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htm tomado el 20/04/2015

12:28
Almudena Grandes: "Lloro muchsimo escribiendo".
por Ana Anabitarte

Sara Gmez tiene 53 aos y pertenece a una familia de clase humilde. Su

padre fue condenado a muerte despus de la guerra civil por rojo, pero los
seores de la casa en la que su madre trabaja como sirvienta, logran salvarle
de la muerte. A cambio, Sara es enviada a dicha casa donde vive "adoptada"
hasta los 16 aos en que regresa con sus verdaderos padres. Juan Olmedo es
un mdico traumatlogo de 40 aos que acaba de vivir una tragedia familiar.
Su amante, la mujer de su hermano, ha muerto en un accidente de trfico. Su
hermano fallece tambin al caerse por las escaleras. Sara y Juan, huyen de sus
pasados y se encuentran en un pueblecito costero de la provincia andaluza de
Cdiz.

Los aires difciles (Tusquets) la ltima novela de Almudena Grandes (Madrid,

1960), es una historia sobre la supervivencia y sobre la soledad, sobre el amor
y sobre el desamor, sobre la traicin y sobre la venganza, protagonizada por
personas buenas capaces de lo peor. Su autora la define como una novela
"reconfortante y tranquilizadora que se escribi casi sola", y reconoce que con
ella comienza un nuevo ciclo tras cerrar con Atlas de geografa humana (1998)
una etapa de novelas testimoniales.

En entrevista con Babab Almudena Grandes habla de su libro pero tambin de

la literatura, a la que define como "el pilar que me sostiene y que sin embargo
cada vez tiene menos importancia en la vida"; de su primera novela: Las
edades de Lul, el libro que la convirti en escritora; de los premios literarios, a
los que considera "ms acuerdos comerciales que galardones"; y hasta de la
Guerra Civil espaola "que adems de matar a un milln de personas mat en
todos los rdenes de la vida".

BABAB: Si hay algo en lo que han coincidido los crticos al hablar de esta
novela es en el hecho de que es la mejor de las cinco que ha escrito hasta
hora. Comparte esa idea?

ALMUDENA GRANDES: Bueno, tengo que creer que lo es porque es la ltima y

siempre tienes que pensar que lo que haces mejora lo anterior. Yo creo que la
crtica ha dicho que es la mejor porque encaja mejor con el modelo consagrado
por la tradicin. Pero en el fondo la crtica sigue siendo bastante machista,
tradicionalista y mojigata. Yo no s si es la mejor porque ha pasado demasiado
poco tiempo de las anteriores, pero s marca un estado de madurez porque
abre otro ciclo. Hasta "Los aires difciles" haba escrito cuatro novelas que
resultan muy parecidas entre s, eran cuatro miradas sobre el mismo mundo,
contaban los conflictos propios de mi generacin. Pero un da me di cuenta de
ello y decid que o dejaba de escribir, o me repeta o encontraba otro registro y
opt por la ltima opcin. El hecho de encontrar ese nuevo registro le da a esta
novela un valor especial.

B: Usted comienza todas sus novelas a partir de una imagen. Cul fue el
punto de partida de sta?

A.G: Yo veraneo en Cdiz y desde que llegu pens que algn da escribira
sobre los vientos porque all son especialmente fuertes, ya que es donde se
encuentran dos mares: el Mediterrneo y el Atlntico. Eso hace que la gente
tenga una especie de fatalismo congnito y cultural por el que organizan su
vida en funcin del viento, hasta el punto de cambiar planes como no ir al cine
o no poner la lavadora si sopla Levante. Eso me pareca muy literario, pens
que haba una especie de filn de Realismo Mgico muy grande, que aquel
lugar era como el Macondo de Garca Mrquez. La imagen fue un detalle de
construccin de las casas que en lugar de tener verjas o un seto tienen una
pared de ladrillo. Eso hace que no veas nada de lo que pasa dentro ni desde la
casa de al lado ni desde la calle. Pens que esas casas eran lugares perfectos
para los personajes que yo poda esconder all.

B: Los dos protagonistas son Sara Gmez, una mujer de 53 aos de familia
humilde cuyo padre fue condenado a muerte despus de la Guerra Civil por
rojo, y Juan Olmedo, un mdico de 40 aos de clase media que ha vivido
siempre enamorado de la mujer de su hermano. Dos personajes que parecen
tan normales y que sin embargo tienen unas vidas muy complicadas que les
llevan a cometer actos terribles. De dnde surgieron?

A.G: Desde hace mucho tiempo fantaseaba con la idea de crear un criminal
convincente, un personaje capaz de lo mejor y de lo peor. Siempre me ha
asombrado descubrir cmo la gente que parece ms vulgar tiene sus propios
secretos muchas veces inconfesables. Por eso en la novela hu de los hroes y
cree personajes en los que cultiv su ambigedad moral.

B: Hay partes de la novela que son verdaderamente dolorosas. Sufri mucho

al escribirla?

A.G: Si, muchsimo. Hubo un momento en que ya no poda ms, en que estaba
deseando acabar porque estaba desesperada. Estaba machacando tanto a los
personajes que necesitaba salir de ah. Hasta el punto de llorar, llor
muchsimo, yo lloro mucho al escribir, pero en esta novela llor un montn. Sin
embargo, yo creo que eso le pasa a todos los escritores, si uno no es capaz de
conmoverse a uno mismo es muy difcil conmover al lector.

B: Usted en sus novelas siempre introduce el tema de la poltica pero en esta

ocasin lo ha hecho de una manera menos militante, ms sutil.

A.G: S, y eso hace que la novela sea ms poltica y quiz ms contundente que
las anteriores. El personaje de Sara es un ejemplo de las vctimas de la Guerra
Civil de las que no se habla nunca. Ella es una persona que naci mucho
despus de que acabara la guerra, pero que pag las consecuencias de la
guerra en su destino. Y esa sensacin de inadaptacin perpetua que sufre tiene
que ver con el conflicto que no vivi.

B: Cree que se deberan escribir ms novelas sobre la Guerra Civil pero desde
otro punto de vista o que ya est bien de hablar de ella?

A.G: Yo creo que sobre la Guerra Civil hay que escribir ms pero de otra
manera. Ya est bien de relatos heroicos. Hay que contar otras historias menos
romnticas, ms brutales y que tienen mucho ms que ver con lo que ha
pasado en este pas y con lo que est pasando ahora mismo. Hay que escribir
de las consecuencias de la guerra en la clase poltica espaola, en la vida
cotidiana, en la configuracin de este pas como nacin. En Espaa hubo una
Guerra Civil sangrienta, feroz, salvaje, que mat a un milln de personas pero
que mat muchsimas ms cosas, que mat en todos los ordenes de la vida.
Aqu todava estamos pagando los platos de la Guerra Civil. La transicin
espaola en realidad no fue ninguna transicin porque no se discuti ni se
debati. Se lleg a la conclusin de que lo ms elegante y moderno era pasar
pgina y eso impidi que se contaran otras historias que son las que a mi me
interesan. Historias como por qu la izquierda renunci a la Repblica, por qu
existe en la actualidad un lmite a la libertad de expresin, por qu no se puede
cuestionar a la monarqua. Todo eso viene de la Guerra Civil y no se dice.

B: Por qu cree que no hubo transicin?

A.G: Porque la misma gente que estaba en el rgimen anterior tom las riendas
de la democracia. Una transicin se supone que es un cambio y no hubo
cambio, s se pas de una dictadura a una democracia, pero los que manejaban
los hilos eran los mismos, y el precio que se le puso al Partido Comunista y al
Partido Socialista fue muy alto. Todo eso est generando ignorancia e incultura
sobre cmo fueron las cosas.

B: Por lo que veo usted es una republicana convencida.

A.G: En los aos 30 este pas era un pas modlico, estaba a la cabeza de
Europa con una cultura y una legislacin impresionante, y de todo eso no se ha
vuelto a hablar. Slo se dice que la Repblica son obreros desalmados
quemando iglesias. Sobre eso habra que escribir, nos estn robando a los
espaoles una parte de nuestra historia. Antes de morirme me gustara vivir
una III Repblica, pero es difcil porque no hay ninguna corriente de opinin
organizada que se pueda oponer a la monarqua.

B: Sin embargo a los espaoles parece gustarles la monarqua.

A.G: Porque desde el principio se vincul al rey con la democracia y se le

vendi a la opinin publica una especie de viaje paradisaco pacifico y feliz a la
democracia en el que estaba el rey como smbolo. Porque como durante 40
aos la Repblica haba sido sinnimo de todo lo contrario y como los partidos
polticos de izquierda cuando llegaron a Espaa no hicieron nada por reivindicar
la Repblica, se instal en el consciente colectivo nacional que el rey tena que
ver con la democracia, con Europa y con la prosperidad. Unos pocos
intelectuales estamos intentando fomentar otro tipo de debate desde hace
mucho tiempo, pero es difcil porque a las empresas periodsticas de este pas
no les interesa. Hay cosas que se caen por su propio peso como que la
monarqua es un fsil histrico injustificable. En un pas donde el primer
artculo de la Constitucin dice que todos los espaoles son iguales ante la ley,
que haya un rey es una contradiccin.

B: Ahora que ha hablado del papel de los intelectuales me gustara que me

dijera si no cree que su compromiso poltico es cada vez menor.

A.G: Lo que ocurre en que al poder los intelectuales ya no le importan tanto.

Hubo un tiempo en el que realmente los intelectuales tenan un peso efectivo
sobre la opinin pblica y eso les haca respetables por el poder. Pero ahora los

intelectuales se han vuelto miedosos porque en el fondo saben que los que no
somos miedosos tampoco hacemos nada. Nos hemos pasado la vida firmando
manifiestos y da la impresin de que no tienen un peso real en la sociedad y
eso tiene que ver con la propia prdida de importancia de la literatura y del
pensamiento.

B: Y eso tiene tambin algo que ver con toda la literatura basura que se est
publicando?

A.G: No. Es verdad que se publica basura y que hay gente que la compra, pero
tiene que ver con que la literatura en el XIX era la nica puerta hacia lo
maravilloso y estaba al alcance de una parte masiva de la poblacin. La gente
culta o con inquietudes lea. Y ahora escribimos para una minora porque hay
otras puertas como los mundos virtuales con los que no podemos competir. Eso
ha hecho que la literatura tenga menos importancia social pero sin embargo
est elevando la calidad de los lectores.

B: Como son sus lectores?

A.G: A mi me gustan mucho y eso es una ventaja porque no hay cosa ms

horrible para un escritor que el hecho de que no le gusten sus lectores. Me
escriben cartas la mayor parte para decirme que les han gustado mis libros.
Pero hay otro porcentaje que me pide otro tipo de cosas como quedar conmigo
para contarme su vida y que me sirva de argumento para una novela, lo que ya
no me gusta tanto; o gente que me dice que una novela ma ha cambiado su
vida y se ha separado de su marido, lo que me preocupa; o el otro da una
chica que me dio las gracias por haber escrito Las edades de Lul ya que
despus de leerla su marido era otro hombre completamente diferente, lo que
le haca muy feliz.

B: Ahora que ha hablado de "Las edades de Lul", una novela ertica que
escribi a los 28 aos, con la que gan el premio La sonrisa vertical, y que se
tradujo a 23 idiomas entre ellos el japons cmo la ve trece aos despus?

A.G: Me sigue gustando. Est muy mal escrita porque es la primera, pero le
tengo mucho cario y no reniego de ella en absoluto. Al contrario, fue tan
generosa conmigo como muy pocas novelas lo han sido con sus autores. A mi
me hizo escritora. Pero tambin tengo la sensacin que no la escrib yo. Se ha
hecho tan grande y ha dado tantas vueltas que a veces tengo la impresin de
que soy su hija y no su madre.

B: Cmo super el que no le encasillaran como escritora de novela ertica?

A.G: Nunca me interes convertirme en el apstol del erotismo espaol y eso

se me not. Me agobi mucho el xito de la novela. Cuando la escrib era una
persona annima, viva de escribir de encargo, no tena mucho dinero y de
repente el mundo se dio la vuelta. Yo creo que me salv la propia escritura. Me
pregunt si quera ser famosa o escritora y decid que escritora y me puse a
escribir.

B: Trece aos despus de ganar ese premio cree que hoy en da es ms un

desprestigio tener un premio que un prestigio?

A.G: Hay que distinguir entre tres clases de premios. Los institucionales; la
inmensa mayor parte que son los que no son famosos y no tienen ninguna
relevancia pero son limpios; y los famosos, que en realidad son operaciones
comerciales ms que premios, son premios que se encargan. Por supuesto que
estos ltimos dan dinero y desprestigio, es una cosa descarada. No hay ms
que ver los premios Planeta, nunca los ganan los mejores escritores del pas.

B: Supongo que la habrn ofrecido alguno de esos?

A.G: A mi me han ofrecido casi todos y varias veces. Te llama alguien de la

editorial, te invita a comer y te lo plantea. Yo he dicho siempre que no y me he
ido a mi casa. Pero se que si dices que si se fijan las condiciones. Hay gente
que incluso gana ms que la dotacin del premio. Con el Planeta hubo
escritores que ganaron adems de los ms de 500 mil dlares del premio, lo
que supuestamente deberan pagar a Hacienda en dinero negro.

B: Quien tiene la culpa de lo que est ocurriendo con los premios, de que se
publique toda esta literatura basura..?

A.G: Todo el mundo. Algunos escritores porque se corrompen, las editoriales

que rebajan el nivel de calidad de lo que publican hasta lmites inconcebibles, y
los medios que les dan cobertura. Pero a mi esta situacin no me preocupa por
mi sino por los que vienen de atrs, por los jvenes que quieren publicar y no
encuentran espacio ni en las libreras, ni en las editoriales, ni en los medios de

comunicacin. Sin embargo, tengo la impresin de esto no puede durar

eternamente. Aunque hace cuatro aos dije lo mismo y seguimos igual o peor.

*Ana Anabitarte es corresponsal en Espaa del peridico mexicano EL

UNIVERSAL