es

en la que el fondo es negro y en el medio est la obra, cuando

mejor crear las condiciones con las que pint el artista o crear

hay ms de 50 obras termina agotado porque es la negacin del

una buena experiencia para el visitante ?

espacio. La obra ya ha sufrido una descontextualizacin cuando

Una metfora: sabemos que Beethoven era sordo y en su da

ha salido de una sacrista o de una iglesia o palacio y aparece

seguramente habra necesitado una trepanacin, a lo que dira

en la pared de un museo junto a muchas otras. El espacio en el

ni loco, porque significara pasar de la mesa de operaciones

museo es fundamental y necesita una iluminacin diseada en

a la muerte. Habra dicho lo mismo hoy? Apoyado por la evo-

la que, a mi juicio, aparezca la luz natural con un componente

lucin de la medicina habra pasado por todas las mesas de

que desde el punto de vista psico fsico es fundamental para

operacin posibles para recuperar el sentido de la audicin.

garantizar una buena experiencia en el museo, as como una

Obvio no? Tendramos que levantar a Velzquez de su tumba o

iluminacin decorativa que realce esa propia arquitectura, en

preguntarle a Goya si las vea mejor antes que ahora. Yo tengo

muchos casos singular, de un gran valor, o de nueva planta que

mis serias dudas. Un ejemplo. San Antonio de la Florida es

tambin hay que poner de relieve. No hay competicin entre la

una de las mejores pinturas que existen del siglo XIX, una joya

obra de arte y el espacio arquitectnico. Una obra de arte no

que tenemos en Madrid. En los aos 90 hicieron una primera

iluminacin y junto al equipo de restauracin estudiaron pro-

tor del Museo son muy cautos, hablan de un nuevo escenario

fundamente la manera en que Goya la haba pintado. La pint

de iluminacin sostenible, eficaz, de ahorro de energa, bueno

en 122 das, empez en agosto y termin en diciembre y cono-

desde el punto de vista de conservacin de las obras de arte

ciendo cmo funcionaba en ese edificio la luz natural, sabemos

puesto que podemos regular la cantidad de luz. La disipacin

por qu lo hizo, como lo hizo. A lo mejor la habra hecho de otra

trmica es mnima y por otra parte el ultravioleta, lo ms daino

manera si hubiera tenido otra iluminacin. En esa capilla entra

para la obra de arte, desaparece. Cul es el problema? Lo que

la luz natural de una manera muy desafortunada y lgicamente

ninguno de los dos dice es esta es la mejor luz para ver las

l hizo las correcciones necesarias, incluso la tonalidad de las

obras del Museo del Prado. Son polticos. Quin se mete en

pinturas en la cpula del bside estn muy relacionadas con

ese charco?

esa entrada de luz. Probablemente si hubiera tenido un dispositivo con la tecnologa actual habra hecho otra cosa. A la luz

Cul es el problema a su juicio de los led?

de una vela es muy difcil ver una obra de arte correctamente,

El ndice de reproduccin cromtico y lo sabemos. Desde el ao

con la luz natural s, pero la luz del norte no es la misma en Dina-

2007 hay un desacuerdo en el comit de iluminacin. El acuerdo

marca que en Sevilla. Entonces decir como el artista lo habra

es que el sistema anterior de medicin del CRI no funciona, el

hecho es una tontera, porque a lo mejor el pobre artista la vio

descuerdo: cul es el que funciona? De hecho la investiga-

muy mal. Lo que nosotros podemos hacer hoy es que se vea

cin est en punto muerto, es una fuente de luz que tiene algo

muy bien. Es ms, la obra tiene una ptina del tiempo que la

atpico. Se puede empezar a introducir led a partir de tener un

ha alterado, en su da tuvo un significado y hoy tiene otro. Un

IRC 90, aceptmoslo.

beb no necesita lo mismo que un anciano, es un debate en la

historia del arte poco afortunado.

Algn otro problema?

Otra cuestin importantsima es la temperatura de color, equi-

Los museos debern sustituir en los prximos aos sus sistemas

librar la luminancia con la temperatura de color.

de iluminacin por tecnologa led. Es siempre la mejor opcin

o existen unas situaciones ideales para su aplicacin?

Qu ventajas tiene el led a parte de la eficiencia?

Si uno mira el vdeo promocional de Lighting the Prado observa

Innumerables, pero una muy importante: la regulacin no afecta

que tanto el Presidente de la fundacin Iberdrola como el Direc-

a la temperatura de color, con lo cual puedo poner un lienzo con

Exposicin Nikola Tesla: suyo es el futuro

en Espacio Fundacin Telefnica.

51

La nueva sede del MUNCYT, el

Museo Nacional de Ciencia y
Tecnologa en Alcobendas.

200 luxes y al lado un boceto con 50 luxes y no ocurre como

radicalmente distinta porque es efmera. Cuando un arquitecto

antes, que haba que regular mucho y apareca una luz mucho

musegrafo planifica un museo permanente est pensando en

ms clida que la otra. La segunda es que prcticamente no es

20 aos mnimo, por lo tanto es ms prudente y se arriesga

necesario mantenimiento. Antes, si cambiabas una lmpara

menos. La museografa en la exposicin temporal permite una

y ponan mal la lente fresnel, la la iluminacin sala al revs y

mayor experimentacin, porque en caso de equivocacin dura

destrozaba la composicin de la iluminacin. En el caso de los

tres meses. Es donde tienen ms campo los diseadores jvenes,

retablos estoy feliz, lo iluminamos y sabemos que esa imagen va

donde se desarrollan los profesionales, es inimaginable que a un

a perdurar. Esto es fundamental, especialmente para los disea-

arquitecto o un iluminador de 30 aos le encarguen un museo

dores de iluminacin, su trabajo es menos efmero. Y la tercera

permanente de gran calado, no tiene opcin, en cambio puede ir

es la cuestin de la conservacin, pero de ah a sostener que

haciendo mucho currculum a travs de exposiciones temporales.

reproduce mejor los colores que una incandescente que tiene

un IRC 100, porque es idntico al del sol, es ser un ignorante.

El uso de tecnologas escnicas, como pueden ser los montajes

audiovisuales, los puntos multimedia interactivos, las imgenes

52

Ha nombrado las exposiciones temporales pero hasta ahora slo

3D o el sonido ha abierto el debate sobre si las exposiciones

hemos hablando de los museos con colecciones permanentes.

espectculo banalizan la cultura.

En que difiere la iluminacin de una exposicin permanente

El museo es el templo donde est lo mejor de lo mejor de la

de la de una temporal?

creacin de la humanidad. Cuando alguien descubre algo nuevo

Creo que en las exposiciones temporales la museografa es

tiene la urgente necesidad de meterlo dentro de un museo. Ha

habido tambin dentro de esa burbuja cultural de la que hablbamos antes una burbuja tecnolgica. Hay veces en las que la
obra de arte es la excusa para la demostracin tecnolgica,
pero no debe ser as. Debe ser un instrumento de transmisin,
al servicio de presentar y realzar una obra de arte, no al servicio de realzarse a s misma. La necesidad de meter contenidos
audiovisuales de una manera desaforada genera contenidos
que dejan bastante que desear y un mantenimiento que posteriormente no hace nadie, de forma que uno ve proyecciones
desenfocadas o interactivos que no funcionan casi nunca. Los
que funcionan suelen ser de una simpleza proverbial o ya entran
en un espectculo que puede ser ms parecido a una disco. No
debemos utilizar las nuevas tecnologas en plan hortera. Otra
cuestin diferente son las APP que te permiten ponerte dentro
de una vitrina y obtener ms informacin de una pieza de la que

Museo San Telmo de

San Sebastin.

aparecera en la wikipedia, eso es extraordinario. Hay multitud

de tecnologas que son muy tiles para chavales, para el pblico
joven, con una visin didctica, placentera. Es cierto que hay
mucha gente que piensa que si no lo llenas todo de elementos
interactivos eres un antiguo, pero no, si lo llenas a lo mejor eres
tonto, estas empleando mal los recursos.
Actualmente los arquitectos estn introduciendo la luz natural
como un elemento importante en los espacios expositivos, sin
embargo, es uno de los factores que provoca el deterioro de las
obras de arte expuesto. Cmo afrontan este reto?
En la iluminacin natural ha habido dos tendencias consolidadas muy enfrentadas ya que la luz natural es el agente ms
deteriorarte de todos, es incontrolable por cmo funciona.
Dependiendo del tipo de museo ha existido la corriente de hacer
cajas oscuras, o todo lo contrario. Cuando ha prevalecido la
necesidad de conservacin se han opacado los museos. Esto
se ha hecho mal, la arquitectura sin luz no es arquitectura. Creo

Museo San Telmo de

San Sebastin.

que en la arquitectura histrica se debe respetar la luz natural,

ver como se rescata al mximo en zonas comunes, patios centrales, zonas de orientacin norte donde se puede utilizar de forma
que acompae a la artificial. En los museos de nueva planta el
arquitecto debera saber mucho sobre iluminacin natural. Hay
veces en que la luz natural ingresa estupendamente en la arquitectura y otras muchas no. Qu habra que hacer? Un estudio
cientfico es perfectamente posible, lo hemos hecho para algunos arquitectos. Puede ser compatible iluminar una obra de
arte delicada solo con luz natural? No, porque hay circunstancias en latitudes muy luminosas en las que puede ocurrir que
en un 20% o un 30% del horario de apertura del museo no se
vea nada bien. La conciliacin tiene que estar esencialmente
en los museos ms que en los paneles expositivos. Estamos
en una sociedad que explota poco el jardn, los corredores, los
pasadizos, restaurantes, libreras, estancias que no son necesariamente espacios expositivos donde la luz natural tiene que

Museo Casa de la
Navegacin de Baiona.

existir, si es posible.

53

Francesco Iannone
& Serena Tellini
Consuline, Miln, Italia

El color es una actitud personal,

la luz no es un fenmeno fsico objetivo
En los ltimos aos, los diseadores de iluminacin Francesco Iannone y Serena Tellini han llevado a cabo
extensas investigaciones sobre la iluminacin de obras de arte. Sus conclusiones les han permitido afirmar
que en el arte no existe objetividad. Cuando muchos de nosotros observamos pinturas o piezas histricas
creemos que las vemos como realmente son, pero en realidad lo que vemos es la imagen construida por
nuestro cerebro. Les preguntamos su opinin sobre algunas cuestiones que preocupan en la iluminacin
museogrfica.
Entrevista de Esther Torell

Cules son las condiciones de luz ideales para apreciar una

luz suficiente para ver los colores y tal vez para ser capaces de

obra de arte en una galera o museo?

ver lo que el artista utiliz e imagin. Y por supuesto, suficiente

Si nos preguntamos cul es el mejor pavimento para apreciar

luz para poder leer el ttulo y la informacin sobre la pintura

una obra o cul es el mejor color para las paredes, tendramos

y el artista. Casi podramos decir que esto es comparable a la

que matizar pero para qu obra? joyera antigua, escultura

iluminacin de una consulta de un dentista.

arqueolgica romana, pintura del siglo XVIII o arte contemporneo? La respuesta es obvia: depende. Pero por qu no depen-

De verdad creen que la iluminacin de una exposicin no se

der tambin para la luz?Cmo es posible que se pueda pensar

diferencia en nada a la de un centro clnico?

que la luz tiene una buena frmula para todo? Arte no significa

El mundo de la iluminacin sigue dando consejos y recomendan-

superficie por metro cuadrado, significa ARTE.

do tcnicas para abordar este tema. Es cierto que generalmente son genricos o expresados en trminos de una iluminancia

54

Entiendo. Centrmonos entonces en las exposiciones de pin-

vertical promedio de 180 lux, o no ms de 40 lux. Es como la

tura histrica.

moda y la manera de vestir de la gente. Nadie puede decir que

La iluminacin de una exposicin de arte est sujeta a regulacio-

una chaqueta en concreto se ver bonita en un grupo espec-

nes. Por un lado, slo se permite poca luz con el fin de garantizar

fico de personas y mal en otro. Y nadie menciona el hecho de

la conservacin de las obras, y por otro lado se requiere de luz

que la chaqueta tambin puede sentirse bien - y hacerte sentir

especficamente aplicada para revelar detalles precisos. En otras

bien- cuando la usas. O que la combinacin con el pantaln es

palabras: luz suficiente para poder disfrutar de la exposicin y

insuficiente para completar tu look. La moda no es una cuestin

Imagen del Museo y Tesoro de la Catedral de Monza, con

museografa del arquitecto Cini Boeri e iluminacin de
Francesco Iannone y Serena Regina Paola Tellini.
Fotografa: Piero Pozzi

de correcto o incorrecto, o adecuado o inadecuado. Es una com-

La temperatura de color afecta a la percepcin. Hay un blanco

binacin de diferentes prendas y accesorios, una mezcla de una

correcto en la iluminacin de pinturas?

combinacin de dosis. La exposicin de las obras de un pintor

La misma respuesta: Qu color es el mejor para vestir a una

puede desarrollarse en un espacio que te permita respirar la

mujer? Cualquier respuesta depende de la mujer, pero para la

atmsfera del pintor. Para entenderlo mejor, como si el artista

luz, curiosamente, no. Ignorancia?

estuviera presente y te recibiera para mostrarte sus trabajos.

Una combinacin de diferente luz, no slo una luz o tcnica para

Si priorizamos los detalles de las obras no estamos dejando

su aplicacin.

de lado la creacin de emociones?

La emocin no depende de los detalles, sino de la percepcin

La labor de los diseadores de iluminacin es decidir la mez-

de la totalidad, y de cmo nos llega. Como en todos los campos,

cla correcta?

debemos ser capaces de contar, narrar ... por desgracia la luz

Basndose en sus habilidades y conocimientos, su trabajo con-

se sigue esquematizando segn las ideas de los aos 70 y se

siste en combinar elementos para lograr el resultado deseado.

persiste en el deseo de encontrar respuestas en la tcnica sin

Nosotros lo demostramos en la exposicin temporal de la obra

explorar otras disciplinas.

de Tiziano en las Escuderas del Quirinal en Roma. All las tcnicas aplicadas se basaban en la percepcin visual humana. Se

Cmo lograr entonces ese momento mgico en que uno piensa

utilizaron combinaciones de intensidades luminosas y tempera-

esta pintura es maravillosa o esta escultura es magnfica o

turas de color para un efecto visual especfico.

esta atmosfera es fantstica? Ese momento en que nuestras

hormonas nos hacen sentir bien.

Una buena luz es la que reproduce perfectamente el pigmento

Hoy podemos asegurar que la luz juega un rol muy activo en ello.

o la que reproduce las condiciones bajo las cuales se realiz?

Tiene un papel fundamental en la construccin de escenarios

Qu puede significar reproducir fielmente un pigmento si la

estticos, pero tambin tiene un papel clave en la construccin

ciencia ha explicado muchas veces que el cerebro humano ha

de atmsferas que nos hacen sentir bien, tanto cuando esta-

inventado el color. El color es una actitud personal, la luz no es

mos parados frente a una imagen como cuando examinamos

un fenmeno fsico objetivo: es objetiva su medicin de labora-

un objeto que estamos considerando comprar. La luz permite

torio, es subjetiva su visin.

mecanismos cerebrales que se activan en ciertas situaciones.

Tiene sentido intentar reproducir con luz artificial las condicio-

La tecnologa led reemplazar definitivamente a la lmpara

nes de luz natural con las que los artistas pintaron sus obras?

halgena en la iluminacin de obras de arte?

La luz natural no es un fenmeno estable, cambia segn la la-

Nada reproduce una tecnologa antigua, y reproducirla no es una

titud y la meteorologa, y la luz artificial cambia segn la inter-

gran cosa, quin querra reproducir una locomotora de vapor?

pretacin del visitante. La ciencia nos lo dice desde hace treinta

Preferimos ser nostlgicos o conocer nuevas fronteras y posi-

aos, el sector de la iluminacin finge no orlo.

bilidades?
55

Experiencias y sensaciones de un
paseante en exposiciones temporales
Por Miguel Angel Rodrguez Lorite

Cuando Apple anuncia la venta de un nuevo dispositivo miles de jvenes

Analicemos estas dos imgenes que corresponden a dos montajes

hacen noche frente a las tiendas para asegurarse de que van a ser los

de una misma pieza perteneciente al Museo de Pontevedra. En el pri-

primeros en poseerlo. Conceptualmente no hay diferencia alguna con

mero el centro de observacin es la pieza, que puede contemplarse a

aquellos otros que aguardan das junto a las taquillas de un estadio para

lo largo de casi todo el permetro e iluminada de forma que los petro-

ver al equipo o el grupo de msica del que son fans, o incluso me atre-

glifos se observan correctamente. En el segundo la imagen grfica

vera a decir que tampoco con quienes son capaces de esperar horas

es lo esencial, la pieza pierde valor en la escena y las inscripciones

haciendo cola para ver la exposicin que hay que ver en el Museo del

no se pueden leer correctamente (la animacin, segn expertos con-

Prado. En mi opinin son expresiones de una cultura basada en ideas

sultados, contextualiza la pieza con el mismo rigor cientfico que las

dbiles, como la creencia de que la posesin de un dispositivo les sita

pelculas de romanos hechas en Hollywood). Por desgracia, frente a

en una lite tecnolgica o que el haber estado all les hace partcipes

una museografa clsica que sin lugar a dudas debe revisar discursos

de una hipottica gesta deportiva; o tambin, que guardar tres horas

y procedimientos de exhibicin, parece que la alternativa es la museo-

de fila bajo un sol de justicia, el fro o la lluvia, es el precio que hay que

grafa parque temtico sin discurso y con unos recursos grficos de

pagar para ser ms cultos. En fin, comportamientos habituales que no

una esttica lamentable.

dejan de llamarme poderosamente la atencin.

debido a la aridez del tema y la distancia histrica, es donde los recursos

nuevas tecnologas que pueden ser de gran utilidad en la labor de

tecnolgicos son percibidos como imprescindibles. Interactivos, audio-

investigacin, conservacin, comunicacin o educacin. Tecnologas

visuales y escenografas en muchas ocasiones acaban por componer

que adems pueden, como en el caso de la iluminacin, contribuir sig-

ambientes donde hasta las piezas originales parecen formar parte de

nificativamente a la sostenibilidad. El problema aparece cuando el cmo

la tramoya. El problema, en mi opinin, no radica tanto en el sistema

tiene ms relevancia que el qu, cuando el relato es la excusa para el

de transmisin o en la atmsfera bajo la que se pretende transmitir,

empleo del ltimo grito tecnolgico o cuando se tiene fe en que un mon-

como en la originalidad de la didctica y el rigor cientfico del discurso.

taje museogrfico tecnolgico atraer ms pblico, porque el resultado

La experiencia tambin dice que cuanto ms hay de lo primero, menos

sin lugar a dudas ser ms entretenido.

encontramos de lo segundo.

Presentacin de la coleccin permanente

del Museo de Pontevedra inaugurado en
agosto 2013. Jose Luis de la Parra

56

En las presentaciones de colecciones arqueolgicas, probablemente

Es obvio que un museo vivo no puede sustraerse al empleo de

Nueva propuesta museogrfica de la

coleccin permanente del Museo de
Pontevedra inaugurada en 2014 .

El soporte audiovisual, el uso de las redes y otros desarrollos tecnolgiExposicin A voz de tradutor
en MARCO.

cos son instrumentos bsicos en una gran parte del arte actual, lo que
como es natural se refleja en las propuestas expositivas. Ahora bien, en
ocasiones las propuestas de diseo cobran un sesgo excluyente como
es el caso de esta instalacin del Centro de arte contemporneo de Vigo
en el que para poder ver correctamente las piezas hay que sentarse en
el suelo, lo que obviamente no es del agrado o queda fuera de las posibilidades fsicas de una parte significativa de la poblacin.
El diseo, en modo alguno casual, est dirigido a un supuesto
pblico joven, con inquietudes culturales, alternativo y fsicamente
capacitado, aunque lo cierto es que no pude comprobarlo puesto que
no compart la visita con ningn otro espectador, dado que la mayor
parte de los usuarios de la institucin se encontraban en ese momento
en la terraza de la cafetera del museo.

Frente a una museografa clsica que

sin lugar a dudas debe revisar discursos y
procedimientos de exhibicin, parece que la
alternativa es la museografa parque temtico
sin discurso

Foto de la cafetera
del MARCO

Todas las tecnologas son herramientas cuya eficacia depende exclusi-

El led ya ha pasado el umbral de exigencias para su instalacin en

vamente de la inteligencia y las habilidades de quienes las manejan al

museos, pero no es la panacea. En un futuro prximo la eficacia ser

servicio de una propuesta determinada. Sin embargo vivimos en una

an mayor y se mejorar ligeramente el ndice de reproduccin crom-

poca donde impera lo contrario, incluso en sectores con suficiente

tico. Tiene dos enormes ventajas en relacin a otras fuentes de luz que

capacidad crtica como para no dejarse confundir por el embate de la

deberan llamar la atencin de conservadores y musegrafos como la

mercadotecnia. Hace pocos aos bastantes museos y salas de exposi-

ausencia de emisin en el ultravioleta y la constancia de la temperatura

ciones se apresuraron a cambiar sus equipos de iluminacin por otros

de color con la regulacin. Es decir que por un lado evitamos las radia-

de led cuando esta tecnologa todava no ofreca las garantas suficientes

ciones con mayor poder fotoqumico y por otro podemos exponer juntas

en trminos de reproduccin cromtica en temperaturas de color cli-

obras de distinta sensibilidad a la luz, cada una con la iluminancia que

das. El resultado fue que ahorraron energa pero a costa de la calidad

corresponda, sin sufrir el desagradable efecto de que una sea ms clida

esttica de la presentacin. Afortunadamente la crisis econmica y los

que otra. A lo anterior hay que aadir la constancia de la escena, ya que

reparos de algunos profesionales frenaron lo que podra haber sido un

evitar reposiciones de fuentes de luz significa no alterar la iluminacin

aluvin. Ahora que es plenamente recomendable el uso de determina-

lo que representa una ventaja incuestionable.

dos led para iluminar objetos policromados en museos, y an sabiendo

Disponer de esta magnfica herramienta no asegura una optimizacin

que no es posible cientficamente que el led alcance una reproduccin

de la eficacia ni una buena iluminacin del museo y las obras que con-

cromtica similar a la de la luz del Sol o la incandescencia ( o sea, IRC =

tiene. La condicin necesaria para alcanzar este objetivo contina siendo

100), podemos escuchar a renombrados conservadores del Museo del

contar con un buen diseo pero, por desgracia, debido a la incultura de

Prado afirmar que el led de sus nuevas instalaciones les hace percibir

la luz en la que estamos sumidos, es algo que an no han asumido las

colores en los lienzos que antes les quedaban ocultos.

autoridades responsables de la gestin de las instituciones culturales.

Miguel Angel Rodrguez Lorite

Licenciado en Ciencias Fsicas por la Universidad Complutense de Madrid, se
especializ con un postgrado de iluminacin en la Universidad Politcnica de
Catalunya y otro de iluminacin arquitectnica en la ETSAM. Entre 1986 y 2005
desarrolla el rea de iluminacin en el departamento de Conservacin Preventiva de
Bienes Culturales del Instituto del Patrimonio Cultural Espaol (Ministerio de Cultura).
En enero de 2006 asume la direccin de la empresa intervento.

57

El rendimiento de color de la luz

artificial en los museos
Por Ralf Wershoven

Queremos mostrar los colores de las pinturas lo ms naturales

evolucin de la humanidad, por lo que no es ningn milagro que

posible. Esta es una afirmacin que a menudo escuchamos cuando

nuestro sistema visual reaccione con mejores prestaciones frente

los diseadores de iluminacin o conservadores describen cmo van

a este tipo de luz.

a desarrollar el esquema de iluminacin para un museo especfico

Sin embargo hoy sabemos que la percepcin humana del color

Pues bien, esto nos plantea algunas incertidumbres. La primera

es subjetiva, es decir, las longitudes de onda donde nuestros recep-

pregunta que debemos hacernos es qu significa lo ms natural

tores de cono tienen mayor sensibilidad para el verde, rojo y azul,

con respecto a los colores. Por supuesto que todos estamos de

varan de persona en persona. Por lo tanto, bien podra ser que

acuerdo que los colores se perciben mejor bajo la luz del da. La

el color especfico que yo percibo cree diferentes estmulos en el

luz natural fue durante mucho tiempo la nica fuente de luz en la

centro visual de mi cerebro de lo que lo hace en otras personas.

La retina en el ojo de un ser humano contiene

receptores llamados bastones para la visin
nocturna y receptores llamados conos para
la visin diurna. Los conos son sensibles a los
colores rojo, verde y azul

58

Museo de Culturas del Mundo

en Barcelona.

Pero volviendo a las obras de arte, actualmente se desconoce que

Los defensores de las lmparas incandescentes o halgenas podra

tipo de luz era la preferida por los artistas de cada momento. Por

decir que esto tiene fcil solucin, simplemente usando luz natural

ejemplo, desconocemos lo que prefera Francisco de Goya o cual-

durante las horas diurnas y lmparas halgenas durante las horas

quier otro pintor al pintar sus famosos cuadros; si se trataba de luz

de oscuridad. De hecho, esta es una prctica comn en muchos

solar directa, luz difusa o incluso la luz de las velas. Pero quizs

museos de todo el mundo, pero la baja eficacia energtica de las

todava es ms importante saber que solo podemos suponer como

lmparas halgenas junto con su significativa emisin de calor siem-

se perciban los colores cuando la pintura estaba fresca. Estamos

pre ha sido un problema.

acostumbrados a ver la pinturas antiguas con una cierta ptina y

La introduccin del led como una nueva fuente de luz para la

aquellas que muestran los colores de forma muy intensa las percibi-

iluminacin arquitectnica nos hizo pensar que dispondramos de

mos como algo artificial. Por lo tanto, es una ingenuidad pensar que

una fuente de luz ideal para los museos. Caractersticas como el

hay algn tipo de verdad absoluta en la interpretacin de los colo-

bajo consumo energtico, su larga vida, un contenido impercepti-

res bajo la luz artificial. De hecho, nos falta un punto de referencia.

ble de radiacin UV (ultravioleta) e IR (radiacin infrarroja), encajan

A primera vista parece que la luz del da puede ser la solucin

perfectamente dentro de los requerimientos de los diseadores de

perfecta, y todo lo que tenemos que hacer es crear una fuente de

iluminacin y de los conservadores de los museos.

luz que se acerque el mximo posible a la luz diurna. Quizs ffun-

Sin embargo, en pruebas de luz realizadas hace 6 a 8 aos

cionara durante el da, pero tratemos de imaginar la atmsfera de

muchas personas se quejaron de la apariencia plida de los obje-

un museo durante las horas de oscuridad iluminado con luz del da

tos, y sobre todo, de la figura humana bajo la luz de los led blancos.

(fra y azulada). A la mayora de nosotros no nos gustara.

La verdad es que muchos de los led disponibles en ese momento

59

tenan una muy mala reproduccin del color. Para poder entender esto debemos analizar con detalle como se puede generar luz

100 %

blanca a partir de los led. Los diodos de alta potencia que se uti-

80

lizan consisten en piezas de metal semiconductor chips que

60

emiten originalmente luz en una nica longitud de onda. En este

40

caso, la que corresponde al azul. Cuando recubrimos este chip con

fsforo, vamos transformando esta luz azul en luz amarilla/roja. El
resultado es una distribucin espectral que abarca gran parte de

20
0
300

las longitudes de onda visibles para los seres humanos, es decir,

400

500

600

700

800 nm

en intervalo entre 380 nm y 780 nm.

Por otro lado, debemos saber como percibimos los colores de
los objetos. Todas las superficies que vemos tienen comportamientos reflectantes especficos respecto a determinadas longitudes de

Tpico espectro de led blanco en generaciones anteriores ( 2009) con un

pico elevado en la longitudes de onda que corresponde al azul y valores
bajos en longitudes de onda ms larga ( por ejemplo, rojo)

onda. Los limones maduros, por ejemplo, son amarillos porque su

superficie refleja principalmente las longitudes de onda que corres-

color CRI especificado para la mayora de los tipos de led estn

ponde al amarillo, mientras que todas las dems longitudes de

garantizados con respecto a su calidad cromtica.

onda, es decir, las responsables del azul, verde y rojo, son absorbidas. As que el color de un objeto es simplemente una mezcla de
ciertas longitudes de onda que se reflejan en su superficie. Pero

El CRI fue desarrollado a mediados del siglo XX por la Comisin

si estas longitudes no estn suficientemente representadas en el

Internacional de la Iluminacin CIE, con la intencin de medir la

espectro de la fuente de luz que ilumina este objeto, sus colores

percepcin del color del ojo humano en trminos valorables obje-

no se vern tan fuertes y, en situaciones extremas, pueden incluso

tivamente.

aparecer distorsionados.

Es un mtodo de clculo, el resultado del cual, da como mximo

La primera generacin de led mostraba una grave deficiencia

un valor de 100. La base son los 3 valores que definen los colores en

en la reproduccin de los rojos. Desde entonces esto ha mejorado

un sistema tridimensional X, Y, Z tambin desarrollado por la CIE,

significativamente, aunque dentro de la gama de led disponible

donde cada color se representa con las tres coordenadas. Al evaluar

pueden haber grandes variaciones en su calidad. La opinin comn

una fuente de luz, las coordenadas de color sobre los ocho colores

es que esto no es un problema ya que en ndice de rendimiento de

de referencia se calculan por medio de la distribucin espectral de

El Sistema CRI calcula las coordenadas de color XYZ de los colores

de referencia en base a una Fuente de luz de referencia (en este
ejemplo la luz da) y las coordenadas XYZ segn la fuente de luz que
debe ser valorada. El valor CRI para cada color de referencia es igual
a 100 menos 4,6 veces la diferencia entre estas dos coordenadas.

60

De todas formas, el mtodo de clculo CRI est lejos de ser perfecto, muy especialmente cuando se calcula para los led.

la fuente luminosa y la reflectividad espectral de estos ocho colo-

con respecto a la evaluacin de los led y lo public en el ao 2007.

res respecto a ella. Los resultados se comparan con los resultados

Desde entonces las organizaciones internacionales de normaliza-

de realizar el mismo proceso utilizando la distribucin espectral de

cin tratan de establecer un mtodo nuevo, aunque sin resultados

la fuente de luz de referencia ( la luz del da para los colores de luz

concretos hasta la fecha.

fra, y una fuente de luz incandescente para los colores clidos). La

Dicho todo esto, al final existe algn mtodo que pueda ayudar

desviacin media entre los valores obtenidos para los ocho colores

a los diseadores de iluminacin y a los conservadores a selec-

entre la fuente evaluada y la fuente base, determina el valor CRI.

cionar luminarias led adecuadas para los museos? La solucin es

Cuanto ms bajo es este valor, peor es la reproduccin del color. Los

una mezcla de varios mtodos: por un lado se puede utilizar el CRI,

valores entre 90 y 100 describen la reproduccin cromtica como

pero slo para establecer una valoracin general. Es muy proba-

muy buena y valores entre 80 y 90 como buena.

ble que la reproduccin del color de una fuente de luz con un CRI

En la prctica las debilidades de este mtodo se basan princi-

de 90 sea mejor que una con un CRI de 80, pero un CRI de 96 no

palmente en la seleccin de los ocho colores de referencia (colores

necesariamente proporciona mejores condiciones para la percep-

pastel fuera del sistema de color Munsell). Por ejemplo, es posible

cin del color que, por ejemplo un CRI 94. La decisin final debera

disear una fuente de luz led con un contenido muy alto de luz roja

realizarse sobre la base de una inspeccin visual, preferiblemente

con longitudes de onda alrededor de 670 nm., que permitan conse-

con los objetos que finalmente se vayan a iluminar. Una de las

guir valores bastante altos y con una CRI alrededor de 95 aunque

herramientas ms importantes de dicha inspeccin es verificar la

el rendimiento de color real percibido no sea mejor que el de un

percepcin del color tomando la piel como punto de referencia: si

led con CRI de 90. La CIE reconoce las debilidad del mtodo CRI

es resultado es natural, la fuente de luz no puede ser tan mala.

Ralf Wershoven
Arquitecto y mster en Arquitectura por la Universidad Technische Hochschule de Aachen,
trabaja en ERCO desde 1984. Coordinador de proyectos en sus inicios, fue responsable del
departamento de Lighting Design ms tarde y desde hace 6 aos colabora en el departamento
interno de formacin Erasmus. www.erco.com

61

Lighting
Community

Reflexiones sobre la gestin de la

iluminacin de salas de exposiciones

Necesitaramos mucho espacio para comentar la diversidad de aspectos que conciernen a

la iluminacin de los centros de exposiciones.
Despus de reflexionar sobre el tema he decidido centrar este artculo en proponeros una
estrategia de gestin de las tres fases de que
disponen los carriles trifsicos, de uso tan generalizado en la actualidad dada la versatilidad de
opciones de iluminacin que nos proporcionan.
A mi parecer, el modelo ideal tendra que
integrar una gestin eficiente de la iluminacin de las obras expuestas, la iluminacin de
seguridad, la iluminacin de mantenimiento
y, porqu no, la conexin de todos aquellos
equipos elctricos y electrnicos que habitualmente coexisten en las exposiciones. Si se
puede integrar todo en un carril trifsico, Por
qu renunciar a ello?
Propuesta de la gestin de un carril trifsico aplicado a una sala de exposiciones:
Fase 1: Ilumina la exposicin tal y como queremos que la vea el visitante.
Fase 2: Crea una iluminacin general de las
salas que tanto puede servir de seguridad, como
de limpieza y mantenimiento del centro, como
luz de trabajo durante los montajes y desmontajes de cada exposicin.
Fase 3: Nos proporciona una manera de integrar a este sistema los equipos que, no siendo de
iluminacin, acompaan habitualmente las exposiciones como equipos audiovisuales y equipos
auxiliares de diversa naturaleza.
Gestin de la fase 1: Esta fase sera regulable
Hoy en da es fcil disponer de proyectores que
permiten una doble regulacin que funciona de
manera muy fina: una se realiza directamente
sobre las luminarias gracias a un potencimetro que incorporan para ello. La otra se consigue
regulando la fase que las alimenta, que afectar
por tanto al conjunto de proyectores conectados

62

a esta fase. GENIAL! Podremos realizar la iluminacin de la exposicin partiendo de esta fase al
100% de su potencia, actuando sobre los potencimetros que incorporan los aparatos. Ello nos
permitir ajustar los niveles que se exijan tanto
a nivel de conservacin preventiva de las obras
expuestas como los niveles que se requieran a
nivel esttico segn el diseo de cada montaje.
Al poder regular conjuntamente la familia
de proyectores que iluminan los distintos tramos de una exposicin se nos abre la posibilidad
de gestionarlos de una manera muy eficiente: si
instalamos una red de detectores de presencia
estratgicamente distribuidos por las distintas
salas y asociamos su funcionamiento a la regulacin de la fase 1 de las distintas salas, podremos
utilizar sus seales para atenuar (por ejemplo a
un 10%) su intensidad cuando no se detecte presencia en un espacio determinado. La instalacin
resultante ser altamente eficiente y minimizar
la exposicin a la luz de los objetos expuestos.
Gestin de la fase 2: Esta fase tambin sera
regulable
Si esta fase tambin est regulada podemos
crear una iluminacin general tenue y uniforme
que nos sirva para asegurar el correcto funcionamiento de los sistemas de seguridad. Si
aumentamos su intensidad nos puede proporcionar una iluminacin general generosa que
permita realizar cmodamente los trabajos de
limpieza y de mantenimiento de las instalaciones
(equipos audiovisuales, equipos de control de
temperatura, humedad, presencia, vigilancia).
Al estar regulada tambin resulta muy til como
luz de trabajo para los montajes y desmontajes
de las exposiciones, pudiendo ajustar con un
luxmetro el nivel de iluminacin a los exigidos
por conservacin preventiva y as realizar estos
trabajos cumpliendo con los requisitos que se
exijan segn los materiales expuestos.

Gestin de la fase 3: Esta fase funcionara en

modo ON/OFF
La reservaramos para alimentar todos aquellos
equipos que intervienen en las exposiciones
que no estn pensados para funcionar con
regulacin: discos duros, monitores, equipos
de audio, proyectores de video Nos sorprendera saber la cantidad de veces que se estropean
equipos electrnicos que se ven sometidos a
fases reguladas que se acaban averiando por
este motivo.
Est claro que aparte de la propuesta descrita, existirn mltiples soluciones que tambin
pueden resultar altamente eficientes, como las
instalaciones tipo DALI que se combinan con
sistemas paralelos de luz general regulable
pero dada la complejidad de la manipulacin de
este tipo de sistemas creo que en la prctica es
mucho ms fcil de implementar una solucin
como la que os he expuesto.
No puedo acabar este artculo sin aadir
que en las exposiciones los objetos mostrados forman parte de nuestro patrimonio y
estn sujetos a unas normas de conservacin
preventiva que tendremos que respetar responsablemente. Si los sistemas de iluminacin
descritos anteriormente se realizan con luminarias led dispondremos de un sistema muy
adecuado ya que stas no aportan radiaciones
UV ni IR, que son altamente nocivas para los
materiales ms delicados.

Jordi Moya Ingeniero tcnico Industrial dirige

el estudio de iluminacin ILM BCN. Desde el ao
2000 trabaja como iluminador de exposiciones
temporales y desarrolla proyectos de iluminacin
para instituciones con colecciones permanentes.
Combina su labor profesional con la docencia y
acaba de publicar el libro LA ILUMINACIN DE LAS
EXPOSICIONES TEMPORALES de Ediciones Trea.

63

El ltimo
que apague
la luz

El ltimo que apague la luz

Las distintas visiones de los miembros

del jurado enriquecen el debate
Por qu razn se anim a presidir el jurado de los Premios Lamp Lighting Solutions?
Pura curiosidad por saber lo que hacen sus colegas de profesin o le apeteca disfrutar del sol de Espaa?
A uno siempre le apetece disfrutar del sol de Espaa pero con el diluvio que cay en la
noche de la entrega de premios no puedo dejar de pensar en la expresin inglesa The

Los Premios Lamp Lighting Solutions han

congregado en Barcelona a la flor y nata del
diseo de iluminacin. Ms de 500 invitados
procedentes de todos los rincones del planeta
acudieron a una espectacular ceremonia para
conocer el veredicto de un jurado formado
por varios pesos pesados. Entre ellos, su
presidente, considerado un gur de la luz.
Inteligente e incisivo ha aprovechado su paso
por Espaa para convencernos a todos de
la importancia de perseguir la excelencia y
participar en estos importantes galardones,
un elemento clave en el calendario
internacional de la iluminacin.

rain in Spain falls mainly on the plane. Ahora s que tambin cae en el Parque del Tibidabo! En serio, cuando me invit Lamp fue todo un honor y el hecho de acudir en tres
ocasiones a Barcelona me dio la oportunidad de ver lo que ocurre en el panorama de la
iluminacin. Cuando te abres a este tipo de experiencias, por un lado te das cuenta del
enorme talento que existe a nivel mundial en el diseo de iluminacin, y por el otro, te
motiva a volver a tu estudio con ganas de trabajar ms duro.
Qu utilidad tiene a nivel profesional presentarse a los Premios Lamp? Pura cuestin econmica?
Ms que una cuestin econmica, que tu proyecto sea seleccionado para participar en
unos premios a los que concurre lo mejor del diseo de iluminacin, es algo importante.
Si tu proyecto ha sido finalista ya es un gran logro. Si ha recibido una mencin, es algo
extraordinario. Pero si ha sido elegido como el mejor en su categora, eso significa que
has logrado un altsimo y envidiable nivel de excelencia tcnica y creativa.
El jurado que ha presidido ha estado formado por arquitectos, interioristas y diseadores de iluminacin. Han tenido criterios similares a la hora de juzgar los proyectos?
Aun siendo arquitecto, interiorista o diseador de iluminacin cada persona tiene una
apreciacin diferente de la luz. Yo que soy un arquitecto especializado en iluminacin
probablemente tengo una visin distinta a un colega procedente del mundo del teatro.
Por tanto, mientras los miembros del jurado tengan conocimientos lumnicos, las distintas visiones enriquecen el debate.
No me mienta han existido discrepancias a la hora de seleccionar los ganadores?
No han habido desacuerdos importantes, ms bien se han producido amigables discrepancias. Desde el inicio fue bastante obvio cuales iban a ser los proyectos seleccionados.
En un par de categoras hubo un cierto debate, probablemente porque las imgenes eran
muy seductoras, pero tras un serio y detallado anlisis sobre el diseo de iluminacin,
se lleg a la conclusin que en realidad no eran una solucin tan ptima.

Mark Major

Por qu en las 4 categoras han decidido otorgar una mencin especial?

S, es una cuestin importante. Porque haban ciertos proyectos que no siendo ganadores tenan aspectos y cualidades que les hacan merecer un premio y ser reconocidos

Trabajo en Londres y vivo en el Norfolk

rural as que cada semana disfruto
tanto de la luz de la ciudad como de la
oscuridad del campo. Siempre haba
querido ser pintor. Despus arquitecto.
Como diseador de iluminacin he
logrado hacer ambas cosas.
Me gusta trabajar con lo inmaterial para
revelar lo material. Si algo he aprendido
al hacerme mayor es el Keep it simple.
Mies Van Der Rohe tena razn: menos es
definitivamente ms!

por el pblico. Esta fue una decisin del jurado y no de Lamp. Y fue una decisin especialmente importante en el proyecto Between Silence & Light.
S, justamente para este proyecto se cre la Mencin IYL2015 que no estaba prevista
en las bases de los Premios. Ese da se sentan especialmente generosos?
Tengo que confesar que se cre por insistencia ma ya que este proyecto no encajaba
en ninguna de las categoras, se trataba de un proyecto efmero en un espacio pblico
al que le resultaba muy difcil competir con el resto de proyectos que tambin considerbamos ganadores. Los proyecto de iluminacin temporal desempean un papel
importante en nuestra sociedad, a todos nos encantan los festivales de luz. Y en este
caso concreto, en que se recuerda un evento trgico en Barcelona, mostraba un uso muy
potico y emocional de la luz y tambin de la oscuridad. Adems pona en relieve tres
aspectos que yo aprecio en especial: la ciudad, la luz y la forma en que la gente acta
con la luz en la ciudad. En el Ao Internacional de la Luz premiar este proyecto transmite un mensaje muy positivo.

64

Rome
Professional Lighting
Design Convention
er
Regist

now!

www.pld-c.com

28. 31. October, 2015

- an educated decision 72 paper presentations

More than 1500 attendees expected
Latest know-how and research findings
Exhibition of leading manufacturers
Gala dinner and PLD Recognition Award
Marketplace for the PLD community
Excursions
Pre-convention meetings
Cities Forum
Experience rooms
Social events
The Challenge: Round IV
Self-running poster presentations

PLDC is a brand of the