POMPEYA

1.- La historia
Situada en las laderas del Vesubio, a poca distancia del mar, probablemente, la antigua ciudad surgi a partir de un pequeo
poblado existente ya en el siglo VIII a.C. alrededor de un asentamiento osco-campano fundado hacia el siglo VI a.C. que, gracias
a la favorable posicin geogrfica, se desarroll con gran rapidez. Desde la poca de su fundacin, Pompeya estuvo obligada a
defenderse de los intentos hegemnicos de las poblaciones ms poderosas de la zona. Con los cumanos de origen griego
establecidos en todo el golfo de Npoles, en el siglo VI estipul un tratado de alianza para no caer en las manos de los Etruscos
establecidos en Capua que, a pesar de ello, la dominaron desde el 525 hasta el 474 a.C., ao en que fueron derrotados por los
Griegos en la batalla de Cumas. Liberada del dominio etrusco, Pompeya pas nuevamente a las manos de los griegos; la
influencia de estas dos grandes civilizaciones es muy visible, ya en la arquitectura (de la primera, sin lugar a dudas, son
testimonio los ejemplares de bcaros con inscripciones en etrusco hallados en la ciudad, mientras que es de origen claramente
griego el llamado templo drico del Foro Triangular), ya en la estructura urbana original y en el arte primitivo pompeyano. La
ciudad luego fue tomada por los samnitas, poblacin itlica procedente del interior de la regin. En el siglo siguiente, las tropas
romanas dieron comienzo a la campaa de conquista del territorio campano y, al final de las guerras samnitas (343 - 290 a.C.),
lograron el predominio sobre toda la regin. Derrotados los samnitas, en el marco del sometimiento de las ciudades del lugar a la
potencia capitolina, los romanos concedieron a Pompeya la posicin de socio, garantizndole el privilegio de mantener, no slo
el propio idioma, sino hasta las propias instituciones. A los aos de florecimiento del periodo samnita, signados por la notable
expansin urbanstica de la ciudad y por el desarrollo de la arquitectura pblica y privada dominada por la influencia del arte
itlico, le sigui, en el siglo II, un periodo de crecimiento an mayor determinado, ya por la situacin de paz instaurada por los
romanos, ya por las mejoras de las condiciones de comunicacin y de comercio que se crearon despus de la conquista romana:
de este modo se produjo una ulterior ampliacin de la ciudad, donde la arquitectura pblica, imponente y conmemorativa, y la
privada, fastuosa y refinada, se inspiraban en los cnones estticos del arte romano. Sin embargo, el bienestar y la prosperidad no
sofocaron la aspiracin de Pompeya a la propia libertad e independencia: en el 91 a.C. la ciudad dio inicio, junto con otras
comunas itlicas, a la guerra social contra Roma: el resultado de la rebelin no fue favorable para la ciudad vesubiana, que en el

89 a.C., primero fue asediada y luego ocupada por las milicias romanas guiadas por Sila. La derrota se tradujo para Pompeya en
la prdida total de la autonoma: transformada en municipio romano, fue gobernada hasta el 80 a.C. por un cuadriunvirato, y
luego adopt el estatuto de colonia romana con el nombre de Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum y fue confiada a la gua
de un senado local formado por personajes prximos a Roma. En poco tiempo la ciudad adquiri en todos los mbitos de la
propia vida las costumbres romanas, que se unieron y, poco a poco, reemplazaron las costumbres de origen itlico que por siglos
haban dominado la vida pblica y privada. De todas formas, no se trat de un paso brusco y traumtico: al contrario, esta
mutacin progresiva, probablemente aceptada de buen grado por la mayor parte de la poblacin, coincidi con el comienzo de un
nuevo periodo de esplendor para la ciudad que, no slo vio expandirse y desarrollarse an ms la propia economa y la
construccin sino, al mismo tiempo, aumentar la propia riqueza y el propio refinamiento en el mbito artstico. Slo un episodio
turb esta prspera paz en la poca imperial: en el 59 d.C., en la edad de Nern, en el anfiteatro de Pompeya se desencaden una
violenta ria que vio a los pompeyanos enfrentados con los habitantes de Nocera. Segn el testimonio del historiador Tcito, se
trat de una "horrenda masacre" originada por ftiles motivos referidos al juicio sobre un grupo de gladiadores (bajo los cuales
probablemente se ocultaban rivalidades entre las poblaciones itlicas, que ni siquiera el dominio romano haba logrado sofocar
por completo); luego de este hecho, "el senado prohibi por diez aos a la ciudad ese tipo de reuniones". En cambio, fue un
evento natural el que sacudi violentamente Pompeya en su dorado sopor de paz y de opulencia. En el 62 d.C. la ciudad fue
conmovida y seriamente daada por el terremoto que interes una extensa zona de la regin campana. Los pompeyanos supieron
reaccionar con prontitud para recuperarse de la catstrofe, iniciando casi en seguida las obras de reconstruccin (sobre todo en la
actividad edilicia privada) necesarias para adquirir otra vez el pasado esplendor y la prosperidad que ya desde haca siglos la
distinguan. Pero el 24 de agosto del 79 d.C. lleg la espantosa erupcin del Vesubio a poner fin definitivamente a su destino.
Pompeya, que por una trgica irona de la suerte se haba desarrollado justamente en un terreno fertilsimo originado por un ro
de lava generado siglos atrs por el volcn, a diferencia de Herculano y de otros centros habitados de la zona (que fueron
sumergidos por un ro de fango propiamente dicho), fue acometida por una nube de proporciones gigantescas formada por gases
venenosos, cenizas, chispas y piedras incandescentes que sepultaron monumentos y seres humanos bajo una capa de detritos de
ms de siete metros de altura. Literalmente borrada de la faz de la tierra por la furia devastadora del volcn, descrita con trgico
realismo en una carta a Tcito de Plinio el Joven, testigo directo del desastre, la ciudad qued por siglos enterrada y olvidada por

la historia: hacia comienzos del 1600, con motivo de los trabajos de excavacin de un canal, se descubrieron rastros de antiguos
edificios que, a pesar de todo, nadie pens en atribuir a la ciudad desaparecida. En la primera mitad del siglo siguiente, luego de
algunos hallazgos fortuitos, la memoria de Pompeya pareci volver de improviso al candelera, tanto es as que en 1748, por
orden de Carlos de Borbn, tuvieron inicio las primeras excavaciones sistemticas. Continuadas en los aos sucesivos con
finalidades y empeo bastante variables, las obras de excavacin, llevadas a cabo con mtodo cientfico y riguroso slo a partir
defines del siglo pasado, trajeron a la luz ms de sesenta hectreas de la superficie sobre la que Pompeya deba de extenderse en
el momento de la catstrofe. Las bsquedas arqueolgicas continan an hoy, con la doble finalidad de conservar lo que ya se ha
hallado y de realizar nuevos descubrimientos. Esa misma ceniza que haba sofocado a los pompeyanos en su desesperado intento
de fuga o en el igualmente vano intento de refugiarse en los lugares ms recnditos de los edificios (de lo que quedan como
penosos testimonios los calcos de los cuerpos realizados en edad moderna) y que haba provocado la muerte de Pompeya,
paradjicamente, ha preservado hasta nuestros das al menos una parte de la vida de esta gran ciudad, protegida por murallas que
se articulaban por aproximadamente tres kilmetros, prspera, vivaz, populosa y transitada, en la que abundaban hoteles,
hosteras, estaciones de correos, tiendas de todo tipo, grandiosos edificios pblicos, templos y casas privadas, desde las ms
modestas hasta las ms lujosas y elegantes.
2.- La pintura
Un elemento esencial de la decoracin, la pintura, revesta en Pompeya una importancia de primer orden, como se puede
observar visitando las ruinas y admirando las numerosas obras que an adornan losambientes originales. Con una acertada
decisin, a partir de una determinada poca, los arquelogos prefirieron dejar en el lugar las pinturas halladas, en vez de
separarlas de las paredes y transferirlas a los museos, permitiendo as apreciar de manera ms completa su refinacin y su gusto.
La pintura pompeyana se divide en cuatro estilos que abarcan distintas franjas temporales. En el primer estilo, situado
cronolgicamente entre el 150 y el 80 a.C. y llamado "de incrustacin", aparece una decoracin que retoma los elementos
constructivos caractersticos de la arquitectura pblica y privada: las paredes se adornan con zcalos, pilares, columnas o
frontones de estuco pintado con colores vivaces. Esta pintura tiene sus orgenes en la greco-helenstica. Tambin en el segundo
estilo, que tuvo su difusin, aproximadamente, entre el 80 a.C. y el final del periodo augsteo, y llamado "arquitectnico",

aparecen numerosos elementos de la arquitectura que, sin embargo, ahora se juegan fantasiosamente en perspectivas, a veces
audaces, y sobre varios planos que evocan inmediatamente los complejos escenarios utilizados en el teatro de la poca para crear
la ilusin de espacios ms amplios o, incluso, abiertos hacia el exterior: tpicas de este estilo son las esplndidas pinturas que
representan paisajes o jardines poblados de animales y ornamentados con fuentes que "duplican" el espacio real, proyectndolo
en un fascinante mundo imaginario. Decididamente menos tendiente a la ilusin ptica es el tercer estilo, conocido como
"egiptizante" y presente en el periodo que va de los aos que siguieron a la muerte de Augusto (14 d.C.) al 62 d.C., cuando la
ciudad fue asolada por el sismo. Aqu, las estructuras arquitectnicas pierden el papel de primer plano que tenan antes, y se
transforman en marcos que encuadran las escenas pictricas centrales, que representan personajes o episodios tomados
generalmente de la mitologa, con un contorno de otras pinturas, muchas veces en miniatura, en las que aparecen figuras
humanas o mitolgicas y vistas paisajsticas decoradas con ornamentos de inspiracin egipcia. Luego, hasta la erupcin del 79
d.C., en Pompeya domina el cuarto estilo, el ornamental: se trata de un arte que se caracteriza por el uso de colores muy vivos,
que retoma varios elementos tpicos del segundo y del tercer estilo, en los que prevalecen los motivos fantsticos, ilusionistas y
mitolgicos, acompaados por una ornamentacin sumamente rica que refleja fielmente el lujo y la elegancia de las moradas en
las que aparece.
3.- La escultura
Otra expresin artstica de gran importancia en la decoracin de los edificios de la ciudad era la escultura, que ha restituido con
las excavaciones obras de gran valor y belleza. Entre los materiales utilizados se destacan el mrmol y el bronce, aunque estn
acompaados por materiales menos "nobles", como la toba, la caliza y la terracota. El arte estatuario pompeyano est formado,
principalmente, por obras de pequeas dimensiones que se utilizaban en gran medida para decorar los distintos ambientes de las
casas privadas. Por ello, a propsito de Pompeya, se habla con mayor propiedad de escultura artesanal y no artstica, por cierto
no para desmerecer el valor, justamente artstico de las obras halladas, sino ms bien para subrayar el carcter estrictamente
ornamental de la produccin de esculturas de la ciudad campana, que en ello responda adecuadamente a las exigencias de esa
franja acaudalada de la poblacin que encargaba las obras. En la pequea plstica pompeyana, generalmente inspirada en el arte
escultrico helenstico, no es raro encontrar piezas que alcanzan niveles de inesperada refinacin, como el clebre bronce

del Fauno danzante, que decoraba el impluvium de la casa del mismo nombre, excepcional por la elegancia del movimiento y la
suavidad de los miembros. Siempre de bronce son las otras dos obras de mayor valor de este arte estatuario "menor": el joven
Stiro ebrio, en el que el realismo se funde con la delicadez del toque artstico, y el dinmico grupo del Jabal atacado por los
perros. De todas formas, junto a estas esculturas ornamentales no faltaban ejemplares de dimensiones mayores, que deban de
cubrir un papel religioso o conmemorativo; entre estas obras figura un cierto nmero de copias de valiosos originales griegos,
como el Apolo que toca la ctara, quizs una copia del original de Fidias, el Efebo de bronce descubierto en la Calle de la
Abundancia, cuyo original tico los estudioso ubican en el siglo V a.C., la grandiosa copia marmrea del Dorfora de Policleto o,
an, las animadas figuras de Apolo y Artemisa que empuan lanza, halladas en el templo de Apolo. Una cierta difusin tuvo
tambin en la Pompeya romana el arte del retrato, generalmente funerario o conmemorativo: ejemplos notables son el realista
retrato del rico banquero Lucio Cecilio, el del actor de teatro Cayo Norbano Sorice, impregnado de una profunda expresividad o,
an, la estatua en actitud marcial del tribuno Marco Olconio Rufo, uno de los ciudadanos ms importantes de Pompeya, obra de
tinte oficialista en la que, sin embargo, se notan numerosas concesiones del artista a la refinacin de la decoracin.
4.- El mosaico
En Pompeya, el arte musivo es el digno acompaamiento del arte pictrico. A las pinturas parietales se unen, en numerosos
edificios, sobre todo en las casas privadas ms elegantes y lujosas, mosaicos que interpretan con gran originalidad los dictmenes
artsticos en los que se inspira la pintura. Por este motivo, incluso dentro del arte del mosaico pompeyano se suelen distinguir
diferentes estilos que corresponden, aproximadamente, a los distintos periodos histricos. Para la decoracin musiva, que puede
ser, tanto parietal como pavimental, se utilizaban distintos materiales, desde los ms simples y humildes fragmentos de terracota
hasta las teselas de piedra blanca o negra o las de pasta de vidrio. Los mosaicos pavimntales ms antiguos de Pompeya datan del
periodo anterior a la ocupacin militar de las tropas romanas de Sila: en los pisos, primero se esparca una capa de cal, y luego se
recubran con pequeos fragmentos de terracota o ladrillos, formando un revestimiento bastante sencillo y sobrio. En algunos
casos, para volver ms dinmico el efecto, entre la terracota se colocaban teselas blancas o negras acomodadas de modo que se
formaba un motivo geomtrico. Al mismo periodo se remontan ejemplares de mosaico en los que, en el interior de un
revestimiento uniforme, aparecen pequeos recuadros formados por teselas policromas que representan escenas inspiradas en la

naturaleza. A la primera edad de la Pompeya romana pertenecen los mosaicos en los que, como en la pintura del mismo periodo,
se da preferencia a los esquemas de perspectivas audaces y a los efectos pticos ilusionistas: en estas obras se utilizaban teselas
policromas que los artistas unan sabiamente creando los matices de color necesarios para dar vida a las composiciones ms
originales. Luego, el gusto vuelve a la simplicidad geomtrica que caracteriza los primeros mosaicos y a la elegancia sobria y
refinada de la decoracin en blanco y negro: las distintas figuras, geomtricas y no, estn enmarcadas por cenefas ornamentales
de varios temas. Para concluir, la ltima fase del mosaico pompeyano refleja perfectamente el estilo ornamental que domina la
pintura contempornea: en las coloreadsimas composiciones se entrecruzan as la decoracin fastuosa (mosaico de Alejandro) y
las figuraciones fantsticas y mitolgicas, las escenas de caza o de navegacin, los motivos vegetales y zoomorfos (mosaico del
perro guardin) que enriquecen, ya no slo los pisos, sino tambin las paredes de las casas y de algunos edificios pblicos (en
primer lugar, las termas, las fuentes y los ninfeos de los jardines en un triunfo de vivacidad y de lujo.
5.- La arquitectura
Mientras desde el punto de vista de la construccin pblica, por otra parte rica y variada, Pompeya refleja de manera bastante fiel
los cnones arquitectnicos que tambin se encuentran en otras ciudades itlicas, desde el punto de vista de la construccin
privada ofrece un vasto panorama, nico en su tipo, que permite observar las diferentes tipologas constructivas que se
subsiguieron a travs de los siglos, desde la poca pre-samnita hasta la imperial que acab en la catstrofe del 79 d.C. La
importancia de los hallazgos de casas y villas privadas en la zona urbana y suburbana de Pompeya tiene un carcter dplice
relacionado, por un lado, con el descubrimiento de los distintos materiales empleados, de las distintas soluciones constructivas y
de los diferentes estilos que se pueden individualizar en los edificios y, por el otro, con la ilustracin de la vida privada y social
de los ciudadanos, que se puede ver en su desenvolvimiento cotidiano, justamente a travs de las estructuras arquitectnicas
de casas, tiendas, villas lujosas y talleres. Los distintos periodos de la ciudad estn marcados en el campo edilicio por el uso de
distintos materiales, ya para la arquitectura pblica, ya para la privada. Los edificios ms antiguos, que se remontan al periodo
anterior a la conquista de los samnitas, fueron realizados utilizando los materiales disponibles en el lugar, especialmente la
arenisca y la toba: en general, muestran un carcter decididamente sencillo, que deba obedecer principalmente al criterio de la
funcionalidad. Al lado de la toba y de la arenisca, en el periodo itlico aparecen materiales de construccin de origen lvico, stos

tambin fcilmente localizables en el lugar: las soluciones constructivas adoptadas, an manteniendo un carcter sobrio, reflejan
una mayor atencin al aspecto esttico y denotan una cierta influencia de origen helenstico. Los dos tipos de morada privada, la
pre-samnita y la itlica, se desarrollaban en torno a un atrio central, flanqueado en los extremos por ambientes llamados alae y
cubierto por un techo a cuatro aguas inclinadas hacia el interior que, gracias a una abertura central (compluvium), aseguraba la
iluminacin de la casa y el abastecimiento de agua pluvial, que se recoga en una pila colocada debajo (Impluvlum), en
comunicacin con una cisterna, En torno a la corte, donde antiguamente se ubicaba el hogar y donde se encontraba el altar de los
Lares, se organizaban los otros ambientes (cobicula): en el fondo se abra el tablinum, que antiguamente era la habitacin
nupcial, y luego la sala de recepciones, desde la que se poda acceder al hortus, un jardn de modestas dimensiones. A partir de la
conquista romana, las construcciones, en las que se utilizaban materiales locales, pero tambin ladrillos, se vuelven cada vez ms
complejas y articuladas. Los atrios se vuelven mltiples, aparece el peristilo de gusto estrictamente griego sobre el que se abren
los distintos ambientes domsticos, entre los que se encuentran nuevas salas destinadas a la recepcin y al reposo; se vuelve
comn el triclinium, l tambin de derivacin griega, donde se consumen las comidas; el pequeo hortus se transforma en
muchos casos en un amplio jardn cultivado, con frecuencia embellecido con estanques, fuentes y esculturas. En la poca
imperial, el gusto por la decoracin y la fastuosidad da vida a casas lujosas y a verdaderas villas. Decididamente ms modestas
eran, en cambio, las casas ocupadas por las clases menos pudientes, que con frecuencia estaban dispuestas como las modernas
casas adosadas y, en algunos casos, eran de varios pisos.
ESQUEMA TPICO DE LA "DOMUS POMPEYANA"
1) "COMPLUVIUM" - abertura en el techo para dar luz y hacer entrar el agua de la lluvia en "Impluvium". 2) Piso superior al
que se accede mediante la escalera del lado del atrio.
3) "ATRIENSIS" - Custodio de la casa y vigilante del ingreso ("Vestibulum" y "Fauces"). 4) "CUBICULA" - habitaciones para el
reposo. 5) "ALAE" - zonas de estar a ambos lados del atrio. 6) "TRICLINIUM" - comedor con tres camas especiales alrededor
de la mesa (fijas de mampostera o mviles). 7) "CULINA" - cocina comedor con: "Lararium" para los Lares, es decir, los dioses
tutelares de la casa; patio de servicio; "Apotheca", o sea, la despensa y horno. 8) "BALNEUM" - bao con locales y agua a
distintas temperaturas ("Frigidarium", "Tepidarium" y "Calidarium"). 9) "CYNAECEUM"-departamento femenino. En

numerosas casas, esta zona, como la de la servidumbre y la de los huspedes, tena ingreso y atrio propios, conectados a la zona
donde se dejaban los animales y las carrozas. 10) Segundo "PERISTYLIUM" con un gran jardn, casi siempre presente en las
moradas mayores. En mayor medida que el primero, este jardn estaba enriquecido con un canal con chorros de agua y peces
("Euripus"), con templetes ninfeos, con fuentes y estatuas de divinidades, prgolas ("Vitea Tecta") y triclinios para el almuerzo al
aire libre. 11) "OECUS" y "DIAETAE" -salas de estar que daban al gran jardn. La casa casi siempre tena un ingreso secundario
o de servicio ("Posticum"). 12) Triclinios para las distintas estaciones, o "OECI", "EXEDRAE", otras salas de estar distribuidas
en torno al segundo peristilo ms amplio. 13) "VIRIDARIUM" -jardn con fuentes y estatuas y, a veces, con el huerto de la casa
("Hortus"). Todo alrededor, la columnata cubierta ("Peristylium"). 14) "AIMDRON" - corredor de acceso. 15) "IMPLUVIUM" pila para recoger el agua de lluvia, en el centro del atrio ("Atrium"). Al lado de la pila, la mesa sacra junto a la urna
("Cartibulum" con "Situla").
6.- Puerta Marina
Las fortificaciones de Pompeya estn bastante bien conservadas, as que podemos reconocer el permetro completo y las
caractersticas estructurales. Varias veces reformadas y modificadas desde el siglo VI al I a.C., se presentan con el aspecto que
tuvieron en la edad samnita, con doble cortina de bloques cuadrados reforzada en su interior por pilares y por un terrapln de
socalce, al que se le agregaron, en la ltima fase de la construccin, las torres cuadrangulares realizadas con cemento. Faltan slo
las partes superiores, que deban de estar coronadas con el adarve y las almenas. En coincidencia con las principales vas de
comunicacin se abren las puertas que presentan un paisaje ms o menos profundo, y muchas veces dividido en dos sectores en
sentido longitudinal. La Puerta Marina, la Puerta Stabiana, la Puerta Nolana, la Puerta Herculana, nos dan, por su estado de
conservacin, una idea muy clara del aspecto original, mientras que otras puertas, aunque son muy interesantes, en el momento
de lasexcavaciones se encontraron semidestruidas (Puerta Vesubio y Puerta de Sarno). En efecto, en la edad romana, salvo alguna
reforma y adaptacin, los muros y las puertas de Pompeya no fueron objeto de cuidados particulares, visto que ya no se los
consideraba funcionales, es ms, eran superfluos, puesto que no se prevea su utilidad en el clima histrico de la Pax Romana.
Una gran parte fue demolida o sirvi para la construccin y se incorpor a las casas y a las villas que surgan al margen de la
ciudad. Por el mismo motivo, los daos del terremoto del ao 62 ya no fueron reparados.

7.- Villa suburbana

Una villa suburbana que se encuentra al lado de la Puerta Marina, tambin llamada (aunque sin fundamento) "Villa Imperial", fue
construida utilizando un sector de la muralla cuando sta ya no tena ninguna funcin defensiva, y est dispuesta en terrazas, en
una posicin que permite disfrutar del panorama circundante. Semidestruida por el terremoto del ao 62 d.C., muestra an los
rastros de su compleja y articulada arquitectura. Un largo prtico, con pinturas del tercer estilo, cerraba la zona del jardn y daba
acceso a la zona de estar con dormitorios, a una sala triclinar, y a ambientes menores. La sala triclinar, precedida por un vestbulo
y flanqueada por pasillos, es uno de los ambientes cubiertos ms amplios que se conozcan en la construccin pompeyana:
contiene una refinada decoracin pintada con escenas de los mitos de Teseo y de caro. La villa no est an completamente
desenterrada, y deba de ser muy vasta y rica, con otros cuartos con prticos y jardn, de los que se conoce slo una parte.
8.- El Foro
En Pompeya, el centro de la vida ciudadana era el Foro, amplia plaza rectangular, alargada de norte a sur, con prticos de
distintas pocas sobre tres lados y edificios pblicos todo a su alrededor. Aqu se desarrollaban, en su mayor parte, las actividades
polticas y religiosas, aqu los pompeyanos se reunan y se encontraban para llevar a cabo sus negocios o slo para pasar el
tiempo libre. Un rpido vistazo a los edificios del Foro har comprender mejor la vida compleja y animada que cotidianamente lo
movilizaba.
En el fondo de la plaza, hacia el norte, se yergue el templo de Jpiter, que era el lugar de culto ms importante y en donde, junto
al padre de los dioses y de los hombres se veneraban Juno y Minerva, la trada tradicional de la religin romana.
Surgido ya en la poca samnita, en el siglo II a.C,, luego fue transformado por los romanos en el Capitolium de la ciudad. Es un
templo de tipo itlico, sobre un alto podio, con la cela precedida por un profundo pronaos; en la parte delantera est el altar de
sacrificios. A ambos lados del templo hay dos arcos erigidos en honor de personajes de la familia imperial, que no sabemos
identificar con certeza. En el lado occidental de la plaza se encuentran los graneros pblicos (harrea), la sede del tesoro
municipal, el lugar para el control de las medidas (mensa ponderara) y el lado del rea sacra donde se encuentra eltemplo de
Apolo. ste es un lugar de culto que se remonta, al menos, al siglo VI a.C., pero hoy lo vemos con el aspecto que adquiri en la

edad samnita, con remodelaciones del periodo romano. Al sur delForo estn los edificios de la administracin pblica, la sede de
los duunviros, los ms altos magistrados de la ciudad, la de los ediles y la Curia, donde se reuna el que hoy llamamos concejo
comunal. A poca distancia est el Comitium, rea destinada al desarrollo de las operaciones electorales. Sobre el lado oriental de
la plaza se encuentra el edificio que la sacerdotisa Eumaquia hizo construir a sus expensas para transformarlo en la sede de una
de las ms florecientes corporaciones de Pompeya, la de los fallones, fabricantes y lavanderas de las telas de lana; luego
encontramos un pequeo templo dedicado, segn parece, al emperador Vespasiano, y el santuario de los Lares pblicos. Ms
adelante encontramos el Macellum, gran mercado con tiendas y un templete dedicado al culto imperial. Adems, en las
proximidades de la plaza hay otros edificios pblicos: el templo de la Fortuna Augusta, destinado a un culto caracterstico del
mundo romano de la edad imperial, las termas del Foro y la Baslica.
9.- La Baslica
Si, en trminos modernos, el Foro era la "city" de Pompeya, la Baslica era, sin lugar a dudas, su Bolsa, el corazn por excelencia
de las actividades econmicas, pero tambin de los pleitos jurdicos, civiles y comerciales de la ciudad.
El edificio que la albergaba, el ms grandioso y solemne de los monumentos pblicos pompeyanos, surgi en la esquina sudoeste
del Foro hacia fines del siglo II a.C., como lo testimonian algunas inscripciones en lengua osco-samnita descubiertas en el lugar.
De planta rectangular, la Baslica se extenda sobre una amplia rea de 55 por 24 metros y tena la entrada principal, precedida
por un vestbulo de prtico sin cobertura y realzada con respecto al nivel de la plaza, inslitamente situada sobre uno de los lados
cortos del rectngulo, el que se encuentra apenas detrs del prtico del Foro; otras dos entradas secundarias se hallaban en el
centro de los lados largos. Una vez superado el ingreso, el interior se abra subdividido en tres naves distintas: la central, la ms
amplia, estaba rodeada por robustas columnas revestidas de estuco, mientras que a lo largo de las naves secundarias haba una
hilera de semicolumnas jnicas, en su origen decoradas con un segundo orden de semicolumnas corintias superpuestas a las
primeras. El lado corto, situado frente al ingreso, estaba ocupado por el tribunal, la zona reservada a los jueces de la Baslica,
elevado sobre un podio. Despus del terremoto del 62 d.C., que lo comprometi gravemente, el edificio fue dejado en estado de
abandono.

1) La Baslica
2) vista panormica
10.- Templo de Apolo
Desde la Baslica, prosiguiendo hacia el norte a lo largo del lado occidental del Foro, se encuentra el templo de Apolo, solemne
construccin que, en su conjunto, se remonta aproximadamente al siglo II a.C. En realidad, como se dijo antes, el culto apolneo
est atestiguado en Pompeya, al menos desde el siglo VI a.C., como lo demuestran los numerosos objetos de la poca
encontrados en la zona del templo: no obstante, el edificio que ha llegado hasta nuestros das fue erigido slo ms tarde, y a lo
largo de los siglos sufri numerosas e importantes modificaciones; las ltimas, en orden cronolgico, fueron las que siguieron al
terremoto del 62 d.C., que tambin afect duramente esta construccin. El rea sacra estaba ceida, en su origen, por un
majestuoso prtico sostenido por 48 columnas jnicas, sobre las que se apoyaba un arquitrabe drico que, a su vez, sostena un
segundo orden de columnas ms pequeas: despus del sismo, la obra de los estucadores transform las columnas del orden
inferior en corintias y el arquitrabe recibi una nueva decoracin a festones; en cambio, las columnas superiores fueron
eliminadas. En el centro de la zona definida por el prtico se yergue el corazn del templo, la cela, elevada sobre un alto podio
rodeado de columnas corintias, seis en el frente y nueve en los lados largos, y precedida por una gradera. Aqu deba de estar
custodiada la estatua del dios, pero de la misma ha llegado hasta nosotros slo la base, apoyada sobre el piso decorado con
motivos policromos. A los pies de la gradera que conduce a la cela se encuentra el ara sacrificial, de un bello mrmol travertino
blanco, en la que se ha descubierto una inscripcin que se remonta a los primeros aos de la Pompeya romana. A la izquierda se
yergue una candida columna jnica, que antiguamente sostena un reloj de sol. En el interior del prtico se han encontrado
estatuas de divinidades, algunas probablemente procedentes del vecino templo de Venus: en cambio, seguramente pertenecientes
al templo de Apolo son las estatuas broncneas de Apolo y de Artemisa con saeta, transferidas al Museo Arqueolgico de Npoles
y reemplazadas aqu por copias.
11.- Las calles

Pompeya ofrece una documentacin singularmente completa del aspecto que presentaban las calles de las ciudades romanas, y
muestra el cuidado con el que se las realizaba. Las calles estn pavimentadas con un tpico empedrado de grandes bloques
poligonales de distintas formas y dimensiones; en cambio, las reas de grandes dimensiones se presentan de otra manera: el Foro
triangular y la zona situada entre elAnfiteatro y la Palestra no estn pavimentadas, mientras que la pavimentacin de la plaza
del Foro civil, varias veces reformada, es de lajas regulares cuadrangulares. Tambin merece destacarse el hecho de que a veces
se encuentran bloques colocados de travs, para impedir el paso en ese punto. Adems, es caracterstica la presencia, bastante
frecuente, de grandes piedras colocadas de un lado a otro de la calle, que permitan a los peatones atravesar sin mojarse, cuando
el agua de la lluvia invada la calzada, entre una piedra y otra queda un estrecho espacio para el paso de los vehculos. En verdad,
el sistema cloacal de Pompeya era muy limitado e insuficiente para eliminar todas las aguas pluviales, como as tambin las
residuales. Adems de ello, una clara demostracin del intenso trfico ciudadano son los surcos, a veces muy profundos, que el
constante paso de los vehculos ha marcado con las ruedas en el pavimento de las calles.
Las calles, normalmente, estn flanqueadas por aceras. stas son de diferentes anchuras y con distinta pavimentacin; adelante
de la entrada de las casas ms ricas y de estructura ms noble, el pavimento es muy esmerado, con una mezcla de fragmentos de
cermica y cal, obra sgnica u obra musiva. En muchos sitios, en el cordn de la acera hay cavidades en las que se fijaban palos
de madera destinados a sostener cobertizos o entoldados adelante de casas o tiendas.
12.- El Foro Triangular
La amplia plaza, que acostumbramos llamar Foro Triangular, rene en torno a s otros edificios monumentales de Pompeya, los
dos teatros y la palestra samnita; adems, en el centro del rea se encuentran los restos de un templo, erigido segn el modelo de
los templos griegos, de orden drico.
ste se remonta, en su primera estructura, al siglo VI a.C., y es la atestiguacin de los contactos que Pompeya ya tena en esa
poca con las ciudades griegas de la Italia meridional, sobre todo con Cumas. El templo sufri remodelaciones sucesivas,
especialmente en el siglo IV-III a.C., pero quizs luego fue abandonado, y en la edad romana se redujo a un simple sacellum o
capilla. No conocemos con certeza la o las divinidades a las que estaba dedicado pero, al menos en su ltimo periodo, deban de

venerar a Hrcules y a Minerva. El Foro Triangular presenta, en su conjunto, una noble arquitectura de la edad samnita, con un
vestbulo de altas columnas jnicas y un prtico drico que rodea la plaza.
13.- Teatro y Anfiteatro
En Pompeya ya haba un edificio para espectculos teatrales alrededor del siglo V a.C.: era de estructura muy sencilla y se haba
realizado utilizando la pendiente natural del suelo, segn el modo griego, y con el escenario de madera. Pero, con el pasar de los
siglos, fue reestructurado varias veces. En la edad samnita se construyeron los asientos de toba para los espectadores y, en la edad
romana, se ensancharon las gradas y se construy el escenario de mampostera, con un frente escnico arquitectnicamente
articulado imitando los teatros que surgan en las grandes ciudades de Italia y del Asia Menor. Muchos de estos trabajos se
debieron a la munificencia de ilustres ciudadanos pompeyanos, como M. Antonio Primo, M. Olconio Rufo, M. Olconio Clere.
El teatro hoy se nos presenta con su ltima reforma de la edad augustea. La cvea con los puestos para los espectadores est
sostenida, en parte, por un pasillo cubierto; en las alas se encuentran los tribunalia reservados a las personas de mayor
importancia. El plano de la orquesta, que ya no estaba destinado, como antes, a la accin de los actores, tambin estaba ocupado
por los espectadores. El escenario consiste en un bajo palco, donde se actuaba, y en un majestuoso foro con hornacinas, templetes
y tres puertas que se abran al modo de la fachada de un palacio, columnas, tmpanos y estatuas, embellecan la estructura.
El teatro poda contener unos cinco mil espectadores. Detrs del escenario se encuentra una zona cuadrada con prticos, donde se
detenan los espectadores y se refugiaban en caso de mal tiempo. Al lado del teatro se yergue el Oden, edificio de formas
similares, pero ms pequeo, destinado a manifestaciones artsticas que atraan menos pblico, como las audiciones musicales,
los recitales de poesa, los mimos, y poda contener menos de mil personas. Fue restaurado alrededor del 80 a.C. por los
duunviros C. Quinzio Valgo y M. Porcio, y no sufri otras remodelaciones.
Las gradas se conservan muy bien y constituyen un noble ejemplo del gusto helenstico tardo que floreca en Pompeya, como en
otros lados, en los dos ltimos siglos antes de Cristo. Interesantes documentos de la escultura de esta poca son los telamones de
toba que adornaban el extremo de la cvea. En la misma poca, y a cargo de los mismos duunviros, fue construido el Anfiteatro,
capaz de contener aproximadamente veinte mil espectadores, que es el ms antiguo de los anfiteatros romanos que conocemos.
El edificio, en parte est construido dentro del terreno, carece de subterrneos, y se accede a las gradas mediante escaleras

exteriores. Por lo tanto, no encontramos aqu esa complejidad estructural que caracteriza los anfiteatros de la primera edad
romana imperial
Al lado del Anfiteatro hay una gran palestra rodeada de prticos y con una piscina en el centro: aqu se ejercitaban
los gladiadores y muchos grafitos lo demuestran.

Pasando con cierta apata las pginas de un libro de historia, encontr unas fotos escalofriantes que despertaron mi atencin. Eran imgenes de Pompeya, la
ciudad romana que qued sepultada por la erupcin de lava y ceniza del volcn Vesubio.
Como en ocasiones mi imaginacin vuela, esta vez no fue la excepcin, visualic los momentos antes de la catstrofe e imagin lo que pudo haber sido la
conversacin entre dos esposos, el panadero Prculo y su mujer.
Esposa: Me considero una mujer feliz administrando este domus. Los dioses son generosos con nosotros, tenemos hijos sanos, tu profesin nos provee
suficientes denarios para mantenernos en una posicin econmica holgada y adems nuestros sirvientes y esclavos son solcitos y amables.
Prculo: Tienes razn, la vida nos sonre. Mi panadera hornea y, lo digo con orgullo, el mejor pan de Pompeya y su fama se extienden hasta Npoles y
toda La Campania. Otros panaderos de Herculano y Oplontis han venido a tratar de descifrar, sin xito, el secreto de mi harina, el cual atesoro por venir de
una tradicin familiar.
Esposa: Estos ltimos das he notado que la tierra ha estado temblando con bastante frecuencia y el Vesubio ha lanzado algunas fumarolas. Ser que los
dioses estn enojados por la vida disipada y la degeneracin de nuestra sociedad? Nuestros congneres viven entregados a las diversiones y los placeres en
detrimento de su virtud.Prculo: Ciertos amigos mos que visitan las termas me han dicho que algunas se han convertido en prostbulos muy concurridos y
que en las paredes hay pinturas erticas muy explcitas.

Retrato atribuido al panadero Publio Paquio Prculo y su esposa, en una casa de Pompeya; fechado en el siglo I,entre los aos 50 y 74
a.c.

Esposa: La relajacin de las costumbres y el libertinaje estn propiciando la cada del Imperio romano. Dnde quedaron los das de Sneca y Augusto?
Hacen falta hombres de Estado y sobran polticos, que siempre dicen lo que el populus romanus desea escuchar, aun en detrimento de nuestra sociedad.
Reina la corrupcin y se est perdiendo el respeto al prjimo.
Prculo: Al menos hemos heredado el buen arte de los griegos. Me deleito mirando el retrato que nos hizo el pintor artesano que nos recomendaron
nuestros parientes napolitanos. T quedaste exacta, aunque a m me dieron una expresin un tanto tosca.
Esposa: Quin sabe si pasaremos a la posteridad gracias a este retrato. Prculo: Un panadero y su esposa...? Lo dudo.
Esposa: La vida da sorpresas y uno nunca sabe, pero escucha... No sientes un ruido profundo, como si surgiese de las entraas de la tierra?Prculo: S,
s, seguro. Salgamos a la calle a ver de qu se trata.
Esposa: Oh, no!

Pompeya, ubicada en la base de la montaa del volcn Vesubio, fue totalmente cubierta por las cenizas y la lava el 24 de agosto del ao 79 de nuestra era.
Fue redescubierta en 1748 por el ingeniero espaol Roque Joaqun de Alcubierre, al servicio del Rey Carlos III, patrono y visitante frecuente de la
excavacin.

POR ROBER Y LETYDEJA UN COMENTARIO

POMPEYA: LA GUA

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Pompeya es una excursin estupenda desde Npoles, pero qu ver y hacer? Cmo llegar? Cunto
cuesta? Todo esto y ms te contamos en este artculo.
Cuando la cima del volcn Vesuvio explot lleg a lanzar ms de 10.000 toneladas de rocas, lava y
detritos por segundo! En pocas horas la mayor parte de la poblacin de Pompeya muri asfixiada y
la ciudad qued sepultada bajo cenizas.
Pompeya es uno de los lugares clave en una visita a Npoles . Este pueblo, enterrado por la erupcin
del volcn Vesuvio en el ao 79, es sencillamente impresionante. Pero qu hay que ver y hacer
en Pompeya? Aqu te lo contamos:
CONOCE LA HISTORIA DE POMPEYA
Pompeya era una de las ciudades ms ricas, prestigiosas y vanguardistas del mundo, tanto que lleg
a hacer sombra a Roma . Hoy en da es el mejor ejemplo de ciudad del siglo I que tenemos, la razn
es simple: paradjicamente, la erupcin que destruy las calles, los edificios y arras con tantas
vidas, hizo que se conservaran en muy buen estado.
Caminar por las callejuelas adoquinadas, las mismas que vieron, vivir antes y morir luego, ms de
2.000 personas, es una sensacin impactante: parece estar en otro tiempo, en otra vida y es difcil

creer que, de un momento a otro, lo que era una ciudad dinmica, animada y prospera qued
atrapada en la inmovilidad eterna y en la muerte.

QUE VER Y HACER EN POMPEYA

Estos

son

los

sitios

que

debes

visitar

en

una

visita

Pompeya:

El foro: centro de la vida poltica, social y religiosa de la ciudad, era el autntico corazn de
Pompeya. Al principio solo contaba con unas pocos negocios pero durante el siglo II se decidi darle
un aire ms moderno y el area fue ampliada, se crearon zonas para protegerse de la lluvia, se
cambi la pavimentacin del suelo utilizando mrmol travertino y se construyeron edificios pblicos
y

templos

como

el

de

Apolo.

Templo de Apolo: muy cerca del foro se encuentra este templo dedicado al Dios del sol que sin
duda era uno de los lugares ms fabulosos y bonitos de Pompeya. Las estatuas que se encontraron
cerca

del

templo

se

conservan

en

el

museo

arqueolgico

de

Npoles.

El Lupanar: quizs el sitio ms curioso de Pompeya. El Lupanar era el prostbulo de la ciudad,

muestra de ello son los frescos erticos de las paredes y los grabados en las puertas donde podas
leer los nombres (y las especialidades) de las mujeres que aqu trabajaban. Consta de 2 plantas: la
baja, dedicada a los clientes menos pudientes, tena cinco habitaciones, un pasillo y un bao. La

planta alta, dedicada a los clientes ms ricos, tena una entrada independiente y era mucho ms
elegante. El precio para pasar una hora de amor rondaba los 2-8 assi (una cifra sper accesible, ya
que

una

copa

de

vino

costaba

asse!).

Teatro Grande y Piccolo: el Teatro Grande fue construido en el siglo II a.C y poda acoger a ms
de 5.000 espectadores mientras asistan a las comedias de Plauto y Terenzio. El Teatro Piccolo,
cercano

al

grande,

est

mejor

conservado

pero

como

dice

el

nombre,

ms

pequeo.

Orto dei fuggiaschi: una de las visitas ms impactantes. Aqu se encuentran los cadveres
petrificados de 13 personas que intentaron escapar de la furia del volcn. Por cierto, orto en
italiano

significa

huerto

mal

pensado!

Casa del Fauno: los restos de esta residencia hacen pensar que, posiblemente, esta fue la casa
ms bonita y rica de Pompeya. No se sabe quien la habit aunque el protagonista aqu es sin duda la
estatua de un pequeo fauno, la divinidad romana de los bosques y de la naturaleza, que baila en
una

fuente.

Terme Sabiane: las termas mejor conservadas de Pompeya, todo un ejemplo de lo vanguardista

que

era

la

ciudad.

Anfiteatro: se encuentra al final de la Via dellAbbondanza y su construccin data del ao 80 a.C

por lo que parece ser el anfiteatro romano ms antiguo del mundo. Aqu se desarrollaban
espectculos, luchas de gladiadores y juegos impresionantes.

Te dejamos este mapa (pnchalo para que se haga ms grande) as puedes ver donde estn los
principales monumentos y organizar mejor tu visita a Pompeya.
Estos retratos deben su nombre a que fueron encontrados en la necrpolis de Fayum, situada a 60 kilmetros de El Cairo. Se trata
de una serie de retratos realizados entre los siglos I y IV d.C. con tmpera sobre la tapa de madera de los atades y que cumplan
una doble funcin: por un parte, eran retratos identificatorios de los muertos, como las fotos del DNI o las que pueden verse en
muchos cementerios espaoles, y, por otra parte, servan de recuerdo para la familia, pues el embalsamamiento de los cuerpos
poda llevar ms de dos meses antes de ser enterrados. Los rostros y los ropajes de estos ciudadanos egipicios denotan que por
aquel entonces Egipto era una provincia romana gobernada por la dinasta de los ptolomeos (a la que perteneca Cleopatra) y sus
habitantes haban adoptado las formas de vestir de los romanos. De hecho, incluso su fisionoma dista mucho de las que nos han
llegado a travs de los monumentos egipcios, pues se trata de rostros con barbas y rizos, muy diferentes de los que podemos ver
en las esculturas de los faraones o en esculturas como El escriba sentado de El Louvre. En cuanto a la tcnica utilizada, aparece
por primera vez en Egipto el retrato frontal. Los egipcios, tal y como podemos ver en los distintos relieves que adornan los templos,
siempre representaban la cabeza de perfil y el torso de frente, en una especie de estilo precursor del cubismo. Sin embargo, los
retratos de Fayum beben de la tradicin griega de maestros como Apeles, Etin o Melantio, quienes alcanzaron gran destreza en la
pintura, tal y como describe Plinio el Viejo en su Historia del Arte, porque desgraciadamente ninguna de estas telas ha podido
soportar el paso del tiempo y llegar en buen estado de conservacin a nuestros das.
Exceptuando las pinturas de la Antigua Grecia, que tan solo se pueden observar en las paredes de algunas ruinas como las de
Pompeya, el resto de movimientos artsticos nos han dejado muy variados ejemplos de que el gnero del retrato ha estado presente
en todos ellos. El desarrollo econmico experimentado en muy diversas ocasiones a lo largo de la Historia siempre ha propiciado la
aparicin de una clase acomodada que buscaba en el retrato una forma de perpetuarse en el tiempo y de obtener un
reconocimiento social. En el Renacimiento, podemos encontrar algunos ejemplos pero quizs fuera en el barroco cuando el retrato
alcanz su mxima expresin. Artistas como Caravaggio, Rembrandt (quienes, como veremos ms adelante, han ejercido gran
influencia en la obra de Mikel Ponce), Hals o el propio Velzquez alcanzaron gran maestra como retratistas.
Fue precisamente la aparicin de la fotografa a mediados del siglo XIX la que marc un punto de inflexin en la historia del retrato
como gnero artstico. Los artistas del momento pensaron que ya no tena sentido intentar reproducir la realidad cuando exista una
mquina que lo haca con mayor exactitud que ellos. Fue as como aparecieron infinidad de nuevos movimientos artsticos
caracterizados gran parte de ellos por la abstraccin (si ya no podemos reproducir la realidad, vamos a interpretarla) y fue as como
el retrato pas de la pintura a la fotografa. Una pasin por la fotografa que llev a artistas como Lszl Moholy-Nagy a afirmar que
no el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografa ser el analfabeto del futuro [2]

Pistor
Las cocinas de la mayora de las casas romanas tenan instalaciones insuficientes para la elaboracin del pan, por lo que ste se compraba en el "pistrinum"
(panadera).
El "pistor" y sus ayudantes se encargaban de todo el proceso en un mismo local que tena diversas dependencias especficas para cada tarea:
- Almacenaje: En el altillo se almacenaban los sacos de grano.
- Molienda: Desde el altillo, los sacos se vertan sobre el "catillus", una pieza bicnica de lava que gira sobre la "meta", una base circular de mampostera.
Ambas piezas forman una muela que se haca girar con un burro y con la que se fabricaba la harina.
- Amasado: En otra zona haba bancos de amasado.
- Coccin: Una vez dada la forma al pan, se pasaba al "praefurnium", el horno.
- Venta: Dando a la calle haba local, con estantes y cestas para el pan y un mostrador, donde se llevaba el pan cocido para su venta.
En sus inicios eran los esclavos los encargados de la elaboracin del pan, pero en el S.II a.c. Esta tarea pas a ser realizada por panaderos de origen griego.
En el S.I se asociaron formando un "collegium", que les impona normas estrictas para la labor de panificacin, eran nicamente hombres y llegaron a tener
gran consideracin social.
En su elaboracin empleaban trigo como cereal preferente y lo fermentaban con la "spuma concreta", fermento de cerveza. Hacan dos calidades de pan,
el "panis secundarius", hecho con "far", una harina basta y el "mundus" o "panis candidus", hecho con "farina", ms refinada que la anterior. Los esclavos
consuman el primer tipo. Adems realizaban el "panis militaris", un pan que duraba ms tiempo y que llevaban los legionarios.
Los panes tenan una medida standard, eran redondos y divididos en ocho sectores circulares. Adems de estos panes bsicos, hacan variedades con
distintas formas, composiciones o tipos de coccin diferentes, pasteles, bollos y galletas o "placentae", que se endulzaban con miel.

Pistrinum.Ostia antica

Pistrinum.Ostia antica

Pistrinum.Ostia antica

Pistrinum.Ostia antica

Taberna de Prculo y esposa (panaderos).Pompeya

Prculo y esposa. Panaderos.Pompeya

Pistrinum.Pompeya

Pistrinum.Pompeya

Pistrinum.Pompeya

Pistrinum.Pompeya

Pistrinum.Pompeya